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Modi paralleli

Cosa si intende per modi paralleli Esempio 1: progressioni diatoniche degli accordi in ciascuno dei modi della chiave di C Esempio 2: progressione in chiave di C Maggiore Esempio 3: progressione diatonica in chiave di C Minore Naturale Esempio 4: progressione diatonica in chiave di C Minore Melodica Esempio 5: comune progressione in chiave di C Minore Armonica

Improvvisare con i modi paralleli


Esempio Esempio Esempio Esempio Esempio 1 2 3 4 5

Alcuni esempi famosi


My Funny Valntine Soul Eyes

by Garrison Fewell www.garrisonfewell.com Aprile 2006

Modi paralleli
Cosa si intende per modi paralleli Per modi paralleli si intende luso di scale o modi che hanno come base la stessa nota: la tonica. Per esempio C Ionico, C Dorico, C Eolico sono tutti modi che partono da C e possono essere definiti modi paralleli. Questo importante concetto armonico usato nella composizione e nellimprovvisazione jazzistica. I brani musicali spesso passano da un modo allaltro mentre il centro tonale principale rimane invariato. Per esempio gli accordi delle prime quattro battute di My Funny Valentine- C min / C-(maj7) / C-7 / C-6 - contengono vari modi paralleli in chiave di C Minore. Per capire questa progressione ed analizzare le scale pi appropriate da usare su ciascun accordo della sequenza, pu essere daiuto studiare le strutture armoniche diatoniche in ognuna delle quattro aree tonali di base in chiave di C: - C Maggiore - C Minore Naturale - C Minore Melodica - C Minore Armonica Il seguente esempio mostra le progressioni diatoniche degli accordi in ciascuno dei modi della chiave di C.

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Il passo successivo consiste nellidentificare progressioni diatoniche di accordi comuni, in ciascuno di questi modi. 2 esempio: una progressione in chiave di C Maggiore Risulter probabilmente familiare la progressione I/VI/II/V in chiave di C Maggiore: Cmaj / A-7 / D-7 / G-7 Questi accordi sono tutti costruiti da note della scala di C Maggiore, scala che pu essere usata per improvvisare su questa progressione.

3 esempio: una progressione diatonica in chiave di C Minore Naturale Possono invece risultare meno familiari le progressioni diatoniche in altri modi, come questo esempio in chiave di C Minore Naturale: I-7 / bVI maj 7 / IV-7 / bVII 7 /

4 esempio: una progressione diatonica in chiave di C Minore Melodica Lesempio seguente una progressione diatonica di accordi in chiave di C Minore Melodica: I-6 / VI-7b5 / II-7 / V7 (9, b13) Le tensioni su V7 derivano proprio dalla scala di C Minore Melodica. importante riconoscere il colore* delle note dellaccordo di dominante, in ciascun modo.

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5 esempio: una comune progressione in chiave di C Minore Armonica Per finire una comune progressione in chiave di C Minore Armonica. facile riconoscere la progressione II-7b5 / V7b9 usata nella maggior parte dei brani in Minore, come Autumn Leaves, Beautiful Love, Alone Together e molti altri.

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Improvvisare con i modi paralleli


Gli accordi diatonici sono costruiti su intervalli di terze diatoniche, perci si possono costruire altri accordi diatonici come estensioni dellaccordo di base, sovrapponendo ad essi quattro note. Queste strutture possono poi essere usate per improvvisare su una sigla. Il primo esempio in chiave di C Maggiore. Un arpeggio di E-7 suonato su un accordo di Cmaj7. Larpeggio di E-7 contiene il 3, 5, 7 e 9 grado di C maj7. Di seguito un esempio melodico di come si pu suonare questo arpeggio sulla chitarra.

Su un accordo di A-7 si possono suonare gli arpeggi di Cmaj7 e E-7 e si ottengono la 3 min, la 5, la 7min, la 9 e l11dellaccordo di A-7. Si pu notare leffetto che danno i colori della 9 e della 11, se suonati sullaccordo di A-7. In questo esempio, A-7 pu essere sia il grado VI-7 in chiave di C Maggiore, che il grado I-7 in chiave di A Minore Naturale.

Nel prossimo esempio C-(maj7) pu essere il grado I-(ma7) in chiave di C Minore Melodica o C Minore Armonica. In entrambi i casi Ebma7#5 il grado bIIImaj7 e larpeggio di questo accordo contiene la 3minore, la 5, la 7 maggiore e la 9 di C-(maj7).

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Unaltra possibilit sta nel suonare larpeggio di G7 su C-Maj7, col risultato di arricchire questultimo dei colori corrispondenti alla 7 maggiore, la 9 e l11.

Suonando larpeggio di Ebmaj7#5 su un accordo di F7 si ottengono la 13, la 7 minore, la 9 e l11 aumentata. Ci si associa comunemente alla scala di C Minore Melodica e contiene le stesse note del modo di F Lydian dominant.

Larpeggio di Ebmaj7#5 pu anche essere suonato su un accordo di G7 per ottenere G7b13.

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Alcuni esempi famosi


Tornando alle prime quattro battute di My Funny Valentine- C- / C-maj7 / C-7 / C-6, esempio di una progressione che usa i modi paralleli - si nota lutilit di suonare le estensioni dellarpeggio su questi accordi. 1) Su C- si pu suonare la scala di C Minore Naturale. Larpeggio di Ebmaj7ci d la 3 minore, la 5, la 7 minore e la 9. Suonando anche un arpeggio di G-7 si aggiunge l11. 2) Su un C-(maj7) si pu suonare la scala di C Minore Armonica e usare gli arpeggi Ebmaj7#5 e G7 per aggiungere colore allassolo. 3) Su C-7 si possono suonare la scala di C minore naturale e gli arpeggi come nella prima battuta. 4) Su C-6 si possono suonare sia la scala di C Minore Melodica (1, 2, 3 minore, 4, 5, 6, 7) sia la scala di C Dorico (1, 2, 3 minore, 4, 5, 6, 7 minore). Larpeggio di F7 (F, A, C, Eb) va bene e contiene la 11, la 6, la tonica e la 3 minore. possibile suonare anche un arpeggio di A-7b5 (A, C, Eb, G). Soul Eyes di Mal Waldron, offre una diversa prospettiva della stessa progressione. un buon esempio della riarmonizzazione di una comune progressione con luso di sostituzioni che derivano dai modi paralleli. Le prime quattro battute di My Funny Valentine - C- / C-maj7 / C-7 / C-6 diventano in Suol Eyes di Waldron: C-9 / G7#5 / C-7 / F7.

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I modi paralleli applicati alla chiave di C Minore, consentono di rilevare i differenti colori contenuti in questa progressione e di creare soli pi interessanti con lestensione degli accordi e la loro sostituzione.

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