EXPLORACIONES SOBRE LA CONSTRUCCIN Y LA RECONSTRUCCIN COREOGRFICAS.

El evento dancstico, como hecho Histrico

El evento dancstico, como el hecho Histrico, est compuesto por elementos materiales e inmateriales, pone a andar elementos objetivos y subjetivos que, en su conjunto, acaecen una sola vez y se vuelven irrepetibles. Asimismo, sus efectos en la comunidad deben quedar registrados o pueden ser reconstruidos no slo para saber de ellos posteriormente sino tambin para conocer y reconocer su incorporacin a la cultura de la propia comunidad. El contenido del evento dancstico, adems, posee elementos objetivos y subjetivos de ndole y dimensin colectiva y se realiza en un lapso localizable, o sea histrico, dentro de la experiencia humana.

Los efectos del comportamiento Y caractersticas bsicas de la danza sobre el arte de la composicin y sobre el montaje coreogrfico.

Los efectos del comportamiento de todas estas caractersticas bsicas de la danza sobre el arte de la composicin y sobre el montaje coreogrfico resultan esenciales. Si consideramos que la coreografa no es otra cosa que la geometra espacial de la danza, el arreglo o disposicin de los movimientos del o de los cuerpos en el espacio especfico en el que la danza se produce (o incluso la construccin del espacio dancstico),3 justo es pensar que ese arreglo o disposicin slo puede ocurrir de tres maneras: realizarse en un espacio real, especfico, histrico.4 Su naturaleza es exclusivamente terica o fantasiosa.

1) Una composicin coreogrfica que surge en una o varias mentes pero que no llega a

2) Una composicin coreogrfica que surge en una o varias mentes y que, tras el proceso

la suma de etapas de la creacin se monta y se presenta (se realiza) ante uno o varios espectadores.

3) Una realizacin dancstica que ocurre en el tiempo y en el espacio mediante la

intervencin de uno o varios bailarines, quienes, sin tener en mente una coreografa, desatan la experiencia de la danza y hacen surgir la coreografa mediante la misma realizacin de su danza.

La reconstruccin de la coreografa de una danza.

La reconstruccin de la coreografa de una danza acaecida espontneamente en el tiempo y en el espacio es posible si se realiza mediante un lenguaje adecuado en el cual se indiquen al mximo las dinmicas de comportamiento de todos y cada uno de los elementos de la danza. El gran problema planteado durante mucho tiempo por la utilizacin de la notacin dancstica se concentraba precisamente en la ausencia de una convencin generalizada que proyectara el registro de por lo menos los ms importantes elementos de ladanza. Asimismo, los textos de crtica especializada (en danza) ms eficaces, descriptivos y objetivos han resultado incapaces de servir como eficientes indicaciones de cmo se realiza una danza.

Anlisis de la conformacin de la estructura coreogrfica.

En el anlisis de la conformacin de la estructura coreogrfica la que dar pie a la danza real aunque preconcebida se hace indispensable considerar dos elementos que son asimismo antielementos o no-elementos fundamentales: el no-sentido y

1) 2)

el no-movimiento.
Este ltimo es ms fcil de detectar puesto que como ocurre en la msica con el silencio el nomovimiento, lapso inmvil o lapso de inmovilidad responde con su presencia al mismo hecho dancstico: no hay movimientos del bailarn o bailarines ni secuencias de movimientos que no se hallen instalados dentro del espaciotiempo gracias a sus lapsos o instantes de nomovimiento, de inmovilidad. Incluso prodramos asignarle la denominacin de descanso por el fraseo que ocurre en la conformacin de la pieza.

Surgimiento del gnero clsico

A partir del surgimiento del gnero clsico, la profesionalizacin del coregrafo se hizo evidente, no obstante que, por lgica e inferencia, la presencia del coregrafo en toda la historia de todos los gneros dancsticos, a travs del tiempo, ya se haba vuelto fundamental. Asimismo, durante el siglo XVI, en Europa se acentuaron las condiciones en una nueva modalidad, la danza de concierto, para que el coregrafo pudiera cumplir cabalmente con su expandido papel de creador-maestro-organizador del ejercicio dancstico, en general, y de cada obra de danza, en particular. A su capacitacin implcita de cronista de las obras espontneas y de repertorio fue aadiendo sus observaciones como maestro (capacitador de bailarines), director de escena (dominador de los secretos escnicos), musiclogo (para aprovechar al mximo las bondades de la msica, arte-acompaante de la danza), diseador de espacios, maestro de actuacin, inventor o liberador de movimientos y, por ltimo, pero bsicamente, forjador de espectculos elocuentes

Esta serie de habilidades, conocimientos, actitudes y tcnicas lo convirtieron en profesional indispensable, por una parte, pero tambin en excesivo dominador dentro de la organizacin dancstica, al grado de que, en la poca actual, la medicin de los efectos de cada danza se obtiene a travs de los logros del coregrafo (considerando que manipula, entre los dems, a los elementos-bailarines). De ah que el registro histrico de los coregrafos sea notablemente corto (ignoramos sus nombres y hechos o se les asignan papeles mticos o de leyenda); su presencia, aunque culturalmente destacada, es comparativamente corta: el nmero de coregrafos famosos ser siempre menor al de otros artistas y creadores como directores de orquesta, de teatro, compositores, etc.

FIN