Cine Latinoamericano Control de Lectura Referencia bibliográfica: León, Christian (2005).

“El cine de violencia urbana en América Latina” En: El Cine de la Marginalidad: Realismo sucio y

violencia urbana. Quito: Ediciones Abya-Yala/ Corporación Editora Nacional.
Tema central: El realismo sucio y la estética del desencanto Tema seleccionado: El fin de la bipolaridad en el cine latinoamericano Alumno: Alejandra Algorta Tesis defendida Argumentos del autor Conclusiones del autor

La negatividad que los nuevos cines encontraban en la obra fílmica es subsumida por rápidamente por la industria de las instituciones culturales. sino un síntoma de la descomposición de una de sus formas históricas. Cierra una primera etapa de la construcción del espacio masivo Los pobres eran representados desde el lenguaje y los en América Latina caracterizada. Son los escenarios. la marginalidad y la indigencia. los “El Nuevo Cine Latinoamericano. busca problematizar la vida en las grandes ciudades. 2000: 20). La proliferación de la industria audiovisual y la multiplicación de los medios electrónicos en la producción y difusión de imágenes ha puesto en crisis muchos de los presupuestos de la modernidad cinematográfica.(…) Los personajes: jóvenes callejeros arrastrados por esa gran marea urbana. Respecto a los temas. (30) Realismo Sucio: Los escenarios: las calles sucias. la reconquista del público local y nuevas formulas de financiamiento para la producción cinematográfica. por el papel fundamental que jugaron los desde una mirada exterior que los confinaba a la medios de comunicación en la conversión de las negatividad del estereotipo o a la positividad de la <<masas en el pueblo>> y del <<pueblo en nación>>” mirada paternalista. surge como una personajes y las historias de la crisis retratados con estrategia de reconstrucción del nacionalismo visual. a crudeza y sin asomo de compromiso ideológico. desempleados irredentos tratando de sobrevivir al día a día(…) las historias: cuentos de inocencia perdida. (22) Citas seleccionadas (página) Después de la crisis de los años ochenta. (Aguilar. violencia.” 28 En los años noventa se producen un gran número de filmes que muestran la vida de los marginales sin ninguna consideración paternalista o transformadores. la gran Con la estética tropicalista y el Cinema Marginal posibilidad de construir desde cada pueblo una brasileño se establece un cambio de perspectiva. el público latinoamericano se distanciaba de su cine” (16) “La historia del cine latinoamericano lejos de ser un relato acumulativo de hechos. Ese personalidad liberada: la descolonización de la cultura movimiento. según Martín códigos narrativos de la cultura hegemónica. Los personajes marginales eran (18) construidos como individuos con un objeto claro y una identidad definifa. termina de esta manera la lógica que enfrentaba la cultura oficial con la cultura contestataria. El advenimiento de la era democrática pone en crisis la lógica binaria que hasta los años sesenta organizó el escenario simbólico en Latinoamérica. este tipo de cine presenta obras destinadas al mercado que usan los modelos narrativos del género que se apropian de recursos fotográficos del cine documental. la crisis generalizada provocó un deterioro de las formas de financiamiento y producción cinematográficas y afectó seriamente el consumo de filmes nacionales. ilusiones rotas. Estas películas <<despojadas del discurso sociológico>> articulan una <<mirada hacia lo íntimo que n2o acepta ni condena la violencia>> (Ruffinelli. en muchos casos pintoresca y tierna. Aparecen una serie de filmes con temáticas cotidianas que en sus respectivos países se y transforman en éxitos de taquilla y abren un periodo signado por la inversión mixta y la coproducción internacional” (27) “El nuevo escenario político proponer cambios profundos en la práctica del cine. eran vistos Barbero. (26) . raíz del fracaso del cine nacional-popular que se 200: C14) produjo a finales de los años cincuenta. delito y crimen. filmes y desarrollos técnicos se caracteriza por la discontinuidad y la ruptura. La crisis de los años ochenta marca el fin de un paradigma cinematográfico y el nacimiento de otro.Citas seleccionadas (página) “En toda América Latina. Las polaridades que tradicionalmente se organizaban en el discurso de los sectores intelectuales se disuelven. la actividad cinematográfica se reconstituye por tres vías: la diversificación de los temas tratados. El tercer Cine es para nosotros aquel que reconoce en (24) esta lucha la más gigantesca manifestación cultural. Al mismo tiempo que la producción de películas decreía. El estancamiento del cine en esos años no es una señal de la crisis del cine latinoamericano en general. renuente a la utopía salvadora. la crisis de la identidad.(29) Respecto a los objetos. 1973:60) cultura periférica del Brasil con un sarcasmo caustico. científica y artística de nuestro tiempo. la corrupción de los vaolres.” (16) Citas seleccionadas (página) La crisis de la modernidad cinematográfica. la afirmación autoritaria del poder con su negación subversiva. a diferencia del Cinema Novo. muestra la (Solanas y Getino. malolientes y hacinadas de las grandes ciudades latinoamericanas.

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