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Nicasio Duno: Potica de la pintura

Camilo Morn Es un espacio comprendido entre la creacin y la forma ms pura de la fantasa, un canto a las posibilidades de lo humano, a las posibilidades generosas del pueblo, aquel pueblo del que el poeta dice creer en sus poderes creadores, un gesto comprendido entre los lmites de la pintura y la metfora, del dibujo y la poesa. Atmsferas onricas de isiones atrapadas en el temprano despertar o en el uelo de a es agoreras en el ocaso. !o"tica de una mitologa nacida en el seno de la #ierra, de la nuit des temps, de ancestrales remembran$as, de la trgica historia nacional, del color local con sabor a cardo y a urupagua, del legado uni ersal. %icasio &uno transita uno de sus mejores momentos' poseedor de una t"cnica segura, depurada, acrisolada, de un imaginario propio e inconfundible, de una beta creati a serena, libertaria, comprometida, cristali$a estos alores en una constelacin de obras que aunan la precisin t"cnica con una impecable ejecucin plstica. (bras que armoni$an la libertad genuina del artista con el rigor del orfebre. #on entanas abiertas a una galera de sue)os' a luces clidas, andantes, fantasmales* a las escenas mara illosas de un cosmos caqueto, caribe, afroamericano, serrano, de pueblos desperdigados como cuentas de un rosario en la lnea huidi$a de la playa, en el lomo a$ul de los cerros* y justo en la medida en que reflejan esos rasgos locales, +nicos, participan de la gran tradicin del arte de todos los tiempos y todos los paisajes ,uan Cal$adilla, uno de los ms atinados e influyentes crticos de arte latinoamericano, afirma que lo primero que debemos ad ertir en la obra de &uno son las cone-iones que guarda con las anguardias y de qu" manera estas mismas cone-iones se con ierten en ehculos para comunicarnos una isin propia no slo de la realidad ante el artista, sino tambi"n del arte mismo' ./a cuestin de forjarse un lenguaje propio, al margen de los premios y la publicidad, sigue en &uno un tra$ado lento y laborioso, de muchos a)os de trabajo e in estigacin, un tra$ado que nunca como en este momento comien$a a dar frutos, tal como se puede apreciar, luego de ms de dos d"cadas de consagracin a la pintura, en los lien$os y dibujos ms recientes.0 1,uan Cal$adilla' La Llave de los Duendes. 23345. &esde aquel dibujo a tinta, delirio de tra$o gil, nacido de las nupcias de la pesadilla con el recuerdo, que ilustrse la Carta Apcrifa Atribuida a Jos la Burra, escrita por el e-celente cronista Mario ,acobo !enso, fechado en 6789, hasta el Sueo Bajo la Lluvia de Oro, de 2334, asistimos a la forja de una e-presin plstica que en irtud a la e-perimentacin atesorada, ha llegado a una po"tica de la imagen, a una lrica de la pintura que empalma en magnifico arabesco el estro creador con el temple en la ejecucin, la igilia con la materia misma de los sue)os. .: de la diccin ;escribe Cal$adilla; con que &uno se apro-ima cada e$ ms a lo que puede y es capa$ de asumir como mensaje de la pintura, es una se)al de que estamos ante un e-presionismo mgico de buena ley, cuyo grado de intensidad depende de la conjuncin de factores que &uno sabe encau$ar con una t"cnica laboriosa que consiste, para citar a C"$anne, en construir el cuadro desde adentro.0 1Cal$adilla' ibidem5. /a pintura de &uno es un puente* pero no es un puente fijo, es un puente nmade, que anda entre esa cabe$a de playa que es el lien$o y el oc"ano insondable de la fantasa, suerte de puerto moble de continuas e-ploraciones' impresionismo, e-presionismo, cubismo, surrealismo, han sido algunas de las fuentes a las que el artista ha recurrido en la b+squeda de t"cnicas y conceptos, para luego fundirlos en los cauces de una obra genuina, poblada de mgicas resonancias, un espejo habitado por la %oche y sus criaturas, terribles unas* grciles otras, todas seductoras. !or lo regular eludimos la an"cdota personal, el bre e esbo$o biogrfico, por considerar que poco puede decir sobre el signo +ltimo de la obra y de su lugar en el panorama del Arte. #in embargo, en este caso parece recomendarse lo contrario y tomar en cuenta el carcter del hacedor. En nuestras in estigaciones sobre &uno hemos encontrado un factor inalterable' el e-celente concepto en que se le tiene como persona. Cierto que aqu y acull salta alguna nota ligeramente estridente y escandalosa' un desnudo ju enil ;puede que arios; contado de las maneras ms di ersas y contradictorias, la bohemia coriana de los a)os sesenta, un estudio de artista que e oca la guarida de bandidos escapados a un cuento de Las il ! "na #oc$es, alg+n asunto de faldas<%ada gra e. !uede %icasio &uno decir con !ablo %eruda' Confieso %ue $e vivido. %o es la an"cdota menuda lo que nos ocupa, aunque pudiese resultar jugosa* nos interesa, s, la bon$om&a de la obra que nace

como de un manantial de la bon$om&a del artista. : es que %icasio &uno es, esencialmente, un caballero. Cuando tu imos ocasin de proponer al Museo de Arte Moderno ,uan Astorga Anta, en M"rida, una e-posicin de la obra de %icasio &uno, las puertas se abrieron por s solas. &os tarjetas de presentacin fueron necesarias' la e-celencia de la obra y la gentile$a del artista. &esde esa e-posicin, a finales de 2338, M"rida qued prendada de la imaginera de duendes, fantasmas, seretones, embrujos, elorios, y caprichos lunares que &uno haba lle ado desde la #errana de la Costa hasta la =ierra de las %ie es en el =rpico' >n iaje en irtud de la alquimia de la poesa en el lien$o. !oseedor de una t"cnica depurada, de un lenguaje plstico consustanciado con la races mitolgicas de nuestro pueblo, de un temario mgico, hondo y generoso, &uno est en camino permanentemente. #e dice que cuando un cuerpo deja de crecer, comien$a a morir. (tra forma de morir es andar en crculos, caminar sobre la huellas propias, repetirse. &e la obra de &uno podemos decir lo que el antiguo griego dijo de la ?istoria' es un ro en cuyas aguas no nos ba)amos dos eces. =res d"cadas consagradas a la sorpresa y un poco ms< >na de las cla es del buen momento que i e &uno es su esposa @eatri$ ;quien nos hace recordar el poema de &ante;' ella es gua, albacea, representante, marc$and, administradora y custodia de los sue)os. &esde la entra)a de la Madre #ierra, los duendes, los aparecidos, los ngeles de la guarda, las mujeres gr idas del sue)o, pueblan un uni erso de msticas presencias, el color es como una llo i$na en la ma)ana, el dibujo nace del encuentro de las anguardias con el mito ancestral* la composicin es difana como el cristal de cuar$o en la leyenda caqueta' conocimiento e intuicin. /a obra de &uno es un puente colgante en los m iles reinos de la pintura y el ensue)o.

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