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Captulo 2 Cores e pigmentos

Os primeiros pigmentos eram obtidos diretamente da natureza, tanto de origem mineral (nas terras e rochas) como orgnica (vegetais e animais). Alguns datam de poca pr-histrica, como o amarelo ocre (PY43), um dos mais antigos. Outro o vermelho (PR106), que corresponde substncia sulfeto de mercrio (HgS). Inicialmente, era extrado de algumas rochas, tomando o nome de cinnabar (cinabre em portugus). O nome vermelho est relacionado ao processo de obteno do sulfeto de mercrio a partir de enxofre e mercrio. H indcios de que este processo tenha sido inventado na China por volta do ano 300 DC. Este um dado interessante, a notcia de um pigmento sinttico de quase dois milnios! At a metade do sculo XIX, outros importantes pigmentos minerais foram sintetizados, como os azuis da Prssia (PB27), cobalto (PB28) e ultramar (PB29). O primeiro foi descoberto por acaso no incio do sculo XVIII. O segundo foi sintetizado no incio do sculo seguinte com o intuito de ser uma alternativa barata para o azul ultramar, que era inicialmente obtido da pedra semipreciosa lapis lazulli. O que hoje conhecemos como azul ultramar, o PB29, comeou a ser sintetizado cerca de dez anos depois do azul cobalto, deixando, portanto, de ser um pigmento caro. Outro pigmento importante o opaco verde xido de cromo (PG17), conhecido, tambm, desde o incio do sculo XIX. Num processo de hidratao ele gera o viridian (PG18), pigmento transparente e que foi grande sucesso entre os impressionistas. H mais. Todos sero apresentados com detalhes logo a seguir. No momento, gostaria de destacar que os orgnicos sintticos s comearam a aparecer aps o advento da Qumica Orgnica, um pouco depois da metade do sculo XIX. Antes disso, eram obtidos diretamente da natureza, nas fontes vegetais e animais. Estes pigmentos orgnicos naturais no eram de boa qualidade. O melhor deles (mas longe da comparao com a maioria dos minerais) era o obtido do corante vermelho madder, cuja origem era a planta de mesmo nome (denominao popular da Rubia Tinctorum). Havia outro, o crimsom lake (a explicao do termo lake vir mais adiante) ainda de menor qualidade, obtido de um inseto (cochineal). Como vimos, estes eram os nicos pigmentos orgnicos presentes nas paletas dos impressionistas. O surgimento da Qumica Orgnica foi logo aps o do movimento impressionista. Assim, quem usufruiu dos resultados foram os ps e neoimpressionistas. Um dos primeiros pigmentos sintetizados foi o carmim alizarin (PR83), obtido a partir da sntese do alizarin, a mais estvel das substncias formadoras do corante vermelho madder, acima citado. No difcil compreender porque este ramo da cincia tenha demorado tanto a se desenvolver. As frmulas das substncias orgnicas so bem mais complexas. Alm disso, por estarem relacionadas aos seres vivos, sua sntese soava como utopia. O grande passo foi dado ao se descobrir que o tomo de carbono podia se ligar a quatro outros tomos e, o mais importante, que tinha a capacidade de formar cadeias. Em 1866 houve a publicao de um artigo descrevendo a molcula de benzeno, que mostrou como a estrutura bsica das cadeias de carbono (veja, por favor, a Fig. 1). Apenas como ilustrao, na Fig. 2 mostrada a frmula da estrutura comum da famlia dos azuis ftalos, onde os tomos de carbono dos vrtices das cadeias, bem como os de hidrognio, no foram escritos explicitamente. A seguir, vamos falar mais desses pigmentos e de muitos outros. A sequncia ser a partir das cores expressas em seus cdigos (o que nem sempre muito preciso).
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Figura 1: Molcula do benzeno

Figura 2: Estrutura bsica das molculas dos azuis ftalos

Nas apresentaes dos pigmentos minerais, mencionaremos, em alguns casos, as respectivas frmulas qumicas, quando isto ajudar no entendimento de suas diferentes propriedades. Entretanto, esta tarefa no muito facilitada pelas dos orgnicos. A que apresentamos acima foi s ilustrativa, e ser a ltima. A notao que vou usar para permanncia e transparncia a que geralmente vem escrita nos tubos de tinta: Pigmento transparente Pigmento semitransparente Pigmento opaco Permanncia excelente Permanncia tima Permanncia regular

s vezes, aparece ainda a classificao de transparncia semiopaca. Preferi incorpor-la, como usualmente feito, ao item semitransparente. Usa-se, tambm, a notao ***, ** e * para denotar permanncias excelente, tima e regular, respectivamente.

1. Pigmentos verdes
Os principais pigmentos verdes que temos atualmente, e os de mais fcil acesso, so (veja, por favor, a Fig. 3 a parte mais clara de cada retngulo corresponde mistura com branco): PG17 verde xido de cromo Cr2 O3 mineral sinttico PG18 viridian Cr2 O3 . 2H2 O mineral sinttico PG7 ftalo orgnico sinttico PG36 ftalo orgnico sinttico

Figura 3: Principais verdes

O verde xido de cromo (PG17) conhecido desde 1809, mas s veio a ser introduzido como pigmento artstico em 1862 (notamos claramente a sua opacidade em relao aos demais). um interessante pigmento. Nunca o vi com nome fantasia. vendido como verde xido de cromo (ou variaes no entorno deste nome). Aqui, quase no h necessidade do ndice de cor, pois o nome identifica perfeitamente o pigmento. Definitivamente, ele no um verde bonito. Talvez por isso, e por ser um pigmento barato, que ele no precise de nomes atrativos (ele prprio no atrativo). Entretanto, de forma at surpreendente, muito usado. Quem o compra, sabe exatamente o que est querendo. uma excelente opo de pigmento opaco para composio da paleta 1. possvel fazer lindos cinzas misturando-o com os trans-

Uma paleta s com pigmentos transparentes seria impraticvel, mesmo tendo o branco como o principal pigmento opaco. necessria a presena de alguns outros. O PG17 e o amarelo ocre, tanto o sinttico (PY42) verso opaca como o natural (PY43) so excelentes opes.

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parentes pigmentos orgnicos (e inorgnicos tambm). Sua importncia pode ser atestada na utilizao por praticamente todos os fabricantes de tintas. O viridian (PG18) nada mais do que o verde xido de cromo onde molculas de gua so introduzidas em sua estrutura cristalina (conforme pode ser observado nas respectivas frmulas). Como resultado, surge um verde mais frio e transparente. Foi introduzido na Frana em 1838 e o processo de produo mantido em segredo por cerca de vinte anos, quando passou a ser produzido em escala comercial. Teve muita aceitao pelos impressionistas e era o verde de Czane. tambm conhecido como verde esmeralda (na Frana seu nome oficial). Entretanto, no se deve confundi-lo com o antigo pigmento de mesmo nome (aceto-arsenito de cobre), fugitivo e muito venenoso, usado inclusive como inseticida, que deixou de ser fabricado logo aps a produo comercial do viridian. Atualmente, o viridian tambm custa relativamente caro (srie 4) e vem sendo substitudo pelo verde ftalo PG7. E com razo, conforme pode ser atestado na Fig. 3. um pigmento com grande poder de tingimento ( at difcil fazer a limpeza dos pincis aps us-lo). Muitas vezes aparece comercializado como viridian ou, at mesmo, como verde esmeralda. Triste papel desempenhado por este importante pigmento, considerado um dos grandes legados da indstria qumica para o mundo da pintura artstica 2. uma pena que se induza ao seu uso como que fosse o viridian ou, at mesmo, o falecido verde esmeralda. O outro verde ftalo, PG36, tende mais para o amarelo e no aparece como substituto de nenhum verde antigo (o PG7 tende para o azul). Acredita-se que a importncia dos verdes ftalos ser cada vez mais apreciada na media em que se for conhecendo melhor o PG36. H mais dois excelentes verdes, embora no muito usados, mas que vale pena cit-los (veja, por favor, a Fig. 4): PG24 verde ultramar Na5Al3Si3S2O12 mineral sinttico PG50 verde xido claro Co2TiO4 mineral sinttico

Figura 4: Mais dois outros excelentes pigmentos verdes

O primeiro muito transparente. Pode levar a lindos outros verdes nas misturas e, tambm, a bonitos cinzas. O segundo, apesar do cdigo de pigmento verde, um dos melhores representantes para o ciano (cor fundamental detalhes sero vistos no prximo captulo). A tabela abaixo um resumo desses pigmentos. O PG8 e o PG12 so mais antigos e no muito usados.

O PG7 o pigmento com maior nmero de fabricantes. 11

PG7 PG8 7 PG12 PG17 PG24 PG18 PG36 PG50

orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico orgnico sinttico mineral sinttico

ftalo nitroso nitroso verde xido de cromo verde ultramar viridian ftalo verde xido claro

Na prxima seo falaremos dos azuis. Antes disso, julgo oportuno chamar a ateno para a importncia do conhecimento dos ndices de cor. Nos exemplos acima, no especifiquei os fabricantes. No h necessidade. Conhecendo-se o pigmento, a cor ser a mesma, independentemente de quem o use. O que pode acontecer uma leve diferena de tonalidade, devido, principalmente, concentrao de pigmento ou presena de carga (caso das linhas de estudo). Na Fig. 5, mostro alguns dos pigmentos citados, mas especificando os fabricantes.

Figura 5: Os pigmentos possuem cor caracterstica que independe do fabricante.

O exemplo da Grumbacher corresponde sua linha profissional (artists oil). A Van Gogh uma das linhas de estudo da Talens (a outra a Amsterdam), onde a principal ocupada pela Rembrandt. Os da Gamblin tambm so de sua linha profissional. A nossa Corfix, apesar de no ser profissional, uma boa tinta. A ttulo de ilustrao, vou escrever abaixo as marcas profissionais e de estudo de algumas das tintas produzidas no mundo.
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Tintas profissionais (ordem alfabtica): Blockx Artist Oil Colors (belga) Da Vinci Artists Oil Colors (americana) Gamblin Artists Oil Colors (americana) Grumbacher Pre-Tested Oils (americana) Holbein Artists Oil Colors (japonesa) Lefranc & Bourgeois Artist Oils (francesa) M. Graham Oils (americana) Maimeri Puro Oil Colors (italiana) Mir Artist Mediterranean Colors (espanhola) Old Holland Classic Oil Colors (holandesa) Pebeo Fragonard Oil Paints (francesa) Rembrandt Artists Oil Colors (holandesa) Schmincke Mussini Oil Colors (alem) Schmincke Norma Oil Colors (alem) Sennelier Artists Extra Fine Oil Paint (francesa) Shiva Signature Oil Colors (americana) Weber Permalba Oil Colors (americana) Winsor & Newton Artist s Oil Colors (inglesa)

Tintas de estudo (ordem alfabtica): Amsterdan Oil Colors (holandesa) Daler-Rowney Georgian Oil Colors (inglesa) Gamblin Sketing Oils (americana) Grumbacher Academy Oil Colors (americana) Lefranc & Bourgeois Fine Oil Colors (francesa) Lefranc & Bourgeois Louvre Oil Colors (francesa) Maimeri Classico Oil Colors (italiana) Pebeo XL Oils (francesa) Sennelier Etude Art Student Oil Colors (francesa) Van Gogh Oil Colors (holandesa) Winsor & Newton Winton Oil Colors (inglesa)

Como observamos a Fine Oil Colors e Louvre so linhas de estudo da Lefranc. O mesmo acontece com a Winton em relao Winsor & Newton, etc. Para concluir esta seo, gostaria de fazer um esclarecimento. Por tudo que foi falado, pode parecer que tenho uma posio radical contra a utilizao de misturas prontas. No bem assim. S acho que, partindo do pigmento puro, mais fcil ter um domnio sobre o que escolher e do que usar em cada situao. Entretanto, como j tive oportunidade de mencionar, nada impede, caso se use certas misturas, em tom-las prontas. claro que teremos de fazer alguns ajustes para obtermos as quantidades mais apropriadas em cada caso. Particularmente, uso muito uma mistura chamada verde vessie (sap green). Este nome j correspondeu a um pigmento de origem orgnica (vegetal), muito fugitivo. No existe mais. Assim, fica a fora do nome para ser perpetuado nos tubos. Atualmente, quase todos os fabricantes possuem uma mistura com este nome. O interessante que nunca vi dois fabricantes usarem os mesmos pigmentos nessa mistura. A Figura 6 contm exemplos de verdes vessies.
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Figura 6: Exemplos de verdes vessies

Como podemos notar, no h unicidade na cor de nome verde vessie 3. Nos dois primeiros casos, embora sejam usados os mesmos pigmentos, notamos que a concentrao da linha profissional maior. Certa vez, resolvi fazer meu prprio verde vessie (o penltimo retngulo acima). Estava querendo um verde vessi mais vivo. Gostei do resultado que obtive (no captulo 4 mostrarei detalhes). Assim, resolvi procurar dentre os fabricantes, aquele que usasse a minha mistura ou alguma outra parecida (esta , mais uma vez, a vantagem de saber a identificao dos pigmentos). Achei o da Rembrandt, que est no ltimo retngulo. Os amarelos PY83 e PY110 so bem parecidos (veremos detalhes no estudo dos pigmentos amarelos). Entretanto, as propores entre verde e amarelo nos dois casos so diferentes (o que nitidamente observado). Assim, partindo do verde vessie da Rembrandt obtenho o meu adicionando mais PY110 (ou PY83).

2. Pigmentos azuis
Comecemos pelos inorgnicos da paleta bsica captulo anterior (veja, por favor, a Fig. 7):
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PB27 azul da Prssia sinttico PB28 azul cobalto sinttico PB35 azul cerleo sinttico PB29 azul ultramar sinttico

H outro nome, verde hooker, tambm relacionado a misturas, que pode levar a coloraes parecidas com as dos verdes vessies. 14

Figura 7: Pigmentos azuis inorgnicos

O azul da Prssia (PB27) um importante pigmento feito a partir do ferro e, por isso mesmo, j foi conhecido como azul ferro. Teve outros nomes como azul Paris, azul chins etc. Foi descoberto por acaso na Alemanha em 1704 e o processo de fabricao mantido em segredo por vinte anos 4. Sua introduo efetiva como pigmento foi feita na Frana (da o nome azul Paris). Fez grande sucesso entre os artistas, principalmente no final do sculo XVIII e, tambm, considerado uma alternativa mais em conta que o caro azul ultramar (do lapis lazulli). Apesar de ainda ser encontrado com facilidade, e de forma barata, vem sendo substitudo por alguns dos azuis ftalos, que so mais transparentes e com muito maior poder de tingimento. J veremos detalhes sobre os azuis ftalos, mas a Fig. 8 adianta esta comparao.

Figura 8: Comparao entre os pigmentos azul da Prssia (PB27) e azul ftalo PB15:3

Os pigmentos PB28 (azul cobalto) e PB35 (azul cerleo), que tambm feito a partir do cobalto, so muito caros (sries 5 ou 6). Este um interessante fato, visto que o azul cobalto foi inventado justamente com o propsito de ser uma alternativa menos dispendiosa que o famo4

Acho importante destacar a opinio de especialistas de que se o azul da Prssia no tivesse sido descoberto por acaso, seria necessria uma profunda teoria para invent-lo. No txico, ao contrrio do que s vezes se propaga, e os cuidados com o seu manuseio so os mesmos de qualquer pigmento dessa natureza. Consta, inclusive, que usado em cosmticos.

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so azul ultramar, extrado do lpis lazuli. As pesquisas comearam em 1802, mas s por volta de 1820 que o mtodo tornou-se mais simples e passou a ser comercializado com o nome que conhecemos. O azul cerleo 5 surgiu em 1860 (na Frana recebeu o nome de azul celeste). interessante mencionar um fato que muito prejudicou os artistas do sculo XIX, poca em que a indstria qumica foi capaz de promover uma verdadeira revoluo no mundo das tintas, com o lanamento de vrios pigmentos. O problema que muitos no possuam boa permanncia, requisito essencial para a pintura artstica. Muitos quadros sofreram descolorao prematura. Tais problemas s vieram a ser corrigidos no sculo seguinte, quando se adotaram testes de permanncia e, assim, sabia-se de antemo se determinado pigmento era bom ou no. Falo isto porque o azul cerleo, antes desses testes, recebeu, injustamente, fama de ser um pigmento de fraca permanncia. A sntese do azul ultramar (PB29) deu-se em 1828. tambm considerado outro dos grandes legados da indstria qumica, pois permitiu que mais artistas pudessem ter acesso a este belssimo pigmento. comercializado com o prprio nome (ou variaes) e nunca aparece sendo imitado. No h mais motivo, visto ser um pigmento barato. Est sempre na srie 1. Todos os fabricantes de tinta o utilizam. Isto fez com que o azul cobalto perdesse o papel de imitador e, assim, tivesse oportunidade de seguir seu prprio caminho. Considero oportuno mencionar uma caracterstica do PB29, que aparece tambm em alguns outros pigmentos (no muitos), que o fato de sua granulao afetar a sua cor. At que no caso do azul ultramar, esta diferena no to acentuada. Para fins de comparao, veja, por favor, a Fig. 9. O exemplo da direita corresponde a uma granulao mais fina e aparece comercializado com o nome de azul ultramar intenso (deep ultramarine blue). Ambos possuem o mesmo cdigo (o tamanho da granulao no muda o cdigo do pigmento).

Figura 9: Pigmento PB29 (azul ultramar) com diferentes granulaes

Atualmente, os principais azuis so orgnicos e esto na famlia dos ftalos. Os mais usados so:
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PB15 ftalo orgnico sinttico PB15:1 ftalo orgnico sinttico PB15:2 ftalo orgnico sinttico PB15:3 ftalo orgnico sinttico PB15:4 ftalo orgnico sinttico

Nas caractersticas do PB35 (azul cerleo) foi mencionado que opaco. O exemplo da Fig. 7 parece contradizer este fato. opaco sim. Apenas o exemplo mostrado foi extrado de uma tinta de estudo. A aparente transparncia falta de pigmento. Pigmentos caros em tintas de estudo sempre aparecem em quantidade reduzida.

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PB15:6 ftalo orgnico sinttico PB16 ftalo orgnico sinttico

Os quatro primeiros so bem parecidos (o PB15:6 tambm no diferencia muito), sendo o PB15:3 o mais utilizado. O PB15:4 o mais transparente e com uma colorao que mais se aproxima do ciano. O PB16 um pouco mais esverdeado que os anteriores (veja, por favor, alguns exemplos na Fig. 10).

Figura 10: Alguns dos pigmentos da famlia dos azuis ftalos

Temos falado sobre azuis e cianos. Dentro da diviso adotada no ndice de cores no feita tal diferenciao (acho que nem caberia). Tecnicamente, ciano a cor que misturada com amarelo (fundamental das cores primrias) fornece verde, e o azul misturado com esse mesmo amarelo d preto (no captulo seguinte trataremos deste assunto com detalhes) 6. Na Fig. 11, mostro o ciano e o azul, gerado no computador, bem como a esquematizao de suas misturas com o amarelo (como podemos observar, nenhum dos pigmentos acima desempenham satisfatoriamente tais papis).

Parece soar estranha a afirmao de que azul com amarelo d preto. Alis, esta mesma afirmao, mas com outras palavras, azul com amarelo no d verde, foi o provocativo ttulo do livro de Michael Wilcox (Blue and Yellow Dont Make Green), cuja primeira edio foi lanada em 1994, onde o assunto de combinao de cores considerado. 17

Figura 11: Ciano e azul

A tabela abaixo um resumo dos pigmentos azuis (no levando em conta se so cianos ou no).

PB15 PB15:1 PB15:2 PB15:3 PB15:4 PB15:6 PB16 PB27 PB28 PB29 PB35 PB60 PB66

orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico

ftalocianina ftalocianina ftalocianina ftalocianina ftalocianina ftalocianina ftalocianina azul da Prssia azul cobalto azul ultramar azul cerleo antraquinone indigoid

O PB60 e o PB66 so outros dois pigmentos de permanncia excelente. A Fig. 12 mostra o PB60. Podemos notar que ele se situa entre os azuis cobalto e ultramar, com a diferena de ser orgnico.

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Figura 12: Pigmento orgnico PB60

3. Pigmentos vermelhos
No caso dos verdes, houve uma grande simplicidade. So apenas quatro os pigmentos mais importantes e trs, os mais usados. Nos azuis, houve um pouco mais de diversidade. Para os vermelhos (e amarelos), essa diversidade bem maior. Aqui, tambm, h uma impreciso na denominao da cor vermelha, adotada nos ndices de cor. Existe o magenta, que uma das cores fundamentais (juntamente com o ciano e amarelo). Como vimos, ciano com amarelo que d verde. A mistura do magenta com amarelo d vermelho e com o ciano, d azul (aquele que misturado com o amarelo d preto). Como disse, detalhes sero vistos no prximo captulo. Por ora, apenas mencionemos, de forma esquemtica, essas misturas envolvendo o magenta, que foram geradas no computador (veja, por favor, a Fig. 13).

Figura 13: Ciano e azul 19

Vamos comear a descrio dos vermelhos (esquecendo momentaneamente a possvel classificao como magenta) pelos pigmentos inorgnicos com cdmio. H dois: o vermelho de cdmio (PR108) e o vermelho de cdmio-brio (PR108:1), cujas caractersticas so: PR108 vermelho de cdmio CdS . xCdSe sinttico PR108:1 vermelho de cdmio-brio CdS . xCdSe . yBaSO4 sinttico

Tanto um caso como outro, a colorao vermelha aparece em vrias tonalidades, comumente chamadas de claro, mdio e intenso (light, medium e deep). Isto se deve presena relativa do selnio e a outros detalhes tcnicos de sua obteno. Todas possuem o mesmo ndice de cor. Na Fig. 14 so mostrados exemplos do PR108 e PR108:1 na verso clara.

Figura 14: Pigmentos PR108 e PR108:1

Para entender a importncia que o pigmento PR108 (vermelho de cdmio) representou na pintura artstica (e na indstria de maneira geral), acho oportuno falar um pouco sobre sua origem e a sada de cena do milenar vermelho. A fundio de zinco era um dos maiores processos industriais no incio do Sculo XIX. Em 1817, observou-se um xido de cor amarela como subproduto numa fbrica de zinco. Uma anlise mais detalhada levou constatao de um novo metal, o cdmio. Dois anos depois, chamou ateno a colorao viva amarelada de um composto contendo cdmio e enxofre que, dependendo da granulao, poderia se tornar alaranjada (levemente alaranjada, mas no era o que atualmente chamamos de laranja de cdmio). S por volta de 1840 que os processos de fundio do zinco passaram a fornecer matria prima em quantidade industrial e o primeiro pigmento a surgir foi o amarelo. Entretanto, tm-se registros do seu uso em 1829, tanto na Frana como na Alemanha. Em 1851 foi lanado o amarelo de cdmio da Winsor & Newton. O composto que hoje conhecemos como vermelho de cdmio no se encontrava disponvel no mercado antes de 1910. Foi produzido em forma econmica pela Bayer em 1919 e passou a substituir o vermelho (PR106) que, como mencionei no incio do captulo, reinou praticamente absoluto por quase dois milnios. Um pigmento com essa longa existncia no sai de cena assim to facilmente. Ele comprovadamente venenoso, h muito que no produzido comercialmente e, o que mais importante, no melhor que o vermelho de cdmio. Entretanto, como tenho comentado, o comportamento na pintura cheio de mitos e tradies. Cheguei a ver anncios de tubos de 37 ml sendo vendidos por quase duzentos dlares! No toa que seu nome aparece de forma chamativa em muitas tintas, s vezes contendo importantes pigmentos orgnicos (cuja natureza totalmente diferente do quase pr-histrico vermelho).
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Atualmente, so inmeras as opes de vermelho fornecidas pela Qumica Orgnica. Um dos primeiros a adquirir importncia e a ser bem aceito pelos artistas foi o PR112. semitransparente e de permanncia II (tima). Chegou muitas vezes a ser apresentado como imitao do vermelho de cdmio. Isto, talvez, tenha dificultado a real apreciao de sua bonita cor. Embora existam opes de melhor permanncia, ele ainda muito procurado e, consequentemente, muito usado pelos fabricantes. Na Fig. 15 apresento o PR112 e exemplos de alguns outros vermelhos (todos orgnicos). Suas principais caractersticas so (apresentao em ordem numrica crescente): PR83 antraquinone orgnico sinttico PR112 naftol orgnico sinttico PR122 quinacridone orgnico sinttico PR149 perylene orgnico sinttico PR170 naftol orgnico sinttico PR177 antraquinone orgnico sinttico PR209 quinacridone orgnico sinttico PR254 diketopyrrolopyrrole orgnico sinttico

O PR83 o famoso carmim alizarin, que mencionei no incio do captulo, um dos primeiros pigmentos sintetizados pela indstria da qumica orgnica. Possui uma linda tonalidade violcea e adquiriu grande simpatia dos artistas. Sua permanncia no das melhores. Podemos notar que o PR177, da mesma famlia, embora tendo uma cor mais avermelhada, sua mistura com branco d quase a mesma tonalidade da mesma mistura do PR83. s vezes vendido com o nome de carmim alizarin permanente. Esses dois pigmentos, como o PR122, tendem mais para a magenta. O PR122 aparece muitas vezes comercializado com este nome 7. Muitos outros vermelhos aparecem nas cartas dos fabricantes. frequente, com o tempo, manterem o nome comercial e trocarem os pigmentos. preciso estar atento. Aproveitemos a oportunidade para dar mais informaes sobre o carmim alizarin. Isto permitir comprovar, mais uma vez, a fora de certos nomes (como a do vermelho). O nome carmim alizarin algo relativamente recente, data do sculo XIX. Como j foi mencionado, sua origem est relacionada ao corante vermelho madder, extrado da planta de mesmo nome. O corante madder uma mistura de vrias substncias. Sua transformao em pigmento era feito pela adio de alguns tipos de resina (que evitavam sua dissoluo com o meio). Essas resinas chamavam-se lak (e outras variaes lacas em portugus). O pigmento assim obtido tomava o nome de madder lake 8. O uso do madder como corante perde-se no tempo. A planta madder foi inicialmente cultivada na ndia. J como pigmento (madder lake), foi constatada sua presena num painel dos sculos VI ou VII, que se encontra no Museu de Kiev. H vrios outros registros de pocas posteriores e consta, tambm, que foi muito usado pelos pintores entre os sculos XVII e XIX. Para entendermos, economicamente, a importncia desse corante vermelho, mencionemos que havia enormes plantaes de madder pelo mundo, principalmente na Europa, onde as
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O pigmento PV19, que apresentaremos mais adiante, possui duas tonalidades (dependendo da sua granulao). Ambas tambm tendem para o magenta.
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O termo lake est relacionado a qualquer pigmento de origem animal ou vegetal formado dessa maneira. De todos os lakes (que ficou lacas em portugus), o feito a partir do madder era o que tinha melhor permanncia, mas era o mais difcil de ser produzido. 21

principais estavam na Holanda e Frana. Alguns pases davam incentivos, como Inglaterra, para que se plantasse madder e evitassem as caras importaes. Em 1820 foi isolada a principal substncia do corante madder, que se chamou alizarin (outro componente, tambm importante, identificado mais tarde, o purpurin, mas longe da qualidade do alizarin). Entretanto, s em 1868, aps vrias tentativas, que se conseguiu deduzir a frmula correta do alizarin (muito complexa para os padres da poca por isso que se levou tanto tempo). Foi uma das primeiras contribuies da Qumica Orgnica para o mundo dos pigmentos e corantes.

Figura 15: Exemplos de alguns pigmentos vermelhos orgnicos

Algum tempo depois, com o aparelhamento adequado da indstria, houve uma enorme produo de alizarin sinttico. Ele era melhor e mais barato que o produzido a partir da planta madder. Quanto ao fato de ser melhor, no h dvidas, pois o madder era uma mistura de vrias substncias e o alizarin (sintetizado pela Qumica Orgnica) era a melhor delas.

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Todo progresso, que traz conforto e facilidade para muitos, tambm pode levar desgraa alguns outros. As enormes plantaes de madder existentes pelo mundo, principalmente na Europa, tornaram-se moribundas em menos de dez anos. O pigmento carmim alizarin, que apareceu imediatamente nos tubos da Winsor&Newton e Lefranc, existe at hoje. Vimos que sua permanncia no das melhores para a pintura artstica. A mesma Qumica Orgnica foi capaz de sintetizar outros pigmentos de colorao parecida, com permanncia tima ou excelente. O PR83 j no to produzido e, por isso, tornouse caro. geralmente comercializado na srie 4, mas dificilmente um fabricante deixa de uslo. A explicao mais ou menos bvia. Numa economia de mercado se existe quem compra haver quem venda. Entretanto, os produtores tambm disponibilizam produtos similares, com pigmentos melhores. Quando a cor prxima da do carmim alizarin, no perdem a oportunidade de lhe dar um nome parecido. Para completar a relao dos pigmentos vermelhos, temos o PR102, que aparece com vrios nomes: vermelho de Veneza, terra rosa, vermelho indiano, vermelho ingls, vermelho Marte etc. uma das chamadas cores de terra. Como o nome indica, um pigmento obtido a partir de fontes naturais minerais. As outras cores de terra so o amarelo ocre, amarelo de Npoles, sena natural, sena queimada, sombra natural e sombra queimada. O ndice de cor do primeiro PY43 e do segundo, PY41. Os quatro ltimos so manifestaes diferentes do mesmo pigmento PBr7 (falaremos mais a respeito). No coloquei o terra verte (PG23), tambm natural, excelente permanncia e transparente, porque nunca foi muito usado (nem chegamos a mencion-lo entre os verdes). O amarelo de Npoles (PY41) tambm no mais comercializado (o que aparece com seu nome imitao). muito txico (contm chumbo). Ele era feito pelos italianos desde o sculo XVII, mas tm-se informaes de que os egpcios sabiam como fabric-lo (com certeza lhe davam outro nome). Sua origem por fontes naturais difcil de ser precisada. Atualmente, h poucos fabricantes que ainda recorrem a fontes naturais. A sntese pela indstria qumica mais prtica e vantajosa. H melhor controle de qualidade, pois desaparecem os problemas de mudanas de cor devido a impurezas entre uma fonte e outra. As verses sintticas recebem os cdigos PBr6, PY42 e PR101. O primeiro o sena natural (pouco usado j veremos o porqu) e os dois ltimos so o amarelo ocre e o vermelho de Veneza. Este, s vezes, comercializado como sena queimada, para decepo dos experientes pintores que o acham, e com razo, muito vermelho. As verses naturais, PY43 e PR102, so opacas. As correspondentes sintticas (PY42 e PR101) podem ser opacas ou transparentes, dependendo de sua granulao, levando a tonalidades bem diferentes. Essas verses transparentes aparecem comercializadas com seus nomes caractersticos, amarelo e vermelho xido transparente. Para fazer uma comparao das propriedades dos pigmentos que compem o conjunto das cores de terra, consideremos no s os vermelhos, mas todos de uma vez (incluindo os amarelos) PBr7 sena natural (raw sienna) Fe3O2 mineral natural PBr7 sena queimada (burnt sienna) Fe3O2 mineral natural PBr7 sombra natural (raw umber) Fe3O2 mineral natural PBr7 sombra queimada (burnt umber) Fe3O2 mineral natural PR101 vermelho de Veneza Fe3O2 mineral sinttico PR101 vermelho xido transparente Fe3O2 mineral sinttico PR102 xido de ferro vermelho natural Fe3O2 mineral natural PY42 amarelo ocre Fe2O3 . xH2O mineral sinttico
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PY42 amarelo xido transparente Fe2O3 . xH2O mineral sinttico PY43 amarelo ocre Fe2O3 . xH2O mineral natural

Coloquei alguns nomes em ingls para que a identificao seja feita de forma mais ampla. Observamos que o amarelo ocre obtido do xido de ferro por um processo de hidratao, similar obteno do viridian (atravs do verde xido de cromo). S que, aqui, as propriedades de transparncia foram invertidas. O amarelo ocre, pigmento resultante da hidratao, opaco (vimos que a verso sinttica pode aparecer tambm de forma transparente). No foram mencionados nem o PG23 nem o PY41 por estarem em extino. Fiz o mesmo com o PBr6 por ser muito pouco utilizado (o PY42 transparente vem ocupando o seu lugar). A verso transparente do PR101 se parece muito com o antigo sena queimada (na minha opinio at mais bonita). Na Fig. 16, feita a comparao entre todos esses pigmentos vermelhos. Inclu, tambm, o sena queimada (PBr7). Detalhes sobre os amarelos de terra sero vistos na seo seguinte, bem como comparaes com o sena natural.

Figura 16: PR102 (vermelho xido natural), PR101 (vermelho xido sinttico), PBr7 (sena queimada) e PR101 (T) (vermelho xido transparente).

Para completar, acho oportuno voltar questo da diversidade de alguns pigmentos mudarem de cor (dependendo da granulao) e manterem o mesmo CI. Isto pode parecer uma inviabilidade para a identificao dos pigmentos atravs dos seus cdigos. No . Os casos significativos em que isto acontece so poucos para gerar qualquer confuso. Seno, vejamos. O PB29 (azul ultramar) pode ser desconsiderado, pois as duas verses so bem parecidas. H apenas trs situaes relevantes em que essas diferenas merecem ateno. So os dois pigmentos vistos acima, PR101 e PY42, e o pigmento orgnico PV19, que ser tratado mais adiante. Contorno este problema (ou problema) colocando nos tubos, alm dos respectivos ndices (veja, por favor, a Fig. 1 do captulo anterior), a indicao caracterstica da verso. Por exemplo, para os do PR101 e PY42 transparentes, escrevo PR101 (T) e PY42 (T) (como fiz na Fig. 16). Quanto s diferentes verses do PBr7, acho que no merecem muita ateno, pois vm sendo substitudas por pigmentos sintticos. Apresento abaixo um resumo dos pigmentos vermelhos mais utilizados pelos fabricantes.
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PR83 PR101 PR102 PR108 PR108:1 PR112 PR122 PR146 PR149 PR168 PR170 PR175 PR176 PR177 PR179 PR188 PR202 PR206 PR207 PR209 PR214 PR251 PR254 PR255 PR264

orgnico sinttico mineral sinttico mineral natural mineral sinttico mineral sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico

antraquinone vermelho xido sinttico vermelho xido natural vermelho de cdmio vermelho de cdmio-brio monoazo, naftol quinacridone monoazo, naftol perylene antraquinone monoazo, naftol benzimidazolone benzimidazolone antraquinone perylene monoazo, naftol quinacridone quinacridone quinacridone quinacridone disazo condensao pyrazoloquinazolone diketopyrrolopyrrole - DPP diketopyrrolopyrrole - DPP diketopyrrolopyrrole - DPP

4. Pigmentos amarelos
Comecemos com as cores de terra. Vamos fazer uma comparao semelhante da ltima figura, em que foram considerados os vermelhos. Tomemos os pigmentos PY43 (amarelo ocre natural), PY42 (verses opaca e transparente) e o PBr7 (sena natural). Veja, por favor, a Fig. 17. Como mencionei na seo anterior, o ndice de cor usado para o amarelo xido transparente apenas didtico, pois tanto a verso opaca como a transparente possuem o mesmo ndice PY42. Observamos que a verso transparente do PY42 muito se assemelha com algumas amostras do PBr7 (como a da figura digo isto porque ele um pigmento natural e, consequentemente, sua colorao fica muito relacionada com a fonte de onde foi extrado). Algumas vezes o PY42 transparente vendido como imitao do sena natural. Por isso que o PBr6 (sena natural sinttico) no vem sendo muito utilizado. No inclu o amarelo de Npoles por no existir mais (ou quase isso). Como j foi mencionado, o amarelo de cdmio data da metade do sculo XIX. Seus dados esto apresentados abaixo. H tambm outro pigmento amarelo, que data da mesma poca, feito a partir do cobalto, o PY40. Ficou inicialmente conhecido como amarelo cobalto e, depois, por alreolin. Devido presena do cobalto, um pigmento muito caro. A Fig. 18 mostra um exemplo do PY35 (light) e do PY40.

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PY35 amarelo de cdmio (light) CdSZn mineral sinttico PY37 amarelo de cdmio (mdio e intenso) CdS mineral sinttico PY35:1 amarelo de cdmio-brio (light) CdSZnBaSO4 mineral sinttico PY37:1 amarelo de cdmio-brio (mdio e intenso) CdSBaSO4 sinttico PY40 amarelo cobalto CoK3N6O12 mineral sinttico

Figura 17: PY43 (amarelo ocre natural), PY42 (amarelo ocre sinttico), PBr7 (sena natural) e PY42 (T) (amarelo xido transparente).

Figura 18: PY35 (amarelo de cdmio) e PY40 (alreolin)

Assim como nos vermelhos, h um grande nmero de bonitos pigmentos amarelos vindos do setor orgnico. Vou mencionar alguns, dividindo-os em dois grupos, relacionados intensidade de suas coloraes. O primeiro grupo est na Fig. 19 e seus pigmentos possuem as seguintes caractersticas: PY1 monoazo orgnico sinttico PY3 monoazo orgnico sinttico PY17 disazo orgnico sinttico PY74 monoazo orgnico sinttico PY97 monoazo orgnico sinttico PY128 disazo condensao orgnico sinttico
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Figura 19: Alguns exemplos de pigmentos amarelos orgnicos.

Todos so muito bons e podem figurar em qualquer paleta de boa qualidade. Embora os pigmentos PY1 e PY3 tenham as mesmas caractersticas, o segundo vem sendo mais usado. Os pigmentos do segundo grupo, que esto na Fig. 20, so de tonalidade mais intensa. Os trs ltimos costumam ser comercializados como amarelo indiano, embora nada tenham a ver com o pigmento original, que era orgnico natural, muito fugitivo e de pssima qualidade. Era extrado da urina de vacas, foradas a um tipo de alimentao que as levava a grande sofrimento. Sua produo tornou-se, e com razo, proibida. O que temos atualmente com este nome guarda, apenas, a lembrana de sua bonita colorao. Todos os trs pigmentos so excelentes e figuram nas melhores marcas. PY65 monoazo orgnico sinttico PY83 disazo orgnico sinttico PY110 isoindoline orgnico sinttico PY153 dioxine orgnico sinttico

Finalmente, os dois pigmentos que aparecem na Fig. 21 merecem destaque por suas caractersticas bem peculiares. O primeiro, PY129, possui uma colorao esverdeada que pode levar a bonitas misturas de verdes e, tambm, podendo gerar lindos cinzas (o que pode ser observado na simples mistura com branco). O PY150 outro interessante pigmento. Vemos que ele lembra a verso transparente do PY42, mostrada na Fig. 17, porm mais vibrante. Com algum cuidado, podemos us-lo em seu lugar. Sem dvida, seria uma substituio no convencional e bastante atraente.
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PY129 polimetina orgnico sinttico PY150 monoazo orgnico sinttico

Figura 20: Exemplo de amarelos orgnicos de cor intensa.

Figura 21: Dois pigmentos amarelos de caractersticas especiais.

A relao abaixo contm um resumo dos pigmentos amarelos que acabamos de mencionar, bem como alguns outros usados pelos fabricantes.

PY1 PY3 PY17 PY35 PY35:1 PY37 PY37:1 PY40

orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico mineral sinttico

monoazo, arylide, amarelo hansa monoazo, arylide, amarelo hansa disazo, diarylide amarelo de cdmio (light) amarelo de cdmio-brio (light) amarelo de cdmio (mdio ou intenso) amarelo de cdmio-brio (mdio ou intenso) amarelo cobalto (alreolin)

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PY41 PY42 PY43 PY65 PY74 PY75 PY83 PY95 PY97 PY100 PY109 PY110 PY120 PY128 PY129 PY139 PY150 PY153 PY154 PY175 PY179

mineral sinttico mineral sinttico mineral natural orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico

amarelo de Npoles amarelo ocre amarelo ocre monoazo, arylide, amarelo hansa monoazo, arylide, amarelo hansa monoazo, arylide, amarelo hansa disazo, diarylide disazo condensao monoazo, arylide, amarelo hansa monoazo, arylide, amarelo hansa isoindoline isoindoline benzimidazolone disazo condensao polimetina isoindoline monoazo, arylide, amarelo hansa dioxine benzimidazolone benzimidazolone perylene

5. Pigmentos marrons
Quando fizemos a apresentao dos vermelhos, tivemos a oportunidade de apresentar os pigmentos marrons relativos s cores de terra. No custa nada repeti-los. PBr7 sena natural (raw sienna) Fe3O2 mineral natural PBr7 sena queimada (burnt sienna) Fe3O2 mineral natural PBr7 sombra natural (raw umber) Fe3O2 mineral natural PBr7 sombra queimada (burnt umber) Fe3O2 mineral natural

Todos so de fontes naturais e relacionados ao mesmo pigmento. As diferenas esto, principalmente, no processo de tratamento, em que o calor componente fundamental. Suas cores variam, tambm, dependendo das fontes de origem, fato contrastante com os pigmentos sintticos, onde a colorao sempre uniforme. Os principais, sena natural e sena queimada, j foram apresentados nas Figs. 16 e 17. Outros pigmentos marrons (nem sempre exatamente marrons), todos sintticos, so: PBr23 disazo condensao orgnico sinttico PBr24 xido de antimnio, titnio e cromo mineral sinttico PBr25 benzimidazolone orgnico sinttico

Eles esto mostrados na Fig. 22. Vemos que o primeiro possui caractersticas prprias. No o vejo ocupando o lugar de nenhum outro. Assim, desta forma que devemos arrumar um lugar para ele na paleta. O segundo, embora classificado de marrom, lembra o amarelo ocre, e
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pode ser usado como tal. Tambm vem sendo apresentado como substituto do amarelo de Npoles. O ltimo se parece com verso opaca do PR101, s que transparente.

Figura 22: Alguns dos pigmentos marrons

Vamos concluir a seo apresentando a relao de todos esses pigmentos marrons.

PBr6 PBr7 PBr23 PBr24 PBr25

mineral sinttico mineral natural orgnico sinttico mineral sinttico orgnico sinttico

xido de ferro sinttico xido de ferro natural disazo condensao xido de antimnio, titnio e cromo benzimidazolone

6. Pigmentos laranjas
O representante dos cdmios o PO20. H tambm uma verso envolvendo brio, como no caso dos vermelhos e amarelos, o PO20:1. Listamos abaixo esses pigmentos e mais trs orgnicos (veja, por favor, a Fig. 23). PO20 laranja de cdmio CdS . xCdSe mineral sinttico PO20:1 laranja de cdmio-brio CdS . xCdSe . yBaSO4 mineral sinttico PO5 monoazo orgnico sinttico PO62 benzimidazolone orgnico sinttico PO48 quinacridone orgnico sinttico

O pigmento orgnico PO5 tende para o vermelho e, muitas vezes, vendido como tal. O PO62 um excelente pigmento laranja cuja cor muito se aproxima do de cdmio. O ltimo, o PO48, torna-se interessante devido sua similaridade com a verso transparente do PR101 e, conse30

quentemente, do sena queimada (PBr7). Pode ser, ento, um substituto orgnico para essas cores. Eu o tenho usado assim, e o resultado bastante gratificante.

Figura 23: Alguns pigmentos laranjas

Apresento abaixo um resumo dos principais pigmentos laranjas utilizado pelos fabricantes.

PO5 PO20 PO20:1 PO13 PO34 PO36 PO43 PO48 PO49 PO62 PO67 PO73

orgnico sinttico mineral sinttico mineral sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico

monoazo, naftol laranja de cdmio laranja de cdmio-brio disazo disazo benzimidazolone perinone quinacridone quinacridone benzimidazolone pyrazoloquinazolone diketopyrrolopyrrole - DPP

7. Pigmentos violetas
Existem dois pigmentos violetas minerais ainda muito usados: o PB14 (violeta cobalto) e o PV16 (violeta mangans). Ambos possuem permanncia excelente, sendo o primeiro muito caro (srie 6). Entretanto, um dos melhores pigmentos violetas que temos, de permanncia I e preo baixo, o dioxazine PV23 (veja, por favor, a Fig. 24). H tambm o excelente pigmento quinacridone PV19, que aparece em tonalidades tendendo para o violeta e vermelho, mas ambas bem diferentes do PV23, conforme pode ser visto na Fig. 25. O de tonalidade mais a31

vermelhada pode ser usado como substituto do carmim alizarin. As caractersticas principais desses pigmentos so: PV14 violeta cobalto PV14 Co3(PO4)2 mineral sinttico PV16 violeta mangans H4O7P2 . H3N . Mn mineral sinttico PV19 quinacridone orgnico sinttico PV23 dioxazine orgnico sinttico

Figura 24: Pigmento PV23 (dioxazine)

Figura 25: Pigmentos PV19 (quinacridones). As notaes PV19 (R) e PV19 (V) so apenas por questes didticas. Elas no existem oficialmente.

Abaixo, est a relao desses pigmentos e de mais outro tambm usado. PV14 PV16 PV19 PV23 PV42 mineral sinttico mineral sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico orgnico sinttico violeta cobalto violeta mangans quinacridone dioxazina quinacridone

8. Pigmentos brancos
Dentre os brancos, h muito folclore com respeito ao branco de prata (PW1). Fala-se que era o branco dos antigos grandes mestres. Realmente era, mas no havia outro. O primeiro concorrente surgiu na metade do sculo XIX, o branco de zinco (PW4). Sua histria a seguinte.

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Prximo ao final do sculo XVIII foi incentivado pelo governo francs a pesquisa para se encontrar uma alternativa para o branco de prata, devido, principalmente, aos problemas causados por sua grande toxidade (no contm prata e, sim, chumbo). Foi a que se descobriu o branco de zinco, mas, no incio, era caro (cerca de quatro vezes o de prata). Outro complicador que, apesar de no ser venenoso, no mostrava melhores qualidades que o seu concorrente. semitransparente e, por isso, possui pouco poder de cobertura. Assim, no houve convencimento de que os artistas deveriam pagar mais por ele. Embora tenha sido melhorado o processo de fabricao e seu preo tenha reduzido (no meio da segunda metade do sculo XIX custava o mesmo que o de prata), os artistas ainda preferiam o antigo branco (embora o de zinco j fosse largamente usado na indstria). Essa atitude permaneceu at o incio do sculo XX, quando o branco de titnio (PW6) entrou em cena. Seu processo de produo tornou-se economicamente vivel por volta de 1920. O branco de titnio realmente superior ao de prata. o que mais se aproxima do branco ideal, reflete 97% da luz que incide sobre ele (o de prata reflete 95% e o de zinco 91%). tambm muito opaco, possui duas vezes o poder de cobertura do de prata. Atualmente, no h nenhum registro de fabricantes do branco de prata 9. O pouco que ainda aparece, usado principalmente no meio artstico (movido pela quase irracional tradio a mesma que leva a pagar quase 200 dlares por um pequeno tubo de vermelho) tem origem clandestina. Muitas vezes tintas so vendidas com o nome de branco de prata, mas nada so do que misturas envolvendo os de titnio e zinco. PW1 branco de prata PbCO3 . Pb(OH)2 mineral sinttico PW4 branco de zinco ZnO mineral sinttico PW6 branco de titnio TiO2 mineral sinttico

Normalmente, adotada pelos fabricantes a mistura do PW6 com um pouco de PW4 (titnio e zinco). A prtica tem mostrado que o resultado um excelente branco, cuja plasticidade muito atraente.

9. Pigmentos pretos
No caso dos pretos no h muita confuso para identificao dos pigmentos com os nomes que so comercializados. Os mais comuns so: PBk6 e PBk7 (negros de carbono), PBk9 (negro de marfim) e PBk11 (negro de Marte). Todos possuem permanncia excelente. PBk6 negro de carbono C mineral sinttico PBk7 negro de carbono C mineral sinttico PBk9 negro de marfim C . xCaPO4 mineral sinttico PBk11 negro de Marte FeO . Fe2O3 mineral sinttico

Para quem usa preto, qualquer opo acima boa escolha. O seu uso no uma necessidade. uma opo (ao contrrio do branco). Veremos detalhes no prximo captulo onde trataremos, dentre outras coisas, da mistura de cores.

Morria muita gente na sua fabricao, Consta que em 1910 houve 38 mortes s no Reino Unido. 33

Fazendo um comentrio breve, quando digo que o uso do preto uma opo o mesmo que dizer que o uso de um pigmento verde, por exemplo, tambm uma opo, pois verde no uma cor primria. O preto pode ser obtido misturando-se as trs cores primrias. O problema encontrar pigmentos (mesmo no grande nmero de que dispomos) que possam desempenhar os papis das cores primrias. No existem. Quando muito, h apenas candidatos que se aproximam. Assim, a cor preta no obtida exatamente misturando-se qualquer conjunto de primrias que venhamos a escolher. No vejo isso como um problema porque dificilmente queremos algo perfeitamente preto na pintura (similarmente para o branco). Assim, o preto realmente uma opo. Por outro lado, o uso de cores alm das primrias torna o processo mais cmodo e o resultado mais bonito e, consequentemente, mais gratificante. Neste sentido, pode-se pensar na entrada do preto. Tudo bem. O escurecimento de uma cor pode ser facilmente conseguido com ele. Conheo excelentes artistas que fazem isto. Na minha opinio, no acho esses resultados bonitos (embora existam cuidados para contornar o problema). Prefiro trabalhar com cores complementares (ou aproximadamente complementares). Mas isto apenas um ponto de vista. Voltaremos a essa discusso no captulo seguinte.

10. Como lidar com tantos pigmentos?


Acho muito bom estarmos vivendo numa poca em que o problema (ou problema) reside numa escolha com muitas opes. Pior seria se fosse limitada, como acontecia com nossos colegas artistas, antes da metade do sculo XIX. A resposta do ttulo vai depender da postura que se quer adotar, ou seja, trabalhar com poucos ou muitos pigmentos (no necessariamente todos de uma vez). Para quem optar por poucos, digamos algo em torno de 12 pigmentos, pode-se fazer uma excelente escolha dentre aqueles com permanncia I ou II, sem que o fator preo seja determinante (como vimos, pigmentos caros no so necessariamente os melhores). Em primeiro lugar, para escolher uma tinta devemos esquecer seu nome (na maioria dos casos so nomes fantasias). Se eu fosse fabricante de tintas artsticas no usaria tais nomes, pelo menos na linha profissional (pode ser que o fizesse nas de estudo). Eu colocaria nos tubos, de forma bem visvel, o ndice de cor do pigmento (dificilmente faria misturas, salvo uma ou duas excees), sua permanncia e diria se transparente, opaco ou semitransparente. Pode ser que colocasse, em letras pequenas, seu nome qumico. Diria, tambm, a concentrao de pigmento e o tipo de leo de linhaa. Bem, na verdade sou s artista. No entendo de vendas. Pode ser que ningum comprasse minhas tintas. Provavelmente iria falncia. Voltemos para a escolha dos pigmentos. Comecemos com os amarelos. Dentre os mais claros, temos o PY3, PY17, PY74, PY97, PY128 etc. Qualquer um ser uma boa escolha (no h necessidade de se gastar muito pelos de cdmio). Podemos escolher outro entre os amarelos mais intensos, como o PY65, PY83, PY110, PY153 etc. Para os vermelhos, tomamos qualquer um dos PR112, PR170, PR149, PR254 etc. Mais um entre os magentas PV19, PR122, PR177. J temos, ento, quatro pigmentos (dois amarelos, um vermelho e um magenta). O PV23 tambm uma boa escolha, bem como um dos azuis ftalos e o PB29. Dos verdes, o PG17 uma tima opo de pigmento opaco (at agora, todos so semitransparentes ou transparentes), bem como um dos verdes ftalos (PG7 ou PG36). Assim, at aqui, so nove pigmentos. Comple34

tamos a relao com as cores de terra PY42 (verses opaca e transparente) e o PR101 transparente (podendo o PO48 vir a ser uma interessante opo). So 12 pigmentos, mais o branco e (quem preferir) o preto. Mais uma observao. A experincia que se obtm apenas do manuseio das tintas na paleta muito limitada. Nessas misturas que fazemos, no af de procurar o equilbrio de cores e formas, luzes e sombras, no fica totalmente visvel tudo aquilo que se pode esperar de determinado pigmento. Para se ter este domnio, necessrio fazer um estudo em separado e estar com ele sempre ao alcance das mos. Isto ajudar tambm na compra de novas tintas. Para quem gosta de lidar com muitos pigmentos, como eu (todos os que foram aqui apresentados so parte dos pigmentos que tenho), esta prtica torna-se fundamental. Uso placas de 20x30 cm que d para colocar 12 retngulos. Em cada um deles possvel testar, de forma comparativa, certo pigmento. Numa delas coloquei os cianos, noutra os azuis (e violetas), depois os magentas, os verdes, os amarelos (e laranjas) e os vermelhos (e marrons). Foram ao todo nove placas, isto porque precisei de duas para os amarelos, duas para os vermelhos e usei uma para falar da mistura que d o verde vessie (sap green). Naturalmente, o nmero de placas estar relacionado ao gosto de cada um. Na Fig. 26, pode ser vista uma das minhas placas amarelas (foram dessas placas que tirei os exemplos deste captulo). Para concluir, vou mostrar a arrumao da paleta para um dos meus quadros. Como disse, no uso as mesmas cores sempre. Tambm o nmero nem pequeno nem o mesmo. Na Fig. 27 esto os pigmentos utilizados (a seguinte, Fig. 28, mostra a paleta depois da pintura e uma vista do quadro pronto). Ela arrumada baseando-se nos pares complementares (detalhes no prximo captulo). Na parte superior coloco as cores quentes de cada par, separando-as, portanto, pelos conjuntos dos magenta, vermelhos e amarelos. Na vertical, esquerda, coloco os correspondentes conjuntos de cores frias dos pares complementares. Assim, comeo pelos verdes (complementares dos magentas), depois os cianos (complementares dos vermelhos) e, por ltimo, os azuis (complementares dos amarelos). Deixo o branco espalhado em mais de um lugar para facilitar a obteno dos cinzas. Deixe-me falar um pouco sobre as escolhas que fiz. Para o conjunto dos magentas, escolhi o quinacridone PR122. s vezes, opto pelo PV19 (tanto o de tonalidade violeta como o vermelha, ou ambos). De vez em quando uso o PR177, aquele que chamado de carmim alizarin permanente. Para os vermelhos, tomei o PR112, o PR101 (tanto a verso opaca como a transparente) e o laranja PO20 (colocado entre os amarelos como opo de cor opaca). No tocante ao primeiro, poderia ter usado vrios outros, como o PR170, PR149, PR253 etc. Dentre os amarelos, temos o PY3 (ajuda na obteno do verde da gua), o PY17 (gosto muito no colorido das vegetaes) e o PY42 transparente. Poderia ter usado o PY42 opaco, o PY97 ou muitos outros. Se precisasse de um amarelo muito intenso, usaria o PY110 ou o PY83 (gosto muito de ambos). Para os verdes, temos o vessi (sap green), que uma mistura (a nica que uso pronta). Acostumei-me com os da Winsor&Newton e Rembrandt. Optei em usar o Ftalo PG36. s vezes escolho o PG7, ou ambos. Tambm estou usando o PG17. Quase sempre o fao como opo de cor opaca. No conjunto dos cianos, temos os Ftalos PB15:4 e o PB15. O primeiro um azul muito transparente ( at difcil trabalhar com ele) de que gosto muito. Tenho alguns tubos de azul cerleo que de vez em quando uso, mas s pela opo de pigmento opaco. Os ftalos, principalmente o PB15:4, ocupam seu espao com vantagens. No ltimo conjunto (azuis), temos o Ultramar PB29 e o Dioxazine PV23, que o coloco na regio dos azuis (quase sempre esto presentes). O branco o de Titnio PW6 (s vezes na mistura com um pouco de PW4).

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Figura 26: Minha placa de estudos com os amarelos

S a ttulo de informao, uso dois leos de linhaa. Um deles, ou o refinado alcalinamente ou o prensado a frio. O outro o polimerizado, que geralmente deixo para as etapas finais, por dar uma pelcula transparente e muito bonita pintura (alm de no ter muitos problemas de amarelecimento com o tempo). No primeiro, fao uma mistura meio a meio com terebintina. No caso do leo polimerizado, por ser mais denso (principalmente os importados), uso uma parte de leo e trs de terebintina. No h muita explicao para essas propores. Simples36

mente, acostumei-me com elas e funcionam bem. Na Fig. 28 mostro o quadro pronto, cujo detalhe pode ser visto na Fig. 29.

Figura 27: Arrumao das tintas na paleta

Figura 28: Paleta depois da pintura e quadro pronto

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Figura 28: Jurujuba 40x60 cm leo s/ linho 2007

Referncias:
1. Ralph Mayer, The artists handbook of materials and techniques, 5 Edio. 2. Philip Ball, Bright Earth The invention of colour. 3. Franois Delamare e Bernard Guineau, Colour Making and using dyes and pigments. 4. Elisabeth West Fitzhugh (Editor), Artists pigments A handbook of their history and characteristics Volumes 1, 2 e 3. 5. Jorge M.R. Fazenda (Coordenador), Tintas e vernizes, 3 Edio. 6. Ray Smith, The Artists handbook. 7. Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado, Iniciao pintura. 8. David Bombford e Ashok Roy, Pocket Guides Color.

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