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Escuela Nacional de Realización y Experimentación Cinematográfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formación Continua y Producción Carlos Macías Autores Raúl Horacio Campodónico Es egresado del IRCA –Instituto ara la Investigación y Reali!ación Cinematogr"#ica–$ con es eciali!ación en Historia crítica del cine% Se &a desem e'ado como docente en la asignatura Estética del Cine y Teorías Cinematográficas (Carrera de Artes% Facultad de Filoso#ía y )etras% *niversidad +acional de Buenos Aires, y$ actualmente$ e-erce en la carrera de Imagen y Sonido (Facultad de Ar.uitectura$ Dise'o y *r/anismo% *BA,% En 0112 o/tiene la Beca del Fondo +acional de las Artes en la es ecialidad de Medios Audiovisuales e Investigación, or su royecto Homero Man i y el cine! Entre 0113 y 2444$ desde el rograma de Ciencia y 5ecnología de *niversidad de Buenos Aires –*BACy5–$ artici a en la investigación so/re la o/ra de )eo oldo 5orre +ilsson$ en el marco de la cual rescata del olvido El día del im"erio (0167,$ la novela in8dita de este director argentino% Desde 2444 integra el e.ui o de investigación #iteraturas "o"ulares (*niversidad +acional de 9uilmes,% Es autor de Trinc$eras de celuloide! %ases "ara una $istoria "olítico&económica del cine argentino (244:% *niversidad de Alcal"% Madrid, y de m;lti les artículos de crítica cinematogr"#ica y cultural en li/ros y revistas es eciali!adas$ tanto del aís como del e<tran-ero= cola/ora ermanentemente en la revista #a mirada cautiva u/licada or el Museo Munici al del Cine >Pa/lo C% Ducrós ?ic@enA$ editada en Buenos Aires% B/tuvo el Premio Ensayo so/re Cine I/eroamericano y del Cari/e (244C,$ convocado or la *niversidad de Alcal" (Madrid, y la Fundación del +uevo Cine )atinoamericano (Cu/a,$ or su tra/a-o Trinc$eras de celuloide! %ases "ara una $istoria "olítico&económica del cine argentino% Araceli Arreche Es artista l"stica$ dramaturga y licenciada en Artes (*niversidad de Buenos Aires,% Se desem e'a como ro#esora universitaria en el "rea de cine y teatro en la Facultad de Filoso#ía y )etras (*BA,$ en la Facultad de Ar.uitectura$ Dise'o y *r/anismo (*BA,$ en el De artamento de Arte Dram"tico del Instituto *niversitario +acional de Artes –I*+A– y en la *niversidad del Salvador% Partici a como investigadora en el Programa 5EA)?I –5eatro Argentino$ )atinoamericano e ?is ano– y en el CI?55 –Centro de Investigación en ?istoria y 5eoría 5eatral–% De 2440a 2447 #ue coDconductora y es ecialista de cine en el rograma 'aís Cultura (Radio +acional,% Se &a desem e'ado como -urado de la Dirección de Cultura de la Provincia de Buenos Aires$ y$ desde 244C$ lo &ace ara los remios Teatro del mundo (Centro Cultural Ricardo Ro-as% *BA,% Como dramaturga$ en 244: o/tuvo la mención es ecial y la u/licación del remio María Teresa #eón a dramaturgia femenina (Es a'a, or su o/raE (otas )ue sa*en a olvido, ie!a estrenada en el 5eatro Payró en diciem/re del ese a'o! Desde 0111 &asta la #ec&a lleva adelante >El "rea de cine y su cruce con otras artesA$ dentro de las Fornadas +acionales de 5eatro Com arado organi!adas or el Centro Cultural Ricardo Ro-as (*niversidad de Buenos Aires,% Dise'adora did"ctica Ana R;a Dise'adora gr"#ica Silvina Be!en

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Centro de Formación Continua y roducción !Cefopro! Pu/licacionesE D An"lisis del lengua-e cinematogr"#ico D )os rocesos de negociosE Mar@eting cinematogr"#ico D )os contenidos de cine y de televisión dirigidos a ni'os y a -óvenes D Sto Dmotion% Animación em leando modelos y mu'ecos articulados D )a era lateada D )a/oratorio ara el desarrollo de royectos audiovisuales D )a &istorieta y el cine D Introducción al cine documental D Introducción a la cinematogra#ía D El cine argentino y sus tiem osE desarrollos aralelos$ itinerarios cru!ados FB+DB EDI5BRIA) DE )A E+ERCGCEFBPRB

5odos los derec&os reservados a los autores= )ey 00%62C% Escuela +acional de Reali!ación y E< erimentación Cinematogr"#ica Centro de Formación Continua y Producción –Ce#o ro–% Moreno 0011 (CP 0441,% Ciudad Autónoma de Buenos Aires% Re ;/lica Argentina% 2446

)os contenidos desarrollados en esta serie de u/licaciones no necesariamente re#le-an las ideas de la E+ERC%

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"ndice ##
El Centro de Formación Continua y roducción de la ENERC resentación

$% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)*+,$)-*n modo de organi!ar el mundoE )a escritura clásica )a escritura cl"sica$ una narración fuerte )a d8cada del HC4 como testigo de una innovación en el lengua-e del cineE )a a arición del sonido Ierte/ración de la industria cinematogr"#ica en la Argentina

07 07 11 16 21

*% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)-.,$)/. ?ollyJood y Euro a durante la osguerra El cine argentino durante la osguerra Irru ción del cine moderno Argentina en tr"nsito &acia la generación del K74

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El Centro de Formación Continua y Producción de la E+ERC El Centro de Formación Continua y Producción –Ce#o ro– comien!a sus tareas en agosto de 244L0$ como "m/ito de la Escuela +acional de E< erimentación y Reali!ación Cinematogr"#ica –E+ERC– destinado aE

Desarrollar acciones de ca acitación en cine y artes audiovisuales .ue integren un sistema de #ormación continua destinado tanto a es ecialistas del "rea como a cada integrante de la comunidad interesado en estas tem"ticas%

Cada una de estas acciones –cursos$ talleres$ seminarios$ con#erencias$ de/ates$ ateneosM–$ se dise'a en #unción de los ro ósitos deE
• • •

Di#undir el cine y las artes audiovisuales en todo el aís y en el Mercosur% Constituirse en un medio educativo no #ormal ara el acercamiento de cada integrante de la comunidad a la e< erimentación$ y a la reali!ación cinematogr"#ica y audiovisual% A/arcar tanto tem"ticas consolidadas del "rea como conocimientos de #rontera$ y tanto contenidos de es eciali!ación como /"sicos$ ara ermitir el crecimiento acad8mico constante de cada cursante$ seg;n sus e< ectativas y en a-uste con su #ormación revia%

Para cum lir con su com romiso de di#usión nacional y regional del conocimiento$ adem"s de desarrollarse en la sede de la E+ERC$ estas acciones de #ormación continua cuentan con una versión escrita –an"loga a cada curso en sus o/-etivos$ contenidos$ actividades$ resoluciones r"cticasM– .ue ermite su lectura or a.uellas ersonas interesadas .ue o tan or acercarse al "rea a trav8s de una modalidad no resencial de estudio% Estos materiales de capacitación del Ce#o roE
• • •

Son desarrollados or es ecialistas del m"<imo nivel acad8mico de su es ecialidad% Cuentan con un dise'o did"ctico y un dise'o de lengua-es .ue garanti!an su intención #ormativa= se constituyen$ así$ en recursos did"cticos ara el lector o el cursante% Resultan de li/re acceso ara todas las ersonas interesadas en la e< erimentación y en la reali!ación cinematogr"#ica$ a trav8s de la "gina Je/ de la Escuela%

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Resolución 426L:G4L del Instituto +acional de Cine y Artes Audiovisuales%

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## *% &a cinematograf'a argentina( norteamericana y europea durante el ciclo $)-.,$)/. ## % Holly0ood y Europa durante la posguerra &a crisis del orden clásico% En el tr"nsito de la rimera unidad del curso$ d"/amos cuenta del modo en .ue se organi!a el relato clásicoE En 8l$ la escritura misma .ueda /orrada tras la re resentación .ue one en ie= la escritura nom/ra la >realidadA$ nunca a sí misma$ retendi8ndose es e-o de las >realidadesA .ue lo llenan% >)as escrituras cl"sicas eran escrituras silenciosas$ volcadas a la edi#icación de universos #iccionales regnantes$ #uertemente verosímiles$ &a/itados or sólidos ersona-es y &a/ita/les$ tam/i8n$ or el ro io es ectador%A2 Estas escrituras invitan a una mirada lim ia$ no entur/iada or el es esor im uesto del lengua-e= or.ue$ en todo te<to cl"sico$ nuestra mirada encuentra un >acceso claro a una realidad no enigm"tica sino /ien ordenada$ conce tuali!ada%A Esa mirada sólo es osi/le en una conce ción del mundo e.uili/rada$ reconciliada% El canon clásico es$ así$ un seguro contra la angustia$ la negación de la o acidad del mundo$ de la am/igNedad del lengua-e% *n canon .ue comien!a a desmoronarse= y$ con su derrum/e$ esa mirada de >com letudA se des la!a$ oniendo en evidencia la 8rdida de con#ort del su-eto% Como lo e< licita Oon!"le! Re.uena$ es >el #in de la a oteosis de la mirada del su-etoA$ ya .ue >no &ay e i#anía del su-eto .ue miraA% )a imagen no con#irma$ no devuelve el sentido de lenitud ni su dimensión de trascendencia$ sino .ue ertur/a la mirada y deviene en la conciencia de la >#altaA% )as met"#oras de la imagen cl"sica$ el es"e+o o la ventana –una su er#icie nítida$ legi/le y trans arente$ a/ierta al mundo real– de-an aso a otra donde se evidencia .ue es una mera ilusión conce/ir .ue nada se inter one entre >lo realA y >la mirada%A Esta nueva e< eriencia –.ue llamamos manierista, im lica una #orma recisa de desviación$ una serie de e.ue'os des la!amientos transgresores con res ecto a las escrituras cl"sicas% Esa distancia es$ así$ la constatación de la descon#ian!a del sistema de valores .ue sostenía el canon cl"sico= descon#ian!a ante el mundo .ue se traduce no en la ru tura ni en la innovación$ sino en "ertur*ación$ en el vaciamiento de la o eratividad de ciertas leyes .ue regulan lo cl"sico% Promediando la d8cada del cuarenta y$ en es ecial$ en la d8cada del cincuenta nos encontramos con esta >actitudA manierista$ un momento llamado de transición .ue des la!a el orden cl"sico y da lugar –en los sesentaD a la modernidad cinematogr"#ica%C Holly0ood y la crisis del sistema clásico% osguerraE D D Consideremos cuatro rasgos clave de los tiem os de

)a osguerra a/re un aisa-e radicalmente distinto al eríodo anterior= la *nión Sovi8tica y el comunismo sustituyen a la Alemania na!i como enemigo rinci al de Estados *nidos% )a &isteria anticomunista desarrollada durante la Ouerra Fría da ie a la llamada >ca!a de /ru-asA$ y ?ollyJood a arece como rinci al sos ec&osa ante las sucesivas Comisiones de Actividades Antiamericanas .ue$ desde 01L6 &asta entrados los a'os cincuenta$ investigan la industria cinematogr"#ica$ en lena connivencia con la atronal% )uego de la revolución tecnológica .ue rovoca el sonido$ la industria de/e ada tarse a la a arición de una nueva antalla$ la televisión% *no de los mecanismos de la reacción del cine es la consolidación del color$ la a arición de nuevos #ormatos m"s es ectaculares y de sistemas de sonido m"s so#isticados .ue rovocan sustanciales mutaciones est8ticas% Estas trans#ormaciones$ derivadas de los cam/ios &istóricos$ sociológicos y tecnológicos descritos$ re ercuten tam/i8n en la estructura de los g8neros$ uno de los ilares de la olítica industrial norteamericana%

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Oon!"le! Re.uena$ Fes;s (0137, PEl sistema de re resentación cl"sico y las escrituras manieristasP% #a metáfora del es"e+o! Instituto de Cine y Radiotelevisión% Ialencia% C Para com letar su an"lisis$ uede resultarle ;til integrar conce tos deE • S"nc&e!DBiosca$ Iicente (0117, PMirar la mirada cl"sicaP% El monta+e cinematográfico! Teoría y análisis! Paidós% Barcelona%

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Acti1idad 2 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, )o invitamos a un itinerario or ciertas escenas de elículas muy conocidas de esta 8 oca$ .ue nos dar" la o ortunidad de reconocer las estrategias .ue des la!an el #undamento del canon cl"sicoE D Cantando *a+o la lluvia (Singin- in t$e .ain% 01:2% Dirección de Oene Qelly y Stanley Donen% EE**,%

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#a dama de S$angai (T$e #ady from S$angai% 01L6% Dirección de Brson Relles% EE**,%

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)a secuencia .ue merece atención es ecial de Cantando bajo la lluvia es a.uella en la .ue Oene Qelly$ el rotagonista$ conduce a la muc&ac&a al interior de un gran lató semivacío ara declararle su amor% Allí$ la su/e a una escalera$ la ilumina con #ocos y enciende un ventilador ara com letar la simulación de un atardecer a asionado% Durante la coreogra#ía central de la trama or la unión de los amantes$ la imagen nos devuelve la deconstrucción del arti#icio en sus arte#actos generadoresE escalera$ ventilador$ #ocos$ etc%

En el mismo instante .ue deviene enunciado$ el es ect"culo comien!a a tornarse im osi/le% De#initivamente$ la trans arencia de la re resentación se &a res.ue/ra-ado%

Pasemos$ a&ora$ a Brson Relles y su #ilme La dama de Shangai$ un relato negro de enigma olicíaco% A.uí se im one la necesidad de rescatar$ or un lado$ el modo en el .ue se elige construir al ersona-e #emenino$ un cuer o .ue deviene en >la mu-erA siem re er#ecto$ a/soluto$ distante$ intangi/leE )a mu-er #unciona como #antasma #ascinante e inalcan!a/le$ eternamente inmaculado como el de la estrella! De alg;n modo$ de lo .ue se &a/la no es de otra cosa .ue de la mu-er como es ect"culo% S$ or otro lado$ si de ensar la am/igNedad y la ertur/ación de la mirada se trata$ es la escena del la/erinto de es e-os la m"s re resentativa= allí$ en ese lugar$ no &ay osi/ilidad de identi#icar un centro$ las im"genes se multi lican inde#inidamente en un aut8ntico la/erinto de ers ectivas contradictorias donde es in;til intentar recentrar la mirada%

)os rivilegios .ue go!a/a el es ectador cl"sico Dcertidum/re$ com letud$ verdad%%%D$ ya no tienen lugar en estos relatos% Acti1idad ) ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, *no de los directores .ue me-or lo e< licita es Al#red ?itc&coc@$ en el #ilme #a ventana indiscreta (.ear /indo0% 01:L% EE**,% )o invitamos a verla%

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>)a ventana$ a/ierta de día y de noc&e (sólo una ve! ser" cerrada$ ero or medio de unas cortinas .ue actuar"n a modo de telón= en todo caso el deseo de mirar del ersona-e o/ligar" a su a ertura inmediata,$ actuar" como la e< lícita lasmación de la antalla cinematogr"#ica% A un lado$ el es ectador$ rivilegiado or su cómoda osición de voyeur$ ero a la ve! aralítico$ inca a! de des egarse de su /utaca% Al otro lado$ una serie de im"genes #ragmentarias$ como son siem re las cinematogr"#icas% Así$ el rotagonista$ desde su centro de o/servación$ ser" el v8rtice desde el .ue se otorgar" el sentido a las m;lti les im"genes royectadas%AL ?asta a.uí$ el n;cleo de la trama= ero$ Tdónde radica la ertur/ación de la mirada del es ectadorU T9u8 es a.uello .ue lo incomodaU El modo en 3ue Hitchcoc4 organiza el mundo( es la res uestaE El director nos su-eta a la mirada del rotagonista la mayor arte de la &istoria= ero$ en algunos momentos nos suelta ara darnos un sa/er mayor (desde el unto de vista de un narrador omnisciente Del .ue lo ve y lo sa/e todoD,% Esta venta-a cognitiva so/re el rotagonista nos &ace tomar conciencia$ como es ectadores$ de la restricción del sa/er del #otógra#o –Fe##rieD y de sus &i ótesis erróneas acerca de los &ec&os .ue /usca com render= y$ a la ve!$ nos su-eta a la constatación de nuestra ro ia restricción de sa/er en tanto voyeurs% Esta conciencia nos .uita la satis#acción de com letud .ue entrega/a el relato cl"sico y nos en#renta a la evidencia de un sa/er recortado$ #inito y relativo%

>Su elícula$ ese relato construido de #ragmentos a los .ue se trata deses eradamente de dar un sentido unitario$ se descu/re en la materialidad de su #ragmentación$ es decir$ como una serie de im"genes discontinuas$ carentes de raccord$ entre las .ue median las m"s im ertinentes eli sis%A: Al#red ?itc&coc@ nos o#rece$ entonces$ la reconstrucción de ese sistema de re resentación cl"sica ara su desenmascaramiento% Este gesto es manierista! en tanto ervierte$ desde el interior el ro io canon cl"sico% Así$ se des la!a el orden donde la c"mara esta/a siem re en el lugar reciso ermitiendo a cada gesto alcan!ar la lenitud de su sentido% Se deroga la solide! de ese mundo sin #isuras donde reina/a la invisi/ilidad del signo y se aca/a la lenitud de una mirada .ue sutura el mundo$ oniendo #in a la lenitud de sentido%

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Oon!"le! Re.uena$ F% (0137, B % Cit% Oon!"le! Re.uena$ F% (0137, B % Cit%

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Acti1idad $5 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Btras elículas recomendadas ara ensar el tema sonE D El ciudadano (Citi en 1ane% 01L0% Dirección de Brson Relles% EE**,7%

D

Sa*oteadores (Sa*oteur% 01L2% Dirección de Al#red ?itc&coc@% *Q,%

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Para anali!arla$ uede serle de utilidad acudir aE Sartre$ FeanDPaul (01L:, PCiti!en QaneP% Revista #-Ecran 2ran3ais nV :% París%

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D

4értigo (01:3% Dirección de Al#red ?itc&coc@% EE**,%

El neorrealismo italiano( una po6tica 7del rechazo”. Algunos autores aseguran .ue acercarse a los veinte a'os .ue van desde 01L2 a 0170 en Italia es acercarse a un momento crucial de su cinematogra#ía$ el de la transición &acia la modernidad= &acia un eríodo de cam/ios ro#undos en di#erentes nivelesE ideológico$ social$ est8tico y cinematogr"#ico%

)a modernización ideológica est" relacionada con el rogresivo desmoronamiento de los grandes sistemas de re#erencia y con el desarrollo aralelo de una visión del mundo m"s contradictoria y$ a la ve!$ m"s r"ctica% )as grandes eti.uetas ideológicas de-an su lugar a osiciones m"s com le-as y sutiles= los valores de re#erencia comien!an a me!clarse y a su er onerse% )a modernización social$ en tanto$ se sustenta en dos &ec&os relevantesE el desarrollo de la sociedad de consumo$ or un lado$ y la trans#ormación de los roles #amiliares$ en es ecial el de la mu-er$ or otro% En cuanto a la modernización est6tica$ estamos #rente a la >mediati!aciónA de la Italia de la osguerra% S$ en relación a la modernización cinematográfica$ se evidencian claramente dos modelos contra uestos$ un relato &eredero de la sinta<is tradicional y un relato .ue resenta in#racciones al es.uema cl"sico$ el relato neorrealista$ relatos .ue$ en los a'os cincuenta$ comien!an a #usionarse%

• • •

Como lo a#irma Wngel 9uintana6$ el neorrealismo no #ue un movimiento ya .ue no resentó una unidad est8tica entre sus directores= tam oco se su-etó a una teoría neorrealista ;nica (estilo, ni sostuvo una sola ers ectiva ideológica% Seg;n el autor$ el neorrealismo #ue >una osición est8tica .ue devino en una osición 8ticaA$ un cine .ue se com rometió con el resente &istórico$ un cine cuya est8tica rivilegia la contingencia #rente al mundo re#erencial y .ue rec&a!a la es ectacularidad ro ia del relato tradicional%
En su te<toE 9uintana Wngel (0116, El cine italiano 5678,5695! :el neorrealismo a la modernidad! Paidós% Barcelona% 5am/i8n le recomendamos la lectura deE • Ba!ín$ Andr8 (0114, PEl realismo cinematogr"#ico y la escuela italiana de la li/eraciónP$ en ;<ué es el cine= Rial % Madrid%
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El neorrealismo puro se da entre 01L: y 01L3= su elícula inaugural es .oma, ciudad a*ierta> (.oma, cittá a"erta, de Ro/erto Rossellini1% S se iensa en su declinación al momento en .ue entra en vigencia una ley de control gu/ernamental del cine .ue rivilegia el cine industrial$ la llamada ley Andreotti% )as elículas neorrealistas no son o/ras documentales so/re la Italia de la osguerra$ sino #icciones construidas$ en cuyo interior surgen algunos elementos sacados del mundo real% 5odos los cineastas neorrealistas muestran en sus reali!aciones una voluntad de cam/io del mundo$ des la!"ndose de a.uella >retórica de la #alsedadA .ue ro one el cine #ascista donde se #uer!a >una imagen o timista de la realidadA% Como lo anunciara .oma, ciudad a*ierta &en la escena de tortura a uno de los rinci ales líderes de la resistencia$ el o#icial Man#rediD$ ya no &ay es acio ara la imagen rototí ica de la re resentación .ue acostum/ra/a el cine italiano% )a re resentación de la /ar/arie se &ace resente$ #racturando la retórica tradicional% >*na ve! desvelado el acto im ;dico$ la realidad no uede seguir camu#lada en su e idermis%A04

Rossellini /usca la verdad y se ro one desvelar la realidad .ue la &istoria o#icial &a ocultadoE el &orror% Así$ el cine ierde su inocencia ante la crueldad del mundo real e instala como rasgo de este cine de los a'os de la li/eración una nueva conciencia moral .ue restituye la no/le!a erdida del ser &umano% )a a arición de .oma, ciudad a*ierta tam/i8n signi#ica la a arición de un nuevo modelo de cine$ el cine de la experiencia% )a #ilmación en decorados reales y la a arición de actores ro#esionales ero emergentes de este nuevo cine y no estrellas, son rasgos .ue se incor oran en la nueva cinematogra#ía% )a nueva conce ción del realismo cinematogr"#ico ro one la recu eración de la #unción de la mirada im licada del cineasta y de las ca acidades re roductoras del cine como medio de comunicación%

El #ilme se gestó /a-o el #ascismo y se rodó en los días anteriores a la li/eración del 6 de mayo de 01L:% )e recomendamos la lectura deE • Rossellini$ Ro/erto (01:L, PDie! a'os de cineP% Revista Ca$iers du Cinéma, nV :4$ :2 y ::% 04 9uintana$ Wngel (0116, B % Cit%
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Así$ el neorrealismo /usca esta/lecer una est8tica .ue crea una corres ondencia entre la re resentación de la realidad y la e< eriencia vivida en la osguerra italiana% .oma, ciudad a*ierta, inaugura esta po6tica del rechazo o del arte po8re .ue rivilegia la escase! de los medios t8cnicos como camino &acia la autenticidad y como elemento de trans#ormación de los as ectos ro ios de la es ectacularidad% )os a'os inmediatos a la osguerra son de desorden olítico y$ en lo relacionado a la industria cinematogr"#ica$ ermiten la a arición de un u'ado de elículas marginales ara la industria$ no su-etas a las convenciones tradicionales de roducción ero no or ello de #ractura res ecto a ciertos a aratos roductivos del #ascismo% El neorrealismo tiene gran re ercusión internacional= sin em/argo$ en la ro ia industria italiana resulta totalmente secundario% Piense usted$ or e-em lo .ue$ entre las die! elículas italianas .ue m"s recaudan en 01L3$ sólo dos son neorrealistasE #adrón de *icicletas ?#adri di *iciclette! Dirección de Iittorio De Sica% Italia, y Sin "iedad (Dirección de Al/erto )attuada% Italia,%

#adrón de *icicletas

A rovec&emos este momento ara nom/rar a los cineastas claves dentro de esta o8ticaE el ya nom/rado Ro/erto Rossellini$ el recientemente se'alado Iittorio De Sica y Oiuse e De Santis% Este ;ltimo$ teórico del gru o Cinema, uso en r"ctica sus #undamentos intelectuales en sus ro ias reali!aciones como$ or e-em lo$ en Caccia trágica (01L6% Italia,$ donde denuncia las estrategias del ca italismo durante la osguerra ara im edir la creación de coo erativas agrarias en el norte de Italia% De Santis relaciona$ a.uí$ los &ec&os individuales con los colectivos$ la Italia de la reconstrucción con la Italia de la ocu ación .ue no &a odido ser /orrada de la memoria%

Entre 01L: y 01L6$ una serie de elículas utili!a el tema de la resistencia como unto de artida ara lantear una re#le<ión olítica$ un modelo de cine de im licación inaugurado con Rossellini y .omaM$ un neorrealismo social .ue #or-a la >uto ía de una trans#ormación de la realidad%A

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En este neorrealismo social la realidad no es m"s .ue la materia rima .ue nutre el imaginario del artistaGcineasta$ .uien aca/a construyendo un mundo donde las ideas ela/oradas terminan siendo legi/les (conce ción materialista,% A medida .ue evolucionan los de/ates dentro del neorrealismo$ a la conce ción materialista de la realidad se suma una nueva donde la realidad es considerada un &ec&o e<istente anterior al &ec&o artístico y donde el es#uer!o es descu/rir el contacto con ese mundo y o#recer al individuo un camino r"ctico de acceso a las ideas% )as o/ras claves dentro de esta ;ltima conce ción sonE 'aisá (01L7, y @ermania, anno ero (01L6, am/as de Ro/erto Rossellini .ue$ -unto a .omaM #orman la llamada trilogía de la guerra%

En ellas$ el director contem la la realidad como un es acio de /;s.ueda$ un lugar de tensión ermanente con el universo de #icción% Antes de detenernos en 'aisá ara su an"lisis$ com letemos este anorama .ue estamos es/o!ando con la tercera #igura se'alada$ Iittorio De Sica% )as elículas re#erenciales de este director en torno al neorrealismo sonE El lim"ia*otas (01L7, y #adrón de *icicletas (01L3,% En am/as a arecen ni'os como rotagonistas$ ni'os .ue su#ren or cul a de los adultos .ue &an ervertido su inocencia% +i'os condenados a un sistema de vida .ue no tiene nada .ue ver con el modelo .ue ellos mismos &an so'ado vivir% +i'os .ue no son #r"giles en tanto se ven o/ligados a regirse or los códigos de conducta de los adultos% A su .ue&acer se lo denomina sociolog'a de la cotidianeidad$ ya .ue su estrategia consiste en o/servar la vida cotidiana y retratar la tragedia de los seres &umildes a artir de la crónica$ ero sin llegar a esta/lecer una dimensión documental .ue ermita .ue la sociología se trans#orme en olítica y aca/e trans#igur"ndose en &istoria% )as claves de la est8tica de De Sica develan una inspiración humanista= el director caracteri!ación &umana del entorno% arte de una

Ca/e a.uí una aclaración$ ensar a De Sica en estos a'os es aludir a uno de los grandes ideólogos del neorrealismo y guionista de las ie!as nom/radas$ C8sare Xavattini% Como lo asegura 9uintana >De Sica y Xavattini &a/ían de urado la estructura del drama$ destruyendo la es ectacularidad a artir de la est8tica del rec&a!o y rivilegiando la dimensión tem oral de la cotidianeidadA Bastaría ensar en la estructura de #adrón de *icicletas ara reconocer lo dic&o$ ya .ue el relato no avan!a desde la lógica de grandes acontecimientos sino a artir de des la!amientos$ re eticiones de #recuencia y tiem os muertos%

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Acti1idad $$ ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Deteng"monos enE

'aisá (01L7% Dirección de Ro/erto Rossellini% Italia,

'aisá es una crónica coral so/re el sentimiento de alteridad durante el roceso de la li/eración italiana= en este #ilme$ Rossellini contin;a indagando so/re la est8tica documental% Res ecto al relato cl"sico$ el es.uema de 'aisá muestra dos claras in#raccionesE
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rom e con la idea de rogresión dram"tica y altera la #orma en .ue se dosi#ica la emoción$ ya .ue el #ilme introduce el conce to de >revelaciónA%

El es ectador tiene mayor li/ertad #rente a las #ormas del discurso$ ya .ue la reocu ación del director no asa or generar un roceso de conciencia social sino .ue /usca la constatación de algunos &ec&os% 'aisá es conce/ida como una elícula e isódica so/re >la tragicomedia de la li/eraciónA$ una crónica .ue va desde -ulio de 01LC &asta la rimavera de 01L:% El discurso &istórico gira en torno a los ro/lemas de alteridad y de eAtran+eríaB or.ue$ or entonces$ la vida cotidiana italiana se com lica en el marco de la osguerra de/ido a los ro/lemas de comunicación con los individuos rovenientes de una nueva cultura$ .uienes irrum en en la &istoria italiana mientras se lleva a ca/o la li/eración del #ascismo% Dividida en seis e isodios Dcirculando or Sicilia$ +" oles$ Roma$ Florencia$ la Romagna y el Ialle del PoD$ 8stos van recedidos or im"genes documentales de los noticiarios de la 8 oca% El director con#ronta estos #ragmentos documentales (la &istoria o#icial, .ue recu eran la macro&istoria con #icciones donde se tra/a-a la micro&istoria cotidiana% Es en estas #icciones donde Rossellini muestra su vocación de cronista y se ro one reconstruir el asado como un resente .ue acontece en el mismo momento de la visión del #ilme% Esto .ueda claro en la integración .ue el director &ace de los ersona-es en un aisa-e real$ esta/leciendo la relación de contigNidad entre asadoD resente% Con esta estructura$ el director muestra la tragedia del ue/lo italiano en su luc&a contra la degradación y recuerda a los es ectadores .ue las guerras no tienen &8roes$ ni rotagonistas sino sólo victimas% Decíamos .ue el #ilme se distancia del es.uema del modo de re resentación institucional DMRID y lo &ace en tanto su estructura narrativa en e isodios se ale-a de la narración causal de unidad melodram"tica (Pensemos en el #uerte contraste entre el e isodio Roma$ el m"s melodram"tico$ y el del Ialle del Po$ .ue rom e con la continuidad narrativa cl"sica,% 'aisá no de-a de im licar emocionalmente al es ectador ero sí one en crisis la idea de la acumulación dram"tica de los acontecimientos$ ara introducir una nueva #orma de emoción en el relato a artir de una estructura /asada en los conce tos de es"era y revelaciónC )os ersona-es aguardan .ue algo im revisto cam/ie su e<istencia= este acontecimiento surge misteriosamente y es ca a! de re lantear toda la emoción dram"tica de cada e isodio% Así$ Ro/erto Rossellini em ie!a a reclamar al es ectador otra modalidad de actividad erce tiva%

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9ás allá del neorrealismo% A esar de .ue$ en los a'os cincuenta$ el modelo neorrealista es sometido a un de/ate intelectual y olítico .ue lo conduce &acia un eríodo de crisis$ son los c"nones icónicos &eredados del neorrealismo las rinci ales coordenadas est8ticas del cine industrial .ue se im onen durante la d8cada% En Italia$ los a'os cincuenta son los a'os del >centrismoA$ caracteri!ado or los actos de go/erna/ilidad .ue el democratacristiano Alcide Da Oas eri #irma con las #uer!as olíticas del centro li/eral% En el interior de la sociedad$ el centrismo im lica la e<istencia de una serie de trans#ormaciones encaminadas a reducir el alto grado de desocu ación de la osguerra ara iniciar$ de #orma rogresiva$ la lena restauración ca italista$ una restauración .ue est" #uertemente condicionada or la olítica americana$ es ecialmente or el Plan Mars&all00% Ideológicamente el clima de o timismo de los a'os de la li/eración aca/a y son los actos entre el oder centrista y el Iaticano los .ue caracteri!an una 8 oca en donde el oder clerical moderado aca/a e-erciendo una nota/le acción de censura y de esta/lecimiento de valores morales en el interior de los discursos #ílmicos% En lo cinematogr"#icoE
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se one en crisis la #órmula neorrealista$ se a#irman de los g8neros comerciales$ se consolidan las grandes estructuras /urocr"ticas y se registra la resencia de autores y o/ras aislados$ artística y culturalmente v"lidos%

)os cincuenta es el momento en .ue entra en vigencia la )ey Andreotti$ ley .ue rovoca una re&a/ilitación de la industria$ ermitiendo .ue las roducciones italianas no tengan di#icultades de circulación #rente a la invasión de roductos e<tran-eros% )a olítica cinematogr"#ica de Andreotti se /asó en el rivilegio de intereses económicos% El r8gimen llamado >de revisión cinematogr"#icaA resulta$ #inalmente$ una censura de #uerte control ideológico orientado a #ortalecer los ostulados olíticos centristas y los valores eternos de la Iglesia CatólicaE Dios$ atria y #amilia% A.uellas roducciones .ue no cum len con estas orientaciones son marginadas de la industria% A estos rasgos sumamos un ;ltimo y sumamente im ortanteE el ;/lico comien!a a con#iar en los valores de sus ro ias elículas% Dentro de los grandes 8<itos o ulares de la 8 oca tenemos 'an, amor y fantasía (01:C% Dirección de )uis Comencini% Italia, y @uardias y ladrones (01:0% Dirección de Steno y Mario Monicelli% Italia,%

El 'lan Mars$all #ue un lan de los Estados *nidos ara la reconstrucción de los aíses euro eos des u8s de la Segunda Ouerra Mundial% El lan se desarrolló en una reunión cum/re en 01L6 y tuvo una vigencia de cuatro a'os #iscales a artir del verano de 01L6% )os aíses euro eos .ue ingresaron en la BCDE reci/ieron un total de 0C millones de dólares% )os rimeros estudiosos del lan lo vieron como un com leto 8<ito= sin em/argo tuvo sus detractores en los a'os K74 y K64 .ue argumentaron .ue el lan era una muestra del im erialismo económico americano%
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Igualmente$ el nuevo cine industrial .ue /usca estandari!ar y &omogenei!ar el gusto no uede evitar .ue las di#erentes est8ticas individuales$ los autores m"s sólidos del neorrealismo$ e< loren nuevos terrenos% Algunos vie-os autores y otros nuevos em ie!an a re#igurar el de/ate en torno al realismo$ .ue de-a #uera el .ue se venía discutiendo Del de la >inmediate! de la osguerraAD% Ia construy8ndose$ así$ una nueva visión de la realidad en sintonía con las nuevas conce ciones #ilosó#icas .ue est"n marcando la cultura euro ea de la d8cada$ so/re todo el e<istencialismo y la #enomenología% Acti1idad $* ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, En este conte<to$ Iittorio De Sica y Cesare Xavattini contin;an e< lorando la sociología de la cotidianeidad y la tem oralidad de lo real% Es así como nos entregan Dm*erto : (01:0,% )o invitamos a verla%

Dm*erto : es una elícula .ue descri/e la crisis de un &om/re$ maestro -u/ilado$ con grandes ro/lemas económicos ara so/revivir$ en un itinerario marcado or la ausencia de toda #orma de solidaridad olítica$ social e individual% )a elícula esta/lece$ así$ las /ases de un retrato intimista .ue muestra la di#ícil comunicación social entre las ersonas= y$ si /ien no renuncia a las coartadas sentimentales (centro de irradiación de los a#ectos emocionales, como lo es el errito .ue acom a'a al vie-o$ el #ilme muestra #iguras estilísticas .ue se resentar"n en las elículas m"s innovadoras de la d8cadaE son sus tiem os muertos y su anties ectacularidad los com onentes .ue reludian la o8tica del vacío .ue se convertir" en uno de los rasgos distintivos de la modernidad% A propósito de la 7autorreflexi1idad:% +os interesa re arar considerar$ a.uí$ ciertas elículas italianas .ue$ ya or #uera del neorrealismo$ "ervierten el canon cl"sico% Cada una de ellas da la osi/ilidad de ensar esta "ertur*ación en t8rminos de autorreflexi1idad( ya .ue$ en ciertas escenasE
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ostentan el ro io dis ositivo (re#le<ividad cinematogr"#ica, o roducen e#ectos de es e-o (re#le<ividad #ilmica,%

+om/ran a la escritura como tal y 8sta de-a de ser silenciosa como lo #uera en el relato cl"sico%

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Acti1idad $; ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 5omemos or caso %ellísima (01:0, de )uc&ino Iisconti donde se -uega el rocedimiento del >cine dentro del cineA%

El #ilme arte de la dial8ctica entre el rinci io de lacer –el mundo deseadoD y el rinci io de realidad Del cotidianoD de Magdalena Cecconi$ la rotagonista$ .uien est" o/sesionada or oder convertir a su &i-a en una actri! y$ ara esto$ decide resentarla en unas rue/as de selección convocadas or Cinecitt"% Es en el derrotero de esta madre .ue /usca un cam/io en su condición y la de los suyos a artir del ingreso de su ni'a a la antalla grande y la #uerte desilusión .ue 8ste le rovocar"$ donde la mirada de Iisconti se evidencia%

%ellísima odría ensarse como un e-ercicio meta#órico en el .ue su director advierte .ue >el cine neorrealista &a/ía de-ado de ser el ortador de los sentimientos o ulares%A Por.ue$ )uc&ino Iisconti esta/a convencido .ue el dis ositivo cinematogr"#ico terminaría instaurando los dis ositivos /urocr"ticos del #ascismoE >)a relación .ue el cine mantuvo con el ue/lo sólo se mani#esta/a a artir del ilusionismo$ a artir de la ca acidad ara &acer creer al es ectador la e<istencia de otros mundos osi/les .ue se yu<ta onen al entorno real%A$* El mundo del cine es visto$ a.uí$ como un mundo industriali!ado y /urocrati!ado en torno a los estudios$ en los .ue se construye sólo un re#le-o de la realidad%

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9uintana$ Wngel (0116, B % Cit%

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Acti1idad $- ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 5am/i8n le ro onemos anali!arE

El +e)ue *lanco (01:2% Dirección de Federico Fellini% Italia,

En este #ilme, Fellini contamina de su/-etivo lo o/-etivo y viceversa$ oniendo en crisis el realismo de las a ariencias% Con su rotagonista Randa$ una rovinciana reci8n casada$ lectora de #otonovelas$ nos su-eta a una su/-etividad .ue &a .uedado atra ada or la ilusión de la re resentación mim8tica% El s&ei@ –su &8roe de las #otonovelas– se constituye en una e i#anía ara ella$ una verdad detr"s del mundo o/-etivo% )a escena de tra/a-o en la laya$ esta uesta en escena de la >#icción dentro de la #icciónA$ es el momento en el .ue lo ilusorio es sometido a rue/a #rente a la realidad% Por.ue$ ara el director$ la realidad o/-etiva es un mito .ue sólo uede e<istir en relación con la realidad constitutiva del su-eto% El ro/lema no consiste$ entonces$ en de#inir al realismo como una #orma artística sino en de#inir la ro ia realidad como construcción del su-eto y descu/rir de .u8 #orma la realidad social co&a/ita con una realidad meta#ísica o una realidad es iritual% Para Fellini$ ensar e imaginar son rocesos sociales integrados al mundo real%

Como lo &emos visto$ a di#erencia de discusiones revias D.ue se concentra/an en cómo a/ordar la realidad en los te<tos #ílmicosD$ la d8cada de los cincuenta en el cine italiano se ocu a de interrogarse acerca de 3u6 es la realidad% Por.ue$ así como lo ensa/a Antonioni$ el cine de/e lantearse la naturale!a de la mirada$ la crisis ermanente entre el mundo de la erce ción y el mundo del conocimiento% Por.ue la realidad es algo com le-o y am/iguo$ y el cine de/e de-ar de estar atra ado or la su er#icie de las cosas y trascenderlas0C%

0C

)e recomiendo leerE Bu'uel$ )uis (01:3, PEl cine$ instrumento de oesíaP% Revista de la *niversidad de M8<ico$ Iol% YIII$ L de diciem/re%

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Acti1idad $- ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, Btras de las elículas recomendadas ara ensar el tema sonE D D #a dama sin camelias (01:2% Dirección de Mic&elangelo Antonioni% Italia,% (uestros tiem"os (01:L% Dirección de Alessandro Blasetti% Italia$ Francia,= es ecí#icamente$ e isodio >Escena al aire li/reA% el

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