RUNA YACHACHIY, Revista electrnica virtual 2009

MUSICA INCAICA
Jos Castro
Cusco, Per.
Estimo, en todo cuanto vale de autoridad, el concepto expresado por el docto maestro
Alberto Villalba Muoz en la muy honrosa afirmacin que vuelvo a transcribir: El seor
Robles y los seores Castro y Alvia son los nicos que nos han dado la clave verdadera para
conocer, primero la naturaleza del sistema incaico y su diferencia de nuestro diapasn, y para
poder coleccionar despus, con orden cronolgico y diferencial, las canciones populares del
Per.
En nota ltima de mi artculo anterior
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, hice salvedad de que el ilustre conferenciante
no haba conocido mis preimeros estudios, iniciados en 1897, sobre el sistema pentafnico.
No insistir en tal atingencia: el prrafo transcrito, por venir de quien viene, es bastante como
presea de gran significacin, que pese a filfas de modestia me colma de legtimo orgullo.
Sin embargo, voy a fijar posiciones exactas.
En mayo de 1892 se represent, por primera vez, el melodrama Ollantay, versin
del literato cuzqueo Gabino Pacheco Zegarra. Hasta entonces la msica precolonial
permaneca punto menos que ignorada por los viracochas y mestizos que se precian de tener
pintas de sangre espaola. Las canciones de tal rpocedencia, conservadas mnemnicamente
por simple tradicin, apenas si perduraban entre los indgenas de pueblos muy mediterrneos.
Respecto a danzas, slo se vea, en espordicas ocasiones, la novedosa irrupcin de
pintorescas comparsas, especialmente con motivo de ciertas festividades religiosas: huifalas,
sikuris, kachampas, etc. Y en cuanto a instrumental, todo lo ms alguno que otro espcimen:
pincuyllus de caa, antaras, quenas y pututus. Ya menos conocidos y eso nicamente en
museos particulares, pincuyllus de huesos, ayarachis, phuas, etc.
Curiosidades, que deca un renombrado coleccionista, sin dar a tales piezas ningn
valor artstico ni histrico.
Vuelvo al folklore musical.
Los dos yarahuis del melodrama Ollantay, captados y reconstrudos por los seores
Rafael Paredes y Marcelino Ponce de Len, as como la ccashua que encierra el ltimo acto,
figuran como primicias puestas en pentagrama por Manuel Moned. En seguida ste,
igualmente que Luis Flores y Po Olivera, dedicronse a escribir otras melodas, que a su vez
almacenaban mnemnicamente. Tales fueron las primeras manifestaciones, los primeros
pasos, an vacilantes, en el camino de restaurar la msica precolonial.
Montona y ms o menos sombra, acentuadamente uniforme y tal cual desprovista de
colorido dijrese mejor sui gneris, todos se daban cuenta cabal de su exotismo e
inconfundible simplicidad. Impresin superficial de efectos, sin vislumbre de causas. Porque a
nadie se le ocurri analizar la estructura y ver el esqueleto de esos trozos reconstrudos.
Quin poda haberse imaginado la posibilidad de un registro diferente de la escala diatnica?
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20 de marzo, 1910.
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Ya cinco aos ms tarde, merced a incidencia fortuita, vino a descubrirse el secreto: no
ciertamente como resultado de estudios, sino como brote expontneo e imprevisto de simple
casualidad.
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Vale tambin anotar que en el descubrimiento de aquel problema, son tres peruanos
los factores principales. Titulacin perfectamente bien deslindada por el maestro Villalba
Muoz.
Al Csar lo que es del Csar.
Veamos ahora el proceso evolutivo de la cuestin, en todas sus lneas diferenciales. A
tal efecto va en seguida una recopilacin sinttica de antecedentes.
CASTRO
Punto de partida a orientar sus investigaciones, en 1897, los tres citados trozos de
Ollantay, escritos en armadura de un diesi. Necesidad momentnea de regularizar la tesitura
de aqullos, precisronle a recurrir expeditivamente al transporte mental en descenso de un
semitono, o sea sobre seis bemoles; y entonces constat la sugestiva triple coincidencia del
desenvolvimiento meldico exclusivamente en teclas negras, o sea la serie pentacordal que
sigue:
sl b, l b, s b, r b, m b
Transportada a su vez a posicin primaria, con objeto de facilitar el respectivo examen
acstico, sobrevino este registro:
d, r, m, sl, l
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Ah est la monografa presentada por el autor en el Certamen Regional de 1897.
Ayarachis en la Danza de Reyes. Alberdi
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Serie que a primera vista pareca inconexa, pero que en anlisis cientfico result
perfectamente fundamental en progresin natural de duodcimas o dobles quintas:
d, sl, r, l, m
Se ve, pues, que la escla de referencia est constituda por las cinco primeras unidades
de la gran cadena armnica que desprende la Naturaleza de un solo sonido, como desdobla un
solo rayo de luz la hermosa cinta espectral.
Respecto a dicha serie, puntualiz las caractersticas siguientes:
1. Intervencin bsica del acorde perfecto d, m, sl; as como de su relativo menor
l, d, m.
2. A confronta con el registro diatnico natural, vienen suprimidas las notas del 4 y
7 grados.
3. Ausencia de semitonos y sustitucin de stos con terceras menores.
4. La emisin vocal o instrumental de esa escala incompleta, desprovista de simetra y
sin concepto definido, resulta como vacilante y desvertebrada.
5. El salto de tercera menor ld , por eliminacin de la nota sensible, para finalizar
el registro, imprime ruptura de continuidad y deforma completamente el sentido meldico de
la escala.
En relieve estas dificultades, surga grave incertidumbre a fundamentar todo un
sistema sobre plano tan restringido. Pero, por otra parte, segn opinin adelantada del R. P.
Fray Bernardino Gonzlez, en 1897, incluyndose en la misma progresin el acorde
fundamental d, m, sl y su relativo menor l, d, m; y siendo tambin factibles otras
combinaciones armnicas secundarias, no era procedente remitir a priori aquellos obstculos
a trminos de imposibilidad.
As, pues, en ostensible contraposicin los tanteos preliminares, el asunto fue
conducido a otro plano central netamente cientfico: la resonancia del cuerpo sonoro.
Sobrevino entonces esta concatenacin de quintas:
d, sl, r, l, m, s... etc.
El primer grupo quinario por simple transposicin de sus trminos, paralelamente a la
gama natural resulvase, completndola con la octava diatnica, como ya est dicho, en esta
serie:
d, r, m, sl, l, d
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Idntico resultado, por supuesto, si se toma en recorrido gradual los pentacordos sucesivos a partir de sl, r,
l, m, etc.
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que constituye cristalizndola cientficamente, la pentafona descubierta en primitivos temas
indgenas.
Pero... como todo de ser inconmovible la frmula preinserta, similar a los milenarios
pentacordos de Asia, no resolva la incgnita de su relativa impracticabilidad.
Una lnea ms de avances, y esa incgnita sera fcilmente eliminada.
Tal conquista obtvola otro cuzqueo.
ALVIA
Comenz sus estudios musicales ms o menos en 1900, dedicndose especialmente al
violn. Pero cuando ingres a la Sociedad Filarmnica fundada por Castro en abril de 1903,
ya era todo un pichn de artista, e incluso con alifafes cientficos.
De ah el vivo inters que despertaran en su nimo las conferencias de Vega Enrquez
y Castro, en el crculo de aquel centro social, as como los artculos contemporneos del
segundo, suscritos por el pseudnimo de J. Csar Soto
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, referentes a msica precolombina.
Extendi el radio de investigaciones: primero en paciente labor reconstructiva de toda clase
de molodas indgenas: despus en confrontacin de registros instrumentales referibles a la
misma procedencia; y ms tarde en otras orientaciones. Pero, invariablemente, slo a criterio
de Arte.
Fruto razonado de este esfuerzo intensivo fue su tesis para optar, en noviembre de
1908, al grado de bachiller en la Facultad de Letras. Ya desde octubre me di a conocer sus
xitos alcanzados.
Antes de l nadie haba clasificado con tal amplitud los gneros musicales e
instrumentos de primitiva usanza; y adems fue tambin l quien vino a precisar, por primera
vez, el orden exacto as sea simplemente artificial de las notas integrantes del registro
pentafnico.
Esta presea le corresponde con legitimidad positiva e indiscutible.
Sobre la misma serie fsicamente establecida d, r, m, sl, l plane el asunto por
conversin a modalidad menor, o sea por simple cambio posicional de la quinta nota a
primer trmino, resultndole as este nuevo registro:
l, d, r, m, sl;
encadenamiento que por s slo insina grcil concepto meldico, relieve que no se desperfila
ni aun por falta de nota sensible en caso de completar ese registro con la octava diatnica; y
ello, probablemente, por efecto de proporcionalidad bilateral, como sucede con los dos
tetracordos de la gama establecida por la Naturaleza.
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Anagrama de Jos Castro.
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As como el diapasn natural consta de dos tetracordos simtricos:
d r m f sl l s d
2 st. 2 st 1 st. 2 st. 2 st. 1 st.
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ROBLES
La figura de este intelectual, la vala de sus esfuerzos y la significacin de su labor
multifacetada, cristalizan ntidamente en las frases de elogio por cierto muy merecidas que
le discierne el maestro Villalba Muoz.
Por conceptos de mayor extensin en obra realizada, radiaciones ms acentuadamente
definidas y otros nuevos detalles de gran importancia, vale afirmar que Robles es ahora el ms
alto representativo entre los folkloristas de la Amrica Latina.
Ttulo que no interfiere ni intercepta mritos preadquiridos; supuesto que es cosa muy
distinta el derecho de prioridad y que ste corresponde incuestionablemente a dos pioneers
cuzqueos. Cada cual en su sitio, que para todos hay mercedes.
No conozco en qu ao empezara el seor Robles sus estudios de investigacin; pero
no faltan referencias fidedignas a determinar, con visos de relativa exactitud, que dicha labor
fue iniciada no antes de 1905 a 1906.
Muy probable que su primera intencin, enraizada en profundo concepto nacionalista,
dirigirase slo a coleccionar indistintamente toda clase de melodas indgenas y hacer con
ellas un lbum extico, novedoso e interesante, a efecto de parafrasearlas o a constituir fuente
ilustrativa para composiciones originales de ms alto vuelo, incluso la posibilidad de elevar el
Arte nativo a nivel de drama musica.
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Por asociacin de conceptos y por consecuencia lgica, desprendase otra labor
gemela, no menos importante: obtener un muestrario de instrumentos primitivos, especmenes
arqueolgicos, que a su vez encierran secretos por descubrir.
Explorador hbil e inquieto, Robles no habra de limitar sus actividades a las de simple
coleccionista. De ah que sometiese el folklore reconstrudo a procedimiento de clasificacin
analtica y que sta rindirale sorprendente resultado: la estructura de todas las melodas
referibles a poca precolonial, en registro sui gneris, fragmentario de la escala diatnica.
Revelacin insospechada, que a la par devena otra incgnita para el seor Robles:
Serie natural o artificial? Qu importaba! Lo interesante era el hecho mismo: la realidad
objetiva, plena y tangible. Sin flexibilizar el asunto, para definirlo en plano de Ciencia o Arte,
procedi a establecer dicha serie en modalidad menor, como sigue:
l, d, r, m, sl.
O sea en forma idntica a la que nuestro Alvia barruntaba en esos mismos das.
Coincidencia sencillamente admirable, si las hay.
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La citada pentafnica y en esta preciosa caracterstica parace que nadie ha fijado atencin, ni an Alvia
consta a su vez de dos tricordos en iguales condiciones de simetra:
l d r m f m sl l
3 st. 2 st. 2 st 1 st. 3 st. 2 st.
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An incipiente la pera peruviana, su repertorio luce ya joyas de gran valor: Ollanta de Jos Mara Valle
Riestra; y El cndor pasa e Illa-Ccori (esta ltima indita) de Daniel Aloma Robles.
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Un ejemplo comparativo:
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Viene ahora un asunto nuevo y de positivo inters, iniciado por Robles. Precisar
registros instrumentales, que diz que constan en lbum especial: dibujos referentes a todos los
especmenes recogidos, con ilustraciones grficas y descriptivas, incluso las correspondientes
tesituras confrontadas sobre el ndice del diapasn francs.
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No s si tales registros rinden a su vez pentafnicas; pero aun en caso afirmativo,
continuara en pie la incgnita que encierran algunos instrumentos muy primitivos
probablemente de poca preincaica que producen series distintas en su formacin, ms o
menos caprichosas cuando no incoherentes.
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,
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Resta, pues, todava, mucho por explorar.
Entre tanto, conste que son peruanos quienes ocupan los puestos de avanzada: en
orden a estos ttulos, no hay cuestin.
Breves lneas ms, antes de cerrar este artculo.
En confrontacin gemelizada de Ciencia y Arte est ya resuelto el rgimen de
pentafona en la msica precolonial. Mas no por ello es permisible suponer que los indgenas
del Per, ni de los otros pueblos de Amrica, hayan sido conscientes en la posesin de aquel
sistema. A este respecto, su embrionaria cultura artstica impedales conocer y utilizar el
complicado mecanismo de esa brjula: no sospechaban, ni remotamente, los secretos que
encierra el mundo de los sonidos: eran incapaces de discernir sobre las maravillas de la
concatenacin armnica por dobles quintas, que a su vez establecen con referencia a los
nmeros ralativos de vibracines la interesante progresin geomtrica a doce trminos: 1, 3,
9, 27, 81, 243 ... etc.
Qu ms: no hay ni vestigios como ya manifest en otra vez de que siquiera
tuviesen escritura musical; y ah estn, por ltimo, sus propios instrumentos, tan rsticos y de
tan grotesca construccin. Sera, pues, insensato saltar por encima de esos exponentes
negativos y remontarse a la creencia absurda de que los indgenas del incanato o los aztecas o
sus predecesores, los mayas, estuvieran en posibilidad de atenerse a ningn rgimen, a ningn
Quin fue inventor del pararrayos? Franklin, segn afirma todo el mundo. Pero tal asercin no es
absolutamente cierta. Dalibard, en Francia, el 10 de mayo de 1752, realiz el primer experimento de arrancar a
una nube tempestuosa fuertes chispas elctricas, por medio de una barra de hierro de 13 metros de altura. Das
ms tarde, en junio del mismo ao, Franklin que no poda haber conocido los estudios y experiencias de
Dalibard, porque entonces no exista comunicacin cablegrfica obtena los mismos resultados por medio de
una cometa lanzada al aire en circunstancias de producirse un temporal atmosfrico.
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En el Per no existe diapasn oficial; siendo s de uso corriente el de 870 vibraciones simples por segundo, que
corresponde acsticamente al sonido L3.
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Con motivo de comentar la tesis sustentada por Alvia en noviembre de 1908, hice ya mencin de que en el
museo del Dr. Capar Muiz exista un pincuyllu con este extrao registro pentacordal de novena menor: l, d,
m, sl, s bemol.
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Nota de la direccin del Boletn Latino Americano de Msica de 1938: Durante mi estada en Lima y
posteriormente, he intentado infinidad de veces convencer al seor Robles para que publique sus recopilaciones
e ideas en el Boletn LatinoAmericano de Msica. Todo fue intil. Considero un deber que sea difundida la
labor del seor Robles, ya que ha sido muy comentada, sin que se pueda, hasta la fecha, abrir un juicio sereno
sobre la misma. Por esta razn, todo cuanto se diga alrededor de ese cancionero que ambula por el mundo en
forma indita desde hace cerca de treinta aos, tiene que adquirir forma de hiptesis. Los ms lamentable del
asunto est en que el mutismo del seor Robles impide que sus melodas puedan ser cotejadas con los
cancioneros ya publicados. Todo ello urge tanto ms cuanto que la Seccin est realizando una revisin crtica y
una clasificacin rtmica, meldica y modal del cancionero incaico y de las rsultantes mestizas (F. C. L.)
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plan de reglas musicales. Su Arte se desplazaba en rbita pentacordal quiz tambin en otras
distintas slo de manera expontnea y subconsciente, por simple intuicin.
Pero entonces, cul el origen de la pentafona en Amrica? Cmo se explica la
similitud entre ese mismo sistema y los orientales de ms remota alcurnia? No fraternizan en
estilo y formas rtmicas, nuestras melodas andinas y los cantos populares de Rusia y de otros
pases del norte de Europa?
Una muy expeditiva respuesta resuelve todas esas interrogaciones: la raza de Amrica
no es autctona.
Si tal hecho no se afianza primordialmente en el postulado relativo a unidad de la
especie, bastara este razonamiento lgico: comprobado como est que en poca ms o
menos lejana, no exista solucin de continuidad entre Amrica del Norte y Asia
septentrional, zonas que estuvieron eslabonadas por el itsmo de Behring, brota a plena
sertidumbre no slo a simple verosimilitud que las primeras colonias neo continentales,
establecidas a merced de incursiones asiticas y aisladas despus por efecto de la ruptura de
aquella lnea de empalme, aportaron el rgimen pentafnico en melodas tal cual rsticas e
informes y en instrumentos de primitiva factura; siendo de presumir, por otra parte, que ni aun
los mismos importadores conocan la procedencia natural de ese sistema, y que tambin a su
vez lo practicaban slo de manera inconsciente e intuitiva.
Cuzco, 28 de marzo de 1910.
NOTAS AL VUELO [A MANERA DE NDICE ONOMSTICO]:
1. LUS FLORES y MANUEL MONED, profesores guitarristas cuzqueos, los primeros que
en el Per comenzaron a captar ms o menos desde 1890 motivos musicales indgenas;
labor simplemente mnemnica.
2. RAFAEL PAREDES y MARCELINO PONCE DE LEN, dilettantes flautistas, quienes
reconstruyeron y mandaron escribir con Moned los dos yarahuis y la ccashua final del
melodrama Ollantay, 1892.
3. PO WENCESLAO OLIVERA. Notable profesor de guitarra, a la vez que pianista,
enriqueci aquel folklore en un lbum con ms de medio centenar de trozos precoloniales.
Form tambin otra coleccin de msica ya amestizada. Ms o menos en el periodo de 1896 a
1900, en que falleci.
4. JOS CASTRO. Fue el primero en descubrir casualmente la estructura
PENTAFNICA en la msica indgena precolonial; y fue tambin el primero en demostrar
cientficamente que ese sistema deviene de la progresin natural de QUINTAS, deducida del
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fenmeno fsico de resonancia del cuerpo sonoro, comprobando igualmente que aquella
estructura es similar a los milenarios sistemas asiticos. Tales descubrimientos sirvironle de
tema para una MONOGRAFA presentada en el gran Certamen Regional realizado en el
Cuzco en 1897, monografa que obtuvo premio de un diploma y medalla, correspondientes a
la Seccin de Ciencias y Bellas Artes.
Despus de varios aos de uasencia, ampli sus investigaciones; y en otro Certamen
organizado por el Concejo Provincial, con motivo de la llegada del ferrocarril en septiembre
de 1908, obtuvo otro premio de diploma y medalla, incluso por composiciones de msica
concertista.
Multitud de artculos cientficos y artsticos, inclusive con innovaciones propias en
materia de arte, han sido publicados en diversos peridicos y revistas locales, as como de
Lima. Con referencia al Cuzco, vale citar los siguientes: La Centella, La Libertad, La
Gaceta Popular, El Porvenir, El Comercio,El Ferrocarril, El Nacional, Kcoscco,
Ms All, Revista Universitaria, etc., etc. Actualmente se ocupa en desempolvar su
archivo de impresos, para coleccionar en dos o tres volmenes dichos artculos.
El eminente musiclogo seor Carlos Vega, que vino a esta ciudad en febrero ltimo,
ha llevado buena cantidad de apuntes, personalmente comprobados, respecto a los estudios de
investigaciones de Castro; y sobre todo en orden a la prelacin de ste en el descubrimiento
del sistema PENTAFNICO en la msica indgena precolonial. Acerca de dicha prelacin, ya
la conoca, desde mucho antes, entre otros, el Padre Alvarez (agustino), que fue catedrtico de
la Universidad del Cuzco; el maestro Alberto Villalba Muoz (Lima); el doctor Luis Velasco
Aragn; el doctor Miguel Angel Nieto, el profesor Policarpo Caballero, etc., etc.
*
Lleva ms de cuarenta aos de ejercicio profesional y de constante estudio. Los
mejores artistas msicos del Cuzco han sido sus discpulos. Entre stos: Francisco Gonzlez
Gamarra, Vctor Guzmn, Csar A. Muiz y Ren Castro; Carmen y Mara Josefa Pacheco
Gamboa, Edelmira Alczar de Ugarte, Blanca Villalonga Eckerman, Estela Ibrico Nadal,
Julia Mercedes Camprub, Julia Grimanesa Ugarte, Mary Lisbeth Castro, Enriqueta Willis,
etc., etc.
5. LEANDRO ALVIA. Comenz sus estudios de violn, ms o menos en 1900,
perfecionndolos en la Sociedad Filarmnica, fundada por Castro. Fue a su vez otro
investigador. Contemporneamente con los trabajos de Aloma Robles en el Norte y Centro
de la Repblica, estableci por primera vez en su tesis apara el bachillerato, Noviembre del
ao 1908 el verdadero orden de la escala pentafnica. En efecto: Castro se atuvo solamente a
la sucesin cientfica; en tanto que Alvia y Robles, ONCE AOS DESPUS DE AQUEL;
fueron los primeros en fijar la sucesin artstica. As:
Pentafnica descubierta por Castro, en 1897: d r m sl l.
Pentafnica de arte: AlviaRobles: l d r m sl.
6. Ya muy posteriormente ms o menos a partir de 1914 1915 otros seores vienen
dedicndose a su vez a captaciones folklricas, pero slo en plano de arte.
*
Carlos Vega ha publicado un artculo sobre Jos castro, en el Suplemento dominical de La Prensa de Buenos
Aires, La escala pentatnica en Sudamrica. Cmo fue descubierta. (1 de enero de 1938).
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BoletnLatinAmericanodeMsicaI V/4, oct. 1938, Bogot, Colombia.
RUNA YACHACHIY
www.alberdi.de
Tres melodas quechuas de notacin deficiente que figuraba en el drama Ollantay