Budaya Seni Rupa Barok

Gaya Barok berkembang pada abad ke-16 yang dirintis oleh Michael Angelo dan Palladio. Dalam bahasa Romawi Barok !barro"#e$ memp#nyai arti tidak berat#ran. Masa Barok dikenal dengan nama masa %lasik Akademik karena banyak berm#nc#lan tempat-tempat pendidikan para calon seniman. Gaya ini dim#lai sekitar 16&& di Roma dan menyebar ke sebagian wilayah 'ropa. Gaya Barok mengg#nakan gerak yang dilebih-lebihkan dan detail yang (elas serta m#dah dita)sirkan #nt#k menghasilkan drama ketegangan semangat yang hid#p dan keag#ngan dalam seni pat#ng l#kisan dan m#sik. *ema yang banyak dipilih oleh gaya Barok ini adalah tema keagamaan kera(aan dan kel#arganya. +iri-ciri seni r#pa Barok yait# seniman bebas mengekspresikan diri melal#i karya-karyanya sehingga karya yang dihasilkan men(adi karya yang lebih hid#p. Petter Pa#l R#bens !1,---16.&$ adalah seorang seniman Barok yang berasal dari Belanda yang bela(ar pada seniman-seniman /talia. 0leh sebab it# ia dikenal sebagai pelopor seni r#pa Barok. Petter Pa#l R#bens memp#nyai seorang m#rid bernama 1an Di(ck !1,22-16.1$ yang men(adi pel#kis terkenal di istana ra(a /nggris. 3elain 1an Di(ck ada (#ga seniman Barok yng bernama Rembrandt 1an Ri(k !16&6-1622$ dengan karya yang terkenal yait# %abinet %ay#. Rembrandt dikenal sebagai pel#kis yang memiliki kepandaian meny#s#n e)ek cahaya dalam l#kisan-l#kisannya sehingga l#kisannya seolah-olah men(adi tampak nyata.

4#kisan 5erc#les yang ber(#d#l 6*he Dr#nken 5erc#les7 karya Peter Pa#l R#bens 5erk#les adalah tokoh dalam mitologi Romawi. Dalam mitologi 8#nani dia dikenal sebagai 5erakles. Begit# banyak cerita dan 9ersi tentang lelaki yang diidentikkan dengan kek#atan dan kedewaannya. 4egenda menyeb#tkan bahwa 5erk#les adalah p#tra dewa 8#piter !Dalam mitologi 8#nani diseb#t :e#s$ pemimpin para dewa dengan Alkmene yang seorang wanita biasa. /ni memb#at 8#no !dalam mitologi 8#nani diseb#t 5era$ istri 8#piter cemb#r# dan men#mpahkan kekesalannya pada 5erk#les dengan ber#saha memb#n#hnya. %isah yang terkenal adalah #paya 5era memb#at 5erk#les menderita dan dihar#skan men(alankan 1; macam t#gas berat yang sem#anya bisa dilal#i. 5erk#les bahkan pernah dib#at gila sehingga memb#n#h istri pertamanya Megara dan ked#a anaknya.

Budaya Seni Rupa Rakoko

Rokoko !(#ga dit#lis dalam bahasa-bahasa 'ropa rococo ata# roccoco< di#capkan =r>koko? =rok> ko?$ (#ga berarti @Barok Akhir@ !@4ate Baro"#e@$ adalah gaya abad 1A yang berkembang ketika seniman Barok meninggalkan gaya simetris dan m#lai menambahkan b#nga tanaman dan permainan lainnya. R#ang-r#ang rokoko dirancang sebagai karya seni total dengan perabotan elegan bermoti) b#nga dan tanaman pat#ng-pat#ng kecil cermin pen#h ornamen dan permadanimelengkapi arsitekt#r relie) dan cat dinding pen#h warna. Gaya ini banyak digantikan oleh gaya Beoklasik. *ah#n 1AC, pada Dictionary of the French Academy men#liskan kata Rococo @biasanya melip#ti (enis ornamen gaya dan desain yang berh#b#ngan dengan pemerintahan 4o#is D1 dan awal dari 4o#is D1/@. *ermas#k didalamnya segala (enis karya seni yang dib#at pada pertengahan abad 1A di Perancis. %ata Rokoko berasal dari kombinasai kata Perancis rocaille yang artinya bat# dan coquilles yang artinya kerang karena keterikatan dengan benda-benda asal moti) dekorasinya. =1? /stilah Rokoko (#ga bisa diartikan sebagai kombinasi kata @barocco@ !bent#k terat#r dari m#tiara kem#ngkinan berasal dari kata @baro"#e@$ dan kata Perancis @rocaille@ !bent#k pop#ler dari ornamen taman dan interior mengg#nakan kerang dan kerikil hias$ dan (#ga bisa dipakai #nt#k men(elaskan gaya yang hal#s dan indah yang men(adi mode di 'ropa selama abad ke-1A. =;? %arena gaya Rokoko s#ka dan )ok#s pada seni dekorati) beberapa kritik#s mengg#nakan istilah ini #nt#k merendahkan secara tidak langs#ng bahwa gaya it# sembrono ata# sekedar modis sa(a. %etika istilah ini m#lai dig#nakan di /nggris pada sekitar tah#n 1AC6 ini men(adi #capan sehari-hari yang artinya @ketinggalan Eaman@. Faktanya gaya ini menerima kritik keras dan bagi sebagian orang sebagi ses#at# yang dangkal dan berselera rendah [3] [4] dan se(ak pertengahan abad 12 istilah ini diterima oleh para ahli se(arah seni. Meskip#n demikian masih ada debat masalah pengar#h se(arah dari seni ini secara #m#m Rokoko kini dikenal l#as sebagai periode besar dalam perkembangan seni 'ropa.

Perkembangan Sejarah
Rokoko berkembang awal dari seni dekorati) rancangan interior. 3#ksesi Louis XIV membawa per#bahan pada lingk#ngan seniman dan gaya #m#m kesenian. Pada akhir masa pemerintahan pan(ang ra(a rancangan bern#ansa Barok memberikan elemen-elemen yang lebih ringan degan banyak lengk#ng dan pola-pola alami. 'lemen-elemen ini terlihat (elas pada rancangan arsitekt#ral Nicolas Pineau. 3elama masa Rgence gaya kehid#pan istana berpindah dari Istana Versailles dan per#bahan artistik ini men(adi mapan pertama di lingk#ngan istana dan kem#dian ke sel#r#h kehid#pan tingkat tinggi Perancis. %enikmatan dan s#asana menyenangkan rancangan Rokoko seiring dengan ekses pemerintahan4o#is D1.=,? *ah#n 1-C&-an menampilkan perkembangan p#ncak dari Rokoko di Perancis. Gaya ini menyebar di antara rancangan arsitekt#r dan perabotan sampai ke l#kisan dan pat#ng diperlihatkan pada karyakarya Antoine Watteau dan Franois ouc!er. Rokoko masih memelihara citarasa Barok #nt#k bent#k-bent#k yang kompleks dan moti) yang r#mit nam#n dari titi ini m#lai menggab#ngkan 9ariasi karakteristik termas#k gaya rancagan 0riental dan komposisi asimetris. Gaya Rokoko menyebar bersama seniman-seniman Perancis dan p#blikasi karya-karyanya. %em#dian segera diterima sebagian %atolik di "er#an o!e#ia dan Austria dimana ia menyat# dengan tradisi kehid#pan Barok German. Rokoko German diperg#nakan dengan ant#sias #nt#k gere(a-gere(a dan istana-istana #m#mnya di daerah selatan sementara Ro$o$o Fre%erisian berkembang di &era'aan Prusia. Arsitek-arsitek sering menambahkan ornamen interior mereka dengan awan-awan dari semen hal#s p#tih. Di Italia gaya Barok akhir dari orro#ini dan (uarini memberikan sent#han Rokoko di )urin Venesia Na*les dan +isilia sementara seni-seni di )oscana dan Ro#a tetap setia dengan gaya Barok.

FranHois Bo#cher Le Djeuner, !1-C2 4o#9re$ men#n(#kkan interior rocaille dari kel#arga bor(#is Perancis di abad 1A. Pat#ng-pat#ng porselen dan 9as memberi sent#han tambahan c!inoiserie.

Di Britania Raya Rokoko selal# dianggap sebagai @citarasa Perancis@ dan tidak pernah diadopsi sebagai gaya arsitekt#ral meskip#n pengar#hnya sangat k#at terasa pada prod#ksi perak porselen dan s#tra dan )!o#as ,!i**en%ale mer#bah rancangan perabotan /nggris melal#i adaptasi dan penghal#san gaya Rokoko. Willia# -ogart! (#ga membant# mengembangkan dasar teoritis keindahan Rokoko. Meski tidak secara kh#s#s memberi penekanan pada per#bahan gaya it# ia berpendapat pada Analysis of Beauty !Analisis %eindahan$ !1-,C$ bahwa garis-garis bergelombang dan lengk#ngan 3 yang terkand#ng di gaya Rokoko adalah dasar dari rahmat dan keindahan alam !tidak seperti garis l#r#s ata# lingkaran pada &lasisis#e$. Perkembangan Rokoko di Britania Raya dianggap terkait dengan &e.ang$itan (oti$ dengan keterkaitan pada arsite$tur (oti$ di awal abad ke-1A. Dim#lainya masa akhir Rokoko datang pada awal tah#n 1-6&-an ketika tokoh seperti Voltaire dan "ac/ues0Franois lon%el m#lai meny#arakan kritik terhadap pendangkalan

dan degenerasi seni. Blondel mencela dengan menyeb#t @kekonyolan dalam camp#r ad#k antara kerangkerangan naga-naga b#l#h-b#l#h pohon-pohon kelapa dan tanaman-tanaman@ di interior kontemporer. =6? 3e(ak 1-A, Rokoko telah habis masanya di Perancis digantikan oleh tatanan dan keseri#san senimanseniman Neo$lasi$ sepertiGac"#es 4o#is Da9id. Di German akhir abad ke-1A Rokoko ditertawakan sebagai Zopf und Perc e !@ramb#t kepang dan ramb#t pals#@$ dan )ase ini kadang diseb#t sebagai Zopfstil. Rokoko tetap pop#ler di beberapa pro9insi dan di /talia sampai )ase ked#a neoklasisisme @Gaya kekaisaran@ tiba dengan pemerintahan Bapoleon dan Rokoko tersingkirkan. *erdapat pembar#an ketertarikan pada gaya Rokoko antara tah#n 1A;& dan 1A-&. /nggris termas#k yang mengawali kebangkitan @gaya 4o#is D/1@ sebagai seb#tan salah pada awalnya serta membayar hargaharga yang melamb#ng tinggi terhadap barang-barang bekas mewah Rokoko yang bisa diperoleh di Paris. Bam#n seniman yang menon(ol seperti 1elacroi2 dan pelanggannya seperti 3ugnie %e 4onti'o (#ga membangkitkan kembali nilai-nilai ag#ng dan menyenangkan dari seni dan rancangan Rokoko.

Obyek Perabotan dan Dekorasi

+ermin Rokoko dan peker(aan plesteran di 3chloss 4#dwigsb#rg menampilkan karakter serta cara penggab#ngan material dan bent#k yang anti-arsitekt#ral

*ema-tema rancangan ringan dan r#mit dari Rokoko m#nc#l sangat baik dan dalam skala yang lebih intim dibanding arsitekt#r Barok dan pat#ng-pat#ngnya yang terkesan memaksa. *idak mengherankan (ika karya seni Rokoko Perancis kem#dian mengisi r#mah-r#mah. Prod#k logam pat#ng-pat#ng porselen dan kh#s#snya perabotan berkembang dan diminati dalam golongan orang kaya Perancis #nt#k menghiasi r#mah-r#mah mereka dalam gaya yang bar#. Gaya Rokoko menyenangkan karena asimetris seb#ah citarasa bar# #nt#k gaya 'ropa. Praktek ini men(adikan elemen-elemen dib#at tak seimbang #nt#k memberi e)ek yang diseb#t contraste. 3elama periode Rokoko perabotan men(adi ringan baik secara )isik ma#p#n 9is#al. /de mengenai perabotan ber#bah men(adi simbol stat#s dan mengambil peran kenyamanan dan )leksibilitas. Perabotan men(adi m#dah dipindahkan #nt#k pertem#an misalnya dan bent#k-bent#k kh#s#s berm#nc#lan seperti k#rsi so)a !fauteuil$ k#rsi berbantal !!oyeuse chair$ dan k#rsi (enis bergIre. Per#bahan rancangan k#rsik#rsi ini ber9ariasi dari model bantalan lengan terpisah perpan(angan bantalan belakang !dikenal (#ga dengan istilahhammerhead$ dan model bantal lepasan. Perabotan (#ga berdiri sendiri dimana sebel#mnya menyat# ke dinding #nt#k mengesankan atmos)er ringan dan )leksibilitas dari tiap (enis perabot. %ay# mahogani banyak dig#nakan #nt#k memb#at konstr#ksi perabotan karena kek#atannya mengakibatkan hilangnya bagian peng#at seperti yang terlihat pada banyak (enis k#rsi pada masa it#. G#ga pengg#naan cermin yang digant#ng di atas perabotan dinding men(adi makin pop#ler seiring dengan perkembangan kaca berlapis #nt#k cermin.

Rancangan me(a oleh G#ste-A#rIle Meissonnier Paris sekitar tah#n 1-C&

Pada rancangan pen#h Rokoko seperti "a#le d$appartement !sekitar 1-C&$ oleh perancang German G. A. Meissonnier !lihat %am#ar$ yang beker(a di Paris segala pengar#h bent#k masi) hilangJ bahkan perm#kaan marmer p#n dibent#k. +elemek kaki-kaki penopang sem#anya dirancang menyat# kedalam bent#kan lengk#ng-c dan @rocaille@ !bent#k s#s#nan bebat#an$. 3imp#l ! noeud$ penopang diperlihatkan asimetris secara menyolok !@contraste@$ dan it#lah ino9asi Rokoko. Km#mnya gaya ini dikag#mi dan ditampilkan dalam skala @minor@ dan sebagai seni dekorati) sa(a para pengkritik menyatakan bahwa kecender#ngan dim#lai dari menyamarkan bent#k tradisional yang diak#i. 3tr#kt#r yang dihiasi gaya ini tidak ses#ai #nt#k proyek skala besar dan dikel#arkan dari gaya arsitekt#ral sepen#hnya.

Gaya Rokoko pada kay# lapis dirancang oleh Goseph Anton Fe#chtmayer 1-,&. 3ekarang di gere(a paroki 3t Martin 3ee)eld !kota Khldingen-MLhlho)en$

Dinasti orang-orang Paris #nistes beberapa di antaranya kelahiran German mengembangkan gaya perm#kaan lengk#ng dalam tiga dimensi !#om#$ yang ses#ai dengan pengg#naan di kay# lapis ber9ernis !!eneer ata# mar"#eterie$ ata# diseb#t (#ga !ernis martin s#at# pemberian 9ernis hitam !japannin%$ yang ses#ai (ika ditambahi warna emas-per#ngg# !@ ormolu@$. Diantara seniman ini yang terkem#ka adalahJ Antoine Ga#drea# +harles +ressent Gean-Pierre 4atE Gean-FranHois 0eben Bernard // 9an Risamb#rgh.

Dekorasi Rokoko abstrak dan asimetrisJ plesteran langit-langit di Be#es 3chloss *ettnang

Perancang Perancis seperti FranHois de +#9illiMs Bicholas Pinea# dan Bartolomeo Rastrellimempop#lerkan gaya Paris kel#ar Perancis secara perseorangan seperti ke M#nich dan 3aint Petersb#rg sementara perancang German G#ste-A#rIle Meissonier (#str# berkarya di Paris. Roh yang mempengar#hi pengembangan Rokoko Parisian adalah sekelompok kecil dari pedagang permadani !marchands&merciers$ pelopor penghias r#ang modern yang dipimpin oleh 3imon-Philippe Poirier. Gaya mebel Perancis tetap agak berbeda yang mana ornamennya kebanyakan dari kay# ata# selain gaya #kiran kay# sedikit terkesan tidak kokoh dan lebih mengarah nat#ralistik serta sedikit lebih berani dalam mencamp#r elemen alam dan bent#k b#atan dari segala (enis !contohnya moti) tanaman representasi stalaktitis )antastis topeng penerapan berbagai pro)esi lencana pengecatan bat# adi$. =-? Gaya Rokoko /nggris lebih terat#r. Rancangan mebel *homas +hippendale mempertahankan lengk#ng dan rasa nam#n berhenti pada ima(inasi Perancis yang tinggi. +ontoh pemb#at gaya Rokoko /nggris yang paling berhasil m#ngkin *homas Gohnson seorang pemahat berbakat dan perancang mebel yang beker(a di 4ondon pada pertengahan abad ke-1A. %ata NRokokoN berasal dari kata Perancis @rocaille@ seb#ah kata yang dig#nakan #nt#k mendeskripsikan karya bebat#an dan kerang dari g#a-g#a 1ersailles. Banyak pahatan mebel berasal dari abad ke-1A bingkai cermin dari bebat#an kerang dan komposisi air menetes kebanyakan diasosiasikan dengan pat#ng-pat#ng +hina dan pagoda.=A?

Arsitektur
Arsitekt#r Rokoko adalah terkesan ringan lebih angg#n (#ga mer#pakan 9ersi r#mit dari arsitekt#r Barok yang lebih berornamen dan berkesan kokoh sederhana. Meski gayanya mirip nam#n ada beberapa perbedaan (elas antara arsitekt#r Rokoko dan Barok salah sat#nya adalah masalah simetri =2? karena Rokoko menekankan pada bent#k-bent#k asimetri =2? sementara Barok sebaliknya.=1&? Gaya-gaya ini meski sama-sama pen#h dekorasi (#ga berbeda temanya< Barok sekilas lebih seri#s menempatkan pengar#h agama dan sering mer#pakan karakter dari tema-tema %risten =11? !kenyataannya Barok dim#lai di Roma sebagai respon atas Re)ormasi Protestan$<=1;? arsitekt#r Rokoko yang berasal dari abad ke-1A lebih sek#ler mengadaptasi Barok dengan karakter yang lebih riang dan tema-tema yang tidak seri#s. =11? 'lemen-elemen lain dalam gaya arsitekt#r Rokoko temas#k banyaknya lengk#ng dan dekorasi (#ga pengg#naan warna-warna p#cat.=1C? *erdapat banyak contoh bang#nan bergaya Rokoko (#ga para arsiteknya. Diantara yang terkenal termas#k /stana +atherine di R#sia /stana Begara O#el#E di Port#gal /stana A#g#st#sb#rg dan Falkenl#st di BrLhl R#mah +ina di Potsdam /stana +harlottenb#rg tiga terakhir di German (#ga elemenelemen dari +hPtea# de 1ersailles di Perancis. Para arsitek yang dikenal hasil karyanya mengg#nakan gaya ini termas#k Francesco Bartolomeo Rastrelli seorang arsitek /talia yang beker(a di R#sia=1.? dan dikenal karena karya-karyanya yang royal dan mewah Philip de 4ange yang beker(a di arsitekt#r Rokoko Denmark dan Belanda ata# MatthQ#s Daniel PRppelmann yang beker(a di masa akhir gaya Barok dan memp#nyai peran pada rekonstr#ksi kota Dresden di German. Arsitekt#r Rokoko (#ga membawa per#bahan besar pada pembang#nan ged#ng-ged#ng memberi penekanan pada hal-hal bersi)at pribadi dibanding s#asana p#blik terb#ka yang ag#ng dari arsitekt#r Barok (#ga meningkatkan str#kt#r bang#nan #nt#k menciptakan lingk#ngan yang lebih sehat. =1C?

Desain interior
/nterior Rokoko di Gatchina. istana 3olit#de di 3t#ttgart dan /stana +hina di 0ranienba#m R#sia gere(a

Sies di Ba9aria dan 3ansso#ci di Potsdam adalah beberapa contoh bagaimana Rokoko mas#k dalam arsitekt#r 'ropa. Di dalam konteks %ontinental dimana Rokoko sangat berpengar#h bent#k-bent#k sporti) )antastis dan pahatan lain diekspresikan dengan ornamen abstrak seperti nyala api deda#nan ata# tekst#r seperti kerang dalam sap#an asimetris dan lengk#ngan-lengk#ngan patah< interior Rokoko yang intim menyemb#nyikan bagian arsitektonis !ciri khas arsitekt#ral$ dari bingkai pint#T(endela ! architra!e$ dekorasi dinding dan hiasan batas dinding ke langit-langit !cornice$ kedalam bent#kan yang indah rapi dan (#ga terkadang (anggal diekspresikan dengan bahan yang m#dah dibent#k seperti kay# yang dipahat dan paling banyak dengan plesteran !seperti pada karya di3ekolah Sessobr#nner$. Dindingdinding langit-langit mebel dan barang dari logam serta porselen menampilkan bent#k yang menyat#. Sarna Rokoko adalah ringan dan lebih p#cat dibanding warna-warna primer yang tegas dan cender#ng gelap dalam citarasa Barok.
Penggab#ngan #kiran plesteran dan l#kisan dinding !fresco$ gaya rokoko di:wie)alten

Dari sedikit yang sebel#mnya anti-arsitekt#ral ber#bah berkembang dengan cepat men(adi sepen#hnya gaya Rokoko pada akhir 1-;&-an dan m#lai mempengar#hi interior dan seni dekorasi ke sel#r#h 'ropa. Bent#k-bent#k yang kaya dengan gaya Rokoko German ada di %atolik German ! lihat ilustrasi di sampin%'( Peker(aan plesteran Rokoko dari seniman pendatang dari /talia-3wiss seperti Bag#tti dan Artari ditampilkan di r#mah-r#mah karya Games Gibbs dan Franchini bersa#dara yang beker(a di /rlandia setara dengan segala yang ber#saha mas#k di Britania Raya. Peresmian beberapa r#angan di 1ersailles memb#ka tabir kemegahan di beberapa bang#nan Paris !kh#s#snya 5Utel 3o#bise$. Di German seniman-seniman Perancis dan German !+#9illiMs Be#mann %nobelsdor)) dll.$ mempengar#hi perlengkapan penting dari wisma Amalienb#rgdekat M#nich dan istanaistana SLrEb#rg Potsdam +harlottenb#rg BrLhl Br#chsal 3olit#de !3t#ttgart$ dan 3chRnbr#nn. Di Britania Raya sat# rangkaian l#kisan 5ogarth menampilkan kisah moral melodramatis ber(#d#l )arria%e * la )ode dib#at tah#n 1-., memperlihatkan s#asana r#ang-r#ang di seb#ah r#mah di 4ondon yang pen#h gaya yang mana hanya gaya rokoko di sel#r#h hiasan plester langit-langit. Arsitekt#r Palladian adalah ses#at# yang terkontrol !simetris bent#k sederhana seperti bang#nan 8#nani k#no$. Bam#n di rak atas perapian !mantel$ %entian pot-pot dan hiasan lain diletakkan dan dib#at dengan kesan menyingg#ng arsitekt#r ini dan (am dinding Rokoko adalah seb#ah penggambaran camp#r-ad#knya ranting deda#nan dalam gayanya. 3ecara #m#m Rokoko adalah gaya interior karena ka#m kaya dan aristokrat yang kembali ke Paris dari 1ersailles. Paris s#dah terbang#n sehingga daripada menambah per#bahan besar pada arsitekt#r bang#nan mereka biasanya mereno9asi interior dari bang#nan yang s#dah ada dengan gaya Rokoko.

Lukisan
Antoine Sattea# Ziarah di pulau +ythera !1-1- 4o#9re$ menangkap kesan sembarangan yang memancing penikmat dari l#kisan gaya Rokoko.

Meski awalnya Rokoko adalah seni dekorasi m#rni gayanya (#ga m#nc#l dengan (elas pada l#kisan. Para pel#kis mengg#nakan citarasa pewarnaan dan bent#k-bent#k lengk#ng memen#hi kan9as mereka dengan malaikat dan mitos cinta. Potret (#ga pop#ler di pel#kis-pel#kis Rokoko. Beberapa karya memperlihatkan ke#silan ata# kenakalan perilak# dari s#byek l#kisan memperlihatkan kecender#ngan se(arah yang ber#bah dari orientasi gere(a Barok. 4#kisan lanskap biasanya dengan s#asana pedesaan dan menggambarkan s#asana tamasya yang santai dari pasangan aristokrat Gean-Antoine Sattea# !16A.V1-;1$ adalah pel#kis Rokoko pertama yang diperhit#ngkan. /a memberikan pengar#h yang besar pada pel#kis-pel#kis berik#tnya termas#k FranHois Bo#cher !1-&CV1--&$ dan Gean-5onorM Fragonard !1-C;V1A&6$ d#a tokoh pel#kis di periode berik#tnya. G#ga sent#han *homas Gainsboro#gh !1-;-V1-AA$ dan ke(eliannya menampilkan spirit Rokoko. Gaya l#kisanWlisabeth-4o#ise 1igMe-4e Br#nNs !1-,,V1A.;$ (#ga memperlihatkan sent#han pengar#h Rokoko kh#s#snya di l#kisan potret Marie Antoinette. Pel#kis Rokoko lainnya termas#kJ Gean FranHois de *roy !16-2V1-,;$ Gean-Baptiste 9an 4oo !16A,V1-.,$ ked#a anaknya4o#is-Michel 9an 4oo !1-&-V 1--1$ dan +harles-AmMdMe-Philippe 9an 4oo !1-12V1-2,$ adik term#danya +harles-AndrM 9an 4oo !1-&,V1-6,$ dan Bicolas 4ancret !162&V1-.C$. 3ementara Gean-Baptiste-3imMon +hardin !1622V 1--2$ dan Gean-Baptiste Gre#Ee !1-;,V1A&,$ ked#anya adalah pel#kis-pel#kis Perancis penting di era Rokoko yang dianggap sebagai Anti&Ro o o. 3elama era Rokoko seni l#kis potret adalah hal penting dalam l#kisan di sem#a negara nam#n kh#s#snya di Britania Raya dimana para pemimpin seperti Silliam 5ogarth !162-V1-6.$ dalam gaya realis biasa dan Francis 5ayman !1-&AV1--6$ Angelica %a#))man !1-.1V1A&-$ yang di 3wiss *homas Gainsboro#gh dan Gosh#a Reynolds !1-;CV1-2;$ dalam gaya yang lebih menyan(#ng oleh Antony 1an Dyck !1,22V16.1$. 3ementara di Perancis selama era Rokoko Gean-Baptiste Gre#Ee adalah seorang pel#kis )a9orit dari Denis Diderot !1-1CV1-A,$ =1,? dan Ma#rice O#entin de 4a *o#r !1-&.V1-AA$ (#ga Wlisabeth 1igMe-4ebr#n adalah pencapai tertinggi pel#kis potret dan pel#kis se(arah.

Patung
,upido mem#uat #usurnya dari %ada -er ules oleh 'dmM Bo#chardon 1-.-V,&J rokoko dalam penger(aan s#byek

Pat#ng adalah seni lain dimana gaya Rokoko (#ga diadaptasi. Wtienne-Ma#rice Falconet !1-16V1-21$ adalah salah sat# representasi Rokoko Perancis. 3ecara #m#m gaya ini ditampilkan pada pat#ng porselen dibanding pada pat#ng-pat#ng marmer. Falconet sendiri adalah direkt#r pabrik porselen terkenal di 3I9res. *ema cinta dan kegembiraan ditampilkan pada pat#ng-pat#ng (#ga elemen alam garis lengk#ng dan asimetri.

Pat#ng makam dari Amalia MnisEech di Gere(a 3t. Mary Magdalene di D#kla oleh Gan 0brocki 1--CJ hanya detail kost#m berpitanya yang rokoko

Pemat#ng 'dmM Bo#chardon menampilkan %#pido memb#at peralatan panah cintanya dari gada 5erk#les !lihat %am#ar$< ini adalah simbol yang bag#s #nt#k gaya Rokoko-setengah dewa yang dir#pakan sebagai anak-anak gada penghanc#r t#lang ber#bah men(adi panah asmara sama halnya marmer yang kem#dian digantikan oleh plester bang#nan. Dalam h#b#ngan ini pemat#ngpemat#ng Perancis Gean-4o#is 4emoyne Gean-Baptiste 4emoyne Robert 4e 4orrain Michel +lodion dan Pigalle hanya diseb#tkan secara sepintas kaitannya dengan Rokoko