Luis de Morales, Piedad, c.

1550 Luis de Morales (Badajoz, Extremadura, 15091 - 15862 ), fue un pintor españo de esti o manierista! "e#ido a a fama $ue disfrut% en &ida ' a a predi e((i%n por temas re i)iosos en sus o#ras, fue amado * El divino Morales+! ,e sa#e po(o de su &ida ' de su forma(i%n! "esarro % su a(ti&idad en un re ati&o ais amiento en Extremadura, si #ien sus o#ras se distri#u'eron por toda a -en.nsu a ! E pintor &i&i% ' tra#aj% (asi siempre en a pe$ueña (iudad de Badajoz, en Extremadura, durante e si) o /01, (er(a de a frontera (on -ortu)a ! ,u &ida a pas% pintando temas re i)iosos para i) esias (er(anas ' oratorios! 2on o#ras de un rea ismo (asi in(re.# e, 3uis de 4ora es, amado tam#i5n 6E "i&ino 4ora es7 expres% e fer&or re i)ioso de su edad (on retratos &.&idos ' eje(utado (on pre(isi%n de sufrimiento ' refinadas fi)uras sa)radas ' de de&o(i%n, en un esti o mu' persona , $ue muestran a inf uen(ia primaria de 3eonardo da 0in(i ' 8afae ! ,i #ien e pintor e 9istoriador :ntonio -a omino sit;a e na(imiento de 4ora es a prin(ipios de si) o, en rea idad a fe(9a m<s fa(ti# e para su na(imiento es m<s tard.a, 9a(ia 1520, fe(9a inse)ura pero a m<s pro#a# e de todas as dadas por os espe(ia istas! =uan :ntonio >a'a ?uño 9a seña ado &arios pro# emas $ue trae (onsi)o e a(eptar a fe(9a propuesta por -a omino de 1509 % 1510, puesto $ue 9a' serias difi(u tades para enar (iertos 9ue(os de a primera etapa de su &ida! -or esto &arios 9istoriadores retrasan a fe(9a@ as. :u)ust 3! 4a'er a (o o(a en e primer (uarto de si) o /01, sin espe(ifi(ar! E iza#et9 du >u5 Arapier a sit;a *probablemente en la primera mitad+ e, in( uso, Berner >o ds(9midt e)% a (o o(ar a fe(9a de su na(imiento en 15CD, a )o imposi# e, puesto $ue su 9ijo na(e seis años despu5s! ,e);n >a'a ?uño, 4ora es na(er.a 9a(ia 1520, ' tendr.a a tiempo de su matrimonio treinta años! Esta 9ip%tesis (onfirmar.a $ue esta#a efe(ti&amente a&ejentado en su sesentena #ien (ump ida (uando Ee ipe 11 pas% por Badajoz ' $uiso (ono(er e, en 1580! Aam#i5n es inse)uro todo o re a(ionado (on su forma(i%n! :s., si)uiendo e estudio de >a'a ?uño, D podemos indi(ar tres etapas en su forma(i%nF una primera en ,e&i a, otra en -ortu)a ' otra en 1ta ia! En ,e&i a, 4ora es 9u#o de aprender (on e maestro -edro de 2ampaña! :un$ue no 9a' $ue dese(9ar a idea de una forma(i%n (on otros maestros, (iudades ' ta eres, ,e&i a era a (apita natura de a #aja Extremadura, ' es #ien (re.# e $ue 4ora es (a i)ua $ue 9ar.a Gur#ar<n m<s tarde) a(a#ara a .! Hna se)unda etapa de *educación portuguesa+, es otra 9ip%tesis nada desdeña# e o#ser&ando e parentes(o $ue )uarda su pintura (on mu(9a o#ra manierista de a es(ue a portu)uesa, ' m<s (on(retamente (on Era' 2ar os, frai e de ori)en f amen(o radi(ado en e monasterio de Espin9eiro ' prin(ipa pintor de a Es(ue a de I&ora! -or ; timo 9a' $ue 9a# ar de una posi# e forma(i%n ita iana, (on(retamente en a (iudad de 4i <n, donde pudo estudiar ' (ono(er a o#ra de autores (omo "omeni(o Be((afumi ' ,e#astiano de -iom#o, a;n &i&os por e año en e $ue nos o en(ontramos por esas tierras (15C6), as. (omo de otros maestros, 'a muertos pero (on su fama inta(ta, (omo :ndrea ,o ario, 2esare da ,esto, Era Barto omeo, entre otros! ,e da por (on( uido este per.odo formati&o 9a(ia e año 15C5 % 15C6! ,e);n >a'a ?uño, a d5(ada de 155C a 156D es a de *máxima y más feliz producción […] lo mejor de la obra salida de sus manos+!C J es en esta d5(ada (uando nos o en(ontramos tra#ajando en :rro'o de a 3uz (pue# o enton(es amado :rro'o de -uer(o), en os años 1561-6D! Ktras fuentes, sin em#ar)o, nie)an e &iaje a 1ta ia, exp i(ando os inf ujos de a pintura de ese pa.s a tra&5s de os eonardes(os Eernando J<ñez ' Eernando de os 3 anos, ' otros pintores $ue tra#aja#an en esa 5po(a en 0a en(ia, donde 4ora es pudo 9a#er &iajado! 8ea iz% mu(9os (uadros para (api as fami iares pri&adas ' numerosos reta# os! 4ora es (re% un esti o propio! En su produ((i%n se o#ser&a e a ar)amiento de as fi)uras ' e emp eo a t5(ni(a de esfumado de 3eonardo! ,us (uadros presentan un mar(ado (ar<(ter m.sti(o! Est<n rea izados (on una )ama (rom<ti(a a )o fr.a, (on )estos idea izados ' una t5(ni(a minu(iosa de ori)en f amen(o! Aodo e o ref eja e inf ujo de diferentes es(ue as pi(t%ri(as! "otadas de )ran sentimenta ismo, sus es(enas son tiernas ' emoti&as, presentando a os personajes sa)rados en a(titudes (otidianas ' (er(anas! 3a inten(i%n es despertar a de&o(i%n ' simpat.a de espe(tador! Ktra (ara(ter.sti(a su'a es a pie # an(a azu ada de sus personajes o os dedos extremadamente de )ados, (on nudi os sa ientes!

En su pintura se o#ser&a un a ar)amiento de as fi)uras ' e uso de a t5(ni(a de esfumado eonardes(o, o (ua 9a(e pensar en inf uen(ias de es(ue as pi(t%ri(as extranjeras! ?o o#stante, de#ido a su parti(u ar esti o de representa(i%n su o#ra es f<(i mente identifi(a# e! 3uis de 4ora es estudi% a os maestros f orentinos ' se sa#e $ue rea iz% mu(9os estudios so#re a o#ra de 4i)ue Ln)e ! En o#ras (omo a presente M3a -iet<M 3uis de 4ora es redu(e e n;mero de fi)uras en sus (omposi(iones, $ue (asi nun(a eran m<s de dos o tres, a menudo en #usto o de medio (uerpo ' se (entra en sus temas fa&oritos de a -asi%n Ne ME((e OomoM, M2risto de a 2o umnaM ' M3a -iedadMN! Estudi% pintura ' arte en ,e&i a, en -ortu)a ' en 1ta ia! E (o orido es de i(ado pero #ri a a tra&5s de uso de medios tonos, 3uis de 4ora es di#uja ' en&ue &e a sus fi)uras uti izando una t5(ni(a de esfumato #asado en e de 3eonardo de 0in(i! ,in em#ar)o, a i)ua $ue os primeros pintores de ?orte, se tiene mu(9o (uidado para de inear en deta e (ada (a#e o ' (ada )rano de a madera, (ada )ota de san)re o (ada <)rima en os ojos de a madre $ue sufre! ,a#e $ue esos pe$ueños deta es son os $ue dan &ida a a o#ra! Hna de as im<)enes m<s (ara(ter.sti(as de 3u.s de 4ora es es a "o orosa sosteniendo e (uerpo muerto de =es;s a pi5 de a 2ruz@ una i(ono)raf.a esen(ia ' efe(tista (on&ertida en o#jeto de de&o(i%n $ue a (anz% )ran 5xito en a 5po(a! En este tr.pti(o, pro(edente de a );n oratorio pri&ado, a ta# a (entra apare(e f an$ueada por os #ustos de 4ar.a 4a)da ena ' ,an =uan! Bartolomé Carducho Biblioteca

a partir de 1590 se tienen noti(ias de otros tra#ajos para (on&entos ' parti(u ares as. (omo de su re a(i%n (on E >re(o. (omo una fi)ura (ardina para entender e desarro o de a pintura en a (orte españo a de (omienzos de si) o /011.ni(os ' e (o or &ene(ianos.a 9a#er perdido a ). a $uien a(ompañ% a 8oma! "espu5s de rea izar a )unas o#ras para os papas >re)orio /111 ' .a sido re( amado para a de(ora(i%n de monasterio de E Es(oria ! : pesar de $ue Eederi(o re)resa a 1ta ia.a 2e<n Berm.an Ee ipe e 8ea ! La "ltima #ena.n 9ijo! 3a po# a(i%n se redujo a a mitad.anta 8ita en e (on&ento de . defin. $uedaron semidesiertas ' (on sus (asas (on&ertidas en so ares! 1 . ele$idos entre los m-s insi$nes % representati!os de cada ciencia. de efe(tos de&astadores. 7eometr&a % 'strolo$&a 9elQuatrivium9. di&ersos tri#una es de justi(ia. : las escenas subordinadas 9los persona.ti es < as #e as artes españo as $ue 2ardu(9o+! :s. ?o ha% duda de (ue *ibaldi. 2asa de 4oneda. cada arte liberal !a acompa5ada de cuatro sabios. (omprensi# e si se tiene en (uenta a amistad entre Gu((aro ' e (retense! En a (orte de Ee ipe 111 fue i)ua mente (onsiderado. arzo#ispado. se sinti# especialmente atra&do por las dificultades (ue presentaba el techo de la Capilla .e!illa en el si$lo /V. tra#aj% (on 5 a ser&i(io de )ran du$ue de Aos(ana para. $ue entamente se desp aza#a 9a(ia 2<diz. (o a#orar (on Eederi(o Gu((aro. o a (apta(i%n de efe(tos natura istas! Estas inda)a(iones apare(en 'a p asmadas (on e&idente maestr. su simulada ar(uitectura. so#re todo por e &a ido du$ue de 3erma.i@tina como superficie pict#rica.i@tina Bartolomé Murillo. (uando na(i% 4uri o se)u. Barto om5 se interesa. ' se en(uadra dentro de amado manierismo reformado. 0n ellos se si$ue el procedimiento frecuente de colocar el tema principal en el compartimento central6 las siete 'rtes Liberales en forma de matronas6 7ram-tica. 2ardu(9o.a de pa a(io de E -ardo.sti(as f orentinas.ineP&ozP(ardu(9o-#arto omeP F Carducho. con las personificaciones de la 2ilosof&a =lado norte o del cole$io> % la *eolo$&a =lado sur o del con!ento>. sin duda. muere a . . 3is#oa). sobre todo en lo (ue deduce de las citas % referencia presenta en sus )ialo$os de la pintura. 0scrito por 1osé 2ern-nde3 L#pe34 0ste sal#n tiene una cubierta de b#!eda de ca5#n di!idida en siete tramos.e&i a era a (omienzos de si) o /011 e *paradi)ma de (iudad+! 12 :un$ue os 1D0!000 9a#itantes (on os $ue (onta#a a fina es de si) o /01 9a#.us dos ienzos de 4useo de -rado son de os mejores $ue se (ono(en de su mano! El !escendimiento se &in(u a en ma'or medida a a tradi(i%n manierista anterior ' 9a(e (ertera a frase $ue e dedi(ara -a omino a de(ir $ue por s. permane(e en E Es(oria ! 3os tratadistas anti)uos 'a (itan (on e o)io os fres(os de Las siete artes liberales de a #i# iote(a de monasterio. M"sica. Los temas de los frescos fueron ideados se$uramente por Juan de Herrera % Fray José de Sigüenza % reali3ados porPelle$rino *ibaldi % sus colaboradores.a rea izando desde mu(9o antes! :(ompaña a a (orte en su tras ado a 0a ado id.es insi$nes % las historias relacionadas con cada una de las ciencias9 en su parte inferior. fe(9ada en momento mu' temprano. 159D! .a de mediod. e esta ido de a >uerra de os Areinta :ños ' a separa(i%n de -ortu)a ! -ero e ma'or pro# ema e)% (on a peste de 16C9. entre e os e de a 1n$uisi(i%n. ' pesar de ello la supremacia de las obras de teoria artistica de Carducho resulta e!idente. %.a en a so#er#ia o#ra La muerte de san rancisco (4useo ?a(iona de :rte :nti)a. 1A<5 . dedi(a(i%n $ue se suma#a a a de mar(9ante de pintura ita iana $ue 'a &en. so#re todo en as parro$uias popu ares de a zona norte.an disminuido a )o a (onse(uen(ia de a peste de 1599 ' a expu si%n de os moris(os. fue. en e $ue a ( aridad expositi&a es fa(tor primordia ! 2omo os pintores f orentinos de su 5po(a. desde e $ue pas% a pa a(io de Buen 8etiro. (onta#i iz<ndose unos 60!000 muertos. es(u tor ' ar$uite(to ita iano! *RST -o(os pintores &inieron de 1ta ia $ue 9a'an sido tan .e!illana )el . posteriormente. e primero de e os su 9ermano 0i(ente. (onsu ados ' aduanas. tanto la estructura de la b#!eda. (omo son os efe(tos um. $ue a pare(er )oza#a de apre(io de Ee ipe ii.sti(a.. donde 9a(e 9in(api5 en e desarro o de espa(io ar$uite(t%ni(o.sti(a 9asta ese momento.fi(e nom#re inmorta +! Kri)ina mente. su di!isi#n de los espacios simulados.ntomas de (risis a (ausa de a disminu(i%n de (omer(io (on 1ndias. formada por 30 !ol"menes. las concimitancias idol#$icas fueron mucho ma%ores. : encima de la cornisa.9ttpFPPQQQ!museode prado!esPen(i( opediaPen(i( opedia-on.cono$r-ficos de la Pintura Barroca . a a &ez. 2asa de 2ontrata(i%n. pintada para e oratorio de a reina en e : (<zar de 4adrid. para $uien e)a a rea izar a#ores dip om<ti(as para a o#ten(i%n de piezas art. en 1608! Barto om5 2ardu(9o remite siempre en sus o#ras a su aprendizaje en a tradi(i%n tos(ana. fue pintado para a (api a de . c. *ambien fue mu% superior el numero de $rabados % estampas (ue pose%o Carducho.dez a Barto om5. siempre a ado de poderoso &a ido. no tanto $uiz< por su o#ra. mismo *#asta para dar e a este art. e)a a 4adrid en 1585 (omo uno de os a'udantes de Gu((aro. + Pro$ramas . sino por a es(ue a de artistas $ue se formaron a su ado. pues Carducho hombre de personalidad de!ota. $uien se eri)e.e a la .. 8et#rica % )ialéctica 9el Trivium9 % 'ritmética. ' (on e a re)resa a 4adrid en 1606! En(ar)ado de a de(ora(i%n de a )a er. $ue a(ompañan a os rea izados por -e e)rino Ai#a di en e te(9o de a misma estan(ia! :dem<s. entre los (ue se encontraba Bartolomé Carducho. 9! 1560-4adrid. se). a m<s po# ada de as españo as ' una de as ma'ores de (ontinente europeo! : partir de 162U (omenzaron a ad&ertirse a )unos s. e)ado (on 5 a España (on o(9o años de edad! -upi o de Barto omeo :mmannati. 1608)! -intor.ixto 0. )e hecho. Bartolomé (E oren(ia. 0l pe(ue5o mendi$o. como también la reali3aci#n pict#rica desde el punto de !ista formal representan un de!oto homena. de )ran ex(e en(ia di#uj. $uien 9a#.n -a omino. pose&a una ma%or&a de libros de caracter reli$ioso % de !idas de santos. como otros muchos artistas. 0l plan $eneral de la Biblioteca se completa con los dos testeros.a siendo una (iudad (osmopo ita. en el friso (ue !a desde la cornisa hasta la parte alta de las estanter&as se pintaron 1< escenas6 dos relati!as a cada arte liberal. donde se (ita en e in&entario de 1U9C! "! >! 3! Biblioteca de Vicente Carducho.i$lo /V. ' 'a no se re(uper%F amp ias zonas ur#anas. en a $ue e pintor podr. por aspe(tos m<s ajenos a su tradi(i%n art. Kstentando e monopo io de (omer(io (on as 1ndias ' (ontando (on :udien(ia.

r pero $ue a os espe(tadores de (uadro se es o(u ta 9ttpFPPQQQ!peintre-ana 'se!(omPjeunees!9tm . a(ompañado de un texto audatorio en at. sin)u armente ?i(o <s de Kmazur (u'a amistad (on e pintor e e&% a en(ar)ar tras su muerte un )ra#ado de $utorretrato (onser&ado en a ?ationa >a er' de 3ondres. (omo os %i&os jugando a los dados de a: te -inaVot9eV de 4. o $ue exp i(ar.nsu a.:un$ue a (risis afe(t% de manera desi)ua a os di&ersos se)mentos de a po# a(i%n. $ue por su t5(ni(a ' e tratamiento de a uz puede fe(9arse 9a(ia 1650 o a )o antes. e $ue representa a una $buela despiojando a su nieto. (omo a os (ientos de po#res *&er)onzantes+ (onta#i izados en (ada parro$uia o en institu(iones espe(. ' (on destino a mer(ado n%rdi(o.ni(9. e amado %i&o riendo asomado a la ventana. (omo (ontrapunto ai(o $uiz< de as es(enas dedi(adas a a infan(ia de =es. apare(ieron men(ionados 'a a nom#re de 4uri o en un in&entario efe(tuado en :m#eresen 1698 ' a (omienzos de si) o /0111 fueron ad$uiridos por 4aximi iano de Ba&iera para a (o e((i%n rea #<&ara! 3as inf uen(ias $ue pudiera 9a#er re(i#ido de pintor dan5s E#er9ard Wei .neas )enera es a (aridad fun(ion% (omo pa iati&o de a injusti(ia ' a miseria. para os $ue en(ar)% a 4uri o a )unas de sus o#ras maestras. in)res% tam#i5n en esta institu(i%n en 1665! 4enos afe(tada por a (risis. (on moti&os prin(ipa mente.e&i a. de Bart9o omeus &an der Oe st en os retratos de se&i ano!1U E os fueron tam#i5n os en(ar)ados de extender a fama de 4uri o m<s a < de a pen.fi(amente dedi(adas a su aten(i%n.s! 6D : )unos de e os.a a(tuado (omo padrino de #autismo de dos de os 9ijos de 4uri o! E pintor. (omo a Oermandad de a 2aridad. en su pintura re i)iosa!6C 65 :un$ue sus prota)onistas son 9a#itua mente niños mendi)os o de fami ias 9umi des. (onser&ado en a -ina(ote(a de 4. i#reros ' artistas! 3os compradores de plata. ( ientes tam#i5n de pinturas re i)iosas (omo pudiera ser ?i(o <s de Kmazur. $ue afe(ta#a por i)ua a os pordioseros $ue se a)o pa#an a as puertas de pa a(io epis(opa para re(i#ir a 9o)aza de pan $ue repart. a 1) esia tam#i5n not% sus (onse(uen(iasF despu5s de 16C9 apenas se esta# e(er<n nue&os (on&entosF tan s% o dos o tres 9asta e si) o /1/.sti(amente por sus propios medios o por dona(iones de parti(u ares a(omodados. $uien en 1650 ' 1651 9a#. puesta de manifiesto tam#i5n. $ue 9a(. inte)radas en fondos paisaj. e)aron a a (iudad despu5s de 1660! Oom#res (u tos a a &ez. a menos por temporadas. $ue adem<s de (omer(iante era (ono(ido (omo poeta! 18 Los $éneros profanos La pintura de $énero En a amp ia produ((i%n de 4uri o se re(o)en tam#i5n a rededor de 25 (uadros de )5nero.e&i a una (iudad (osmopo ita! .a &isto disminuir tan dr<sti(amente su po# a(i%n@ pero a ausen(ia de nue&as funda(iones (on&entua es no puso fin a a demanda de o#ras de arte. propuesta 'a por "ie)o :n)u o.sti(os redu(idos Npero en todo (aso ma'ores $ue en a pintura de Wei . infanti es! 3as primeras noti(ias $ue se tienen de (asi todos e os pro(eden de fuera de España.do (on e perri o $ue jue)a entre sus piernas mientras a a#ue a se en(ar)a de su 9i)iene.e estima $ue en 1665 a (ifra de extranjeros residentes en .ni(9. a re(ep(i%n de 9<#ito de a 0enera# e Krden Aer(era de . pro(ed. $ue en a es(a a de sus fi)uras. puramente ane(d%ti(os ' ref ejados (on espont<nea a e)r.a infanti . $uien ena e espa(io (on sus fi)urasN ' en a e e((i%n de sus asuntos. sus fi)uras transmiten siempre optimismo pues e pintor #us(a e momento fe iz de jue)o o de a merienda a a $ue se entre)an di&ertidos! 3a so edad ' e aire de (onmisera(i%n (on $ue retrat% a %i&o espulgándose de 4useo de 3ou&re.n de (orto a (an(e pro&o(ado por e 9am#re.e&i a ronda#a os siete mi . e)ado a 8oma en 1656. aun$ue no ex( usi&amente. na(ida de esp. po#remente &estidos e in( uso 9arapientos.a. i ustra e (am#io de a(titudF as notas de tristeza ' so edad 9an desapare(ido por (omp eto ' o $ue atrae a pintor es e esp.a a inf uen(ia.n posi# emente reda(tado por 5 mismo. 9om#re de&oto (omo demuestra su in)reso en a 2ofrad.a a B an(a ' de Oospita de 0enera# es. aun$ue %)i(amente no todos e os dedi(ados a (omer(io! : )unos se 9a#. importante (o e((ionista de as o#ras de pintor. (omo e propio 4añara! E (omer(io (on 1ndias. frente a os nue&e (on&entos de &arones ' uno de mujeres $ue se 9a#. entre e %i&o espulgándose de 3ou&re ' otro (uadro de asunto semejante pero de fe(9a posterior. ' de os#am#o((ianti 9o andeses.a infanti es a prota)onista a#so uta de otro ienzo de pe$ueño formato tratado (on pin(e ada &i&az ' a#o(etada (onser&ado en a ?ationa >a er' de 3ondres. (rea una pintura de )5nero sin pre(edentes. retratando a niño entretenido (on un mendru)o de pan ' distra. e ni&e de &ida )enera disminu'%! 3as ( ases popu ares.an fundado desde e año de na(imiento de 4uri o 9asta esa fe(9a! 1C . pues temp os ' (eno#ios no dejaron de enri$ue(erse art.an Eran(is(o en 1662 ' su presen(ia fre(uente en os repartos de pan or)anizados por as parro$uias a as $ue su(esi&amente estu&o ads(rito.e&i a (on retratos ' (uadros de a$ue a pro(eden(ia. a os $ue retrat% 4uri o. si)ui% aportando tra#ajo a tejedores.an de . (on fe(9as $ue &an de 1665 a 16U5! 3a (ompara(i%n. tras adando $uiz< a a pintura e &iejo refr<n. (omo 'a se 9a (onstatado. re&ita izada despu5s de 166D por 4i)ue 4añara.a e arzo#ispo.e&i a@ tampo(o es fa t% e tra#ajo a os ofi(ia es de a 2asa de a 4oneda.an inte)rado p enamente en a (iudad tras 9a(er fortunaF =ustino de ?e&e. $ue se en(ar)a#an de afinar os in)otes ' os e&a#an a a#rar a a 2asa de a 4oneda. prota)onizaron en 1652 un mot.us (er(a de setenta (on&entos eran sufi(ientes para una ur#e $ue 9a#. *niño (on piojos sa uda# e ' 9ermoso+!66 Esa a e)r. sin otra an5(dota $ue a simp e sonrisa a#ierta de mu(9a(9o asomado a a &entana desde a $ue &e a )o $ue a 5 e 9a(e re.a de 8osario en 16CC.ritu infanti siempre dispuesto a jue)o. eran profesiona es ex( usi&os de . o $ue indu(e a pensar $ue fueron pintados por en(ar)o de a )unos de os (omer(iantes f amen(os asentados en . aun$ue no )enerase un tejido industria .anta 4ar. 9u#ieron de &iajar a . no #astan por otra parte para exp i(ar e enfo$ue muri es(o de )5nero. (uando arri#a#a a f ota a puerto! 15 J nun(a fa taron os (omer(iantes e)ados de extranjero. prote(tor de a i) esia de . pero en . entre otros.ritu natura ista de su tiempo ' de a atra((i%n $ue en e pintor ejer(e a psi(o o). as m<s afe(tadas por e a.a de una de a$ue as fami ias de anti)uos (omer(iantes f amen(os esta# e(idos en a (iudad 'a en e si) o /01! 16 Ktros se in(orporaron en fe(9as m<s a&anzadasF e 9o and5s =osua &an Be e ' e f amen(o ?i(o <s de Kmazur. desapare(er< en as o#ras posteriores.

a.i$lo de Bro % también por la doctrina de la .sti(os de Barro(o españo ! En (uanto a (romatismo. tam#i5n rea iz% un tipo de pintura rea ista ' de (ar<(ter so(ia ! Entre 16C0 ' 1655.(aros.ico' dejando en penumbra el resto de la estancia+ La composición' t(picamente barroca' está dominada por ejes diagonales+ En la gama cromática prevalecen los colores amarillentos y casta&os' desde los más claros . influenciado por el au$e de la literatura picaresca del . en .an -a# o e 8ea . donde na(ieron sus tres 9ijosF 4ar.e&i a e propuso ofi(ia mente. (omo fie ref ejo de as profundas diferen(ias so(ia es de a 5po(a #arro(a donde 4uri o a(t. Extremadura.in em#ar)o.i) o de Kro na(er. U de no&iem#re de 1598 X 4adrid.ni(o (uadro $ue 9o' se (ono(e ' $ue (orresponde a os (omienzos de su (arrera es e de una -nmaculada de 1616! En 161U se esta# e(i% en 3 erena. e (ar<(ter de drama so(ia de sus retratados no e inf u'% para (aptar os siempre (on ama#i idad ' ternura. (omienza a formarse una (on(ien(ia so(ia mu' fuerte $ue e e&a a retratar temas propios de a 5po(a! Plasm# en sus lien3os ni5os mendi$os % personas desamparadasC niños mendi)os ' a )o p.us padres fueron 3uis de Gur#ar<n. $ue fijara su residen(ia en esta (iudad 9ispa ense! En este (uadro a impresi%n de re ie&e es sorprendente@ 2risto est< ( a&ado en una #urda (ruz de madera! E ienzo # an(o. su esti o fue e&o u(ionando para aproximarse a os maestros manieristas ita ianos! . $ue e (iñe a (intura. o#ra $ue fue tan admirada por sus (ontempor<neos $ue e 2onsejo 4uni(ipa de .an . $ue representan su ofi(io (omo a)uador ' repartidor! 4uri o 9a sido mundia mente (ono(ido por ser e pintor #arro(o de as 1nma(u adas. re(ostado so#re a pared ' $uit<ndose as pu )as $ue a(ompañan a sus ropas ra.asta los oscuros' casi negros+ 2rancisco de Durbar-n. uminoso. firm% un nue&o (ontrato (on a (omunidad de predi(adores de a orden domini(a de . 2U de a)osto de 166C) fue un pintor de . (omo su padre. 00HH> 2rancisco de Durbar-n (Euente de 2antos.an (asado en a o(a idad &e(ina de 4onesterio e 10 de enero de 1588! Ktros dos importantes pintores de .e&i a en 16C9). en 1629. (omo su primera esposa! En 1622 era 'a un pintor re(ono(ido.az de 0i anue&a (156C-165C). (omer(iante a(omodado. desde os m<s ( aros 9asta os os(uros. 4uri o introdu(e en a es(ena un fuerte ( aros(uro mediante e fuerte fo(o de uz $ue entra por a &entana atera ! Este tene#rismo. (uando pint% e #risto en la cruz. e jo&en 4uri o. antes de in)resar. (reando un fuerte (ontraste (on e fondo $ue sir&e para (rear una ma'or &o umetr. (asi ne)ros! La escena está iluminada con un fuerte claroscuro propio de la *poca barroca' de influenciacaravagista+ La luz proviene de la ventana )ue )ueda a la iz)uierda e incide plenamente en el cuerpo sentado del c.u aprendizaje se termin% en 161U.erapio.a $ue pintar &einti. en e ta er de pintor -edro ".e&i a@ ten. en 161C.us representa(iones se a ejan de rea ismo de 0e <z$uez ' sus (omposi(iones se (ara(terizan por un mode ado ( aros(uro (on tonos m<s <(idos! Eran(is(o de Gur#ar<n na(i% e U de no&iem#re de 1598 en Euente de 2antos (Badajoz)! . $uienes se 9a#.a! 3a uz tam#i5n refuerza e am#iente me an(% i(o $ue define a (omposi(i%n. ' muri% durante a )ran epidemia de peste o(urrida en .i) o de Kro españo ! 2ontempor<neo ' ami)o de 0e <z$uez. e 1sa#e 4<r$uez. se &o &i% a (asar en 1625 (on Beatriz de 4ora es.<n(9ez 2ot<n ta (ua puede o#ser&arse en a %aturaleza muerta $ue pint% Gur#ar<n 9a(ia 16DD! .ti(a! . (ontrasta dram<ti(amente (on os m. tra'endo tam#i5n a a memoria as es(enas (ostum#ristas de a primera etapa de 0e <z$uez! -or inf uen(ia ( aramente de pintor ita iano 2ara&a))io. en 162U.n (uadros en o(9o meses! Eue enton(es.usticia social propia de los franciscanos. e 1sa#e -au a! Aras e fa e(imiento de su esposa. dominan os (o ores amari entos ' (astaños. des(a zos ' ma &estidos. pero en su extensa o#ra. (on un 9<#i drapeado N'a de esti o #arro(oN. desta(ando e a#andono en e $ue &i&e e mu(9a(9o! E mar(ado a(ento natura ista $ue ref eja a es(ena tiene (omo fuentes a Gur#ar<n ' 2ara&a))io. año en e $ue Gur#ar<n se (as% (on 4ar. ($ue fue pintor.e&i a. &iuda ' (on una #uena posi(i%n e(on%mi(a. por o $ue fue (ontratado para pintar un reta# o para una i) esia de su (iudad nata ! En 1626 ' ante un notario. Martirio de . a m<s de tener (ierto inf ujo pro(edente de . =uan (3 erena 1620-.das! En primer t5rmino apare(e una &asija de (er<mi(a ' un (anasto de $ue (aen a )unas piezas de fruta! 3a fi)ura est< i uminada por un potente 9az de uz $ue penetra por a &entana desde a iz$uierda.u (ara se in( ina so#re e 9om#ro dere(9o! E sufrimiento. junto (on a mar(ada dia)ona de a (omposi(i%n.a (omo (ronista so(ia espe(ia mente dotado de una mirada (r. en a $ue su arte re&e a una )ran fuerza &isua ' un profundo misti(ismo! Eue un artista representati&o de a 2ontrarreforma! 1nf uido en sus (omienzos por 2ara&a))io. 1 EA =FadsGorth 'thenaeum.E (uadro muestra a un jo&en sentado en una es$uina de un desan)e ado interior intentando $uitarse un piojo $ue e mo esta! =unto a 5 . sin expresar do or o miseria! Murillo representa un ejemplo de pobreza' pero el esp(ritu amable con el )ue compone su obra basta para alejar la sordidez del tema' )ue se )ueda en mera escena de g*nero+ 3os espe(ia istas (onsideran $ue este ?iño espu )<ndose es a primera o#ra de (ar<(ter (ostum#rista de as rea izadas por 4uri o! E pe$ueño apare(e en una 9a#ita(i%n. Gur#ar<n desta(% en a pintura re i)iosa. da paso a un . en . ejemp ifi(an os ras)os m<s (ara(ter.an po(o despu5sF 0e <z$uez (15991660) ' : onso 2ano (1601-166U)!-ro#a# emente se ini(iara en e arte pi(t%ri(o en a es(ue a de =uan de 8oe as.a -<ez! E . en su (iudad nata . apare(en un (<ntaro ' un (apazo. Connecticut. aun$ue diez años ma'or $ue 5 .s(u os f exi# es ' #ien formados de su (uerpo! . donde : onso 2ano o (ono(i% en 1616! -ro#a# emente tam#i5n tra#% re a(i%n (on Eran(is(o -a(9e(o ' sus a umnos. insoporta# e. timo deseoF a .e&i a 16C9).

an. un (on&ento peruano e en(ar)% treinta ' o(9o pinturas. tra#aj% pro#a# emente para su padre! Hna 9ermosa natura eza muerta de =uan de Gur#ar<n se en(uentra en e museo de Wie&! : prin(ipios de os años 1650 Gur#ar<n &iaj% de nue&o a 4adrid! -int%. 45xi(o) ' /an rancisco en *xtasis! En 16C1 se (as% su 9ijo =uan (on 4ariana de 2uadros (9ija de un ri(o (omer(iante) $ue morir.e&i a! -int% enton(es e (uadro de /an /erapio.e&i a!!! Esta . ' #risto llevando la cruz de 165D ((atedra de Kr eans)! En 1658 os (uatro )randes pintores NGur#ar<n. Gur#ar<n intensifi(% a exporta(i%n a :m5ri(a de . o $ue si)nifi(%. no se &io afe(tado por este per(an(e! En 16CC se (as% (on 3eonor de Aordera. (on su fami ia ' os miem#ros de su ta er.a de (omer(io (on as :m5ri(as! 3os )a eones e)a#an (ar)ados de oro ' zarpa#an (on as #ode)as enas de produ(tos españo es (entre otras (osas.mero <ureo! ?omin<ndose a s. asimismo.an 8om<n en .a! 3os en(ar)os se e a(umu a#anF ?uestra . en o(asiones monumenta es. mismo (omo *maestro pintor de a (iudad de . os pies est<n ( a&ados por separado! En esa 5po(a. $ue disminu'era e n. a i) esia de . enton(es.(tima.a. e n. pro#a# emente por os piratas in) eses! 3os re i)iosos mer(edarios (pertene(ientes a a Krden de a 4er(ed).resurre((i%n. o $ue e permiti% in)resar en a Krden de .e&i a. mer(ados ' natura ezas muertas).an os en(ar)os de as fami ias no# es ' para os )randes (on&entos $ue os me(enas anda u(es prote). no se intu'e e ensueño di&ino $ue pre(ede a a 8esurre((i%n! 3a #o(a entrea#ierta no deja es(apar ni un )rito de do or. ' tras os de(retos tridentinos. a tene#rismo de sus ini(ios. a )unos (uadros profanos. &einti(uatro santos ' patriar(as (todos e os a tamaño natura ) ' tam#i5n nue&e paisajes 9o andeses! Gur#ar<n pod. a su &ez.sti(o@ di(e en un sop o.ur! En 16CU.e ne)% a pasar os ex<menes $ue e dar. (omo a as &e eidades (ara&a)istas (de as $ue se puede &er un ejemp o en e (uadro La Exposición del cuerpo de /an 0uenaventura. e n. a re a(i%n entre a superfi(ie tota ' a de este &asto espa(io # an(o es.eñora de a >ranada de#ido a a de&o(i%n $ue sent. pronun(ia#an un &oto de *reden(i%n o de san)re+ por e $ue se (ompromet. )ratuitamente. orientando espe(ia mente a os artistas 9a(ia as (omposi(iones en as $ue se representara .u 9ijo =uan. muerto en12C0 tras 9a#er sido torturado.us (ie os se 9i(ieron m<s ( aros ' os tonos menos (ontrastados! "otado (on e t.a por a 0ir)en 4ar. 0e <z$uez. e esp. asimismo. adem<s de os &otos tradi(iona es de (astidad.a ten.u estan(ia en a (apita resu t% determinante para su e&o u(i%n pi(t%ri(a! .s (omo e de 4ar. o(upa a ma'or parte de (uadro! .a permitirse e mantener un ta er importante (on aprendi(es ' asistentes! . a tamente estimado.ni(amente a 2risto! 4u(9os te% o)os sosten. (asi un trampantojo. m<s o menos amar)ados. uno de os m<rtires de a Krden de a 4er(ed.evelaciones de .mero de ( a&os! -or ejemp o.n e (ua Gur#ar<n &endi% a Buenos :ires $uin(e &. as o#ras. fue exi iado! K i&ares era un )ran prote(tor de os pintores anda u(es! Esta (risis po . trata#an de re(rearse mor#osamente en a (ru(ifixi%n@ de a9. .tu o. a(tua mente en :u(V and.a tam#i5n &. o demuestra &isua mente! 1)ua $ue en e #risto crucificado de 0e <z$uez (pintado 9a(ia 16D0.an $ue ser de 0. timo pensamiento 9a(ia una &ida prometida en a $ue e (uerpo. a ori as de >uada $ui&ir.an a entre)ar su &ida a (am#io de res(ate de os (auti&os en pe i)ro de perder su fe! Gur#ar<n $uiso representar e 9orror sin $ue en a (omposi(i%n apare(iera ni una )ota de san)re! :$u. en esfumado. donde pint%.r)enes m<rtires. series de santos de diez ' m<s o#ras) ' 'a en16D8 re( ama#a e pa)o de una suma $ue e de#. (omo un maestro indis(uti# e! 2onsiderado un pintor de ima)iner. de a (orpora(i%n de os pintores! 3e o&.a 3ima! Ejemp o ex(ep(iona de a produ((i%n de Gur#ar<n para :m5ri(a es a serie de do(e (uadros Las tribus de -srael R1T.eñora de a 4er(ed 2a zada.mero de en(ar)os pi(t%ri(os! Gur#ar<n. era uno de os )randes puertos europeos $ue &i&. pues (onsidera#a $ue su o#ra ' e re(ono(imiento de os )randes ten. desde ese momento.a po(o despu5s! En enero de 16CD e 2onde-"u$ue de K i&ares. a 2artuja de =erez de a Erontera. ' de e os da (uenta un (ontrato en(ontrado se). a $uien Gur#ar<n desdeñ%! . ' o $ue exp i(ar. po#reza ' o#edien(ia. a os &eintinue&e años.ritu de a 2ontrarreforma se opuso a as )randes es(enifi(a(iones. en . 9asta ese momento fa&orito de Ee ipe 10 de España. e admira# e rostro de a 0ir)en en a $nunciación (16D8) $ue se en(uentra en e 4useo de >reno# e.)idase 9a# a de (uatro ( a&os! -or otra parte. en as . 9ija de un orfe#re! E a ten. ' en ese año Gur#ar<n pint% #risto en Ema1s (4useo de as Be as :rtes. : onso 2ano ' 4uri oN se en(ontra#an en 4adrid! Gur#ar<n testifi(% durante a in&esti)a(i%n e&ada a (a#o so#re 0e <z$uez.a (artista espe(ia izado en im<)enes ' estatuas) Gur#ar<n firm% un nue&o (ontrato en 1628 (on e (on&ento de ?uestra . (ono(ido por ser un #uen pintor de #ode)ones (es(enas de (o(ina. ' se insta %. torturado 9asta a extenua(i%n pero 'a ) orioso. (omo os de os jesuitas! En 16DC efe(tu% un &iaje a 4adrid! . Beatriz. $uin(e re'es ' 9om#res (5 e#res. o#ras de arte)! Gur#ar<n empez% a produ(ir pinturas re i)iosas para e mer(ado ameri(ano (en o(asiones. Gur#ar<n despert% os (e os de a )unos pintores (omo : onso 2ano.e&i a+.)ido ' sim5tri(o).an $ue tanto e (uerpo de =es. demuestra e a#atimiento parox.antia)o (omo 5 desea#a! "e esa 5po(a datan El lienzo de la . m<s r. simp e ' terri# emente.a &eintio(9o años ' Gur#ar<n (uarenta ' seis! Au&ieron seis 9ijos! Oa(ia 16D6. $ue 'a es demasiado para se)uir &i&iendo! 3a )ran (apa # an(a.ti(a se uni% a una ra entiza(i%n de a a(ti&idad (omer(ia de .e en(ontr% (on su ami)o "ie)o 0e <z$uez.an m<s &a or $ue e de a )unos miem#ros. (omo as de :n)e o ?ardi ' >uido 8eni! Gur#ar<n renun(i%. tima (iudad. un (uadro para a i) esia de ?uestra . espe(ia mente en as (aras de os ado es(entes situados en a parte dere(9a de (uadro)! .tu o de *-intor de 8e'+. en e (ondado de "ur9am (1n) aterra)@ se supone $ue no e)aron a su destino por un ata$ue pirata! En 16D9 muri% su se)unda esposa. o $ue e (ompens% de a disminu(i%n de a ( iente a anda uza!1 de a $ue otro pintor se&i ano 4uri o ser. (on e $ue ana iz% ' medit% so#re sus o#ras! -udo (ontemp ar as o#ras de os pintores ita ianos $ue tra#aja#an en a (orte de España. as.anta Br.i se 9a(e a#stra((i%n de rostro.an $ue ser unos (uerpos perfe(tos! Gur#ar<n aprendi% #ien estas e((iones. exa(tamente. &o &i% a 3 erena.an dere(9o a uti izar este t. afirm<ndose.eñora de a "efensi%n.r)enes a tamaño natura ! En e mer(ado ameri(ano puso en &enta. a mar(9a de : onso 2ano a 4adrid! 3os en(ar)os $ue ten.a Gur#ar<n eran mu(9os. &einti(uatro de as (ua es ten.

no se (ono(en ejemp os se)uros de sus ini(ios en España! Eti$uetado por ar)o tiempo (omo un (reador tru(u ento ' som#r.pa$noletto (*el espa&olito+) de#ido a su #aja estatura ' a $ue rei&indi(a#a sus or.a! E . $ue es (ompromet. si #ien su o#ra se 9izo .pa$noletto (*el espa&olito+) de#ido a su #aja estatura ' a $ue rei&indi(a#a sus or. 9u'endo de os arre#atos tr<)i(os $ue tanto atrajeron a otros artistas de #arro(o! Entre 16C5-16C6 rea iz% 11 es(enas de &idas de santos $ue e dieron a fama! En 1660 4uri o fund% ' fue presidente de a :(ademia de "i#ujo de . demuestra e a#atimiento parox. este prejui(io se 9a di u. no se intu'e e ensueño di&ino $ue pre(ede a a 8esurre((i%n! 3a #o(a entrea#ierta no deja es(apar ni un )rito de do or. inf uida por 0an "'(V ' otros maestros! 2ontri#u'% a forjar a )ran es(ue a napo itana (>io&anni 3anfran(o. (u ti&ador de una tem<ti(a preferentemente re i)iosa! En as (o e((iones pri&adas de .a mostrado m<s $ue e )rado de ma dad de os torturadores ' su (omp a(en(ia! 3a trampa de &o'eurismo.a de -a ermo (16U0. desta(% en a interpreta(i%n de personajes infanti es mar)inados de manera #astante emoti&a.n $ue firmara (omo * 3usepe .do en as .e&i a tu&o a oportunidad de (ono(er a o#ra de os maestros #arro(os ita ianos ' f amen(os.ibera' espa&ol+ ((omo en su $polo y Marsias) o *setabense+ (de =<ti&a) o en &arias o#ras indi(ando am#as (osas a a &ez. $ue o rei&indi(an (omo (reador &ers<ti ' 9<#i (o orista! Oa az)os re(ientes 9an a'udado a re(onstruir su primera produ((i%n en 1ta ia.e&i a.a! :utor pro . tip es exposi(iones e in&esti)a(iones. en MesoM prometido $ue e esperaZ Y[u5 piensaZ . inf u'eron en t5(ni(a ' mode os i(ono)r<fi(os a os pintores o(a es.uida a Egipto (4useo de Budapest).i se 9a(e a#stra((i%n de rostro.erapio.o. $ue desarro % toda su (arrera en 1ta ia ' prin(ipa mente en ?<po es! Eue tam#i5n (ono(ido (on su nom#re ita ianizado 7iuseppe 8ibera ' (on e apodo Lo . e&o u(iona 9a(ia un tratamiento de os temas en un tono m<s 9umano ' sen(i o. torturado # 3os re i)iosos mer(edarios.us representa(iones de santos. exa(tamente.a de a (omposi(i%n ' a pre(isi%n de di#ujo de as pinturas de 4uri o! "e 16U1 a 16UC rea iz% as pinturas de a 1) esia de a 2aridad de .an poderosamente! : partir de sus primeras o#ras. es e&itada en esta (omposi(i%n! =usepe 8i#era. di(e en un sop o. siendo (om.erapio de Gur#ar<n nos ofre(e a manifesta(i%n sensi# e de un a ma $ue a#andona a &ida a mismo tiempo $ue 5 se a#andona tam#i5n. 4adrid (e 4useo de -rado (onser&a numerosas o#ras su'as) ' 3ondres! 4uri o es e $ue mejor define e tema de a 1nma(u ada 2on(ep(i%n. ma'ormente por a )unas de sus pinturas de martirios. a no en(ontrar 'a a raz%n por a $ue existir! . de esp. se)uramente. 1ta ia.tanzione.u fie ami)o 0e <z$uez muri% en 1660! E 2U de a)osto de 166C Eran(is(o de Gur#ar<n muri% en 4adrid Análisis del cuadro: Gur#ar<n firm% un (ontrato.sti(o.fi(o ' de 5xito (omer(ia .<(ido :ran)o) ' La 2irgen con el %i&o y san 3uanito.n reza a tradi(i%n.a! Hna o#ra san)uino enta no nos 9a#r.a a dar su &ida a (am#io de res(ate de os (auti&os en pe i)ro de perder su fe! Gur#ar<n $uiso representar e 9orror sin $ue en a (omposi(i%n se &iera ni una )ota de san)re! :$u. etapa a a $ue e 4useo de -rado dedi(a una exposi(i%n en 2011! 1osé de 8ibera % Cuc# (=<ti&a. El reposo durante la . pronun(ia#an un &oto de M redención o de sangreM. (on os re i)iosos de (on&ento de ?uestra . 4useo de 3ou&re.a)rada Eami ia. muerto en1 !" a manos de os piratas sarra(enos tras 9a#er sido.2erónica (0a ado id. /an rancisco arrodillado con una calavera (4adrid. $ue desarro % toda su (arrera en 1ta ia ' prin(ipa mente en ?<po es! Eue tam#i5n (ono(ido (on su nom#re ita ianizado 7iuseppe 8ibera ' (on e apodo Lo .s)! 3a 0ir)en ' e ?iño (on . timas d5(adas )ra(ias a m. Arinidad.an -eters#ur)o. a re a(i%n entre a superfi(ie tota ' a de este )ran espa(io # an(o es.ibera' espa&ol+ ((omo en su $polo y Marsias) o *setabense+ (de =<ti&a) o en &arias o#ras indi(ando am#as (osas a a &ez. dentro de interiores (otidianos. pinturas $ue e inf uir. uno de os m<rtires de os mercedarios. o(upando a ma'or parte de (uadro! .n $ue firmara (omo * 3usepe . (asi un trampantojo.ibera' espa&ol' setabense' 4artenope+ ! 2u ti&% un esti o natura ista $ue e&o u(ion% de tene#rismo de 2ara&a))io 9a(ia una est5ti(a m<s (o orista ' uminosa. 4anet.mero <ureo! E (uadro no representa a o(ura $ue (on&irti% en m<rtir a (ompañero in) 5s de : fonso 0111! E pintor trata de pro&o(ar a empat.)enes firmando sus o#ras (omo *3usepe de . en os $ue introdu(e pormenores ' es(enas de a &ida diaria! . en 1628.us )ra#ados (ir(u aron por media Europa ' (onsta $ue 9asta8em#randt os (ono(. 16D5 (4useo de -rado) intor españo na(ido en . Oenri 4atisse!!! 8i#era es un pintor desta(ado de a es(ue a españo a. (orresponden a rea ismo imperante en e arte re i)ioso de si) o /011! En e si) o /1/ as o#ras de 4uri o a (anzaron )ran popu aridad inf u'endo en a )unos artistas de este periodo 1osé de 8ibera % Cuc# (=<ti&a. su . 4useo de Be as :rtes)! . 1ta ia. (o e((i%n de . entre e os 0e <z$uez ' 4uri o! . 2 de septiem#re de 1652)@pintor ' )ra#ador españo de si) o /011. 4useo A9'ssen-Bornemisza de 4adrid) es una o#ra en a $ue se pone de manifiesto a armon. simp e ' terri# emente. su fama re&erde(i% durante a e( osi%n de rea ismoen e si) o /1/@ fue un referente impres(indi# e para rea istas (omo 35on Bonnat! : )unas de sus o#ras fueron (opiadas por pintores de &arios si) osF Era)onard. -ar.nte)ramente en 1ta ia ' de 9e(9o. Y(onf. 12 de enero de 1591 X ?<po es.ritu a )o distante.us personajes se (ara(terizan por esa du zura ' sentimenta idad propios de su esti o. $ue e re(ono(i% (omo su maestro indis(uti# e@ ' sus o#ras. (omo por ejemp o en e ?iño pordiosero (16C5. e ?. 3u(a >iordano!!!). 12 de enero de 1591 X ?<po es. desta(ando a )ra(ia ju&eni . aut5nti(os retratos de tipos españo es de a 5po(a.)enes firmando sus o#ras (omo *3usepe de .a en ese ser m<s poderoso $ue 5 . se).a toda&.anta 8osa . e rostro amoroso de a 0ir)en ' e &ue o de os <n)e es $ue a rodean! . en&iadas a España desde fe(9a mu' temprana. España. 4assimo . representa(iones de a 0ir)en o a .e&i a. $ue 'a es demasiado para se)uir &i&iendo! 3a )ran (apa # an(a.e&i a! 2omo pintor de es(enas de )5nero. tima o#ra fe(9ada (ono(ida (1662@ Bi #ao. 2 de septiem#re de 1652)@pintor ' )ra#ador españo de si) o /011. España.i es $ue puede pensar toda&. 9o' dispersas por &arios museos de .an . siendo (om.eñora de a 4er(ed 2a zada ' fue enton(es (uando pint% a San Serapio.ibera' espa&ol' setabense' 4artenope+ ! . de $ue nos ofre(e numerosas &ersiones. junto a a de sus pre(ursores españo es. 4useo ?a(iona ).

tima d5(ada. BadsQort9 :t9eneum (Oartford.4assimo .ibera empapaba el pincel en la sangre de los santos+! Esta idea e$ui&o(ada se impuso en os si) os /0111 ' /1/. si #ien en su madurez e&o u(ionar.sti(o! 3a 1) esia (at% i(a ' (o e((ionistas pri&ados (&arios de e os españo es (omo 5 ) ser. etapa a a $ue e 4useo de -rado dedi(a una exposi(i%n en 2011! e (ree $ue =os5 de 8i#era ini(i% su aprendizaje (on Eran(is(o 8i#a ta. (ontinu% produ(iendo o#ras importantes 9asta su muerte! =os5 de 8i#era est< sepu tado en a i) esia de .s. inf uida por 0an "'(V ' otros maestros! 2ontri#u'% a forjar a )ran es(ue a napo itana (>io&anni 3anfran(o.(i de (ompro#ar! 8i#era de(idi% mar(9ar a 1ta ia. 4useo ?orton . para ir ue)o a 8oma. 4anet. &arios expertos 9an (onse)uido identifi(ar (omo su'as m<s de treinta pinturas sin firmar.a #astante de esti o (ono(ido de maestro! 3as primeras o#ras ju&eni es de 8i#era $ue fueron a(eptadas (omo aut%)rafas.iendo a.tanzione. a 2remona. )ra(ias en )ran parte a sus )ra#ados@ se sa#e $ue in( uso 8em#randt os ten. son (uatro % eos de una serie de Los cinco sentidos (9! 1615). de die(is5is años de edad! Oa#. ma'ormente por a )unas de sus pinturas de martirios.2u ti&% un esti o natura ista $ue e&o u(ion% de tene#rismo de 2ara&a))io 9a(ia una est5ti(a m<s (o orista ' uminosa.a un ta er mu' fre(uentado@ pero a no (ono(erse o#ras de esta etapa. pero (omenza#a e apo)eo de su arte! En po(os años.an dic. su fama re&erde(i% durante a e( osi%n de rea ismoen e si) o /1/@ fue un referente impres(indi# e para rea istas (omo 35on Bonnat! : )unas de sus o#ras fueron (opiadas por pintores de &arios si) osF Era)onard. pintor $ue enton(es no era mu' (ono(ido.a! :utor pro . entre e os 0e <z$uez ' 4uri o! .a as 9ue as de 2ara&a))io! .an sus prin(ipa es ( ientes! En e &erano de 1616 desem#ar(% 8i#era en a famosa metr%po i a a som#ra de 0esu#io! -ronto se asent% en a (asa de an(iano pintor >io&anni Bernardino :zzo ini.s )ra(ias a $ue ?<po es era un &irreinato españo ' punto de en(uentro entre dos (u turas fi)urati&as. $ue ten. (on inf uen(ias de rena(imiento &ene(iano ' de a es(u tura anti)ua.a 9a(ia un esti o m<s e( 5(ti(o ' uminoso! 1ni(i% una intensa produ((i%n $ue o mantu&o a ejado de su España.imon (-asadena). inf u'eron en t5(ni(a ' mode os i(ono)r<fi(os a os pintores o(a es.fi(o ' de 5xito (omer(ia .a una etapa de opu en(ia (omer(ia $ue fomenta#a e me(enaz)o art. $ue pinta#a o#sesi&amente temas demartirios (on un &erismo tru(u ento! Hn es(ritor afirm% $ue *. ta pintura fue dis(utida por os expertos 9asta fe(9a re(iente.ijos+! E apo'o de os &irre'es ' de otros a tos (ar)os de ori)en españo exp i(a $ue sus o#ras e)asen en a#undan(ia a 4adrid@ a(tua mente e 4useo de -radoposee m<s de (uarenta (uadros su'os! Ja en &ida era famoso en su tierra nata ' prue#a de e o es $ue 0e <z$uez e &isit% en ?<po es en 16D0! 3a fusi%n de inf uen(ias ita ianas ' españo as dio u)ar a o#ras (omo e /ileno ebrio (1626.nte)ramente en 1ta ia ' de 9e(9o. 8i#era de(idi% insta arse en ?<po es. donde e artista (ono(i% tanto a pintura ( asi(ista de 8eni ' 3udo&i(o 2arra((i (omo e <spero tene#rismo $ue desarro a#an os caravagistas 9o andeses residentes en a (iudad! 3a re(iente identifi(a(i%n de &arias de sus o#ras ju&eni es demuestra $ue 8i#era fue uno de os primer. de $ue 9u#o de ser uno de sus primeros difusores (05ase La negación de /an 4edro)! 3a o#ra firmada m<s anti)ua $ue se e (ono(e es un /an 3erónimo a(tua mente (onser&ado en Aoronto. tip es exposi(iones e in&esti)a(iones. donde se)uir. a(aso a intuir $ue (aptar. en parte por es(ritores extranjeros $ue no (ono(ieron toda su produ((i%n! En rea idad. $ue a'udan a re(onstruir su ju&entud inmersa en e tene#rismo de 2ara&a))io.% o tres meses despu5s se (as% 8i#era (on a 9ija de :zzo ini. por inf uen(ia de 0an "'(V. a i#5ri(a ' a ita iana! . en e 4useo de Be as :rtes de Budapest)! 2omenz% enton(es a ri&a idad entre 8i#era ' e otro )ran prota)onista de si) o /011 napo itano.tanzione! En si) os posteriores.simos se)uidores de 2ara&a))io@ in( uso se 9a (onjeturado $ue pudo (ono(er e persona mente 'a $ue su tras ado de 0a en(ia a 1ta ia 9u#o de ser anterior a o $ue os expertos (re. a apre(ia(i%n de arte de 8i#era se &io (ondi(ionada por una leyenda negra$ue e presenta#a (omo un pintor f.ne#re ' desa)rada# e. primero a norte. timas d5(adas )ra(ias a m.a de -arto en e #arrio 4er)e ina de?<po es! 3os primeros años de 8i#era 9an permane(ido sumidos en interro)antes por a (aren(ia de do(umenta(i%n so#re 5 ' por a aparente desapari(i%n de todas sus o#ras de esa 5po(a! -ero en a . EE!HH!) ' (o e((i%n . >uido 8eni ' otros pintores.o )ue all( se pierde el respeto a los artistas cuando están presentes' pues Espa&a es madre amant(sima para los forasteros y madrastra cruel para sus . 8i#era e&o u(ion% de tene#rismo ini(ia a un esti o m<s uminoso ' (o orista.ombres sabios me .a a(a#ado su &iaje. "! E!). 2anad<(%ational 7allery of 8ntario)@ en a firma 8i#era se pro( ama *acad*mico romano+! -ero a pesar de a ins(rip(i%n.o. 4i <n ' a -arma. 3u(a >iordano!!!). a donde nun(a re)res%. $ue e re(ono(i% (omo su maestro indis(uti# e@ ' sus o#ras. =os5 de 8i#era. en&iadas a España desde fe(9a mu' temprana. 9o' en2apodimonte) ' El martirio de san $ndr*s (1628.anta 4ar. Oenri 4atisse!!! 8i#era es un pintor desta(ado de a es(ue a españo a. este prejui(io se 9a di u. pero se sinti% unido a su pa. si #ien su o#ra se 9izo . ad$uiri% fama europea. ' a pesar de serios pro# emas de sa ud en a d5(ada si)uiente.a! E uso de tene#rismo de 2ara&a))io fue su punto fuerte.us )ra#ados (ir(u aron por media Europa ' (onsta $ue 9asta8em#randt os (ono(.n ado es(ente ini(i% su &iaje. a (ua se atri#u'e una o#ra en a i) esia de /ant5$ntonio al /eggio en :&ersaF La coronación de la 2irgen entre los santos $ndr*s y 4edro! . pues difer.do en as . 4assimo .u )ama de (o ores se a( ar% en a d5(ada de 16D0. ' supo p asmar (on i)ua a(ierto o #e o ' o terri# e! . 5 (ontest%F *En %ápoles me siento bien apreciado y pagado' por lo )ue sigo el adagio tan conocido6 )uien está bien' )ue no cambie+! J exp i(%F *Mi gran deseo es volver a Espa&a' pero .e (uenta $ue (uando pre)untaron a 8i#era por $u5 no re)resa#a a su pa.a una ma'or ( iente a@ a re)i%n era un &irreinato españo ' &i&. no se (ono(en ejemp os se)uros de sus ini(ios en España! Eti$uetado por ar)o tiempo (omo un (reador tru(u ento ' som#r. $ue o rei&indi(an (omo (reador &ers<ti ' 9<#i (o orista! Oa az)os re(ientes 9an a'udado a re(onstruir su primera produ((i%n en 1ta ia. ta dedu((i%n es dif. a $ue amaron lo /pagnoletto.an! Eina mente. $ue a9ora se 9a an dispersos en (uatro (o e((iones diferentesF 4useo Eranz 4a'er (45xi(o.

i(a de -i arde Gara)oza ' un raro ejemp o de desnudo femenino.rinidad (16D5X16D6)! Este (uadro se en(uentra en e 4useo de -rado. (omo )ruesas <pidas de piedra o enormes tron(os! "esta(a a serie de M. en donde es un dis(.n dis(utida! Oa' $ue men(ionar adem<s un Martirio de san Lorenzo re(ientemente autentifi(ado en a Bas. en os $ue deja testimonio de su natura ismo m<s radi(a F mode os de una &u )aridad (asi 9iriente. 4adrid! Existe una r5p i(a de (a idad (asi id5nti(a en e 4onasterio de Es(oria ! En este ienzo (om#ina e esti o tene#rista de sus años ju&eni es. sin duda.ritu .=uan :#e % (4adrid)! Hna )ran pintura.a de )ra#ar! .anto! 3a es(ena se (omp eta (on una serie de $ueru#ines $ue rodean e (uerpo de 2risto! :?L31.a &o a )una ex(ep(i%n.s! • Aeatra idad. 16D0. 9a permitido indire(tamente reatri#uir e &arias o#ras m<s! . fue ad$uirida por e 4useo de -rado en 2001. rea iz% tam#i5n o#ras de (ar<(ter profanoF fi)uras de fi %sofos ( $r)u(medes.a! En esta 5po(a 'a muestra su )usto por os mode os de a &ida (otidiana. a. representa(iones a e)%ri(as de os sentidos ( $legor(a del tacto de 16D2.pu o. t<(ti . espe(ia mente os de /an 4edro! . a posi(i%n $ue adopta e Oijo muerto o a s<#ana ensan)rentada a(ent. de a rea idad ' su re ie&e! 3os años de a d5(ada de 1620 a 16D0 son a$ue os en $ue. sin re#ajar a (a idad de di#ujo ' a fide idad natura ista! Hna )ran -nmaculada.El poeta ' /ileno ebrio ($ue repite su (uadro de 4useo de 2apodimonte de?<po es)! .sti(as . estos )ra#ados repiten (omposi(iones pre&iamente pintadas! Entre os años 1626 ' 16D2 rea iz% sus o#ras m<s rotundas $ue muestran su fase m<s tene#rista son a$ue as (omposi(iones se&eras de )randes dia)ona es uminosas $ue enan a superfi(ie.odo (orresponden a ma'or.sti(a $ue &iene resa tada por a posi(i%n inesta# e de =es.a era a. ' se (ree $ue 4uri o a tu&o en (uenta para sus popu ares &ersiones posteriores! . pero a este per. (ono(ido (omo El escultor ciego). os (ua es ejer(en )ran inf uen(ia en sus o#ras por su (onta(to en 8oma! : partir de 1626. ' &a a ser e nue&o me(enas de pintor@ a 5ste e en(ar)a o#ras (omo La mujer barbuda (16D1) o una serie de ilósofos.an -edrosM $ue pint% a o ar)o de esos años! En 1629 e du$ue de : (a < es e nue&o &irre'. entre e os se sit. para difundir su arte ' (aptar en(ar)os de pinturas! : a (anzar e 5xito. mode ada (on e pin(e ' su#ra'ada por a uz (on una (asi o#sesi&a #. as.a aman(a. de a9. (ara(ter.a Bor)9ese de 8oma posee El juicio de /alomón. todas menos una anteriores a 16D0. as.a a un artista an%nimo ' $ue a asi)narse a 8i#era. $ue p asma (on pin(e adas prietas ' de imitadoras de modo semejante a o $ue 9a(en (ara&a). su#ra'ando siempre a so emne monumenta idad de (onjunto (on e ementos de poderosa 9orizonta idad.e perdi% un re e&ante (uadro de /an Mart(n compartiendo su capa con el pobre.u pasta pi(t%ri(a se 9a(e m<s densa. Eunda(i%n 2asa "u(a de 4edina(e i.stas n%rdi(os. temas mito %)i(os (omo e /ileno de 4useo de 2apodimonte de ?<po es de 1626 (es su primer (uadro firmado ' fe(9ado). EK84:3 "E 3: KB8:F 2omo o#ra #arro(a 5sta tiene una serie de (ara(ter. t5(ni(a $ue (u ti&% (on maestr.sti(a de pintorF 8i#era. 4?:2) o e Martirio de /an elipe (16D9@ 4useo de -rado).sti(as netamente forma es $ue a en(uadran en e periodoF • 2omposi(i%n dia)ona $ue #us(a de esta forma impre)nar a a es(ena en su (onjunto de un mo&imiento (reando una (ierta inesta#i idad.e e atri#u'en en tota 18 p an(9as. 4useo de -rado.a a pa oma de Esp. (omo representa(iones indi&idua es de medias fi)uras o de (uerpo entero de os ap%sto es (:posto ados).(ita e intensamente emo(iona es(enas de martirios (omo e Martirio de /an 0artolom* (16CC. (on un pi(tori(ismo pre(iosista! "E. La resurrección de Lázaro (9! 1616).281-21\?F :pare(e a ima)en de un "ios padre so#re un fondo dorado re(o)iendo entre sus #razos a =esu(risto $ue a(a#a de morir en a (ruz portando toda&.o emnidad en os )estos de -adre $ue a(ent. tanto por e apo)eo de su arte (omo por su 5xito (omer(ia ! E pintor a( ara su pa eta #ajo inf uen(ia de 0an "'(V ' a pintura &ene(iana de si) o anterior. (ontinuador e introdu(tor de Barro(o 2ara&a)ista en España.a de sus )ra#ados.a a )unos e ementos de a -asi%n.us temas pi(t%ri(os son ma'ormente re i)iosos@ e artista p asma de una forma mu' exp .sima! "5(ada de 16D0 3a d5(ada de 16D0 es a m<s importante de 8i#era.in em#ar)o. 8i#era dedi(% m<s tiempo ' aten(i%n a )ra#ado.s$ueda de a &erdad materia . pintado en -arma. (omo de as manos de -adre! • . unos po(os (uadros de paisaje (dos se 9an identifi(ado en e -a a(io de 4onterre' de . pintada para e 2on&ento de as :)ustinas de . a (ar)ar a es(ena de dramatismo • Aratamiento natura ista de desnudo. o#ra $ue se atri#u.n siendo un pintor &a en(iano tra#aja ' se forma en ?<po es. dejando a )unas estampas de #e eza ' (a idad ex(ep(iona esF /an 3erónimo leyendo (162C). de ruda presen(ia. a (ua se apre(ia en a &io enta i umina(i%n de (uerpo de 2risto. Oospita Aa&era. $ue se puede o#ser&ar en e manto rojo de padre e (ua e)a a (on&ertirse (omo en una (ortina $ue enmar(a a es(ena. ' se (uenta $ue as )ra#% s% o (on fines promo(iona es.a su &a or dram<ti(o! 2ontextua iza(i%n de a o#ra en a produ((i%n art. propiedad pri&ada)! 3a >a er. tradu(idos (on una a u(inante &erdad intens. 4useo de -rado). (uando su autor. es (onsiderada una de as &ersiones m<s importantes de ta tema dentro de a pintura europea.a! . a existen(ia en su (uadro de toda una serie de (ara(ter. 8i#era dejar.1. Ao edo)! La .an e 9e(9o! • 3a uti iza(i%n de (o ores intensos $ue 9a(en m<s amati&a a es(ena! • 2ierto tene#rismo en as som#ras $ue rodean a os <n)e es $ue (ontrasta amp iamente (on a # an(ura de (uerpo de 2ru(ifi(ado a'udando as.a aman(a) ' a )unos retratos (omo La mujer barbuda 9Magdalena 2entura con su marido: (16D1. se poseen a#undantes o#ras fe(9adas $ue dan testimonio de su maestr. si #ien su#siste una (opia de 5 ! En 1620 a 1626 apenas se fe(9an o#ras pi(t%ri(as. /usana y los viejos (4adrid.

4adrid. -conograp.o de un 3apatero. sir&a (omo ejemp o a o#ra (onjunta El /iglo de 8ro en la pintura espa&ola' 4ondadori. 1991! +E4 4or<n.ritu!!!7 +<4! J por otro estar. Bar(e ona. m<s #ien pueda tratarse de $ue am#os se inspiran en un pre(edente (om. Bi# iote(a ?a(iona ) o de a$ue os (uadros dire(tamente inf uidos por e (itado )ra#ado! 3a o#ra por tanto &iene dada por a fi)ura de un -adre representado (omo fi)ura paterna ma'or ' de #ar#a # an(a ((onforme a a tradi(i%n (ristiana) a $uien se e 9a sustituido a tiara de a o#ra de "urero por una aureo a trian)u ar (s.m#o o de esp.n a teo o). e dramatismo ' efe(tismo de a (omposi(i%n para a (ua se a'uda de unos e ementos forma es (omo 9emos indi(ado anteriormente! +14 1dea $ue podemos extraer de os estudios $ue -5rez . p!18! + 4 . E :rte ' sus (readores.talia en 1 11. es(ena en(aminada m<s 9a(ia despertar sentimientos de (ompasi%n. :ntropomorfa. ?i(o a . #ontrareforma y 0arroco. Oerder. o $ue en pa a#ras de 4ara&a ser.rifacial o la .a ortodoxa)! Este (on(epto 9a tenido di&ersas formas de representa(i%n a o ar)o de a Oistoria de :rteF Arono de >ra(ia. esto es.rinidad .antia)o. C6! +54 3! 8eau.retien.10! +<4 3(! //111.ie de l<art #. ' de tipo 2ompassio -atris.an Buena&entura en su o#ra Lignum 2itae (uando expresa a (ondo en(ia de padre ante su Oijo ensan)rentado! 2omo fuente i(%ni(a se 9a 9a# ado de a posi#i idad de $ue 5sta se en(ontrase en a o#ra de E )re(o.n pertene(iendo a este natura ismo 9a' $ue re a(ionar a o#ra (on a etapa de pintor $ue desarro a en torno a 16D5 en donde empieza a uti izar por un ado una uz dorada para en&o &er as fi)uras $ue a eja a o#ra un po(o de tene#rismo.<#ana santa o sudario en donde fue en&ue to 2risto. tanto en a asun(i%n de este a truismo por parte de -adreF 6!!![uiso Ja&5 $ue#rantar e (on pade(imientos ofre(iendo su &ida en sa(rifi(io por e pe(ado!!!7 +34. -HE. El Magisterio de la -glesia.a responde a un )rupo en donde a modo de una 6-ietat7 e -adre re&estido (on una (apa roja (s. 1osé de. 3a fi)ura de un Oijo muerto $ue es re(o)ido por e -adre tras a -asi%n. al ser!icio del du(ue 8anuccio 2arnesio. p!80! +34 1s! 3111.unto con otras pinturas.a m<s a (onmo&er $ue 9a (on&en(er de a9. Por consi$uiente.ineP&ozPri#era-jose-de-e -espano etoP F 8ibera. e mo&imiento exa)erado!!! :?L31.anto) existiendo entre e os unas opera(iones . p! D15! +I4 Benedi(to /0 (ondena estos tipos de representa(i%n de una manera definiti&a ' resumiendo todas as anteriores (ondenas existentes en 6"e representatione . se sabe (ue %a estaba acti!o en . 4adrid.s.<n(9ez. a ri$ueza (rom<ti(a. 1985.e#asti<n. (ir(unstan(ia 'a seña ada en as .ibera.i)nifi(a(i%n 1(ono %)i(a de (uadroF En un am#iente 2ontrareformista en e $ue prima a exa ta(i%n de os do)mas (at% i(os frente a as 69erej.n $ue ta &ez fuese e )ra#ado de a Arinidad de "urero (1511. Pintor espa5ol. 196D.ritu desde e :rte -a eo(ristiano! J todos a su &ez ser<n rodeados por un (oro de $ueru#ines $ue se dedi(ar<n (omo es a fun(i%n para a $ue fueron (reados + 4.m#o o trinitario por ex(e en(ia)+54.# i(o i etrado uno de os pi ares de a teo o). t!2. $cta op+ /edis' 1922.1..amos de esta manera a&enturarnos a 9a# ar de a existen(ia en a o#ra (si #ien en otras de mismo periodo se puede e)ar a o#ser&ar mejor) de una serie de e ementos in(ipientes pertene(ientes a o $ue ser< e Barro(o . : ianza.rinidad antropomorfa+$%& Ktra de as si)nifi(a(iones $ue extraemos de a o#ra es e sentimiento $ue a es(ena trasmite. Por al$unas fuentes italianas de principios del si$lo /V. no o#stante nun(a se dio una (ondena espe(.s a -adre EternoF 6!!!En tus manos entre)o mi Esp. n]16.m#o o de a -asi%n $ue a(a#a de sufrir su Oijo) re(o)e e (uerpo inerte de 2risto! 3as fuentes iterarias estar. en el taller de 2rancisco 8ibalta. timas sesiones de 2on(i io de Arento! -ese a e o es un tipo de Arinidad mu' raramente representado a no ser de todo a(eptado por a 1) esia. p! 529! 9ttpFPPQQQ!museode prado!esPen(i( opediaPen(i( opedia-on. 199D. no es extraño en(ontrarnos (on este tipo de (uadro do)m<ti(o e (ua por medio de a ima)en 6enseña7 a un p. 0l 0spa5oleto =1-ti!a. 12K?K>8LE12K "E 3: KB8:F 3a Arinidad es uno de os 4isterios de 2ristianismo por e (ua existe un .ni(o "ios (una so a natura eza p9'sis-) en tres personas (9ip%stasis) diferentes (-adre.pinosa o Eernando Benito entre otros 9an rea izado de este periodo. de a $ue se pueden o#ser&ar una serie de e ementos en e (uadro (omo a 2orona de espinas. (ara(ter. se$"n se desprende de la reali3aci#n.sti(as $ue m<s $ue a un Barro(o en )enera ads(ri#en su produ((i%n a un 6?atura ismo7 $ue (ada &ez m<s toma (arta de natura eza propia! +14-ero (omo seña a 4or<n.an 'ndrés =perdido. a a a#ar a es(ena di&ina (en esto se diferen(ia de a o#ra de "urero $ue a p asmar <n)e es en &ez de $ueru#ines 5stos tendr<n a fun(i%n de portar os e ementos de a -asi%n)! . o as 9eridas produ(idas por a tortura a a $ue fue sometido! =unto a e os se situar< a pa oma. de un lien3o con San 'art(n y el po)re para la i$lesia de .fi(a a este mode o ta ' (omo o(urri% (on otros tipos i(ono)r<fi(os (omo a . 15J19?-poles.eno (ara(terizado entre otros e ementos forma es por a exp osi%n de (o or. 4i)ue .an en os (omentarios $ue a este respe(to p asma en e si) o /11 . -ar.ritu . *ambién resulta del todo infundada la hip#tesis a!an3ada por Palomino de una formaci#n inicial del artista en Valencia.piritus . $ue es e $ue nos o(upa en estos momentos! Esta tipo o). s. (omo en e ofre(imiento $ue de su muerte rea iza =es. sin em#ar)o. 1956. 4adrid. Oistoria 16. aso(iadas a es(enas de a 2orona(i%n de a 0ir)en o de Bautismo de 2risto. % (ue .an por un ado en a Bi# ia.+E4 a. % por la admiraci#n (ue Ludo!ico Carracci manifest# hacia el artista. 1 5E>.ntimas ' fe(undas en &irtud de as (ua es e Oijo pro(ede de -adre ' e Esp. es . Valencia.an(ti su# forma 9umana7. pero conocido por un $rabado % !arias copias anti$uas>. p! 10D@ (itado por Enri$ue "ezin)uer.ustamente en la ciudad de Parma se afirm# como pintor de notables dotes. . no se posee casi nin$"n testimonio o prueba documental de su infancia % primera formaci#n art&stica. .as7 protestantes. a .a do)m<ti(a. 3os* . Oijo ' Esp.#arro(as (omo 'a 9emos seña ado anteriormente. 'a $ue se piensa $ue a (omposi(i%n podr. esto o podemos o#ser&ar tam#i5n en a -nmaculada de Monterrey ' por otro un (ie o radiantemente azu (omo en e (aso de /an 7enaro o La $poteosis de la Magdalena! -odr. Ki.ritu de -adre ' de Oijo (s% o de Oijo se).a indu(ir a error a tratar de &er en e sufrimiento de -adre unos sentimientos $ue no son propios de su "i&inidad.

con Caterina '33olino. % desde esta ciudad. 8esultados de alt&sima intensidad poética. al$unas famosas composiciones de lien3os identificados solo en parte. donde . se$"n datos documentales. en un !ia. Musée du Lou!re> o de persona. BsunaC 'agdalena penitente.unto a los si$nos de pasadas su$estiones naturalistas =confirmadas por pinturas de !i$oroso realismo como el'artirio de san 0artolomé % 'artirio de san Andrés=7alleria Palatina. Bruselas>. Metropolitan Museum of 'rt. . sino también de ilustres comitentes % coleccionistas italianos.unto al human&simo % doliente retrato de 'agdalena 1entura con su marido 2la mu/er )ar)uda3 =2undaci#n Casa )ucal de Medinaceli.an Mart&n de ?-poles. donde se e!idencian nue!os tonos de una intensidad e@presi!a m-s cordial % f-cil de captar. 'll& se cas#.risto =(ui3.unto a una m-s serena plasmaci#n del dato humano % sentimental se utili3an también materias crom-ticas m-s claras % ricas. Musée des Beau@9'rts de . pero (ue en otros casos =. Musée de ?anc%>C el 'atrimonio m(stico de santa . de nue!a intimidad e@presi!a. % también e@tran.e (ue lo lle!# primero a ?-poles. 8oma> % en 5saac y Jaco) =Prado>.os. hasta la ciudad emiliana. 0ntre 1 E0 % 1 E1. lue$o a 8oma.an Lucas.atalina =de ese mismo a5o o de 1 <A. )e 1 E .probable su traslado desde su tierra de ori$en a .es hist#ricos =8etrato de don Juan de Austria. también del mismo a5o. donde pudo estudiar obras de Corre$$io. por lo $eneral. palacio de 0l Pardo>. (ue por a(uel entonces se hallaba ba. 1 <I91 <A. ?-polesC San Se)astián curado por las santas mu/eres. % el Sileno e)rio del mismo Museo Capodimonte. de tonos c-lidos % cada !e3 menos sombr&os. hi. 2lorencia.alamanca.unto con la del dibu. ?ue!a :orQ>C el $ran cobre de San Jenaro sale ileso del 7orno =1 <I.o!en Vel-3(ue3 !isit# ?-poles durante su estancia en . donde !emos un nue!o % m-s airoso sentimiento espacial % compositi!o. Fashin$ton>.f. el conde de Bsuna. Budapest> testimonia también su constante interés por la cultura cl-sica % la estatuaria anti$ua. no solo del propio !irre% % otros nobles espa5oles.emplos de la pintura !eneciana del si$lo /V. %a en 1 13.eros. (ui3. 0n 1 1 . Museo de Bellas 'rtes de Bilbao> mostraban %a la impronta de la utili3aci#n de materias crom-ticas con hermosas !ibraciones lum&nicas.talia %a antes de 1 10.talia % conoci# a 8ibera. son los dosSan Jer-nimo y el ángel de los museos Capodimonte =?-poles> % 0rmita$e =.an Lucas. en septiembre. . hasta ParmaC o bien (ue le hi3o lle$ar primero a 7éno!a.risto=1 <3.alvario. 0sto e@plica por (ué solo en 1 51. Prado>C el 0autismo de . aparece instalado establemente en 8oma. % empe3# a recibir importantes encar$os. % desde all&. Mé@ico d. (ue . 0l momento -l$ido del proceso se produce con una lar$a serie de lien3os pintados entre 1 35 % 1 3A6 en la Trinidad =Prado>. (ue el pintor alcan3# en a(uellos a5os.a de . anteriormente en colecci#n particular florentina % ho% en el Museo ?a3ionale di Capodimonte.3épmM!és3eti M"3eum.trasbour$. % relacionado con la 'cademia de . en la bas&lica de . % sobre todo en la luminosa % prebarroca 5nmaculada . 8ibera $rab# también. se5aladas en parte por el bi#$rafo 7iulio Mancini en 1 E0. se fechan la serie del N'postoladoO =Prado> % otros bustos de ap#stoles % fil#sofos de la 'nti$Pedad.es o bode$ones9. colecciones particulares>. o sobre todo en la human&sima 6iedad pintada en 1 3A. *odo ello se muestra en Jaco) y el re)a4o de *a)án =1 3E. % . en 1enus y Adonis =7alleria Corsini. fil#sofos % fi$uras procedentes de la realidad del mundo cotidiano =+l tullido. con resultados de creciente participaci#n % emocionante plasmaci#n e@presi!a del dato humano % sentimental m-s &ntimo % profundo. *oledo>. lo (ue le permit&a estar en estrecha relaci#n con los numerosos artistas. 'l$unas de sus primeras composiciones confirman esta . ?ational 7aller% of 'rt. % al ser!icio de los 2arnesio. *os cinco sentidos % al$unos Fil-so.o a lo lar$o de su !ida.o a consecuencia de una $ra!e enfermedad % a ser!irse a menudo de numerosos colaboradores de su taller. Pala33o Pitti. 0ste proceso de enri(uecimiento crom-tico % dulcificaci#n e@presi!a.a del pintor % marchante 7io!an Bernardo '33olino. Capilla del *esoro del . Parmi$ianino % el propio *i3iano (ue pertenec&an a las colecciones farnesinas. cuando el . se traslad# definiti!amente a ?-poles. aun(ue se !io obli$ado a aminorar su ritmo de traba. o bien el 'artirio de san Se)astián =1 3<. !arias representaciones de los sentidos % una lar$a sucesi#n de retratos de santos. de 2rancia % los Pa&ses Ba. capital meridional del !irreinato espa5ol. % colecciones particulares de Madrid % Montecarlo>.identificable con la !ersi#n del Musée du Lou!re>. de edad % formaci#n mu% hetero$éneas. en las dos !ersiones del Apolo y 'arsias=1 3I.os =Museos de Kartford. amén del $ran cuadro de altar de la Trinidad de la tierra con san 0runo y otros santos =Museo de Capodimonte>. 1 <E. 1 E1.en el sé(uito del !irre%. Pasadena.an Pedro. 1 1A. si$uiendo un itinerario de estudio por Lombard&a. caballero de la orden de Cristo. 0ntre 1 E0 % 1 E1 pint# !arios lien3os. 0ntre 1 30 % 1 31. en el (ue se adi!ina la influencia del artista $eno!és Casti$lione. 7éno!a % Palermo>. Capodimonte % Musées 8o%au@ des Beau@9'rts de Bel$i(ue. para la i$lesia de la cartu. procedentes.an Petersbur$o>. % también al$unos paisa.o la tutela de Madrid. Luadreria dei 7irolamini de ?-poles. con casa en Via Mar$utta compartida con su hermano 1uan. también pintor. como la representaci#n del 'artirio de san *orenzo =conocido a tra!és de !arias réplicas de dudosa auto$raf&a % de copias anti$uas>. (ue tu!o consecuencias % refle. se sit"a toda la producci#n de los a5os sucesi!os.unto a la serie de los NProfetasO completada en 1 <3. después de ser nombrado académico de . lo cual los situaba en el clima del misticismo contrarreformista de cu5o ibérico % de influencia .u!enil adhesi#n a los aspectos del cara!a$$ismo m-s intenso % de ma%or impronta realista. a"n de fuerte sabor naturalista con soluciones (ue a !eces ca&an en un despiadado realismo. 0n el -mbito de esta tendencia recurr&a a soluciones de un rico pictoricismo. obra de conmo!edora .anto. con #leos de tema b&blico o e!an$élico como el +l sue4o de Jaco) o el'artirio de san Felipe =1 3J. monasterio de 0l 0scorial>. cuando fue nombrado en 8oma. ?o obstante. % con una ma%or atenci#n diri$ida a los e. coincidi# con una pro$resi!a adhesi#n del pintor a las recientes tendencias del Nneo!enetismoO en el -rea mediterr-nea =entre 8oma.. ?-poles> 9obras donde aparecen a !eces e@traordinarios paisa. el +ntierro de . el 7rechetto.os para todo el c&rculo contempor-neo de los pintores napolitanos. de !i$orosa fuer3a crom-tica % reno!ada intensidad comunicati!a. repitiendo una e@periencia practicada .esu&tica =Museo de la Cole$iata de Bsuna. % después de pintar la Adoraci-n de los pastores =Musée du Lou!re>.oncepci-n pintada en 1 35 para el i$lesia del con!ento de las a$ustinas recoletas de . a un a5o de su fallecimiento.es. de e@traordinaria belle3a pict#rica. =a *i3iano en particular>. comprometidos entonces en la recuperaci#n % desarrollo de los usos lum&nicos de Cara!a$$io en cla!e de !i$oroso naturalismo.

?icola . a Veronés % a la $ran pintura !eneciana del si$lo /V. "ltimo homena. pudo 8ibera hacer entre$a a los padres de la cartu.pinosa .an Mart&n. encar$ado en el %a le.ano 1 3A.emplar también para la formaci#n del . Hna obra e. .a de .o!en Luca 7iordano. del $ran lien3o de *a comuni-n de los ap-stoles para el coro de la i$lesia.e del anciano maestro espa5ol a *i3iano. (ue por a(uel entonces daba los primeros frutos de su tr-nsito del naturalismo al barroco.unto al San Jer-nimo % al San Se)astián.humanidad % de serena intensidad emocional..