Кайгородцева Н.В.

Ойдупа Т.В.

Перспектива: виды и
способы построения

Омск
Издательство ОмГТУ
2011
0

Министерство образования и науки Российской Федерации
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Омский государственный технический университет»

Н. В. Кайгородцева, Т. В. Ойдупа

ПЕРСПЕКТИВА: ВИДЫ
И СПОСОБЫ ПОСТРОЕНИЯ
Учебное пособие

Омск
Издательство ОмГТУ
2011
1

УДК 714/743:514.18 (075)
ББК 30.119я73
К15
Рецензенты:
В. Я. Волков, д-р техн. наук, профессор, зав. кафедрой «Начертательная
геометрия, инженерная и машинная графика» СибАДИ;
Ю. Ф. Савельев, канд. техн. наук, доцент, зав. кафедрой «Начертательная
геометрия и инженерная графика» ОмГУПС

Кайгородцева, Н. В.
К15 Перспектива: виды и способы построения : учеб. пособие /
Н. В. Кайгородцева, Т. В. Ойдупа. – Омск : Изд-во ОмГТУ, 2011. – 68 с.
В пособии предпринята попытка системного подхода к вопросу перспективы, как одного из способов изображения объектов трехмерного
пространства на плоскости. Рассмотрены различные виды перспективы,
позволяющие акцентировать ту или иную идею работы, которую передают авторы. Приведены подробные алгоритмы, позволяющие проследить и
понять порядок действий при построении выбранного вида перспективы.
Пособие может быть использовано при выполнении расчетнографических заданий студентами специальностей: «Дизайн», «Графический дизайн», «Промышленный дизайн», «Строительство».

Печатается по решению редакционно-издательского совета
Омского государственного технического университета

УДК 714/743:514.18 (075)
ББК 30.119я73
© ГОУ ВПО «Омский государственный
технический университет, 2011
2

............... 29 3.............1............................................................................... 19 3..................3....................... Сферическая перспектива ....................................1......................... 65 3 ...... Перспективные масштабы .................... 60 Заключение ........3......1.......................................... Панорамная перспектива ............... 5 1........................1......................... Виды перспективы ..... Фронтальная перспектива ...................................... 55 3............1. История понятия ........................... 21 3................................................. 58 3.1............ 43 3........................... 47 3........1......................1..... Перцептивная перспектива .......................... 51 3............... 46 3..................... Обратная линейная перспектива .................. Плафонная перспектива .....................................................2....................................................................................... 4 1............................ОГЛАВЛЕНИЕ Введение ........................... Перспектива на наклонной плоскости ......................... Прямая линейная перспектива . Угловая перспектива ..... 38 Перспектива с двумя фокусами ............................5..... Метод архитектора ....4....... 10 3..... 42 Метод сетки ................... 19 3..... Основные понятия и определения в теории перспективы 6 2.................2......5............ 64 Библиографический список ..............................4...................... 38 Перспектива с одним фокусом .......

Что же касается таких видов перспектив. а потому здесь о них речи не идет. театральная. Пособие содержит краткие исторические сведения по возникновению и развитию перспективных изображений. что на наш взгляд должно быть интересно для студентов и сторонних читателей. решивших самостоятельно постичь искусство перспективы. как в реальном восприятии (фотография).. как тональная. диорамная и др. отражающей иллюзию восприятия. позволяющее проследить и понять порядок действий при построении выбранного вида перспективы. Каждый из представленных видов перспективных изображений приводится в пособии с примерами восприятия человеком окружающего мира. Описание сопровождается рисунками – этапами графических построений. воздушная. что затрудняет его чтение.ВВЕДЕНИЕ Перспектива как возможность изображения окружающего мира на плоскости возникла и развивалась одновременно с развитием человеческой цивилизации. а чаще всего все многочисленные построения показаны на одном чертеже. С древнейших времен и до наших дней люди ищут способы наиболее точного. так и в перспективе. бумаге) трехмерных объектов. Все недостатки существующих источников мы постарались учесть в настоящем учебном пособии. но там либо рассмотрены лишь некоторые из видов. 4 . корректного способа передачи форм и характеристик при изображении на двумерной плоскости (стене пещеры. В данной работе рассмотрены практически все существующие на сегодняшний день виды перспективных изображений. которые создаются графическими построениями. По перспективе написано немало книг и учебных изданий. папирусе. либо кратко описаны способы построения перспективных изображений. рельефная. так они создаются различными художественными приемами. Кроме того. приводится подробное описание последовательности выполнения построений.

основанных на геометрических законах. растения.1. будто он находится ближе или дальше от наблюдателя. При этом человек стремился к тому. стенах. В самом названии отражен старинный методический прием рассматривания предметов через стекло. и наиболее полно отвечающий свойствам зрения человека. каким правилам надо следовать. Длительная практика подсказала людям. зависящими от дистанции. при помощи которых можно изобразить реальность через перспективу. То есть перспектива используется не только затем. но также и для того чтобы создать иллюзию удаленности предмета. Так возникли зачатки учения о соответствии и преобразовании. Этот примитивный прием получения перспективного изображения был известен и широко использовался еще во времена эпохи Возрождения. основанный на применении центрального проектирования. животных. Еще в глубокой древности люди изображали на скалах. чтобы изображение правильно отражало естественную форму предмета. С точки зрения геометрии перспектива – это способ изображения фигур. на которое переносились отражения объектов со всеми деформациями. 5 . Построения иллюзорного пространства основаны на методах. ИСТОРИЯ ПОНЯТИЯ Попытки изображения окружающих предметов на плоскости появились значительно раньше. чем возникла письменность. чтобы правильно выразить на плоскости желаемый предмет. Название «перспектива» происходит от латинского слова perspicio – «ясно вижу сквозь». Перспектива – система изображения предметов трѐхмерного пространства на плоскости или какой-либо поверхности в соответствии со зрительным восприятием человека. чтобы создалось ощущение пространства. чтобы изображѐнный предмет казался трѐхмерным. когда к изучению искусства и природы стали искать теоретические обоснования перспективных искажений. расположения объекта до стекла. с учетом их пространственной структуры и кажущимся уменьшением объектов по мере их удаления от наблюдателя в пространстве. сосудах и прочих предметах быта различные орнаменты. подчиняющегося целой серии закономерностей. Раньше других методов при изображении различных предметов на плоскости были подмечены и изучены законы перспективы. имеющих чисто математическое значение.

как обман зрения. что зачастую формы. 1. изображенные в перспективе. что создаваемое изображение не что иное. какими они видны из одной точки.1. кажутся совершенно нереальными. но и особенностей картинной плоскости. который удобней будет рассмотреть в прямоугольной изометрической проекции (рис. закономерностей перспективного изображения. 1. 1). Но перспектива – это способ построения фигур такими. Поэтому изображение объемного предмета требует знания не только его внешних признаков. Перспективный аппарат 6 . что построение рисунка на стекле указанным способом нужно выполнять лишь при рассматривании предметов одним глазом. Основные понятия и определения в теории перспективы Изучение закономерностей построений перспективных изображений удобнее рассматривать на так называемом проецирующем аппарате. Дело в том. В связи с чем следует помнить. Р0 Рис. зрительного восприятия объемной формы в пространстве. Поэтому во время построения перспективы следует понимать. а наблюдатель при изображении предметов с натуры и при наблюдении окружающих его вещей смотрит на них двумя глазами.Приведенный пример дает лишь общее понятие о процессе получения перспективного рисунка.

Точку зрения еще называют центром проекций. называется главным лучом зрения. 7 . называется картинной. что однажды выбранную точку зрения необходимо сохранять в течение всех сеансов работы. перпендикулярная к предметной плоскости. которая определяет место. Точка пересечения Р главного луча зрения с картинной плоскостью называется главной точкой картины. 2). расположены ли глаза наблюдателя выше или же ниже того предмета. Уровень глаз – это уровень. Она определяет центр композиции картины. наблюдатель и картинная плоскость. Уровень глаз Перпендикуляр. 2. При этом уровень глаз всегда располагается на одной линии с линией горизонта. на которой получают перспективное изображение. который изображен на картинной плоскости (рис. на которой помещается изображаемый предмет. которая не зависит от расстояния глаз от земли. а) ниже поверхности стола б) выше поверхности стола Рис. Исходя из этого внешний вид объекта напрямую зависит от того. Вся система рисунка в перспективе основана на высоте уровня глаз. Следует помнить. на котором находятся глаза наблюдателя относительно изображаемого объекта. Вертикальная плоскость. проведенный из точки зрения к картинной плоскости. Линия пересечения картинной плоскости с предметной называется основанием картины.Горизонтальная плоскость. Точка зрения S – это точка. где находятся глаза наблюдателя по отношению к видимым или изображаемым предметам. это высота. называется предметной.

Линия горизонта – это воображаемая горизонтальная линия. Из этого можно сделать вывод. Уровень горизонта 8 . который меняет свое положение в зависимости от положения того. 4. Рис. Линия горизонта Неважно: сидит он. параллельная предметной плоскости и проходящая через главный луч зрения. стоит или же лежит. 3.Плоскость. которая все время располагается на высоте уровня глаз наблюдателя. что горизонт всегда располагается на той же высоте. вне зависимости от того. на каком расстоянии от земли он находится (рис. где и глаза наблюдателя (рис. Основную роль в перспективном построении изображения играет линия горизонта или же «уровень горизонта». Точка схода Уровень горизонта Уровень горизонта Уровень горизонта Рис. смотрит вниз или же стоит на вершине горы – всюду он видит горизонт. кто на него смотрит. 4). 3). называется плоскостью горизонта.

будут опускаться вниз к линии горизонта. 5). Линии схода. а все линии. равном длине главного луча зрения. Точки схода Точка схода – это точка. определяющие расстояние от наблюдателя да объекта.Во время построения перспективного изображения линия горизонта является первой линией. образуют края формы объекта с учетом их удаленности от точки наблюдения и показывают положение объекта в перспективе. Линия схода – это линия. Точки D и D1. 1). расположенные на линии горизонта по обе стороны от точки Р на расстоянии. которая называется точкой схода (рис. которая располагается на линии горизонта. Все линии. которую следует провести на картинной плоскости. где сходятся удаляющиеся от наблюдателя параллельные линии предметов на рисунке. так как эта линия служит ориентиром в процессе всей работы. расположенные ниже линии горизонта будут стремиться к ней вверх. 9 . проходящей через любую сторону или грань предмета изображения. называются дистанционными точками или точками отдаления (см. рис. 5. находящиеся выше уровня линии горизонта. При этом все эти линии рано или поздно пересекутся в точке. В зависимости от положения наблюдателя относительно изображаемого предмета могут существовать одна (вид спереди). Рис. две (вид снизу) или три (вид сверху) точки схода. которая получается при продолжении до бесконечности линии.

в истинную величину (когда они совпадают с плоскостью картины). но направления их сохраняются. при построении перспективы применяют перспективные масштабы – широт. высот и глубин. грани). Отсюда следует. расстояние между ними и их взаимосвязь. Объемную форму предмета определяют по трем главным направлениям – ширине. Важно также передать метрические данные предметов. Положение линий в пространстве разнообразно. В перспективе одинаковые по размерам предметы по мере удаления их от наблюдателя становятся меньше. Правильное изображение предметов следует изучить в натуре и понять перспективу прямых линий. что единица длины заданного в натуре линейного масштаба является на перспективном изображении переменной величиной. Масштаб широт строят на прямых. ПЕРСПЕКТИВНЫЕ МАСШТАБЫ ДЛЯ изображения на плоскости или какой-либо другой поверхности реальных предметов (объектов) недостаточно знать только способы построения их объемных форм и их взаимного пространственного положения. Те линии. В натуральной величине изображаются только те элементы предмета (ребра. высоте и глубине. Он основан на положениях геометрии о параллельном переносе. Для этого нужно уметь строить в перспективе объекты по заданным размерам (прямая задача) и определять натуральные размеры предметов по их изображению (обратная задача). которые непосредственно лежат в картинной плоскости. Соотношение между натуральными и перспективными размерами предметов называется перспективным масштабом. про10 . Некоторые из них видны нам без сокращений. которыми ограничены на рисунках многие плоскости предметов. могут иметь вертикальные. тем меньше их размеры на картине. Чем дальше эти линии расположены от картинной плоскости. Если заданный размер отрезка АВ надо перенести на параллельную прямую. то для этого используют линии переноса. то есть их общие размеры и размеры отдельных частей. В соответствии с этим. которые параллельны картинной плоскости и находятся за ней.2. горизонтальные и наклонные положения. расположенных параллельно основанию картинной плоскости.

25 м в масштабе картины (отметки 10. В0) и через них провести линии переноса в главную точку Р. а). для которых на горизонте выбирается любая точка схода. В картинной плоскости задана вертикальная прямая (стойка забора). а) перенос ширины в геометрии б) перенос ширины в перспективе Рис. 11 . на которой от точки А0 отложено пять отрезков. 50). б). На прямой широт построен отрезок АВ.веденные в любом направлении (отрезки А1В1 и А2В2 равны заданному АВ (рис. расположенных вертикально. в том числе и главная. расположенных между параллельными прямыми (рис. запомним. Итак. равных 0. 6. 10. 20. 30. В горизонтальной плоскости на линии. Геометрической основой является равенство вертикальных отрезков. Соединив отметки с точкой схода А∞. а). Масштаб высот строят на прямых. Пусть высота горизонта равна 1 м. 20. принадлежащей картине. получим шесть параллельных линий. Пусть высота горизонта равна 2 м. Масштаб широт Эти же построения используют в перспективе (рис. 40. необходимо отложить 3 м (отметки: А0. Такие же построения применяют в перспективе (рис. что для построения перспективного масштаба широт натуральные отрезки с основания картины переносят на заданную прямую с помощью линий переноса. 6. 7. равный 3 м. Между ними можно построить равные (в действительности) по высоте вертикальные линии (стойки забора) В данном примере горизонтальные прямые можно рассматривать как небольшой участок дощатого забора. б). 7. 6. изображенных в перспективе.

что если отрезок АВ надо перенести на перпендикулярную к нему прямую. точкой схода которых может быть на горизонте любая точка. а не до ее края. и перенесем его на заданную прямую (В–1). запомним.а) перенос высоты в геометрии б) перенос высоты в перспективе Рис. расположенных перпендикулярно к картинной плоскости. Отрезок А]В] равен заданному АВ. Эту же основу применяют при построениях в перспективе (рис. что для переноса заданных размеров на вертикальную прямую используют горизонтальные линии переноса.25 м. 8. у которого катеты равны. и они имеют предельной точкой главную. На вертикальной прямой (заданной стойке) от точки В необходимо отложить пять отрезков. Обратим внимание. поскольку гипотенуза направлена под углом 45°. в том числе и главная. равный 0. так как образовался равносторонний прямоугольный треугольник. то через его концы под углом 45° проводят параллельные прямые (рис. Итак. б). От точки В0 отложим отрезок (В0–10). принадлежащей картинной плоскости. 7. Натуральные размеры откладывают на вертикальной прямой. что горизонтальную прямую необходимо продлить до пересечения с продолжением основания картины (В0). которые также будут определять небольшую часть дощатого забора. 12 . Масштаб высот Построения можно выполнить иначе. Геометрическая основа состоит в том. а). и через них провести горизонтальные прямые в точку схода А∞. равных отрезку В–1. Масштаб глубин строят на прямых. Для этого через точку В (нижняя точка стойки) проводится горизонтальная прямая в точку схода А∞. 8.

откладывается три отрезка по одному метру. Видно. 8. Дробная дистанционная точка. Следовательно. С учетом масштаба картины (высота горизонта 2 м) на основании картины от точки В. 13 . имеют дистанционную точку схода D. что горизонтальные прямые. как правило.5 – 2 диагонали картины). 1) задается равным 1. из построенных отметок на основании картинной плоскости проводятся линии переноса в дистанционную точку D. необходимо провести линии переноса под углом 45°. а в связи с этим перспективные изображения на картине получаются менее точными. размещенной в правом нижнем углу картины. Кроме того. Известно. в некоторых случаях на глубинную прямую надо перенести очень большие размеры. Чтобы перенести их на глубинную прямую. поскольку они значительно превосходят ширину листа. что изображенные на глубинной прямой равные отрезки при удалении уменьшаются. Последняя отметка это точка А.а) перенос глубины в геометрии б) перенос глубины в перспективе Рис. Полученный отрезок А1В1 равен трем метрам.5 – 2 диаметрам поля ясного зрения (на практике – это 1. на которой нужно построить отрезок длиной 3 м. Следует отметить. Это связано с тем. Масштаб глубин Для этого на картине задается глубинная прямая А0Р. что дистанционное расстояние SP=PD (рис. Все это осложняет применение масштаба глубин. что при задании элементов картины дистанционные точки. А деления отрезка линиями переноса определяют величину каждого метра в перспективе. которые на основании картины отложить нельзя. расположенные под углом 45° к основанию картины. находятся за пределами ее рамки.

а) построения в геометрии б) построения в перспективе Рис. равный 4 м. б). В этом случае. то при сокращении горизонтальных катетов в «n» раз вертикальные стороны остаются без изменения. соединив середину натурального масштаба (2 м) с дробной дистанционной точкой D/2. основанные на построении подобных треугольников при центральной симметрии (рис. Отложенная 1/4 часть размера на глубинной прямой будет соответствовать в перспективе натуральной величине заданного отрезка (4 м). Заметим. и перенесем его на глубинную прямую А0В. Дробная дистанционная точка Следовательно. в четыре раза уменьшают натуральный размер отрезка на основании картины. Если между параллельными прямыми заданы подобные прямоугольные равнобедренные треугольники (А0В = А0В0). а).В таких случаях для построения масштаба глубин применяют дробную дистанционную точку. Тот же результат получается при делении натурального масштаба на четыре части (1 м) и соединении его с дистанционной точкой D/4. 9. например. задав. Для этого применяются геометрические положения. 14 . которая устраняет эти недостатки. Затем на основании картины в соответствии с ее масштабом отложим отрезок А0В0. На картине задана глубинная прямая А0Р. Эти построения применимы в перспективе (рис. 1/4 часть дистанционного расстояния. при расположении дистанционной точки за пределами картины или при наличии больших натуральных размеров для переноса их на глубинную прямую применяют дробную дистанционную точку. 9. 9. что этот же отрезок (АВ) в перспективе можно построить.

10. Следовательно. а). Для определения натуральной величины этих сторон с помощью масштаба широт и глубинных прямых перенесем их на основание картины. на картине изображен прямоугольник. следовательно.5 м). Как видим. Как видно. так как применена дробная дистанционная точка D/3. предварительно отложенную на глубину 1 м (на основании картины эта величина равна 0.Рассмотрим применение перспективных масштабов на примерах. 15 . Рассмотрим «обратную» задачу. с применением перспективных масштабов широт. 10. a A0C0 – сторон АС и BE прямоугольника. Однако. Для этого из дистанционной точки D/3 через вершину Е проведем линию переноса до пересечения со стороной АВ. расположенный в горизонтальной плоскости (рис. Изображена фигура АВСЕ. Построить квадрат со стороной 3 м. переносится на горизонтальную сторону квадрата АВ. сторона АЕ меньше АВ. Полученный отрезок АЕ1 составляет 1/3 стороны АЕ. Утроив отрезок АЕ1. используя перспективные масштабы. количество линий построения можно значительно уменьшить с помощью перспективной масштабной шкалы. это квадрат или прямоугольник. Затем через середину стороны квадрата проводится в точку D/2 линия переноса и откладывается сторона квадрата на глубинной прямой. получим вторую сторону фигуры АЕ3. Для этого необходимо задать дробную дистанционную точку (D/2) и масштаб картины (высота линии горизонта 1. что все углы прямые (рис. б). С помощью масштаба широт величина А0В0. изображенного на картине. высот и глубин по заданным размерам легко можно построить перспективное изображение любого объекта (предмета). равная 3 м. у которой по построению видно. Определим натуральную величину сторон.5 м). Отрезок А0В0 является натуральной величиной сторон АВ и СЕ. Итак. для переноса точных размеров неизбежно применение довольно большого количества линий построения.

Для удобства использования линейный масштаб. 10.5 м (рис. построенную у правого края. фронтальная и глубинная. 11). Так. произвольно выбранной на линии горизонта. 16 . а для упрощения построений чаще всего это точка пересечения линии горизонта с правым краем картины. для определения реальных размеров изображенных отрезков на продолжении основания картины справа (или слева) отложено две натуральные единицы масштаба. Чтобы определить их истинную длину в масштабе данной картины. Применение перспективных масштабов Перспективная масштабная шкала – это вспомогательные построения в виде шкалы деления. высот. соответствующие 1 м с учетом высоты линии горизонта 1. Таким образом. делится: первый метр на 10 частей. каждая из которых будет в действительности равна 10 см. Затем все деления соединяются с любой точкой схода. линейный натуральный масштаб изображен в перспективе и на различной глубине (удалении) определяется соответствующая величина одного метра и его частей. а второй – пополам. можно использовать перспективную масштабную шкалу. расположенной в предметной плоскости.а) перспектива квадрата б) перспектива прямоугольника Рис. На рисунке 11 изображены прямые – широт.

Рис. 11. Применение перспективной масштабной шкалы

Сначала через проекции точек, заданных на отрезках, проводятся
вспомогательные прямые широт, пересекающие масштабную шкалу на
глубине, соответствующей их положению. Затем замеряется длина перспективного изображения и откладывается на шкале по соответствующим
вспомогательным линиям широт. Тогда на перспективной масштабной
шкале легко определяется, что длина отрезка а – 2 м, отрезка b – 1,5 м,
отрезка c – 1,8 м, а отрезка e – 1,2 м.
Следует обратить внимание, что вспомогательные прямые широт проведены через проекции точек заданных отрезков, поскольку масштабная
шкала находится в предметной плоскости. Кроме того, заданные прямые
широт, высот и фронтальная расположены параллельно картине, поэтому
на масштабную шкалу переносят размеры проекции.
Заметим, что для определения размера глубинной прямой сначала
нужно перенести ее проекцию на прямую широт, проведя линию переноса
в дистанционную точку D, и поднять вверх на высоту отрезка. Затем размер проекции глубинной прямой отложить на масштабной шкале, где
определится истинный размер отрезка.
Таким образом, с помощью масштабной шкалы найдены реальные
размеры заданных отрезков широт, вертикальной, фронтальной и глубинной прямых фактически без применения линий построения. Аналогично с
помощью перспективной масштабной шкалы могут быть построены любые отрезки заданных размеров.
Как правило, перспективную масштабную шкалу располагают в
предметной плоскости за пределами картины (рис. 12, б). Ее можно построить и в вертикальной плоскости, по которой аналогичным путем
определяют или задают натуральную величину отрезков на данных пря17

мых (рис. 12, а). Наконец, масштабную шкалу можно сделать на отдельном листке, прикладывая его к краю картины по мере необходимости
(рис. 12, в).

а) вертикальная

б) горизонтальная

в) прикладная

Рис. 12. Перспективная масштабная шкала

Для изображения объектов, расположенных на разном уровне (выше
или ниже) относительно основной горизонтальной плоскости, применяется многоуровневый перспективный масштаб.

Рис. 13. Многоуровневый перспективный масштаб

На рисунке 13 задано пять точек, расположенных на разных по высоте горизонтальных и наклонной плоскостях. На этих точках построены
вертикальные предметы (условные фигуры людей), равные росту человека
(1,5 м). Примем, что точка 2 находится в основной горизонтальной плоскости. Тогда первую точку необходимо перенести с наклонной плоскости
на основную, точки 3 и 5 поднять, а 4 опустить до этого уровня. Затем с
18

учетом удаленности точек и уровня плоскости с помощью вертикальных
линий и прямых широт определяется размер 1,5 м по масштабной шкале и
откладывается их рост (высота фигурок человека).
Запомним, что натуральная величина масштабной перспективной
единицы определяется по уровню основной горизонтальной плоскости.
Однако в некоторых случаях бывает удобнее поднять или опустить масштабную шкалу до уровня заданной плоскости на картине.
3. ВИДЫ ПЕРСПЕКТИВЫ
Перспектива – это способ построения фигур такими, какими они видны из одной точки. Перспективное изображение в зависимости от его
назначения может быть построено на любой проекционной поверхности.
В связи с этим перспектива подразделяется на несколько видов.
3.1. Прямая линейная перспектива
Линейная перспектива – это вид перспективы, рассчитанный на
фиксированную точку зрения и предполагающий единую точку схода на
линии горизонта (предметы уменьшаются пропорционально по мере удаления их от переднего плана).
Теория линейной перспективы впервые появилась у Амброджо Лоренцетти в XIV веке, а вновь она была разработана в эпоху Возрождения
(Брунеллески, Альберти), основывалась на простых законах оптики и превосходно подтверждалась практикой. Прямая перспектива долго признавалась как единственное верное отражение мира в картинной плоскости.
По принципу, разработанному Альбрехтом Дюрером, создана модель
проецирующего аппарата (см. рис. 1), на которой удобно изучать законы и
способы построения изображений фигур, заданных в предметном пространстве и полученных методом центральной проекции на плоскости.
Правила линейной перспективы до сих пор широко используются графиками и живописцами для правдивого изображения объемности предметов,
их расположения в пространстве относительно друг друга, создания иллюзии пространственной глубины.

19

Параллельные в действительности между собой линии в перспективе пересекаются в точке схода. 14. Так. 15). а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. 15. но видим мы их будто сходящимися на горизонте в одной точке – точке схода (рис. в действительности мы знаем. тем он будет казаться меньше (короче). Так. Прямая линейная перспектива со смещенной точкой схода 2. 1. на рисунках 14 и 15 шпалы желез- 20 . необходимо соблюдать законы линейной перспективы. Чем дальше объект находится от наблюдателя. то есть передачи ощущения пространства на плоском листе бумаги. 14. Прямая линейная перспектива с точкой схода в центре картины а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. например. что идущие параллельно рельсы железной дороги не пересекаются и расстояние между рельсами остается неизменным. Равные по длине объекты в перспективе будут изменяться в размерах.Для изображения на плоскости глубины пространства.

расположенные ближе к наблюдателю – выше. Одинаковые по высоте предметы или объекты изображаются разными по величине: удаленные – ниже. – вертикальные линии перпендикулярны линии горизонта или образуют угол в 90 градусов при пересечении с ней. Фронтальная перспектива Фронтальная перспектива – этот вид линейной перспективы. – горизонтальные линии параллельны линии горизонта и никогда не пересекаются с ней. 21 . мачты электрической передачи или телеграфные столбы. 16.1. что чем шпала дальше. а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. При этом удаляющиеся фигуры на листе будут размещены выше. – диагональные линии должны пересекаться с линией горизонта. равных по высоте 3.1. Основные правила построения фронтальной перспективы: – все вертикальные линии параллельны друг другу. когда наблюдатель располагается параллельно (фронтально) по отношению к изображаемому объекту. который получается. по мере их удаления нам кажутся уменьшающимися и на горизонте превращающимися в точки. Например.нодорожных рельс в действительности равны по длине. но в перспективе создаѐтся иллюзия. Прямая линейная перспектива объектов. 16). 3. приближенные – ниже (рис. имеющие в действительности одинаковую высоту. тем она короче.

что все линии боковых сторон предметов (в нашем случае – куба) рано или поздно сойдутся на линии горизонта в одной точке. у которого две стороны расположены фронтально к картинной плоскости. а две другие стороны этого квадрата – удаляющиеся линии. то есть по одной точке схода. поэтому во фронтальном положении по отношению к картинной плоскости. Для построения куба во фронтальной перспективе. При выполнении фронтальной перспективы удобнее располагать их параллельно картинной плоскости. он будет иметь прямые углы и равные стороны (рис. направленные в центральную точку схода Р (рис. Начинать строить куб (или же любую простую геометрическую фигуру) следует с изображения одной из его граней (плоскостей). Рис. 18). сначала необходимо провести линию горизонта и определить на ней точку схода. 22 . По мере удаления размеры сторон квадрата будут уменьшаться. архитектура и бытовые предметы чаще имеют прямоугольные формы. 17. Фронтальная перспектива квадрата (одной из граней куба) Верхняя грань куба – это горизонтально лежащий квадрат. Каждая грань куба – это квадрат. Плоскость квадрата в этом случае имеет вид трапеции. 17). которая располагается на линии горизонта. которая находится в максимально фронтальном положении. Для того чтобы определить точку схода.Как правило. просто необходимо мысленно представить. то есть фронтально. Вершины квадрата необходимо соединить линиями с точкой схода.

Этапы построения фронтальной перспективы куба Перспективный аппарат прямой линейной перспективы изменяется при взгляде наблюдателя с холма или на холм. Если наблюдатель стоит на холме и смотрит с вершины вниз на шоссе. идущее по равнине. освоив который. которая может исчезать за небольшим подъемом и вновь появляться. Это создает воображаемый (ложный) горизонт. чтобы проиллюстрировать принцип. Рис. то на переднем плане он видит уходящий вниз склон. Прямая линейная перспектива при взгляде с холма Этот рисунок предназначен для того. 19. показанный пунктирной линией h–h.Рис. В отдалении видно шоссе. можно понять правила построения извилистой дороги. 19). и обычный (нормальный) горизонт Н–Н (рис. 23 . 18.

б). Они построены на горизонтальных линиях. параллельном направлению улицы. Это правило остается неизменным как для сходящейся перспективы (с одной точкой схода). 20. Точка схода машины. как в обычной перспективе. смотрит вдоль горизонтальной поверхности и видит точку схода перспективы. которая без труда определяется на открытом пространстве. а) перспективное изображение б) наличие двух точек схода Рис. Однако в замкнутом пространстве – помещении. 20. и их точка схода лежит на обычном горизонте (рис. в отличие от улицы. вы расцениваете уклон как горизонтальную поверхность и тем самым создаете ложный горизонт. лежащей вверх по этому склону. При построении фронтальной перспективы важным элементом аппарата построения является линия горизонта. 24 . расположенной прямо над точкой P. лежащей на уровне глаз (рис. 20. Кроме обычного уровня глаз. Прямая линейная перспектива при взгляде на холм Этот рисунок объясняет наличие двух точек схода. Последний возникает из-за покатости улицы. комнате. в воображаемой (ложной) точке схода. точно также. совпадает с точкой схода улицы. наблюдатель видит и ложный горизонт (ложный уровень глаз). Однако на рисунке всегда присутствует истинный горизонт или истинный уровень глаз. а).Наблюдатель. Здания не наклонены вверх. Когда вы смотрите вверх или вниз по склону холма. глядя вверх по склону. изображенной справа. также можно выбрать линию горизонта. поскольку эта машина едет в направлении. так и для перспективы с двумя точками схода.

и этот размер переносится на боковые края картины. расположенная на ней. масштаб картины определится по ширине комнаты. 21). На ней чуть правее середи25 . а) реальное восприятие б) перспективное изображение Рис. для изображения комнаты шириной 4 м.7 м. Так. 4). которая соответствует длине рамки. у которого одна из стен расположена параллельно картине. 21. и определяется величина в 1 м. Обычно для перспективы интерьера высота линии горизонта принимается равной среднему росту человека (1. а две другие – перпендикулярно (рис. Основание картины делится на четыре равные части (точки 1. На масштабной шкале замеряется величина 1. 2. вне замкнутого пространства.а точка схода. выбирается как бы за изображаемой комнатой. на которой отложен 1 м и разделен на 10 частей (рис. либо правее центра).7 м). глубиной 5 м. высотой 3 м. Построение начинается с определения линейного масштаба. Название «интерьер» происходит от французского слова intérieur – «внутренность. Фронтальная перспектива интерьера Перспектива интерьера всегда строится с помощью перспективных масштабов. внутренняя часть». 22). 3. В зависимости от расположения точки схода фронтальная перспектива может быть центральной (точка схода находится в центре изображения) или боковой (точка схода сдвинута левее. Справа на продолжении основания картины расположена перспективная шкала. определяя положение линии горизонта. Внутренний вид помещения в целом или отдельных его частей называется интерьером. Фронтальная перспектива интерьера – это перспективное изображение интерьера.

На боковой стороне картины. с применением масштаба глубины. 22) начинается с проведения в главную точку плинтусов боковых стен и. что в комнате на боковой и фронтальной стенах имеются окна (ширина – 2 м. Рис. а на правой – дверной проем (ширина – 1. откладывается величина 3 м. Для этого на основании картины определена отметка (2. откладывания на них 5 м. Пересечение линии переноса с плинтусом задаст положение плинтуса и вертикальной стороны фронтальной стены. высота – 1. Фронтальная перспектива комнаты заданных размеров Также по условию дано.ны отмечается главная точка.5 м).2 м).75 м от пола. Окна располагаются на высоте 1. Окно на фронтальной стене расположено 26 . согласно перспективному масштабу высот. 22.7 м). Построение комнаты в перспективе (рис. а по обе стороны от нее на равном расстоянии задаются дробные дистанционные точки (D/2). из которой направлена линия переноса в дробную дистанционную точку D1/2 (можно и в точку D2/2). высота – 2. Из найденной отметки проведенная линия переноса на пересечении с вертикальной стороной задней стены определит высоту комнаты и расположение карнизов.2 м.

На пересечении с плинтусом определятся положения вертикальных кромок окна. расположенного на левой стене комнаты На фронтальной стене размеры окна по высоте уже определены глубинными прямыми на левом ребре стены. на основании картины откладывается левый простенок (1 м) и ширина окна (2 м). необходимо на основании картины отложить ширину простенка (1 м) и ширину окна (2 м) с уменьшением вдвое и через них провести линии переноса в точку D1/2. Применив масштаб широт. Что касается дверного проема. Для построения окна.3 м) строится с помощью масштабов широт (рис. Изображение ширины подоконника (0. то он расположен от края картины на расстоянии 1 м.75 м до подоконника и 1.по центру. На левом крае картины отложено 0. а на левой стене – размер ближнего простенка – 1 м. Применяя масштаб высот. Затем линиями переноса эти размеры переносятся на плинтус 27 . 23. Рис. проводятся линии переноса в главную точку схода. 23). расположенного на левой стене. Фронтальная перспектива окна.7 м – высота окна.

необходимо отложить от правого переднего края картины 0. и отметки на плинтусе задают положение вертикальных кромок окна. 24. Через построенные отметки проводятся линии переноса в дробную дистанционную точку. проведенных в главную точку. определяется верхний край проема. 24).2 м) откладывают на правом краю картины. 28 . Рис. На правой стене находится дверной проем.25 м) строится с помощью масштаба ширины (рис. расположенного на фронтальной стене Высоту проема (2.5 м и ширину проема (0. 25). Толщина стены (0.6 м). На правом плинтусе при пересечении их линиями переноса найдется место расположения вертикальных кромок дверного проема. и с помощью глубинных прямых. Применяя масштаб глубин (сокращая размеры в два раза). Ширина подоконника строится с применением масштаба глубин (рис. Фронтальная перспектива окна.фронтальной стены.

Рис. Фронтальная перспектива дверного проема Итак. 25. с применением перспективных масштабов широт. 26). 29 . Угловая перспектива Угловая перспектива – это вид линейной перспективы.2. 26. Фронтальная перспектива интерьера 3.Рис. когда изображаемый объект находится под углом к наблюдателю.1. высот и глубин по заданным размерам построена фронтальная перспектива комнаты (рис.

– параллельные (в действительности) прямые сходятся в одной точке – точке схода. – обязательное наличие двух точек схода. проведенные через верхние точки ребер. Линии переноса. 27).Основные правила угловой перспективы: – только вертикальные линии изображаются в перспективе параллельными. следует начать с проведения линии горизонта. – равноудаленные друг от друга объекты по мере удаления от наблюдателя сближаются. выбора на ней двух точек схода (D1 и D2) и согласно предварительно определенным размерам ближайшего ребра куба (самого большего по размеру). 27. Через верхнюю и нижнюю точки ребра проводятся линии переноса в точки схода (рис. Рис. Построение угловой перспективы куба. повернутого к наблюдателю ребром. – горизонтальные прямые. 30 . Угловая перспектива куба (одного из ребер куба) Два других вертикальных видимых наблюдателю ребра будут располагаться вертикально между построенными линиями переноса. задают верхнюю (видимую) грань куба (рис. в перспективе будут сходиться в точке на линии горизонта. лежащие в вертикальной плоскости. 28). – высота вертикальных линий различна (расположенные ближе к наблюдателю выглядят длиннее). Построенные линии переноса определяют положение двух нижних и двух верхних ребер граней куба.

что грани куба. Кроме фронтальной перспективы для изображения интерьера иногда целесообразней использовать угловую перспективу. в действительности являющиеся квадратами. с линией горизонта 1. а) реальное восприятие б) перспективное изображение Рис. то есть луч зрения направлен в угол помещения (рис. Угловая перспектива интерьера Перспектива угла помещения высотой 3 м. в угловой перспективе зрительно будут казаться неправильными четырехугольниками. глубиной изображаемого угла 3.6 м может быть построена с помощью перспективных масштабов и масштабных точек M и N.5 м. 29). 28. 29. Прямые углы у квадрата в случайном положении имеют вид двух острых и двух тупых углов. Этапы построения угловой перспективы куба Следует заметить. Угловая перспектива интерьера – это перспективное изображение интерьера. 31 .Рис. у которого главная вертикаль расположена в углу помещения. Но в данном случае для удобства еще и применена перспективная масштабная шкала.

30). Построение линии горизонта.Построения следует начать с выбора расположения картины (в данном случае картина выбрана вертикально) и введения линии горизонта. равной (по условию) 4. главной и дистанционной точек. Рис. проводится ребро угла комнаты и на нем. Как и в предыдущем примере.25 м (размеры сокращаются в два раза. 30. Следовательно. чуть левее или правее главной точки. Но сначала из главной точки Р перпендикулярно к линии горизон32 . расположенная слева от точки P). равном высоте или диагонали картины. 30). Далее задаются элементы картины. Затем на данной глубине. которая разделена на 10 равных частей. Для построения глубины угла комнаты. При этом каждое деление следует соединить с точкой пересечения линии горизонта и правого края картины. Примерно в центре картины на линии горизонта задается главная точка P и на одинаковом расстоянии от нее. линию переноса из отметки 2. масштабная единица (1 м) – это 2/3 высоты горизонта (рис.5 м. необходимо провести глубинную прямую A0P. масштабной шкалы.5 м (рис. положение которой (по условию) соответствует 1. так как выбрана точка D1/2) в дистанционную точку D1/2. 28 выбрана D/2.5 м. откладывается высота комнаты 3. отмечаются дистанционные точки (D1 и D2) (на рис. ребра угла комнаты Для построения стен необходимо определить положение точек схода F1 и F2. используя масштабную шкалу. на продолжении основания картины отложена величина 1 м.

32).та строится главный луч зрения.8 м. стоит двухстворчатый шкаф с размерами 1. высота 1.5 м. При точке Sk строится прямой угол с наклоном правой стороны к горизонтальной прямой 40°. стен угла комнаты 33 . У правой стены. проведенные из точек схода. F2) на расстояниях.60 м. Построение окна и предметов обстановки с учетом заданных размеров выполняется с использованием масштабных точек. Совмещенная точка зрения Sk отмечается по условию PD/2 = PSk. отмечаются точки схода (F1 и F2).8 м. точек схода. равных расстояниям от точек схода до совмещенной точки зрения Sk (рис. Линии. Продолжив стороны прямого угла до пересечения с линией горизонта. Рис. а высота до подоконника – 0. Размеры простенка от угла – 0.9 м. 31).45х2. Масштабные точки M1 и M2 располагаются на линии горизонта и отстоят от точек схода (F1. 31. По условию в комнате на левой стене расположено окно: ширина 1. через концы угла комнаты задают верх и низ стен комнаты (рис. Построение точки зрения.2х0. на расстоянии от края картины 0.3. поскольку по условию левая сторона комнаты с картиной составляет данный угол.

34 . ширины простенка (0. используя точку F2. 33).20 м).9 м) и окна (1. Высота до подоконника (0. С помощью масштабной точки (М2) построенные отметки переносятся на плинтус левой стены. линиями переноса они переносятся на высоту проема окна (рис.Рис. Затем. Построение масштабных точек угловой перспективы Определение местонахождения окна начинается с откладывания на прямой широт. 32.8 м) откладываются на ребре угла комнаты. проведенной через угол комнаты.8 м) и высота окна (1.

3 м). с продолжением плинтуса правой стены определится отметка. 35). и линия переноса из масштабной точки М2 позволяют отложить ширину шкафа (0. проведенная из нижнего угла комнаты. Линии переноса из точек схода задают внешние линии проема стены (рис.Рис. 35 . 33.5 м (расстояние от шкафа до края картины) и 1. Линии переноса из точки схода F2 определяют длину и местоположение шкафа. Для построения шкафа у правого края картины к плинтусу следует приложить (пристроить) линию широт с отметками 0. проведенной из точки М1. 34).45 м). А линия переноса из точки схода F1 определит основание шкафа (рис. Линия переноса в масштабную точку М1 на пересечении с плинтусом позволяет найти отметки положения шкафа по длине. необходимо на прямой широт отложить толщину стены (0.2 м (длина шкафа). На пересечении линии переноса.45 м. Построение оконного проема угловой перспективы Чтобы изобразить глубину оконных откосов. Линия широт длиной 0. принадлежащая внешней стороне стены.

Построение глубины оконного откоса угловой перспективы Рис. Построение основания шкафа. 34. 35.Рис. расположенного у правой стены 36 .

Одинаковые по ширине створки шкафа можно построить по диагоналям (рис. с применением масштабных точек. масштабной шкалы и перспективных масштабов широт. Построение двухстворчатого шкафа в угловой перспективе Итак. высот и глубин по заданным размерам построена угловая перспектива комнаты (рис.Высоту шкафа можно отложить по ребру угла комнаты. Рис. 36). Угловая перспектива комнаты по заданным размерам 37 . 37). 36. Рис. 37.

Ширина окна переносится с помощью вертикальных линий на плане и глубинных – на картине до пересечения с плинтусом. Угловая перспектива комнаты по заданному плану Для построения в перспективе угла комнаты по заданному плану без определения совмещенной точки зрения следует из точки А0 провести на плане вертикальную прямую (А0А). 38. Соединение ее с точками В0 и С0 позволяет построить угол комнаты и определить точки схода (F1 и F2) его сторон. Каждый способ используют в соответствии с задачами. то есть плинтусов. выполняют перспективное изображение интерьера. и условиями передачи наглядности перспективного изображения интерьера.В теории перспективы существует ряд способов построения интерьера по заданному плану. Рис. которое связывают с построением его плана (рис. При проектировании каких-либо помещений с расположением в них предметов мебели. как правило. 38 . которая на картине будет глубинной (А0Р). поставленными перед исполнителем. Расстояние А0А переносится на основание картины и с помощью точки D (масштаба глубин) определяется положение угла комнаты А в перспективе. Расстояние подоконника от пола определяется с помощью масштаба высот. 38).

путем сближения до совмещения объекта-ребра с картинной плоскостью. На комплексном чертеже картинная плоскость задается своим основанием.3. как построена вершина угла комнаты (А). автобусных павильонов и других строительных объектов получил широкое применение так называемый метод архитекторов. Перспектива с двумя фокусами Для построения перспективы геометрического объекта. где ребро отобразится в натуральную величину перспективного масштаба. Обычно он принимается от 20 до 60°. Перспективное изображение во многом зависит от положения картинной плоскости. рис. Практически точку зрения определяют так: из любой точки Р0 основания картины восстанавливают перпендикуляр (см. Выбор положения точки зрения S зависит от угла зрения. но удобнее проводить ее через угол заданного объекта под углом 25–35°. По обе стороны от точки Р0 на основании картинной плоскости на одинаковом произвольном 39 . а чаще для построения перспективы интерьеров. 3. Сущность метода архитекторов сводится к построению по заданному комплексному чертежу (вид спереди и вид сверху) перспективного изображения путем переноса отдельных точек и линии на картину в соответствующем масштабе. Размер вертикалей объектов (ребер) определяется с помощью перспективных масштабов высот. должны быть заданы его ортогональные проекции (рис.5 м) отложен с помощью масштаба высот. зданий.Поскольку импровизированный стол стоит произвольно относительно стен комнаты. равном 30 . которая может быть взята произвольно. Основание картиной плоскости – это прямая линия. 39). мостов. 39). Метод архитектора В практике построения перспективы предметов. Вертикальный размер стола (0. т. то положение его основания определяется с применением масштаба глубин так же. состоящего из призмы и пирамиды. точки зрения и высоты горизонта.е. Но наиболее наглядной перспектива получается при угле зрения. угла между крайними лучами.1.

линии горизонта определяется основания f1k и f2k точек схода F1 и F2. На перпендикуляре от точки Р0 откладывается три–четыре длины отрезка m0n0. 40). Полученные точки – есть точки схода F1 и F2. Для этого из точки зрения S проводятся прямые параллельно двум доминирующим направлениям линий плана сооружения.70 м). на которую переносятся при помощи измерителя все отмеченные точки (1k – 9k. После проведения дополнительных построений можно перейти к построению перспективы (рис. Из точки 1k восстанавливается перпендикуляр к основанию картинной плоскости и на нем откладывается натуральная величина ребра. 39). поэтому проецируется без искажения. пересекаясь с вертикалью. то есть на высоте человеческого роста (1. точки зрения. определяют точки 2' и 2. проведенных через характерные точки вида сверху и точку зрения с основанием картинной плоскости. Затем через крайние точки сооружения проводятся лучи параллельно построенным прямым S0m0 и S0n0. аk. проведенной из точки 2k. замеренная с фронтальной проекции. повышенной (примерно на уровне одной трети высоты объекта) и «с птичьего полета» (значительно превышающая высоту объекта). При этом главный луч зрения SP. Вертикальное ребро призмы 1' –1 расположено в картинной плоскости. необходимо построить перспективные изображения ее ребра. Параллельно основанию картины. Высота горизонта в зависимости от назначения перспективы может быть нормальной. на расстоянии H. перпендикулярный к картинной плоскости. Из точек f1k. вертикально и горизонтально.расстоянии откладывают точки т0 и п0.60–1. должен своим основанием располагаться в средней части рабочей зоны картины. проводится линия горизонта (рис. Полученная точка S0 соединяется прямыми с точками m0 и n0. f2k восстановить перпендикуляры до пересечения с линией горизонта. Чтобы построить перспективу призмы. На свободном месте поля чертежа проводится горизонтальная линия основания картины. f1k. Одновре40 . пересечение которых и определит точку зрения S. которые. равном высоте горизонта. bk. Точки 1k – 9k определяются как точки пересечения проецирующих лучей. После выбора положения картинной плоскости. как правило. f2k). Для получения перспективы отрезка 2'–2 из точек 1k и 1 проводятся линии в точку схода F1.

Рис. 39. 1–4 и 1'–4. Положение ребра 3'–3 определяется пересечением линий от построенных ребер 2'–2 и 4'–4 в фокусы F1 и F2. Причем линии из точек 1' и 1 проводятся в точку схода F2.менно получается и перспектива ребер 1–2 и 1'–2'. Комплексный чертеж геометрического объекта 41 . Аналогично строится перспектива ребер 4'–4.

Соединив вершину с точками основания пирамиды 5. Положение самих точек 6 и 7 определится на пересечении построенной линии с перпендикулярами к картинной плоскости. восстанавливается перпендикуляр к картинной плоскости. Из полученной верхней точки перпендикуляра проводится линия в точку схода F2. 39). Соединяя точку 90 с фокусом F2 прямой линией на пересечении с перпендикуляром. строятся ребра пирамиды. проведенным из точки 9k. Рис. 42 . проведенными из точек 6k и 7k. Сами точки 5 и 8 найдутся при проведении из точек 5k и 8k перпендикуляров к картинной плоскости. 6. Перспектива. 40). построенная методом архитекторов с двумя фокусами Для определения высоты пирамиды (точки 9) через отмеченную на основании картинной плоскости точку bk провести перпендикуляр к картинной плоскости длиной H9 (рис. 7. 39). длина которого равна высоте призмы H6 (рис. Для построения основания пирамиды из точки аk. 40. Для определения положения ребер 5–6 и 7–8 через точки 6 и 7 проводятся линии в точку схода F1. найденной на горизонтальной проекции (рис. будет найдена вершина пирамиды – точка 9 (рис. Эта линия определит положение ребра основания пирамиды 6–7. 8.Построение пирамиды можно условно разделить на два этапа: построение основания и определение месторасположения вершины. 39) как точка пересечения линии 61–71 с картинной плоскостью.

что одна (или обе) точка схода недоступна. Для этого каждая точка в перспективе строится с помощью линий.Перспектива с одним фокусом При построении перспективы может оказаться. 41. параллельных направлению из точки зрения S в оставшуюся точку схода f1k . 41). Пусть левая точка схода недоступна (рис. В этом случае пользуются только одной точкой схода. так как расположена за полем чертежа. Рис. Комплексный чертеж призмы со сквозным прямоугольным отверстием 43 .

3'–4'. восстановленного из точки 4k. 4'–1') производится простым соединением найденных выше точек. построенная методом архитекторов с одним фокусом Построение верхнего основания заданного геометрического объекта (ребер 1'–2'. Метод сетки целесообразно применять в случаях по44 . определяют изображения искомых ребер в перспективе 2'–2 и 3'–3. Метод сетки Сущность построения перспективы с помощью перспективной сетки заключается в том. замеренной с комплексного чертежа. проведенными из точек 2k и 3k . 42. Построенные прямые в пересечении с перпендикулярами. Перспектива. состоящей из квадратов или прямоугольников. Полученная точка tk переносится на линию картинной плоскости чертежа построения перспективы (рис. для построения перспективы ребер 2'–2 и 3'–3 необходимо на комплексном чертеже (рис. Аналогичным способом происходит построение перспективы внутреннего прямоугольного отверстия.Так. 41) провести линию 31–21 до пересечения с основанием картины. Ребро 4'–4 определяется на пересечении линий. 2'–3'. строится перспектива разных участков по заданному плану. 42). Из точки tk к основанию картинной плоскости восстанавливается перпендикуляр длиной. что на предметной плоскости по сетке. проведенных из точек 1' и 1 в точку схода F1 и перпендикуляра к картинной плоскости. Рис.

20. Построение необходимо начать с разбивки участка на квадраты через единицу длины (рис. Перспективная сетка строится с помощью масштабов широт и глубин. построенные из точек 1. различных орнаментов. 40 и С0 в фокус F3. 2. а горизонтальные – на горизонтальную прямую АС0 перспективы (рис. Построение перспективы с помощью перспективной сетки Чаще всего метод перспективной сетки используется для построения перспективы открытых площадок. На рисунке 45 приведен пример построения перспективы схематизированного плана пересечения дорог с кольцевым движением. 4 и С. б). используя клетки картины. Вертикальные размеры перенесены на прямую АВ. а) предварительная разбивка б) перспективное изображение Рис. Это сделано для нанесения сетки по контурам проемов фасада заданного здания. задают положение вертикальных контуров проемов. На перспективном изображении строится масштабная сетка. 43. пересечений автомобильных дорог и их обустройства. 2. 3. 45 . 43. а приведен пример деления вертикальных и горизонтальных отрезков в определенном отношении. так как по перспективной сетке удобно ориентироваться при построении перспективы сложных кривых. 4 и С . в пересечении с линией – основанием фасада здания. 3. Через точки деления на перспективном изображении отрезка АВ проводятся линии в фокус F2. лежащую в картинной плоскости.строения перспективы объектов непрямоугольного очертания (с округлыми линиями формы). Линии. На рисунке 43. проведенные через точки 10. 30. Вертикальные линии. на которую переносятся точки с плана. 44). зададут точки 1. Эти линии определят положения горизонтальных контуров проемов окон здания.

46 . 45. Построение перспективы плана с помощью перспективной сетки Высотные размеры объекта определяются по масштабу высот. что на рисунках 44. Предварительная разбивка плана перспективной сеткой Рис. Рис. Метод сетки значительно упрощает построение перспективы сложных объектов. 44. 45 приведен пример построения перспективы окружности с использованием перспективной сетки.Нужно заметить.

Отсюда построение перспективных изображений на горизонтальной плоскости.3. так и на полотне. 46). что позволяет создать иллюзию безграничного пространства.1. изображением или архитектурно-декоративными мотивами (рис. 46. Особая техника плафонной перспективы заключается в том. То есть создается эффект иллюзорного прорыва в открытое или продолжающееся за плоскостью листа (полотна) пространство. Построения выполняются с таким расчетом. Плафонная перспектива плана Плафонная перспектива может быть выполнена как непосредственно на потолке. в виде панно.4. применяемое при росписи потолков (плафонов). позволяющих достигать иллюзионистических эффектов прорыва пространства в глубину. называется плафонной перспективой. украшенный живописным или лепным орнаментом. чтобы изображенные фигуры и предметы казались не лежащи47 . Плафонная перспектива В отличие от изображений на вертикальной картине. линейная перспектива на горизонтальной и наклонной плоскостях имеет некоторые особенности. в широком смысле – потолок. что можно расширить и продавить плоскость. Название «плафон» происходит от фрацузского слова plafond – «потолок». Рис. Изображение фигур и архитектурных деталей выполняется в сильных ракурсах. Версальский дворец.

напоенное светом воздушное пространство. уходящей вверх. над наблюдателем. создают своего рода иллюзию – иллюзию бесконечности. На наклонной картине в станковой живописи строят перспективные изображения высоких 48 . Картинная плоскость плафонной перспективы располагается горизонтально. удерживаемых здесь для того.ми. Воздух и свет – полноправные жизненные элементы плафонных картин с набросанными лишь у краев листа группами фигур (людей. идущие в центральную точку схода (рис. Перспектива на наклонной плоскости Построение перспективных изображений на наклонных плоскостях применяют в монументальной живописи – росписи на наклонных фризах внутри помещения дворцовых сооружений и соборов. зданий). иногда этот взгляд направлен в условное отверстие в потолке под открытым небом. 3. как бы взглядом в небо. а находящимися в вертикальном положении. 47. 47. Плафонная перспектива Для достижения такой оптической иллюзии чаще всего плафонную перспективу изображают. на произведение надо смотреть снизу вверх. б). а изображаемые объекты как бы стоят на самой картинной плоскости (рис.1. а). Следовательно. и для этого они должны быть расположены в надлежащем ракурсе.5. 47. чтобы оставить свободным пустое по центру. а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. Построения.

расположенную то вверху. 50). а) или архитектурных объектов городского пейзажа с высоты птичьего полета (рис. От отдельных точек здания на плане и на фасаде проведены в точку S лучи зрения. как вертикальные линии стен домов сближаются. Направление взгляда и наклон картинной плоскости Изображения на наклонной плоскости давно уже применяют при фотографировании и киносъемках. 48. точка зрения S (S1. главный луч зрения SP(S1P1. S2P2) и перпендикулярно к этой оси картинная плоскость. где мы видим. а другой к нижнему). На рисунке 49 изображены план и фасад здания. то внизу. на картине перспектива этого вертикального ребра будет наклонной. следовательно. проецирующаяся на фасаде в виде прямой линии. Как видно из чертежа. выполненном в увеличенном масштабе (рис. в зависимости от взгляда снизу или сверху. направляясь в точку схода. а затем и на перспективном изображении. 48. 48. горизонтальный след которой расположится по направлению от проекции ребра А1=В1 до точки О1 наклонно к SР. и определены точки их пересечения с плоскостью картины. S2). будут лежать в одной вертикальной плоскости. 49). лучи зрения АО и ВО направлены к концам одного и того же вертикального ребра здания (один к верхнему. а) взгляд снизу б) взгляд сверху Рис. 49 . На рисунках 49 и 50 показано происхождение этого явления сначала на чертеже в ортогональных проекциях (рис. а на плане – в виде прямоугольника.зданий с близкого расстояния (рис. б).

проходящая через точку Р'. Подготовительный этап построения наклонной перспективы На картину перспектива здания перенесена при увеличении в 3 раза размеров изображения по сравнению с ортогональными проекциями (рис. 49. 50). а затем строится и вспомогательный горизонт. а другие наклонены к ее основанию под углом в 45°. на вспомогательный горизонт перенесена длина луча Р'S. по отношению к наклонной картине тоже наклонных. на котором будут находиться точки схода горизонталей здания. после увеличения в 3 раза получится точка схода 50 . Прежде всего намечается линия горизонта. Поскольку в данном примере одни горизонтали здания параллельны к картине.Рис. проведенный через P.

перспективы горизонталей. направленных в правую сторону. Размеры по ширине картины берутся с плана: с нижнего края картины переносятся на ее основание.перспектив горизонталей здания. Соединение прямыми линиями перспективы смежных ребер задает изображения горизонталей здания. а с верхнего – на верхний край увеличенной картины. каждый размер также увеличивается в 3 раза и переносится на левый край картины. 50. 51 . направленных к каждому ребру здания (разумеется. Так определяется расположение перспектив вертикалей здания. Наклонная перспектива здания при взгляде снизу Длина перспектив отдельных ребер здания определяется переносом с фасада точки пересечения с картиной лучей зрения. наклонных к основанию картины под углом в 45° и направляющихся влево. также вычерчиваются переносом направо точки пересечения горизонталей левой стороны здания. Рис. а затем с помощью горизонталей на соответствующее ребро).

Пространство на плоскости передается необычным образом. так в пересечении с ребром здания определяются перспективные величины этажей здания и все другие горизонтальные членения стен. 51. Последнее деление соединяется прямой линией с верхним концом ребра здания. Глаз взрослого человека настолько приучен к «классической» линейной перспективе. Некоторые исследователи отмечают. затем соединяются деления масштаба с F. детям или представителям племѐн. степень этих перспективных искажений размеров вертикалей здания определяется по масштабу высот. Условная система приемов построения трехмерного пространства и объемных предметов заключается в разделении пространства 52 . что иной способ передачи объема не воспринимается. Понятие «обратная перспектива» происходит от английского слова inverted perspective – «перевернутая перспектива». используемых в искусстве. что первоначально человеку была понятнее обратная перспектива (например. оторванных от современной цивилизации). 3. 51). Обратная линейная перспектива Привычная современным людям прямая линейная перспектива – плод длительного развития человеческого разума.2. либо французского perspective inverse – «обратная перспектива» (рис.Размеры этажей здания на наклонной картине по мере удаления вверх будут уменьшаться. Принцип построения обратной (перевернутой) перспективы Данный вид перспективы родился из системы условных приемов. построенному слева у крайней вертикали здания (рис. и эту прямую продолжают до горизонта – точка F. 50): пять произвольных отрезков на масштабе (число этажей боковых крыльев здания). Рис.

а) имитация восприятия (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. Авторы первых трудов по линейной перспективе Ибн аль Хайсам и Ц.на самостоятельные зоны. Однако геометрия линейной перспективы (воспроизведение "обмана зрения") оказалась удобным формальным приемом. была со временем освоена европейскими художниками и закрепилась в свободном от жестких канонов западноевропейском искусстве. как детский рисунок: что должно быть широким – узкое. Обратная перспектива возникла в позднеантичном и средневековом искусстве (миниатюра. уме53 . Витело считали уменьшение размеров тел при их удалении от наблюдателя обманом зрения. в совмещении нескольких точек зрения и в увеличении размеров предметов и фигур по мере их удаления от переднего плана (от зрителя) (рис. Действительно. в наличии нескольких горизонтов. Обратная линейная перспектива Среди причин появления этого вида перспективы – самой простой и очевидной причиной для критиков было неумение художников изображать мир. 52). мозаика). фреска. в распластывании изображения на плоскости. 52. что. Обратная перспектива древнее прямой линейной. икона. каким его видит наблюдатель. Но этот эффект дает необыкновенную глубину изображения. а саму перспективу – ложной. Однако такое утверждение не выдерживает критики. На первый взгляд обратная перспектива выглядит. верно. обратная перспектива имеет строгое математическое описание. и математически равноценна. что должно быть узким – широкое. Потому такую систему перспективы считали ошибочным приемом. конечно же. обратная перспектива это духовный взгляд на предмет.

отличными от свойств земного пространства. окружая зрителя. обратная перспектива отвечает задаче воплощения сверхчувственного сакрального содержания в зримой. Древние русские иконописцы не приняли линейной перспективы.ние и желание видеть его с разных сторон и одновременно – как единое целое. Для глаза. Обратная перспектива – изображение. а икона смотрит на нас". что "не мы смотрим на икону. например. Это основное свойство обратной перспективы нашло свое применение в иконописи. Обратная перспектива сохраняла свой духовный смысл. как бы "наплывая" на него. изображение на иконе кажется как бы "вывернутым наизнанку". Обратная перспектива не должна восприниматься. что расширяло информативность иконного повествования. Пространство иконы вдруг становится необычайно широким. ошеломляющий эффект: пространство разворачивается вширь и вглубь. Обратная перспектива производит здесь чрезвычайно сильный. а внутри самого зрителя. окажутся изображенными в перспективе прямой. взирающим на икону. и мир этот распахивается перед человеком. "правильной". раздается вширь – простирается. заостряющее внимание зрителя на центре положения. Изображение видится так. ориентированное на зрителя и предполагающее его духовную связь с миром символических образов. но была и протестом против соблазнов "плотского зрения". Если предположить наличие наблюдателя с обратной стороны иконы. что открывались "заслоненные" ими детали и сцены. именно так появилось изречение. Обратная перспектива образует целостное символическое пространство. Пространство не от мира сего обладает свойствами. Может быть. не доступными телесному зрению и не объяснимыми логикой здешнего мира. изображенные в обратной перспективе. приученного к прямолинейной перспективе. за плоскостью изображения. 54 . позволяла разворачивать строения так. словно центр схода линий находится не на горизонте. как неумение изображать пространство. но лишенной материальной конкретности форме. вверх и вниз с такой безудержной мощью. что происходящее на глазах взирающего на икону обретает космический масштаб. когда познакомились с ней. то для него предметы. Нередко использование обратной перспективы давало и преимущества: она. потому что икона – это окно в священный (сакральный) мир. Следовательно. где изображено главное.

а) необходимо сидение склонить вниз так. На изображении должно быть видно одновременно несколько граней. но при этом виден и боковой профиль. то обратен и принцип ее построения. 53. что сидеть на нем было бы невозможно (рис. Чем дальше предмет. над плоскостью изображения (рис. Прием выполнения перспективы. б). 53. суть которого в том.Использовать обратную перспективу можно только в оправданных тематикой и предназначением работах. раз перспектива "обратна". 55 . 54. Сравнение построений линейной перспективы Для построения обратной перспективы табурета (рис. у горизонта. то в рисунке с обратной перспективой – перед предметом. а). 54. а расходящимися. Вроде бы показан вид табурета спереди. тем его изображение больше. в). Схема построения обратной перспективы логична. Если в "классическом" рисунке параллельные прямые встречаются за предметом (рис. 53. 54. что параллельные и горизонтальные в пространстве линии на картине изображаются в своем продолжении не сходящимися в одной точке. Ножки табурета должны быть разной длины (рис. а) прямая перспектива б) обратная перспектива Рис. б).

в слове всеобъемлющий и horama – «вид» или «зрелище». Получается словосочетания pan + horama. 54. Панорамная перспектива Слово «панорама» происходит от греческих слов pan – приставка. 3. обманывающая зрителя. согласно многочисленным энциклопедическим словарям.3. обозначающая полный охват и соответствующая русской приставке «все…». 55. например.а) прямая перспектива б) промежуточный этап в) обратная перспектива Рис. в переводе означает «все вижу». В современном понимании «панорама» – это большая го56 . Этапы построения обратной перспективы табурета Рис. Этапы построения обратной перспективы прямой призмы На рисунке 55 приведены этапы построения обратной перспективы прямой призмы. В XIX веке это слово толковалось следующим образом: «Круговая картина. где грани призмы должны изобразиться распластанными (развернутыми). считающего себя посреди изображенной вокруг его местности.

в нишах. е. а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. а также на внешней поверхности цилиндрических ваз и сосудов (рис. б). 57. Пример панорамы – внутренний двор Шѐнбрунна Панорамная перспектива – это изображение.ризонтальная картина с размещенным перед ней предметным планом. 56. 57). как правило. построенное на внутренней цилиндрической поверхности. предназначение которой – создать у зрителя иллюзию его участия в изображении (рис. 57 . находящейся на высоте глаз наблюдателя (рис. где. 57. т. а линию горизонта – на окружности. Рис. Панорамная перспектива При рисовании точку зрения располагают на оси цилиндра. Поэтому при рассматривании панорам зритель должен находиться в центре круглого помещения. 56). располагают смотровую площадку. Правила панорамной перспективы используют при рисовании картин и фресок на цилиндрических сводах и потолках. Перспективные изображения на панораме объединяют с передним предметным планом. с находящимися перед ней реальными предметами.

Панорамная перспектива по способу касательных плоскостей 58 . 58. применяют другой.Для изображения пейзажей и вообще объектов. не требующих большой точности построения. называемый способом касательных плоскостей (рис. приближенный способ. а) проект для построения панорамной перспективы б) построение панорамной перспективы Рис. 58).

Рельеф местности. точки отдаления и точки схода для прямых. Очевидно. что развертка призмы по длине не совпадает с разверткой полного цилиндра панорамы. Эти неувязки будут тем меньше. 3. и панорама строится на отдельных гранях призмы по частям на основании общих правил перспективы. Сферическая перспектива Сферическая перспектива предполагает изображение трѐхмерного пространства на сферической поверхности (рис. высоты колон изображается по масштабу высот. рис. Построение перспективы на сферической поверхности . Привычное для художников сопоставление с фигурой человека размеров любых предметов можно применить здесь. 59. во-вторых. во-первых. чем большим будет число граней призмы. а). а не на плоской.4. что около ребер призмы появятся неувязки смежных изображений. Сферическая перспектива была разработана в XVI– XVIII веках и применялась для росписи внутренней поверхности куполов. сколько граней у призмы. а при наличии перспективной сетки – по размерам стороны квадрата сетки для данного пункта на основании сравнения с ростом человека высоты изображаемого предмета. Каждая из граней при общей для всех высоте горизонта будет иметь свою центральную точку Р (точки 3–11. Построение на гранях призмы перспективной сетки из квадратов значительно упрощает процесс исполнения эскиза панорамы. С этой целью около поверхности цилиндра описывается правильная прямая призма. 59). приняв сторону квадрата перспективной сетки равной человеку среднего роста. 58. расположенных в случайном направлении к картине. В случае необходимости получившуюся ломаную линию на панораме заменяют плавной кривой. В результате мы получим столько отдельных вертикальных картинных плоскостей. см. 59 Рис.Идея этого способа – заменить плоскостными сложные перспективные построения на кривой поверхности. В связи с этим иногда данную перспективу называют купольной.

При изображении предметов в сферической перспективе все линии глубины будут иметь точку схода в Рис. Также строго прямыми будут главная вертикаль и линия горизонта. присутствуют также наклон вертикальных осей к центру и разворот плоскостей к переднему плану. Каждая линия. ни к главной вертикали. 60. а перспективные линии расходятся конусообразным пучком. При этом глаза зрителя всегда находятся в центре отражения на шаре. трансформируясь наконец в окружность (рис.В этом виде перспективы несколько точек зрения. Все остальные линии будут по мере удаления от главной точки все более и более изгибаться. Это позиция главной точки. не проходящая через центр. 61. 60). Сферические искажения можно наблюдать на сферических зеркальных поверхностях (рис. Реальное восприятие главной точке и будут оставаться сферической перспективы строго прямыми. является полуэллипсом. 61). Рис. которая реально не привязана ни к уровню горизонта. Искажения сферической перспективы 60 . будучи продлѐнной. Точка зрения при сферической перспективе находится внизу под куполом здания.

Понятие перцептивной перспективы появилось только в ХХ веке. как человек воспринимает глубину в связи с бинокулярностью зрения. сколько головой.В. 62. так как требует более сложного математического аппарата для своего обоснования. неглубокий дальний – в аксонометрической перспективе. что подразумевает познавательный процесс. постоянно анализируя.3. либо от percipio – «ощущаю. При этом если работа в системе линейной перспективы может вестись интуитивно.5. Раушенбаха. Если за меру "научности" принять степень сложности математического аппарата перспективы. подвижностью точки зрения и постоянством формы предмета в подсознании и пришел к выводу. а) реальное восприятие (фотография) б) иллюзия восприятия (перспективное изображение) Рис. то система перцептивной перспективы "научней" линейной. формирующий субъективную картину мира. который поставил своей целью рассмотреть изображение как результат совместной работы глаза и мозга (отсюда и сам термин) и вместе с тем скоординировать данные искусства с современными научными представлениями. Академик Б. Перцептивная перспектива 61 . В научный обиход оно было введено благодаря трудам Б. что ближний план воспринимается в обратной перспективе. Раушенбах изучал. обрабатывая и достраивая картинку. 62). при котором человек видит не только и не столько глазами.В. дальний план – в прямой линейной перспективе (рис. восприятие». то перцептивная перспектива требует от художника предварительного знания ее математических основ. Перцептивная перспектива Понятие «перцептивная» происходит от латинского слова perceptio – «представление. воспринимаю».

соединивший в себе прямую (рис. На самом же деле человеческий глаз и мозг видят эту же обстановку несколько иначе – в перцептивной перспективе (рис. а) прямая перспектива б) аксонометрия в) обратная перспектива Рис. 64. в) и аксонометрию (рис. Виды изображений Главная характерная особенность искажений линейной перспективы (рис. Сравнение перспективных изображений В теории перцептивной перспективы неизбежны ошибки в изображении. б). что предметы переднего плана сильно увеличиваются. 63. в отличие от среднего и дальнего. а предметы дальнего столь же сильно уменьшаются. Лишь средний план передаѐтся почти неискажѐнно. Важно правильно изобразить передний план. 64. 63. поэтому там 62 .Итак. б). 63. а). 64. их можно смещать с одних элементов на другие. обратную перспективу (рис. 63. а) сводится к тому. а) прямая перспектива б) перцептивная перспектива Рис. перцептивная перспектива – это вид перспективы. Поэтому эта система хорошо подходит для изображения предметов без переднего и заднего планов.

но соотношение между высотой и шириной интерьера всюду правильное. имеет сильнейшее увеличение переднего и почти карикатурное уменьшение дальнего плана. б). в которой главное – безупречная передача вертикальных плоскостей (стен). 65. 65. условный интерьер. Существуют три основных ошибки в изображении: передача высоты. построенный по правилам прямой линейной перспективы (рис.допускается возможность ошибок. в). Исправление ошибок перспективных изображений Основной ошибкой перцептивной системы перспективы. ширины и глубины. 65. Но за счет некоторого искажения передачи глубины может быть улучшена передача вертикалей (рис. Так. Но если безупречно передать ширину пола 63 . а) прямая перспектива б) исправление ошибки глубины в) перцептивная перспектива г) исправление ошибки ширины Рис. а). является увеличение ширин (рис. 65.

64 . увиденную глазом. г).). что принцип перцептивной перспективы является более точным в изображении окружающего мира. пространство выглядит сильно сжато (рис. несѐт более сильное впечатление. Он почти безошибочно отображает картинку.п. На этих примерах можно убедиться в том.и вертикальных структур (высота арок и т. 65. то передача глубины предельно искажается. согласное задуманному автором.

например. рассмотренные в настоящем пособии. Люди научились описывать чувства словами.ЗАКЛЮЧЕНИЕ Всю свою историю человечество пыталось запечатлеть окружающие объекты и происходящие события. потолка или на холсте ту идею и те чувства. зная различные виды перспективных изображений. используя множество художественных приемов. Позднее человек начал анализировать окружающие формы и явления. дизайнер. Они захватили почти все сферы деятельности человека. вызывающий эмоции. который позволит более ярко и выразительнее передать на листе бумаги. Разработанные способы отображения объектов на плоскость позволяют. художник. зная их особенности. Владея несколькими способами и методами передачи глубины пространства на плоскости. но визуальный образ. во время охоты или в ритуальном танце. отображения окружающего мира. на плоскости стены. который испытывали люди. Но правила и закономерности. используя наблюдение. творец. 65 . будет иметь возможность с большей наглядностью и с эмоциональной точностью отобразить свой творческий замысел. увлеченный созданием разнообразных проектов. но они были созданы так. пусть даже и на экране компьютера. отсутствовал. интуицию и смекалку. Те примитивные картинки не могли передать той радости и того азарта. Сегодня все шире и повсеместней применяются мультимедийные технологии. выбирать тот из них. Появление письменности не спасало положения. Простое наблюдение сменилось исследованием. которые хотел автор отобразить в своем произведении. и научные достижения позволили открыть и доказать правила и закономерности окружающего пространства и самого человека как частички вселенной. как человек мог это сделать в то время. человек. построенного по законам геометрии. являются основой для правильного. Сначала это были пещерные рисунки. преимущества и недостатки.

Норлинг. 3. Системы перспективы в изобразительном искусстве. – Мн. А. с англ. И.. Готическая архитектура и схоластика / Э. Раушенбах. – М. А.: Изд. 1963. Макарова М. Панофский Э. – 160 с. 9. Флоренский. 1981. по строит. Авдониной. – 64 с.И.: Просвещение. Панофский.. И. – М. Флоренский П. С. Общая теория перспективы / Б. В. Как рисовать перспективу / Д.: Русская книга.Я. Пространственные построения в живописи. – 191 с. Козиной. 1993. Построение архитектурных перспектив на плоскости / Е. В. с нем. 6. лат. В.: Изд-во «Эксмо». 1980. Владимирский. Зметный. 66 .БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 1. Перспектива как «символическая форма». пер. 2. – Л. Дюбокс Д. – 121 с. В. 5. греч. Построение перспективного рисунка : пособие для учителей / В. М. – М. 1986. А. Обратная перспектива / П. – 148 с. Н. – 336 с. А. и архитектуре. Соловьев С. – 288 с. 8. Макарова. Норлинг Э. Раушенбах Б. Дюбокс. 4. П. Соловьев. Перспектива / Г.В. Тимрот. А. англ. Очерк основных методов / Б. Захаровой. Объемный рисунок и перспектива / Э. 1958. С. 1989. Евтеев. 10. Раушенбах Б. – М. Новиков. Раушенбах. – М. А. пер. Перспектива / С. 2001. 2004. Евтеев В. Житковой. – М.: Азбука-классика. Владимирский Г.: Учпедгиз. – 143 с. 7. Д. – СПб. – 199 с.: ООО "Попурри". И.: Наука.. пер. 1957.: Наука. 11. Хмелевских. А. – 382 с. Перспектива / М. Тимрот Е. Самсонова. – СПб. А. 2004. – М. Е. Н. Л. И.: Просвещение. др.: Учпедгиз.

Ю. 4. _________________________________________________________ Издательство ОмГТУ. Отпечатано на дупликаторе.25. 644050. Тираж 100 экз. т. Сводный темплан 2011 г. Бумага офсетная. Заказ 179. Бурдель ИД № 06039 от 12. л. Формат 60×84 1/16. г. 23-02-12 Типография ОмГТУ 67 . пр. Усл. печ.Редактор Ю.25. Уч. Омск. Мира. Аптрашева Компьютерная верстка – Т. 11. л. 4. Подписано в печать 15.2011. А.-изд.03.2001 г.10.

68 .

69 .