You are on page 1of 4

BIGNESS (or the problem of Large) Más allá de cierta escala, la arquitectura adquiere la propiedad de grandeza.

La mejor razón para discutir la grandeza es la dada por los escaladores del Monte Everest:”porque está allí”. La grandeza es el fin de la arquitectura. arece increí!le que el tama"o de un edificio por si solo encierra un programa ideológico, independientemente de la voluntad de sus arquitectos. #e todas las posi!les categorías, la grandeza parece no merecer un manifiesto, desacreditado como un pro!lema intelectual, estando aparentemente camino a la e$tinción. %omo los dinosaurios, a trav&s de su inmovilidad, lentitud, infle$i!ilidad, dificultad. ero en realidad, sólo la grandeza instiga el r&gimen de la complejidad que moviliza la inteligencia completa de la arquitectura ' sus campos relacionados. ()) a"os atrás, una generación de innovaciones conceptuales ' tecnologías de soporte desencadenaron un *ig *ang arquitectónico. +leatorizando circulaciones, artificializando interiores, reduciendo masa, estrec,ando dimensiones ' acelerando la construcción , el elevador, la electricidad, el aire acondicionado, el metal ' finalmente las nuevas infraestructuras formaron un conglomerado de mutaciones que indujeron otra especie de arquitectura. Los efectos com!inados de estos inventos fueron estructuras - altas ' profundas . mas grandes/ como nunca ,a!ían sido conce!idas, con un potencial paralelo para la reorganización de la sociedad . una programación ampliamente enriquecida. 0eoremas 1mpulsada inicialmente por la inconsciencia de lo puramente cuantitativo, la grandeza ,a sido, por cerca de un siglo, una condición casi sin pensadores, una revolución sin programa. #elirius 2.3. implicó una latente 40eoría de la 5randeza”, !asada en 6 teoremas. (. Más allá de cierta masa crítica un edificio se convierte en un gran edificio. #ic,a masa no puede ser - controlada por un 7nico gesto arquitectónico, o ni siquiera por una com!inación de gestos arquitectónicos. Esta imposi!ilidad dispara la autonomía de sus partes, pero esto no es lo mismo que la fragmentación: las partes se mantienen ligadas al todo. 8. El ascensor .con su potencial para esta!lecer más que nada cone$iones mecánicas que arquitectónicas/ ' su familia de invenciones relacionadas representan de forma nula ' vacía el repertorio clásico de arquitectura. +suntos de composición, escala, proporción, detalle son a,ora puestos en discusión. El arte de la arquitectura es in7til en la grandeza. 9. En la grandeza, la distancia entre el n7cleo ' el envoltorio aumenta al punto que la fac,ada no revela más lo que sucede en el interior. La e$pectativa ,umanista de la ,onestidad está condenada a la desaparición: el interior ' el e$terior arquitectónicos se convierten a,ora en pro'ectos separados, uno tratando con la inesta!ilidad de las necesidades programáticas e iconográficas, el otro .agente de desinformación/ ofreci&ndole a la ciudad una aparente esta!ilidad de un o!jeto. #onde la arquitectura revela la grandeza confusa, la grandeza transforma la ciudad desde una sumatoria de certezas a una acumulación de misterios. Lo que ves no es más lo que o!tienes. :. ;ólo a trav&s del tama"o, dic,os edificios entran en un dominio amoral, más allá de lo !ueno ' lo malo. ;u impacto es independiente de su calidad. 6. <untos, todos estos quie!res .con escala, con composición arquitectónica, con tradición, con transparencia, con &tica .implican el final ' más radical quie!re: la 5randeza no es mas parte del tejido ur!ano =tam!i&n puede ser 4estructura ur!ana o red ur!ana”> E$iste? a lo sumo, coe$iste ;u su!conte$to, es conte$to da"ado

de presencia masiva/ a trav&s de un e$tenso compromiso con la simulación. #etrás de este colapso de programa de acuerdo con las partículas funcionales más peque"as. etc.ec.es : e$altación e$trema de los afectos ' pasiones> de fragmentación que convierte lo particular en un sistema. sugiere que la arquitectura será el primer 4sólido que se derrite en aire” a trav&s de los efectos com!inados de las tendencias demográficas. confrontando intentos anteriores en integración ' concentración ' doctrinas contemporarias que cuestionan la posi!ilidad de El 0odo ' Lo Eeal como categorías via!les ' que se resignan al supuestamente inevita!le desmantelamiento ' disolución de la arquitectura.en realidad.que propuso dos líneas de defensa principales: desmantelamiento ' desaparición. !ien informada. afluencia. cosec. placer. una especie de soporte t&cnico que todo lo inclu'e. intelectuales Franceses. nunca reclama su legítimo lugar .i!ridizaciones programáticasIpro$imidadesIfriccionesIcoincidenciasIsuperposiciones que son posi!les con la 5randeza . En un principio. franca en sus . su a!soluta =o tajante> demostratividad =no se si es correcto en espa"ol> evitó la neutralidad genuina realizada =o materializada> sin esfuerzo en el rascacielos americano. filósofos. el mundo es descompuesto en fractales incompati!les de unicidad. ci!ermísticos. todo lo posi!ilita. esta avant-grade está e$perimentando con virtualidad real o simulada. do!lemente en decepcionante 'a que su est&tica sugiere la rica orquestación del caos. sus implicancias verdaderas e$clu'endo la implementación. que finalmente cuestiona el estatus de la construcción individual: una 5randeza mu' segura. prometiendo una ilimitada pero sin foco renovación de 4todo”.por el fracaso de este ' similares modelos de densidad e integración/ por su sistemática insensi!ilidad a lo particular . mi generación .ocD de la 5randeza nos forzó a . erversamente.sigue/ que maneja el contenido del pro'ecto .están siendo des.supremamente inteligente. En (@A8. en nom!re de la . se multiplicaron los signos de una nueva onda de modernización que envolvería . La grandeza se volvió una do!le pol&mica. no e$istencia. a7n en el continente 4aca!ado”. la economía.entidad al precio de identidad. La segunda estrategia. de forma constante .ando. 0an marcada fue la generación de Ma'o del GB.acer lo que era implícito en Delirious New York e$plítico en nuestro tra!ajo. la muerte de #ios.En (@AB. el tel&fono. el fa$. cada uno un prete$to para discusión posterior de el todo: un paro$ismo =de HHH.u contri!ución . el final de la 5ran ListoriaJ re/vaciando la desaparición real de la arquitectura.criticismo como decoración. el aparato entero del montage. cada actividad es colocada en su lugar. la 5randeza parecía un fenómeno de ' para el 2uevo Mundo=s>. ero en la segunda mitad de los oc. inventado a comienzo de siglo para organizar las relaciones entre partes independientes . detrás de del salvajismo aparente. ideólogos.acia el anticlíma$ de diagrama. nunca confronta.detrás de los fuegos artificiales de la sofisticación intelectual ' formal . velocidad.de una forma más o menos camuflada/ el Ciejo Mundo. . democracia.erencias de otras disciplinas . En esta perspectiva de desmem!ramiento ' desorden fraudulento. electrónica. latonic Loft/ . trasciende la pregunta de la 5randeza . La fle$i!ilidad resultante fue desenmascarada como la imposición de un promedio teórico a e$pensas de tanto carácter como precisión .a sido el 4regalo” de la megaestructura. En contra del legado de Europa =pensá cómo dirías en espa"ol !acDground de mejor forma en este conte$to> el s. la desaparición. virtualidad.rae. pero que nunca aterriza =pensalo> .as por una sección de la presente avant/garde =es del franc&s. el li!ro. Las .a!ía propuesto espacios donde 4cualquier cosa” era posi!le. El urbanisme spatiale =(@6B> de 3ona Friedman fue em!lemático: la 5randeza flota so!re aris como una sá!ana metálica de nu!es. medios. aparece vagamente la perversamente revanc. Kn entramado de argumentos traídos de los sesentas de sociólogos +mericanos.a inconsciente te la doctrina de la vieja forma . Los europeos .entas.. *eau!ourg . correctamente traumatizada por catalismos seleccionados.an so!rellevado la amenaza de la 5randeza teorizandolá más allá del punto de aplicación. está en la HiDi como 4de vanguardiaJ”> en composiciones de pedantería ' rigidez casi sarcástica. provocando episodios de un nuevo comienzo.

Las Nonas serán a!andonadas. Los grandes errores son nuestra 7nica cone$ión con la 5randeza. #e!ido a que no . consolidación. más o menos inmersas aten7an o favorecen la reacción nuclear.ólo la 5randeza puede soportar una proliferación promiscua de eventos en un 7nico contenedor =o en un solo paquete>. En lugar de forzar la coe$istencia. .in una teoría de 5randeza. para recuperar su capacidad de instrumentar como ve. e$pansión. la 5randeza regula la intensidad de la coe$istencia programática. cediendo el resto de su terreno disputado a las fuerzas enemigas.ólo a trav&s de la 5randeza. pero es tam!i&n un nuevo comienzo.o. el ensam!laje de má$ima diferencia. no sa!emos qu& . no sa!emos cuándo usarla. las actividades acumuladas en el tiempo. Equipo La 5randeza es donde la arquitectura se torna tanto en ma'or como en menor medida arquitectónica: en ma'or medida por la enormidad del o!jeto? en menor medida. pero en la cual se recupera una posición estrat&gica a trav&s de la rendición ' la concentración. sólo la 5randeza puede sostener de forma genuina nuevas relaciones entre entidades funcionales que e$panden más que limitar sus identidades. La 5randeza reconoce que la arquitectura tal como la conocemos está en dificultades.acerM/ es la de!ilidad más de!ilitante de la arquitectura. dejaron de e$istir como emprendimientos posi!les para el arquitecto e$actamente en el momento donde la cercanía del fin del segundo milenio vio una salida repentina a la reorganización. reinventar lo colectivo. La artificialidad ' complejidad de la 5randeza li!era la función de su armadura defensiva para permitir una especie de liquefacción? elementos programáticos reaccionan unos con otros para crear nuevos eventos . a trav&s de la p&rdida de autonomía . la 5randeza es un dominio teórico en este fin de siécle: en esta perspectiva de desarreglo. %omienzo La 5randeza destru'e.la 5randeza regresa a un modelo de alquimia programática. Es simplemente imposi!le animar su masa entera con intención. ero a pesar de su nom!re mudo. no sa!emos cómo planearla. a trav&s de sus rigideces/ es la 7nica arquitectura que orquesta lo impredeci!le. #esarrolla estrategias para organizar tanto su independencia como su interdependencia con una entidad ma'or en una sim!iosis que e$acer!a más que comprometer la especificidad.u !asteza agota la necesidad compulsiva de la arquitectura de decidir ' determinar. que. de desensam!lamiento.modestia. revivir lo Eeal. +unque la 5randeza es un modelo para intensidad perpetua. La ausencia de una teoría de 5randeza . Kna paradoja de la 5randeza es que a pesar de los cálculos que demandan su planificación . pero no la so!recompensa repitiendo sin sentido a7n más arquitectura. un clamor de mega/escala. . finalmente de e$plotar eventos sociales dramáticos ' económicos.de . no sa!emos dónde colocarla. su anterior omnipotencia en el mundo de la realidad virtual =donde el fascismo sería perseguido con impunidadM> Má$imo aradójicamente. una profesión entera fue incapaz.ículo de modernización. disociación. piden interactuar. la 5randeza depende de regimenes de li!ertades. tam!i&n ofrece grados de serenidad e incluso sin sa!or =!landness se refiere a algo sin características fuertes o desa!rido>. podrían restaurar su credi!ilidad. depende. los arquitectos están en la posición de los creadores de FranDenstein: investigadores de un e$perimento parcialmente e$itoso. + trav&s de la contaminación más que la pureza ' a la cantidad más que la calidad. uede reensam!lar lo que rompe. li!eradas de la arquitectura.a' teoría de 5randeza. + primera vista.ec.acer con ella. la atracción de la 5randeza es su potencial para reconstruir el 0odo. recuperar la má$ima posi!ilidad.que es lo má$imo que la arquitectura puede . cu'os resultados se están comportando descontroladamente ' son por lo tanto desacreditados. pero la 5randeza tam!i&n las mantiene alejadas. . ropone una nueva economía en la que 'a no más 4todo es arquitectura”. desconocimiento. %omo las !arras de lutonio que. . la arquitectura puede desasociarse de los agotados movimientos artísticosIideológicos del modernismo ' formalismo. el 0odo ' lo Eeal.se vuelve instrumento de otras fuerzas. si se fueran confrontados. en la estructura de la 5randeza. En diferentes circunstancias comprometidas. .

dispositivo organizacional. a lo sumo.umano. una . La 5randeza es el 7ltimo !astión de la arquitectura .a' colectivo que 4ella” deje. . el ver!o . mero segmento del continuo plano metropolitano donde los remanentes del pasado enfrentan los equipamientos de lo nuevo en un no fácil estancamiento. La calle se . El e$terior de la ciudad no es mas un teatro colectivo donde 4ella” sucede? no . a trav&s de su muc. La 5randeza no solo es incapaz de esta!lecer relecionamientos con la ciudad clásica . generada a trav&s del esfuerzo so!re .i la 5randeza transforma a la arquitectura. de la transmogrification =no encontr& la pala!ra equivalente en castellano. demasiado secretas. la 5randeza involucra la generosidad del ur!anismo contra el significado =o significación> de la arquitectura. es en sí misma ur!ana. La 5randeza no necesita mas a la ciudad: ella compite con la ciudad? ella representa la ciudad? ella previene la ciudad? o mejor a7n. Le promete a la arquitectura una especie de estatus post/. demasiado irrespeta!les.crape significa: arrastrar o fregar un o!jeto duro o puntiagudo por una superfice para remover el polvo o la mugreJ. fa!ricantes? a políticos? a otros. no todo programa.La 5randeza es impersonal: el arquitecto no está mas condenado al estrellato. 5randeza O ur!anismo vs.un mundo fregado =ojo. =sentido de e$istencia o razón de vivir> . 5randeza. 1mplica una red de cordones um!ilicales a otras disciplinas cu'a performance es tan crítica como la de la arquitectura: como los escaladores de monta"as se atan unos a otros con cuerdas salvavidas.a independencia de conte$to.el escalofrío puro de la megalomanía/ puede ser alcanzada sólo al precio de resignar control. demasiado 4nada” para ser parte de las constelaciones de la 5randeza. 2o toda arquitectura. ella es modesta. Los contenedores de la 5randeza serán mojones en un paisaje post/ arquitectónico .a tornado residuo.ter están fregadas de pintura: infle$i!le. es la 7nica arquitectura que puede so!revivir. los creadores de la 5randeza son un equipo =una pala!ra no mencionada en los 7ltimos :) a"os de la pol&mica arquitectónica>. su acumulación genera un nuevo tipo de ciudad. contratistas. . finalmente. la 5randeza significa entregarse a las tecnologías? a los ingenieros. La grandeza entrega el campo a la arquitectura/posterior. La grandeza puede e$istir en cualquier lugar en ese plano. demasiado d&!iles. inmuta!le.una contracción. demasiado d&!iles.un realineamiento con la neutralidad. coe$iste/ sino que en la cantidad ' complejidad de las facilidades que ofrece.eroico . La' muc. su propia raison d’Ptre. Más allá de la firma. por siempre allí.i el ur!anismo genera potencial ' la arquitectura lo e$plota.as 4necesidades” demasiado fuera de foco. incluso e$plotar. demasiado desafiantes. definitiva.íper/ arquitectura. + pesar de su tama"o. +rquitectura. ella es la ciudad.ora glo!al de la ta!ula rasa =ta!ula rasaO es la ausencia de ideas preconce!idas u o!jetivos predeterminados>: no toma su inspiración de situaciones e$primidas de forma demasiado frecuente para la 7ltima gota del conocimiento: gravita oportunamente a u!icaciones de má$ima promesa de infraestructural? es. +7n a pesar de que la 5randeza entra a la estratósfera de la am!ición arquitectónica . la condición a. Fijate si se te ocurre una traducción mejor> de arquitectura en el modo que las pinturas de Eic. no todos los eventos serán tragados por la 5randeza. 0ransmogrification significa transformarse de una manera sorpresiva o mágica>. *astion . demasiado su!versivas.