P. 1
Arqui

Arqui

|Views: 6|Likes:
Published by Cutxo

More info:

Published by: Cutxo on Dec 11, 2013
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

10/22/2014

pdf

text

original

Sections

UP I 1

E D I T O R I A L
ARQUITECTURA SUSTENTABLE
La arquitectura sensible y de buen diseño siempre ha tenido en cuenta parámetros que ha-
cen al confort humano como un correcto emplazamiento, adecuado asoleamiento, capaci-
dad térmica de los muros, ventilación cruzada, entre otros.
Sin embargo, en los últimos años, en nuestra profesión, frente a las cambiantes situaciones
climáticas, la disminución o agotamiento de los recursos naturales, el crecimiento masivo
de las ciudades y el aumento de la población, nos hemos encontrado con términos de los
cuáles a veces se desconoce su real significado, confundiendo o simplificando los mismos y
su aplicación.
Cuando hablamos de arquitectura sustentable eso sucede, ya que si bien en nuestro país hay
antecedentes de investigaciones relacionadas con el tema, la velocidad del cambio a veces
impide lograr experiencias de aplicación integral en los nuevos edificios.
Arquitectura sustentable y Green Building tienen el mismo significado, pues el principio de
arquitectura sustentable se basa en los Edificios Verdes, es decir la edificación ecológica.
Para que un edificio sea sustentable debe contribuir con su diseño, para que el mismo no
impacte sobre el medio ambiente y los habitantes.
Algunos organismos internacionales han considerado que para ello hay que tener en cuenta
cinco aspectos básicos que conforman un edificio sustentable: la planificación del sitio, el
cuidado de la calidad ambiente interior, el control del uso de los materiales que se emplean
en el edificio, el control de los recursos a destinar en la construcción, el uso eficiente de la
energía y el consumo racional del agua.
Todos estos aspectos contribuyen para que un edificio pueda considerarse sustentable y
eventualmente pueda obtener una certificación que lo distinga, siendo este un aspecto de
fundamental importancia para la buena calidad de vida del ser humano, aspecto no tenido
en cuenta en muchas oportunidades por arquitectos y planificadores urbanos, y para contro-
lar el consumo de energía en un mundo en que el costo de la misma es cada vez mayor.
Ante esta creciente necesidad de tener en cuenta en un proyecto arquitectónico estos aspec-
tos y con el objetivo de contribuir con la creciente base de conocimiento de edificación eco-
lógica, es que la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Palermo está implementando
en sus planes de estudio la enseñanza de los principios básicos que permitan desarrollar
soluciones arquitectónicas urbanas y de edificios en base a los mismos.
Una de las organizaciones conocidas que certifican la arquitectura sustentable es el U.S.
Green Building Council (USA), que califica los proyectos arquitectónicos según distintos
parámetros organizados en un Leed (Leadership in Energy & Environmental Design), un
sistema de evaluación con puntaje que en base a las características sustentables verificadas
en cada propuesta otorga una certificación Leed Simple, de Plata, Oro o Platino.
En base a este enfoque y dada la importancia del tema, la Facultad de Arquitectura de la Uni-
versidad de Palermo ha comenzado a trabajar junto a la organización local Argentina Green
Building Council (Consejo Argentino de Construcciones Sustentables) con el objetivo de
que las diversas acciones en el grado y en el posgrado, estén dirigidas a ver la arquitectura
desde parámetros sustentables.
ARQ. CARLOS SALLABERRY
Decano UP Arquitectura
2
B R E V E S
CONVENIO ENTRE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA
DE LA UP Y LA FUNDACIÓN X LA BOCA
Invitados por la Revista Entreplanos, un grupo de estudiantes de la carrera de ar-
quitectura participó de las charlas dictadas por profesionales de la firma KNAUF,
empresa líder en la comercialización de sistemas de construcción en seco.
El Arq. Gustavo Di Costa, Editor de la Revista Entreplanos y profesor de la materia
Construcciones 2 de la Facultad de Arquitectura, dijo sobre la visita realizada: “Según
nuestra visión como responsables de informar a quienes deben insertar su acción en
contextos múltiples y variables, la materialización de los distintos sistemas construc-
tivos requiere de la preparación de profesionales que hayan recibido una formación
tal, que los capacite para formular proyectos integrados a los actuales sistemas de
producción y gestión, dentro de la industria de la construcción.”
Los alumnos de segundo año de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Palermo,
recibieron un primer módulo de capacitación teórica; posteriormente se desarrolló una
práctica que motivó la participación de los estudiantes, quienes organizados en diferentes
grupos, pudieron experimentar como se realiza la colocación de los productos KNAUF.
PROFESORA UP DISERTÓ EN EL 1° CONGRESO
IBEROAMERICANO DE TEORÍA DEL HABITAR EN
SAN JUAN
La Arq. Liliana D’ Angeli, profesora de Matemáticas y Taller Integral de Arquitectura de
la UP, fue invitada a participar del 1° Congreso Iberoamericano de Teoría del Habitar. El
encuentro se llevó a cabo entre el 6 y el 9 de mayo, en la Facultad de Arquitectura, Urba-
nismo y Diseño de la Universidad Nacional de San Juan, Argentina.
En su carácter de Prosecretaria de la Asociación Latinoamericana de Teoría del Habitar y
Directora del Centro de Investigaciones del Habitar-UBA, la Arq. D’ Angeli expuso sobre
“Habitar y Tecnología. Convergencia y Mutilaciones”, en el Aula Magna de la Facultad de
Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional de San Juan.
ALUMNOS UP PARTICIPARON DE UN SEMINARIO
TÉCNICO DE CONSTRUCCIÓN
A finales de marzo, el Arq. Carlos Sallaberry, Decano de
la Facultad de Arquitectura, y el Sr. Oscar Andreani, pre-
sidente de la Fundación X La Boca, firmaron este conve-
nio con el objetivo de establecer vínculos de asistencia,
complementación y cooperación en materias académi-
cas, científicas y técnicas. Con vistas al mejoramiento
social, ambiental y arquitectónico, ambas parte propusie-
ron presentar proyectos de trabajo que se formalizarán
en acuerdos específicos.
Con la certeza de que la educación, salud, cultura y trabajo
son sinónimos de futuro y desarrollo, esta ONG, formada en
2001 por un grupo de empresarios, artistas y vecinos de la
ciudad de Buenos Aires suma un espacio de participación a
la comunidad y colabora en
su integración permanente.
Por ello, sus miembros
asumen el compromiso
de ejercer con solidaridad la tarea de colaborar en la re-
construcción responsable de la trama social para que el
barrio de la Boca se integre a la ciudad, desde una po-
sición activa y próspera. Desde entonces, el barrio supo
conjugar el arte y el trabajo, atesoró en sus calles y en
sus casas una memoria urbana de especial interés turís-
tico y patrimonial. No obstante, ha sufrido un duro proce-
so de pauperización de sus habitantes ante la pérdida de
las principales fuentes económicas.
UP I 3
B R E V E S
EL PROFESOR ALEJANDRO STÖBERL PRESENTÓ SU
MUESTRA “SILENCIO”
A mediados de mayo, se inauguró la muestra “Silencio”, una exposición que recopila las últi-
mas obras del profesor Alejandro Stöberl. El Arq. Stöberl es profesor de Taller de Proyecto de
Arquitectura II del Departamento de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Palermo.
Luego de sus dos primeras series –Blanco sobre Blanco Serie 1 y Serie 2– basadas en módu-
los proyectados hacia el infinito en progresión matemática, en esta nueva serie, desaparece el
módulo, presentando abstracciones rectilíneas con el mismo rigor geométrico.
“Esta muestra representa mis búsquedas y los cruces entre mis dos pasiones”, admite el
artista y arquitecto. Sus obras muestran, por ejemplo, un plano totalmente blanco y sólo una
línea que lo atraviesa, o dos surcos que generan relieves en una placa de MDF bien blanca
(como casi toda su obra). Se trata de su nueva serie en la que prevalecen las abstracciones
rectilíneas con rigor geométrico y medios limitados. Los cruces con la arquitectura se advier-
ten en el uso de materiales industrializados con un mínimo tratamiento, como por ejemplo
placas de MDF cortadas por maquinaria especializada para tal fin en taller y sólo agregando
el acabado final de esmalte sintético semi mate blanco para conferir el carácter de pieza única
cargada de la mayor neutralidad posible.
“Mi arte no es pintura porque las obras tienen volumen y dimensiones, pero tampoco es
escultura. En realidad, no me importa el rótulo”, reconoce. En sus proyectos arquitectónicos,
algunos de ellos expuestos en la misma muestra, se hace presente el mismo concepto de
neutralidad.
CONFERENCIA DEL ARQ. CARLOS SALLABERRY EN CHILE
En el mes de mayo el Decano de la Facultad de Ar-
quitectura de la UP, Arq. Carlos Sallaberry, presentó
la charla “Arquitectura y Tecnología” en la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Del Desarrollo, en la
ciudad de Concepción y en la sede de la misma en San-
tiago de Chile, respectivamente.
Sallaberry propuso como punto de partida el análisis
del “modernismo” y el “postmodernismo” en América
Latina y en el mundo. ¿Qué significa ser moderno en
arquitectura: hoy, aquí y ahora? Realizó un análisis crí-
tico de la modernidad y de lo que ella conlleva: desde
la arquitectura fantástica, de espectáculo o simulacro,
hasta la arquitectura de las formas.
“En la ciudad radica la gran diferencia entre la mo-
dernidad y las arquitecturas anteriores. Y dentro de lo
urbano la pieza indispensable de su desarrollo es la vi-
vienda colectiva “, explicó el Arq. Sallaberry.
Les presentó a los estudiantes las ideas y conceptos
que comparte con el equipo de arquitectos que inte-
gra desde hace 40 años: Solsona, Santos, Manteola y
Sánchez Gómez. Antiguamente conformado también
por Viñoly.
Reconociéndose como racionalista, sigue el camino de
la geometría, “el partido”, la racionalidad constructiva
y la belleza de las formas que responden al buen fun-
cionamiento de un edificio; pero siempre explorando,
haciéndose nuevas preguntas ante cada encargo, reha-
ciendo su propio programa de arquitectura.
“La arquitectura moderna se propone básicamente
ante un usuario anónimo con quien no podemos con-
versar personalmente, no conocemos sus peculiari-
dades”. El mejor ejemplo es el hombre abstracto del
módulo de Le Corbusier; pero no por eso se excluye la
tradición del encargo particular que ha producido obras
emblemáticas de la arquitectura: Villa Saboye o la Casa
Curuchet en la ciudad de La Plata, que es la única obra
de Le Corbusier en América”. Explicó el Decano de la
Facultad de Arquitectura.
4
B R E V E S
PROFESORES DE LA UP GANARON EL CONCURSO
PARA EL REDISEÑO DEL FRENTE RIBEREÑO DE
SAN FERNANDO
Los arquitectos Juan Fontana y Oscar Lorenti, profesores
del Departamento de Arquitectura y Urbanismo de la UP,
junto al Arq. Clorindo Testa, obtuvieron el primer premio
en el Concurso Nacional de Anteproyectos para redise-
ñar el frente costero de la localidad de San Fernando.
El proyecto ganador propone una ampliación del espa-
cio público, respetando los accesos actuales a los clubes
y generando una optimización en el uso de los mismos,
permitiendo a su vez que se libere una gran área verde,
respetando el paisaje y las preexistencias del sitio. El pro-
grama propuesto está conformado por un “corredor gas-
tronómico” compartido por los clubes y el sector público.
Se generan también, sectores de estacionamiento, dando
paso desde aquí, al uso de transportes alternativos (ve-
reda peatonal, bici senda, mini ómnibus eléctricos) para
llegar hasta la costa y evitar el uso del automóvil.
“El camino de la ribera transforma el área para darle un
carácter dinámico y de convivencia a todos los vecinos
de San Fernando. Es una calle con reductores de velo-
cidad y grandes estacionamientos, que logra absorber
la gran afluencia de público y alejan los vehículos de la
costa”, sintetiza el arquitecto Fontana.
La crítica del Jurado destacó la factibilidad del proyec-
to de acuerdo a la secuencia de etapas propuestas. Su-
brayó que el mismo “distingue con claridad el sistema
público del privado, planteando un ordenamiento que
se enriquece y optimiza por su sencilla forma de arti-
culación. A partir de la fragmentaria situación actual, la
propuesta produce un ordenamiento territorial en base
a una sistematización cuyo aspecto más destacado es
su economía de recursos.”
UP I 5
B R E V E S
MÁS PERO MENOS VISIBLE
El profesor Martín Torrado obtuvo el Primer Premio en el Concurso
para reciclar el Apostadero Naval de la Armada
El proyecto del arquitecto Martín Torrado, profesor de
Taller Integral de Arquitectura III de la Facultad de Arqui-
tectura, y sus socios, Javier Esteban y Ligia Gaffuri fue el
elegido para reciclar el edificio del Apostadero Naval de la
Armada Argentina en Buenos Aires. El edificio tiene 3000
m2 y fue construido en el año 1900 junto al Hotel de los
Inmigrantes en la Dársena Norte de Puerto Madero.
La intervención sobre el edificio tiene el espíritu de recuperar
la espacialidad original de las naves a ambos lados del hall
central. Se priorizó respetar las luces libres de apoyo y su al-
tura total, recuperando las cualidades espaciales originales.
En el cuerpo central, eje de composición del edificio, se re-
solvió ubicar todos los programas de apoyo y servicio de
carácter fijo, logrando así liberar el espacio continuo de las
naves laterales. En el área de exposiciones, un sistema de
paneles plegables resuelve la flexibilidad requerida para los
distintos tipos de muestras.
Se plantea una circulación exterior al cuerpo principal del edi-
ficio, con un cerramiento vidriado que no perturbe la lectura de
las proporciones y escala de la fachada principal del monumen-
to. Este objeto será soporte de la señalética que identificará al
museo y reflejará la imagen del parque de los inmigrantes.
Los programas, del Museo y Centro Cultural, están vincu-
lados entre sí por esta nueva circulación cubierta acondicio-
nada de carácter etéreo, del ancho necesario para las exigen-
cias del programa, logrando el funcionamiento interno del
edificio en cualquier época del año, incorporando a su vez, a
modo de recorrido el jardín vecino dentro del edificio.
Desde el pasaje, un juego de reflejos potencia la relación
interior-exterior durante el día, y por la noche se convierte
en un faro lineal que atrae a los visitantes.
“Proponemos hacer más pero menos visible, a través de
la transparencia de la envolvente de la nueva circulación,
manteniendo el debido respeto hacia el carácter patrimo-
nial del edificio”, explicó el arquitecto Torrado.
6
A C A D É M I C A S
WORKSHOP
HIPERDENSIDAD
En el marco de los Programas Internacionales desarrollados por la Facultad de Arquitectura,
la segunda semana del mes de mayo, se llevó a cabo el Workshop Hiperdensidad. Como
invitado especial, el Arq. Adrián Luchini, profesor de la Universidad Washington de la ciu-
dad de St. Louis, EEUU, participó en el mismo. Luchini presentó en el workshop la charla
“Gritos, Susurros, Impresiones y Miradas”. El coordinador del evento fue el Arq. Pablo Ro-
zenwasser, Director de Programas Internacionales de la Facultad de Arquitectura.
El encuentro tuvo como principal propósito reflexionar y sumar otra mirada sobre un caso
de estudio específico en la Ciudad de Buenos Aires, introduciendo a los estudiantes y jó-
venes arquitectos a procesos de diseño y especulación, analizando las acciones que mejor
se adapten a las necesidades emergentes de la realidad del siglo XXI. A través de la Hiper-
densidad como tema fundamental, se investigaron tres propuestas de asentamiento urbano
diferentes emplazadas en el mismo solar.
“El crecimiento de la ciudad contemporánea es complejo, errático, inconsistente, variable y
apenas predecible. Fluctuaciones económicas influyen a los espectros sociales, estos trans-
forman el territorio a través de pautas y protocolos que heredan del pasado o inventan en
pos de las fuerzas y tendencias dinámicas y prometedoras (o escalofriantes del futuro). El
presente se manifiesta cada vez más con la contundencia de lo que puede lograrse de manera
rápida y esencial, mitigando y transformando; alcanzando una complejización aun más alta
de lo que otrora fuere paradigmático y estable.
Así, lo que nos une con Hong Kong y Lima nos aleja de lo que nos une con Córdoba (Sevilla,
España) y con Córdoba (Córdoba, Argentina). Pero Hong Kong y Lima no son parecidas y
una comparación inmediata y absoluta es poco útil. Basta decir que lo que importa es encon-
trar las instancias en donde se sobreponen aspectos similares, y comprender simultánea-
mente que sus respectivas identidades son aun manejables y entendibles exclusivamente...
y comparativamente al mismo tiempo”.
Esta oscilación entre lo común y lo distinto es la que el curso intensivo: Hiperdensidad -
Buenos Aires, exploró durante una semana intensiva de trabajo.
“Pensado como estrategia de acción aplicable a cualquier punto del mundo e informada
por pautas de acción contemporáneas, presupone a la densidad como un factor inevitable
a considerar. Pero también se pretende su utilización como instrumento que posibilite una
administración del territorio eficaz para mejorar los problemas actuales del congestiona-
miento vehicular y el medio ambiente, entre otros.
El curso se organizó como una reflexión rápida, acorde a los tiempos de producción simi-
lares a los de los arquitectos y urbanistas, que con valija en mano, han de proponer ideas
relevantes para proyectos complejos en tiempos record. Otra manifestación de la capacidad
de producción del siglo XXI, en donde se colapsa la reflexión generada por la diversidad, la
ansiedad, la multivisión y la premura en una coreografía activa y pulsante, como las ciudades
en donde se emplaza”.
UP I 7
A C A D É M I C A S
LA CIUDAD CONTEMPORÁNEA ES UNA
MANIFESTACIÓN DE LA CULTURA DE LA
CONGESTIÓN
La ciudad contemporánea requiere procesos
abiertos para descubrir su carácter debido a que
está formada por fuerzas diferentes
Filosofía, Arte, Arquitectura, Urbanismo:
recomponen la posibilidad de producir significado
La cultura de la congestión es una reacción al
conocimiento absoluto.
La cultura de la congestión opera a través de:
observación del territorio, la programación,
anécdotas, varios lenguajes (visual, demográfico,
topográfico, legislativo, histórico, económico)
CIUDAD CONTEMPORÁNEA
Fragmentación
Mutación
No cerramiento
Procesos espontáneos e independientes

DENSIDAD
Es la cantidad y calidad de espacios activos y
la intensidad de acciones que se manifiestan o
producen en ellos por los participantes.
D=N dimensión de la ciudad
N= colapso del tiempo y espacio
“La densidad es programable y espontánea,
predecible e incierta, dinámica y fluctuante”
8
A C A D É M I C A S
GRUPO AH+L+S+Z
• Las tramas existentes generan nuevos centros. Los
centros proponen diversos programas y se relacionan
entre sí, mediante tipologías edilicias.
1
• Las cintas con un largo nominal de 100m proponen en
forma perimetral nuevos edificios comerciales.
2
• Las torres, de 200m de altura proponen, en su planta de
20m x 20m, un programa del tipo residencial.
4
• Las torres tienen una ocupación del suelo de 8000m
2
.
5
• Las cintas tienen una ocupación del suelo de 60000m
2
.
6
• La ocupación del suelo total es de 68000m
2
.
7
1
2
3
GRUPO B+DS+S+M
• Zona de intervención: Barrio de Palermo Fos 50 %
600.000 m
2
ocupación - Bloque 3000 m
2
x 10 pisos =
30000 m
2
x 20 edificios = 600000 m
2
.
1
• Urbanización futura.
2
y
3
• Tipologías.
4
• Terrazas ajardinadas.
9
• Bloques.
10
1
2 3
4
4
UP I 9
A C A D É M I C A S
4
5
6 7
8
6
7
8
9
10
11
10
A C A D É M I C A S
GRUPO C+LG+M+SJ
• Hiperlugares: Lugar de lugares, multiespacio
descompuesto y mestizo, dinámico y definitivamente
inacabado, hecho de convivencias y evoluciones
interactivas y enlazadas.
1
y
2
• Hiperespacio: Interacción entre llenos-vacíos,
privados-públicos, estáticos-diversos, espacios
privados concentrados. El espacio público esta vacío,
es la imaginación. El espacio publico esta, en fin,
en equilibrio inestable. El espacio privado es por
necesidad estable.
3
• Circulaciones.
4
,
5
y
6
• Movilidad.
7
• Alteración de llenos siguiendo al vacío, definición
esquemática del bosque, de la imagen de la ventanilla
del tren, de la ilusión del cine, de los ritmos y
cadencias de una decisión o de un camuflaje.
8
GRUPO Q+A+O
• Carpetas.
1
• Hiperpalermo.
2
y
3
• Espacios verdes.
4
• Esquemas.
5
y
6
• Prototipo.
7
“Los signos forman una lengua, pero no la que crees conocer.
Comprendí que debía liberarme de las imágenes que hasta
entonces me habían anunciado las cosas que buscaba: sólo
entonces lograría entender el lenguaje...”
1
2
1
2
UP I 11
A C A D É M I C A S
4 5 6
7
8 9
3
4
5
6
7
12
ARQUITECTURA
Y AUTENTICIDAD
FERNANDO DIEZ PUBLICÓ SU LIBRO
El Director del Departamento de Historia y Teoría de la Facultad de Arquitectura de la UP,
Fernando Diez, publicó su tesis doctoral, con el libro titulado “Crisis de Autenticidad-Cam-
bios en los modos de producción de la arquitectura argentina”. Participaron de la presenta-
ción Alfonso Corona Martínez, Eduardo Leston, Carlos Sallaberry, Alberto Varas y el autor.
El evento se realizó en el CCEBA (Centro Cultural de España en Buenos Aires), con nume-
rosa convocatoria.
Este trabajo analiza los cambios que ocurrieron en los mecanismos de producción de la
arquitectura argentina en la última década del siglo XX, producto del debilitamiento de los
fundamentos modernos de la arquitectura y de la búsqueda de nuevas fuentes de sentido en
los patrones de comunicación de masas. El mismo se organiza en cuatro capítulos: “Crisis
disciplinar”, “La pérdida de los fundamentos”, “Una arquitectura de superficies”, “Contexto
de la producción” y “Una Misión para el nuevo siglo”.
En este contexto, el autor arquitecto Fernando Diez, expone la nueva situación de los arqui-
tectos y sus responsabilidades ante el creciente deterioro del medio ambiente. El libro ya se
puede consultar en nuestra biblioteca.

A C A D É M I C A S
¿POR QUÉ ES IMPORTANTE PARA TODOS ESO DE LA “SUSTEN-
TABILIDAD”? ENTRE LOS DISCURSOS POLÍTICOS, LAS ACCIONES
DE ASOCIACIONES EN DEFENSA DEL MEDIO AMBIENTE, EL CINE
CATÁSTROFE QUE PROFÉTICAMENTE NOS ADVIERTE SOBRE LAS
CONSECUENCIAS DEL CALENTAMIENTO GLOBAL, LA CRISIS DEL
PETRÓLEO, LA ADSCRIPCIÓN DE LAS ESTRELLAS DE HOLLYWO-
OD A CAMPAÑAS MUNDIALES “SÚPER-GREEN”, Y LOS DESASTRES
NATURALES REPETITIVOS QUE QUIENES NO LOS PADECEMOS VE-
MOS EN LA PANTALLA DEL NOTICIERO CON UN EXTRAÑAMIENTO
ENRARECIDO; EL TEMA SE METE EN NUESTRAS VIDAS COTIDIA-
NAS GENERANDO INCERTIDUMBRES Y HACIÉNDONOS PENDU-
LAR ENTRE LA INDIFERENCIA Y EL PÁNICO ABSOLUTO. LA VIDA
EN LAS CIUDADES NO NOS ALEJA DE LA NATURALEZA. MÁS BIEN
CREA NATURALEZA Y NOS HACE PERCIBIRLA CARGADA DE SIGNI-
FICADOS. ESA ES NUESTRA MANERA DE HABITAR, DE CONOCER,
DE EXPERIMENTAR, Y NO ESTÁ LIMITADA A UN ESPACIO FINITO O
A LA INFRAESTRUCTURA QUE LA ACONDICIONA. LAS METRÓPO-
LIS ESTÁN FORMADAS POR UNA CONVIVENCIA INDEFINIDA EN-
TRE ARTIFICIO Y NATURALEZA. FACTORES COMO EL CONSUMO
ENERGÉTICO, EL CONTROL –O DESCONTROL– DE DESHECHOS, EL
TRANSPORTE PÚBLICO Y PRIVADO, LOS MALTRATADOS ESPACIOS
COMUNES PARA LA VIDA COTIDIANA, LA CRECIENTE CONCIENCIA
DE LO QUE NUESTRAS ACCIONES GENERAN AL MEDIO AMBIENTE,
LA INGENIERÍA GENÉTICA, EL MERCADO, LA ACCESIBILIDAD A LA
INFORMACIÓN O LAS ACCIONES QUE DIFERENTES TRIBUS CULTU-
RALES GENERAN POR FUERA DE LAS INSTITUCIONES, SON SOLO
ALGUNAS DE LAS CUESTIONES QUE DEFINEN ESA RELACIÓN QUE
SIN DUDA NOS COMPETE Y CONDICIONA A TODOS. ES IMPORTANTE
ABRIR UNA DISCUSIÓN RESPONSABLE QUE GENERE PROPUESTAS
CREATIVAS DE POSIBLE APLICACIÓN E INTENTE DESENTRAÑAR EL
VERDADERO SENTIDO DE ESTE CONCEPTO PARA VOLVERLO ÚTIL Y
NO SOMETERLO A LOS PELIGROS DE LA MODA.
D O S S I E R
14
1
La ciudad de hoy es una producción cultural concebida bajo el pensamiento decimonónico.
Desde el punto de vista energético, los sistemas edificados de la biosfera son parasitarios ya
que absorben energía y recursos del medio ambiente natural sin contribuir a su ciclo vital.
Están constituidos por entidades inertes, inorgánicas y contaminantes, donde sus partes son
incapaces de reabsorber sus propios deshechos, de reutilizar la propia energía que requiere su
funcionamiento, o de re-producir la energía que consume y almacena en su propio tejido cons-
titutivo. Como resultado del proceso de saturación de elementos artificiales, los ecosistemas de
la biosfera terrestre pasaron de ser contenedores a ser contenidos por estos sistemas edificados
parasitarios, cada vez menos dependientes de los sistemas bióticos. Este proceso de satura-
ción y deterioro es consecuencia de la ambición decimonónica y mecanicista que aspiraba a
la absoluta independencia del ambiente artificial respecto del orden natural. Por medio de la
tecnología, todos los mecanismos de autorregulación y control del ecosistema se sustituyeron
por mecanismos artificiales regulados externamente, resultando ser vulnerables a fallas, conta-
minantes y degradantes del medio (Yeang, 1995).[1] Por ello creemos que la producción e im-
plantación de objetos arquitectónicos inertes en el medio ambiente debe ser revisada. Nuestra
hipótesis de trabajo se basa en la creación de nuevos sistemas urbanos sustentables a partir de
la asimilación de los mecanismos de crecimiento y evolución de la naturaleza. Es decir, a partir
de una síntesis de lo inorgánico y lo orgánico. El grado de sustentabilidad de una ciudad depen-
de del uso racional y la administración equilibrada de los recursos naturales tanto renovables
como no renovables. Sustentabilidad según Chen et al. (2007), es el tipo de desarrollo que da
solución a las necesidades energéticas del presente sin comprometer la habilidad de las futuras
generaciones de superar sus propias necesidades.[2] Este ensayo propone erosionar la frontera
entre biosfera y producción artificial para contribuir a un tipo de desarrollo urbano que permita
alcanzar sustentabilidad desde una perspectiva biomimética. Concibe la ciudad como entidad
del ‘jardín global’ [3] (2002) o red de reservas de la biosfera, reconociendo esa red como un
caleidoscopio cultural y biológico que constituye el planeta. Plantear una mímesis entre lo or-
gánico y lo inorgánico no es una proposición nueva, ya que el deseo de traer lo inanimado a la
vida ha acechado nuestra imaginación por siglos. Sin embargo, la búsqueda de una arquitec-
tura animada, reflexiva, receptiva y sensible en cuanto a su configuración material y funcional;
arborescente, poética y sintética en cuanto a su configuración espacial y formal parece ser perti-
nente y urgente en estos momentos en los que el hábitat humano, animal y vegetal se enfrenta
al calentamiento global y al agotamiento de recursos naturales. El proceso ecologista concibe
el edificio formado por la síntesis de componentes bióticos y abióticos que operan conjunta-
mente como un sistema completo en el contexto de la biosfera, y ella como red de jardines o
sistemas biosintéticos interrelacionados e interdependientes. Considerado ecológicamente, el
medio edificado se transforma en un producto potencial de deshecho cuya reutilización, refun-
cionalización o cambio exige un esfuerzo del proyecto adicional. Según Bridgewater (2002),
el cambio es una característica básica de los sistemas vivos. Creemos en concebir los espacios
habitables como organismos a implantarse dentro de sistemas urbanos. En ellos, lo artificial se
fusiona al medio para generar una arquitectura de piezas biosintéticas copiando los mecanis-
mos de la naturaleza de cambio y adaptación.
[1]
Yeang, Ken (1995), Design-
ing with Nature (New York:
McGraw-Hill).
[2]
Z.M. Chen B. Chen, Y. Zhou,
J.B. Zhou , G.Q. Chen, ‘Emergy
as Embodied Energy Based
Assessment for Local Sustaina-
bility of a Constructed Wetland
in Beijing’, Communications in
Nonlinear Science and Numerical
Simmulation, /14 (Available
online 27 July 2007 2009),
622-35
[3]
Bridgewater, P.B. (2002),
‘Biosphere reserves: special
places for people and nature’,
Environmental Science & Policy 5,
9-12.
[4]
Sergio Ulgiati, Mark T. Brown
(1998), ‘Monitoring patterns
of sustainability in natural and
man-made ecosystems’, Ecologi-
cal Modelling (108), 23-36.
[5]
Salvador Rueda Plenzuela, Un
nuevo urbanismo para una ciudad
más sostenible, Barcelona: Agen-
cia de Ecología Urbana
[6]
Kear, Mark (2007), ‘Spaces of
transition spaces of tomorrow:
Making a sustainable future
in Southeast False Creek, Van-
couver’, Cities, 24 (4), 324-34.
[7]
Sergio Ulgiati, Mark T. Brown
(1998), ‘Monitoring patterns
of sustainability in natural and
man-made ecosystems’, Ecologi-
cal Modelling (108), 23-36.
[8]
Idem.
[9]
Idem.
EMERGÍA Y “EL JARDÍN GLOBAL”
Una aproximación biosintética para nuevos sistemas urbanos
MALCA MIZRAHI Y TAKAYUKI NAKAJIMA
D O S S I E R
UP I 15
2
Llamamos sistemas urbanos biosintéticos a aquellos que res-
ponden a una estrategia de mímesis y adaptación de la arqui-
tectura al medio natural, y que aplicada al hábitat humano,
logre ‘eficiencia, reducción, y equidad en el uso y distribución
intergeneracional de esos recursos naturales.’ [4] Los proce-
sos de los sistemas biológicos en la naturaleza, la evolución
de las especies y la sucesión en los ecosistemas, nos mues-
tran cómo desde estructuras sencillas se pasa a estructuras
complejas; en el caso de la evolución, por ejemplo, desde
moléculas primigenias se ha pasado a organismos muy
complejos como son los individuos de la especie humana.
‘Este proceso hacia la complejidad se hace aumentando la
eficiencia.’ [5] Sin embargo, la construcción de la ciudad ac-
tual dista de seguir este modelo natural de evolución y com-
plejización optimizando el uso de recursos renovables. Los
sistemas urbanos biosintéticos serán aquellos en los que sus
partes logren mimetizar los mecanismos y procesos natu-
rales de producción y almacenamiento de la energía para su
funcionamiento, crecimiento y regeneración. Estos sistemas
biosintéticos deben aspirar a equilibrar los tres pilares de
la sustentabilidad: fuerza social, naturaleza y economía,[6]
para lograr eficiencia y su perduración sustentable. Muchos
científicos y hacedores de políticas han creído que las socie-
dades humanas pueden crecer hasta un estado especial, don-
de el suministro de recursos y sus usos están equilibrados,
sugiriendo que éste debería ser considerado un estado sus-
tentable estable. Al contrario, Odum (1994) ha observado
que todo el planeta es un sistema auto organizativo, donde
los depósitos de recursos son constantemente agotados y
luego repuestos a diferentes ritmos, y la materia es recicla-
da y organizada dentro de una actividad auto-organizativa
alimentada por energía solar, geotérmica y gravitacional. De
acuerdo al concepto de Odum, tanto los procesos natura-
les como aquellos generados por el hombre, crecen y decaen
consumiendo recursos renovables y no renovables, siguien-
do estados oscilantes.[7] ‘Como consecuencia de este nuevo
paradigma de estados-estables oscilantes, no puede valuarse
el índice de sustentabilidad como si o no: sino que debe ser
valuado como un rango continuo y oscilante que van de 0
(un sistema teorético que solo usara no-renovables) a ∞ (un
sistema teorético que solo usara renovables). Entonces, la
primer característica que debe tener en cuenta la medición
del grado de sustentabilidad debe ser su habilidad de incluir
patrones oscilantes’. [8] De este modo, los indicadores que
introducen los investigadores Ulgiati y Brown (1998) en sus
modelos ecológicos por ejemplo, son compatibles tanto a lo
biológico como a lo ecológico, basándose en la definición de
Odum en la que sustentabilidad es opuesta a la idea de un
equilibrio perdurable para siempre. [9] Una evaluación de
este tipo entonces, espera que el mundo real tenga pulso y
oscile, que se interprete como ser vivo. Para concebir la ciu-
dad como sistema biosintético, como proceso de combina-
ción entre la biosfera, las sociedades humanas y los sistemas
edificados, nuestro enfoque incorpora el método de análisis
emergético y el índice de sustentabilidad como métodos de
evaluación cuantitativa y cualitativa. Además de ellos, cree-
mos que es importante introducir y aplicar parámetros de
evaluación regionales o locales (aunque incorporando pau-
tas de orden global) del gasto emergético para lograr la mate-
rialización de la ciudad como sistema urbano biosintetico.
3
Existen parámetros para medir la reducción del uso de re-
cursos energéticos no renovables, favoreciendo y alentando
el uso cada vez mas extensivo de recursos renovables tales
como la energía eólica, la energía solar, la energía geotérmica
o el uso de biofuels para el acondicionamiento térmico en
los edificios. Tal es el caso de Londres, en donde el gobier-
no de la ciudad ha formulado una serie de reglamentaciones
que debe cumplir toda construcción. Actualmente esta ciu-
dad fija a los arquitectos y desarrolladores una meta de En
rasgos generales, actualmente se fija a los arquitectos y desa-
rrolladores una meta de reducción de emisiones de CO2 en
edificios de un 40% para el 2010 previéndose un mínimo de
80% para el 2050. Una arquitectura que se integre al medio,
lo enriquezca y evolucione, urge la exploración de una nueva
materialidad que permita la interacción con el ambiente. Su
forma material responderá al ruido, la luz o a la polución del
aire, por ejemplo; integrará lo tecnológico a lo poético, lo es-
tructural a lo ornamental y lo espacial a su uso para crear un
hábitat más exuberante y receptivo.
Buenos Aires, agosto de 2008
Malca Mizrahi es arquitecta, investigadora y escritora, graduada en
la UBA. Hizo una maestría en Diseño Arquitectónico en The Bartlett
School of Architecture, University Collage London, Inglaterra. Ha
trabajado como arquitecta en Buenos Aires, Madrid y Londres; en
esta última ciudad, fue la responsable de proyecto para Zaha Hadid
Architects en The Glasgow Museum of Transport y desde 1997, junto
al Arq. Takayuki Nakajima, establecen mtmn arquitectura.
Takayuki Nakajima, nacido en Tokio, es arquitecto de la UBA. Desde
1993 se ha desempeñado como docente en la UBA y en la Universi-
dad Internacional de Cataluña. Trabajó como arquitecto de proyecto
senior en Madrid y Barcelona. En Londres, entre 2001 y 2006. Ha
realizado proyectos y concursos por su cuenta junto con Malca Mi-
zrahi, con quien estableció mtmn arquitectura desde 1997.
D O S S I E R
16
NOTAS ABIERTAS Y
REDUNDANTES PARA
UNA ARQUITECTURA
ECOSOCIAL
FELIPE MESA (PLANB ARQ.)
ARQUITECTURA ESPERA
Los proyectos nunca están completos. La arquitectura es la activación de redes e intercam-
bios eco sociales en espera. Un grupo de aves, la lluvia, una conversación humana o el paso
de un auto son fenómenos cotidianos que posibilitan la arquitectura y que la conectan con
amplios ciclos planetarios y eventos cotidianos de manera simultánea. La arquitectura es
fuerza relacional y actividad pasajera. Viene, y se va. Más que estilo y vanguardia es configu-
ración abierta, que da un paso atrás y espera el contacto con diversos grupos humanos y no
humanos. Es contacto y desgaste.
ARQUITECTURA ECOSOCIAL
La arquitectura es el encuentro de fuerzas sociales y ecológicas en un tejido complejo y concreto.
No es metafórica sino radicalmente directa. Y lo social es en sí mismo una ecología. Es red de
redes y ciclo de ciclos. El tejido es continuo, y cortándolo advertiremos sus diversas fuerzas:
flujos comunicativos de electrones, fuerzas lumínicas y gravitatorias planetarias, relaciones
afectivas cotidianas.
ARQUITECTURA MESTIZA
La arquitectura no tiene raza pura ni estilo. Su condición vital es la mezcla de tiempos, fuer-
zas materiales y energéticas. Es una mezcla de naturalezas, relaciones constructivas con el
medio y es en sí misma el medio. Es el choque de lo mecánico y lo artesanal, de lo orgánico
y lo cibernético. Su condición diversa le permite vincularse de manera más estrecha con las
imperfecciones de la vida y con las dispares peticiones sociales.
D O S S I E R
UP I 17
ARQUITECTURA ANIMADA
La arquitectura pertenece a un tercer reino planetario: el de lo inorgánico animado. Es rela-
ción estrecha de lo mineral-orgánico y por ello se sitúa en una categoría especial de lo vivo.
Cómo técnica natural posee una micro evolución dispar no lineal y pequeñas extinciones.
Antes que plantear la escisión entre lo natural y lo artificial, se suma a la incertidumbre sobre
los límites de lo vivo.
ARQUITECTURA AMPLIFICACIÓN
La arquitectura puede entenderse como amplificación de redes eco-sociales globales y locales.
Como una técnica que permite hacer perceptible de un modo intensificado el paso de dichas
fuerzas continuas que a su vez son el material mismo del proyecto y la ciudad.
ARQUITECTURA INTERACCIÓN
La arquitectura puede entenderse como configuración del intercambio. Por un lado es fuerza
tectónica y geométrica, y por el otro es puro desempeño y relación. Del mismo modo en que
una célula construye su membrana morfológica para ir realizando intercambios internos y
externos, en la arquitectura no pueden separarse ambos aspectos porque son simultáneos y
hacen parte de un fenómeno unitario: es relación y estructura a la vez.
ARQUITECTURA CONFIGURACIÓN
El proyecto arquitectónico no es un objeto acabado y cerrado. Es un ir haciéndose, un acon-
tecimiento abierto y una configuración eco social. Por ello las arquitecturas corrientes están
cargadas de complejidad, diversidad material y social. Como arquitectos hacemos parte de
un proceso pero no somos ese proceso. Únicamente inferimos en etapas concretas de la ar-
quitectura y ellas no son ni las primeras ni las últimas. Una arquitectura activa puede tener
cambios, puede modificarse y variar en el tiempo.
ARQUITECTURA ACUERDO
El proyecto de arquitectura puede entenderse como un acuerdo parcial o un pacto provisio-
nal: social, material, energético y afectivo. La arquitectura es en sí misma la suma de contra-
tos naturales y sociales necesarios. El proceso del acuerdo implica el desacuerdo, la diferen-
cia y zonas de simetría que puedan dar paso a estrategias proyectuales concretas.
Felipe Mesa es arquitecto recibido en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Pontificia Bolivariana.
Hizo un master en Arquitectura y Critica la Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona, España. Fundador
del estudio independiente PlanB en el 2000.
www.planbarquitectura.com
D O S S I E R
18
1, 2, 3...PROBANDO
LUCIO MORINI
Llevo varios días dando vueltas frente a una hoja en blanco. Estoy comenzando a ser rehén
de las palabras sustentabilidad y sostenibilidad. Mientras más leo mas rehén soy y suspiro
por lo feliz que era en aquellos lejanos días cuando creía saber el significado conceptual de
estas dos tiranas palabras
Viendo que mi entendimiento comenzaba a ser cada vez más parecido a un gran collage
cuasi indescifrable, tome la decisión de tratar de expresarlo a través de las palabras de los va-
rios autores que fui encontrando en el mundo cibernético, dándome cuenta lentamente que
había caído preso en la telaraña que estas dos palabras habían ido tejiendo inexorablemente
sobre mi débil intelecto.
De pronto estaba yendo desde la definición cuasi naif que nos da esa Biblia llamada Wiki-
pedia hasta el mundo mercantilista que se mueve alrededor del mundo sustentable. De la
importancia del sol, latitud, altitud, vientos en la delicada arquitectura de Glenn Murcutt a
las sorprendentes ideas de ciudad sostenible de Rem Koolhaas. De la eficiencia de la arqui-
tectura vernácula a los derroches “ecológicos” de las grandes torres en Dubai.
Y yo frente a mi hoja en blanco. Wikipedia me provee de la primera definición, otros autores
la letra del guión. A partir de ahí mi rompecabezas sustentable comienza a tomar sentido en
forma de prologo a la tendencia a banalizar en términos generales a la ecología y en particu-
lar a la arquitectura sustentable. Me descubro, al profundizar más en el tema que he sido un
actor más de la tendencia a “simplificar” lo sustentable.
PRÓLOGO
Arquitectura Sustentable, también denominada Arquitectura Sostenible, Arquitectura Verde, Edificios
Verdes, Eco-arquitectura y arquitectura ambientalmente consciente, es un modo de concebir el diseño
Estamos en un punto donde ponemos en riesgo nuestra existencia como especie en nuestro planeta.
arquitectónico buscando aprovechar los recursos naturales de tal modo de minimizar el impacto
Somos muchos países y muchas maneras de entender y de entendernos; se aplica mucho una frase “el
ambiental de las construcciones sobre el ambiente natural y sobre los habitantes.
pensar globalmente y el actuar localmente”. Yo creo que eso es lo que ha puesto mas de manifiesto la
¿Qué dice el diccionario sobre sustentable? Es aquello que se puede mantener a través del tiempo. Yo
crisis ecológica. Su carácter global.
creo que lo esencial de la sustentabilidad, del concepto de desarrollo sustentable, es incluirle una
Debemos tener claro que las necesidades humanas o que los ciclos del capital suelen no ser compatibles
dimensión de tiempo.
con los ciclos de la naturaleza.
Tenemos que hacer una modificación evidentemente de nuestros hábitos de vida, de consumo, y esto
En la conferencia de Río se hace oficial que el desarrollo sustentable es aquel que permite satisfacer las
por consecuencia va a generar que también modifiquemos nuestras políticas de desarrollo, pero no
necesidades de la presente generación sin poner en riesgo a la siguiente generación para que pueda
solamente en un país, si no en todos los países, ese es el gran reto.
satisfacer sus necesidades.
Como profesión en realidad no hemos inventado nada sumamente nuevo. Para muchos, hoy, la sola
La sostenibilidad se ha convertido en la guinda imprescindible para cualquier pastel arquitectónico. No
inclusión de un colector solar o muro Trombe en un edificio implica calificarlo de sustentable.
D O S S I E R
UP I 19
CONCLUSIÓN
Al final de este largo camino me encuentro atrapado en dos dimensiones opuestas. Una la
conceptual, clara y contundente a la cual adhiero casi en su totalidad y la otra, la de aplicación
real, mucho más oscura, confusa y muchas veces hipócrita, sacando a la luz una contradicción
inherente a los dos ámbitos en el cual se desdobla la “cuestión sustentable”. Comienzo a creer
más en modestos actos sustentables que en las grandes soluciones. Paso a descreer de las mági-
cas soluciones de las revistas y a creer que las soluciones son parte de un lento y tedioso camino
que incluye, educación, responsabilidad individual y política de estado. La receta es que no hay
receta y el hecho de tomar conciencia es el mayor paso hacia la sustentabilidad.
queda ya arquitecto estrella ni proyecto de rascacielos, museo, aeropuerto o centro comercial que no
Los desarrollos tecnológicos actuales no permiten crear edificios verdaderamente “verdes”, que ayuden
incorpore la etiqueta sostenible y una serie de elementos que asuman la estética verde o mejoren su
activamente a la mejora ambiental del área en que se ubican. Se puede argumentar que es posible
eficiencia energética.
conjugar la estética y la eficiencia, pero lo cierto es que asistimos a excesos formales, con fuertes
Nuestras preocupaciones tienen que ser mayores y más complejas que simplemente la calefacción y el
impactos ambientales, amparados en parches verdes, más mediáticos que eficaces.
agua caliente de nuestra casa. La sustentabilidad implica la habilidad de continuar una práctica
Sin embargo, en la mayoría de los edificios actuales, la supuesta eficiencia profunda no es tal, por más
indefinidamente minimizando toda acción que dañe el ambiente. Un recurso sustentable es renovable y
que las formas de los diseños arquitectónicos se empeñen en destacar la supuesta optimización del
con un uso adecuado nunca se agotará. La arquitectura sustentable no es perfecta y para muchos es un
consumo de recursos. En efecto, si –desde el punto de vista de la eficiencia– se considera y contabiliza
negocio más.
toda la energía y los materiales consumidos en todo el ciclo constructivo (desde la extracción de los
Hoy nos despertamos en un cuarto con aire acondicionado, vivimos en espacios con aire acondicionado,
materiales, su fabricación, puesta en obra, etc.), la vida del edificio (consumo energético para el
manejamos al trabajo con aire acondicionando, trabajamos en un ambiente con aire acondicionado,
acondicionamiento climático, mantenimiento, etc.) y los residuos que éste genera, la mayoría de las
regresamos con un auto con aire acondicionado, a nuestra casa con aire acondicionado y... ¡miramos las
arquitecturas que hoy se presentan como sostenibles son muy poco eficaces: en lugar de conseguir más
noticias de la tele para ver como estuvo el clima! ... No hay algo claramente equivocado?
con menos , consiguen menos con más, lo cual nos aleja bastante de esa optimización buscada.
Los arquitectos e ingenieros solo pueden actuar a partir de las iniciativas de aquellas personas que fijan
La sustentabilidad se ha transformado en una frase hecha. Todo el mundo habla arquitectura
las prioridades políticas.
sostenible y a la mayoría no le importa dónde está el sol y menos de dónde viene el viento. ¿Cómo
pueden hablar de eco arquitectura si no saben en qué latitud y altitud van a trabajar? Si uno no entiende
esto, no entiende cómo construir según las verdaderas técnicas ecológicas. Pero lo más importante
es que realmente debe ser arquitectura bella, ya que puedes hacer todo lo que te dije que hace falta
y producir muy mala arquitectura. La mayoría de la arquitectura llamada ecológica es horrible, y esto
ocurre porque no está integrada verdaderamente la ecología al pensamiento del que construye, y de
ecoarquitectura solamente lleva el nombre. No es posible hablar de sostenibilidad si hay que hacer otro
proceso industrial enorme y costoso, sino que debe ser tan simple como aflojar un tornillo.
Lucio Morini. Arquitecto graduado de la Universidad Católica de Córdoba. Realizó sus estudios de pos-
grado en GSD Harvard University, en Boston. Trabajó en los estudios Sasaki Associates en Watertown,
en EEUU y luego Herzog & de Meuron en Basilea, Suiza. Ha sido premiado y ha recibido distinciones en
numerosas ocasiones.
www.luciomorini.com
D O S S I E R
20
UN RECORRIDO POR
EL AMPLIO ESPECTRO
DE LAS ECOLOGÍAS
NO VERDES
RALLYCONURBANO
El enfoque de Bruno Latour [1], es uno de los muchos que exigen re-pensar a la ecología de
un modo amplio. No ya seres vivos en relación con su entorno, sino un modo de organizar
la realidad en un foro híbrido de humanos y no-humanos. La ciencia que estudia las relaciones
de los seres vivos entre sí y con su entorno [2] es una definición que queda chica después de las
muchas y variadas aportaciones de pensadores de las más disímiles disciplinas.
Combinando gestión de la naturaleza y gestión de lo social podemos encontrarnos con la eco-
logía social: la parte de la sociología que estudia la relación entre los grupos humanos y su ambiente
físico y social [3]. Por su parte, Paul Virilio habla de la ecología de las distancias [4], el estudio de
la contaminación de la extensión, señalando que hoy en día pueden ponerse próximas cosas
que suceden a varios kilómetros. Mike Davis habla de una ecología del miedo [5], como la
proliferación de los dispositivos de control determinan la configuración del territorio geográ-
fico – social. Bateson nos habla de la ecología de las ideas, Guattari introduce el concepto de
Ecosofía y Reinaldo Laddaga analiza las ecologías culturales. Ya son disciplinas consolidadas
la Ecología del Comportamiento, la Ecología Matemática y la Ecología de la Recreación.
Si naturaleza y política reclaman un análisis simétrico, nuestro texto y rally tratará de des-
menuzar los actores-red en torno al barrio nuevo de Buenos Aires comprendido por: Puerto
Madero, la Reserva Ecológica, la plaza Micaela Bastidas, el Faena Art District, el comedor de
Castells, el Celeris (tranvía del este), el asentamiento Rodrigo Bueno y la ex Ciudad Depor-
tiva de la Boca. Estos enclaves o ecosistemas semi cerrados están mucho más distantes entre
sí de lo que su contigüidad territorial puede presentar, pero mucho más vinculados de lo que
la ecología, la política y la arquitectura gustarían de separar. Componen un particular ecosis-
tema urbano, un producto a la vez natural y cultural en un área intensamente rur-urbana.
[1]
Bruno Latour. Nunca fuimos
modernos.
[2]
Diccionario real academia
española http://buscon.rae.
es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_
BUS=3&LEMA=ecologia
[3]
diccionario real academia
española web http://buscon.rae.
es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_
BUS=3&LEMA=ecologia
[4]
Paul Virilio, La universidad del
desastre.
[5]
Mike Davis. Control urbano, la
ecología del miedo. Más allá de
Blade Runner y la Ciudad de
Cuarzo.
RallyConurbano es el nombre del proyecto y del colectivo multidisciplinar basado en la exploración, re-
gistro y experimentación sobre tiempos y espacios públicos con-urbanos. Surgido en la Facultad de Ar-
quitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires en 2004, el grupo ha participado en muestras y
organizado workshops en Buenos Aires, San Pablo, Barcelona y Berlín.
www.rallyconurbano.com.ar / www.rally-conurbano.blogspot.com
D O S S I E R
UP I 21 Fotos: Juan Manuel Di Peco
¿QUO VADIS?
¿ADÓNDE VA NUESTRA BASURA?
FERNANDO DIEZ
El siglo XX pudo maravillarse por la productividad de la má-
quina porque nos negamos a ver la el residuo que producía
al mismo tiempo. La estética de la máquina consistió en la
domesticación de la variedad y complejidad de las formas
naturales, reemplazándolas por una estética de la regulari-
dad y la abstracción geométrica. La regularidad del lawn de
césped reniega de la complejidad del prado donde conviven
plantas cuyos procesos biológicos son complementarios, de
modo similar a cómo los materiales artificiales muestran
superficies lisas y relucientes, luciendo la homogeneidad
y regularidad como una virtud de un orden superior. Sin
embargo, visto desde la complejidad de los procesos que
demanda su fabricación, esos materiales exigen un consu-
mo salvaje de energía, del mismo modo que su reciclado
se convierte en una tarea compleja y costosa. Un esfuerzo
cuyo propósito es en muchos casos apenas ornamental, y
en otros, satisfacer la urgencia de un descarte que escenifica
la comodidad moderna, en un acto de suficiencia que con-
siste en el constante reemplazo de lo viejo por lo nuevo, en
la declaración de obsolescencia siempre anticipada para dar
oportunidad a una renovación que se ha vuelto una necesi-
dad simbólica antes que técnica. En este sentido, el desafío
de la sustentabilidad, es tanto cultural como técnico. Y es en
ese terreno donde se decidirá la viabilidad del mundo futu-
ro. La estética de la abundancia, el descarte sistemático y la
renovación forzada es una resonancia del poder productivo
de la máquina, pero su desgraciado efecto colateral, es una
montaña de residuos que diariamente se acumula sin hallar
ningún destino racional. Quo vadis? Es la pregunta que no
sabemos responder sobre todo lo que “sobra”, todo aquello
con lo que no sabemos que hacer. Ese desorden molecular
que llamamos basura y consiste en haber mezclado lo que
antes habíamos separado con tanto esfuerzo para producir
el presunto orden que llamamos modernidad.
Fernando Diez es Arquitecto de la Universidad de Belgrano, Doctor
en Arquitectura Es profesor y Director del Departamento de Historia y
Teoría de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de
Palermo. Es director editorial de la revista Summa+ y autor, entre otros
libros, de “Crisis de Autenticidad”.
D O S S I E R
22
ORGANIZAR SIN
INSTITUCIONES
GONZALO CASALS
El más reciente film del cineasta francés Michael Gondry, Be kind Rewind, narra la historia
de un videoclub en Passaic, New Jersey. Mientras el dueño emprende una misión explora-
dora en busca de ideas para mejorar el negocio, espiando una exitosa cadena de locales de
alquiler de DVD, Mike, su empleado, y Jerry, su mejor amigo, accidentalmente borran todas
las cintas del local. En un esfuerzo por salvar el local se les ocurre rehacer las películas con
ellos como protagonistas; asumiendo que los clientes no lo descubrirán dado que no cono-
cen el original. Los dos amigos crean los remakes de 20 minutos de duración haciendo uso
de una vieja cámara de VHS y pobres efectos especiales.
De este modo, crean un sistema en el que los clientes solicitan las películas en su versión
“sweded” (Jerry sostiene que provienen de Suecia y que por esa razón su precio es tan alto).
El negocio empieza a repuntar al subir la demanda por los videos “sweded” y a su tiempo,
la gente del pueblo se ve involucrada en el proceso de “sweding”. El azar hace que los pro-
tagonistas encuentren un modo de hacer que el negocio de alquiler de VHS se convierta en
un negocio exitoso. Al involucrar a la audiencia en las películas, los clientes sienten que han
invertido en el proyecto y se convierten en los accionistas del negocio.
Gentificación, desplazamiento, falta de oportunidad de las minorías, y la decadencia de los
pueblos periféricos son el tema. Bajo un velo de risas, yace un discurso firme, sobre la nece-
sidad de participación de la comunidad para lograr una empresa sustentable.
Últimamente, el termino “sustentabilidad” fue asociado a una discusión que busca hacer
durar más tiempo a los sistemas económicos humanos y tener menor impacto en los siste-
mas ecológicos y particularmente a la preocupación sobre problemas globales relacionados
con el cambio climático y el agotamiento del petróleo. Este reciente giro habilita el uso in-
distinto de los términos sustentable, verde y ecológico.
Una de las primeras y más citadas definiciones de sustentabilidad es la acuñada por la co-
misión Brundtland [2], encabezada por el ex Primer Ministro Noruego Gro Harlem Brun-
dtland. De acuerdo con la “Organización para la cooperación y el desarrollo económico”
(OCDE) [3], el término progreso sustentable fue introducido en el año 1980 y popula-
rizado en el informe de la Comisión Mundial sobre el medio ambiente y el desarrollo (la
Comisión Brundtland) y definido como aquel “... que satisface las necesidades del presente
sin afectar la posibilidad de que futuras generaciones cubran las suyas.” [4]
Si bien esta definición fue aplicada a los sistemas ecológicos, es lo suficientemente amplia
como para permitirnos pensar en sustentabilidad como una práctica a ser aplicada en dife-
rentes proyectos en los que exista un interés en la longevidad del sistema, haciendo uso de
la menor cantidad de recursos posible para mantenerlo en funcionamiento.
A finales de los 70 y en los 80s, los museos de Estados unidos enfrentaron grandes cambios
generados en su mayoría por la sucesiva reducción de fondos públicos. Durante este perío-
do, los museos debieron ser responsables de sus gastos y acciones y la atención se dirigió al
management del negocio.
Durante la última década, y en este clima de responsabilidad y competencia por los recursos,
los museos han enfrentado una presión aun mayor para presentar un caso convincente so-
ESTO ES “SWEDING”. ¿QUIERES SABER QUE ES “SWEDING”?
TOMAS UNA COSA QUE TE GUSTA Y LA MEZCLAS CON OTRA
COSA QUE TE GUSTA Y CREAS UNA COSA NUEVA. NO ES LO QUE
ERA, PERO AHORA ES ALGO NUEVO BASADO EN LA VIEJA COSA.
ES PONERTE DENTRO DE LO QUE TE GUSTA, ESO ES SWEDING! [1]
[1]
http://www.bekindmovie.com/
guide.html
[2]
The Brundtland Commission,
formally the World Commission
on Environment and Develop-
ment (WCED), known by the
name of its Chair Gro Harlem
Brundtland, was convened by
the United Nations in 1983.
The commission was created to
address growing concern “about
the accelerating deterioration
of the human environment and
natural resources and the con-
sequences of that deterioration
for economic and social develo-
pment.”
[3]
Organization for Economic
Co-operation and Development
(OECD). (1997). Towards
sustainable transportation
: conference organized by the
OECD, hosted by the Gover-
nment of Canada, Vancouver,
British Columbia, 24-27 March
1996 : conference highlights and
overview of issues, Organization
for Economic Co-operation and
Development, Paris.
[4]
Organization for Economic
Co-operation and Development
(OECD). (1997). Towards
sustainable transportation
: conference organized by the
OECD, hosted by the Gover-
nment of Canada, Vancouver,
British Columbia, 24-27 March
1996 : conference highlights and
overview of issues, Organization
for Economic Co-operation and
Development, Paris. Page 10.
D O S S I E R
UP I 23
bre su rol y valor para la sociedad. El lobby de grupos minoritarios ha generado una crecien-
te conciencia, social y política sobre la igualdad de oportunidades, y presión, al menos para
aquellas organizaciones que reciben fondos públicos, para asegurar un acceso igualitario a
sus servicios. En este contexto, muchos museos de arte aprendieron que sus roles de pre-
servación y conservación despiertan poco favor publico y político, mientras que su potencial
como vehículo para el aprendizaje es más proclive a conseguir apoyo.
Con escasos recursos y una creciente demanda de responsabilidad financiera y social por
parte de los inversores tanto públicos como privados, es tiempo para los museos de arte
de re-visitar la llamada a la acción de Cameron: “Hay una real y urgente necesidad por el
reestablecimiento de los museos como foros sociales. Mientras nuestros museos buscan
volverse relevantes, manteniendo su rol como templos, debe haber una concurrente crea-
ción de foros de confrontación, experimentación y debate.” [5]
Jugando al abogado del Diablo, en su artículo, Cameron pregunta: ¿financiará en establish-
ment la revolución? En ese entonces la pregunta funcionó como respuesta. De algún modo,
el autor entendió que el establishment (corporaciones, gobiernos, e individuos) no estaban
listos para abrazar el cambio, al menos no en la extensión de su visión.
Por primera vez en la historia de la humanidad, nuestras herramientas de comunicación
permiten la conversación de grupos y la acción de grupos. Reunir un grupo de personas y
hacer que actúen requería una significativa cantidad de recursos, dando a las instituciones
mundiales una suerte de monopolio sobre el esfuerzo grupal. Hoy en una escala global está
en manos de los individuos. [6]
Después de treinta años, la pregunta de Cameron ya no es relevante. El cambio, ya no está
en las manos del establishment, sino en las de individuos. Así como la imprenta amplificó
la mente individual y el teléfono las comunicaciones bidireccionales, una multitud de nue-
vas herramientas desde mensajes instantáneos y teléfonos móviles hasta weblogs y wikis,
amplifican la comunicación grupal. [7]
Muchas instituciones han recorrido un largo camino en esta dirección. Creando foros entre
sus paredes y programas. El cambio que el Museo de Brooklyn experimentó en la pasada
década es uno de los muchos ejemplos de como los museos han intentado encontrar un
camino hacia la transición a un modelo democrático.
Sin embargo, la velocidad con que nuestra sociedad ha cambiado en los últimos cinco años,
debido al creciente acceso a las herramientas de comunicación en masa, ha dejado incluso a
los mas visionarios museos, fuera del rango de interés y necesidades de los individuos.
Mientras las instituciones lentamente cambian, los individuos, reuniéndose y organizán-
dose están obteniendo lo que desean, sin la ayuda de instituciones y la mayoría de las veces
como reacción al calendario institucional.
Si la sustentabilidad implica sistemas que buscan su longevidad y la economía de recursos,
¿qué mejor solución para los museos que desean estar “al día” de los intereses y necesidades
de sus constituyentes, que moverse hacia practicas sustentables? ¿Es tiempo de que los
museos revisen cuales son las auto-impuestas limitaciones a la habilidad del sistema para
lograr las presentes y futuras necesidades? ¿Qué deben hacer los museos antes de que sus
“inversores” hagan uso del “sweding” con ellos?
Los últimos cinco años he estado investigando diferentes instituciones y las comunidades
que éstas sirven.
Organizaciones espontáneas reaccionando a viejas políticas institucionales, y la exitosa co-
laboración entre ciudadanos y gobiernos, tratando de encontrar caminos para abrir el diálo-
go y democratizar el discurso dentro de la comunidad de museos en Nueva York.
[5]
Cameron, D., “The Museum, a
Temple or the Forum, in Reinven-
ting the Museum, pp 61-73, ed
Gail Anderson, Altamira Press,
(United Kingdom, 2004)
[6]
Shirky, C., “Here Comes Every-
body”, The Penguin Press, (New
York, 2008)
[7]
Surowiecki, J., The Wisdom of
Crowds: Why the Many Are
Smarter Than the Few and
How Collective Wisdom Shapes
Business, Economies, Societies
and Nations, Doubleday (New
York, 2004)
Gonzalo Casals, argentino, es arquitecto y ha estado trabajando en El Museo del Barrio desde 2006, en la
ciudad de Nueva York, donde actualmente es el Director de Programas Públicos.
gcasals@elmuseo.org
D O S S I E R
24
Ecosistema Urbano
TERAPIA URBANA


Ciudadano vs. Arquitecto: Sólo una arquitectura dictatorial trata de imponerse al usuario.
Es necesaria una relación más directa con los ciudadanos y al mismo tiempo formas más
democráticas de representación a escala metropolitana.
Público vs. Privado: La ciudad y el territorio no pueden ser en ningún caso entendidos
como el resultado de las decisiones de los propietarios del suelo y del ejercicio de la libertad
de empresa, sino como el ámbito donde se desarrolla la vida de todos los ciudadanos.
Temporalidad vs. Permanencia: La arquitectura puede entenderse como un proceso reversi-
ble, de tiempo limitado, que no condicione las aspiraciones de los ciudadanos en el futuro.
Economía vs. Minimalismo: La economía de medios en arquitectura no es demasiado fre-
cuente. Nuestro trabajo debería consistir en el establecimiento de prioridades encaminadas
a conseguir más con menos, obtener un efecto máximo con una intervención mínima, que
tiene mucho de sostenible y poco de minimalista.
Intensificación vs. Expansión: Debemos exigir que se modere la expansión del actual mo-
delo urbano, para dar prioridad a la optimización, diversificación y regeneración la ciudad
existente, promoviendo un uso más eficiente del patrimonio construido.
Entorno vs. Materia: Debemos dejar de pensar sólo en términos de materialidad, el uso
de medios inmateriales para generar arquitectura puede ser tan importante, o más, que el
de los materiales. Las nuevas tecnologías generan espacios intangibles que se relacionan e
interactúan con el espacio real creando nuevas situaciones de uso.
Acción vs. Inacción: Frente a posturas teórico-críticas y pasivas relacionadas con la arqui-
tectura, mantenemos la de la puesta en acción, a partir de una mirada optimista y propositiva
de la realidad. Nos interesan las acciones de bajos presupuestos capaces de desencadenar
una respuesta por parte de los ciudadanos y de sembrar la semilla de la autoreparación.
www.ecosistemaurbano.com / www.ecosistemaurbano.org
D O S S I E R
UP I 25
D O S S I E R
26
El proyecto urbano y residencial heredero de la modernidad
ha tendido en sus aplicaciones más especulativas a la simpli-
ficación de la ciudad, segregando las funciones y la sociedad
en un territorio cada vez más extenso y de baja densidad.
Territorio que por otra parte es finito. No se consideran ni
insumos energéticos ni el desgaste territorial que provoca
esta construcción territorial. Cuando la ciudad es construida
como negocio financiero, sin parámetros sociales, cultura-
les ni ecológicos solo puede resultar un espacio no urbano.
Cuanto más y más se extienda la ciudad así construida más
rentable para el promotor y menos para la sociedad.
La publicidad de los modos de vida en venta a través de las
nuevas promociones inmobiliarias residenciales exhibe y
promociona una vida falsa, una vida vacía de compromi-
sos y de responsabilidades. La vida es entretenimiento, y la
vivienda es un parque temático de experiencias y placeres.
Entre los placeres ofrecidos figura la naturaleza como ideal
y seguro de felicidad. Una ficticia vuelta al campo, al verde,
unos ideales inducidos que son una negación anticivilizato-
ria. La ciudad es un artefacto cultural de máxima compleji-
dad que significa la superación de la autarquía y aislamiento
de la sociedad agraria.
Dos modelos urbanos de tendencias contrapuestos, en pugna,
se presentan como deseables cada una desde una ideología y
posicionamiento propio. La ciudad compacta versus la ciudad
dispersa, la ciudad social versus la ciudad individual. La ciudad
compacta [1], mixta, plurifuncional, plurisocial es claramente
sostenible, no así la ciudad de baja dispersa, unifuncional y
homogénea socialmente. La ciudad compacta que se piense
hoy incorpora sin duda una nueva relación con la naturaleza,
no solo la naturaleza domesticada heredada en parques y jar-
dines sino una naturaleza hortícola y productiva.
Hablar hoy de contrapuntos u opuestos entre lo natural y lo
antropomórfico, o naturaleza y ciudad es poco adecuado, se
han de entender complementariamente, dependientemente.
Ambos conceptos abarcan espectros muy amplios de varia-
bles que se funden en diferentes momentos y situaciones.
Pero más allá de aspectos de gran escala y generales que de-
finen los dos modelos y que hacen deseables a las ciudades
compactas podemos probar el impacto negativo del modelo
disperso y el impacto positivo del modelo compacto situán-
donos en el día a día, en la cotidianidad de diferentes habi-
tantes para comprobar que la ciudad dispersa fue pensada
para días que superan las 24 horas.
En 24 horas que tiene el día cada persona ha de realizar una
serie de actividades que consumen un tiempo. Este tiempo se
hace escaso. Las actividades se realizan en lugares diferentes.
Estas distancias espaciales implican traslados. Traslados sig-
nifican tiempo. Este tiempo puede ser útil o un desperdicio.
La utilización múltiple de este tiempo entre actividades es lo
que diferencia la calidad de vida de las personas y la igual-
dad de oportunidades entre mujeres y hombres, entre niños
y adultos, entre jóvenes y mayores.
El tiempo de desplazamiento se puede multiplicar y en el
uso eficaz de un bien finito se demuestra la sostenibilidad
de un modelo frente a otro.
En la ciudad dispersa se depende de la movilidad individual,
de un tiempo individual. Las personas dependientes por
edad o situación física lo son más aún en este contexto, no
pueden realizar actividades por si solas, siempre necesitaran
alguien que les acompañe, que les traslade de un sitio a otro.
Tiempo que se resta.
La ciudad compacta da autonomía, la cercanía de las activi-
dades refuerza la capacidad de movilidad y desplazamiento
independientes. Un mismo trayecto sirve para diferentes
objetivos. El trayecto mismo es capaz de albergar destinos y
actividades. Tiempo que se suma.
ZAIDA MUXÍ MARTÍNEZ
COLABORADORA: ROSER CASANOVAS
[1]
Concepto y no morfología única universal y predefinida
EL DÍA SIEMPRE TUVO
24 HORAS Y LA TIERRA ES FINITA
Zaida Muxí Martínez es arquitecta de la FADU-UBA. Desde 1990 reside en España donde ha continuado sus estudios. Actualmente es profesora
de Urbanismo de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona y codirectora del Master Laboratorio de la vivienda del siglo XXI en la
ETSAB desde el 2004. Ha publicado varios libros desde 2002
www.josepmariamontaner.cat / www.laboratoriovivienda21.com / www.punt6.net
UP I 27
T A L L E R
LAS CATALINAS
TALLER URBANISMO II
DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CÁTEDRA: ARQ. FERNANDO DIEZ
PROFESOR INVITADO: ARQ. MARCELO FAIDEN
JEFE DE TRABAJOS PRÁCTICOS: ARQ. NELSON BRUFAL
PERÍODO: 2007 2do CUATRIMESTRE
10 DESPLAZAMIENTOS INDISPENSABLES PARA VOLVER A DESEAR LAS CIUDADES.
Teniendo en cuenta el amor, el conocimiento y sobro todo la fe que Fernando Diez tiene en
las ciudades, no dudé un segundo en aceptar feliz de la vida su invitación como profesor
invitado al segundo curso de urbanismo que el mismo dirige en la Universidad de Palermo.
Al momento de organizar el programa del curso coincidimos en la necesidad de trasladar ha-
cia el ámbito académico algunas ideas relacionadas con los procesos de transformación a los
que deberán someterse las ciudades, si es que pretendemos que aún sean aquella naturaleza
construida a nuestra propia medida.
Identificamos diez posibles escenarios a los que dimos en llamar “Desplazamientos”. Des-
cribiendo de esta manera el estado actual o el punto de partida, y simultáneamente el desti-
no o futuro ciertamente deseable para nuestras ciudades. Con una agenda definida el curso
dejó de parecerse a un taller donde explorar y reflexionar sobre algún tema, para transfor-
marse en un verdadero laboratorio donde poner a punto herramientas de proyecto capaces
de operar en situaciones concretas. Los casos de estudio o las probetas sobre las cuales tra-
bajamos fueron Catalinas Norte y Catalinas Sur. Dos piezas urbanas producto del paciente
maceramiento de las ideas fijadas en la Carta de Atenas: Zoning monofuncional, depuración
tipológica y usuario tipo. “Las Catalinas” se presentaron como el marco ideal sobre el cual
ensayar el estado actual de las cosas y aquel otro futuro al que intentamos referirnos.
A cada estudiante se le asignó la tarea de especializarse en una porción limitada de ciudad
para luego someterla a procesos de transformación inducidos. Con los objetivos establecidos
de antemano y una realidad construida como punto de partida, todos los esfuerzos se concen-
traron en encontrar las herramientas capaces de llevar adelante el desplazamiento deseado.
La experiencia del taller se centró en poner en práctica 10 ideas de carácter universal super-
poniéndolas a dos casos concretos en un momento concreto.
28
01. Desde el mono funcionalismo hacia los usos mixtos.
¿Qué hace Catalinas Sur mientras que Catalinas Norte trabaja y qué hace Catalinas Norte
mientras Catalinas Sur descansa?
02. Desde la depuración hacia hibridación de las tipologías.
¿Estamos realmente convencidos que ya logramos conocer todas las letras de nuestro abe-
cedario edilicio? ¿Qué ventajas obtendríamos si intentásemos combinar sin discreción las
letras que hoy conocemos?
03. Desde el objeto hacia la pieza.
¿Sigue siendo conveniente pensar en términos de autoreferenciación? ¿Podemos entender la
ciudad como un mosaico sin pegamento?
04. Desde las políticas de llenos y vacíos hacia la naturalización del tejido.
¿Fondo y figura o fondura y figondo?
05. Desde la ciudad de franjas horarias hacia la ciudad 24hs.
¿Cuánta energía malgastamos mientras que en un momento determinado existe una parte
de la ciudad que casi nadie está utilizando?
06. Desde la infraestructura como soporte hacia la infraestructura como paisaje.
¿Cuál es el presupuesto asignado a las infraestructuras de nuestras ciudades? ¿Podemos tras-
cender nuestro rol de embellecedores de espacios públicos? ¿Qué oportunidades de proyec-
to encontraríamos si decidiésemos abrir la caja negra que suponen ser las infraestructuras?
07. Desde la legislación del territorio en planta hacia la legislación del espacio en corte.
¿Cuándo finalmente descubramos que la densidad es el único futuro posible para nuestras
ciudades, el Código de Planeamiento Urbano seguirá estando organizado en planta?
08. Desde el km2 de hacia el km3.
¿Nuestra forma de expresión limita nuestro modo de actuación? ¿Sirven nuestras palabras
para describir nuevas instancias?
09. Desde la ciudad dispersa de color verde hacia la ciudad densa con finalidad verde.
¿Cuánto territorio y cuántos recursos consumimos para hacer funcionar una ciudad de casas
entre los árboles? ¿Qué sucedería con el territorio liberado si la ciudad decidiese compactar-
se y replegarse hacia adentro?
10. Desde la segregación de los estratos hacia la integración social.
¿Podría el urbanismo revertir el proceso de guetificación que sufren las ciudades? ¿Pueden la
diversidad y la contingencia ser admitidos como materiales de proyecto?
Marcelo Faiden, Buenos Aires 2 de octubre de 2008.
T A L L E R
UP I 29
T A L L E R
Catalinas Norte y Catalinas Sur tienen una historia común. Estas dos piezas urbanas se
levantaron –ambas a principios de los ’60– sobre tierras que antiguamente pertenecieron
a The Catalinas Warehouse & Mole Company, una empresa inglesa que nace y muere con
Puerto Madero y que adopta el nombre del único enclave con dimensión pública que tenía
más o menos cerca: El convento y la iglesia de Santa Catalina de Siena (San Martín y Via-
monte). Partiendo sobre la base de que cada una de las Catalinas es básicamente monofun-
cional (residencial una, equipamiento terciario la otra), se plantea una investigación sobre
las posibilidades que plantea un urbanismo basado en 10 desplazamientos:
01. Desde el mono funcionalismo hacia los usos mixtos.
02. Desde la depuración hacia hibridación de las tipologías.
03. Desde el objeto hacia la pieza.
04. Desde las políticas de llenos y vacíos hacia la naturalización del tejido.
05. Desde la ciudad de franjas horarias hacia la ciudad 24hs.
06. Desde la infraestructura como soporte hacia la infraestructura como paisaje.
07. Desde la legislación del territorio en planta hacia la legislación del espacio en
corte.
08. Desde el km2 de hacia el km3.
09. Desde la ciudad dispersa de color verde hacia la ciudad densa con finalidad
verde.
10. Desde la segregación de los estratos hacia la integración social.
30
EL ARQUITECTO DETRÁS
DEL LENTE
GANADORES DEL CONCURSO DE FOTOGRAFÍA
El viernes 30 de mayo, se conocieron los ganadores del Concurso “El Arquitecto detrás
del lente” y se inauguró una muestra que integra los trabajos artísticos realizados por
alumnos 2° año del Taller integral de Arquitectura IV de la Facultad de Arquitectura de
la UP, coordinado por el Arq. Juan Fontana, y las obras fotográficas de los participantes
del concurso. La muestra proponía un espacio de reflexión entre la arquitectura y la
fotografía, en el que participan alumnos y egresados de la Facultad de Arquitectura.
Los ganadores del concurso fueron: el primer premio fue para la alumna Paula Zapol-
ski con su obra “Chrysler”. El segundo lugar fue para la foto “Edifico Gas Natural” por
Álvaro García Resta, egresado de la UP. El tercer y cuarto puesto fue para los alumnos
Carlos Jaunarena, con “A-Condición 4”, y Chia-Mei Chen, respectivamente.
El jurado encargado de realizar la selección de las fotografías presentadas en el con-
curso “El arquitecto detrás del lente” estuvo conformado por el arquitecto Juan Fonta-
na, artista plástico y Coordinador del Área de Representación de la Facultad de Arqui-
tectura, la Lic. Romina Massarino y Florencia Saba, ambas galeristas especializadas.
Bajo la curaduría de la artista visual Claudia Aranovich y la coordinación de Roque
Mocciola, fotógrafo y alumno de la carrera arquitectura de la UP.

T A L L E R
UP I 31
T A L L E R
1
1° premio. Paula Zapolski
1
32
T A L L E R
2
3 4
2
2° premio. Alvaro García Resta
3
3° premio. Carlos Jaunarena
4
4° premio. Chia-Mei Chen
UP I 33
T A L L E R
34
T A L L E R
TALLER
CONSTRUCCIONES IV
PROFESOR ASOCIADO: ARQ. CHRISTIAN GIANI
JEFE DE TRABAJOS PRÁCTICOS: ARQ. NICOLÁS D ÐHERVÉ
ALUMNOS QUE DESARROLLARON EL TRABAJO: GISELA ÁLVAREZ
MARÍA MAGDALENA LONG ALBUS
LUCIANA MARTÍNEZ
FLORENCIA CASTELVI
DANTE SPINA
La construcción debe ser entendida como una Ciencia. Una Ciencia que evoluciona y se
encuentra en un constante proceso de renovación e innovación. Que se retroalimenta
en el transcurso de su perfeccionamiento, impulsado por los desarrollos tecnológicos
de una industria cada vez más especializada y compleja. Dentro de las asignaturas que
integran la actual currícula de la carrera de Arquitectura, las construcciones se plan-
tean una meta ambiciosa, en la que el aprendizaje de las temáticas se aborda como
el aporte de un área conceptual y totalizadora frente a la obra arquitectónica, constru-
yendo así la infraestructura básica que permita materializar el proyecto en su forma
integral junto a la formación que aporta el área de diseño.
Es por ello, que el pensar la enseñanza desde la búsqueda de objetivos parciales, di-
vidido por etapas con contenidos particulares y acotados, es reformulado con una vi-
sión globalizadora del proceso constructivo, identificándolo como un único elemento
consolidado por la sumatoria de hechos concretos, que materializan estrechamente
vinculados al diseño, la obra arquitectónica en su totalidad.
UP I 35
T A L L E R
En consecuencia, el aporte de la asignatura se brinda al alumno como parte de la siste-
matización de los procesos constructivos, donde se le enseña no sólo el complemento
tecnológico necesario para comprender la complejidad de la temática específica de la
asignatura, sino también a aprender como la sumatoria de los conocimientos imparti-
dos por el cuerpo docente en los distintos niveles de formación de la materia, compo-
nen una integridad, que se articula con las demás áreas de la carrera.
Ésta articulación es producto de la división certera y conciente de lo global de la labor
del arquitecto. Es entender que en cada nivel, el aporte de las construcciones se en-
trelaza de manera inseparable con el resto de las asignaturas de la carrera, con el fin
común de obtener un proyecto coherente y realizable en el tiempo y el medio en que
dicho proyecto se encare, y que otorgue una solución de alta calidad, conforme con las
necesidades planteadas y con exigencias de la sociedad.
36
T A L L E R
UN CRACK EN LA CIUDAD
RUPTURAS Y CONTINUIDADES EN LA TRAMA URBANA
DE BUENOS AIRES
GUILLERMO TELLA
UN CRACK EN LA CIUDAD ES EL LIBRO DE GUILLERMO TELLA, DONDE EXAMINA RUPTURAS Y CONTINUI-
DADES EN LA TRAMA URBANA DE BUENOS AIRES. EN 180 PÁGINAS, PROLOGADAS POR JUAN MANUEL
BORTHAGARAY, SU DIRECTOR DE TESIS DOCTORAL, BUSCA CONSTRUIR MEDIACIONES TEÓRICAS RELA-
TIVAS AL PARTICULAR MODO DE PRODUCCIÓN DEL ESPACIO URBANO RECIENTE. A CONTINUACIÓN SE
SINTETIZAN ALGUNOS DE SUS CONCEPTOS CENTRALES.
1. LOS NO-LUGARES DE LA SOBREMODERNIDAD
A través del tiempo, numerosos estudios centrados en la cuestión urbana identificaron a la
ciudad en relación con la jerarquía de funciones y de equipamientos existentes sobre un
territorio. La huella trazada permite centrar la atención en los fenómenos de apropiación de
centralidades territoriales.
En el marco del capitalismo industrial (fordista), a mediados del siglo XX se consolidó la
“metrópolis moderna”, con una estructura jerárquica de relaciones funcionales y sociales. En
el proceso de crecimiento, la ciudad invadía el espacio rural circundante, dando lugar a una
expansión urbana continua, en mancha de aceite, con una neta separación entre campo y
ciudad. Los núcleos centrales, de alta densidad, eran habitados por la burguesía, y los bordes
urbanos, a modo de “periferias-dormitorio”, por el proletariado industrial.
Dado que el centro decidía y controlaba los destinos de la periferia, era la industria y la
residencia de los sectores sociales bajos los que se desplazaban hacia los suburbios y con-
solidaban un crecimiento relativamente compacto. Con lo cuál, la ciudad tradicional, si bien
ofrecía una distinción entre el paisaje urbano y el paisaje rural, presentaba una fuerte depen-
dencia económica, social y cultural del campo.
Desde esta perspectiva, la periferia fue entendida como el “no-centro”, y constituía aquella par-
te de la ciudad que rodeaba al núcleo consolidado. Carente de estructura funcional autónoma,
de atributos de centralidad, de identidad y de sentido de pertenencia, era el lugar donde se habi-
taba por necesidad, con baja densidad y homogénea composición social. (cfr. Bozzano, 1999).
Sin embargo, en tiempos del capitalismo avanzado (postfordista), el progresivo desvaneci-
miento de la tradicional “ciudad compacta” evidenciado en las últimas décadas, cada vez
más dispersa y fragmentada, ha constituido un tema recurrente en los estudios urbanos, que
comenzaron a manifestar las limitaciones de los conceptos de “centro” y de “periferia” para
explicar la realidad urbana que en ellos se observa. (Soja, 1996).
En tiempos de la sobremodernidad, de superabundancia de acontecimientos y de individuali-
zación de referencias, los componentes se adicionan sin destruirse; contexto en el que emer-
gen los no-lugares como espacios anónimos de confluencia. El lugar es considerado por M.
Augé (2000) como el espacio del encuentro entre unos y otros, donde se expresan la iden-
tidad, la relación y la historia, y el no-lugar como el espacio donde nada de ello se sucede. La
oposición entre lugar y no-lugar evidencia la desaparición de la frontera entre lo privado y
lo público, y el surgimiento de “espacios del consumo”, de carácter no identitario, donde la
historia es transformada en elemento de espectáculo.
Un crack en la ciudad es el
libro de Guillermo Tella,
de Ediciones Nobuko.
En tiempos de lo posturbano se
pone en evidencia el “colapso del
orden”.
La ciudad busca cómo perdurar
en la memoria con poder
evocativo.
UP I 37
T A L L E R
2. ¿CÓMO DEFINIR EL FENÓMENO ACTUAL?
¿Cómo definir entonces el fenómeno actual? No se trata de un proceso de urbanización
porque la ciudad no crece en “mancha de aceite”, por expansión continua y con concentra-
ción en un núcleo central. Tampoco es una suburbanización debido a que se no observa un
crecimiento urbano en coronas compactas en torno a la ciudad central. No resultan sufi-
cientemente explicativas las tendencias de periurbanización, que ofrecen una integración a
la dinámica metropolitana de los antiguos núcleos rurales. Por otro lado, la difusión de las
actividades urbanas hacia los espacios rurales, entendidas en términos de Dematteis (1998)
como rururbanización, también parecen poco abarcativas.
Finalmente, no es posible hablar de efectos asociados a fases culminares del “ciclo vital” de
la ciudad –como señalan P. HALL y D. HAY (1980)–, a partir de procesos de desurbaniza-
ción, como declive demográfico, o de contraurbanización, como recuperación del núcleo cen-
tral. Este ciclo urbano, en cambio, pareciera corresponder con aquello que G. Dupuy (1991)
denomina como los “nuevos territorios del automóvil”, en el contexto de un proceso de
dispersión suburbana conocido como urban sprawl, que tiende a dispersar la población y a
concentrar actividades a modo de exurbanización o edge cities. (cfr. Garreau 1992).
En consecuencia, en la nueva realidad urbana, la creciente movilidad pendular, la expansión y
complejización de usos, la multiplicación de redes y flujos, y la disolución de unidades territo-
riales convencionales atentan contra la capacidad explicativa de las tradicionales definiciones
sustentadas en umbrales de densidad y de desplazamientos. La descentralización del terciario,
el vaciamiento de las áreas consolidadas, el aumento de la movilidad intra-urbana y el expo-
nencial incremento de la ocupación del suelo se encuentran en la base de un proceso de disper-
sión periférica, en donde conviven bolsas de marginalidad con centros de negocios, a modo de
piezas autónomas que se yuxtaponen en forma discontinua entre terrains vagues.
El escenario planteado da cuenta de un proceso específico de transformaciones urbanas
que no puede ser descrito como una simple suburbanización de actividades económicas.
En Buenos Aires presenciamos un proceso de reestructuración de la centralidad que trans-
forma todos los ámbitos urbanos y suburbanos. Funciones comerciales, de oficinas y de
entretenimientos mutan de manera sustancial. La lógica de ubicación que caracteriza a esta
reestructuración urbana en gran parte se acoge a los sistemas de centralidad seculares de
esta ciudad, y genera problemas sociales, funcionales y ambientales específicos que resulta
indispensable afrontar. (Tella, 2001).
3. COMPONENTES DISTINTIVOS DEL SISTEMA
Las áreas centrales de la ciudad constituyen las zonas con mayor accesibilidad y las de mayor
concentración y diversidad de actividades; atributos principales para definir un centro. Esto
conduce al natural desplazamiento de las viviendas de los lugares centrales hacia las perife-
rias, así como las zonas de mayor densidad suelen concentrarse sobre los ejes principales, y
38
T A L L E R
la población con menores ingresos se localiza generalmente sobre las áreas intersticiales o
de menor accesibilidad.
Con lo cual se produce de manera continua: una sustitución de usos (de rural a urbano, de
residencial a comercial), una diferenciación espacial (de densidad de población y de concen-
tración de actividades) y una segregación territorial (de equipamientos por niveles socioeco-
nómicos). En este marco, el particular caso de Buenos Aires es posible reconocer tres com-
ponentes distintivos del sistema de centralidad: el área central, los subcentros tradicionales
y las nuevas centralidades.
–Área central: El área fundacional de la ciudad de Buenos Aires concentra el mayor número
de viajes y de actividades en un reducido espacio. Asimismo, pueden identificarse en su
interior espacialidades de fuerte atracción, tales como las áreas de transferencia, y de concen-
traciones diversas (comerciales, políticas, bancarias, financieras, institucionales, culturales,
recreativas). Entre ellas convive una trama de actividades y de prácticas sociales que articu-
lan ambas espacialidades. (Bozzano, 1999).
–Subcentros tradicionales: Desde su arribo, asentados sobre las tierras altas, los ferrocarriles
surcaron el territorio con más de 150 kilómetros de vías, que dieron origen a más del 90 por
ciento de los subcentros actuales. A través del tiempo, la red vial fue acomodando su traza
respecto de la ferroviaria, y el transporte público le imprimió fluidez y continuidad comercial
a los corredores vehiculares.
–Nuevas centralidades: Nuevas formas de concentración y de dispersión manifiestan la vo-
cación hacia una economía de servicios en la ciudad, que induce a la diseminación de las
actividades sobre el territorio, con migración de actividades de las áreas centrales hacia los
bordes metropolitanos; conformando aglutinamientos insulares de pequeños fragmentos
urbanizados entrelazados sobre entornos no urbanos. Esta situación manifiesta una rela-
ción dicotómica entre procesos que tienden a una mayor integración económica pero, tam-
bién, a una mayor dispersión espacial.
En el sistema de centralidades de Buenos Aires se pone de manifiesto, entonces, una situa-
ción de fuerte tensión entre la continuidad de algunas tendencias tradicionales de repro-
ducción y la ruptura de otras, ante a la emergencia de nuevas lógicas de concentración de
actividades, de movilidad intraurbana y de apropiación del espacio.
4. LOS PATRONES TERRITORIALES IDENTIFICADOS
Desde esta perspectiva, se han identificado diez patrones territoriales que intentan definir el
nuevo escenario metropolitano de Buenos Aires:
–Consolidación selectiva: La configuración metropolitana presenta dos aspectos principa-
les de crecimiento y de consolidación territorial, a partir de los cuales la mancha urbana se
cualifica, densifica y expande: el predominio de los sectores centrales por sobre los ámbitos
periféricos, y el predominio de los ejes principales por sobre los espacios intersticiales.
–Monocentralidad dominante: La aglomeración urbana se conforma a partir de una fuerte es-
Buenos Aires ostenta su estructura
monocéntrica, en torno al área
fundacional.
Nuevas imágenes residenciales
cerradas de la periferia que
insularizan el territorio.
UP I 39
I N V E S T I G A C I Ó N
tructura monocéntrica, en torno al área fundacional de la ciudad, sobre la que confluye un en-
cadenamiento radial de subcentralidades urbanas de diferentes jerarquías, alineadas sobre la
axialidad de los ejes ferroviarios y confirmadas por la confluencia de corredores vehiculares.
–Polarización urbana: La diseminación sobre el territorio de una serie de nuevos artefactos
urbanísticos, contenedores de actividades terciarias, produce un crack en la ciudad a través
de la instalación de una nueva trama de centralidades que polariza la estructura metropoli-
tana, genera ínsulas territoriales y consagra un sistema reticular de movilidad desde la lógica
del automóvil particular.
–Ámbitos contenedores: Mientras que los centros tradicionales son utilizados por los sectores
bajos de la sociedad, estructurados a partir de la continuidad que ofrece el transporte público
y de “la calle” como ámbito de integración, los sectores medios y altos se apropian de las
nuevas centralidades, a partir de un espacio de carácter privado que funciona como soporte
colectivo de las prácticas sociales.
–Diferenciación tipológica: Este proceso de insularización territorial se manifiesta al menos en
tres tipologías claramente diferenciadas: (a) sobre una expansión metropolitana, con depen-
dencia del sistema viario; (b) sobre una centralidad consolidada, con apropiación de sinergias
territoriales; y (c) sobre un centro local-residencial, con integración a la trama urbana.
–Tipologías metropolitanas: La insularidad sobre expansión metropolitana se compone por ar-
tefactos urbanísticos que presentan áreas de influencia de escala metropolitana; vinculaciones
directas con el sistema troncal de movilidad vehicular; baja ocupación, consolidación y articu-
lación con el entorno urbano; y una apropiación de los atributos de accesibilidad de la zona.
–Tipologías urbanas: La insularidad sobre centralidad consolidada aparece compuesta por
artefactos urbanísticos que presentan áreas de influencia de escala urbana, vinculaciones di-
rectas con importantes corredores comerciales, densa concentración de actividades terciarias
del entorno urbano y adscripción al sistema de centralidad de la zona.
–Tipologías locales: La insularidad sobre centro local-residencial se conforma por artefactos
urbanísticos que presentan áreas de influencia de escala local, vinculaciones directas con
arterias comerciales vecinales, inserción en un tejido residencial consolidado con baja densi-
dad edilicia y poblacional, e integración a la dinámica socio-urbana de la zona.
–Articulación sistémica: En consecuencia, conviven en la región metropolitana de Buenos Ai-
res dos sistemas de centralidad: (a) la de los centros tradicionales y (b) la de nuevos centros.
Ambos sistemas, de relativa autonomía e interacción conflictiva, se articulan en un nodo do-
minante: el área central de la ciudad, y ello explica el fuerte carácter monocéntrico que, desde
sus orígenes, ésta aún ostenta. (Tella, 2003).
5. RECONSTRUCCIÓN IDENTITARIA DE LO PÚBLICO
Este modelo de organización del territorio metropolitano, signado por particulares lógicas
de movilidad, de aprovisionamiento, de recreación y de producción, conduce a un tipo de
ciudad dispersa y fragmentada, cerrada y excluyente, y atenta contra los valores de la ciu-
Apacibles atardeceres frente al
lago se consumen en la “periferia
rica”.
Las tardes suelen ser más tensas
cuando caen sobre la “periferia
pobre”.
40
Buenos Aires muestra en estos
tiempos cómo desarticula su
contrato fundacional.
T A L L E R
dad tradicional. Tradicionalmente, la plaza era el lugar del abasto público, del comercio de
alimentos perecederos. Al mismo tiempo, constituía uno de los escasos ámbitos urbanos
en los que, además de su función de abastecimiento, se desempeñaban como articuladores
sociales, fortaleciendo las relaciones de vecindad.
En Buenos Aires se manifiesta un cierto paralelismo entre la ubicuidad del mercado como
realidad absoluta y el modo en que sus herramientas globales, el andamiaje funcional de una
economía transnacional, se implantan sobre sistemas territoriales previos. Sin promover
una tabula rassa, considerando al espacio como una suerte de áreas deseables y conexiones
viales eficientes, este modo de operar sobre el territorio logra descomponer y desarticular a
la ciudad preexistente, y la vacía de valores y contenidos.
El cambio profundo que resulta de pasar de un sistema abierto e inclusivo, como es el tejido
tradicional de la ciudad, a este nuevo esquema va acompañado por cambios de conducta del
hombre urbano. Sucede que, mediante una nueva red de recintos y conectores, se rompe la
interioridad de la ciudad redefiniendo la pertenencia y la figura del ciudadano. Contrasta en
este escenario la función del Estado, otrora gestor del bien público y hoy identificado con
el gerenciamiento inmobiliario, con la inversión transnacional, direccionando recursos fis-
cales a obras de mejoramiento de áreas privilegiadas en detrimento de áreas con profundas
necesidades insatisfechas.
Buenos Aires muestra en estos tiempos cómo su subordinación a nuevos modelos de ciudad
y de disciplinamiento social, el de la ciudad global y el de la ciudadanía de consumo, desarti-
cula el contrato fundacional representado en su trama indiana. Tachada por yuxtaposiciones
funcionales y herida por exclusiones sociales, aquella trama que hasta no hace mucho tiem-
po funcionaba como integradora de barrios, humores y vivencias distintas, parece no ser hoy
un espacio de participación y sí resulta lleno de violencias y temores.
6. HACIA UNA INTEGRACIÓN DE LAS ÍNSULAS
La desarticulación por desuso del espacio público y de la calle, el encapsulamiento de fun-
ciones de recreación en contenedores de tipo semi-público y la dependencia del transporte
vehicular privado cambian la vida urbana y desactivan los ritmos comunes del paseo barrial
donde los vecinos marcaban una velocidad tan asociada a la medida del loteo. La pérdida de
una estructura tradicional como la ciudad y la liberación en formas violentas de las friccio-
nes generadas por la convivencia social demuelen el sentido profundo del habitar. Al hacerlo,
se pierde el marco referencial que guía el comportamiento social, y regenerar los lazos de
comunidad deviene en una ardua tarea.
Resulta interesante observar cómo estos artefactos se convierten en nuevas pseudo-plazas
para el esparcimiento-consumo de los ciudadanos, que ostentan derecho de admisión y per-
manencia restringida de público por parte de sus propietarios. Tratándose de estructuras
fundamentalmente centrípetas, disgregan en el exterior mediante la disolución del zócalo
comercial tradicional.
Sólo a partir de la revisión de los procesos profundos y estructurales que afectan hoy a Bue-
UP I 41
T A L L E R
nos Aires, tanto en su dimensión conceptual e instituyente como en aquella construida e
instituida, será posible delinear respuestas. La presencia que en distintas escalas generan
nuevas centralidades en la ciudad, reconoce una yuxtaposición del sistema tradicional de
ciudad con uno nuevo y dominante.
Desde esta perspectiva, las estrategias posibles parecieran ser: potencializar nodos de con-
centración de actividades de carácter social, económico y cultural; corregir la distribución
territorial de equipamientos “de prestigio”; incorporar las dinámicas locales; favorecer tra-
zados que permitan la permeabilidad y el contacto entre partes; definir nuevas formas de
articular lo público y lo privado, lo individual y lo colectivo, y configurar un tejido conectivo,
continuo y equilibrado.
Dado que este fenómeno de ruptura en las tendencias tradicionales de conformación de
centralidad se encuentra atravesando una fase crucial, se torna indispensable generar nue-
vos mecanismos de producción, evaluar sus efectos y proponer repuestas alternativas a las
lógicas de fragmentación instaladas en la ciudad.
Buenos Aires, junio 9 de 2007
FUENTES CITADAS
–AUGÉ, Marc. (2000), Los no lugares: Espacios del anonimato. Una antropología de la sobremodernidad.
Barcelona: Gedisa Editorial.
–BOZZANO, Horacio. (1999), Le territoire mètropolitaine. En: Les territoires de la restructuration indus-
trielle dans la Region Metropolitaine de Buenos Aires. Universidad de París III-Sorbonne Nouvelle, Tesis
Doctoral.
–DEMATTEIS, Giuseppe. (1998), “Suburbanización y periurbanización. Ciudades anglosajonas y ciudades
latinas”. En: Francisco Javier Monclús Ed.; La ciudad dispersa: Suburbanización y nuevas periferias. Cen-
tro de Cultura Contemporánea de Barcelona; pp. 17-33.
–DUPUY, Guy. (1991), Les territoires de l Ðautomobile. París: Anthropos-Economica.
–GARREAU, Joel. (1992), Edge City. New York: Anchor Books.
–HALL, Peter y HAY, David. (1980), Growth Centers in the European Urban System. Londres: Heinemann.
–SOJA, EDWARD. (1996), Six Discourses on the Postmetropolis. Imagining Cities, Routledge.
–TELLA, Guillermo. (2001), La modernización tardía de una metrópolis semiperiférica. El caso de Buenos
Aires y sus transformaciones socioterritoriales recientes. Madrid, España: Revista Urban No 6, Departa-
mento de Urbanística y Ordenación del Territorio, Escuela Técnica Superior de Arquitectura, Universidad
Politécnica de Madrid; pp. 61-76.
–TELLA, Guillermo. (2003), “La mutación de enclaves urbanísticos en Buenos Aires”. Guadalajara (Méxi-
co): Revista Espiral, Estudios sobre Estado y Sociedad, Volumen IX (septiembre-diciembre); Universidad
de Guadalajara; Departamento de Geografía y Ordenación Territorial; pp. 211-237.
Guillermo Tella. Arquitecto, graduado en la Universidad de Buenos Aires en 1991. Realizó estudios de pos-
grado en Planificación Urbana y Regional en Buenos Aires y sobre Ordenamiento Territorial Metropolitano en
Madrid. Ha completado sus estudios de Doctorado en la Universidad de Buenos Aires y actualmente tiene
su tesis en etapa de conclusión. Es Profesor-Investigador en diversas universidades y autor de numerosas
publicaciones sobre los procesos de transformación reciente de Buenos Aires.
42
E S T U D I A N T E S
PENSAMIENTOS
DE ESTUDIANTES
CIUDADES SUSTENTABLES
“el clima es el problema, la ciudad la solución” [1]
CAROLINA HUFFMANN
El ideal del genero humano, es lograr en el mundo el uso racional de consumos energéticos
y ecológicos. Ello llevaría a la posibilidad de una ciudad sustentable.
Para ello hay dos posiciones diferentes; primero las acciones de sustentabilidad reactivas,
que son concretas, impuestos por el gobierno a la población civil y a los desarrolladores del
Real State. Segundo las acciones de sustentabilidad proactivas desarrolladas por gobernan-
tes, arquitectos y urbanistas que conscientes del cambio, generan un marco normativo y
espacios tanto públicos como privados propicios.
La progresiva extensión horizontal de las ciudades, complejizó y radicalizó la relación con
la naturaleza que la rodeaba. El moderno fenómeno de la gentificación, es decir la mudanza
a los suburbios, causó que las ciudades perdieran peso, quedando vacíos urbanos, espacios
públicos desérticos y cada vez menos de esta presencia humana heterogénea general..
Dentro de este esquema surge el concepto de ciudad sustentable: “es aquella que es capaz de
integrar en su funcionamiento como sistema elementos que provoquen el mínimo impacto
sobre su entorno”. [2]
El individualismo y la falta de pensamiento social fue aislando y encerrando en si mismos a
los habitantes de las ciudades. Ni la sociedad, ni el estado piensan en cuestiones ecológicas,
las políticas más fuertes que imperan son las del consumo. Constantes renovaciones y de-
moliciones producen enormes cantidades de basura y contaminaciones de todo tipo. Según
Toni Comín, “la globalización es un proceso fundamentalmente económico que consiste en
la creciente integración de las distintas economías nacionales en un único mercado capita-
lista mundial” [3]. Como consecuencia directa de la velocidad de información, los medios
masivos de comunicación proponen un aislamiento individual.
[1]
Fernández-Gallano, Luis, “Celebración de la ciudad”, Revista Arquitectura Viva, Número 112, 2007. Pág. 27.
[2]
http:www.terra.org/articulos/art01394.html
[3]
Comín, Toni, Aldea Global, Justicia Parcial, Cristianismo i justicia, 2003.
UP I 43
E S T U D I A N T E S
• El medio ambiente hoy se ve afectado negativamente por el comportamiento del ser hu-
mano principalmente en dos excesos: el consumo y los desechos que este produce (conta-
minación). “La sociedad humana vive del ‘capital’ del planeta, no de sus ‘intereses’” [4]. La
calefacción, iluminación y ventilación de los edificios se basa en energía obtenida mediante
la combustión de petróleo, gas o carbón, siendo estos el refugio donde se desarrolla el 80%
de la vida humana.
El impacto sobre la naturaleza no se puede pensar en base a pequeñas acciones a corto pla-
zo. Para lograr un cambio debe haber en primer lugar y por encima de la buena voluntad de
habitantes y arquitectos, determinadas políticas gubernamentales que acompañen al creci-
miento de la conscientización y la promoción de este pensamiento sustentable.
RESPONSABLES Y RESPONSABILIDADES
Se puede identificar a los ciudadanos dentro de tres niveles: nivel estratégico (gobernantes,
grupos de inversión, empresas, etc), nivel táctico (arquitectos y urbanistas) y el nivel opera-
tivo (todos los ciudadanos).
POSIBLES CAMBIOS A NIVEL ESTRATÉGICO
Gobiernos y ONG ‘s impulsan un marco global. El objetivo es conscientizar a los ciudada-
nos de cada país e involucrarlos en la solución. Factores a tener en cuenta son: educación
de la población, legislación para fijar leyes y normas y control de su aplicación, incenti-
vo recompensas a quienes alcancen logros efectivos, promoción del reciclaje por medio de
centros u organizaciones, espacios públicos para la integración social, cambio de sistema
energético (que no produzca CO2), también apoyo a investigaciones y estímulos para el
fomento del uso de bicicletas y transporte público y disminución del auto particular.
POSIBLES CAMBIOS A NIVEL TÁCTICOS
El arquitecto es responsable de cada situación y su proyecto debe priorizar la vida urbana y
a sus habitantes.
• Proyecto Urbano
“la ciudad densa es más verde que la construcción dispersa” [5]
Una ciudad fluida, que se mantenga en uso y renovación constante. El buen mantenimiento
de los espacios públicos, los recorridos a escala peatonal, los usos mixtos de los suelos, el
abastecimiento de servicios en cercanías, el mantenimiento de calles agradables pero sobre
todo seguras, son solo algunas características que debería tener una ciudad a lo largo del conjunto
de manzanas.
[4]
Edwars, Brian, Guía básica de la sostenibilidad, Gustavo Gilli, segunda edición revisada y ampliada, Barcelo-
na, 2008, Pág. 129.
[5]
Fernández-Gallano, Luis, “Celebración de la ciudad”, Revista Arquitectura Viva, Número 112, 2007. Pág. 27.
44
E S T U D I A N T E S
• Edificios verdes
La mayoría de los arquitectos tiene oportunidad de ejercer su trabajo dentro de un lote con-
finado con limites explícitos, sin embargo, estas piezas que componen la trama tiene la
posibilidad de hacer la diferencia en la totalidad de la ciudad y de promover la idea de sus-
tentabilidad urbana y social. Al momento de proyectar un edificio se debe tener en cuenta,
no solo la vida que se llevará a cabo en el interior, sino todo el contexto en el que estarán
emplazados.
Factores sustentables naturales a tener en cuenta: preexistencias de la ciudad (habitantes,
vegetación, , etc.), un bajo impacto ambiental, durabilidad y reutilización (no solo ma-
terial sino estética y funcional), autoconservación y bajo mantenimiento, clima y optima
orientación. También se pueden tener en cuenta otros aun mas específicos, tecnológicos y
activos para con el objetivo del “edificio verde”.
POSIBLES CAMBIOS OPERATIVOS
“Si la sociedad acepta la idea de proyectar edificios sustentables, el desarrollo sostenible
de la ciudad se producirá como una consecuencia lógica” [6]. Hoy en día, inversores y co-
mitentes, toman las decisiones, hay escaso apoyo estatal. La aceptación, incorporación y
fomentación de la forma de vida sustentable por la población, podría ser el arranque de una
importante producción. La producción sustentable viene de la mano de la forma de vida en
sociedad e individualmente, de esta forma, se considera la revitalización de las metrópolis,
la interacción de las diferentes clases sociales y el uso del espacio público como espacio na-
tural y de ocio: claves indispensables para la supervivencia de las ciudades.
Las soluciones propuestas no implican grandes cambios en nuestra forma de vida. La toma
de consciencia que nos lleva a un “estilo de vida sustentable” generará la necesaria repercu-
sión en el medio ambiente, grupos y organizaciones con la causa del desarrollo de ciudades
sustentables.
[6]
Edwars, Brian, Guía básica de la sostenibilidad, Gustavo Gilli, segunda edición revisada y ampliada, Barcelo-
na, 2008, Pág. 6.

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->