Juan Ramón Jiménez

"Conciencia plena"

Tú me llevas, conciencia plena, deseante dios, por todo el mundo. En este mar tercero, casi oigo tu voz; tu voz del viento ocupante total del movimiento; de los colores, de las luces eternos y marinos. Tu voz de fuego blanco en la totalidad del agua, el barco, el cielo, lineando las rutas con delicia, grabándome con fúljido mi órbita segura de cuerpo negro con el diamante lúcido en su dentro

(Animal de fondo, 1949)

Versión de Leyenda: «Conciencia plena»

Tú me llevas, conciencia plena, deseante dios, por todo el mundo. Y en este mar tercero casi oigo tu voz; tu voz del viento ocupante total del movimiento; de los colores, de las luces eternos y marinos. Tu voz de fuego blanco en la totalidad del agua, el barco, el cielo, lineando las rutas con delicia, grabándome con fúlijido mi órbita segura de cuerpo negro con el diamante lúcido en su dentro.

Comentario de A. Barroso, et al, Introducción a la Literatura española a través de los textos (Madrid: Ediciones Istmo, !"#$, tomo % (p&'s. ()*+)#$.

,Conciencia plena-, de Animal de fondo (.ercera época$

de la situación española del momento.incomodidad.. como verdad esencial 0 eterna tan ansiosamente 4uscada.En !%#..ima'en visionariaanali?ada por Carlos Bousoño en la poes5a contempor&nea (concretamente en la o4ra de Dicente Aleixandre$. Antes /a45a pu4licado 2omances de Coral =a4les ( !*($ 0 La estación total ( !*#$. en el len'ua8e. El poema ele'ido tiene un t5tulo mu0 si'ni3icativo: . Ese dios. El /ermetismo no est&. después ni si<uiera verso$. dan paso en este poema a un procedimiento ex<uisitamente ela4orado <ue anuncia 0a la . La ausencia de metro. Animal de 3ondo ( !*!$.Conciencia plena. <ue supone la depuración m&xima de su poes5a. -. -. el deseante dios.scula o con min. cu0a :niversidad les aco'ió con 3ervor 0 'enerosidad. tu vo? del viento.. sino en las ideas <ue a través del mismo se intentan expresar. donde /a45a vivido con 6eno4ia desde los primeros años de matrimonio. eternos y marinos. El motivo es en cierta medida el mismo <ue ve5amos en la lectura anterior. 1uan 2amón se marc/a de3initivamente de Madrid.En él canta. 9ara esta nueva etapa de desnude? prescinde totalmente de la rima 0 del metro (verso li4re en la redacción. la sencille? del esp5ritu cultivado-. 9arece /a4erla encontrado a través de la introspección. 0 un inexpu'na4le /ermetismo.. 9ero 4a8o esa aparente sencille? léxica se esconde un contenido casi indesci3ra4le. del a'ua> de cuerpo ne'ro. tu vo? de 3ue'o$. la presencia de valores r5tmicos en el poema. <ue da t5tulo a todo un li4ro de poemas: Aios deseado 0 deseante ( !*!$. • Como explica Bousoño.tu voz del viento. Esa seme8an?a permit5a . sin em4ar'o.s<ueda del len'ua8e sencillo> él dec5a <ue la per3ección est& en la .scula. con el todo externo. es la 9oes5a como Belle?a suprema. Las 4imem4raciones de al'unos versos contri4u0en tam4ién al ritmo del poema: • casi oigo tu voz. conse'uidos por las recurrencias en el plano 3ónico: repeticiones de sonidos (la aliteración: tu vo?> tu vo? del viento B ocupante total del movimiento$ 0 de pala4ras (las. de las luces> de 3ue'o 4lanco.an&3oras: tu vo?. la unión entre su interior. la a4undancia de construcciones preposiciones AE C (articulo$ C sustantivo-: del viento> del movimiento> de los colores. con ma0. 9ero a<u5 sur'e un elemento nuevo. en el <ue amplia Animal de3ondo. /u0endo de la . Los despla?amientos cali3icativos antes aludidos <ue encontramos con ma0or ela4oración en las sinestesias de la lectura anterior. su todo interno.espontaneidad.ltimos li4ros de poemas. Las recurrencias se dan tam4ién en el plano sint&ctico: por e8emplo. Las di3icultades expresivas las resuelve con una constante 4.de las luces. rima 0 estro3a no impiden. 7e trasladan a América 0 pronto 3i8an su residencia en 9uerto 2ico. En el exilio escri4ió uno de sus . la ima'en tradicional se 4asa4a siempre en una seme8an?a o48etiva entre los dos planos identi3icados. pues. lleno de 'o?o. en la <ue reco'5a poemas escritos entre !%( 0 !%#. de los colores. dentro de s5 mismo. como ser& el caso de al'unos poemas del (@.

un para8illo es como un arco iris(D. no a su capacidad de ra?onamiento (<ue no descu4rir5a un parecido o48etivamente inexistente$. 9or e8emplo. lo'rando correspondencias o identi3icaciones meta3óricass <ue son verdaderas im&'enes visionarias: • tu voz de fuego blanco. sino a su emoción 0 a su sensi4ilidad. El lector reci4e intuitivamente la impresión <ue el poeta <uiso su'erir. El 'ran lo'ro de 1uan 2amón es 3or?ar los caminos poéticos tradicionales. con e8emplos concretos.llamar oro a los ca4ellos ru4ios. . si utili?amos el e8emplo tópico. 9ara ello apela. esa similitud sur'e de la intuición del poeta. contempor&nea. . En la poes5a contempor&nea. en su 4. Aleixandre$: conecta dos realides totalmente incompara4les desde el punto de vista ló'ico. la 'ran importancia de la creación poética 8uanramoniana para la poes5a.s<ueda incansa4le de nuevos instrumentos expresivos. mi órbita segura de cuerpo negro> :na ve? m&s compro4amos. <ue la descu4re personalmente 0 la transmite al lector.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful