You are on page 1of 22

Sobre mapas e * segredos abertos

Andr Mesquita
Pesquisador das relaes entre arte, poltica e ativismo. Autor do livro Insurgncias Poticas: Arte Ativista e Ao Coletiva (Annablume/Fapesp, 2011). Atualmente doutorando pelo departamento de Histria Social da Universidade de So Paulo com uma pesquisa sobre mapas e diagramas dissidentes, investigando obras de artistas e coletivos que produzem diferentes cartografias sobre o capitalismo contemporneo. integrante da Rede Conceitualismos do Sul. Vive e trabalha em So Paulo.

* Este texto aponta algumas reflexes acerca da minha


pesquisa de doutorado em curso, intitulada Mapas Dissidentes: proposies sobe um mundo em crise (1950-2010), junto ao departamento de Histria Social da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, realizada com apoio do CNPq Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Nesse trabalho de doutorado, abordo, principalmente, os mapas e diagramas criados por artistas como yvind Fahlstrm, Mark Lombardi e coletivos de arte ativista que esto citados neste texto.

ResumO Ao contracartografias, realizadas nos ltimos dez anos de forma colaborativa atravs do conhecimento pesquisado, produzido e compartilhado em oficinas com comunidades por grupos como AREA Chicago (Estados Unidos), Counter-Cartographies Collective (Estados Unidos, Espanha e outros pases), e Iconoclasistas (Buenos Aires), que so objeto deste artigo, somam os resultados dos encontros e das decises de muitos participantes, seguindo o princpio de que mapas produzem, e mesmo precedem, o territrio. So mapas so abertos e nunca esto totalmente finalizados. So distribudos livremente de mo em mo ou na internet, e passam por reinterpretaes e atualizaes de outros indivduos e movimentos que buscam resistir aos modos convencionais de ver a realidade, indo sempre contra aquilo que est estabelecido, como uma expresso do dissenso e da crtica.

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

117

Estou coletando... informaes divergentes... libertao... Minutemen Bob Dylan Wrote Propaganda Songs, (1983).

Eu acho que qualquer memria razoavelmente longa (como toda coleo) mais estruturada do que parece primeira vista. Por exemplo, em algumas imagens aparentemente tomadas ao acaso, em cartes postais comprados sem pensar, podemos reconhecer os primeiros passos de um caminho sobre o qual podemos traar um mapa daquela paisagem parcialmente imaginria. Tenho certeza de que se eu estudar meus documentos sistematicamente, vou encontrar, escondido naquela desordem, um mapa secreto, como o mapa do tesouro em uma histria de piratas Chris Marker Immemory One, 1998.

Contracartografia

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

Na ltima vez em que estive em Belo Horizonte, sugeri aos participantes de um encontro sobre arte e ativismo que desenhssemos um mapa sobre a circulao de poder na cidade. No se tratava de um exerccio de tentar desenhar um mapa exato e acurado das ruas e avenidas de Belo Horizonte, mas de visualizar as apropriaes das esferas do privado sobre o pblico. Munidos de lpis e canetas de vrias cores, comeamos a traar linhas e incluir nomes sobre um papel. Meia hora depois, tnhamos alguns esquemas e as conexes apontadas em um diagrama mostravam uma dimenso assustadora de relaes que, at o momento, eu desconhecia. Megaempresas so agora patrocinadoras ou donas das principais praas de BH. Operadoras de telefonia esto nas direes de museus e instituies, influenciando diretamente na administrao dos espaos pblicos e na vida cultural da cidade. Vnculos extensos entre indivduos poderosos, mdia corporativa e governo local foram apontados. Convivemos com essas relaes atravs das notcias lidas nos jornais ou abordando-as em conversas com as pessoas. Enchemos as nossas cabeas de perguntas preocupantes sobre quem est ligado com quem ou com o qu? Muitas vezes, os detalhes dessas tramas passam despercebidos por ns. Ocorre que os interesses dos atores e instituies que aparecem nessas redes de poder atravessam os nossos modos de pensar e fazer poltica e afetam a forma como espao urbano produzido e ocupado. Fatos que

118

Mark Lombardi. World Finance Corporation and Associates, ca. 1970-84: Miami, Ajman, and BogotaCaracas (Brigada 2506: Cuban Anti-Castro Bay of Pigs Veteran), 7th version, 1999.

podem chegar a escalas que parecem at mesmo imperceptveis e inatingveis num primeiro momento, mas que se tornam uma espantosa e intrincada realidade quando visibilizados nas ruas atravs dos protestos organizados por coletivos e movimentos sociais lidando com problemas concretos e urgentes, ou so evidenciados em mapas que trazem conhecimento e poder para a superfcie. Esses mapas no so aqueles dos exrcitos, estados e imprios, usados para exercer o controle militar ou comercial sobre um territrio, como se

fossem segredos de um saber estratgico restrito a poucos. Ao contrrio, essas contracartografias, sendo algumas realizadas nos ltimos dez anos de forma colaborativa atravs do conhecimento pesquisado, produzido e compartilhado em oficinas com comunidades por grupos como AREA Chicago (Estados Unidos), Counter-Cartographies Collective (Estados Unidos, Espanha e outros pases), e/ou (Brasil) e Iconoclasistas (Buenos Aires), somam os resultados dos encontros e das decises de muitos participantes, seguindo o princpio de que mapas produzem, e mesmo precedem, o

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

119

Mark Lombardi. BCCI-ICIC & FAB, 1972-91 (1996-2000), 4th Version, 1996-2000 (detalhe).

territrio. Seus mapas so abertos e nunca esto totalmente finalizados. So distribudos livremente de mo em mo ou na internet, e passam por reinterpretaes e atualizaes de outros indivduos e movimentos que buscam resistir aos modos convencionais de ver a realidade, indo sempre contra aquilo que est estabelecido, como uma expresso do dissenso e da crtica2. Articulaes entre prticas artsticas, pedagogias alternativas e investigao militante em diferentes nveis possibilitam lanar neste campo de experincias de mapeamento algumas observaes acerca dos protocolos e dilemas do trabalho colaborativo discutidos por Grant H. Kester:
Esta relao ambivalente entre identidade individual e coletivizada, entre o trabalho de arte como processo experimental e produto final, sintomtica. No se trata de privilegiar um termo sobre o outro, o coletivo sobre a soberania autoral, ou a auto-expresso sobre as restries da cultura popular, mas de reconhecer nesses termos ostensivamente divididos um nexo importante da ao criativa (KESTER, 2011, p. 21).

120

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

Nesta produo de mapeamentos com comunidades e movimentos sociais, o artista/coletivo coloca-se numa posio de mediador de um trabalho o qual a escuta e a sistematizao das informaes, dados e escolhas que podero ir ou no nos mapas so, em grande medida, decididas consensualmente entre os colaboradores destas atividades. Atividades onde as ambivalncias dessas relaes apontadas por Kester so comuns, mas tambm conflituosas no sentido de tentar incluir as diferentes vozes e divergncias. Mapeamentos coletivos compartilham o uso livre, expandido e no-convencional da linguagem, das tcnicas e ferramentas da cartografia restritas aos especialistas, socializadas e reinventadas posteriormente em novos espaos e situaes, como um processo de trabalho contnuo. A transformao da cartografia por essas prticas nas ltimas dcadas possibilitou explorar modelos alternativos fora da academia e da atividade puramente cientfica, e neste ponto que os mapas dissidentes criados por artistas e ativistas so extremamente significativos para esta mudana. Essas transformaes tm referenciais histricos que vo desde as vanguardas artsticas no incio do sculo XX, chegando aos mapas da Arte Conceitual, dos Situacionistas, da Arte Feminista e de artistas e grupos como Fluxus e yvind Fahlstrm, nos anos sessenta e sententa. Denis Cosgrove argumenta que atravs dos mapas artsticos, os historiadores da cartografia procuraram trazer um novo pensamento crtico ligado interpretao dos mapas e tentaram expandir a nossa compreenso sobre as prticas de mapeamento (2005, p. 35). Mapas de artistas e ativistas abandonam as convenes tradicionais e positivistas da cartografia e sua crena em uma representao acurada e racionalizante do mundo, mas retomam e rearticulam outras, como os usos de figuras narrativas indicando operaes, o traado de percursos e os relatos de experincias dramatizadas em uma cena. Assim, os mapas transformam-se em um teatro (antigo nome dos atlas), como bem observa Michel de Certeau, juntando lugares heterogneos, alguns recebidos de uma tradio e outros produzidos por uma observao (2004, pp. 206 e 207). No s os relatos textuais contidos nos mapas comunicam algo, mas suas imagens tambm so maneiras de pensar o presente e outras temporalidades. Esto prximos de um pensar por imagens, como a srie de sries de conjuntos de imagens agrupadas por diferentes critrios por Aby Warburg, em seu Atlas Mnemosyne (1924-1929), o qual revela a existncia de uma memria em ao (DIDI-HUBERMAN, 2009, p. 410). Assim, contracartografias so formas de conhecer, de lembrar e de problematizar assuntos especficos, mas tambm so uma forma de interveno em diferentes escalas que responde ativamente s maneiras como o poder obscurece a si mesmo, criando adaptaes transgressivas de mapas e usando as

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

121

122

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

Christy Thomas e Finishing School. The Patriot Library, 2003.

tradies cientficas da cartografia para subverter a autoridade (HILEMAN e ZORACH, 2011, p. 19). Os temas abordados nos mapas desses coletivos variam em denncias sobre empreendimentos econmicos que afetam reas e populaes especficas, a abordagem de histrias alternativas, esquecidas ou negligenciadas, a realizao de anlises de sistemas complexos ou o mapeamento dos focos de riqueza, excluso, resistncia e poder no espao urbano, como faz o Iconoclasistas atravs das paisagens reveladoras enfatizadas em sua srie Cosmovisin Rebelde que mostra situaes cotidianamente isoladas de uma cidade ps-moderna como Buenos Aires, mas usa uma srie de construes arquetpicas que permitem revelar interconexes3. Projetos, como Notes for a Peoples Atlas, iniciado pelo grupo AREA Chicago em 2005 e depois expandido para dezenas de cidades localizadas nos Estados Unidos e em pases europeus e latinoamericanos, solicita aos seus participantes de suas oficinas que usem folhas com a reproduo de um mapa vazio de suas cidades. Estes mapas so preenchidos com desenhos e textos que contam histrias pessoais, fazem observaes acerca da histria poltica de uma cidade, mapeiam uma geografia afetiva, ou apenas recorrem aos limites do mapa como um quadro e seu espao em branco como uma tela para uma pintura. Esses e outros mapeamentos coletivos e vernaculares so parte de um movimento fludo cujas tticas variam da produo artstica ao direta e a elaborao poltica. Este trabalho lento, cumulativo e constante em muitas escalas de ao o que cria mudana social (BHAGAT e MOGEL, 2007, p. 11). Os mapas do Counter-Cartographies Collective (3Cs) tambm trabalham com essas perspectivas. Embora impulsionado como um projeto de

pesquisa dentro de uma universidade, na fronteira entre a produo acadmica e a atividade extradisciplinar que o 3Cs atua. Em entrevistas com estudantes e realizao de oficinas, produziram um Guia de DesOrientao (DisOrientation Guide), em 2006 e 2009, sobre o seu campus na Universidade da Carolina do Norte, localizada no Tringulo de Pesquisa formado pelas cidades de Durham, Raleigh e Chapel Hill. Os guias mostram diversos mapas e diagramas conectando as lutas estudantis em sua instituio com as manifestaes ocorridas em outros pases. O 3Cs considera que as universidades no so uma bolha privilegiada, um espao isolado ou uma torre de marfim separada do mundo, mas uma fbrica que concentra mercados flexveis de trabalho, economia do conhecimento, pesquisa corporativa, capitalismo financeiro e gentrificao. Em 2010, o grupo colaborou com os estudantes da Universidade de Queen Mary, em Londres, para produzir uma contracartografia relacionando a poltica governamental, as condies de trabalho no campus, casos de imigrao e os movimentos de resistncia na Inglaterra, para ajud-los a reorientar-se dentro, contra e alm dos mecanismos de filtragem da moderna universidade de pesquisa britnica4. Trajetos indicando a entrada de milhares de estudantes asiticos, africanos e norte-americanos no Aeroporto Internacional de Londres mostram desenhos de avies pousando em peneiras controlando as suas chegadas. Ao lado e acima, o mapa sinaliza os movimentos de protesto ocorridos naquele ano em Londres, as ocupaes no campus e as burocracias corporativas. No verso do mapa, um jogo convida as pessoas a participarem do longo caminho percorrido para entrar na vida acadmica. Esta cartografia-jogo lembra em sua estratgia ldica os mapas e os monopoly, criados

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

123

pelo sueco-brasileiro yvind Fahlstrm, durante os anos setenta. Fahlstrm compilou uma grande quantidade de dados estatsticos e fatos histricos em uma estrutura de jogos com regras especficas e referncias contraculturais e literrias para analisar as situaes sociais, polticas e econmicas de sua poca, procurando orquestrar dados de modo que as pessoas iro na melhor das hipteses compreend-los e indignar-se (in AVERY-FAHLSTRM, 1995, p. 78). A investigao cartogrfica do territrio acadmico realizada pelo 3Cs no est separada da ao e das lutas sociais. Para Maribel Casas-Corts e Sebastian Cobarrubias, integrantes do 3Cs,

parece que o mapeamento como uma ferramenta e como uma ideia de interveno ganharam fora. [...] O 3Cs teve um papel na propagao da ideia de contracartografia como ferramenta para resituar nossas lutas e entendimentos sobre os terrenos que habitamos. Achamos que pessoas e grupos diversos entendem isso de formas diferentes. Alguns querem apenas um mapa com um ponto de vista, outros olham esta prtica de maneira mais ampla. [...] Prticas de mapeamento levam tanto teoria como ao das seguintes maneiras: a) Mapas so ferramentas analticas/conceituais. Permitem compreender uma determinada realidade. b) Preveem alvos ou focos, itinerrios, caminhos... que levaro a algum lugar. c) Provocam novas maneiras de pensar. Podem quebrar suposies e permitem desenvolver aes de acordo com esses novos entendimentos.5

Entropia dos dados


Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

124

Quem nunca tentou descobrir os vnculos que permeiam o poder? Ou mergulhar de maneira mais aprofundada em segredos que chegam a uma escala eminentemente global, visualizando pessoas, entidades, empresas, agncias de inteligncia, bancos ou governos envolvidos em escndalos financeiros, corrupo, acordos corporativos e guerras? Essa noo de segredo deve

ser medida contra um sonho de transparncia, diz Pamela M. Lee , contra uma iluso de acesso livre a dados significativos que se destacam contra o rudo e a confuso digital. a existncia do segredo aberto segredo que, paradoxalmente, anuncia a sua qualidade clandestina em virtude de sua apario pblica juntamente com a busca incessante por (e a gerao de) novos contedos para serem mostrados, que impulsiona a fantasia da livre troca de informaes (LEE, 2011, p. 222). Dados dispersos so recolhidos, trabalhados por artistas e organizados em arquivos, mapas ou outros registros visuais que vo a fundo em suas pesquisas e anlises, trabalhando tambm com outros campos do conhecimento e disciplinas (geografia, arquitetura, jornalismo, histria, etc). O 3Cs procura fazer isso em suas aes, reunindo uma grande quantidade de informao pouco acessada sobre a universidade para selecion-la e distribu-la em um mapa. Outros artistas exploram a invisibilidade do mundo secreto do ps-11 de Setembro e das invases militares norte-americanas no Afeganisto e depois no Iraque, em 2003, para investigar as manchas vazias nesses mapas e trabalhar com um conhecimento potencialmente ameaador. Ao invs de apenas revelar algo, essas estratgias podem tornar pblicos os motivos daqueles que ocultam certas informaes. O projeto colaborativo iniciado por Christy Thomas e o coletivo Finishing School em 2001, The Patriot Library, consistiu em organizar uma biblioteca ainda ativa de uma coleo de publicaes e livros considerados perigosos aps o Ato Patritico6, e que foram retirados de circulao dos espaos pblicos nos Estados Unidos. Os assuntos destas publicaes incluem fabricao de bombas, treinamento militar e de aviao, propaganda, qumica, manuais tticos, armamentos, mapas de navegao e guias de turismo, assuntos que comearam a ser frequentemente pesquisados aps o ataque s Torres Gmeas e que poderiam ser acessados por suspeitos (leia-se estrangeiros, indivduos de descendncia rabe e muulmanos).
Josh On e Futurefarmers. They Rule, 2004

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

125

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

A coalizo de ativistas, advogados, artistas e educadores, chamada de Visible Collective, trabalhou, entre 2004 e 2007, com fotografias de famlias de mulumanos e produziu instalaes, como Disappeared in America, que mostra vdeos, gravaes de udio e objetos sobre cerca de trs mil mulumanos detidos durante o Governo Bush, sendo a maioria imigrantes de classe baixa vivendo em Nova York e trabalhando como entregadores, taxistas, vendedores e garons. Em seu site, o Visible Collective publicou uma linha do tempo conectando eventos, pessoas, leis e detenes ocorridas aps setembro de 2001.7 Um mapa dos Estados Unidos com milhares de pontos de luz, tambm disponvel no site, exibe as regies onde ocorreram prises em massa, oferecendo um banco de dados que pode ser atualizado pelos visitantes com os nomes dos indivduos detidos.8 Com o reprter A. C. Thompson, o artista e gegrafo experimental Trevor Paglen pesquisou documentos desclassificados e colheu depoimentos sobre o programa de rendio extraordinria usado pela CIA para sequestrar uma centena de terroristas suspeitos, levados para prises secretas no Egito, Marrocos, Guantnamo, Polnia, Paquisto e Tailndia, sendo torturados durante meses para obteno de informaes. Alguns sequestrados desapareceram completamente. O programa foi autorizado por George W. Bush seis dias aps os atentados do 11 de Setembro, garantindo CIA poderes extraordinrios de exercer a sua guerra ao terror e a criao de prises secretas pelo mundo (PAGLEN e THOMPSON, 2006, pp. 22 e 23). A dupla rastreou as redes invisveis dos vos de tortura e dos aeroportos internacionais usados pela agncia de inteligncia na realizao de suas apreenses irregulares. Nesse contexto de estados de pnico, vigilncia global, medo, insegurana e parania orques-

trados pela mdia corporativa e governo norte -americano, algumas dessas prticas parecem retomar passagens do livro The Crying of Lot 49 (1966)9, de Thomas Pynchon, em que a personagem Oedipa Maas est s voltas com a organizao do inventrio de seu ex-amante, desvendando a existncia de uma trama conspiratria que abrange organizaes secretas, pistas falsas, sistemas postais obscuros, personagens bizarros e mensagens cifradas. Maas precisa lidar com uma enorme quantidade de informao e dar um sentido a ela, em um mundo onde no sabemos quando termina a realidade e comea a alucinao. A figura do Demnio de Maxwell surge na trama para diminuir a entropia de um sistema, de uma desorganizao que conecta o mundo da termodinmica ao mundo dos fluxos de informao:

O Demnio passa seus dados para o sensvel, e o sensvel deve responder da mesma maneira. Existem incontveis bilhes de molculas dentro dessa caixa. O Demnio coleta dados sobre todos e cada um. Em algum nvel psquico profundo ele deve passar. O sensvel deve receber aquele conjunto impressionante de energias e retornar igualmente com a mesma quantidade de informao. Para manter tudo em circulao. Em um plano secular, tudo o que vemos um pisto, que esperanosamente se move. Um pequeno movimento, contra todo aquele complexo massivo de informaes, destrudo repetidamente a cada tempo de exploso (1966, pp. 105 e 106).

126

Coletar, arquivar, interpretar dados e segredos abertos, encontrar uma forma visual ordenada ou catica para representar os fluxos de informao. Para o terico canadense Stephen Wright (2006), todos esses processos e escolhas fazem parte da-

quilo que ele denomina de dataesttica (dataesthetics).10 Wright argumenta que, se durante o sculo XX, a produo artstica tentou manter uma autonomia de campo em relao ao seu incurso na produo de conhecimento, na coleta de dados e visualizao, o fato do conhecimento tornar-se inseparvel do exerccio do poder levou muitos artistas a usar a fora dos dados para desafiar e subverter esta condio. O surgimento hoje de numerosas prticas que utilizam dados como material pode ser entendido como um retorno do reprimido (WRIGHT, 2006, pp. 9 e 10). O trabalho de visualizao de dados tambm compreende um sentido ttico, pois dados no so neutros e aquele que os acessa pode reconhecer as lacunas e perspectivas embutidas no apenas neles, mas em qualquer ato de clculo (RALEY, 2009, p. 23). Este seria o caso de projetos como o site They Rule [www.theyrule.net], de Josh On, e o coletivo Futurefarmers que permite ao usurio acessar os seus dados atualizados at 2004, como uma ferramenta para mapear as redes de influncia e os laos fortes e fracos que ligam grandes corporaes a seus diretores. Dados ao invs de molculas, dados em circulao constante. A dataesttica tambm passa por uma esttica da administrao que inclui a regularizao capitalista e militar do espao, o uso e o controle de informaes por governos e empresas. Trevor Paglen chama ateno para o trabalho de anlise de dados que, como qualquer outra forma de representao, pode esconder tanto quanto aquilo que prope revelar. muito fcil fetichizar os dados (BHAGAT e MOGEL, 2007, p. 42). Um uso politicamente subversivo dos dados atravs de projetos artsticos no significa simplesmente fornecer uma representao do poder e do contrapoder, mas tornar aquela representao disponvel para aqueles cujas experincias de vida permitem fazer o uso dessas informaes em uma estrutura autonomizada (WRIGHT, 2006, p. 14). Certamente, um artista que desafiou as prticas de dataesttica e a subverso dos dados de maneira muito mais aprofundada do que projetos como They Rule, organizando visualmente informaes que ligam os protagonistas de redes globais de poder e empresas, agncia poltica e transaes financeiras, para revelar publicamente essas relaes, foi o norte-americano Mark Lombardi (1951-2000).

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

Constelaes perversas

Quando viajei a Porto Alegre, em outubro de 2011, para conferir a 8 Bienal do Mercosul, com o tema Ensaios de Geopotica, e ver uma grande quantidade de cartografias espalhadas pela mostra, fui direto ao encontro de dois mapas de Mark Lombardi, World Finance Corporation and Associates, ca. 1970-84: Miami, Ajman, and Bogota-Caracas (Brigada

127

2506: Cuban Anti-Castro Bay of Pigs Veteran), 7th version, 1999; e Charles Keating, ACC, and Lincoln Savings ca. 1978-90 (5th Version), 1995. Ao chegar no armazm do Cais do Porto, tive uma surpresa: as duas obras estavam protegidas por vitrines. O visitante no podia aproximar-se das linhas dos mapas desenhados a grafite para ver com maior preciso as trajetrias e os nomes ali implicados. Luzes no ambiente refletiam sobre os quadros protegidos atrs de um vidro e dificultavam a leitura. Curioso, fui perguntar a um educador o motivo de exibirem os mapas naquele lugar, enquanto outras obras da bienal eram mostradas mais prximas ao pblico:

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

Por que os mapas de Mark Lombardi esto em uma vitrine? Por causa das normas da galeria que dona das obras e exige que eles fiquem neste local por motivos de conservao e segurana. Cada mapa tem um seguro aproximado de US$ 200 mil. a obra mais cara da exposio. E o que o pblico achou disso? Tem gente que chega aqui e passa despercebido pelos mapas, por estarem em uma vitrine no canto da sala. Eu acho que essa a melhor obra da bienal. Outro dia recebi uma escola e os estudantes ficaram horas olhando para esses mapas. Quando expliquei sobre o que a obra do Mark Lombardi tratava, um deles me disse: agora eu entendi! O curador da bienal no quer que a gente veja o que t escrito neles, e por isto colocou os mapas na vitrine. difcil de ler porque a bienal est conspirando contra as informaes que esto nos mapas, pois ela tambm faz parte dessas redes!.

senhou mapas que eram diagramas. Diagramas so mtodos e/ou ferramentas, criam novos caminhos para relacionar o desconhecido, mostram um esquema de pensamento que percebido e observado ao mesmo tempo como discursivo e icnico. Diagramas organizam o conhecimento e experincias atravs do uso de linhas, curvas, setas, traados e palavras. A execuo de um argumento em um meio visual como um diagrama cria novas possibilidades de orientao, podendo trabalhar com representaes histricas, mas tambm com representaes de foras existentes e relaes de poder. Ao invs das geografias fixas dos territrios representados nos mapas, diagramas tratam de aspectos dinmicos, dos fluxos e de suas estruturas complexas (GERNER, 2010, pp. 174 e 175). Vistos de longe, os diagramas de Lombardi desenhados com esquadros e rguas francesas so uma imagem etrea e delicada de uma realidade ordenada como constelaes. As constelaes so as linhas imaginrias que desenhamos entre as estrelas, diz Rebecca Solnit (2007). So as leituras que fazemos do cu, so as histrias que contamos. As constelaes nos orientam, nos do um meio de navegar, de cruzar a Terra. Imagine as linhas desenhadas entre as estrelas como estradas, como rotas para a imaginao percorrer (SOLNIT, 2007, p. 165). Mas as rotas traadas por Lombardi em seus diagramas no so imaginrias. As histrias que elas contam atravs de estruturas narrativas11 so reais e tratam de crimes, interesses escusos e conexes insidiosas. Com sua experincia como bibliotecrio em Houston, entre 1977 e 1981, Lombardi sistematizou uma prtica de arquivista obcecado em documentar um fluxo contnuo de informaes sobre escndalos financeiros, seus perpetradores e in-

128

A observao aguada do estudante no por acaso e reflete bem os significados enigmticos, polticos e conspiratrios atribudos obra de Mark Lombardi ao longo dos anos. Lombardi de-

Visible Collective. Disappeared in America, 2005

divduos ligados a eles. Suas pesquisas denotam a preocupao em compreender os acontecimentos ocorridos com as polticas de desregulamentao do governo Reagan, nos anos de 1980, que permitiu aos bancos oferecer emprstimos no garantidos e levou a esquemas de corrupo massiva e lavagem de dinheiro em contas offshore, chegando tambm no governo seguinte com Bush (DEMOS, 2010, p. 15). No final de 1993, ele comeou um trabalho lento e meticuloso de coletar dados das atividades criminosas e associa-

es de indivduos ou grupos implicados nesses escndalos, com informaes retiradas de livros de sua biblioteca pessoal, jornais, internet e revistas semanais, passando a registr-las a mo em sries de cartes, cujo nmero chegou a 14 mil at o ano de sua morte. Ao tomar notas, cruzar as referncias de suas leituras e arquiv-las em seu banco de dados, percebeu que esses fragmentos de informao s fariam sentido se estivessem conectados em uma estrutura diagramtica, rearranjando, reprocessando uma informao pblica e dando forma visual a ela, almejando como declarou em uma entrevista mapear o terreno social e poltico no qual eu vivo12.

129

De perto, seus mapas de relaes com energias e ritmos variados mostram um contedo imenso e carregado, sem ter uma relao direta entre a quantidade de informao e a dificuldade de sua leitura.13 Em alguns diagramas, as estruturas que do suporte s informaes parecem quase desabar, mas a sua condio sublime o que causa um grande espanto, admirao e medo, sendo grandiosa, diferente e assustadora (RAY, 2005, p. 6). A cada verso de um mapa, novas informaes poderiam ser includas. Aquele digrama encontrado por trs de uma vitrine na Bienal do Mercosul, World Finance Corporation and Associates, ca. 1970-84, era a stima verso de um desenho que surpreende por sua configurao circular, lembrando um mapa celestial. A histria das relaes e transaes financeiras do conglomerado World Finance Corporation (WFC), alvo de uma investigao nos anos setenta sobre lavagem de dinheiro para traficantes de cocana da Colmbia e outros negcios ilegais, contada desde a sua ligao com o seu diretor, o banqueiro cubano e ex-agente duplo da CIA Guillermo Hernandez-Cartaya, mas, principalmente, atravs dos fluxos de dinheiro, emprstimos e crditos entre as empresas com algum tipo de relao mtua ou associao. Sua nfase em conectar as constelaes da corrupo global e rastrear a circulao de dinheiro mostram que nem sempre os seus segredos permanecem ocultos e que, ao cartografar as relaes de poder, o movimento abstrato do capital global torna-se concreto e compreensvel (BIGGE, 2005, p. 128). As escolhas que Lombardi fez sobre quais tipos de dados pretendia visibilizar eram as mesmas do ponto de vista editorial de um cartgrafo lidando com a entropia dos dados. A escolha poltica e ideolgica de mostrar ou no certas informaes em um mapa podem dizer muito mais do que construir uma falsa sensao de que tudo aquilo que est indicado nele representa uma imagem completa e verdadeira das coisas. A retrao visual dos segredos pode ser to crtica para o poder quanto qualquer contedo que se pode imaginar que ele esconde (LEE, 2011, p. 223). Grandes organogramas, como os do coletivo francs Bureau dtudes, mostram o mundo como uma grande empresa administrada por redes e ncleos de poder e hierarquias. Com certa ironia e um humor negro presente em sua pesquisa extensiva de uma cartografia cheia de manchas vazias e interrogaes, o Bureau dtudes mostra a impossibilidade de se mapear cognitivamente e de modo integral a enorme rede global e multinacional de comunicao descentrada em que nos encontramos presos como sujeitos individuais (JAMESON, 1996, pp. 70 e 71). A artista e educadora kanarinka (Catherine DIgnazio), fundadora do coletivo Institute for Infinitely Small Things, argumenta sobre o tema da visibilidade que tambm percorre as contracartografias colaborativas e mapas como os de Lombardi e Bureau dtudes:

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

130

Fazer mapas no tem a ver com tornar as coisas visveis. Na verdade, pode ser sobre tornar as coisas invisveis. Ou fazer as coisas tornarem-se estranhas. Ou faz-las ficar extraordinrias, como as de um universo aliengena. Ou tornar as coisas deliberadamente confusas. Ou fazer

coisas pequenas tornarem-se grandes. Ou tornar coisas grandes irrelevantes. Tudo depende do que voc est mapeando, para quem e por qu. O mapa tende a ter um tipo de poder totalizante por exemplo, quando olhamos para um mapa, ns nos esquecemos facilmente que essa no a verdade, especialmente se este mapa usa estratgias visuais comuns para afirmar-se como objetivamente verdadeiro. Ativistas que fazem mapas podem trabalhar com este poder do mapa ou podem deliberadamente subvert-lo.14

Talvez, a maior prova de que Lombardi tenha conseguido superar esse dilema ideolgico sobre a condio dos mapas e a subverso de seus poderes visveis e invisveis tenha sido atravs da famosa histria de quando uma agente do FBI solicitou ao Museu Whitney de Nova York o acesso ao mapa BCCI-ICIC & FAB, 1972-91 (1996-2000), 4th Version, em outubro de 2001, cinco semanas aps os atentados do 11 de Setembro. O objetivo do FBI seria o de verificar no mapa as rotas do dinheiro enviado a Osama bin Laden e as conexes que apoiavam a Al-Qaeda. O maior e mais complexo diagrama de Mark Lombardi poderia dar ao FBI pistas sobre como visualizar as relaes financeiras que incluem as doaes de milhes de dlares recebidos por bin Laden em 1988 do bilionrio saudita Khalid bin Mahfouz, um dos principais acionistas do Banco Internacional de Crdito e Comrcio (BCCI), banco que nos anos oitenta foi responsvel por um dos maiores golpes financeiros da histria e manteve associaes com traficantes de drogas, gngsteres, criminosos de colarinho branco, fabricantes de armas, terroristas internacionais e funcionrios dos servios de inteligncia. Podemos at conhecer parcialmente essas informaes e alguns dos nomes dos indivduos includos no mapa sobre o BCCI. Porm, quando estes apareceram reunidos e conectados por Lombardi, seu poder de sntese mostra a qualidade de revelar e recordar fatos que ainda passam por sistemas de controle e pela confuso produzida pelo excesso de informao que circula na mdia, predizendo um panorama que viria a seguir com os eventos do 11 de Setembro e mudando as nossas concepes do significado de uma arte poltica e de seus alcances simblicos, narrativos e crticos. Lombardi seguiu uma filosofia de que apenas inclura em seus mapas informaes pblicas que poderiam ser comprovadas como verdadeiras. Talvez, o grande risco vivido por ele na realizao de seu trabalho tenha sido o de investigar e saber muitas coisas. Colocar essas informaes juntas e relacion-las pode ser um ato perigoso, mas necessrio. Para o artista e amigo pessoal de Lombardi, Greg Stone, ainda no vimos os resultados daquilo que ele compreendeu15,

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

131

mas continuamos acompanhando todos os dias nos jornais, nas televises e em nossas vidas os abusos de poder, as injustias, os culpados por crimes, os casos de corrupo e o lado negro do capitalismo global. Seu suicdio por enforcamento, em maro de 2000, ainda tema de muitas especulaes sobre a possibilidade de ter sofrido algum tipo de ameaa ou perseguies devido aos temas que investigava. Ironicamente, a morte de um artista que definia sua prtica como Atos que desafiam a morte da arte e conspirao (frase impressa em seu carto de visitas) acabou tornando-se parte de uma histria conspiratria. Tratar os diagramas de Lombardi como um inventrio global de redes de conspiraes algo redutor e diminui o seu poder poltico e sua orientao prtica para a ao. por isso que ainda precisamos desenhar novos mapas e considerar os seus impactos sobre a vida e sobre os poderes contra os quais estamos lutando, para que as linhas que percorrem as nossas prticas sejam maiores e mais fortes.

132

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

NOTAS

1 Este texto aponta algumas reflexes acerca da minha pesquisa de doutorado em curso, intitulada Mapas Dissidentes: proposies sobe um mundo em crise (1950-2010), junto ao departamento de Histria Social da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo, realizada com apoio do CNPq Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico. Nesse trabalho de doutorado, abordo, principalmente, os mapas e diagramas criados por artistas como yvind Fahlstrm, Mark Lombardi e coletivos de arte ativista que esto citados neste texto. 2

Trecho de uma entrevista realizada com Lize Mogel, por mim, em 10 de outubro de 2011. Trecho de uma entrevista realizada com Iconoclasistas, por mim, em 22 de agosto de 2011. Parte do texto publicado no mapa distribudo pelo 3Cs.

5 Trecho de uma entrevista realizada com Maribel Casas-Corts e Sebastian Cobarrubias, por mim, em 7 de fevereiro de 2012.

Um ms aps o 11 de Setembro, o Congresso dos Estados Unidos aprovou um conjunto de leis antiterrorismo, denominado de Ato Patritico. O Ato Patritico aumentou os poderes de investigao do governo federal norte-americano para a obteno de informaes sem notificao sobre indivduos, expandindo o seu poder sobre os direitos civis dos cidados.
6 7

Ver a linha do tempo em: <http://disappearedinamerica.org/timeline>. Ver a pgina em: <http://www.disappearedinamerica.org/database/map>. Publicado no Brasil com o nome de O Leilo do Lote 49 (1993).

Agradeo especialmente a Stephen Wright, pelas breves conversas e trocas de referncias que muito contriburam para este texto e a minha pesquisa. Wright aborda esta relao entre dados e o Demnio de Maxwell no ensaio Datas Demon (2008). Disponvel em: <http://northeastwestsouth.net?q=node/220>.
10 11 Lombardi chamou os seus mapas de estruturas narrativas, definidas como uma rede de linhas e anotaes que pretendem comunicar uma histria, tipicamente sobre um evento recente do meu interesse, como o colapso de um grande banco internacional, companhia de comrcio ou firma de investimentos (apud HOBBS, 2003, p. 47). 12 Alguns trechos de depoimentos em vdeo de Lombardi citados neste texto, e tambm de seus amigos e familiares, esto reunidos no recente documentrio Mark Lombardi: Death-defying Acts of Art and Conspiracy (2011), dirigido por Mareike Wegener. Agradeo aqui a colaborao de Titus Kreyenberg pelo acesso a esse material. 13

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

Como observa o professor Edward Tufte, em uma das cenas do documentrio de Wegener. Trecho de uma entrevista realizada por mim, em 29 de agosto de 2011. Trecho do depoimento de Stone ao referido documentrio de Mareike Wegener.

14

15

133

ReFerNcIAS

AVERY-FAHLSTRM, Sharon (Ed.). yvind Fahlstrm: Die Installationen. Colnia: Cantz, 1995. BIGGE, Ryan. Making the Invisible Visible: The Neo-Conceptual Tentacles of Mark Lombardi, in Left History, volume 10, nmero 2, 2005. Disponvel em: <https://pi.library.yorku.ca/ojs/index.php/lh/ article/viewFile/5684/4877>. COSGROVE, Denis. Maps, Mapping, Modernity: Art and Cartography in the Twentieth Century, in Imago Mundi, volume 57, 2005. pp. 3554. DE CERTEAU, Michel. A Inveno do Cotidiano: Artes de Fazer. Petrpolis: Vozes. 2004. DEMOS, T.J. Another World, and Another... Notes on Uneven Geographies, in FarquharsOn, Alex e Waters, Jim (Eds.). Uneven Geographies. Nottingham: Nottingham Contemporary, 2010. pp. 11-20. Didi-Huberman, Georges. La imagen superviviente. Historia del arte y tiempo de los fantasmas segn Aby Warburg. Madrid: Abada, 2009. GERNER, Alexander. Diagrammatic Thinking, in Baladran, Zbynek e Havranek, Vit (Eds.). Atlas of Transformation. Praga: JRP Ringier, 2010. pp. 173-184. HILEMAN, Jayne e ZORACH, Rebecca. Vernacular Mapping, in AREA CHICAGO (Ed.). Notes for a Peoples Atlas: People Making Maps of Their Cities. Chicago: Area, 2011. pp. 14-21. HOBBS, Robert. Mark Lombardi: Global Networks. Nova York: Independent Curators International (ICI), 2003. JAMESON, Fredric. Ps-Modernismo: a lgica cultural do capitalismo tardio. So Paulo: tica, 1996. KESTER, Grant H. The One and the Many: Contemporary Collaborative Art in a Global Context. Durham: Duke University Press, 2012.
Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

LEE, Pamela M. Open Secret: The work of art between disclosure and redaction, in Artforum, maio de 2011. pp. 220-229. MOGEL, Lize e BHAGAT, Alexis (Eds.). An Atlas of Radical Cartography. Los Angeles: Journal of Aesthetics and Protest Press, 2007. PAGLEN, Trevor e THOMPSON, A.C. Torture Taxi: On the Trail of the CIAs Rendition Flights. Nova York: Melville House, 2006. PYNCHON, Thomas. The Crying of Lot 49. Philadelphia: J.B. Lippincott Company, 1966.

134

RALEY, Rita. Tactical Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2009. RAY, Gene. Terror and the Sublime in Art and Critical Theory: From Auschwitz to Hiroshima to September 11. Nova York: Palgrave Macmillan, 2005. SOLNIT. Rebecca. Storming the Gates of Paradise: Landscapes for Politics. Berkeley: University of California Press, 2007. WRIGHT. Stephen (Ed.). Dataesthetics: How to Do Things with Data. Berlim: Revolver, 2006.

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

135

Counter-Cartographies Collective. Counter\mapping QMary: finding your way through borders and filters, 2010

136

Ps: Belo Horizonte, v. 2, n. 4, p. 114 - 135, nov. 2012.

MESQUITA, Andr. Sobre mapas e segredos abertos

137