coleo vera cruz (literatura brasileira) volume 155

andrade, oswald de, 1890-1954

memrias sentimentais de joo miramar. serafim ponte grande rio de janeiro! civilizao "rasileira. 19#1!
$editado em conv%nio com o instituto nacional do livro & mec$. i. "rasil. instituto nacional do livro ed. ii. s'rie. iii. t(tulo. iv. t(tulo) serafim ponte grande. nome completo) jos' os*ald de souza andrade! cdd & "8+9.,4

os*ald de andrade o"ras completas ii. memrias sentimentais de joo miramar

,- edio

serafim ponte grande

.- edio /em conv%nio com o instituto nacional do livro & mec.0 19#1

impresso no "rasil printed in brazil

o"ras completas de os*ald de andrade

1. os 1234536427 (alma/ a estrela de absinto/ a escada) & romances. .. 8589:;67 753<;853<6;7 45 =2>2 8;:686: ? 75:6@;8 A23<5 B:6345 & romances. ,. 86:12 C5:2) i & a revoluo melanclica & romance. 4. 86:12 C5:2) ii & cho & romance. 5. A23<6 45 D63E6 & pol%mica. +. do A6F-G:67;D H 63<:2A2@6B;6 5 H7 F<2A;67 (manifesto da poesia paubrasil/ manifesto antropfago/ meu testamento/ a arcdia e a inconfidncia/ a crise da filosofia messinica/ um aspecto antropofgico da cultura brasileira o homem cordial/ a marcha das utopias) & manifestosI teses de concursos e ensaios. #. A257;67 :5F3;467 o. 634:645 (pau-brasil/ caderno do aluno de poesia/ o santeiro do mangue e outras) & poesias. 8. <56<:2 (a morta/ o rei da vela/ o homem e o cavalo) & teatro. 9. F8 J2858 758 A:2@;77>2) sob as ordens de mame & memrias e confissKes. 10. <5D5@235867 - 1rLnicas e pol%mica 11. e7A6:727

sumMrio
8589:;67 753<;853<6;7 45 =2>2 8;:686:

miramar na mira & haroldo de campos nota so"re o teNto memrias sentimentais de joo miramar
75:6@;8 A23<5 B:6345

, ,0 ,1

serafim) um grande no-livro & haroldo de campos 95 serafim ponte grande 118

miramar na mira
haroldo de campos
o primeiro cadinho e8 19.. & ano Oue se assinalaria entre ns pela ecloso da semana de arte moderna & era pu"licada em parisI pela sha!espeare and co" /a Poje lendMria casa editora da americana sQlvia "eacP0I a primeira edio de um livro destinado a alterar os rumos da fico moderna) o ul#sses$ de james joQce. em 19.,I o romancista irland%s comeava a escrever o finnegans %a!e&$ Oue da( por diante apareceria em parcelasI so" o t(tulo de %or! in progress (obra em progresso)$ na revista internacional de vanguarda transition$ dirigida pelo poeta eugRne jolas. em 19.,I mMrio de andrade escrevia a manuel "andeira) $osvaldo e s'rgio cPegam em dezem"ro. s'rgio traz jM impresso o seu oeil de boeuf" osvaldo traz um romance memrias de 'oo miramar & segundo me contam interessant(ssimoI modern(ssimoI eNageradamente de faco. morro de curiosidade$..
o t(tulo desse romance-poema pode ser traduzido livremente por finnicius rev(m$ incluindo a id'ia de fim e in(cioI de velrio ou vig(lia e de novo despertarI eI de outra parteI incorporando sempre o nome de finn$ gigante da lenda irlandesaI cuja ressurreioI segundo a mesma concepo fa"ulosaI poderia ocorrer assim Oue o pa(s dele necessitasse. ver) augusto e Paroldo de camposI panorma do finnegans %a!e$ comisso de literaturaI so pauloI 19+.. . mMrio de andradeI cartas a manuel bandeira$ organizao simKes editoraI rio de janeiroI 1958I p. +0. os*ald e s'rgio /milliet0 encontravam-seI SOuela alturaI na europa.
1

memrias sentimentais de 'oo miramar & datado de $sestri levante ? Potel miramareI 19.,$ & sai em 19.4I dedicado a paulo prado e tarsila do amaralI com capa desta Tltima /livraria editora independ%nciaI so paulo0. este o romance Oue os*ald de andradeI com inteira razoI cPamou $o primeiro cadinPo de nossa prosa nova$I num artigo de 194, /$antes do marco zero))$ repu"licado em ponta de lana*" este o livro fundamentalI convertido em raridade "i"liogrMfica e praticamente desconPecido das geraKes mais jovensI Oue Poje & finalmenteU & se reedita e se repKe em circulaoI passados Ouarenta anos de seu lanamento e dez anos de morte do autor. realmenteI nem sempre se tem lem"rado de referir esta o"ra divisora-de-Mguas Ouando se traa a evoluo de nossa prosa moderna. Pouve mesmoI durante muito tempo & e com refleNos at' nossos dias & uma campanPa

sistemMtica de sil%ncio contra os*aldI Oue resultou na minimizaoI seno na voluntMria o"literaoI da importVncia da "agagem literMria os*aldiana. o criador do miramar$ na sua com"atividade caracter(sticaI jM a denunciava no mesmo ponta de lana /$fraternidade de jorge amado$0) $criou-se ento a fM"ula de Oue eu s fazia piada e irrever%nciaI e uma cortina de sil%ncio tentou enco"rir a ao pioneira Oue dera o pau-brasil$ dondeI no depoimento atual de vin(cius de moraesI sa(ram todos os elementos da moderna poesia "rasileira. foi propositadamente esOuecida a prosa renovada de ..I para a Oual eu contri"u( com a eNperi%ncia das memrias sentimentais de 'oo miramar +"
,

os*ald de andradeI ponta de lana$ livraria martins editoraI so pauloI s? dataI p.

55.
4 ob" cit"$ p. ,#. numa entrevista concedida a paulo mendes camposI pu"licada em 8-1-50 pelo 'ornal de not,cias de so paulo /$o %Nito na terra su"stitui a esperana no c'u$0I os*ald se OueiNava ainda do $"loOueio$ contra as suas o"ras.

o d(bito de mrio de andrade este retrospecto Pistrico tem um sentido) prepara uma poss(vel aproNimao & Oue mais adiante serM desenvolvida & entre o 'oo miramar de os*ald e o ul#sses de joQceW marca o d'"ito da prosa de mMrio de andrade & em especial do mMrio de macuna,ma$ romancerapsdia escrito em 19.+ e editado em 19.8 5I & para com a prosa os*aldiana. mMrio da silva "ritoI cuja histria do modernismo brasileiro- contri"uiu decisivamente para a reavaliao do papel fundamental de os*ald nesse movimentoI focalizou eNplicitamente esse d'"itoI em artigo pu"licado na revista brasiliense .'oo miramar/ ( o germe d serafim$ e am"os os livros interessamI profundamenteI ao Pistoriador social e ao Pistoriador literMrio. representam am"os a condensao dos caminPos seguidos pelo modernismoI e o ponto de parada de onde se poderM partir a inusitados rumos. miramar$ como eNperi%ncia estil(sticaI no antecipou os rumos seguidos por mMrio de andrade em macuna,ma$ por jorge de lima em o an'o$ por clarice lispector em perto do corao selvagem$ por geraldo ferrazI com paguI em a famosa revista$ e sozinPoI em doramundo$ por guimares rosa em grande serto veredas0112" e antLnio cVndido num estudo de 194, 8I Oue & no o"stante o tempo decorridoW no o"stante a reao Oue suscitou de parte do prprio os*ald 9W
5 cf. cavalcanti proenaI roteiro de macuna,ma$ editora anPem"i ltda.I so pauloI 1955I p. 11.

+ edio saraivaI so pauloI 1958. # $pensamento e ao de os*ald de andrade$I revista citadaI nX 1+I maro?a"ril de 1958I pp. 1,5?1,+. nota para esta edio) este ensaioI revisto e ampliadoI foi inclu(do so" o t(tulo $as metamorfoses de os*ald de andrade$ em 3ngulo e horizonte$ livraria martins editoraI so pauloI 19+9.! 8 antLnio cVndidoI $estouro e li"ertao$I recolPido em brigada ligeira$ livraria martins editoraI so pauloI s# dataI pp. 11?,0. 9 $antes do marco zero)$ em ponta de lana$ cit.

sem em"argo das discussKes Oue ainda poderia comportar /so"retudo no Oue respeita S superioridade do miramar so"re o serafim e ao malogro parcial deste segundo romance-eNperi%ncia0 & segue sendo a mais penetrante anMlise da fico os*aldiana de Oue dispomosI feriu tam"'m este pontoI indiretamenteI ao cPamar com toda a propriedade o serafim um $macuna(ma ur"ano$. oraI o serafim ponte grande$ escrito em 19.9 e pu"licado em 19,,I outra coisa no fez seno levar Ss conseOY%ncias necessMrias o eNperimento do 'oo miramar" no interregno de am"os os livrosI surgiu a rapsdia marioandradinaI Oue & com tudo de eNtremamente pessoal e de espec(fico Oue apresenta /o seu es"oo de uma l(ngua "ras(lica pluriregional e de uma saga panfolclricaI por eNemplo0 & no deiNa de ter pontos de contato com aOueles dois livros e aca"ou "afejada por uma fortuna junto S cr(tica Oue a p. ia eNperimental de os*ald jamais conPeceu. no temos para os dois romances de os*aldI algo como o roteiro de macuna,ma$ de cavalcanti proena$ Oue estM para o de mMrio como o s!eleton !e# (chave mestra) de camp"ell e ro"inson para os finnegans %a!e de joQce. Z verdade OueI pela sua prpria natureza compsitaI o macuna,ma demandaria mais uma o"ra topogrMfica e eNeg'tica desse g%nero. mas no se pode deiNar de dar razo a mMrio da silva "rito na advert%ncia Oue faz ao referir-se SOueles dois romances) $Ouando os fillogos nacionais despertarem de seu pesado e demorado sonoI desco"riroI sem dTvidaI Oue esses livros so riOu(ssimos filo para a pesOuisaI o estudo e a anMlise da sintaNe e da estil(stica renovadas$10.
10 ver nota #.

miramar e macuna,ma Z o prprio mMrio de andrade OuemI eNpressamenteI registra a

influ%ncia de os*ald so"re sua prosa. na importante carta de 19.#I dirigida a manuel "andeiraI em Oue mMrio se det'm so"re o processo de ela"orao do iN episdio do macuna,ma /$carta pras icamia"as$0I encontra-se este depoimento) $essas so as intenKes da carta. agora ela me desgosta em dois pontos) parece imitao do osvaldo e decerto os preceitos usados por ele atuaram su"conscientemente na criao da carta e acPo comprida por demais. o primeiro ponto no acPo rem'dio. o segundoI vou encurtar a carta. mas no tiro ela no porOue gosto muito dela$11. no serM dif(cil precisar o alcance dessa revelao no plano compositivo. o propsito de mMrio de andradeI na $carta pras icamia"as$I foiI como salienta cavalcanti proena 1.I $mostrar o artificialismo de uma linguagem anacrLnica$. o prprio mMrioI na carta a "andeira jM referidaI esclarece "astante seus des(gnios) $macuna(ma como todo "rasileiro Oue sa"e um poucadinPo vira pedant(ssimo. o maior pedantismo do "rasileiro atual ' escrever portugu%s de lei) academiaI revista de l(ngua portuguesa e outras revistasW rui "ar"osaI etcI desde gonalves dias$. . . $agora a ocasio era "oa pra eu satirizar os cronistas nossos /contadores de monstros nas plagas nossas e mentirosos a valer0 e o estado atuai de so pauloI ur"anoI intelectualI pol(ticoI sociolgico. fiz tudo issoI meu caro. fiz tudo isso em estilo pretensiosoI satirizando o portugu%s nosso eI pleiteando su"-repticialmente pela linguagem l'pidaI natural /literatura0 simplesI d(pourvue dos outros cap(tulos$.
11 1.

ob" cit"$ na nota .. p. 1#1. ob" cit"$ na nota 5 p. 190.

neste episdio & onde o macuna,ma declaradamente vira urbano e entraI assimI na Mrea do miramar e do serafim & o recurso literMrio usado foi a pardia$ o arremedo parod(stico de um linguajar re"uscado e falso eI atrav's deleI a caracterizao sat(rica do status de uma determinada faiNa social ur"ana de letrados "acParelescos a Oue ela servia de em"lema e de jargo de casta. pelo contraste com as demais partes do livroI essa pardia lingY(stica assume o cunPo de um contramanifesto /ou seja) o Oue no deve ser feito em mat'ria de escrever ' levado ao rid(culoI e a linguagem solta e inventiva dos demais episdios ' promovida0. poisI de sua parteI as memrias sentimentais a"remI justamenteI com um teNto intitulado $H guisa de prefMcio$I onde um t(pico "eletrista de sodal(cio & macPado penum"ra & faz a apresentao do livro em estilo empolado e arre"icadoI recPeado de clicP%s acad%micosI num contraste gritante

com o estilo do prprio autorI joo miramar-Os*ald. este pseudoprefMcioI no entantoI camufla uma s'rie de consideraKes programMticas so"re a eNperi%ncia os*aldianaI sendo assim um antimanifesto na pardia lingY(stica e um manifesto verdadeiro nas definiKes de t'cnica de composio Oue nele esto insertas. $torna-se lgico Oue o estilo dos escritores acompanPe a evoluo emocional dos surtos Pumanos. se no meu foro interiorI um velPo sentimentalismo racial vi"ra ainda nas doces cordas aleNandrinas de "ilac e vicente de carvalPoI no posso deiNar de reconPecer o direito sagrado das inovaKesI mesmo Ouando elas ameaam espedaar nas suas mos PercTleas o ouro argamassado pela idade parnasianaI [65 [;1<;7U$ & perora macPado penum"ra ao gosto dos paraninfos de prov(ncia. e logo adiante acrescenta) $esperamos com calma os frutos dessa nova revoluo Oue nos apresenta pela primeira vez o estilo telegrfico e a metfora lancinante)" a pardia prossegueI incorporando agora um tropo surrad(ssimo so"re as cores da "andeira nacional /$nossa natureza como nossa "andeiraI feita de glauco verde e de amarelo jaldeI ' prop(cia Ss viol%ncias maravilPosas da cor. justo pois Oue nossa arte tam"'m o Oueira ser$0I a par de uma indicao pertinente so"re o carMter imag(stico-visual da prosa os*aldiana. os*ald faz macPado penum"ra conciliar os so"ressaltos de purista em pVnico com uma acomodat(cia receptividadeI do"radamente cLmica) $Ouanto S gltica de joo miramarI S parte alguns lamentMveis a"usosI eu a aprovo semI contudoI adotM-la nem aconselPM-la. serM esse o "rasileiro do s'culo NNiX foi como ele a justificouI ante minPas retic%ncias cr(ticas. o fato ' Oue o tra"alPo de plasma de uma l(ngua modernista nascida da mistura do portugu%s com as contri"uiKes das outras l(nguas imigradas entre ns e contudo tendendo para uma construo de simplicidade latinaI no deiNa de ser interessante e original. a uma coisa apenas oponPo leg(timos em"argos & ' S violao das regras comuns de pontuao. isso resulta em lamentMveis confusKesI apesar deI sem dTvidaI fazer sentir $a grande forma da frase$W como diz miramar pro domo sua)" mas nas entrelinPas desse veredicto joco-s'rio se podem lerI clarasI as reivindicaKes de os*aldI Oue seriam formuladas no $manifesto da poesia pau-"rasil$) $a l(ngua sem arca(smosI sem erudio. natural e neolgica. a contri"uio milionMria de todos os erros. como falamos. como somos 1,
1, pu"licado no correio da manh$ em 1\8-,-19.4. repu"licado na revista do livro$ instituto nacional do livroI mecI rio de janeiroI n]X 1+I ano ivI dezem"ro de

1959I pp. 18#?190.

a pardia estil,stica
jM se viu como a $carta pras icamia"as$I do macuna,ma$ pode ser aproNimada das memria sentimentais de 'oo miramar$ atrav's do recurso da pardia lingY(stica e estil(stica. a pardia marioandradina ' mais arcaizanteI mais voltada para o linguajar OuinPentistaI colPido nas fontes escritas de clMssicos portugueses e dos primeiros cronistas Oue deram relato de nossa terra /$por estas paragens mui civisI os guerreiros cPamam-se pol(ciasI grilosI guardas-c(vicasI "oNistasI legalistasI mazorOueirosI etcW sendo Oue alguns desses termos so neologismos a"surdos & "agao nefando com Oue os desleiNados e petimetres conspurcam o "om falar lusitano. mas no nos so"ra jM vagar para discretearmos sub tegmine fagi so"re a l(ngua portuguesaI tam"'m cPamada lusitana$0W de envoltaI ' ridicularizada a gramatiOuice dos puristas) note-seI por eNemploI comoI num teNto onde so ferreteados os forjadores de neologismosI ' incrustadoI propositadamenteI um galicismo fora de circulao & petimetre (petit-ma,tre)" jM a pardia osvaldiana apanPa esses mesmos vezos na sua diluio retricaI ' uma cr(tica ferina ao Oue paulo pradoI no seu importante prefMcio ao primeiro livro de poemas de os*ald (paubrasil$ 19.50I cPamaria $o mal da eloOY%ncia "alofa e roagante$I $um dos grandes males da raa$. sem esOuecer de OueI no pau-brasil$ so apresentados recortes e montagens da linguagem dos nossos cronistasI mas a( com um propsito "em diverso) o de mostrar-lPe o sa"or e a espontaneidadeI restitu(dos S sensi"ilidade moderna em flashes$ em tomadas isoladasI no imitativasI mas criativas 14.
algo anMlogo ao processo do ma!e i, ne% /$faze-o ficar novo$0 utilizado por ezra pound ao incorporarI em alguns de seus cantares$ trecPos dos $razos$ medievais /crLnicas da vida dos trovadores0 Oue introduziam as racoltas de poesia provenal
14

personagens macPado penum"raI o pseudo-autor do prefMcio ao miramar$ eNtrapola do seu teNto para se converterI ele prprioI em personagem do livro. compareceI sempre em atitude empertigada e oratria

/$orador ilustre escritor$0I em vMrios episdios /o miramar no ' dividido em cap(tulosI mas em episdios-fragmentosI numerados0) 45etnologia & como orador numa sesso de instituto PistricoW &6rodinha & como participante das tertTlias dom'sticas de miramarW 81-noite institutal & com um trecPo "elicista de seus $discursos sulamericanos$W 89-literatura & como conferencista em $eNcurso Pistrica$I a convite do $gr%mio "andeirantes$ de $aradpolis$I para uma rever%ncia pstuma $S malograda morte do conselPeiro z' alves$W &*2-baile & com uma frase suspirosa para o Ml"um de mlle. rolaPI a amante de miramar /$a sua loira e estranPa divindade dominou a sala fantMstica at' eNtinguir-se a Tltima nota da mMgica orOuestra$0W &77ordem e progresso & como discursante Pomenageado num jantar redatorial de ano novo /a( miramar-os*ald fotografa-o em ato) $macPado penum"ra diretivo nos enfrentava casaca de papo "ranco e flor$0. cercam-no outros intelectuais de prov(ncia /e no esOueamos Oue so paulo de 191.I 'poca em Oue se passa o miramar$ era uma prov(ncia no sentido eNato do termoI o Oue no retira a atualidade da sMtiraI pois o "eletrismo oratrio-acad%mico ' ainda um fenLmeno vigente e encontradio entre ns meio s'culo depoisU0. esses personagens so) $a agigantada figura moral do dr. pLncio pilatos da glria$ /+5-0 fora)$ orientalista de )pince-nez arOuelogo$ (84-campos de batalha)$ autor da $"iografia do patriarca "as(lio 8 Oue foi torrado numa igreja por causa de or(genes$ (88-'abuticabas)9 o dr. mandarim pedrosoI presidente do $recreio pingue-pongue$I $cPiOu(ssima sociedade de moas Oue a sua personalidade centrava como um coreto$ e Oue ele prprio definia como $uma forja de temperamentos e um ninPo de pom"as gMrrulas$ (&77-ordem e progresso9 no episdio &46discurso anlogo ao apagamento da luz durante o fo:-trot pelo dr" mandarim pedroso$ vemo-lo proferir uma Pilariante Pom(lia congratulatria aos jovens associados do seu clu"e0W o $fino poeta sr. f(leas de muita cultura$ (26-rodinha)$ Oue pensava na gr'cia e falava a miramar $da imortalidade da poesia e da mortalidade dos poetas inclusive ele mesmo$ /uma frase-caricatura o define no episdio #.- sossegadas carambolas $f(leas era um cosm'tico de sonetos^ 0. o livro fecPa com uma opinio cr(tica do pLncio pilatos /referida por miramar a um jornalista0I vazada no mesmo jargo amaneirado e postio com Oue macPado penum"ra o a"re /$o meu livro lem"rou-lPe virg(lioI apenas um pouco mais nervoso no estilo$0. aliMsI esses personagens so mais ou menos revers(veisI e configuramI iodos elesI uma mentalidade-tipoI Oue confere sentido S pardia e lPe dM unidade e

continuidade. todas essas figuras so "asicamente eNtra(das do am"iente em Oue circulava os*ald na so paulo anterior e contemporVnea S primeira grande guerra. isto se verifica facilmente atrav's da leitura do 1X volume da auto"iografia do autor (um homem sem profisso$ livraria jos' olQmpio editoraI 19540I Tnico pu"licado aliMsI e Oue co"re o per(odo de 1890-1919. so" este ponto de vistaI essa auto"iografia ' um livro-cPave para a compreenso da o"ra de fico os*aldianaI como jM reparou antLnio cVndido 15.
15

$prefMcio inTtil$ a um homem sem profisso$ p. 1..

os*ald no poupa a si prprio na colPeita de dados para a configurao daOuele prottipo satirizado. no um homem sem profisso /pp. 1,,?1,40I ele mostra como o conteNto atuou so"re o seu inconformismoI refreando-oI mesmo depois de sua primeira viagem S europa /191.0 e de seu contato com o manifesto futurista de marinetti) $nesse am"iente confinadoI eu encolPi as linPas da segunda frente Oue a europa a"rira para a minPa sede de vida e de ao$. e conta como jogara fora o seu primeiro $poema livre$ /$o Tltimo passeio de um tu"erculosoI pela cidadeI de "onde$0I so" a assuada dos poetastros de sua rodaI empedernidamente parnasianos e atrasados. em outro trecPo /p. .0+0I ele se descreve ao tempo de estudante de direitoI em caravana c(vicaI participando de sessKes oratrias em gr%mios interioranosI e ento a cena auto"iogrMfica parece colPida diretamente nas memrias sentimentais &4" $miramar de ra"onaI fala. estM Ouase comovido. Ouase treme. precipitaI engoleI joga per(odos. estaca. terminou. tijucpolis Pesita. aristides Pesita. mas miramar sentou-se. ento despenca so"re ele a mais "em entoada das salvas de palmas. aca"ou-se a festa. tijucpolis dispersaI tristementeI aos "andosI amassando o "arro grosso das cPuvas$.
1+ $o meu nome ' miramar$I escreve os*ald S p. 181 de sua auto"iografiaI eI da( por dianteI identifica-se com seu pseudLnimo.

stira dentro da stira mas a sMtira lingY(stica miramarina tem ainda outros n(veis. PM uma sMtira dentro da sMtiraI na figura de mino da silvaI agregado da $fazenda nova lom"ardia$ e $jovem orgulPo mulatal do gr%mio "andeirantes$I personagem OueI $tomando a palavra pela ordem$I

responde ao discurso de macPado penum"ra no episdio ;5literatura $& no preocupei as "ancadas das escolasI meus senPores e ilustr(ssimas senPoras e crianasU mas o conselPeiro z' alves Oue o ilustre colega comemoramos no morreuU apenas desapareceu de nossa compet%nciaU o gr%mio "andeirantes com 500 mem"ros me mandou saudM-lo. ele tem doutores Oue no Ouiseram vim. mas a norma do regulamento dos estatutos me mandou saudar. desculpe os errosU$. a pardia do letrado pedante e pomposo pelo iletrado /ou semiletrado0 pernstico e deslum"radoI tudo dentro de um mesmo c(rculo vicioso de alienaoI acrescenta um novo dado S cr(tica social e lingY(stica levada a efeito por os*ald. no mesmo passoI mMrio de andrade caricatura em macuna,ma (:-pau,-pdole$ p. 114W :l-a velha ceiuci$ pp. 1.5?1.+0 um orador de praa pT"licaI $mulato da maior mulataria$I Oue deita proliNa falao so"re $o dia do cruzeiro$ /$... meus senPoresI . . . aOuelas Ouatro estrelas rutilantes como lMgrimas ardenteI no dizer do su"lime poetaI so o sacrossanto e tradicional cruzeiro Oue...$0 e um estudanteI Oue profere uma arenga desconeNa da capota de um auto /$& meus senPoresI a vida dum. grande centro ur"ano como so paulo jM o"riga a uma intensidade tal de tra"alPo Oue no permite-se mais dentro da magn(fica entrosagem do seu progresso seOuer a passagem momentVnea de seres incuos. ergamo-nos todos una voc contra os miasmas delet'rios Oue conspurcam o nosso organismo social e jM Oue o governo cerra os olPos e dilapida os cofres da nao sejamos ns mesmos os justiadores. . .$01#.
1# cavalcanti proenaI ob" cit"$ p. 190I esta"elece a interligao destas duas passagens do macuna,ma com a $carta pras icamia"as$.

revoluo e autocr,tica a pardia programMtica S linguagem pretensiosa e falsa e S oca ver"osidade 18 permitiu-nos cotejar a prosa de mMrio com a de os*ald e mostrar pontos de contato entre am"as. istoI se em nada desmerece a primeiraI pois os elementos os*aldianos foram nela aproveitados num sentido pessoal e perfeitamente integrados no plano geral do macuna,ma$ no deiNa de vir a cr'dito do carMter pioneiro do eNperimento de os*ald.
18 para mostrar a atualidade do tema do arremedo oratrio e as possi"ilidades do seu tratamento lingY(sticoI inclusive como variedade literMria de $non sense$I poder(amos referir dois teNtos recentesI de fatura e intenKes diversas) o poema $"ufoneria "rasiliensis ii & mTsica de coreto$I 1955I de d'cio pignatari <antologia

noigandres$ massao oPno editoraI so pauloI 19+.0 e o conto $darandina$I das primeiras estrias de guimares rosa /livraria jos' olQmpio editoraI r. janeiroI 19+.0.

as memrias sentimentais de 'oo miramar foramI realmenteI o verdadeiro $marco zero$ da prosa "rasileira contemporVneaI no Oue ela tem de inventivo e criativo /e um marco da poesia nova tam"'mI naOuela $situao limite$ em Oue a preocupao com a linguagem na prosa aproNima a atitude do romancista da Oue caracteriza o poeta0. romperam escandalosamente com todos os padrKes ento vigentesI fazendo a autocr(tica inclusive /voluntMria ou involuntMria0 da prpria tentativa romanesca anterior e paralela de os*ald (a trilogia do e:,lio$ 19..? 19,4I fundida num volume TnicoI os condenados$ 1941019. aliMsI o prprio os*ald confessa Oue fizera a revoluo modernista em parte contra si mesmoI pois $temia escrever "onito demais$ se no $destroasse todo o material lingY(stico Oue utilizavaI amassando-o de novo nas formas agrestes do modernismo$.0. ficaI por outro ladoI evidenciada a importVncia desse recurso estil(stico e compositivo & a pardia & na o"ra tanto de os*ald como de mMrio. atrav'sI mais uma vezI da id'ia de pardia & Oue interessou igualmente a um james joQce e a um tPomas mann & estaremos jM no ponto de passar a outra preocupao anunciada no in(cio deste estudo) o paralelo entre as memrias sentimentais e o ul#sses do mestre irland%s. como elucida ParrQ levinI joQceI no episdio da maternidade do ul#sses /$tPe oNen of tPe sun$ ? $os "ois do sol$0I parodia lingYisticamenteI numa parada de virtuosismoI $todos os principais estilistas da Pistria da literatura inglesa$ .1.
19 segundo refere os*ald em nota final S edio de 1941 /livraria do glo"oI porto alegre0I a trilogia teria sido escrita entre 191# e 19.1. pelo menos as duas primeiras partes estariam prontas em 19.0I conforme menotti dei peccPiaI citado por mMrio da silva "rito (ob" cit"$ na nota +I p. 1500. o conflito dial'tico & formal e ideolgico & entre a trilogia e o par miramar/serafim ' a tese central desenvolvida por antLnio cVndido no seu estudo $estouro e li"ertao$ /ver nota 80. ainda Oue seja l(cito entrever na trilogia o em"rio de certas t'cnicas empregadas com conseOY%ncia e eficMcia por os*ald naOueles dois romances eNperimentaisI no se pode deiNar de concordar com a percuciente cr(tica de antLnio cVndido ao $dannunzianismo$ e ao $tradicionalismo$ Oue impregnam a primeira fase da prosa os*aldiana. o termo $gongorismo$I usado ento pelo cr(ticoI prestou-se a uma controv'rsia Oue passou por cima do verdadeiro endereo do reparo. uma prosa art nouveau seriaI talvezI o Oualificativo adeOuado para eNprimir o cordo um"ilical finissecular a Oue estM presaI estil(stica e emocionalmenteI a fase da trilogia" .0 $correspond%ncia$ /carta a l'o vaz0I em ponta de lana <ob" cit" na nota ,I p. 1+0. .1 ParrQ levinI 'ames 'o#ce$ ne* directionsI norfol_I conn.I 1941I p. 105. =nota para esta edio voltamos a focalizar as relaKes entre os*ald e mMrio de andradeI assim como procuramos determinar o eNato alcance do paralelo os*ald?joQceI em dois artigos su"seOYentes S redao desta introduoI $miramar rev'm$I i e iiI suplemento literMrio de o estado de so paulo$ # e 11-8-+5.!

um marco antinormativo Z muito provMvel Oue os*ald de andradeI apesar de se encontrar em paris no ano de 19., /sua segunda viagem S europa0I no tivesse tomado contato SOuela data com o ul#sses de james joQceI Oue fora editado um ano antesI numa tiragem limitada a 1 000 eNemplaresI destinadaI Ouanto poss(velI S venda i por su"scrio antecipada. a esta primeira edio /sPa_espeare and co.I paris0I esgotada no vero de 19..I seguiu-se imediatamente uma outraI tam"'m impressa na frana /para tPe egoist pressI londres0I limitada a . 000 eNemplaresI a Ouarta parte da OualI inclusive um suplemento de 500 eNemplares tirado em janeiro de 19.,I foi confiscada e destru(da pelas autoridades alfandegMrias norte-americanas e inglesasI so" a acusao de o"scenidade ... mMrio de andradeI Oue supria com o gosto pela informao metdica a impossi"ilidade de viajarI refere seu apreo pelo escritor irland%s jM numa carta de 19.5 /$porOueI Ouando algu'm me fala Oue admira Oue nem eu o james joQce eu digo) $esse sujeito ' inteligente$0.,. os*aldI por sua vezI em artigos coligidos em ponta de lana & volume Oue co"re suas atividades de jornalista e conferencista entre 194,?1944 & dM a maior importVncia ao ul#sses joQciano. num desses artigos escreve) $& entoI Ouem ' Oue comea o romance mo dernoX & joQce. guarde a data da pu"licao do ul#sses)" mais adianteI no mesmo tra"alPoI cPama o ul#sses de $um grande marco antinormativo$. noutro artigoI anota) $justamente o ul#sses ( um marco onde termina o romance da "urguesiaI pois a(I num dia coletivista e muralI seus Peris destroados no so mais de modo algum os $mandatMrios da prpria de"ilidade no pa(s da fora$. como no o so na montanha mgica$ onde o episdio pessoal desaparece so" o inventMrio cultural de todo um s'culo$.4.
.. .,

cf. ricPard ellmannI 'ames 'o#ce$ oNford universitQ pressI n. Q.I 1959I p. 5.1I nota. ob" cit" na nota .I p. 1.5.

.4 ob" cit" na nota ,I pp. 41I 44 e #0.

'o#ce e thomas mann nesse depoimento de os*ald ' especialmente significativa a conjugao de joQce e tPomas mannI inclusive do ponto de vista ideolgicoI como romancistas da crise da "urguesia. por mais Oue um cr(tico como georg lu_Mcs & to cPeio de iluminaKes como de

idiossincrasias & se esforce por desvincular a o"ra manniana da joQcianaI no ' poss(vel deiNar de ver o Ouanto elas t%m em comum .5. o prprio tPomas mannI no romance de um romance>4 & o"ra em Oue descreve a g%nese do do!tor faustus /194#0 & admite eNpressamente OueI na pardia$ estM seu ponto de contato com joQce) $em mat'ria de estilo eu Poje no conPeoI pode-se dizerI outra coisa seno a pardia. vizinPoI nistoI de joQce$.
.5 la signi'ication presente du r(alisme criti?ue$ gallimardI 19+0. a argumentao de lu_Mcs a respeito do par joQce?mann ' "rilPante e se "eneficia das contradiKes Oue engendra. no PM dTvida de Oue os projetos de joQce e tPomas mann visavam a alvos diferentesI masI deve-se admitirI co"riam tam"'m zonas comunsI Oue no so apenas $aparentes$ como pretende lu_Mcs. no seu maniOue(smo de negao total a joQce /Oue envolve um fasc(nio paradoNal pelo o"jeto negado0I lu_McsI no o"stanteI ' levado a reconPecer Oue $as pesOuisas eNperimentais de carMter formal so necessariamente da mais alta importVncia para todo escritor Oue deseje refletirI no Oue eles t%m de realmente espec(ficoI os traos Oue o mundo atual apresenta$. isto eNplicariaI por eNemploI & acrescenta &I a simpatia de um mann por um joQce /pp. 9,?940. .+ romanzo d1un romanzo$ traduo italiana pu"licada em 195. pela editora mondadoriI pp. 101 e 1.9?1,1.

noutra passagemI escreve) $alimentava o preconceito de OueI ao lado do vanguardismo eNc%ntrico de joQceI a minPa o"ra faria o efeito de um fraco tradicionalismo. Z verdade Oue o v(nculo tradicionalI ainda Oue tinto de pardiaI permite uma acessi"ilidade mais fMcil e comporta a possi"ilidade de ser mais popular. todaviaI ' antes uma Ouesto de postura Oue de ess%ncia$. e prossegueI reconPecendo Oue o ju(zo do cr(tico ParrQ levin so"re a o"ra joQciana /$ao passo Oue seu tema revela a decomposio da classe m'diaI- a t'cnica de joQce vai al'm dos limites da fico realista. nem o portrait of the artist$ nem o finnegans %a!e so romancesI em sentido estritoI e o ul#sses ' um romance para aca"ar com todos os romances$0 se aplicava perfeitamente S montanha mgica$ ao 'os( e ao doutor fausto e correspondia a uma sua proposio /semelPante a outra de t. s. eliot so"re o ul#sses) no sentido de OueI em mat'ria de romanceI $somente tem valor PojeI ao Oue tudo indicaI aOuilo Oue no ' mais romance$. estas consideraKes de tPomas mann no ficaram apenas no plano terico. "astaria lem"rarI em mat'ria de pardia$ o uso de um alemo arcaizante para caracterizar a possesso demon(aca na alocuo final do compositor adrian lever_YPnI no do!tor faustus" este senso parod(stico levado S teNtura lingY(stica encontra seu ponto mMNimo na o"ra manniana em der er%@hlte /$o escolPido$I 19510I uma novela at'

certo ponto complementar ao do!tor faustus$ na Oual a maldio original ' transformada em "%noI e OueI na traduo inglesaI rece"eu o t(tulo significativo de the hol# sinner /$o pecador santificado$0. comenta PenrQ Patfield com respeito a essas duas o"ras da Tltima fase de mann) $o uso ocasional por mann de um alemo modificado do s'culo NviI com associaKes fMusticasI luteranas e dia"licasI no ' primariamente um recurso para criar atmosfera. antesI tende a interrelacionar caracteres) o grotesco telogo _umpfI adrian e o demLnioI todos se eNpressam nesse idiomaI uma vez ou outra$. . . $em the hol# sinner ele vai mais adiante) torna-se conscientemente a"strato e confessada-mente poliglotaI assim como deli"eradamente parod(stico$ /a fonte do livro ' uma lenda colPida num poema medieval0.#. nessa novelaI so"re a Oual lu_Mcs parece guardar sil%ncioI mas ondeI no por coincid%nciaI o narrador ' um monge irland%sI mann cPega a se avizinParI em certas passagensI do joQce de finnegans %a!e$ pela trama "a"'lica do teNto.
PenrQ PatfieldI thomas mann/ an lntroduction to his fiction$ peter o*en ltd.I londresI 195.I pp. 1,. e 141.
.#

o ul#sses e o miramar no ul#sses joQcianoI a pardia ' um recurso fundamental. no seria necessMrio seOuer recorrer ao jM mencionado episdio Niv da o"ra & $tPe oNen of tPe sun$I este cap(tulo parod(stico por eNcel%nciaI onde o desenvolvimento em"rionMrio at' o parto ' apresentado por interm'dio de uma ela"orada parMfrase da evoluo da l(ngua e da literatura inglesaI desde o anglo-saNo primitivoI monossilM"ico e aliterativoI at' o coc!ne# e o slang das ruasI passando pela imitao dos principais estilistas do idioma. a prpria pardia da epop'ia Pom'rica no p'riplo Ouotidiano de um o"scuro cidado de du"lin jM envolveI S maneira de um programa geralI esta sua eNtenso t'cnica .8. como jM vimos ao comparar as memrias sentimentais de 'oo miramar com o macuna,ma$ em am"os os livros estM presente esse recurso estil(stico e estrutural to relevante para a compreenso de algumas das maiores criaKes da literatura modernaI -Ouando Ttil para o entendimento de certas o"ras do passado literMrio notadamente insu"missas a uma classificao convencionalI como as de um folengoI de um ra"elaisI de um cervantes. um recurso Oue os dois andradesI os*ald e mMrioI como procuramos fazer sentirI sou"eram localizar perfeitamente no conteNto "rasileiroI com ativa funo de

sMtira social.
.8 para *. Q. tindallI 'ames 'o#ce A his %a# of interpreting the modern %orld$ c. scri"ner^s sonsI n. ior?ae?londresI 1950I pp. 4,?4+I esse uso da pardia na o"ra joQciana eN?rimiria uma $viso cLmica da vida$.

masI ficando apenas em os*aldI no ' unicamente so" esse Vngulo Oue se poderia aproNimar o miramar do ul#sses$ em"ora o paralelo deva fazer-se sempre com a maior cautela e dentro das devidas ressalvas. realmenteI as memrias sentimentais esto muito longe de ter a intrincada e compleNa estruturaI o carMter monumental do ul#sses joQcianoI verdadeira enciclop'dia das t'cnicas do romance moderno. "astaria considerar o meticuloso roteiro do la"irintoI preparado pelo prprio autor e divulgado pela primeira vez por stuart gil"ert.9I para termos uma medida da distVncia Oue separa o macro-microcosmo joQcianoI cuidadosamente planejado nos m(nimos detalPesI do romance os*al-dianoI feito todo ele no fio de uma improvisao genialI peOuena o"ra-prima de 1+, episdios-fragmentos condensados em pouco mais de 100 pMginas. o miramar$ como todoI poderM antes ser posto em cotejo com um cap(tulo isolado do ul#sses (vii-Bolo)$ passado numa redao de jornalI e onde so aproveitadas as t'cnicas de mancPeteI titulagem e tpico da imprensa diMria. o miramar$ com seu estilo telegrMficoI ' "em um misto de diMrio sentimental e de jornal dos faits divers duma sociedade provinciana e ociosaI cujo "arLmetro era a alta do caf' ou a sua crise ,0. antLnio cVndido dM-nos esta eNpressiva s(ntese do livro) )memrias sentimentais de 'oo miramar$ so"re ser um dos maiores livros da nossa literaturaI ' uma tentativa ser(ssima de estilo e narrativaI ao mesmo tempo Oue um primeiro es"oo de sMtira social. a "urguesia endinPeirada roda pelo mundo o seu vazioI as suas convenKesI numa esterilidade apavorante.
stuart gil"ertI 'ames 'o#ce1s ul#sses$ fa"er ` fa"erI londresI 195. /1a ed.) 19,00I pMg. 41. ,0 $o modernismo ' um diagrama da a_a do caf'I da Oue"ra e da revoluo "rasileira$I os*ald de andradeI ob cit" na nota ,I p. 1.0.
.9

miramar ' um Pumorista pince sans rire$ Oue procura !oda!ar a vida impertur"SvelmenteI por meio duma linguagem sint'tica e fulguranteI cPeia de soldas arrojadasI de uma conciso lapidar$,1. evidentemente OueI no $aeolus$ do ul#sses$ im"ricam-se intenKes pr'-ordenadas ou sL"re-impostas atrav's de uma constante reela"orao /S eNplorao das t'cnicas jornal(sticas se junta um mostruMrio dos recursos da arte da retricaI com todo o seu ca"edal de

figuras0I Oue so estranPas S ime diatidade associativa com Oue se processa a collage dos fragmentos miramarinos) mas no carMter tpico e reduzido das tomadas eles se assemelPam. no falta tam"'m ao miramar &-jM estM no t(tuloI a investir o personagemI onomSsticamenteI duma perp'tua vocao mar(tima & a id'ia de p'riploI id'ia Oue no ul#sses joQciano ' transposta para uma jornada terrestre e pedestre no enclave ur"ano de du"lim. Z aOuele carMter de odiss'ia Oue o romance conscientemente tomou com joQce$I a Oue alude os*ald com tanta convico ,.. s Oue o p'riploI no miramar$ ' aparentemente sem conseOY%ncias) um p'riplo para o consumo "o%mio da li"erdade e ao ca"o do Oual o Peri se reintegra no seu conteNto "urgu%s /matrimLnio & amante & desOuite & vidinPa literMria & perip'cias financeiras.0
,1 ,.

antLnio cVndidoI ob" cit" na nota 8I p. .1. os*ald de andradeI idem$ p. +8.

um tanto defasadoI ' verdadeI jM Oue as memrias so tam"'m o seu diMrio de ps-viagemI e as memrias so a negao desse conteNto pelo rid(culo. miramar ' um ulisses ing%nuoI sem as manPas do rus( personnage Pom'ricoI mas para o Oual a viagem representa uma primeira perspectivaI se "em Oue ainda imprecisa e indefinidaI de a"ertura para o mundo e de $situao$ cr(tica. $e voltava inocente como foraI pela ladeira de um int'rmino mar. apenas tinPa uma nova dimenso na alma & conPecera a li"erdade$ /os*aldI um homem sem profisso$ pMg. 1.50. mas o destino uliss(aco do personagem se transporta para o romance detonado pelo miramar$ e Oue o supera como projeto ideolgico e formalI & o serafim ponte grande /19.9?19,,0 &I onde $a crosta da formao "urguesa e conformista ' varrida pela utopia da viagem permanente e redentoraI pela "usca da plenitude atrav's da mo"ilidade$,,.
,, antLnio cVndidoI $os*ald viajante$I em o observador literrio$ comisso estadual de literaturaI so pauloI 1959I p. 91.

o mito da $viagem permanente$ ' tam"'m a contrapartida anMrOuica da revoluo permanenteI Oue se transformarM em vontade positiva de engajamento no importante prefMcio retrospectivo e prospectivo do serafim" esse novo odisseuI miramar-serafimI s reencontrarMI vivido e sofridoI a sua itaca espiritualI com o cntico dos cnticos para flauta e violo /194.0I canto da paz so"revinda S guerraI onde a mulPer amada ' cele"rada assim) $cais de minPa vida ? partida sete vezes ? cais de minPa vida Oue"rada ? nas prisKes ? suada

nas ruas ? modelada ? na aurora imprecisa dos Pospitais$,4.

,4 nesse poemaI os*ald o"t'm uma surpreendente fuso do eu-l(rico com o eucoletivo ou participanteI segundo procuramos demonstrar em artigo pu"licado no suplemento literMrio de o1 estado de so paulo /$lirismo e participao$0I em +-#-+,.

ra,zes futuristas se no parece ca"(vel presumir & antes ' de rejeitar & a Piptese de uma influ%ncia direta do ul#sses so"re o miramar$ ( perfeitamente compreens(vel Oue se possam vislum"rar certas afinidades t'cnicas entre am"os. por trMs de um e de outro atuaram os manifestosI a poesia e a prosa de com"ate dos futuristas. os*ald relata (um homem sem profisso) $dos dois manifestos Oue anunciavam as transformaKes do mundoI eu conPeci em paris o menos importanteI o do futurista marinetti. carlos marN me escapara completamente$ /p. 1.40. $uma aragem de modernismo vinda atrav's da divulgao na europa do $manifesto futurista$I de marinettiI cPegara at' mim$ /pMg. 1,40. mMrio da silva "rito completa a informao) $regressando da europaI em 191.I os*ald de andrade fazia-se o primeiro importador do $futurismo$I de Oue tivera apenas not(cia no velPo mundo. o manifesto futuristaI de marinettiI anunciando o compromisso da literatura com a nova civilizao t'cnicaI pregando o com"ate ao academismoI guerreando as OuinOuilParias e os museus e eNaltando o culto Ss $palavras em li"erdade$I foi-lPe revelado em paris$,5. pois o futurismo inseminou tam"'m o ul#sses de joQceI como se verM.
,5

ob" cit" na nota +I p. .+.

'o#ce e o futurismo james joPnson s*eeneQI num interessante estudo so"re a o"ra joQcianaI menciona o pintor ingl%s fran_ "udgenI companPeiro cPegado de james joQce nos dias de zuriOueI lem"rando Oue o romancista perguntara a "udgenI certa vezI se no considerava o episdio dos $ciclopes$I no ul#sses$ cPeio de movimento e viol%nciaI $como futurista$,+. recordaI tam"'mI Oue joQce emprestara ao amigoI interessado em aprender o italianoI o livro de "occioni so"re o

futurismoI como teNto de leitura ,#. para s*eeneQI a evoluo da prosa de joQceI de stephen hero ao finnegans %a!e$ culmina na conOuista de uma $simultaneidade de eNpresso similar SOuela visada pelos futuristas italianosI mas muito mais completa do Oue a Oue eles poderiam realizar com um meio pictrio$. comparando eNcertos do portrait of the artist as a #oung man$ do ul#sses e do finnegans %a!e$ s*eeneQ conclui) $. . .na o"ra inicialI as imagens eram constru(das por sentenas e por clMusulas. no ul#sses$ vemos Oue os elementos funcionais se reduzem a palavras ou no mMNimo frasesI evocativasI associadas. finalmenteI no finnegans %a!e$ vemos vMrias imagens condensadas numa s palavraI onde os elementos em associao no so frases ou vocM"ulos mas s(la"as. . .$. s*eeneQI conPecido cr(tico de artes visuaisI limita seu traado de influ%ncias ao futurismo plMsticoI evocando o manifesto lanado por "occioniI carrSI russoloI "aila e severini (la pittura futurista & manifesto t(cnico)$ em a"ril de 1910I 'poca em Oue joQce vivia em triesteI cidade de l(ngua italiana,8.
,+ james joPnson s*eeneQI $tPe *ord *as Pis oQster$I em the hudson revie%$ n. iorOueI vol. vI n]X ,I outono de 195.I pp. 404?408. s*eeneQ refuta a tese segundo a OualI por sua defici%ncia de visoI joQce no teria o poder da imag'tica visualI mas simI eNclusivamenteI uma grande acuidade acTstica. ,# trata-seI ao Oue tudo indicaI de pittura seultura futuriste (dinamismo plstico)$ por um"erto "occioniI edizioni futuriste di poesia$ miloI 1914. ,8 joQce viveu em trieste de 1905 a 1915I eNceto por uma perman%ncia em roma entre 190+?190#. a primeira das famosas $serate futuriste$I lideradas por marinetti e destinadas S

promoo pT"lica do movimentoI teve lugarI justamenteI em triesteI em 1.-1-1910.

nesse manifesto se l%) $o espao no eNiste maisW uma rua "anPada pela cPuva e iluminada por glo"os el'tricos se a"isma at' o centro da terra$. nele se proclama) $1. Oue o complementarismo cong%nito ' uma necessidade a"soluta na pinturaI como o verso livre na poesia e como a polifonia na mTsicaW .. Oue o dinamismo universal deve ser reproduzido como sensao dinVmicaW ,. Oue na interpretao de natureza precisa-se de sinceridade e purezaW 4. Oue o movimento e a luz destroem a materialidade dos corpos$. e se concluiI afinal) $pensais Oue somos loucos. ao contrMrioI somos os primitivos de uma nova sensi"ilidadeI completamente transformada$,9.
,9 em .,-1.-.#I mMrio de andrade escreveria a tristo de ata(de) $sou primitivo porOue sou indiv(duo duma fase principiando$. cf. 2& cartas de mrio de andrade$ livraria so jos'I rio de janeiroI s? dataI p. ...

poesia e prosa futuristas o Oue s*eeneQ deiNa de referirI por'mI ' Oue esses mesmos

preceitos do futurismo plMstico encontravam seu correlato nos eNperimentos em poesia e prosa do movimentoI nos Ouais se pode notar & como na pintura ou na escultura futuristas & aOuele processo Oue o cr(tico define como uma $interpretao simultVnea de superf(cies$. a senPa ' simultaneismo" palavras em li"erdade. imaginao sem fios. no manifesto-fondazione dei futurismo$ de marinettiI pu"licado no figaro de parisI em .0-.-1909I & o manifesto cujos ecos os*ald traria para o "rasil &I se inscreve) $ns afirmamos Oue a magnific%ncia do mundo se enriOueceu de uma "eleza nova) a "eleza da velocidade$ . . . $um automvel frementeI Oue parece correr so" a metralPaI ' mais "elo Oue a vitria de samotrcia" " ") ... $a literatura eNaltouI at' PojeI a imo"ilidade pensativaI o %Ntase e o sono. Oueremos eNaltar o movimento agressivoI a insLnia fe"rilI a corridaI o salto mortalI a "ofetada e o soco$. a este manifesto de fundaoI seguiu-se um manifesto t(cnico delia letteratura futurista$ lanado em maio de 191.I ano em Oue os*ald andava por paris. ali estM) $1. b preciso destruir a sintaNeI dispondo os su"stantivos ao acaso de seu nascimento$. $.. Z preciso empregar o ver"o no infinitoI para Oue se adapte elSsticamente ao su"stantivo e no fiOue su"metido ao eu do escritor Oue o"serva ou imagina. . .$. $,. Z preciso a"olir o adjetivoI para Oue o su"stantivo nu mantenPa sua cor essencial...$ $4. Z preciso a"olir o adv'r"ioI fivela velPa Oue mant'm unidas as palavras num conjunto...$. $5. cada su"stantivo deve ter seu parI isto 'I o su"stantivo deve ser acompanPadoI sem locuo conjuntivaI pelo su"stantivo ao Oue estM ligado por analogia. eNemplo) Pomem-torpedeiroI mulPerenseadaI etc$. $+. nada de pontuao. . .$. $9. para envolver e captar tudo o Oue PM de mais fugidio e incaptMvel na mat'riaI ' preciso formar filetes cerrados de imagens ou analogias...$. $10. sendo toda ordem fatalmente um produto da intelig%ncia cautelosaI ' preciso orOuestrar as imagensI dispondo-as a partir de um mMNimo de desordem$. $11. ... depois do verso livreI eisI enfimI as palavras em li"erdade$40. e marinettiI com seu estro "il(ngYe /franc%s?italiano0I produz sem cessar. mafar!a le futuriste /$mafar_a il futurista$0I romance africanoI sai em parisI em 1910I e vale ao autor um processo por ultraje ao pudor. la bataille de tripoli v(cue et chant(e par f" t" marinetti /$la "ataglia di tripoli vissuta e cantata da f. t. marinetti$0 ' de 1911?191.. zang-tumb-tumb & assedio di adrianopoli & parole in liberta$ de 1914I ano em Oue comea a ser escrito o ul#sses" mMrio da silva "rito reporta o entusiasmo despertado nos Pomens de .. pela prosa marinettiana. menotti dei piccPia traduz fragmentos do

mafar!a+&$ cujo cotejo com trecPos do miramar serM "astante elucidativo)

40 para os eNcertos do $manifesto t'cnico$I valemo-nos da traduo do saudoso poeta e cr(tico mMrio faustinoI em $poesia eNperi%ncia & fontes e correntes da poesia contemporVnea & futurismoI iii) ainda marinetti$ /suplemento dominical do 'ornal do brasil$ 8-1.-5#0. 41 apud mMrio da silva "ritoI ob cit" na nota 4$ p. 19.

$de repenteI o trovoI vestido de "rasaI arfante e com seus ca"elos de cPuva Pirtos de pavorI precipitando-se do alto do z%nite e rolando de uma escada de ferro a outraI esmigalPou-se nos su"terrVneos do Porizonte$ (mafar!a)" $lM em"aiNoI cintilaram lVminas e macPados "rancosI afiados por mos invis(veis na pedra negra e dura das nuvens. . . depois "ruscamenteI a ca"ea do trovo foi decepadaI de um golpeI por um relVmpago$ (mafar!a)" $estiadas amMveis iluminavam instantes de c'us so"re ruas molPadas de pipilos nos ar"ustos dos sOuares. mas a a""ada de garoa desa"ava os OuarteirKes$ (miramar)" $o vento "atia a madrugada como um marido. mas ela perscrutava o escuro teimoso$ (miramar)" $o c'u jogava tinas de Mgua so"re o noturno Oue me devolvia a so paulo$ (miramar)" no ul#sses tam"'m se encontram eNemplos dessa acelerada imag(stica sonoro-visual. eisI vertido para o portugu%sI um trecPo do $eolo$) $carroceiros em"otamancados rolavam "arris surdi"undos para fora dos armaz'ns prince e cPocavam-nos adentro da carroa cervejeira. na carroa cervejeira cPocavam surdi"undos "arris rolados fora dos armaz'ns prince por carroceiros em"otamancados.$4.
42 =nota para esta edio usamos a traduo de antLnio PouaissI editora civilizao "rasileiraI rio de janeiroI 19++I p. 1,,.!

s OueI no ul#sses$ so" o aparente ludismo ver"alI se esconde um t(pico e calculado efeito joQciano) trata-se de um $Ouiasmo$ /ordenao cruzada dos elementos componentes de dois grupos de palavras contrariando a simetria paralel(stica0I um dos muitos artif(cios do g%nero im"ricados nesse episdio OueI a propsito do jornalismo contemporVneoI parodia as clMssicas formas da arte

retrica. contribuio de marinetti mas o marinetti do ma'ar!a$ romance de estrutura ainda tradicionalI Oue participa da literatura galante e do eNotismo de pacotilPaI e onde as imagens mais ousadas apenas afloram numa linguagem de andadura pomposa e para-sim"olistaI no ' o mais apropriado paralelo. o marinetti adeOuado ' aOuele jM comensurado aos seus prprios manifestosI li"erto da placenta dannunzianaI o marinetti dos paroliberi$ dos aeropoemi$ das simultaneit@" veja-se este trecPo de battaglia peso C odore$ de 19114,)
4,

traduo de mMrio faustinoI loc" cit" na nota 40.

$meiodia ,?4 flautas gemidos soleo tumbtumb alarme gargarescP esfacelar-se crepitao marcPa tilintar mocPilas fuzis cascos pregos canPKes crinas rodas caiNKes judeus empadas po-de-leo cantilenas lojinPas "afos cintilao remela fedor canela$. ou este outroI Oue eNtra(mos de zang-tumb-tumb e vertemos para o portugu%s) $sedentariedade veloc(ssima do cPauffeur semideitado so"re o volante saturno no anel girar girar fazer do p' ao longinOY(ssimo pezinPo azul das mais loucas velocidades glu glu glu de ar em garrafas-orelPas vento ventr(loOuo$. ouI finalmenteI estes fragmentos de aeropoema++
44 traduo de mMrio faustinoI $futurismo iv) marinetti e soffici$I suplemento dominical do 'ornal do brasil$ 15-1.-5#.

$redondas rendas doidas e "aOues e lampejos pelo fasto do grande "aile alegratroz dos eNplosivos$. $ca"riolando ferralPando no c'u entre tetos de tempestuosos lampadMrios nos Ouais urge dardeja um fragor de matadouro$. $cPamo-me vicenzo ciarSvolo marinPeiro de torre dei greco disse ao comandante do contratorpedeiro nullo tornando-me o ordenana cPeio de zelo sal pimenta vermelPo em sopa-de-peiNe Ouando esperMvamos no ancoradouro$. estilo telegrfico

se marinetti falava numa $immaginazione senza fili$I ParrQ levinI a propsito do ul#sses$ fala na $sintaNe telegrMfica do monlogo interior$45. os*aldI de sua parteI insinua no prefMcio joco-s'rio de macPado penum"ra a caracterizao do estilo miramarino como $estilo telegrMfico$. evidentemente Oue esses procedimentos no levaram aos mesmos resultadosI temperados Oue foram por personalidades e intentos diversos. mas o m'todo de amostragem e comparao ' sempre revelador nesses casos. tudo se prendiaI afinalI ao esp(rito da 'pocaI Oue demandava & como disse ezra pound num poema famoso4+ & $a prose _inema$. em mat'ria de monlogo interiorI de stream of consciousness$ o miramar nos fornece eNemplos Oue poderiam ser assim classificados. logo no fragmento & /$o pensieroso$0I uma evocao do mundo infantil & a crianaI no Ouarto maternoI preparando-se para dormir e misturando as palavras ^de uma prece Pa"itual com as impressKes ing%nuo-ma-liciosas provocadas pela contemplao de um maneOuim de costura)
ob" cit" na nota .1I p. 94. $e. p. ode pour 1^'lection de son s'pulcre$I em hugh sel%#n mauberle#$ seOY%ncia de poemas pu"licada em londresI em 19.0.
45 4+

$vacilava o morro do azeite "ojudo em cima do copo. um maneOuim esOuecido vermelPava. & senPor convoscoI "endita sois entre as mulPeresI as mulPeres Oue t%m pernasI so como o maneOuim de mame at' em "aiNo. para Oue pernas nas mulPeresI am'm$4#.
4# em um homem sem profisso$ pp. .,?.#I encontram-seI desenvolvidamenteI os ingredientes desse episdio de infVncia.

mais

outro momento anMlogoI em"ora sem carMter monologal eNpl(citoI estM no episdio-fragmento 8> /$tMtica$0. miramar fica sa"endo da cPegada ao "rasilI a "ordo do navio darroI $acossada pela conflagrao mundial$I da $jovem estrela cinematogrMfica mille. rolaP$ /com a OualI na seOY%ncia do livroI terM um caso amoroso0. a novaI colPida no jornalI se em"aralPa no seu esp(rito com o noticiMrio de guerraI e fica registrado nas memrias o seguinte flash mental) at' ontem a ala esOuerda dos aliados fazia recuarem Ouase Oue desordenadamente as tropas invasoras numa distVncia de #0 OuilLmetros enOuanto joffre rolaP e a ala direita formavam Vngulo em verdun com as tropas de leste co"rindo-as assim contra um

envolvimento do darro$. o trecPo lem"raI menos desarticulado e sem a cenografia tipogrMfica t(picaI o parolibero de marinetti $aprRs ia marneI joffre visite le front en auto$ /19190. mudara o ponto focai est'tico. na "ase do monlogo interior estM o simultane(smoI Oue o poeta e pintor ardengo sofficiI na sua est(tica futurista48$ assim define) $posto o artista como centro mvel do universo viventeI todas as sensaKes e emoKesI sem perspectiva de espao ou de tempoI atra(das e fundidas num ato criativo po'tico. simultaneidade de estados de esp(rito polarizados por vias analgicas de recordaKesI de pensamentos remotosI de impressKes de outros lugares e de outros temposI como luzes de astros errantes concentrados num espelPo$... $a caiNa de fsforos Oue tenPo diante de mim se ligaI como imagemI a um meu pensamento so"re o mundoI a uma lem"rana amorosaI e esta ao campo vespertino Oue vejo atrav's da janelaI estreitamente complementar ao t(tulo negro do corriere delia ser)"
48 ardengo sofficiI primi principi di uma est(tica futurista$ valleccPi editoreI florenaI 19.0I pp. 84?85.

o esp,rito moderno apollinaireI o poeta dos calligrammes$ cujas atividades formavam uma esp'cie de trao de unio natural entre futurismo e cu"ismoI pois de am"os os movimentos participavaI pronunciou em 191#I no vieuNcolom"ierI uma confer%ncia memorMvel so" o t(tulo $os poetas e o esp(rito moderno$. proclamava ento) $... podemos prever o dia em Oue o fongrafo e o cinema sendo as Tnicas formas de impresso os poetas tero uma li"erdade desconPecida at' agora$. . . $no dom(nio da inspiraoI sua li"erdade no pode ser menor Oue a de um jornal Ouotidiano Oue trata numa mesma pMgina de mat'rias to diversasI percorre pa(ses os mais distanciados. perguntamos por Oue o poeta no teria uma li"erdade pelo menos igualI e por Oue seria levadoI na 'poca do telefoneI do tel'grafo sem fioI a uma maior circunspeco em face dos espaosX$. . . $os poetas desejamI enfimI maOuinizar a poesia como maOuinizaram o mundo. Ouerem ser os primeiros a fornecer um lirismo in'dito a estes meios de eNpresso Oue trazem S arte o movimento e Oue so o fongrafo e o cinemac 49. os*ald de andrade se reclamava de uma anMloga viso do mundoI Ouando escrevia no

deal"ar da $semana de arte moderna$) $o erro dos nossos censores ' o erro de todos os envelPecidos) esto fora da psicologia do tel'grafo sem fiosI do aeroplanoI da estrada empedrada de automveis e o seu armMrio de musas move fantasmas long(nOuos e torvos num joo minPoca deca(do em velPos plMgios faanPudos$50.
49

traduo de oliveira "astosI suplemento dominical do 'ornal do brasil$ 1#-11-

5#.
50 $reforma literMria$I artigo pu"licado no 'ornal do com(rcio$ so pauloI 19-519.1 (apud mMrio da silva "ritoI ob" cit" na nota +I p. 1#80.

prosa cinematogrfica o tempo reOueria uma nova poesia e uma nova prosaI comensuradas ao cinema. com razo o"servou antLnio cVndidoI escrevendo so"re os condenados$ Oue os*ald fora o lanador da t'cnica cinematogrMfica em nosso romanceI caracterizada pela $descontinuidade c%nica$I pela $tentativa de simultaneidadeI Oue o"cecou o modernismo e OueI entre nsI teve no sr. mMrio de andrade o seu terico (a escrava ?ue no isaura) e um dos seus poetas$51. esta t'cnica ' uma constante na o"ra de os*ald. do marco zero diria roger "astide Oue sua construo o"edeceu a uma $ordem simultane(sta$I sorte de $romance espacial$5.. 51 antLnio cVndidoI ob" cit" na
nota 8I p. 15. no escrava$ de 19.4I ensaio de est'tica modernista dedicado a os*ald de andradeI mMrio prefere falar em $polifonia po'tica$ para eNprimir a simultaneidade. aliMsI a correlao jM estM nos manifestos futuristas) recorde-se o primeiro item do manifesto da pintura futuristaI transcrito pMginas atrMs. 5. roger "astideI $notas de leitura & marco zero$I cr(tica pu"licada por ocasio do lanamento do livroI em o estado de so paulo /.5-11-4,0.

no um homem sem profisso$ livro de memrias reais pu"licado cm 1954I ela invade a narrativa eI a partir das Tltimas pMginasI inspiradas num diMrio de garonniDre$ lPe devolve o ritmo acelerado e a eNpresso por a"reviaturas mordazes do os*ald da d'cada de .0I das memrias de miramar e da folhinha con'ugai de serafim. o par miramar/serafim$ longe de ser um Piato nessa t'cnicaI 'I a nosso verI sua eNtenso mais conseOYente e esteticamente realizadaI mesmo porOue desem"araada dos percalos da miragem de monumentalidadeI da teima da o"ra c(clicaI S Oual nunca se acomodou muito "em o esp(rito sint'tico de os*ald. uma vez Oue a id'ia de uma t'cnica cinematogrMfica envolve necessariamente a de montagem de fragmentosI a prosa eNperimental do os*ald dos anos .0I com a sua sistemMtica ruptura do discursivoI com a sua estrutura fraseolgica

sincopada e facetada em planos d(sparesI Oue se cortam e se confrontamI se interpenetram e se desdo"ramI no numa seOY%ncia linearI mas como partes mveis de um grande ideograma cr(ticosat(rico do estado social e mental de so paulo nas primeiras d'cadas do s'culoI esta prosa participa intimamente da sintaNe analgica do cinemaI pelo menos de um cinema entendido S maneira eisensteiniana. eisensteinI como se sa"eI depois de um encontro com joQce em 19,0I Ouis filmar o ul#sses$ Oue lPe parecia feito so" medida para a aplicao de sua teoria da montagemI conce"ida como uma sucesso de imagens fragmentMrias ordenadasI de cuja seOY%ncia ou coliso emergiria uma nova imagem maior do Oue as imagens separadas ou diferente delas5,. ParrQ levin cPega a escrever) $na sua estrutura interna e na sua continuidadeI o ul#sses tem mais em comum com p cinema do Oue com outros romances. o movimento do estilo de joQceI o pensamento dos seus personagens so como a projeo de uma pel(culaW seu m'todo de composioI o ordenamento de sua mat'riaprima envolvem esta operao fundamental Oue se denomina montagem)E" eis aOui mais uma perspectiva para a aproNimao os*ald de andrade?james joQce.
5, ver a propsito ro"ert s. rQfI $joQce^s visual imagination$I em a ne% approach to 'o#ce$ universitQ of califrnia pressI 19+.I pp. 1#1?190. 54 ParrQ levinI ob" cit" na nota .1I p. 88.

est(tica do fragmentrio se Ouisermos remontar Ss ra(zesI veremos Oue o fragmentarismo da prosa os*aldiana /so"retudo do miramar e do serafim e culminando neles0I assinalado por mais de um cr(ticoI no ' outra coisa seno a introduo e a projeo em nosso romance da est(tica do fragmentrio$ Oue Pugo friedricP vai identificar jM na poesia e na prosa do Tltimo mallarm'55. > prosa das divagations /189#0I friedricP cPama de $eine _ontrapun_tiscPe prosa$ eI em geralI do instrumento estil(stico do mallarm' dessa Tltima fase diz Oue se caracteriza pela $destruio da frase em fragmentos$I pela $descontinuidade em lugar da ligao$I pela $justaposio em lugar da sintaNe de construo Pa"itual$I sinais todos esses ^de uma descontinuidade interiorI de uma linguagem nas fronteiras do imposs(vel$. a frase de mallarm' so"re a pMgina "ranca na Oual se dispersam as palavras do poema e OueI

Ouando confrontada pelo $transpar%ncia do olPar adeOuado$I se divideI assim como tam"'m essa mirada perscrutadoraI em $fragmentos de candorI provas nupciais da id'ia$I 'I para Pugo friedricPI $um postulado fundamental da est'tica moderna$. a crise de vers de mallarm' acusavaI no fundoI uma crise da linguagem lgicodiscursiva para a poesia /e para aOuela prosa cuja pro"lemMtica dela se avizinPa0I num mundo sacudido pela primeira revoluo industrial e pelas novas realidades Oue ela engendra. se lem"rarmosI agoraI Oue marinetti foi o primeiro tradutor italiano de mallarm'I editando-lPe em 191+ um volume de versi e prose$ compreenderemosI sem dificuldadeI como se reintroduziram na vanguarda europ'iaI a partir de 1909I atrav's do futurismoI muitas das principais reivindicaKes mallarm'anas5+.
Pugo friedricPI die stru!tur der modernen l#ri!$ ro*oPltI Pam"urgoI 195+I pp. 88?89. em"ora no seja l(cito eNtrair do fato ilaKes retroativasI a verdade ' OueI num dos cadernos do dirio confessional /in'dito0 de os*aldI se encontram pistas do seu interesse pelo mallarm' do poema-constelao un coup de d (s /189#0I e dentro dum conteNto "astante pertinente) .0-5-49 & $a geometria nova ? na forma tipogrMfica do poema ? coup de d's ? caligramas ? futurismo$. os travessKes procuram indicar a maneira como os*ald lanou na pMgina &
5+ 55

espacializada e entre-cortadamente & a sua anotao cr(tica. =nota para esta edio eNcertos posteriormente pu"licados em inveno$ so pauloI nX ,I dezem"ro de 19+4.!

influncia das artes plsticas as $su"divisKes prismMticas da id'ia$I de mallarm'I correspondero talvezI no esp(rito do tempoI ao $impressionismo cient(fico$I pontilPistaI de um seuratI cujas teorias pictricas se inspiraramI em grande medidaI num tratado coevoI de micPel-eugRne cPevreulI significativamente intitulado de ia loi du contraste simultan( des couleurs /parisI 18,90. depois vieram o futurismo com seus planos dinVmicosI o cu"ismo com seus pianos estMticosI o orfismo com seus c(rculos contrastantes. todas essas tend%ncias e impulsos aca"am desenPando um conteNto de converg%ncias e diverg%ncias no Oual tam"'m a literatura de vanguarda das primeiras d'cadas deste s'culo se a"e"erou e muito. Z "em poss(vel Oue a influ%ncia primordial na prosa de os*ald & um visual por eNcel%ncia & seja aindaI para al'm da assimilao da teoria e da prMtica literMria futuristaI a transposio imediata de suas desco"ertas pictricas nas eNposiKes de paris. como eNplicarI de outra formaI o cu"o-futurismo plMstico-estil(stico de tantos trecPos do miramar /por eNemplo0) $um co ladrou S porta "ar"uda em mangas de camisa e uma lanterna "icor mostrou os iluminados na entrada da parede$)

$o cacPorro deitado tinPa duas caras com uma de esfinge e ca"elos "e"%s$W $mas a calada rodante de pigalle levou-me sozinPo por tapetes de luzes e de vozes ao mata"icPo decotado de um dancing com grogs cetinadas pernas na mistura de corpos e de glo"os e de gaitas com tam"ores$I trecPos onde as clMusulas se encontram e se interceptam como planosI os atri"utos saltam do engaste e deslizam de uma superf(cie semVntica a outraI as imagens se seccionam como providas de arestasX no ' S toa OueI na introduo do miramar$ o ver"oso dr. penum"ra nos surpreende com uma atualizada informao de cr(tico de artes plMsticas) $PM al'm dissoI nesse livro novoI um s'rio tra"alPo em torno da $volta ao material$ & tend%ncia muito de nossa 'poca como se pode ver no salo de outono em paris$. sintomMtico tam"'m OueI no manifesto da poesia pau-brasil /19.40I os*ald nos trace uma evoluo da est'tica moderna em termos so"retudo de artes visuais) $duas fases) 1aI a deformao atrav's do impressionismoI a fragmentaoI o caos voluntMrio. de c'zanne e mallarm'I rodin e de"ussQ at' agoraW .aI o lirismoI a apresentao no temploI os materiaisI a inoc%ncia construtiva$ ... $o tra"alPo contra o detalPe naturalista & pela s,ntese9 contra a mor"idez romVntica & pelo e?uil,brio geLmetra e pelo acabamento t'cnicoW contra a cpiaI pela inveno e pela surpresa). . . $su"stituir a perspectiva visual e naturalista por uma perspectiva de outra ordem) sentimentalI intelectualI irLnicaI ing%nua$... $nossa 'poca anuncia a volta ao sentido puro" um Ouadro so linPas e cores. a estatuMria so volumes so" a luz$. . . $nenPuma frmula para a contemporVnea eNpresso do mundo. ver com olhos livres)72"
5# cf. nota 1,. =nota para esta edio so"re o estilo cu"ista /meton(mico0 de os*aldI ver Paroldo de camposI metalinguagem /$estil(stica miramarina$0I editora vozesI petrpolisI 19+#.!

atualidade do )miramar/ de tudo istoI resulta a importVncia fundamental para a nossa prosa criativa das memrias sentimentais de 'oo miramar$ escritas por os*ald de andrade PM jM 4 d'cadas. importVncia como atualizao da nossa fico em sintonia com as eNperi%ncias da vanguarda europ'iaI mas tam"'m como adeOuao pessoal e reela"orao dessas t'cnicas

importadas so" crit'rios prpriosI para a devida aferio de um conteNto social de transioI uma realidade ur"ana em processo inicial de industrializaoI mas ainda pesadamente vinculadaI no plano culturalI aos cVnones do passadoI aos $mitos do "em dizer$I na frase de mMrio da silva "rito 58. aOui ca"eria aludirI tam"'mI S tese da $congenialidade do modernismo "rasileiro$I levantada por antLnio cVndido num tra"alPo de 195,59I e Oue eNplicariaI por uma afinidade de impulsos e solicitaKesI a natural receptividade do nosso meio Ss vanguardas literMrias europ'iasI num sentido muito diferente das antigas imitaKes. o OueI por isso mesmoI & seria l(cito acrescentar &I permitiu a criao de produtos aca"ados e dotados de autonomia est'tica e originalidade. so"retudoI por'mI importa dizer Oue esta prosa /como a do serafim ponte grande$ Oue ' um miramar reescrito com ainda mais inconformismo e irrever%ncia0I passados 40 anosI estM viva e a"ertaI supera os poss(veis $cacoetes$ de escolaI aponta rumos talvez insuspeitados para nossa literatura de imaginao. imune ao psicologismo dos introspectivos a"issaisI afeta ao trato saudMvel e slido das palavrasI colada ao seu instrumentoI elaI com raras outras entre nsI faz perimir o conceito .de romanceI de novela ou de contoI diante de uma nova id'ia de te:to$
ob" cit" na nota +I p. .9. antLnio cVndidoI die literatur ais ausdruc! der !ultur im zeitgenFssischen brasilien$ instituto Pans stadenI so pauloI 195,I pp. .9?,0. =nota para esta edio repu"licado em portugu%s em literatura e sociedade$ Eia. editora nacionalI so pauloI 19+5I pp. 144?145.!
59 58

nota so"re o teNto

na atualizao ortogrMfica do teNtoI adotamos o crit'rio de manter a grafia das palavras estrangeiras tal Oual ocorre na primeira edioI mesmo Ouando se trate de palavras OueI no curso dos Tltimos 40 anosI tenPam sido assimiladas por nossa l(ngua /como $sPoot$I $cPauffeur$I $"ungalo*$I por eNemploI Oue Poje se escrevem normalmente $cPute$I $cPofer$I $"angalL$0. pareceu-nos mais adeOuado esse procedimentoI a fim de Oue fosse preservada a fisionomia original do teNto e da 'poca em Oue ele se inscreveI mesmo porOueI muitas vezesI o uso do estrangeirismo implicava uma situao scio-econLmica definidaI da afetao cosmopolita e de aspiraKes elegantesI Oue se correria o risco de apagar ou amortecer no teNto se o termo estrangeiro fosse leNicalizadoI com preju(zo para os o"jetivos sat(ricos da linguagem

os*aldiana /lem"re-seI por eNemploI Oue o futebol$ Poje convertido em esporte de massaI eraI entoI foot-ball$ desporto da alta sociedadeI com seu jargo importado de palavras inglesas) $_ic_$I $"ac_$I $goalc $foot-"aller$I etc.0. fizemosI apenasI correKes onde Pavia evidentes cocPilos de grafia /a sa"er) $poc_er$I $trolQ$I $tou-tou$I $"aedec_er$I onde se deveriam ler $po_er$I $trollQ$I $tutu$I $"aede_er$I etc.0. Ouando o autor parece manifestar a inteno de integrar a palavra no portugu%s correnteI seguimos o seu desejo /os*ald escreve $derrapage$ em lugar de $d'rapage$W assimI grafamosI atualizadamenteI $derrapagem$0. estrangeirismos semi-aclimatados pelo autorI como $foot-"olares$I $pullmavam$I $affaristas$I foram transcritos literalmente. no maisI eNceto a correo de alguns poucos erros tipogrMficos evidentesI respeitou-se fielmente o teNto da edio de 19.4I com todas as suas peculiaridades.
J6:2D42 45 168A27

memrias sentimentais joo miramar

de

para tarsila do amaral e paulo prado

possa entanto acostumar ao vLo as novas asasI em Oue um dia vos leve o uruguai de "as(lio da gama

e se acPar Oue falo escuro no mo tacPeI porOue o tempo anda carregadoW acenda uma candeia no entendimento... arte de furtar

H guisa do prefMcio
j2>2 miramar a"andona momentaneamente o periodismo para fazer a sua entrada de Pomem moderno na espinPosa carreira das letras. e apresenta-se como o produto improvisado e portanto imprevisto e OuiM cPocante para muitosI de uma 'poca insofismMvel de transio. como os tan_sI os aviKes de "om"ardeio so"re as cidades encolPidas de pavorI os gases asfiNiantes e as terr(veis minasI o seu estilo e a sua personalidade nasceram das clarinadas caticas da guerra. porOue eu continuarei a cPamar guerra a toda esta 'poca em"aralPada de in'ditos valores e clangorosas ofensivas Oue nos legou o outro lado do atlVntico com as primeiras "om"ardas Pericas da tremenda conflagrao europ'ia. o glorioso tratado de versalPes Oue pLs termo S loucura nietzscPiana dos guerreiros teutKesI no foi seno um minuto de tr'gua numa Pora de sangue. depois deleI assistimos ao derramamento orgVnico de todas as convulsKes sociais. poincar'I artur "ernardesI

l%ninI mussolini e _emal paNM ensaiam diretivas in'ditas no cdigo portentoso dos povosI perante a fal%ncia idealista de *ilson e o Tltimo estertor ru"ro do sindicalismo. Ouem poderia prever a ruPrX Ouem poderia prever o $pronunciamento$ espanPolX e a Oueda de lloQd georgeX e o telefone sem fioX torna-se lgico Oue o estilo dos escritores acompanPe a evoluo emocional dos surtos Pumanos. se no meu foro interiorI um velPo sentimentalismo racial vi"ra ainda nas doces cordas aleNandrinas de "ilac e vicente de carvalPoI no posso deiNar de reconPecer o direito sagrado das inovaKesI mesmo Ouando elas ameaam espedaar nas suas mos PercTleas o ouro argamassado pela idade parnasiana. vae victisU esperemos com calma os frutos dessa nova revoluo Oue nos apresenta pela primeira vez o estilo telegrMfico e a metMfora lancinante. o "rasilI desde a idade trevosa das capitaniasI vive em estado de s(tio. somos feudaisI somos fascistasI somos justiadores. Zpoca nenPuma da Pistria foi mais prop(cia S nossa entrada no concerto das naKesI pois Oue estamos na 'poca do desconcerto. o "rasilI pa(s situado na am'ricaI continente donde partiram as sugestKes mecVnicas e coletivistas da modernidade literMria e art(sticaI ' um pa(s privilegiado e moderno. nossa natureza como nossa "andeiraI feita de glauco verde e de amarelo jaldeI ' prop(cia Ss viol%ncias maravilPosas da cor. justo ' pois Oue nossa arte tam"'m o Oueira ser. Ouanto S gltica de joo miramarI S parte alguns lamentMveis a"usosI eu a aprovo semI contudoI adotM-la nem aconselPM-la. serM esse o "rasileiro do s'culo NNiX foi como ele a justificouI ante minPas retic%ncias cr(ticas. o fato ' Oue o tra"alPo de plasma de uma l(ngua modernista nascida da mistura do portugu%s com as contri"uiKes das outras l(nguas imigradas entre ns e contudo tendendo paradoNalmente para uma construo de simplicidade latinaI no deiNa de ser interessante e original. a uma coisa apenas oponPo leg(timos em"argos & ' S violao das regras comuns da pontuao. isso resulta em lamentMveis confusKesI apesar deI sem dTvidaI fazer sentir $a grande forma da frase$I como diz miramar pro domo sua" memrias sentimentais & por Oue negM-loX & ' o Ouadro vivo de nossa mMOuina social Oue um novel romancista tenta escalpelar com a arrojada segurana dum profissional do su"consciente das camadas Pumanas. PMI al'm dissoI nesse livro novoI um s'rio tra"alPo em torno da $volta ao material$ & tend%ncia muito de nossa 'poca como se pode

ver no salo d^outonoI em paris. pena ' Oue os esp(ritos curtos e provincianos se vejam em"araados no decifrar do estilo em Oue estM escrito to atuado Ouo mordaz ensaio sat(rico. 861J642 A53F8G:6.

1. o pensieroso jardim desencanto o dever e procissKes com pMlios e cLnegos lM fora e um circo vago e sem mist'rio ur"anos apitando nas noites cPeias mame cPamava-me e conduzia-me para dentro do oratrio de mos grudadas. & o anjo do senPor anunciou S maria Oue estava para ser a me de deus. vacilava o morro do azeite "ojudo em cima do copo. um maneOuim esOuecido vermelPava. & senPor convoscoI "endita sois entre as mulPeresI as mulPeres no t%m pernasI so como o maneOuim de mame at' em"aiNo. para Oue pernas nas mulPeresI am'm. .. Zden a cidade de so paulo na am'rica do sul no era um livro Oue tinPa cara de "icPos esOuisitos e animais de Pistria. apenas nas noites dos verKes dos serKes de grilos armavam campo aviatrio com os "erros do invenc(vel so "ento as "aratas torvas da sala de jantar. , . gare do infinito papai estava doente na cama e vinPa um carro e um Pomem e o carro ficava esperando no jardim.

levaram-me para uma casa velPa Oue fazia doces e nos mudamos para a sala do Ouintal onde tinPa uma figueira na janela. no desa"ar do jantar noturno a voz toda preta de mame ia me "uscar para a reza do anjo Oue carregou meu pai. 4. gatunos de crianEas o circo era um "alo aceso com mTsica e past'is na entrada. e funVm"ulos cavalos palPaos desfiaram desarticulaKes risadas para meu trono de pau com gente em redor. gostei muito da terra da goia"ada e tive inveja da vontade de ter sido rou"ado pelos ciganos. 5. perigo das armas entrei para a escola mista de d. matilde. ela me deu um livro com cem figuras para contar a mame a Pistria do rei carlos magno. roldo num com"ate espetou com um pau a gengiva aflita do maneco Oue era filPo da venda da esOuina e mame "otou no fogo a minPa durindana. +. maria da gl9ria preta peOuenina do peso das cadeias. ca"elos "rancos e um guarda-cPuva. o mecanismo das pernas so" a saia centenMria desenrolava-se da casa lenta S escola pela manP "ranca e de tarde azul. ia na frente "am"oleando maleta pelas portas lampiKes eu menino. #. felicidade napoleo Oue era um grande guerreiro Oue maria da glria conPeceu em pernam"uco disse Oue o dia mais feliz da vida dele foi o dia em Oue eu fiz a minPa primeira comunPo.

8. fraOue do ateu sa( de d. matilde porOue marmanjo no podia continuar na classe com meninas. matricularam-me na escola modelo das tiras de Ouadros nas paredes alvas escadarias e um cPeiro de limpeza. professora magrinPa e recreio alegre comeou a aula da tarde um "igode de arame espetado no grande professor seu carvalPo. no sil%ncio tiOue taOue da sala de jantar informei mame Oue no Pavia deus porOue deus era a natureza. nunca mais vi o seu carvalPo Oue foi para o inferno. 9. "olacPa maria passava os dias na sala violeta de monsieur violet. ele nunca a"ria a janela da rua mas eram Ouatro Poras por causa de uma escola da vizinPana Oue os meninos passavam conversando e jogando tosto e "olinPa. lM dentro uma mMOuina de costura sa(a da gare. amanPecia na saleta a"andonada pelo mestre. era madL de meias "aiNas saias curtas e pela mo vacilante nos palmitos o Tltimo re"ento dos violet. ficava sorrindo pesOuisando meus livros desenPos mapas do secreto mundo. o guri despegava a mozinPa do "rao distra(do e fazia a volta cient(fica da poltrona e gritava ca"elos amostras. ela era um jorro das mangas rendadas das pernas louras a"ertas. iam-se numa procisso de passos. longe a mMOuina voltava S plataforma Ouieta da costura. 10. derrapagem no disse nada do Oue Oueria dizer a madL. um dia surpreso entrei num ajuntamento junto S casa^ porOue o professor tinPa ficado defunto carteiro e Pavia um po"re caiNo na sala de velas. a viTva envelPecida era um peito de tM"uas. e num canto madL cPorava o destino das madalenas.

11. colZgio malta esca"riavam salas "rancas e corredores perfeitos com "arulPento fumoir na aula de desenPo de seu peiNotinPo. o diretor vermelPo sa(a do solo atrMs da "arriga e da "atina. e com modos autoritMrios simpatizou c(nico comigo o ruivo jos' cPelinini. 1.. cidade de rim"aud mame Oueria Oue eu fosse o melPor dos alunos mas na a"ertura esplanada onde os outros "olavam ca(a vida do tinir das forjas e dos "ondes no recorte de apitos e pregKes. a campainPa era um "adalo de sonoridades. a grita meridiana estourava "ola de sa"o na Oueda entre os goals dum Tltimo _ic_ de altura. e recolPiam-se os retardatMrios Ss filas formadas para eu deiNar de escutar a cidade Tltima atrMs da carranca em andor dos vigilantes. 1,. mudanEa na casa de tia ga"riela Pavia o espao de meus livros num sofM fronteiro para mame me olPar. a fam(lia parenta cPegou de noite da fazenda nova-lom"ardia com a governante implicante e o sistema _neipp nos p's das primas jam"os. criados e criadas negrinPas e uma manteiga diferente. 14. um primo mame conversava muito com tia ga"riela porOue elas eram viTvas. e o pantico inOuietava minPa tranOYilidade com anos menos e carrinPos feitos para descidas ladeiras amigo (ntimo do copeiro arranjador de almanaOues nas farmMcias. 15. conselPos

no Ouarto de dormir ralPos Oueridos no Oueriam Oue eu andasse com meu primo. pantico no tivera educao desde criana e por isso amava vagamundear. Oue diriam as fam(lias de nossas relaKes Oue me vissem em molecagens gritantes ou com servosX s elas ' Oue dev(amos freOYentar. eu acPava a"ominMveis as fam(lias das nossas relaKes. 1+. "utant> prima nair Oue estava interna com as irms "ocPecPudas c'lia e cotita noutro col'gio mandou uma carta ao pantico dizendo assim) $jM sa"es Oue estou na classe amaranteX as meninas aOui no so to maliciosas como no internato de miss piss. mas. . . nunca vi Oue esp(rito civilizado elas t%m. pois como elas no t%m moos para namorar elas namoram-se entre si. todas t%m um namorado como elas dizem e ' uma outra menina) uma faz o moo e outra a moa. e Ouando elas se encontramI se "eijam como noivos. por mais Oue no se Oueira ficar como elasI inconscientemente fica-se. as meninas de agora no so como as de outro tempo. logo nascero sa"endo. uma de seis anos no ' inocenteW jM t%m desde peOuenas aOueles olParezinPos Oue mais tarde servirM para a mal(cia. eu s comecei sa"er a vida aos dez anos. Poje em dia com sete jM se sa"e tudoU$. 1#. por eNemplo jos' cPelinini punPa ra"os-levas em minPas teorias maternais. era um perdidoI mas comprava aos Ouilos a apolog'tica dos colegas. filPo de cereais varejosI tilintava moedas no tonel dos "olsos e minguados "rotos de aristocracias tinPam-lPe serMficos sil%ncios para cacPoletas aporreantes. o pitaI primeiro da classeI fonava-lPe as liKes de latim e de ingl%s. e S sa(daI juntavam-se narizes pernaltas com livrosI face S carrocinPa metMlica esperando-o no "eco de sorvetes. 18. informaEdes

gustavo dal"ert numa noite de ca"elo e cigarro disse-me Oue a arte era tudo mas a vida nada. ele era mTsico e ia morar em paris comigoI o amigo e jovem poeta joo miramar. Pavia um outro artista na vizinPanaI o "andeirinPa "ar(tono e outros poetas na cidade. 19. "icicleta de on> de eguas enNutasI por so" galPos Ouituteiros de tias longesI o pantico desterrado em f'riasI escreveu-me) $jM mandei duas cartas para mame pensando Oue elas cPegaram Ouanto antes mas at' Poje no cPegaram. estou aOui sem nenPum divertimento. o rio ' muito perigoso e peOueno. e tam"'m no tem meninos. passo os dias Oue nem na fazenda Oue no tinPa nada para fazer seno v(cios. vou fazer como lM se mame no Ouiser mandar a "icicleta Oue jM estou pedindo$. .0. rumo sensacional fomos devolvidos aos maos de dois e tr%s pelo porto colegial onde v(nPamos de ter a Tltima aula de tantos anos. poeta e misantropo seu madureira fizera-nos um adeus de discurso. part(amos na direo da vida & estrada onde Pav(amos de encontrar muitas vezes a"ismos reco"ertos de flores. calados num Vngulo do triVngulo separamo-nos com um a"rao de jos' cPelinini Oue ia para o com'rcio. .1. claOue o pano escuro enOuadrava a "oca do c'u por onde lM em"aiNo gisella doni cantaria a princesa dos dollars e os Pa"itues do galinPeiro sentavam-se ao nosso lado. iam cPegando mTsicos e primeiras caras desocupadas punPam-se nos furos da plat'ia. eu desejava secretamente gisella. degraus encPiam confusas escalas de flauta e ra"ecadas de

afinao. a plat'ia formava pT"lico para o meu amor. e Ouando camarotes palmas e frisas puNavam a casaca do maestroI num sil%ncio a partitura lanava a "atuta "ulPentamente. ... maEonaria avessos aos favores da cidade (amos perna aOui perna ali eu e dal"ert de sorte eNcepcional. ruas Ouartos a cPave "ar desertos vi"raKes revoltas adult'rios %nfases. a estacada foi num casaro azul em vol-plan' so"re o val-de-l(rios inculto do anPanga"aT. a coroa do teatro municipal punPa patetismos pretos no vermelPo das auroras noturnas. o joo jordo Oue no era artista nem nada aparecia magro e uma tarde arranjou o su"s(dio governamental para estudar pintura em paris. .,. Ouiromancia o "andeira "ar(tono lia "elmiro "raga e "aldava esperanas de entrar para a diplomacia como diplomata. fazia-se vatic(nios perante o pai de calva gramMtica. e mostrava-nos versos dizendo-se partidMrio da poesia vaga"unda mas cPeia de alma. tinPa ido passar uma semana gigolette na penso da georgina em santos. deiNMvamo-lo pela noite de desoras e part(amos cear em nMpoles com pizzas escarradas de tomate e Oueijo e um vinPo rec'm-vindo pelo noturno de caserta. a"ria guignol de sonPo realejo r(tmico re"entador de valsas ao ar estrelado. depoisI de cimaI penso de artistasI ca(am pingos profundos de cPopin na comida. .4. guilPotina com"oiado pelos nervos cr(ticos do dr. limo "ravo fui impelido na carretilPa de cenMrios perante o corao de gisella.

as "ar"as alems de um m'dico "eijavam cerimoniosas mos de atrizes. mangas de camisas e "om"eiros com pedaos de floresta impressionista rolavam ordens do c'u como de praias verticais. ela jogou seu endereo como um n(Ouel S minPa gravata declarao de amor. .5. amigo da famflia morava em cinco andares rua de so "ento. eu levava-lPe por noites paralelas um colete de veludo rapap' com jornais melados. e minPa me co"erta de "eijos deiNou Oue eu fosse ver em santos o mar dos em"arOues. Oue nem alma danada vi descer o primeiro natal longe de casa na consolao duma dedicatria com fotografia. e a despedida esfacelouse num corredor escuro de ca"inas. .+. aleNandre o grande dal"ert de su"s(dio e trom"one ia partir para a conOuista da europa. descemos de cigarro vagaroso pelos c(rculos da cidade pelas cruzes dos "ars em t%te-S-t%te com o futuro. vi-o entre um italiano e uma casOuette loura no intervalo dos guindastes negros do cais Oue agitavam "raos de despedida. .#. fZrias dezem"ro deu S luz das salas enceradas de tia ga"riela as tr%s moas primas de culos "em falados. pantico norte-americava. e minPa me entre m'dicos num leito de crise decidiu meu apressado conPecimento viajeiro do mundo. .8. porto safdo "arracKes de zinco das docas retas no sol pregaram-me como um

rtulo no "ul(cio de carregadores e curiosos pois o marta largaria s noite tropical. a tarde mergulPava de altura na palidez canalizada por trampolins de colinas e um forte velPo. e "rutos carregavam o navio so" sacos em fila. marinPeiros dos porKes fecParam os mastros guindastes e calmos oficiais lem"rando om"ros retardatMrios. a "arriga tesa da escada eNteriorizou os lentos visitantes para ficar suspensa ao longo dos marujos louros. grupos apinParam o cais parado.

.9. manP> no rio o furo do am"iente calmo da ca"ina cosmoramava pedaos de distVncia no litoral. o po de aTcar era um teorema geom'trico. passageiros tom"adilPavam o %Ntase oficial da cidade encravada de crateras. o marta ia cortar a ilPa fiscal porOue era um cromo "ranco mas piratas atracaram-no para carga e descarga. ,0. ca"otagem no dia seguinte e outros o litoral do "rasil olPou calvas serranias patriotas. H mesa Oue"ravam-se toilettes com sons de cores e caras de fanfarra e pressas de criados. uma italiana de olPos imveis cPupou-me como um grog. cPamava-se madame de sevri. a cara "eNigosa de um argentino de culos eOuili"rava em minPa mesa os "igodes cPilenos dum universitMrio dos andes. as senPoras grMvidas engordavam em eN(guas gaiolas no tom"adilPo. e antes pelo contrMrioI mademoiselle saraP era magra e virginal e cacarejava S noite no salo acompanPada ao piano por um espadacPim admirativo.

,1. primeiras latitudes a costa "rasileira depois de um pulo de farol sumiu como um peiNe. o mar era um oleado azul. o sol afogado Oueimava arranPa-c'us de nuvens. dois pontos sujaram o Porizonte faiscando long(nOuos "ons dias sem fio. os olPos Pipcritas dos viajantes andavam longe dos livros -& agora policPinelos sentados nas cadeiras vazias. as antenas ruivas do capito do marta sondavam naufrMgios nos rocPedos de madame de sevri. H noite no jardim d^inverno Pavia festas do pocinPo em torno do dedicado e gordo m'dico de "ordo. um cLnsul do _aiser em "uenos aires viajava como uma congregao. e at' Poras compridas Ouando os grumetes traziam o mar em "aldes para cima da mesa de jogoI as rugas dum ingl%s tour du monde minuciosamente "e"iam. ,.. rolaP uma "ola de vidrilPos rodava atrMs de uma ca"ea loura. a "ola dava gritos e cPamava-se madama rocam"ola. entravam Ss oito infal(veis Poras fazer na sala do peOueno almoo proveitosa degustao. e rolaP trazia ao meu c'u de cinema um destino invenc(vel de letra de cVm"io. ,,. veleiro a tarde tardavaI estendia-se nas cadeirasI ocultava-se no tom"adilPo OuietoI cucava t' uma escala de piano acordar o navio. madama rocam"ola mulatava um maNiNe no dancing do mar. esOuecia-me olPando o c'u e a estrela diurna Oue vinPa me contar salgada do "anPo como estudara num col'gio interno. recordava-me dos noivados dormitrios das primas. uma tarde "eijei-a na l(ngua.

,4. tenerife apitos na ca"ina estranPa estoparam o marta na madrugada. no cosmorama do leito duas linPas de luzes marcavam a flutuao de santa cruz de tenerife. a terra depois de dez dias tinPa negros comovais Pumanos. "inculos sintetizaram a cidade dormindo para nossa pressa. sons lestos de campainPa ancoraram o navio noturno. as rugas do ingl%s passaram e a co"erta repontou de ca"eas catalogadas. a ilPa sa(a inteira da manP sa(da do mar. e so"re a cidade dado montes montaram. ,5. terra firme a vida de "ordo pLs rouge para proNimidades de "arcelona. adivinPado na ne"lina o rocPedo de gi"raltar deu para os "inculos mediterrVneos as primeiras costas da europa. e a som"ra de montjuicP com luzes marcou a noite em Oue madame de sevri teve rasgKes no jardim de "atiste. levei nossa despedida para uma ceia de calamares por peOuenas ruas com grandes casas estreitas e tortas dando dorso S ram"la rindo de casOuette e Nales. ,+. Potel de russie enfarruscamento viMrio para primeiro grupo e outros de casas gris Oue o trem desprezava com arvoredo e letras reclamativas sentinelando a linPa. pontas alcanadasI a gare su"terrVnea d^orsaQ presenteou-me dal"ert seco como um cPicote de polainas. a pacPorra das ruas molPadas "eirou num tMNi "eiras sem folPas do sena t' populosas construKes. e tardes seguiram arcos da rue de rivoli com joanas darc em Mureos potros impMvidos para a espada longe da torre eiffel na panplia de goles.

,#. a madg do comeEo era filPa pu"erdada do dono do restaurante de olPos azuis. as pMtrias long(nOuas cresciam no inverno da sala como legumes tardios. e o escuro da escada su"ia Ouedas ao s'timo andar. sonPamos um livro de viagens. ,8. paralelamente dal"ert sa"ia pedir goudron-citron nos "ars com aventuras midinettes. passara leito para casa diversa e fugas de eNpansKes pianais e cacPim"os sozinPos. carlosgomava cinco atos sucos d^o rapto das sabinas" e tinPa rendez-vous com saraP "ernPardt nas Poras "emis do luNem"urgo. ,9. cerveja empalada na l(mpida manP a alemanPa era uma litografia gutural Ouando os coraKes meu e de madL desceram malas em mYncPen. paredes enormes davam comida a portais gticos. um pr(ncipe de "aviera cPegou para as caladas perfiladas e gordas Purrarem a carruagem Oue entrou no povo por mitrados cavalos slidos. e um "ardo garganteou entre "oc_s na fumaa sonora de valOu(rias. 40. costeleta milanesa mas na limpidez da manP mendiga cornamusas vieram so" janelas de grandes so"rados. milo estendia os alpes imveis no orvalPo. 41. vaticano raffaello sanzio d^ur"ino ventania muitos lenis e ra"anadas esportivas de profetas

"ento Oue "ento frades no pincio na "oca do forno fornarina & faremos todos com muito desgosto o Oue seu mestre mandar. & cada Oual pinte assim Oue nem raffaello. e a ventania pegou nos "erninis empetecados para o assom"ro educado das manadas coo_. & it is verQ "eautifulU mas so francisco no acreditaria nas transfiguraKes "em desenPadas. 4.. sorrento velPas velas cigarras "rumais no mar vesuviano com jardins lagartiNos e douradas mulPeres entre muros de uvas al'ias de fartos pomares insetos piedigrottas roendo caiNas de fsforo trigonometrias "rancas no crepe azul de Mgua napolitana longe cidade sesta Ouieta entre ecParpes tiradas de costas ponteando cinzas (ndigos de montes um ingl%s velPo dormia de "oca a"erta como uma "oca enegrecida de tTnel so" culos civilizados. o vesTvio esperava ordens eruptivas de tPomas coo_ ` son. e uma mulPer de amarelo informava a um esportivo em camisa Oue o casamento ' um contrato indissolTvel. 4,. veneza descuidosas coisas novas pingaram dias felizes na cidade diferente dos doges. descidos da janela do Potel o estrangulamento de palMcios minava so" relgio de vidro negro com Poras Mureas na direo da praa

"izantina. o campanile cercado de pom"as era um fuso "rLnzeo "M-omU peOuenas ruas ostentavam durante o dia um com'rcio completo de cidade visitada com serenatas noturnas. cristais jias couros lavrados marfins ca(am com Nales italianos de cores vivas nos canais de Mgua suja. gondolamos graciosamente na ponte de rialto e suspiramos na outra. mas so marcos era uma luz el'trica noturna de "anPo turco num disparate de mundiais elegVncias aviadoras rodeando concertos servidos com sorvetes. 44. mont-cenis o alpinista de alpenstoc_ desceu nos alpes 45. aiN al"ornoz e cafets de pele cTprica turcavam no eNpresso internacional guardanapando suores velPos. o lago gilete monoculava para o sol entre litografias conveNas. montanPas espetavam tetas para a sede azul do c'u. casas punPam pierrots na estrada Ouando de repente a gare cPata dos "anPos manifestou catMlogos coloridos de riviera no cimento de campainPas. 4+. anglomania tomamos "oard-Pouse francesa em al"anQ street no longe do PQde par_. durante o dia almoMvamos a cidade visitando entre jardins mTmias do "ritisP museum. cPegava a noite pontual e policemen corriam pesados estores do c'u para aleNandrinais poetas compatriotas percorrerem de tu"e o

famoso astro da metrpole cor-de-cinza. fecPMvamos-lPe a porta S cara "ranca e alugMvamos com musset e murger aconcPego de rendas em cortinas insones. 4#. soPo sOuare picadillQ fazia fluNo e refluNo de cPap'us altos e corredores levando ingleses duros para mTsica e talPeres de portas mveis e portas imveis. elevadores _laNons ca"s tu"es ca(am de avio na plataforma preta de trafalgar. mas nosso Ouarteiro agora grupava nas caladas casOuettes Peterog%neas penetrando sem nariz no *Pis_Q dos "ars. "icicletas levantavam coNas velPas de girls para napolitanos vindos da austrMlia. e isadora duncan _elenizava operetas no Pipdromo. 48. cPuva de pedra estiadas amMveis iluminavam instantes de c'us so"re ruas molPadas de pipilos nos ar"ustos dos sOuares. mas a a""ada de garoa desa"ava os OuarteirKes. e um dia o dinPeiro cPegou demais dentro dum telegrama com resposta paga de minPa rMpida volta. 49. pas-de-calais peOueno vapor Oue nos empurrou de dover so"re rodas cont(nuas no meio da noite. o tom"adilPo encapotava-se de som"ras mas como perd%ssemos as luzes inglesas acPamos as luzes de frana no mar. 50. adeus e jazz "and a voz das filPas prdigas gritou para novos personagens Oue era madL na "utte.

um co ladrou S porta "ar"uda em mangas de camisa e uma lanterna "icor mostrou os iluminados na entrada da parede. o cacPorro deitado tinPa duas caras com uma de esfinge e ca"elos "e"%s. mas a calada rodante de pigalle levou-me sozinPo por tapetes de luzes e de vozes ao mata-"icPo decotado de um dancing com grogs cetinadas pernas na mistura de corpos e de glo"os e de gaitas com tam"ores. 51. 14 de julPo e na eNtenso armada "arracas "oulevardearam com "rincos populares na festa dos Ouatro cantos semanais da cidade cele"rante e noturna da feira de mTsica mecVnica. matemMticos garupas midinettes de pernas ao l'u so"re peiNes circulares num oceano a'reo de gaitas. "Mr"aros engenPos roucos punPam e repunPam filPas de atelier em derrapagens tour de france com mantegueiras cPocalPando fam(lias. rodas verticalavam algazarras de cPap'us. gritos desnatadosI mergulPos no mar do c'uI (ndios adiante. paradas casavam picassoI satie e joo cocteau. ciclistas decolavam como "onecos eternos. noite e sentido imediato de Ouermesse com orOuestras e pares pMreos. 5.. indiferenEa montmartre e os moinPos do frio as escadas atiram almas ao jazz de pernas nuas meus olPos vo "uscando lem"ranas como gravatas acPadas nostalgias "rasileiras so moscas na sopa de meus itinerMrios so paulo de "ondes amarelos e romantismos so" Mrvores noctVm"ulas os portos de meu pa(s so "ananas negras so" palmeiras os poetas de meu pa(s so negros

so" "ananeiras as "ananeiras de meu pa(s so palmas calmas "raos de a"raos desterrados Oue asso"iam e saias engomadas o ring das riOuezas "rutalidade jardim aclimatao rue de la paiN meus olPos vo "uscando gravatas como lem"ranas acPadas. 5,. calmaria descrita por Pomero depois almeria acordou a passagem do mar nas colunas Oue estreitam a estreita entrada das terras mediterrVneas. na efrica ceuta sepulcrava ao luar. e do outro lado a pedra anglorocPosa fincava a garra na espanPa. 54. ladeira do mundo em las palmas ficaram entre "ar"as alpestres e _oda_s moas projetos ascensionais. nuvens encastelaram-se so"re aventureiros Oue demandavam so paulo. dacar negrejou na pura perda de uns olPos verdes Oue eram meu diMrio de "ordo. padres polacos cantaram para as ondas ferr%tes enOuanto partidas de Nadrez eNplicavam a eternidade. e a terra natal espiou por um farol na noite enfarada. 55. fio de luzes o vento "atia a madrugada como um marido. mas ela perscrutava o escuro teimoso.

uma longe claridade "orrou a esOuerda na evid%ncia lenta de uma linPa longa. 5+. 9rf>o o c'u jogava tinas de Mgua so"re o noturno Oue me devolvia a so paulo. o com"oio "recou lento para as ruas molPadasI furou a gare suntuosa e me jogou nos culos menineiros de um grupo negro. sentaram-me num automvel de p%sames. longo soluo empurrou o corredor conPecido contra o peito magro de tia ga"riela no ritmo de luto Oue vestia a casa. 5#. Pinterland a estao da luz estacou na Ouinta manP com em"arOues esportivos para disputas foot-"olares de cores vivas nos estMdios rurais. matutos matutinos pullmavam civilizaKes. e meus olPos morenos procuraram almoar os olPos de prima c'lia. a laparotomia da adolesc%ncia cortara-lPe rentes "ocPecPas com prteses minTsculas de seios e maneiras de caa presa com cacPos. o mato despencava Pangars viMrios e aleguais na linPa. 5 8. nova-lom"ardia molPei secas pestanas para o rinco corcunda Oue vira nascer meu pai. a ponta vermelPa da gare de aradpolis era numa fita de coOueiros. fordes Ouilometraram aafrKes de ocaso. e a noite picPada empinou terreiros "ras(licos por entre cafezais e papagaios de estrelas. 59. far-*est cPapelKes e revolvers de Tltimo modelo sa(am mecanicamente das

telas "ulPentas e passeavam calmos nas ruas irrigadas do p vermelPo. ta"elies transmissKes de papel tostado e selo do imp'rio com grilos milionMrios a sai"am Ouantos. pontas contadas em porteiras frigorificavam a alta por neocompanPias transatlVnticas. pernas decepavam "otas "aitas. ca"oclos "ailes retretas filas po_ers com assassinatos de cala caOui para records de pontaria Pumana na estrada. e o serto para lM eldoradava sempres e li"erdades. +0. namoro vinPam motivos como gafanPotos para eu e c'lia comermos amor as em moitas de "ocas. reOueijKes fartavam mesas de seOuilPos. destinos calmos como vacas Ouietavam nos campos de sol parado. a vida ia lenta como poentes e Oueimadas. um matinal arranjo desenvolto de ligas morenava coNas e cacPos. +1. casa da patarroNa a noite o sapo o cacPorro o galo e o grilo triste tris-tris-tris-te u"era"a a"a-a"a ataOue e o relgio taOue-taOue saias gordas e cigarros +.. comprometimento o forde levou-nos para igreja e notMrio entre matos derru"ados e a vasta promessa das primeiras culturas. jogaram-nos flores como "%nos e sinos tilintintaram. a lua su"stituiu o sol na guarita do mundo mas o dia continuou tendo Pavido entre ns apenas uma separao precavida de "ens.

+,. idiotismos um craQon de um arOuiteto de paris Oue t(nPamos visto antes do casamento dera-nos a inveja desesperada de uma calma eNist%ncia a doisI com pijama e a"atjoursI so" a guarda dos antigos deuses do Pome. ir(amos em tourn'e S europa. e pela tarde lilMs do "oisI ela guiaria a nossa pac_ard 1.0 P. p. sair(amos nas f'rias pelos caminPos sem mata-"urros nem mamangavas nem taturanas e far(amos caridade e ouvir(amos a missa dos "ons curas nas catedrais da m'dia idade. e prosseguir(amos por Pot'is e Pot'isI olPos nos olPosI etc. na rentr'eI falar-nos-ia S noite a voz telepMtica da radiola do foQer. ou penetrar(amos nos dancings a fim de foN-trotar com sanfona e cPampagne. +4. melosos luneticos noitava o terrao de vista vasta para carreadores dos cafezais em esOuadro e pastos cercados com estrelas. porteiras "atiam pMsU long(nOuos por todo o "rasil. e Pavia descon-juntamentos de trollQs nacionais cPegando de caminPos vermelPos por mato perfumado. lMgrimas anacrLnicas de minPa sogra evocavam o marido ou o pantico agora tardiamente transferido a europeus internatos comerciaturos. eu e c'lia fug(amos corpos voluptuosos com catadupa retida de sentimento para a sala de jantar fazendeira. mas cotita e nair nos vinPam dizer "analidades. "arricadMvamo-nos ento no Ouarto paiol intranspon(vel da plvora de nossos coraKes. e preferimos at' ficar ss na casa de so paulo rea"erto deiNando tia ga"riela e cunPadas inTteis transatlanticarem atrMs do pantico. +5. o fora acompanParam-nos at' a gare sinfLnica da luz pressurosos a"raos e repetidas "oas viagens da gente "as-"leu do "ritinPo com mais o soturno m'dico de pindo"aville dr. pepe es"orracPa e primos long(nOuos do instituto Pistrico entre os

pilatos da glria. em santos zarpamos o almanzorra da roQal mail onde deiNar(amos em primeira escala prosseguir rota por ca"ina de luNo fazendeiral a troupe dom'stica amputada de mim e c'lia esperanosos no rio de novas luas melarem para sempre nossos destinos entrelaados como cips. ++. "otafogo etc. "eiramarMvamos em auto pelo espelPo de aluguel ar"orizado das avenidas marinPas sem sol. losangos t%nues de ouro "andeiranacionalizavam o verde dos montes interiores. no outro lado azul da "a(a a serra dos 9rgos serrava. "arcos. e o passado voltava na "risa de "aforadas gostosas. rolaP ia vinPa derrapava entrava em tTneis. copaca"ana era um veludo arrepiado na luminosa noite varada pelas frestas da cidade. +#. instituto de damasco c'lia acPava Oue eu devia ter uma vocao no"ilitante. eu no tinPa nenPuma. pensava vagamente em entrar para um clu" de "oN depois de ter sido minPa compleio elogiada por um entrahneur da rua do catete. c'lia no se sensi"ilizava ante meus racontares de possi"ilidades PercTleas entre pesos trampolins argolas. retorOuia mesmo Oue no acPava isso digno de um fazendeiro. eu era apenas um fazendeiro matrimonial. a "ar"icPa investigadora do dr. pilatos veio trazer-nos a visita esOuecida de so paulo com oPs e aPs e caspa no fraOue de gola. e propLs Oue deiNMssemos o rio a"orrecido e paisajal. c'lia fartou-se com anTncios de empresas a ca"o levadas pelos seus colegas de team perspicaz no instituto Pistrico e geogrMfico. & pena Oue seu maridoI to talentoso e jovemI no seja dos nossosI oPU aPU

+8. ressurreiE>o do pantico $Ouerido primo PM tempo Oue no te vejo e tu nem me escrevesU aOui este ano no entrou muitos "icPos comigo. s do caNuleta nos peOuenos. mame e as manas cPegou "oas. vou na corrida de cavalos. aOui neste col'gio no tenPo nenPum amigosI ' s crilas. jM sei escrever a l(ngua francesa como a portuguesa e a inglesa. os estados unidos ' cotu"a. ali rigPt. _noc_ outU i and mQ sisters spea_ frencP. moi et ma soer nos savons paletre "ien le franais. eu e minPa erman sa"emos falai o franc%s. escreva depressa teu amigo Oue te estima.$ +9. etnologia eu pendia mais para "ilPares centrais Oue para pesOuisas cient(ficas. era dono de casa com safras long(nOuas livros Ouadros criados e a senPora grMvida. mas aOuela noite fui introduzido no enceramento a"o"adal e "ranco do instituto de cadeiras ouvindo mesa o"longa onde meridianos comemoravam fastos fict(cios. eloOYentes citaKes diziam sM"ios lM"ios tr%mulos de moo em nervos. & mil outros trecPos de mil outros escritores convencer-vos-oI senPoresI Oue o mundo de Poje anda no s pior Oue o mundo de"ocPado de p'ricles e aspMsiaI mas pior Oue o mundo ignaro do medioevo trevoso e pior at' Oue o mundo das utopias cient(ficas e revolucionMrias da revoluo francesaU nessas intermit%ncias de progresso e regressoI c(rculos de princ(pios Oue formam a "ase de novas "a"'isI novas confusKes de l(nguas e novos re"anPos voltando a velPos apriscosI s uma lio nos asso"er"aI a lio severa da PistriaU #0. rodinPa al'm do orador ilustre escritor macPado penum"ra Oue foi muit(ssimo cumprimentadoI conPeci nessa noite o fino poeta sr. f(leas de muita cultura e convidei-os para casa porOue tinPam talento.

nas noites iguais em Oue c'lia eNpressionava a priDre dGune vierge e o foN-trot salom( ao piano e servia "ananinPas com caf' com leiteI vinPa tam"'m lento mazorro silencioso como se cavasse uma mina futuro adentro o dr. pepe es"orracPa. #1. fausta $meus amados filPos afetuosas saudaKes agradeo a confirmao da "oa not(cia so"re a alta. seu toniOuinPo do trancoso carvalPo jM tinPa escrito de santos. os restaurantes de paris no prestam e t%m galinPa com pena. fomos ouvir o c'le"re tenor "onsi na pera do fausto. Oue "elezaU o sr. cPelinini Oue disse Oue conPece meu genro do col'gio tem nos visitado no Potel. aOui a vida no estM "arata e o cVm"io estM Porr(velU a nair e a cotita esto estudando piano na aula do seu pPilippe no sei de Ou%I Oue ' uma cele"ridade. jM tocam at' os clMssicosU "revemente sero apresentadas ao pT"lico. vamos tirar o retrato num retratista cPamado retelanger Oue nome esOuisitoU foi o sr. jos' cPelinini Ouem nos apresentou. passamos uma semana em fontana"l%ao. Z um segundo "rasil em "eleza de natureza. o sr. jos' cPelinini tirou-nos instantVneos com o sol "aiNando atrMs de ns. tem uma estrada muito "oa para passeios todas as tardes. n. ". vi a v%nus de milo. tirei o pantico do col'gio porOue um padre deu um tapa nele.$ #.. sossegadas caram"olas o dr. pilatos com oPs e aPs emitira a c'lia entre duas "ananinPas uma opinio a meu respeito. & seu maridoI minPa senPoraI parece tel%maco segundo o f'nelon na traduo portuguesa em Ouem era de admirar tanta facTndia em to verdes anos. como lisonjeada matrimonialmente ela insistisse por outra "ananinPa o sM"io da gr'cia entre um oP e um aP eruditou ser todo Pomem depois dos Ouarenta anos responsMvel pela sua fisiologia.

as "ritinPas vizinPas fazendinPas traziam-nos sMtiras S sociedade de sMtiros de nossos dias. f(leas era um cosm'tico de sonetos. e estando o tipo # a .. fecPamos com o panas gordo da rua da Ouitanda a compra de desejada *illiam siN 40 P.p. com motor negro e cPauffeur de aviao. #,. garage e escrit9rio a casa de Pigienpolis sossegava preguias tropicais por entre a "asta erva do jardim aOuintalado at' outra rua com Mrvores e sol lem"rando a longe fontaine"leau de minPa sogra. c'lia era um circo. os amigos respeita"undos transferiam-se para o escritrio de caricaturas paredais e po_er na "olsenta rua Ouinze em sacada de cimento armado avistadora de "rases fa"ricantes. as cotaKes de santos cPegavam pela campainPa regular do fone assegurando a gasolina Oue por desfastio de cinco Poras at' o jantar eu asfaltava em primeira segunda terceira marcPa-r' no aprendimento ajardinado de "ungalo*s rua augusta a"aiNo. o dr. pepe es"orracPa e o sM"io pilatos vinPam fi'is e gulosos como estorvos para o jantar dos dias santificados de convite de c'lia imprudent(ssima. pelos sM"ados eu e o poeta f(leas "ritanizMvamos a semana em surtidas por caminPos pores de sol para lM de santana. os domingos eram grMvidos de sono. #4. sal o maQ os ca"ar's de so paulo so long(nOuos como virtudes automveis e o pisca-pisca inteligente das estradas um soldado s para policiar minPa pMtria inteira e o gru-gru dos grilos grelam gaitas e os sapos sapeiam sapas sopas no alfa"eto escuro dos "rejos

vogais lampiKes lamparinas e tu surges atrav's de um foN-trot errado e da lenda delenda linda salom' 9 danarina cafajeste cPeia de moscas ignorantes e de "oas intenKes a javM ' uma polca porca com poeira azul mas o roNo arroNa a procisso de cortinas cor-de-rosa & eu no ligo & eu Ouero sa"er Oue negcio ' esse de esperar com o revlver na estrada & aOuele capanga preto mandou o "rao e a mulPer levou um pontap' & na "arriga o saNofone o"stina uma dor de dentes delirantes Oue o maNiNe espasma entre tiros e gorjetas mas o escapamento a"erto escapa na noite penitenciMria & senPor dai-nos o po-de-l iluminado da redeno o tiet% rola rumas de tijolos cLr-de-Mgua cLr-de-rosa #5. natal minPa sogra ficou av. #+. carta administradora $limo. sr. dr. cordeais saudaKes junto com esta um jaca de 15 frango Oue ' para a criancinPa se no morre.

confirmo a minPa de 11 prNimo passado Oue aOui vai tudo em ordem e a lavoura vai "em jM estou dando a segunda carpa. fiz contrato com os colonos espanPol Oue saiu da fazenda canadM assim mesmo perciso de algumas familPas a porca pintada deu cria sendo por tudo 9 leito e o migu' turco pediu demisso arrecolPi na ceva mais tr%s capadete Oue jM esto no ponto a tur"ina no estM foncionando "em esta semana amanP o salim vem concertai. o descascador ficou muito "om por aOui vo todos "om da mesma forma com a graa de deus Oue com d. c'lia fiOue resta"elecido da convalescena ' o Oue eu lPe desejo$.

##. meses fazendeiros celiazinPa no colo da maria portuguesa a"ria primeiros olPos para a vaca da escada matinal e depois passo a passo para o pomar dos trpicos incPados. c'lia monotocava sPimmQs e mozart no piano "andolim da sala de jantar entre as paisagens iguais das janelas. e os dias ronronavam a mMOuina surda de caf' com o sustenido nostMlgico da serraria araponga. colLnia "odes "otados Pspedes rTsticos na manP. meios porcos invadindo telPas vs de cozinPa com ja"utica"as e gatos esfomeados. siMs donas e lentidKes de negros. italianos de p' no cPon e santuMrios empetecados e milagrosos. e Pomens e mulPeres a p' e a cavalo nas estradas enferrujadas pelo sol lavrador. #8. a sa"ida $Ouerida c'lia estou com muitas saudades de voc%s e da pMtria. aOui foi um frege outro dia por causa do ^tal^ sr. jos' cPelinini. a sapeca da cotitaI depois Oue ns tiramos cada uma uma fotografia com a mo apoiada numa coluna e a perna cruzadaI mandou uma fotografia ao ^tal^ sr. jos' cPelininiI escrevendo por detrMs) se no for suaI serei de deusU

mame fez muito "em em pregar uns cocres nela porOue o sr. jos' cPelinini mostrou-lPe a fotografia com a dedicatria. tudo isso ' por causa do cinema. ela usa a "oca da mae murraQ e o ca"elinPo da "e"% daniels. eu ' Oue no me divirto nada nem vou a "ailes nem nada. isto aOui estM pau pra "urro principalmente depois Oue o pantico cPegou. os estados unidos e depois o col'gio interno aOui deiNou ele um "esta Ouadrado. Z um puaiaU vive ranzinando. mame agora pediu ao ^tal^ sr. jos' cPelinini para comprar um automvel para ela. ela jM sa"e falar ?uel?ue chose$ e@u chaude e beaucoup d1argent" com o corao naufragado num lago lemano de saudades um a"rao muito apertado da irm Oue muito lPe estima nair$ #9. terremoto o pantico estava na "'lgica em pleno perigo de ser fuzilado ou morrer de fome. mas depois de copos espumantes de leite eu acreditava de geografia a"erta so"re a mesa Oue a situao dos alemes no era "rilPante. em vinte dias eles apenas tinPam entrado em "ruNelas e tomado liRgeI a cidadeI conservando-se nas mos dos- Peris "elgas a linPa de fortes Ouase completa. e na fronteira intata da frana deviam reunir-se com certeza nessa Pora dois milPKes de soldados. molestados pelo flanco em antu'rpiaI sem poder esOuecer o eN'rcito franc%s vitorioso na alsMcia e lorena e a avalancPe russa Oue ameaava tPorn e dantzigI era de prever-se o esmagamento desses "Mr"aros em algumas semanas. e se a itMlia entrasse contra a eustria nos primeiros dias de setem"roI como era certoI a guerra podia terminar por nocaute cient(fico nesse mesmo m%s. 80. resultado de profecias se no fosse uma Pispano-su(a tipo esporte e dentro o ^tal^ sr. jos' cPelininiI minPa sogra tinPa corrido o risco de ser desrespeitada pelos dragKes do _aiser. as not(cias da guerra mutiladas como soldados em fuga cPegavam

dando a frana como invadida e paris ameaada. 81. noite institutal $esta guerra com o inc%ndio de louvain e os Oue se lPe Po de acompanPar como clarKes votivos e com a derrocada dos falsos valores & democraciaI semitismoI antimilitarismo & veio reivindicar afinal a grandeza trMgica da terraU uunivers c1est une immense po(sie$ ia po(sie de dieu$ disse o grande lamennaisU$ discursos sul-americanos. macPado penum"ra. 8.. tetica os jornais noticiaram de repente Oue acossada pela conflagrao acPava-se em pernam"uco a "ordo do darro a jovem estrela cinematogrMfica mlle. rolaP. at' ontem a ala esOuerda dos aliados fazia recuarem Ouase Oue desordenadamente as tropas invasoras numa distVncia de #0 OuilLmetros enOuanto joffre rolaP e a ala direita formavam Vngulo em verdun com as tropas de leste co"rindo-as assim contra um envolvimento do darro. 8,. outro tapa o pantico tomado por espio foi espinafrado num caf' de "ruNelas. 84. a "alanEa eu vou logo para o "rasil Ouando os alemes deiNarem. jM fui preso duas vezes. depois eu conto. a alemanPa vai ganPar nesta guerra. n. ". creio Oue matarei o "andido.$ mas o dr. pilatos confiara-me secretamente na travessinPa alcoviteira dos corretores Oue estMvamos S "eira de um a"ismo econLmico nacional. & e desta vez ' a "ancarrotaI meu amigoU mas o esganiado mendes mindela scio Mguia de trancoso

carvalPo retrucara-me adiante Oue Oual o Ou% & so paulo era como um gatoI ca(a de um Ouinto andar e sa(a miando. mas minPa radiogrMfica sogra eNigia repentinos mandados redo"rados de dinPeiro e cPorava a sorte incerta do panticoI envolvido como uma tainPa nas malPas da segurana alem invasora) ime disseram Oue decerto vo segurar ele at' os aliados pedirem a paz$. 85. do refZm $minPa Ouerida irm c'lia desejo Oue estM vM lPe encontrar de "oa saTde como todos da(. aOuele sujeito cPamado cPelinini ' um "andido. eu dizia sempre Oue ele no prestava e mame zangava-se comigo. mame tinPa automvel eu Oueria andar e o "andido no deiNava. um dia mame me puNou as orelPas por causa dele. mame no ' nadaI as intrigueiras da nair e cotita ' Oue so as culpadas. 8+. campos de "atalPa d. teresinPaI velPa rolia "aiNa e sossegadaI sorria muito com uma grande "oneca ao ladoI feia loura de 14 anos Oue se cPamava "ilu. o dr. pepe es"orracPa Ouietava esOuecido de clientelas e o dr. pilatos endireitava o pince-nez arOuelogo. fora e longe do terrao noturno dos "am"us ia o recorte negro no Porizonte na luz amarela do fim do c'u. e concordMvamos todos em ser o _aiser uma cavalgadura. 8#. neutralidade mas oficiais aliados partiam todas as manPs e reservistas S noite pelas gares enervadas. em santosI onde fui renovar o cr'dito da fam(lia com trancoso carvalPo ` comp.I vi no deserto diurno de Mgua parada um navio alemo no caisI um navio ingl%s consertando-se adiante e para lM de grupos vaga"undos das docasI um destroQer nacional formigando de marinPagem peOuena.

88. ja"utica"as o dr. pilatos ficou fulo porOue o dr. mandarim pedrosoI tesoureiro p'-p' do "anco nordeste de engole-marmanjos e presidente do recreio pingue-pongueI dissera em palestra referidora de um genro seu a frase) & esses incgnitos. . . & cPamar de incgnitosU b um rapaz direitoI tem o seu co"rezinPo. e continuou para mim com argumentos de palet puNado durante a pesOuisa de pomar) & eu jM passei com um almoo por semana e cPeguei S posio Oue cPeguei. sou um autodidataU e jM fui citado pelo padre "erlangete da universidade catlica de "eirute. escrevi a "iografia do patriarca "as(lio 8 Oue foi torrado numa igreja por causa de or(genes. irei S ravena estudar de perto o 5j s'culo. as academias orientalistas a"rirme-o as portasI oPU aPU 89. literatura para aradpolisI junto S fazenda nova-lom"ardia de recordaKes nupciaisI fordei em primeira com o dr. pilatos e meu Ouerido f(leas em eNcurso Pistrica e marcada confer%ncia de macPado penum"ra convite do gr%mio "andeirantes comemorador da malograda morte do conselPeiro z' alves. auditrio de fascistas sicilianos com professorado co*-"oQ no cine de zinco e palmas. ao longo da ri"alta eN(gua o orador pLs frases alv(ssimas nos "igodes pretos. e de lam"uja grandiloOuou o conferente destinos territoriais de so paulo na eNpectativa do trem com colegiada despedidora e vivante. & a plenitude cafeeira e pastoril de nosso estado se distende nos assaltos ao Pinterland Oue foge num Tltimo galopar de (ndios e de ferasU a cada investida vitoriosaI os novos "andeirantes so a reencarnao estupenda da lutaI a magn(ficaI a eterna ressurreio sim"lica da foraU de cPap'u no "rao e gestosI mino da silvaI meu agregado lom"ardo e jovem orgulPo mulatal do gr%mioI retrucou tomando a palavra pela ordem.

& no preocupei as "ancadas das escolasI meus senPores e ilustr(ssimas senPoras e crianasU mas o conselPeiro z' alves Oue o ilustre colega comemoramosI no morreuU apenas desapareceu de nossa compet%nciaU o gr%mio "andeirantes com 500 mem"ros Oue mandou saudM-lo. ele tem doutores Oue no Ouiseram vim. mas a norma do regulamento dos estatutos me mandou saudar. desculpe os errosU e o trem taratincPou saudades. 90. participaE>o $o conde jos' cPelinini delia ro""ia grecca e d. ga-"riela miguela da cunPa participam a v. eNa. o seu casamento. nice.$ 91. fala do mundo depois do jantar estupefatoI a voz manPosa do dr. pepe es"orracPa se ergueuI planou com loopings. o pantico fora o Tnico culpadoI responsMvel e cTmplice. esse tal cPelininiI muito conPecidoI era um pirato. no acPaparrado do corpo curvoI ele eNpLs o Oue meu cunPado e primo devera fazer se solerte. & era aco"ertar a me pois sa"emos Ouanto a mulPer ' frMgilU ele devia cPegar e dizer) estou aOuiI minPa progenitora adoradaI sou euU e com o revlver na outra mo afastar o miserMvelU mas c'lia na rede frim-from no Oueria rompermos porOue me era me na geral aprovao perdoadora dos Pspedes. 9.. estelerio corao esperanava esperanoso comeo claro da noite cidadina retalPos grandes de nuvens e duas estrelas vivas trem rolava com minPa estrela "ordando a vida fa"ricadora do "rMs S luz

rolaP estrelava o Potel su(o 9,. ffleas e pflades ele era o (ntimo e falava-me da imortalidade da poesia e da mortalidade dos poetas inclusive ele mesmo. tinPa perdido no "icPo e andava adoentado com a"usKes e terrores mas escutava-me de orelPa compassiva acPando Oue todos os Pomens e todas as mulPeres tivessem aOuele corpo "ranco de rolaP seria a gr'cia. ora um gesto maisaI um olPar Ouem sa"eI fizera reatar-se o fio partidoI confidenciava eu. & como foiX & disse-lPe Oue a amavaI no salo do Potel. e ela retirou-se de perto de mimI foi ao piano tocar o momento musical de scPu"ert. depoisI como voltasseI insisti. ela conservou-se calada e lindaI um "rao esOuecido so"re a mesaI olPando o grosso tapete central da sala. 94. season rosas vermelPas "uscaram madama rocam"ola na gare cautelosa do "rMs. tapetei "ungalo* long(nOuo e pianal para as duas em"oscadas em perdizes. 95. promessa pelada agora todas as manPsI eu surgia esperM-la na sala de visitas. ela demorava-se mas descia rMpida e atirava-se contra minPa "oca sensual e medrosa. falMvamos alto para disfarar. ela corria os dedos pelo teclado fazendo ressoar uma escala vadia pela casa. uma vez olPou-me muitoI deiNou o tam"orete e num gesto es"eltoI desco"riu-se toda levando at' os om"ros o ligeiro roupo em Oue se envolvia. e "ranca e nua dos peOuenos seios em relevo Ss coNas cerradas so"re a florao fulva do seNoI permaneceu numa postura inocente de oferenda.

54" "ar dez Poras da noiteI o relgio farto "atia doU doU doU doU doU doU doU doU doU doU cangalPas com sono arrastavam-se para ns finalizando o sero de amor Oue rolaP por liKes inglesas e futuras vogas em los angeles me ofertava depois do jantar. eu "atia o porto caminPando direto S cidade "orradaI no cPupacPupa de um "eijo Oue ela me deiNara no fundo da "oca ou medindo a compasso a tortura de mais uma revelao da sua estranPa natureza feminina. encontrava infalPMveis a uma mesa prom(scua do pinoni num aTcar de peras macPado penum"ra e o dr. pilatos. e malediz(amos com musical *isP_Q e soda. 9#. nova esfinge o dr. pilatos Oue taNizara comigo uma noite at' o perdido "ungalo*I dissera em roda do institutoI perante o pr(ncipe Poland%s ed*ard von rolmoppsI Oue para se eNpressar o Oue a Pumanidade tem de mais fatalI falava-se) clepatraI catarina de m'dicisI imp'ria e a jovem estrela cinematogrMfica mlle. rolaP. 98. Pist9ria de film Pist9rico porOue a empresa cinematogrMfica cu"atense propusera-lPe cenMrio contratualI transferi me e filPa para santos. tra"alPavam em pavilPo de papelo no estiro de areia suja e sulcadaI onde carroas interpenetravam Porizontes marinPos com vigilantes corridas mecVnicas de minPa *illiam siN. ante o grande mar ca"eludo como PerodesI ela compunPa e danava. 99. la"orat9rio secadores cilindravam primeiras provas em desenvoltas fitas

Ouilometrais. escuros salKes conduziam por mata-"urros unidos e sorrateiros faris reveladores. tanOues fiNavam secretas maravilPas de luz para matin'es e soir'es de 'crans. 100. ra"o-levas $joozinPo depois Oue tu partistes a celiazinPa estava um pouco a"atidaI caiu doente com resfriado. PM seis dias Oue o dr. pepe es"orracPa vem v%-la todos os dias no ford de pindo"aville. felizmente jM sarou porOue os rem'dios foram muito acertadosI ele ' muito "om m'dico. por conselPo do dr. pepe es"orracPaI mandei aviar as receitas na cidade por confiar mais na farmMcia do furOuim "oticMrio. por aOuiI nos "am"usI sempre o mesmo. no se esOuea de me trazer novos romances. jM aca"ei de ler o primo "as(lio Oue muito me fez cPorar. o dr. pepe es"orracPa emprestou-me les civilis's e prometeu trazer outros livros Ouando ele vier. veja se acPas na livraria garrauN a arte de "em escrever do padre al"alat e la garonne Oue dizem Oue ' muito "onito e so as Tltimas novidades de paris. no se esOuea de todas as minPas outras encomendas e traga tam"'m um par de sapatos de lona "ranca para celiazinPa. vai a medida do p'. temos tido muito calor nestes dias. por Oue ' Oue no me escrevesX veja se vem logo. a"raa-te e "eija-te. tua c'lia 101. o grande industrial c'lia era ricaI eu po"re. agoraI com o duzentos por cento Oue seguramente renderiam os films em Oue me pus scioI eu ficaria mais rico Oue c'lia. entrava comigo no desenvolvimento da grande empresaI al'm de taciturno s(rio inventor da id'iaI o luzente "andoriental "anguirre Q menudoI aparecido do solo miraculoso com planos de aam"arcamento e luta no mercado "rasileiroI com todas as pictures do continente. & vamos a nos Ouedar unos milionMriosI Pom"reI con ia

cu"atenseU 10.. ckmplice de ascens>o e foi o pai plMcidoI gordo e cParutal das "ritinPas faladeiras Ouem me deu amigo "rao no passo Oue levaria a todos ao corcovado do dinPeiro pela funicular da atividade americano-paulista. eu notara-o num a"ulismo amMvelI silencioso festeiro das coisas peOuenas dos dias. sua influ%ncia de comissMrio retirado em lucros e fazendas junto a carvalPo trancoso far-nos-ia sacar a gosto para o engrandecimento da companPia e do projeto. "atido S mMOuinaI assinamos depois de lido pela profecia de "anguirre Q menudoI o contrato transmutador da empresa cu"atense na piaagYera ligPtning and famous companQ pictures of so paulo and around. foraI no escuro fofo de minPa *illiam siNI esperava no volante o^"rao "ranco de rolaP. 10,. finanEas matrimoniais & no sei por Oue mame manda pedir tanto dinPeiro depois de casada. parece at' Oue o tal conde seu amigo ' mesmo um pronto. & isso ' certoI mas o caf' estM comeando a su"ir depois das provid%ncias do governo. & voc% vive dizendo issoI voc% ' muito otimistaI acredita em tudo. & leia os jornais. . . & s os "o"os ' Oue acreditam nos jornais. & mas eu sei o Oue faoI meu "emW estou Ouase sempre em santos acompanPando as operaKes da praaI no escritrio do trancoso. . . & Z sempre assim. e a fortuna de papai vai por Mgua a"aiNo. & voc% me insultaI c'lia. mas Pei de mostrar Oue sei ganPar dinPeiro como seu pai. & arreU no precisa esses modosU & no modos. eu devo me justificarI ora essaU voc% decerto pensa Oue eu estou aca"ando com a sua fortuna. fiOue sa"endoI se no sa"eI Oue duas fazendas estavam Pipotecadas antes do nosso casamento. e sua me ' Oue jM sacou centenas de contos de r'is nessa viagem de

nTpcias. eu tenPo PM"itos modestosI graas a deusU & eu no estou te acusando. s acPo Oue ' uma asneira esse negcio de cinemaI em Oue voc% se meteu sem me falar. & asneiraU e o seu "ritinPo Oue ' um dos diretoresX & ele ' ainda uma garantia. & o asno sou euI muito o"rigadoU & eu no disse issoI joozinPoU s acPo Oue devemos ser cautelosos. & mande dizer isso S sua me. & voc% ficou zangadoI joozinPoX & zangado noI mas dM raiva. & ento d% um "eijo. 104. cart>o postal $de passeio em pLrto-fino na itMliaI de "arca a gasolinaI saTdo-vos. nair.$ 105. corretor9polis o tatu vespinPo de cangalPas e modos r(spidosI no se sa"ia comoI tinPa OuinPentos contos de neo-propriedades. o nPaco "arrigudo e vermelPo do so paulo clu" vivia colocando dinPeiro dos meninos "o"alPKes agrandados em farras "%"edas e escVndalos cPinfrins por terraos de trianon municipal e "ord'is. am"os e mais outros de ar agourento e pausado eNigiam 5l somente ao m%s mais a comisso de , para letras garantidas. milionMrios risonPos e modestos atravessavam so" car(cias de olPares as ruas "olsentas emitindo cPeOues visados contra inOue"rMveis "ancos. empresas inOuietas de nervosos gerentes levavam tM"uas de reformas por impass(veis ces de fila Oue no viam a comercialidade necessMria das propostas. nov'is arrivantes metralPavam maratonas mMOuinas de escrever em peOuenas salas promissoras de vastos armaz'ns. e no "oulevard cinza face S P(picaI onde "ancas meninas previam o po_er noturno e grosso dos condes e dos Mguias no automvelI as "aratas e os torpedos esperavam vLo transporto dos viadutos centraisI

de"raiar as su"idas da cidade para os "airros ajardinados e discretos. 10+. velPos paulistas apagavam-se como se uma vergonPa dos antigos fios de "ar"a os amarrasse no confronto s(rio-itMlico com a ricada vitoriosa e gritante sem pais nem leis. "otinas de elMstico. compensadores piratas gordos prometiam-lPes genealogias fasc(culas com avoengos retratos. 10#. trem dos comisserios eu zarpava sete e meio de Pigienpolis reinaugurada por torce e fila no joguinPo Oue o "ritinPo instalara manPs e tardes na fumarada numerada do vago santista. Oue"ras ra"icPos capivaras foras milPKes de sacas com perdizes amarradas e decidia-se entre fumaas Oue a situao da "olsa cafeeira dependia da ofensiva primavera no somme. 108. jogo do "icPo municipal "ar teatro e cVmara e o revezar dos pares e dos solos salas de espera de cinema com valsas e palpites e del(rios metMlicos nos "airros para noturnos "ifes Zteres "olinas caas e del(rios metMlicos e "ruma e amores na centena do cafard 109. a farra

$meus Oueridos irmos. estivemos agora em venezaI onde ' muito "onito e c'le"re. mame ficou muito assustada com medo de ns cairmos nas ruas Oue so de Mgua e ns ficamos aflitasI pensando Oue nem pod(amos sair do Potel e s olPar da janela Oue dava para uns fundos mam"em"es. foi a criada do Potel Oue nos ensinou Oue tem ruas por detrMs. passeamos muito nas "arcas cPamadas gLndolas e vimos Pomens andando sem cPap'u at' de casaca. a cotita acPou Oue era um escVndaloI mame tam"'m. meu padrasto disse Oue ia andar em so paulo para pegar a moda. cotita vive dando escorrego no encerado. outro dia estendeu no Ouarto. ela agora aprendeu um foN-trot ranzinza cPamado %e have no bananas" fisicamente ela vai muito "emI mas moralmenteI faa-me o favorU o meu fim vai ser entrar para um conventoU ns no vamos em"ora para o "rasil porOue mame tem medo dos so"remarinos. p. s. vimos a ponte dos suspiros onde morreu romeu e julieta e tiramos um retrato pegando nas pom"as. nair$. 110. fita em sZries santos era ineNpugnMvel com rolaP e o s(rio dos filmes Oue tomara por secadora de cPapas uma italiana trintanMria e trunfuda Oue por alapKes co"iava a audMcia miTda de "anguirre Q menudo) eu estacionava praiano com minPa estrela passiva. porOue a *illiam siN ante cuidados econLmicos de c'lia inutilizasse a garagem long(nOuaI um auto alugado corria a ca"eleira curta para trMs pela avenida longa de grama selvMtica e palmasI do centro acacPapado Ss areias inspiradoras de cenas f(lmicas. descalMvamos a vida para velados dias marinPos de promessas e "eijos. e diante do grande mar emergido dum rocPedo e da ilPa desgrenPada dos uru"usI 'ramos a paisagem na paisagem. noite ca(da no esOuecimento de caramancP'is e MrvoresI ca(amos na cumplicidade vidrilPada de madama rocam"ola. 111. anPangmera "oNing

instigaKes das vocaKes fotog%nicas de "anguirre Q menudo relacionaram sTcia com mucudos dum terreiro som"roso da avenida ana costa. eu telefonava a c'lia ocupad(ssimo em negcios de garonniRre gramofLnica no jos' menino improvisado com rolaP. suores roupas "rancas limonadas coc_tails e um cPeiro ur"ano de tulPa. mas as tardes estavam no estMdio Oue comecei a medir com mos de oito onas e transpiraKes enfrentadas frente a virulentos profissionais cosmopolitas. caras espatifavam s*ings e upper-cuts "om"ardeavam OueiNadas sseas. & aPora vamos a filmar un encuentro de ustedes para el intimorato marinero" 11.. os contra"andistas gritos no cais tropical e fomos ver a luNenta ca"ina nupcial dos elegantes foragidos da fornalPa transatlVntica. nair e cotita eram girls usando face-S-main. os alfandegueiros negros sorriam ao "ota-dentro. no fundo da *illiam siNI tia ga"riela ao lado civilizado do conde jos' cPelinini delia ro""ia greccaI tinPa lM"ios enormes num olPar vago de desiludida. 11,. cruzeiro seiscentista a serra do mar foi um mergulPado mar de verdura com passarinPos importantes. depois casas "aiNas desanimaram a plan(cie cansada. e o arraial arranPa-c'u "uzinou de peiNes fritos. 114. eNtens>o da famflia Pigienpolis fervilPou iluminaKes passos no jardim idas S rua de crianas com jogos. o irmo de jos' cPelinini interveo esgalgo almofadinPa impMvido

com so"riOuete de periOuito e furtados cigarros. "ac_ "atuta de campeonatos sapecava sPoots no muro longe do OuintalI tratando de canjas a mim e ao condeI interventores esta"anados. os pais vieram si sinPore lem"rando nos olPos praias satisfeitas de golfos Pumildes da itMlia. e gaffes jantaram vinPos finos. 115. glosserio "rasilico o em vez e o 'ramos em cinco do conde contradanavam com a cintura de cParmeuse da nair pedidora de citronadas concordando am"os em Oue mancava o pantico para a alegria ser universal. periOuito esganiava maliciosos pra ri"a de moM de mistura com p's de anjo apelidais em cotita Oue o cPamava de sPoc_ing e garganta. e minPa acPacada sogra lastimava to-somente no ter comprado aOuele fote do Potel de paris-plage. lM foraI o serapio et(ope restitu(do a funKes de uniforme "rancoI declarava ser perciso cavar uma "aita limosina ros-ris para ser fam(lia cotu"a. 11+. as fazendas da condbssa no terceiro forde eNcursionista Oue me levouI a candoca "rito amava os "igodes cPaves de ouro do sr. jTlio dantas e numa candura figueiredal acreditava na gramMticaI guturando opiniKes lastimantes Oue a sem modeza das moas de Poje su"stitu(sse leituras de arte e sonPos de amor pelo foN-trot e pelo tennis. cafezais passavam em parada verde montante. nair preferia dorotPQ dalton e a javM. e nos longes escritrios do PavreI grMficos fiNavam cours du jour a 9.5+1. porOue a "aiNa impass(vel com mais um come nas provid%ncias grandiosas dos governosI fora de .5 francos em 15 rMpidos dias. as cotaKes agora eram de 58. 11#. o emprestador de livros uma reca(da do resfriado de celiazinPa pusera outra vez em

evid%ncia a sa"ena calomelVnica do dr. pepe es"orracPa. 118. conferbncia o conde cPamou-me uma manP para o escritrio do tico-tico "ezerra com um retrato da gioconda na parede. tinPa decidido empregar grossa soma na empresa carioca de cai"ros e sementeiras & uma minaU entendera-se jM com trancoso carvalPo ` comp. precisava de um endosso Oue no fosse da fam(liaI tendo sido esgotado em descontos meu imprevidente nome ofertado. propus-lPe "ritinPo calm(ssimo no uso de colaterais situaKes sacadoras. ele ajustou os culos de enNofre na cara sardenta de jogador e telefonamos cPamados inTteis do terceiro precioso. "ritinPo a"Tlico desaparecera num mist'rio sem sinal de fumaa. 119. transaEdes trancoso carvalPo ficaram de repente positivas "estas faltadoras de confiana em velPos clientesI mas a companPia industrial e segurista de imveis mveis aceitara o negocio depois do vesgo eName do grande advogado "ica-"am-"uda. 1.0. ultimo film Ouando sT"ito Oueimou o fuzil em Oue gingava a piaagYera ligPtning ` famous around. o s(rio pegara como um rato gordo o "andoriental luzido "anguirre Q menudo em estrepulia sentimental com a trunfa itMlica. a liOuidao propLs-se com o r'u aco"ertado do estrilo mascate pelas "engalais garantias dum secreta urgente. perd%ramos na financial aventura eu e o "ritinPo ineNplicMveis .5 contos de r'isreais. 1.1. prole de ad>o o "ritinPo era o coronel da irresist(vel Petaira catarina pinga-fogo.

1... vanitQ-fair d. tira-vira de sa"ida suspeita esganiava segredos ingleses para o filPo usura calvo antigo organizador de cotillons com declaraKes n'scias de amor e passadas aventuras criadais na alemanPa _aiseriana. paletzo "esta e paternal acPava-os feras e flam"avam farras trianeiras. mas d. peOuiti"ota "ancava milionMrios trens de vida ante a crise comeada para fazendeiros comprometidosI enNovalando filPas com dTzias de dessous avistadores de alianas fortunais. nPLs levantavam palMcios confeiteiros Ouestionando Oue Ouadros ou fossem assinados por figurKes do larousse ou pelo "ar"a"assi. escritrios gigolLs de meNericos preguias e noturnos po_ers de pensKes. enOuanto nos casarKes ramazevedos das avenidasI despeitadas solitMrias metiam a ronca nas de morfino viver Oue parisiavam aventuras com velPos meninos dom'sticos e outros. e vLos inseNuados de velPotas cultas inventavam primeiras ofensivas de cruzes coloradas. mas crendices na cruz Tnica inda titulares e mes antigas mantinPam com pedidos ardentes a so jos' pela salvao da jangada desgarrada e espevitada de to feios dias. Ouando para o guarujM dri"lavam 100 S Pora pac_ards Pudsons cadillacs desa"ando os "arulPos das "alsas. 1.,. "ungalo* das rosas e dos pontapZs "ondes goals aleguais noctVm"ulos de matcPs campeKes e poeira com vesperais desenvoltas tennis girls no paulistano paso do"le

1.4. politic-"all eleitor convencido de deveresI era dever do dr. pilatos re"ocar-me noturnas visKes de redaKes com resultados pleiteais. pelo dia ca"os furta-cores automo"ilizados para long(nOuas secKes coron'is italianos negros na fiscalizVncia de urnas vivas como aOuMrios. "ezerrKes nunca desmamados de tetas paternas dirigiam cParutais resultados. mesMrios e turnos freges e saudades de rasteiras. e Pinterlandas "atalPas municipais canalizavam o tiroteio das ruas vermelPas para o p guloso das secKes livres dos jornais. o povo forte contentava. 1.5. vfrgula mas o carteiro veio me dizer Oue rolaP ficara s e minPa porOue o "iom"o materno se tinPa fecPado em pressa mar(tima na direo afarista do rio. 1.+. OuitaE>o pulsaKes ligeiras alucinando lM"ios e pMlpe"ras o corao esperou cisne gracioso Oue seminudava no cPalet de "anPos jos' menino era um sol na terra loura e azul 1.#. ra"anada e suite por'm madama rocam"ola estourava de regresso noturno a so paulo como invocao errada de m'dium. tinPa sido rou"ada em vinte e dois contos e anunciava andar o mundo cPeio de infames salteadores. a *illiam siN escapada ao controle dos Oue fazendavam encPeu "agagens na direo montanPosa de santos. volta Ss praias precedia o Potel jantado onde a velPa tirava da sacola velPa um velPo "aralPo de sa"ujos vatic(nios. &estas tr%s princesas so uma mulPer morenaI uma mulPer clara e

um Pomem de "igodes. rolaP era uma lVmpada loura. 1.8. cPifres foi Ouando instantVneo lem"rete do destino cPamou-me telefLnico para "am"us fazendeiro. a cPifrada do "oi preto na perna "ranca de minPa mulPer estava entregue aos cuidados solicitosos e solicitados do invenc(vel dr. pepe es"orracPa ocorrido numa corrida de pindo"aville. Ouarto escuro no Ouarto dia e ele na som"ra. 1.9. ato iii. cena i na preguia solar da mesma sala grande onde fLramos felizes casaisI c'lia e a cadeira de "alano cPoravam como um tango. & jM viu sua filPa como estM grandinPaX & jM. & nem se importa mais com ela. ela teve sarampo e gripe. Ouase ficou com o olPo torto. /um sil%ncio cPeio de moscas0. diga a verdadeU rece"i uma carta anLnima contando tudo. no PM nada mais triste do Oue ser enganada. voc% esta apaiNonado por essa atrizI joozinPoU conte tudo. acPo voc% envelPecidoI preocupadoI com cara de viciadoI joozinPoU 1,0. reserva $.1 de a"ril seu dr. peguei Poje na pena para vos felicitar os nossos antes passado sendo um dia de grande galaI para ns no nosso grande "rasil sendo o dia do no"re "rasileiro tiradentes Oue foi ezecutado na forcaI mais tudo passa vamos tratar do nosso futuro Oue ' melPor os passado eram "o"osI por aOui todos "om grassas a deus o mesmo a todos Oue a( esto. candocaI rufinaI delinaI maria jos'I "ermira e a filPa esto todos na mesma. s eu sa( sorteado para o regemento suprimentar de paracatu no goiMs e Oueria Oue v. s. desse as provid%ncias para mim

ficar em caapava no regemento de infantaria montada fica mais perto aOui eu estudarei para ser a luz de minPa fam(lia. representar talento com meu falecido avL capito "enedito da fora pT"licaI no estudando agoraI Ouando mais o tempo passa e a velPice cPega conduz a tristezaI porOue este mundo ' um passatempo Oue ns temos essa ' a verdadeU s temos Oue tratar do futuro neste mundo no valPe nada a "eleza as festas as inluso do mundo s o talento com o grande rio "ranco o ouro pretoI o padre feijI jos' "onifMcioI rui "ar"osa e outros Oue nem se sa"e. seu criado Ss ordens mino da silva$. 1,1. mais Oue perfeito eu tinPa sa(do do la"oratrio da itacolomi film onde rolaP tinPa dada uma Pora preguiosa de pose para o"servaKes contratuais. ela me tinPa confessado pela manP Oue seus amores anteriores com pastores no tinPam passado de peOuenos flirts de criana. agora Ouando t(nPamos descido a escada longa eu me tinPa "aiNado at' os orOuestrais ca"elos louros. e t(nPamo-nos juntado no grande doce e carnoso grude dum grande "eijo mudo como um surdo. 1,.. o"jeto direto ao longo do longo viaduto "andos de "ondes iam para as "andas da avenida. o poente secava nuvens no c'u mal lavado. no triVngulo comeado de luz "ulPenta antes da perdida ocasio de ir para casa entramos numa casa de jias. 1,,. "astidores o conde jos' cPelinini tronava corretores de todos os tamanPos e prepostos de largas empresas no antigo escritrio da rua Ouinze a"andonado por meu a"andono amoroso. eNpedira com rtulo ao glria Potel do rio todas as sogras da vida e esperava de ca"ea vermelPa nos "ancos noturnos do automvel clu" a volta vingadora do

pantico. c'lia e celiazinPa cresciam ao sol dos pomares "ras(licos. 1,4. corso o carnaval acendeu o cParuto rolio do "ritinPoI vaOueiro de automvel Oue recusei alegador de pudic(cias em rolaP e a me. minPa prudente evitao da *illiam siNI apoderada pela a"sorv%ncia de cPelinini com periOuito empoleirado no volanteI contratou tMNi Oue pLs S porta de perdizes acPadas guirlandas de papel e florKes com cPauffeur de nanzou_. alvissaramos Mgeis so" a mMscara inteiria e rolaP de loupI enfaiNada num tutu negro Oue lPe punPa mais loura a carne dos om"ros nas coNas. "aiNo do toldo de veludo verdeI a "ola de madama rocam"ola era um saco de confetti na direo da avenida. 1,5. passa o amor a tarde suicidava-se como petrLnio. serpentinas eNplodiam ao nosso lado na eNtenso toldada de "andeiras e asfalto. fam(lias iam por Ouatro filas de mMscaras carruagensI estandarteando longes vultos ornamentados e confusos de caminPKes caminPantes. domins agitavam-se como "andeiras amarelas. no enroscamento dos "onecos rodantes cm roda dos maos fofos com guirlandas el'tricas de papelI os carros tinPam lentidKes de ra"os. rolaP ria como um animal espancado e faz(amos regressar as serpentinas vindo voando. 1,+. luteranos como eu o "ritinPo o conde o pilatos o pai suspeito do carlos capua o dr. silveiro o melo o "erno o dr. pata-treta o z' o joo o miguelinPo & todos gaios encarapitados em tMNis com girls ciganas cPinesas das arM"ias e tirolianas do egito & t(nPamos tido a precavida precauo de nos precedentes dias freOYentar com sorrisos de reforma

o filPo cinco por cento do paletzo e mais dignos representantes da usura cidadina. e "elos cursivos e feios autgrafos Paviam ra"iscado calmos pap'is impressos de selo duplo pelas "ancas "ancMrias era ao. 1,#. "aile $a sua loira e estranPa divindade dominou a sala fantMstica at' eNtinguir-se a Tltima nota da mMgica orOuestra$. para o Ml"um de mlleI rolaP. macPado penum"ra. 1,8. memento Pomo $joozinPo ontem fui com celiazinPa passar o Tltimo dia do carnaval na cidade e nos Pospedamos em casa de d. teresinPa. o dr. pepe es"orracPa nos influiu muito para irI visto ser ele o organizador das festas do clu"e. fiz uma fantasia para celiazinPa de fada do "em Oue ficou muito graciosa e ela divertiu-se muito com a "ilu e as outras meninas. passaram a tarde toda na calada jogando confetti e lana-perfume. \ o maior sucesso do dia foi um grupo de cinco estudantes Oue passou pelas ruas "e"endo cerveja em ourinis e comendo lingYia Oue molPavam na cerveja. Ouase morremos de rir e s depois ' Oue sou"emos Oue foi o dr. pepe es"orracPa Oue teve essa id'ia to engraadaU as filPas de d. "al"ina foram as moas mais "em fantasiadas da cidade. o largo da matriz estava repleto de moas e moos em luta acesa com confeti e lana-perfume. o "aile do clu"e comeou Ss nove e meia e durou at' 5 da manP e esteve muito animado. espero Oue voc% venPa no fim do m%sI como prometeu. um a"rao da tua c'lia 1,9. a denkncia entrei em Pigienpolis para jantar e so"re a mesa um telegrama

azul eNigia minPa imediata presena nos "am"us. c'lia sa"ia tudo laconicamente. rolaP pediu-me Oue telefonasse trin-trin contando o Oue Pavia. o trem a manP e a cPuva eram um corador de roupa "ranca. e parti na direo do trollQ da serra fazendeira num cPeiro de curral e de selva. 140. mlle. de sZvignZ $rio meus OueridinPos souvenirs. estou com uma "rutas saudades de voc%s e das matin'es do paulistano. o rio o Oue tem de agradMvel ' o cinema de dia. mas os foot-"allers cariocas so uns gargantas. devido ao veroI dormimos com a janela do Potel a"erta para a paisagem. amanPece muito cedo. eu durmo outra vez e depois cPamo o garon para trazer meu cPM com toasts. ontemI um estranPo som cPamou-me a ateno. uma pessoa grotesca passava pela avenida divertindo-se com um tam"or Oue decerto era improvisado. era uma mulata fantasiada de "aiana. depoisI de tardeI fomos ao centro ver passar os cordKeM endia"rados do rio de janeiro. Ouase toda a gente estava de cara enfarinPada. as mocinPas raOu(ticas ficavam rid(culas de rouge na "ocPecPa e no nariz. os "ondes estavam imposs(veis /mame agora deu para econLmicaU0 a avenida central estava apinPada com gente cantando e danando no meio. tirei linPa S vontade. de noiteI vimos passar os pr'stitos. uns cois nos apertaram. mame deu com o guarda-cPuva num atrevido. os pr'stitos estavam lindos e os tenentes ganParam longeU primeiro vinPam guardas de Ponra fingindo de ca"eas de vaca em cima de "urros. depois passou o carro estandarte com um sol rodando de"aiNo duma mulPer S-toa. estava cotu"aU Poje ' o grande "aile do Potel. vai ser um sucoU estM cPeio de americanos. o meu flirt telefonou Oue vemI a cotita no Ouer se fantasiar porOue o dr. pirinPos deu o fora nela. b uma infelizU eu cavei uma fantasia "a-ta-clanU adeus e "eijinPos da nair.$

141. o grande divorciador no escritrio arranPa-c'u um rapap' rapado afirmava para guedelPudos culos de cigarros Oue a de"%nture era um 4.0. moos de luto novo ensinavam Oue o passo do "lues era mais sint'tico Oue o do sPimmQ. calados Perdeiros viTvas orfandades entre am"iKes ro"ustas de jucMs e tots. um pai industrial OueiNoso das latronagens viciadas do filPo almofada longo Oue lPe "atera a amante com olPos de coca(na. e am"os discutiam o caso moral. s(rios itMlicos japonizados no far-*est ur"ano. condes de fala fina apostadora de roupa com cigarro de palPa e deteno de milPKes impalpMveis falavam grosso. inventados inventMrios em maos de almaos. e irmos vinPam apaziguar gotas derramadas de sangue em ca"ar'. um sil%ncio ecoou a apario do sT"ito Pomem c'le"re teso como um taco moreno. e foi minPa a vez de ouvir num romance naturalista o dossier dactilado de meus detalPados desvios.

14.. lenga-lenga & sou consultor de sua tiaI fui amigo de seu falecido pai conPeci seus avs. fiz o casamento de seus tios. sou mais um conselPeiro (ntimo Oue um advogado "anal. por'mI a situao ' insustentMvel. sua senPoraI coitadaI reuniu provas esmagadoras contra o seu leviano proceder. o sr. tem sido avistado em eNcessos com cLmicas. H margem disso o caso financeiro negreja no Porizonte. o sr. adOuiriu rapidamente uma reputao de dilapidador. o seu nome jM figura no "oletim das fal%ncias e protestosI no pasOuim secreto e implacMvelI a destilar condenaoI a destingir desonraU & ao lado do conde cPelinini. & perfeitamente. mas o conde acusa-o de se ter locupletado.

perfeitamenteI o conde acusa-o. 14,. mo"ilizaE>o Pigienpolis encPeu-se Ss cornetadas da fal%ncia e desonra. meu folPetim foi distri"u(do grMtis a amigos e criados. e tia ga"riela sogra granadeira grasnou graves grosas de infVmias. entrava dom'stico para comer e dormir longe de c'lia. os criados eram garons de restaurante. 144. groggQ mas tr%s contos de r'is de resto da Tltima reforma conciliada entraram em perdizes no entardecido roNo. a sala antiga de papel antigo e piano pararM uma cantiga antiga. o falsete empapuado de madama rocam"ola remeNeu uma "olsa suja e apresentou-me um trecPo de papel. era o amarrotado fora definitivo de rolaPI a cPeia de gigolLs. & ela "em dizia Oue o sr. nunca Oue aca"ava de dar os cinOYenta contos. 145. criaE>o de papagaios eu e o conde e o "ritinPo 'ramos de semanas os autores mais citados na pendenga madura da sala de verdes audi%ncias do frum c(vel paulista. capinPas pretas enrouOueciam com pinga derredor das o"longas mesas zunzum com a lonjura de nossos privilegiados nomes protestados. primeiras praas anunciaram-se dos "ens legados por inventMrio de minPa me Tnicos vMlidos Pavidos para credores ante a verdun contratual do separado casamento com c'lia. dias de co com noites a"raais a celiazinPa consentida nos om"ros negros da criada esOuiva. manPs fugas ante settlers da justia oficial intimadora nas conseOY%ncias fulm(neas de cam"iais cam"iadas. noites veNames de redaKes pedidas com prest(gio prestado de macPado penum"ra para discriKes dos nomes da fam(lia conspurcada vindos em "onde dos ta"elies protestantes. romarias escadais de Poras "ureaus assinadores do conPecimento tomado e lavrado dos vencimentos invenc(veis.

saOues e protestos e intimaKes e ju(zos e termos e advogados e prazos e of(cios e praas e. petiKes no contemporVneo frum de n. s. jesus cristo. avaliadores de r'usI peritos de escrivesI distri"uidores de pregKes. Pomens torvos e sujosI almofadinPas claros e "am"osI moles ratos de mesa com funestas mal(cias. andar de cimaI decretavam-se vidas com ra"iscos margeantes do desenvolvido selrio papelado de cartrio. 14+. ver"o crac_ar eu empo"reo de repente tu enriOueces por minPa causa ele azula para o serto ns entramos em concordata vs protestais por prefer%ncia eles escafedem a massa s% pirata sede trouNas a"rindo o pala pessoal sarado. oNalM Oue eu tivesse sa"ido Oue esse ver"o era irregular. 14#. o antfpoda $sr. dr. joozinPo ns aOui estamos satisfeito por sa"er Oue vo todos "em ns aOui vamos indo regular o dito da "elmira estM muito crescido e eNpertoI moram agora na cedade. ns estamos s aOui e eu vou moral na estao. comprei um lote de terra de sociedade e vou fazer uma casa para moral. desponPa do amigo Oue lPe estima mino da silva.$ 148. corrida de ganso com cartas das filPas e contas em Oue em"rulPara de em"rulPo

minPas d(vidas de rolaPI um retrato nu de catarina pinga-fogo foi tirado na sangrenta carteira ao lado do cavalo deserto. o "anOueiro cervejeiro interpelara-me na sala ru"ra metralPada de dMctilos e grMficos. e eu lPe fizera ver o conde cPelinini ter re"entado como OualOuer mortal Oue eNagera as prprias foras no automvel clu". mas Ponestos o "ritinPo pelo telefone do far-*est propunPa comigo um acordo Ponesto. & aOui nong teng agordo. teng pagamentoU sa( para o encontrado encontro do dr. pilatos impenetrMvel rec'mvindo do guarujM com coc_tails do conde em fuga. "oc_s duplos dialogaram no pinoni at' Oue movimento negativo de ca"ea me disse Oue trancoso carvalPo ` comp. no cediamI no reformavamI no esperavam. & e o condeX & um tarado o sr. condeU fiz o Ouadro do amor de prima ga"rielinPaI um amor de romanceU sa"eX cPamou-a de velPa gaiteiraU ousou grosseriasI ignom(niasI despropsitos. um taradoU minPa primaI velPa gaiteiraX oPU aPU veremosU & mas o sr. no fez ver Oue ele pode ir para a cadeia por ter falsificado a firma da mulPerX & olPeI ele cPamou-me at' de coco da "aPiaI e disse Oue se eu replicasse me atirava o mata-"orro na cara. eu sa( para evitar uma cena de sangueU oPl aPU 149. "ritic1dio Ouem morreu foi o "ritinPo como um passarinPo na estrada em"oscada do serto refugiante por detrMs do pau. com cartas das filPas e contas em Oue em"rulPara de em"rulPo minPas d(vidas de rolaPI um retrato nu de catarina pinga-fogo foi tirado na sangrenta carteira ao lado do cavalo deserto. 150. testamento litererio $a mulPer ' uma coisa misteriosa Oue cPora sem razoI muda a toda Pora de desejos e de voz e nunca aceita os meus carinPos e fica impass(vel diante de minPas desventuras pessoais.$ teodomiro pelMgio de "rito.

151. inOuZrito porOue a candoca filPa tossindo desca"elada viera a nova lom"ardia partindo o racontar da eterna Pistria num cPoro faladoI minPa indisposta sogra eNigiu Oue eu cavalasse na direo da justia por jeOuiti"Ms num sol de groselPa. verifiOuei a inTtil autpsia do eN-amigo estendido matinal num jardim da cadeia aradopolitana com loucos indiferentando. tesouras luziam a mo m'dica cortadora de carne de aougue Oue pestilenciou duas "alas na grama. a delegacia vazia escorava pernas grossas atarracando "igodes pretos e retorcidas cicatrizes com um negro de testa curta e um Pomem descascado prontos para o impass(vel Pa-"eas-corpus sertanejo. 15.. loopings mas o conde desapareceu definitivo guardador das so"ras e saudades dos "am"Trrios e "lefes na estrada de ferro automo"il(stica do po_er-clu". e nair apareceu fulminante esposa do filPo matadoural do gigante "retas do rioI com renovados amMveis direitos PipotecMrios so"re as fazendas salvas e trancoso carvalPo esfregados num cPoOue de cPeOue. e meu divrcio recrudesceu por sentena regular com celiazinPa Pomologada S me em sete anos e mais rom"os no meu pMtrio poder por maravilPosa graa do imenso jurisconsulto dos jucMs e tots. 15,. negrologia Ouando macPado penum"ra tomara-me a seu valente lado no jornal mundano e moderno Oue o cPamara para repentino diretor como orientador e grande prosador. e na sala a"erta da redao o dr. pilatos noturno de oPs e aPs aportou a not(cia de fraOue do adoecimento final e morte de minPa

sogra. e porOue tia fosse tia eNigia com a"raos minPa inoportuna presena em Pigienopolis de janelas cerradas e acessos sil%ncios. no fui S casa Oue revi funerando inteira mutismos de passos e tlictlics de coroas e onde mudoI pomposo e l(vidoI o dr. pepe es"orracPa atenderia flor de laranjeiras crises de cM pra lM. 154. testamenteiros por cuidado ca"ogramado do grande divorciadorI o matrimonial contrato de nice fora de precavidos efeitosI impondo a cPelinini no mais Oue tr%s contos mensais de aluguel marideiro com cem de jia e jias. e o dono esperto da esperta nair cerrara testamento tapado a mMOuina pela mo manPosa do m'dico de c'lia e pindo"aville dr. pepe es"orracPa. num cPoroso conluioI am"os se tinPam desco"erto como "rasis e concordado junto S cama desfalecida da enferma de aOuecedor el'trico nos p's de cera. e assinaram a rogo Oue o longe pan-tico ingrato empregado em antu'rpia e a cotita de culos contrariantesI "estenamorada dum mineiro de minasI podiam dispensar vantagens Oue a devotao das duas outras merecia Paver na so"renadante fortuna fazendeiral em alta. 155. ordem e progresso anL nLvo jantou juntados redatores e convivas pela administrao jornalal de largas vistas e construiu a meu lado um paralelep(pedo de carne com culos sem p' Oue era o dr. mandarim pedroso. macPado penum"ra diretivo nos enfrentava casaca de papo "ranco e flor. & Z um grego de tend%ncias emotivaisU apontou-o com o guardanapo o toutio vizinPante S cPegada do trem de so"remesa. vai longeU vou faz%-lo vice-presidente do recreio pingue-pongue. eNplicou-me o Oue era Ss claras essa cPiOu(ssima sociedade de moas Oue a sua personalidade centrava como um coreto. & uma forja de temperamentos e um ninPo de pom"as gMrrulas. o sr. precisa entrar para lMI principalmente depois Oue o seu nome de poeta e jornalista comea a raiar nos galarins da fama. Ouer sa"erI digo-lPe confidencialmenteI o presidente da repT"lica saiu de nossas fileirasI o prefeito de so paulo tam"'mI o vice-prefeito idem idem. jM fornecemos S alta administrao doze estrelas de primeira grandeza.

santos dumont ' dos nossos. e sT"itoI reservado como as senPoras Oue a gente encontra na sala secreta do museu de nMpoles) & o sr. possui filPasX & sim. tenPo uma de seis anos. & ponPa-a lMI ponPa-a lMI se Ouiser salvM-la dos perigos contemporVneos. aPU lM no se dana o paso do"leI meu caro senPorU o paso do"leU devia cPamar-se a cpula de saloU olPeI ns vivemos numa civilizao de dancings. . . facas "ateram copos semafricos. face a nsI macPado penum"ra elevara-seI neto de lord "Qron na itMlia. & Z um discurso para amigosI meus senPoresU e como esta florida mesa reTne somente rapazesI eu "e"erei a cupidoU a cada presente a esta reunio de saTde e fraternidadeI eu junto uma ausente caraI numa argonave de esperanas eternas. porOue nsI meus colegasI meus amigosI neste vale de emoKesI de apogeus e de Ouedas de fcaroI vivemos apenas o romance da eterna pesOuisaI da eterna procuraI da eterna recPercPeI da eterna mMgoa da miragemU mas no fiOuemos apenas na viso desse desejo do imposs(vel Oue a todos nos inOuieta e comove. prossigamos na realizao do inacPadoI do irrealizMvelI do incr(velI alcancemos a promessa lantejoulante do nadaU H mulPerI ergo a minPa taa de vencidoU 15+. "atem sinos por d. cZlia $faleceu anteontemI na fazenda dos "am"usI comarca de pindo"avilleI na juvenil idade de .8 anosI sucum"ido a uma terr(vel peneumoniaI a eNma. sra. d. c'lia corn'lia da cunPa. a eNtinta Oue era filPa do saudoso paulista coronel "elarmino eles"o arruda da cunPa e da falecida sra. condessa ga"riela cPelininiI foi sempre figura de relevo na nossa sociedade e primava por seus dotes de esp(rito e coraoI sendo muito estimada no largo c(rculo de suas relaKes. era cunPada do distinto capitalista carioca sr. carlos "retasI irm do sr. jos' eles"o da cunPaI comerciante em antu'rpiaI das sras. d. nair da cunPa "retas e d. maria dos anjos da cunPa meireles e prima do nosso eloOYente confrade e ilustre gegrafoI dr. pLncio pilatos da glria.

foram "aldados todos os recursos da ci%ncia m'dica para. salvM-la. p%sames S distinta fam(lia enlutadaI$ 15#. errata eu pudera Ouem sa"e prever o arm(stico com mTsicas jazz"andando pelas ruas aliadas e o esmigalPamento alemo por focP e poincar'I mas nunca auscultara minPa precoce viuvez e a cPegada de antu'rpia num cargo"oatI do meu cunPado jos' eles"o da cunPa com "ar"as. foi a ele Oue corri na aflita "usca de minPa celiazinPaI feita milionMria e s pelo deus das revisKes do processo. sumira-a a elegant(ssima tia nairI largada do rio mundanal para a ca"eceira mori"unda de ventosas. encontrei o novo pantico magro e oposto a todas as visKes da infVncia e da adolesc%ncia epistolar long(nOua. o tra"alPo raivoso formara-o Pomem. conPecia todos e tudo de n(tida e pstuma viso. aprovava-me com resignados sil%ncios contidos. partimos de trem e de trollQ para a nova lom"ardia encParcada da cPuva entre coOueiros desgrenPados por sPapooings de tempestades. 158. recreio pingue-pongue miramar a vida ' relativa o acontecido no teria sido se nascesses s sem a me Oue te deiNou virtudes caladas o acontecido te ofertou a filPinPa de olPos claros a"ertos para os dias a vir Zs o elo duma cadeia infinita a"raa o dr. mandarim e soma ele ao azul desta manP loua 159. ser>o dos conformados

mister pen'lope vizinPo enOuanto a mulPer viajava na austrMliaI espirrava como um clo*n num circo com assoamentos de trom"one. cRliazinPa de preto riaI estalando a cartilPa de figuras maiores do Oue ela. nosso apartamento na casa art-nouveau de madame _olnQI praa do aroucPe frente ao pMra-sol folPudo de d. flor vermelPaI tinPa dois Ouartos Ouadrados e um jardim de invernais orOu(deas como saudades. mulPeres de pince-nez passavam toe toe por janelas Ouietas de grades. a criada japonesa noticiava matinais jornais e inglese tM "o no "o para a risada livre de minPa filPaI colorista de montoadas revistas estrangeirasI famos ao jardim da infVncia de d. mademoiselle ivone e S novena organista do sagrado corao. 1+0. discurso anelogo ao apagamento da luz durante o foN-trot pelo dr. mandarim pedroso $minPas meninasI meus rapazesU este clu"e ' um larU neleI o esp(rito Pospitaleiro ' uma prerrogativa ao lado do catecismo moral da juventudeU e ' devido a isso Oue o recreio pinguepongue se tornou c'lere a mais progressista art'ria de nossa vida socialI com floridas ramificaKes pela pol(tica e pela literaturaU nele esplendei vsI inefMveis portadoras das graas venusinasI ao lado dos jovens pegureiros da pMtriaU so" esta "lusa de modesto o"reiroI no me posso deslem"rar Oue acontecimentos diMrios acumulam deslum"radoras certezas para vs. Ouero referir-me particularmente a um fato acontecido ontem S noite durante as danas e merecedor dos maiores elogios da diretoria. porOue aOuiI meus senPores e senPorasI revelando uma cultura pouco vulgarI em juventudes desta idadeI as scias e scios no cogitam to somente dos adornos Oue eletrizam os do respectivo seNo oposto. noU praticam os desportosU seguindo a lio da gr'ciaI realizam o eterno aneNim mens sana in corpore sano" aOui no se l%em romances de "aiNa palude literMria nem versos futuristasU s se l% rui "ar"osa. noU aOuiI formam-se dignos filPos e filPas do grande ser Oue "ilac cPamou na sua frase cinzelada e lapidar $astuta e forteI a grande me das raasI evaU$ ontemI Ouando scias e scios se entregavam Ss dulorosas e

inocentes graas dos voluteios de uma$ valsa lVnguidaI uma traioeira panne veio inundar de treva o recinto de fulgurantes ourop'is. morreu nos lM"ios de todos o sorriso da "em-aventuranaU as moas nessa idade cor-de-rosa dos sonPos e dos anseiosI ficaram melanclicas e assustadasI procurando como se as perseguisse uma miopia indiz(vel um "rao slido Oue as arrimasse. em voU nenPumU perfilados como PerisI os seus pares permaneceram como Oue fulminados por raios da clera divinaU /risos contidos de moas e moos.0 Ouando se resta"eleceu a corrente p'rfida da ligPtI estavam todos a sessenta cent(metros mais ou menos de distVnciaI em atitude calma e respeita"unda. v%-los era como ver viajores eNtMticos Oue se dessedentam na esperana e na f' dos castos "eijos da "risa. isto ' digno de plutarcoU o feminismo contemporVneo es"arrondarse-ia na sua ver"osidade grMcil ante o rocPedo deste fato. res non verbaH visto issoI s tenPo a inserir na ata do recreio pingue-pongueI um verdadeiro e auspicioso Pino congratulatrio aos moos OueI como verdadeiros so lu(sesI se mantiveram em Pora to perigosa na postura Oue os levarM mais tarde como maridos aos fulgurantes paramos da ventura conjugaiU "endita terra Oue possui tais efe"osU pMtriaI latejo em tiU /sorrisos e palmas.0 1+1. Pist9ria do "rasil e cRliazinPa maleta pelas portas lampiKesI ia-me eNplicando Oue d. pedro i era um perdulMrio Oue se arrependeu na Pora da morte e mandou cPamar o neto do seu neto para lPe dizer Oue no fizesse Oue nem ele. & e d. pedro iiX & esse era um grande preguioso. Ouando a professora cPegavaI dizia Oue ia jogar cartas e nem Oueria ver os livros. a noite vinPa e desem"arcava meu anjo noturno. 1+.. noticierio $g%nova Potel.

meu Ouerido amigo e confrade saudaKes. s PojeI escrevo-lPe desta "ela itMliaI pa(s da arteI cPeio de templos de mMrmore de carraraI onde a f' se escuda na 'gide da tradio. vedere napoli e depoi morrireU estive em lis"oa alguns dias e visitei a c'le"re torre de "el'mI donde partiram as gloriosas caravelas de ca"ralI singrando o oceano. no pude deiNar de concentrar-me e transportar o meu esp(rito SOueles tempos gloriosos. e senti a mais profunda gratido por esses intimoratos desco"ridoresI reconPecendo Oue se no Pouvesse tamanPa epop'ia PistricaI eu Poje no estava aOui e talvez fosse um portugu%s Oue com o lastimMvel estado do cVm"io nem pudesse andar viajando. irei "revemente contemplar as maravilPas da arte de rafaelI do tempo formidMvel dos mediei e ver o castel santangeloI donde se atirou a formosa tosca de puccini. recomendaKes e a"raos sinceros do amj. crj. venjr e primo pilatos p. s. o mundo ' realmente peOueno como dizia o erudito padre manuel "ernardes. indo ontem a santa margPeritaI fui espiar umas danas do _ursaal e Oual no foi minPa (ntima emooI lendo num cartaz da porta $jos' cPelininiI professore de sPimmQ-trott$. estM visto Oue dei Ss de vila-diogo para no me encontrar com o caradura. o mesmo.$

1+,. entrevista entrevista & com Oue ento o ilustre Pomem pMtrio de letras no prossegue suas interessant(ssimas memriasX & no. & seria permitido ao grosso pT"lico ledor no ignorar as razKes ocultas da grave deciso Oue prejudica assim a nossa nascente literaturaX & razKes de estado. sou viTvo de d. c'lia. & da(X & disse-me o dr. mandarim Oue os viTvos devem ser circunspectos. maisI Oue depois dos trinta e cinco anosI mezzo dei

camin di nostra vita$ nossa atividade sentimental no pode ser escandalosaI no risco de vir a servir de eNemplo pernicioso Ss pessoas idosas. & o dr. mandarimI com perdo da palavraI ' uma "estaU & engano seu. o dr. mandarim ' "aede_er de virtudes. adoto-o. & a cr(tica vai acusM-lo e a posteridade clamar porOue no continuou to rico monumento da l(ngua e da vida "ras(licas no comeo esportivo do s'culo .0. & jM possuo o melPor penPor da cr(tica. li as memrias$ antes do em"arOueI ao dr. pilatos. & e eleX & o meu livro lem"rou-lPe virg(lioI apenas um pouco mais nervoso no estilo.

sestri levante & hotel miramare" 19.,.

serafim ponte grande

na pMgina de ante-rosto deste livroI em sua primeira edioI os*ald de andrade relacionou suas o"ras so" a ru"rica de
2G:67 :535B6467)

os condenados a estrela de a"sinto a escada /in'dito0 pau-"rasil primeiro caderno de poesia serafim ponte grande

a edio original desta o"ra de os*ald de andrade continPa a seguinte notaI no verso da pMgina de rosto) ^^direito de ser traduzidoI reproduzido e deformado em todas as l(nguas - s. paulo - 19,,

serafim) um grande no-livro

Paroldo de campos

i
$o mais impressionante sintoma da literatura moderna estarM talvez em vermos surgir cada vez maisI so" nossos olPosI um modo de escritura novoI unitMrioI glo"alI onde as distinKes de g%nerosI radicalmente a"andonadasI deiNam lugar SOuilo Oue se deve cPamar $livros$ & mas livros para os OuaisI ' preciso dizerI nenPum m'todo de leitura estM ainda praticamente definido$1. Ouem faz esta refleNo ' um jovem escritor franc%sI pPilippe sollersI da gerao Oue sucede S dos autores do cPamado nouveau roman e se reTneI desde os primeiros anos da d'cada de +0I na tri"una eNperimental da revista tel ?uel"
1 pPilippe sollersI logi?ues$ Zditions du seuilI parisI 19+8I p. .0+. traduzimos o termo )(criture) por $escriturac em ateno S conotao especial Oue o vocM"ulo ganPou na moderna teoria literMria francesa e OueI a nosso verI ' perfeitamente transportMvel para o eOuivalente literal portugu%s.

o romance-inveno. serafim ponte grande$ de os*ald de andradeI $escrito de 19.9 para trMs$ /ou $terminado em 19.8$I como se l% no prefMcio0 e pu"licado em 19,,I ' uma dessas o"ras Oue pKem em NeOue a id'ia tradicional de gen%ro e o"ra literMriaI para nos propor um novo conceito de livro e de leitura. nas memrias sentimentais de 'oo miramar /conclu(das em 19.,I pu"licadas em 19.40I os*ald jM fizera esta eNperi%ncia de limitesI a"olindo as fronteiras entre poesia e prosa. agora ele a radicaliza numa outra dimensoI utilizando-se das conOuistas estil(sticas anterioresI mas entrando ainda mais fundo & se assim ' poss(vel dizer & na desarticulao da forma romanesca tradicional.
no eNemplar Oue possu(mos do serafim$ e Oue rece"emos das mos do autorI a eNpresso $romance$I na capaI foi riscada por os*ald e su"stitu(da pela palavra $inveno$. .
.

a contestao do livroI como o"jeto "em caracterizado dentro de um passado literMrio codificado e de seus ritos culturaisI comea aOuiI desde logoI pela materialidadeI pela fisicalidade desse o"jeto. no lugar onde costumeiramente se indicam as $o"ras do autor$I a relao destas vem so" a ru"rica $o"ras renegadas$I e o prprio livro Oue se estM para lerI o serafim ponte grande$ ' inclu(do entre os t(tulos $repudiados$. a

indicao de cop#right & cPancela dos direitos do autor e da propriedade literMria & ' parafraseada em tom escarninPo /$direito de ser traduzidoI reproduzido e deformado em todas as l(nguas$0. PM uma $errata$I deslocada de sua posio Pa"itualI Oue funciona autonomamenteI como se fora um cap(tulo. finalmenteI o Oue corresponderia a um clofon /indicao da data da ela"orao do livro0 ' tam"'m su"metido a um tratamento inusitado) a cronologia ' posta ao rev'sI como se vista pelas lentes distanciadoras de um "inculo focalizado ao contrMrio) $este livro foi escrito de 19.9 /era de *all-stret e cristo0 para trMs$W isto sem falar na inclusa pardia Ss dataKes clMssicas /a.c.I d.c.I ano da graaI anno dominiI etc0. tais signos de tipo indiciai /referimo-nos S classificao de peirceI aos signos Oue t%m a funo de ,ndices), apontam como setas para a realidade de um o"jeto Oue conPecemos com estas marcas localizadoras e caracter(sticas & assim como ta"uletas de trMfego nos indicam um caminPo ou nos alertam da presena de uma escola ou de um Pospital &I por'mI simultaneamenteI o $tornam estranPo$I o $desautomatizam$ para nossa percepoI no ato mesmo em Oue o sinalizamI o em"lematizam at'.
, cf. elisa"etP *altPerI $semiotiscPe analQse$I em mathemati! und dichtung$ nQmpPem"urger verlagsPandlungI muniOueI 19+5I p. 145) $o ,ndice entret'm relaKes reais com seu o"jetoI aponta diretamente para seu o"jeto. por eNemplo) indicadores de caminPoI o prprio caminPoI nomes prprios eI aindaI todas aOuelas disposiKes Oue determinam um o"jeto no lugarI no tempoI numericamenteI etc$. ver ainda maN "enseI semioti!$ agis-verlagI "aden-"adenI 19+#.

$ostrani'nie$I & eis como a cr(tica formalista russaI das primeiras d'cadas deste s'culoI procurava definir este processo de Oue"ra da $automatizao$I da in'rcia a Oue somos su"metidos pela rotina. o familiar nos aparece como algo novoI desconPecidoI se ns alterarmos as relaKes normais de sua apresentao por um $efeito de estranPamento$. v(ctor cP_lvs_iI Oue empregou esse conceito em seu estudo $is_usstvo _a_ prim$ /a arte como procedimento0I de 191#I considerado como um verdadeiro manifesto do formalismo russo4I desenvolveu tam"'m a id'ia do $desnudamento do processo$ /ou $procedimento$ & $o"naj'nie prioma$0I como um aferidor da especificidade da o"ra de arte. para eleI tristam shand# de laurence sterne era a o"ra romanesca mais t(pica da literatura universal /ao inv's de um caso de eNceo e de eNtravagVncia como geralmente se sustentava0I justamente porOue punPa a nu a estrutura mesma do romanceI na medida em Oue a pertur"avaI a $desautomatizava$ para a

recepo do leitor. $sterne foi um eNtremado revolucionMrio da forma$ & opina cP_lvs_i &I $o desnudamento do processo para ele ' t(pico$5. o tristram shand#$ esta o"ra aparentemente "izarra e idiossincrMtica escrita na segunda metade do s'culo Nviii /1#59-1#+#0I ' realmente um marco pioneiro da revoluo do o"jeto livro Oue se projeta de maneira avassaladora e irrevers(vel em nosso s'culoI agora tendo por aliadas /ouI ao menosI por instigado-ras0 as novas t'cnicas de reproduo e transmisso da informaoI os novos $media$ e $intermedia$ da comunicao de massas.
traduzido para o franc%s em th(orie de ia litt(rature /teNtes des formalistes russes0I Zditions du seuilI parisI 19++. esse conceito de $estranPamento$ da teoria formalista russa parece ter inspirado o $ver-fremdungseffe_t$ da teoria dramMtica "recPtianaI "em conPecido no ocidente. 5 ver cP_lvs_iI $a pardia no romance) tristram sPandQ$I em teoria da prosa$ moscouI 19.5. a citao '. feita segundo a verso alemI theorte der prosa$ s. fiscPer verlagI fran_furt am mainI 19++I p. 1,1.
4

o serafim de os*ald de andradeI como o tristram de sterneI ' um livro OueI desde logoI pKe em discusso a sua estrutura. jM no miramar os*ald desenvolvera o projeto de um livro estilPaadoI fragmentMrioI feito de elementos Oue se deveriam articular no esp(rito do leitorI um livro Oue era como Oue a antologia de si mesmo+. mas no miramar$ em"ora a pulverizao dos cap(tulos Pa"ituais produza um efeito desagregador so"re a norma da leitura linearI no deiNa de eNistir um rarefeito fio condutor cronolgicoI calcado no molde residual de um $"ildungs-roman$I Oue nos oferece & em termos pardicosI ' verdade & a infVnciaI a adolesc%nciaI a viagem de formaoI os amores conjugais e eNtraconjugaisI o desOuiteI a viuvez e o desencanto meditativo do PeriI o $literato$-memo-rialista cujo nome lPe dM o t(tulo.
+ cf. prudente de moraes neto e s'rgio "uarOue de PolandaI revista est(tica$ livraria odeonI r. janeiroI nX .I vol. iI ano iiI pp. .18?.... os cr(ticos jM reparavam) $uma das caracter(sticas mais notMveis deste $romance$ do sr. os*ald de andrade deriva possivelmente de certa feio de antologia Oue ele lPe imprimiu /...0 a construo faz-se no esp(rito do leitor. os*ald fornece as peas soltas. s podem se com"inar de certa maneira. Z s juntar e pronto$.

agoraI no serafim$ a preocupao de os*ald com o arca"ouo de seu livro o leva a uma esp'cie de continuum da invenoI a uma estrutura prot'icaI lM"ilI de caiNa-de-surpr%sas. se no miramar a grande inovao se punPa so"retudo no n(vel da sintaNe da escrituraI no n(vel microest'tico do encadeamento estil(stico das unidades do

teNto /palavras e frases0I aOui ' a grande sintagmtica da narrativa Oue merece a ateno especial do autor. no miramar$ pudemos reconPecer um estilo cu"ista ou meton(micoI na maneira pela Oual os*ald recom"inava os elementos frMsicos S sua disposioI arranjando-os em novas e inusitadas relaKes de vizinPanaI afetando-os em seu neNo de contigYidadeI como se fosse um pintor cu"ista a desarticular e rearticularI por uma tica novaI os o"jetos fragmentados em sua tela. agoraI no serafim$ essa t'cnica cu"istaI esse tratamento meton(micoI parece ocorrer no n(vel da prpria arOuitetura geral da o"raI na macroestrutura portanto #.
ver o nosso estudo $estil(stica miramarina$I em metalinguagem$ editora vozesI r. janeiroI 19+#I pp. 8#-9#. trata-se de uma anMlise "aseada nos plos da linguagem identificados por roman ja_o"son) a0 o metafrico$ Oue diz respeito Ss relaKes de similaridade /eiNo paradigmMtico0W "0 o meton,mico$ Oue diz respeito Ss relaKes de contigYidade /eiNo sintagmMtico0. cf. _rQstQna pomors_aI russian formalist theor# and its poetic ambiance$ moutonI PaiaI 19+8I p. 8.I $de acordo com a lingY(stica contemporVnea essas categorias podem ser aplicadas em todos os n(veis de atividade da linguagem$I donde ser^l(cita a eNtenso Oue ora fazemos.
#

o serafim ( um livro compsitoI P("ridoI feito de pedaos ou $amostras$ de vMrios livros poss(veisI todos eles propondo e contestando uma certa modalidade do g%nero narrativo ou da assim dita arte da prosa /ou mesmo do escrever tout court)" cada um desses eNcertos ou trailers de livros virtuais funcionaI no plano macrosintagmMticoI no plano do arca"ouo da o"raI como uma aluso meton(mica a um determinado tipo catalogado de prosaI convencional ou pragmMtica /de uso cursivo0I Oue nunca cPega a se impor totalmente ao esOuema do livro os*aldiano para lPe dar uma diretriz uniformeI mas antes acena & num processo alusivo e elusivo & com um modo literMrio ?ue poderia ser e ?ue no (" a operao meton(mica & ou mais eNatamente a sin'doOueI na frmula pars pro tot da retrica tradicional /os pedaos de livros OueI tomados pelo todoI indicam um certo g%nero ou uma certa esp'cie no acervo literMrio inventariado0I & adOuire ento funo metalingI,stica$ pois ' por meio dela Oue o livro faz a cr(tica do livro /do romance em particular eI por eNtensoI da prosa e da escrita $art(stica$ ou no0. neste eNerc(cio manifestamente pardico no deiNa de ser passada em revistaI de maneira catica mas nem por isto menos significativaI a prpria Pistria do g%nero romanceI a sua diacronia. *elle_ e *arrenI eNpondo a teoria de andr' jolles segundo a Oual as formas literMrias compleNas representam o desenvolvimento de unidades mais simples

/$legende$I $sage$I $mQtPe$I $rMtserI $sprucP$I $_asus$I $memora"ile$I $mMrcPen$I $*itz$0I o"servam Oue a maturidade do romance se nutriu tam"'m de $einfacPe formen$ como a cartaI o diMrioI o livro de viagensI a memriaI o ensaioI etc.8.
8 ren' *elle_ e austin *arrenI teoria literria9 citamos a traduo espanPolaI editorial gredosI madridI 1959I p. .8,.

ainda na projeo da meton(mia so"re a grande sintagmtica da narrativaI tal como ocorre no serafim$ ' poss(vel identificar um processo caracter(stico do cu"ismo) a colagemI a justaposio cr(tica de materiais diversosI o Oue em t'cnica cinematogrMfica parece eOYivaler de certo modo S montagem. a colagem & e mesmo a montagem & sempre Oue tra"alPem so"re um conjunto jM constitu(do de utens(lios e materiaisI inventariando-os e remanipulando-lPes as funKes primitivasI podem se enOuadrar naOuele tipo de atividade Oue l'vi-strauss define como )bricolage) /ela"orao de conjuntos estruturadosI no diretamente por meio de outros conjuntos estruturadosI mas pela utilizao de res(duos e fragmentos0I a OualI se ' caracter(stica da $pens'e sauvage$I no deiNa de ter muito em comum com a lgica de tipo concretoI com"inatriaI do pensamento po'tico 9.
c. l'vi-straussI $la science du concret$I em la pens(e sauvage$: plonI parisI 19+.I pp. ,-4#. ver tam"'m paolo carusoI $l'vi-straussn e il "ricolage$I em almanacco letterario bompiani$ miloI 19++I pp. +1-+4W roland "artPesI $litt'rature et discontinu$ e $l^activit' structura-liste$I em essais criti?ues$ Zditions du seuilI parisI 19+4I respectivamente pp. 18+ e .14-.18. traduo "rasileiraI por leQla perrone-mois'sI em roland "artPesI cr,tica e verdade$ editora perspectivaI so pauloI 19#0.!
9

os*aldI )bricoleur)$ fez um livro de res(duos de livrosI um livro de pedaos metonimicamente significantes Oue nele se engavetam e se im"ricamI de maneira aparentemente desconeNaI mas eNpondoI atrav's desse Pi"ridismo cr(ticoI disso Oue se poderia cPamar uma $t'cnica de citaKes$ estruturalI a vocao mais profunda da empresa os*aldiana) fazer um no-livroI um antilivroI da acumulao pardica de modos consuetudinMrios de fazer livro ouI por eNtensoI de fazer prosa /ou aindaI e at' mesmoI de eNpresso por escrito0. antLnio cVndidoI num estudo fundamental so"re a prosa de os*aldI referiu-se ao serafim como $fragmento de grande livro$10.
10 antLnio cVndidoI $estouro e li"ertao$I em brigada ligeira$ editora martinsI s. pauloI s? data /19450I pp. 11-,0. no par de romances-invenKes miramar/serafim$ cVndido dM sua prefer%ncia ao miramar$ Oue considera $um dos maiores livros da nossa literatura$. Ouanto a nsI preferimos no escolPer e encarar a am"os como as

faces complementares e de certo modo inscind(veis de um mesmo eNperimento.

esta valorizaoI a par do Oue revela de apreo de parte do cr(tico pelo eNperimento os*aldiano c^tem muito de grande livro$I insiste cVndido em outra passagem0I envolve uma restrio Ouanto a certo $comodismo est'tico$ da t'cnica empregadaI Oue no permitiria aprofundar os pro"lemas de composio. PojeI com a perspectiva adOuirida nestes Tltimos vinte anosI a Ouesto poderM talvez ser reformulada) justamente atrav's da s(ncope t'cnica e do inaca"amento dela resultante ' Oue a construo ficava manifestaI ' Oue a carpintaria do romance tradicionalI como $prim$I como procedimentoI era posta a desco"erto. retomando a definio de antLnio cVndidoI gostar(amos de repropL-la assim) o serafim ' um grande no-livro de fragmentos de livro11.
11 esse modo de ser est'tico do serafim faz dele uma instVncia daOuilo Oue a semiloga julia _risteva cPamou $interteNtualidade$ /diMlogo de teNtos0I com "ase na tese de mi_Pail "a_Ptin do $romance poli-fLnico$ de $estrutura carnavalesca$I oposto ao romance tradicionalI de tipo $monolgico$. aliMsI o serafimI por sua natureza e temMticaI se presta S-maravilPa S eNemplificao desse processo de $carnavalizao$ da literaturaI popularesco e dessacralizadorI cujas fontes "a_Ptin rastreia na antigYidade greco-romana e na idade m'dia. cf. j. _ristevaI semeioti!D /$le motI le. dialogueI le roman$0I Zditions du seuilI parisI 19+9W m. "a_PtinI d ostoevs!i'/po(tica e stilistica /traduo italiana0I einaudiI turimI 19+8W idems rabelais and his %orld /traduo americana0I m.i.tI pressI cam"ridgeI mass.I 19+8.

para o reconPecimento das grandes unidades sintagmticas Oue estruturam a mensagem narrativa num livro dado & ouI em outras palavrasI Oue armam essa mensagem como corpo de linguagem so"re o eiNo de contigYidade & PMI desde logoI um elemento intencional de cesuraI de pausaI Oue impKe limites est'ticos aos ictos da ao ou da narrao. este elemento autoriza fazer coincidirI $grosso modo$I num primeiro n(vel arOuitetLnicoI tais grandes unidades com as divisKes tradicionais em episdios ou cap(tulos1.. evidentemente Oue esta partio ' artificialI responde a um certo ritmo eNterior de construo e no S lgica (ntima do encadeamento narrativo. uma anMlise mais refinada vai reconPecer so" essas grandes unidades de superf(cie as verdadeiras funKes constitutivas dos grandes sin-tagmas narrativosI as Ouais & so" a forma codificada de $"locos$ ou $cadeias$ de sintagmas do tipo $Peri deiNa a casa e se encontra com um adversMrio$1, & podem englo"ar mais de um episdioI mais de uma grande unidade naOuela primeira acepo Oue demos ao conceito. pois se ' verdade Oue um cap(tulo pode ser constitu(do tanto por uma s

frase como por muitas pMginas 14 & e temos eNemplos de grandes unidades "rev(ssimas neste serafim &I no ' menos eNato Oue uma Tnica funo /$fuga S perseguio$I por eNemplo0 pode reco"rir & como tam"'m veremos no caso. do serafim & vMrias dessas unidadesepisdios.
1. tzQctan todorovI em $l?P'ritage m'tPodologiOue du forma-lisme$I revista l1homme$ vol. 5I janeiro-maro 19+5I p. 81I refere-se aos episdios como unidades sintagmMticas do sistema literMrio. traduo "rasileiraI por leQla perrone-mois'sI em t. todorovI as estruturas narrativas$ editora perspectivaI so pauloI 19+9.! 1, cf. um"erto ecoI la struttura assente /introduzione alia ricerca semiologica0I "ompianiI miloI 19+8I pp. 9. e 14.. 14 cf. t. todorovI ob" c?#.I p. #1. pense-se na t'cnica de partio de cap(tulos de macPado de assisI este grande precursor das inovaKes os*aldianas.

feitas estas consideraKesI passemos S parte mais propriamente anal(tica. no sintagma de grau mMNimo /ou sobressintagma) Oue ' o serafim visto como todo & por outras palavrasI na sua arOuitetLnica &I podemos distinguirI diferenciadas at' pela caracterizao grMficaI em lugar dos usuais cap(tulos de romanceI e em lugar ainda das peas soltasI dos fragmentos de $antologia$I do miramar$ as seguintes grandes unidades /de superf(cie0I dotadas de relativa autonomia)
i & recitativo

ii & 6DA534:5 iii & @2DJ;3J6 123=FB6D iv & <57<6853<2 45 F8 D5B6D;7<6 45 @:6oF5 v & no 5D5853<2 7546<;[2 vi & 1Z:5G:2I 12:6E>2 5 A6[;2 vii & o 85:;4;632 45 B:553p;1J viii & os 57AD5342:57 42 2:;53<5 iN & @;8 45 75:6@;8 N & 5::6<6 Ni & os 63<:2A9@6B27 estas unidadesI por sua eNtenso e ingredientesI so mais simples ou mais compleNasI podendo se resumir a uma rMpida notao cenogrMfica /i & recitativo0 ou conter enclaves de material diversoI como ' o caso de iv & testamento. evidentementeI tudo ' conduzido em pauta pardicaI & e a pardia aOuiI como no caso de sterne ou de joQceI ' o meio natural para o $desnudamento do processo$.

i & recitativo apresenta o protagonista S maneira de uma ru"rica teatral. em ii & alpendre encontramos um eNcerto gaiato de cartilPa /$primeiro contato de serafim e a mal(cia$0W um Ouase retalPo de composio infantil /$recordao do pa(s infantil$0 um estilo ing%nuopo'tico-malicioso Oue lem"ra o primeiro fragmento do miramar /$o pensieroso$0W poemas-parodia /$parMfrase de rostand$I $propiciao$0I o primeiro assinado anagramSticamente & $mifares$ &I ao gosto dos vates de almanaOueI e fazendo troa com o estilo ameno-sentimental de um autor finissecular Oue teve muita vogaI edmond rostandW um eNcurso dedicado S iniciao amorosa e intitulado solenemente $da adolesc%ncia$I com este su"t(tulo em contraponto Pumor(stico) $ou seja a idade em Oue a gente carrega em"rulPos$15W uma cena dialogada de teatro "ufo /$vacina o"rigatria$0. iii & folPinPa conjugal 'uma contrafao de diMrio (ntimoI com freOYentes alusKes $literMrias$ Oue funcionam como pardia dentro da pardia. vejam-se por eNemplo estas anotaKesI das Ouais ressaltam as preocupaKes e veleidades $"eletristas$ de serafim /o "ar"a-rismo $pecedLnimo$ ' um ingrediente "vio da sMtira0)
15 para se verificar como os*ald manipulava o dado meramente "iogrMficoI integrando-o no seu teNtoI e por vezes de maneira cr(pticaI "asta cotejar este fragmento com a seguinte passagem das memrias reais do autor) $ca( afinal num "ordel da rua li"ero. procuravaI por'mI dourar sempre de romantismo minPas visitas noturnas e rMpidas. e muito me desgostei Ouando uma mulPer Oue se desnundara no leito eNclamou para mim) & no precisa de tirar as "otinasU$ (um homem sem profisso$ editora jos' olQmpioI r. janeiroI 1954I p. 101.0 muitos eNemplos desse tipo sero facilmente rastreados mediante uma colao do miramar e do serafim cora essas memrias os*aldianasI

$ando com vontade de escrever um romance naturalista Oue estM muito em moda. comearia assim) $por todo o largo meio disco da praia de juruju"aI Pavia uma vida sensual com ares gregos e pagos. o mar parecia um sMtiro contente aps o coito.$ $a Ouesto da impersonalidade em arte. o conPecimento com detalPes do esca"roso caso victor-Pugo-sainte-"euve...$. $volto de novo a preocupar-me com o romance Oue imaginei escrever e Oue acPo Oue sairM com pecedLnimo. tenPo alguns apontamentos tomados so"re o tipo principalI a jovem marOuesa de m. . .$. $Z verdadeI minPa esposa dM ganas de escrever um drama social em tr%s atos t'tricos.$ $saio S noite e procuro o pires de melo Oue l%-me pela terceira vez a sua encantadora novela $recordao de um 9sculo.$

o diMrio prossegue num ap%ndice /$o terremoto doroteu$0I do Oual foi eNtra(da a Tltima citao acima. esse ap%ndice ' introduzido por uma ep(grafe em estilo de crLnica mundana da 'poca /$salve dorot'iaU danarina dos tangos m(sticosI fleNo loiraI "oca onde mora a poesia$0. dorot'ia evoca rolaP do miramar$ e a ep(grafe e a frase do $literato pires de melo$ /$to loira Oue parece volatizar-se na manP loira$0 recordam outra personagem daOuele primeiro romanceI macPado penum"raI escrevendo impressKes no $Ml"um de mlle. rolaP$ /$a sua loira e estranPa divindade dominou a sala fantMstica at' eNtinguir-se a Tltima nota da mMgica orOuestra$0. assim os*ald punPa em rid(culo a literatura $sorriso-da-sociedade$I a fTtil lite-ratice de salo vigente em seu tempo /e so"revivente ainda PojeU0. para Oue se possa avaliar a eficMcia da pardiaI leia-se este eNcerto de um magazine da 'pocaI a cigarra de #.Nii. 191+ /nq5+0) )carmem l,dia flor d^arteI de graa e de "elezaI essa loira criana jM intensamente palpita no sentimento est'tico do "rasileiro. Ouem ' elaX & uma peOuenina grega tropicalI Oue veste a robe ligeira de passeio e fazI como ningu'mI a esOuiva boulevardiDre9 Oue cinge o maillot negro eI MgilI precipitar-seI como um tur"ilPo de vida moaI nas vagas do flamengo) Oue se enroupa nas fantasias doidas de salo-m' e faz renascerI no palcoI o encanto "("lico da filPa estranPa de Perod(ades... carmen l(dia estM de passagem por so pauloI com destino a "uenos airesI onde vai iniciar a sua primeira tour-n(e$ levando aos palcos das capitais sul-americanasI na perfeio da sua plMsticaI um raio vivo da nossa arte$1+.
1+ o trecPo no ' assinadoI mas poderia ser inclusive do prprio os*aldI cola"orador de a cigarra /ver paulo mendes de almeidaI $a cigarra literMria$I em suplemento literMrio de o estado de so paulo$ +-vi-+40W o elemento de autocr(tica em os*aldI Oue se comportava como um $analista analisado$I foi por ns eNaminado nos prefMcios Oue intro-duzem as reediKes do 'oo miramar /19+40 e Ss poesias reunidas o" andrade /19+#0I am"as da difuso europ'ia do livro.

testamento de um legalista de fraOue /iv0I al'm do retrospecto das perip'cias de serafim na cidade conflagrada1#I cont'm uma parMfrase de not(cia pol(tico-jornal(stica /$noticiMrio$0W uma esp'cie de $o"jet trouv'$ /um $a"aiNo-assinado

por alma de "enedito carlindoga^$0W um $ensaio nirvanista$ /$o largo da s'$0I caricaturando os discursos so"re o "vio de certa su"literatura meditativo-filosofanteW um $cLmpu(o$ /Oue funciona como registro cenogrMficoI e cujas implicaKes veremos mais adiante0W um $intermezzo$I com"inando teatro "ufo e romance de folPetim /este anunciado pela pluralidade disjuntiva dos su"t(tulos) $dinorM a todo c're"ro ou seja a estranPa mulPer do copaca"ana palace ou seja a eNpeitudinPa do Potel fracaroli ou seja o mais "elo amor de cascanova$0. aOui ' oportuno o"servar Oue no apenas a literatura $cultivada$I mas tam"'m as manifestaKes menos $no"res$ do eNerc(cio da escrita & da imprensa popular S literatura folPetinescaI do romance de aventuras ao epistolMrio de circunstVncia & so convocadas por os*ald de andradeI Oue assimI enOuanto provoca o $estranPamento$ do g%nero romance$ dis-solvendo-lPe a categoricidadeI o dessacralizaI utilizando o material $no"re$ ou $art(stico$ & vejam-se certas passagens onde a intencionalidade da escritura est'tica ' evidenteI so"retudo nas descriKes de lugares e am"ientes Oue pontilPam este serafim & ao lado do mais "analI da cartilPa ao livro de cordelI do a"aiNo-assinado S cartaI S intimao judicialI ao diMrio de $"oudoir$. esta dessacralizaoI num outro n(velI ' desempenPada pelas sT"itas intervenKesI em anticl(maN grotescoI de palavras cPulas e do Pumor escatolgico via trocadilPo /veja-seI por eNemploI como serafim encerra as suas desavenas matrimoniais em $terremoto doroteu$I ap%ndice da folPinPa conjugalW ouI na mesma folPinPaI a mal sucedida aventura de serafim com a criada. . .0.
1# a inspirao "'lica desse retrospecto ' eNtra(da da revoluo de .4I de Oue os*ald fora um espectador aturdidoI em companPia do su(o "laise cendrars /ver $o caminPo percorrido$I em ponta de lana$ editora martinsI s. pauloI s? dataI pp. 1.,1.50.

mas voltemos ao eName das grandes unidades Oue articulam o livro. a Ouinta ' no elemento sedativo. em"ora estejamos diante de uma $relao de viagem$ em transatlVntico /$steam sPip$0 cosmopolitaI a nota cLmica ' dada desde logo pela desfigurao $caipirizante$ do nome do navioI rompe-nuve$ como se se tratasse de um cavalo roceiroW o mesmo se diga da ep(grafe /$mundo no tem portera$0I tam"'m em $dialeto caipira$. entra aOuiI entre outros ingredientesI um $dicionMrio de "olso$I glossMrio de personagensI Oue tem algo a ver com o $sottisier$ e o $dictionnaire des id'es recues$ do bou-vard et p(cuchet de flau"ert. a Pistria da mariOuinPas navegadeira e das proezas do pinto caludo a "ordo ' tratada S

maneira das crLnicas medievais e dos romances picarescosI com titulagem apropriada /$onde se constata a eNist%ncia de mariOuinPas navegadeira. . .$W $de como pinto caludoI Ouerendo fazer esporte...$I etc0. por este veio os*ald remonta S literatura portuguesa de viagens dos s'culos Nv e NviI Oue nos deu uma o"ra-primaI a peregrinao de ferno mendes pintoI cuja estrutura auto"iogrMfica ' picaresca e cujo tom cr(tico e de cinismo ing%nuo ' tam"'m p(caroI como reparam agudamente antLnio jos' saraiva e oscar lopes18. o relato converge para uma $poesia de "ordo$I onde se misturam arca(smos) $gran$I $assi$W estrangeirismos) $cr%pe-sant'$I $manto$W palavras ditas $po'ticas$) $z'firo$I $lTrida$W recursos voluntariamente PistriLnicos /rimas fMceisW a inverso sintMtica $do navio as usinas$W a apcope $co$ em lugar de $com$0I tudonnum clima de $pasticPe$ e derriso. e culmina num curioso desenlaceI com uma notao moderna /$movietone$0I alusiva a jornal cinematogrMficoI superposta ao ca"ealPo medievalesco /$interpelao de serafim e definitiva Oue"ra de relaKes com pinto caludo$0. nesta cena cPega ao auge o $desvendamento$ do processo romanescoI poisI Oue"rando a iluso e o distanciamento da leitura /at' onde tais fatores ainda eram mantidos nesta o"ra $sui generis$0I um dos protagonistas /serafim0 eNpulsa o outro /pinto caludo0 do livro)
cf. histria da literatura portuguesa$ porto editora ltda.I portoI 5- edio /s? dataW 19++X0I pp. ,11-,1+.
18

$& diga-me uma coisa. Ouem ' neste livro o personagem principalX eu ou voc%X$ de fatoI o primeiro via ameaada sua condio de $Peri$ da narrativa pela atuao cada vez mais destacada do segundoI Oue lPe rou"a praticamenteI por Pipertrofia de intervenoI o episdio da mariOuinPas navegadeira. . . este efeito de Oue"ra da iluso e de autonomizao das personagensI Oue rompem a moldura ficcional e parecem se projetar para fora do espao romanescoI ' repetido de certa forma no fragmento $propaganda$I na seOY%ncia do livro) $se dona lalM viesse agora de saias pelo joelPo fazer as cenas indignas do comeo do volumeI nosso Peri a fulminaria repetindo a frase de seu novo amigoI o governador da cocPincPina) & noU mas Oue educao ' estaX estaremos por acaso na rTssiaX$.

cZre"roI coraE>o e pavio ' a seNta unidade estrutural a ser considerada. a"re com uma ep(grafe da histria trgica-mar,tima$ compilao setecentista de folPetos relativos a naufrMgiosI os mais antigos dos Ouais remontam a meados do s'culo Nvi19. as ep(grafesI no serafim$ t%m sempre um propsito jocosoI por sofrerem uma deli"erada deslocao de conteNtoI Oue lPes reverte a funoI de s'ria para cLmicaI de edificante para "urlesca e faceciosa /recorde-se a ep(grafe de so tomMs de aOuinoI Oue encima em tom eOu(voco o $intermezzo$I em iv & testamento0.0.
cf. ob" cit" na nota anteriorI pp. ,09-,10 e ,.0. o"serve-seI outrossimI Oue o t(tulo desta seNta unidade ' uma parMfrase picante do camiliano cabea$ corao e estJmago" .0 o estruturalista tcPeco jan mu_arovs_QI estudando a $est'tica da linguagem$I mostra como a citaoI a frase feitaI a mMNima podem adOuirir eficMcia est'tica Ouando $relacionadas de maneira semVntica mente inesperada com a unidade /conteNto0 em Oue so inclu(das como elemento estranPo$ /$apud$ paul l. garvinI a; prague school reader on esthetics$ literar# structure and st#le$ georgeto*n universitQ press *asPingtonI 19+4I p. ,90.
19

PMI nesta parteI muito da poalPa pontilPista de episdios do miramar$ dos fragmentos descritivos Oue fiNam a estada parisiense e as peregrinaKes europ'ias do primeiro Peri os*aldiano. no faltam ainda pardias em todos os n(veis) poemasW cartasW lances oratriosW diMlogos facetos em estilo de dramalPoW psitacismo de escola de idiomas /$a aula$ ' uma retomada escatolgica do poema $escola "erlites$I de pau brasil)W inOuisitrio de tri"unal puNado a literatura de cordel /$serafim no pretrio & o "ordel de t%mis ou do pedigree de pompeOue$0W um registro psica-nal(tico de sonPo /$confessionMrio$0I etc. nas vinPetas des-er(t(vas acima referidasI comparece o caracter(stico estilo cu"ista jM por ns identificado no miramar$ e da contrao meton(mica deflagra muitas vezes a $metMfora lancinante$) $um gramofone sentimentaliza o planeta e a alemzinPa atira os seios como pedradas no lago.$ o OueI em linguagem no pertur"ada pelos cortes meton(micosI pode ser $traduzido$ da seguinte maneira) a0 um gramofone emite mTsica Oue produz efeito sentimental /em $um gramofone sentimentaliza$ a causa eficiente ' tomada pelo efeito0W $planeta$I o"jeto direto de $sentimentaliza$I funciona como sin'doOue /$totum pro parte$0 em relao ao am"iente concreto em Oue se passa a cena

/um lago su(o0W "0 a alemzinPa se de"rua so"re o lago ou nele mergulPa /os seiosI como num $close-up$ cinematogrMficoI so focalizados em lugar do corpo inteiro0W agoraI a metMfora imprevista) c0 os seios rijos da moaI voltados para o lagoI so eOuiparados a $pedradas na Mgua$W no ver"o $atirar$ se concentra toda a carga eNplosiva da imagemI pois ele ' ao mesmo tempo metaforizado /a ao de de"ruar-se ou de mergulPar ' comparada mentalmente V de disparar um proj'tilI Oue lPe assume o lugar na frase0 e tam"'m metonimizado por fora do inesperado o"jeto direto para o Oual sua ao transita /o detalPe anatLmico dos seios elMsticosI como pedras Oue algu'm $atirasse$ no lagoI representa o corpo inteiro da jovem Oue se inclina para a Mgua ou nela se $atira$0. o meridiano de green*icP ' a s'tima unidade compositivaI apresentada eNpressamente so" a forma de $romance de capa e pistola$ /notar a su"stituio maliciosa de $espada$ por $pistola$. . .0. este suposto romance entra no livro como um encarte de $"i"lioteca da juventude$. trata-seI outra vezI das perip'cias de uma viagem mar(timaI como uma ep(grafe atri"u(da a $cristvo colom"o e outros comissMrios de "ordo$. o relato assume uma empostao $fidalga$I ao gosto dos romances de aventurasI com serafim transformado em "aro papalino e resOuestando uma evasiva dona solanja. a linguagem acompanPa o tom geralI com tratamentos cerimo-niosos e afetados /$eNplicai-meI senPor "aroU ? b-me fMcilI minPa senPora$0I nos Ouais sempre interv'm a contranota "urlesca /$permito tudoI senPor "aroI menos uma coisaI murmurou ela ru"orizada$0. os cap(tulos desta noveleta t%m t(tulos no mesmo esp(rito enfMtico-sentimental) $i & a viva mortaU ii & a mascarada flutuante. iii & a som"ra retrospectiva. iv & vendettaY e v & ep(logo final$ /aOui o pleonasmo acentua a "urleta0. como nos romances de $capa-e-espada$I nos romances $romVnticos$I a efuso amorosa aca"a em trag'dia /no casoI por'mI em tragicom'diaI com uma fuzilaria $fMlica$ e um lincPamento Pumor(stico0. ainda como nesses romancesI a interveno de uma nova personagem $jus-tiadora$ /Oue se revela uma antiga $v(tima$ das aventuras seraf(nicasI a dorot'ia do $terremoto doroteu$0 provoca o desca"elado desenlace. os esplendores do oriente & a oitava unidade & ' um episdio predominantemente conduzido no estilo des-critivo-cu"ista do miramar$ fiNando o cenMrio mvel das andanas de serafim pela

gr'ciaI turOuiaI egitoI palestina. PM um ritmo de romance policial nesta parte. serafim /$nosso Peri$0 corre atrMs de duas misteriosas $girls d^Poj^em-dia$I l's"icas e dispon(veis. entremeiam-se anotaKes ertico-fac%tas do diMrio de $"oudoir$ de uma das $girls$I caridadclaridadI convertida ao amor PeterosseNual pelo infatigMvel serafim. iN & fim de serafim a"re com um poema de torna-viagem e fecPa com um discurso de serafim aos psterosI cujo t(tulo ' reminiscente da paren'tica "arroca /$pregao e disputa do natural das am'ricas aos so"renaturais de todos os orientes$0. como no podia deiNar de serI neste livro de $false starts$ e $false ends$I PM ainda uma $cPave de ouro$ ps-conclusiva) uma panorVmica da evoluo ur"ana de so pauloI em trao sint'tico de pintura $pau "rasil$. a d'cima unidade ' uma errata Oue faz as vezes de cap(tuloI tratandoI em modo grave-cLmicoI ao gosto das Pomenagens pstumasI da construo do $asilo serafim$ pelos familiares e amigos do falecido Peri. o primeiro Pspede desse manicLmio memorialI $destinado ao tratamento da loucura so" suas formas lgicas$I ' justamente o pintor incum"ido de retratar o defunto. Ni & os antrop9fagos 'I por'mI o verdadeiro fim do serafim" ou o recomeo de tudo /e do livro inclusive0. pinto caludo reentra em cena como capito-pirata da nave $el durasno$ /antes disto Pouvera apenas uma "reve aluso ao destino do co-Peri eNpulso do romanceI no fragmento final da parte vi) $pinto caludo atolou numa francesa$0. a linguagem ' invadida por espanPolismo estropiados /Oue grifam as fanfarronices do so"ressalente Peri-segundo0I trocadilPos /tom"adilPo?tom"andalPo0 e citaKes $preparadas$ ou deformadas /um longo eNcerto de a con?uista espiritual do jesu(ta e cateOuista montoQaI solertemente arrancado de seu conteNtoI dM o sinal de partida para o festim antropofMgico0. Z um pandemLnio com ressai"os de farsa medievalI de missa negra e ritual fMlico. a utopia da viagem permanente e a reeducaoI S maneira de sadeI da $virtude$ pelo $v(cio$I num eNerc(cio de li"erdade total como radical negatividade. como escreve antLnio cVndido em $os*ald viajante$) $li"ertao ' o tema do seu livro de viagem por eNcel%nciaI serafim ponte grande$ onde a crosta da formao "urguesa e conformista ' varrida pela utopia da viagem permanente e redentoraI pela "usca da plenitude atrav's da mo"ilidade$.1.
.1 antLnio cVndidoI o observador literrio$ comisso de literaturaI so pauloI 1959I p. 91.

por esta sumarizao descritiva das grandes unidades Oue encadeiam o sobressintagma /ou sintagma de grau mMNimo0 Oue ' o livroI jM podemos ver algo da funo fa"uladora Oue dentro e ao longo delas se delineia e perfaz. o serafim ( um portaflio de micro-enredos OueI deslindados /e desprezada a miTda parafernMlia de eventos su"sidiMrios0I deiNam articular-se um enredo de "aseI pertur"ado pela am"igYidade da seOY%ncia temporal) PM um Piato cronolgicoI uma intercalao parent'ticaI Oue fratura o tempo narrativo. em i & recitativo tem-se um es"oo de $situao inicial$.. & apresentao do PeriI desenvolvida a seguir em ii & alpendre /infVnciaI adolesc%nciaI emprego pT"licoI casamento0. as perip'cias conjugais e eNtraconjugais prosseguem em iii & folPinPa. o miolo da ao ocorre em iv & testamentoI Ouando o Peri transgride as normas da sociedade e do sistema e comete um $malfeito$ segundo essas mesmas normas. aproveitando-se do am"iente de conflagrao Oue reina na cidadeI serafim rou"a o dinPeiro confiado ao filPoI pom"inPoI por tropas re"eldesI e mata "enedito carlindogaI seu cPefe na repartioI o $tirano palpMvel$I Oue vivia a lPe repetir) $o pa(s s pode prosperar dentro da ordemI seu serafimU$. aparentementeI fuzila o prprio filPoI o efe"o pom"inPo /OueI por'mI ressurgirM em NI masculinizadoI de cPapelo e cavalo0)
.. acompanPamos aOuiI mas apenas de longe e no poss(velI o esOuema das funKes da mensagem narrativa ela"orado por claude "remond na esteira de vlad(mir propp. ver revista communications$ Zdi(ions du seuilI parisI nE 4 /19+40 e 8 /19++0.

$vejo o fantasma do carlindoga e do filPo Oue matei. so elesI impass(veisI de fraOueI cPap'u alto. passam conversando no meio das "alas. corretosI lustrososI envernizados pela morte. de p'U dentro da ordemU$ em iv mesmo comea a $funo de fuga$I com serafim escapando de so paulo para copaca"ana /o $intermezzo$ com dinorM no copaca"ana palace0. a $fuga$ toma uma dimenso transatlVntica em v /o mar ' o $elemento sedativo$ do t(tulo desse episdio0. serafim em"arca no $rompe-nuve$ em demanda de terras europ'iasI acompanPado de seu secretMrio e eN-colega de repartioI pinto caludoI o Oual ' posto para fora do romance na concluso de v. as andanas do foragido Peri /ou anti-Peri0 continuam em vi /serafim na franaI em madridI nos lagos su(os0I vii /viagem no $conte pilPanculo$ e aventuras napolitanas0 e viii /viagem ao orienteI no

encalo das $girls$0. em iN dM-se a $fase de reparao$I com a funo de perseguio e justiamento do Peri-vilo. aOui os*ald relativiza a seOY%ncia temporalI fazendo intervir uma transio a"ruptaI Oue desnorteia o leitor ao primeiro ingresso no livro. PM em iv & testamentoI depois do $a"aiNo-assinado por alma de "enedito carlindoga$I um $ensaio de apreciao nirvanista$I atri"u(do ao $sr. serafim ponte-grande-nLvo-rico$I com o t(tulo $o largo da s'$. nesta digresso pseudo-filosfica em estilo de composio escolarI serafimI o declarado autor do $ensaio$I surge jM na condio de $novo rico$I locupletado no dinPeiro rou"ado. mas PM um elemento de am"igYidade nesta dissertao ing%nuo-caricata) trata-seI aparentementeI de uma refleNo de ps-viagemI com o Peri peregrinante reentrado em seus laresI a descrever uma so paulo revisitada e revista por olPos de eNpatriado) $Ouando um estrangeiro saudoso regressa S pMtria e procura o largo da s'I encontra no lugar a praa da s'. mas ' a mesma coisa.$ logo a seguirI so" o t(tulo $cLmputo$ e o su"t(tulo $efem'ridesI metempsicose ou transmigrao de almas$I encontramos o Peri no alto de um arranPa-c'u paulistaI grimpado no canPo Oue ali colocara e com o Oual a"atera "enedito carlindoga e pom"inPo. servindo-se do arranPa-c'u e do canPo nele encravado como de um pdioI serafim se apresenta candidato a edilI aparentemente tam"'m perante a multido OueI em"aiNoI o"serva seus atosI em"ora esta circunstVncia no esteja eNpl(cita. a notao ' "rev(ssimaI uma simples ru"rica cenogrMfica Oue fica em suspenso. s em iN & fim de serafim a cena ' retomadaI em dois lances) a0 com um poema de retorno /$fatigado de minPas viagens... te procuroI caminPo de casa$0 Oue faz par com a descrio do $largo da s'$ revisitadoW "0 com a reintroduo de serafim encarapitado no arranPa-c'u e mano"rando o canPo. jM agora os "om"eiros e a pol(cia o perseguemI incitados pelo povo. e ' ento Oue um raio justiador o fulminaI apesar do pMra-raios Oue o precavido Peri enfiara na ca"ea. . . entre o $cLmputo$ /em iv0 & t(tulo Oue carreia a id'ia de cMlculo finalI de "alano & e o fim de serafim /iN0 a"riu-se um enorme par%nteseI operou-se um corte tm'tico como aOuelesI famososI do tristram shand#$ Oue correm por pMginas e pMginasI permitindo a $eNpanso do material$ intercalado .,. assimI somos impelidos a considerar o sucedido em v a viii /inclusive0 como acontecimentos /$efem'rides$0 desenrolados em $flasP "ac_$ para o

ponto-de-vista do protagonista na situao apresentada em $cLmputo$ /iv0 e s retomada em iN.4. no ' S toa Oue em $cLmputo$ se fala tam"'m em $metempsicose ou transmigrao das almas$. essa $transanimao$ & reencarnao da alma de um ser Pumano morto em outro Oue lPe continua a vida (meta r en C ps#!he) & faz pensar numa superao do espao e do tempo. a $pregao$ pstuma do serafim finado /ou a finar-se0 em iN & e no devemos esOuecer Oue iv ' apresentado tam"'m so" a forma de uma disposio testamentMriaI de um relato-testamentoI em"ora se inscreva numa fase inicial do livro & orienta-se no mesmo sentido) $& tudo ' tempo e contra-tempoU e o tempo ' eterno. eu sou uma forma vitoriosa do tempo. em luta seletivaI antropofMgica. com outras formas do tempo) moscasI eletro-'ticasI cataclismosI pol(cias e marim"ondosU$
efeito estudado por v. cP_lsv_i na ob" cit" na nota 5. ver tam"'m ^tristram sPandQ^s anti-"oo_$I posfMcio de gerald *eales S edio $signet classics$I ne* american li"rarQI nova iorOueI 19+.I da o"ra de sterne. .4 tanto a palavra $cLmputo$I como a palavra $efem'rides$I t%m conotaKes ligadas S apurao do tempo cronolgico. a primeira significa tam"'m o processo pelo Oual os calendaristas determinam o dia em Oue deve cair a pMscoaW a segundaI as tM"uas astronLmicas Oue indicamI dia a diaI a posio dos planetas no zod(aco.
.,

esta am"igYidade no desenrolar cronolgico dos eventos dM ao Peri uma dimenso de perpetuidade temporal e de u"iOYidade. Z ele Oue na falsa errata $governa os vivos$I ensandecendo o pintor de seu retrato memorial e inspirando depois o cruzeiro antropofMgico de seu eN-secretMrioI pinto caludoI ressurreto do lim"o eNtra-livro para onde fora jogado em v. e no importa dizer Oue a cena final de serafim no arranPa-c'u poderia tam"'m ser interpretada como um simples $retorno ao local do crime$. a eNtrema s(ntese de $cLmputo$ implicaI por si sI uma suspenso do tempo narrativoI um $signo dilatrio$ Oue s encontra perfazimento na mente do leitor com a repro-posio da mesma situao em iN. tudo se passaI como diz roland "artPesI num $tempo semiolgico$I Oue reduz o tempo real a uma $iluso referencial$.5.
.5 $introduction S 1^analQse structurale des recits$I revista communications$ Zditions du seuilI parisI n]X 8I 19++I p. 1..

outras passagens PMI aindaI a considerarI neste jogo de elementos

progressivo-regressivosI de antecipaKes e recuosI Oue se instala em certos pontos do serafim$ como alapKes a"ertos onde se despenPa a conveno da continuidade cronolgica da ao e mesmo a lei da pro"a"ilidade ficcional. em i & recitativoI na "rev(ssima primeira apario do Peri ao leitorI serafim jM comparece numa fase de seu $curriculum vitae$ Oue s poder(amos situar apropriadamente em ivI no momento em Oue ele transgride a $ordem$ constitu(daI aproveitando-se do convulsionamento "eligerante da cidade /$foram alguns militares Oue transformaram a minPa vida$I & eis a $pista$ cronolgica Oue nos permite recolocar no seu devido encaiNe esta cena introdutriaI Oue nos ' projetada por os*ald como um $slide$ fora da seOY%ncia0. esta cenaI ou registro cenogrMficoI vale ainda como um aceno auto"iogrMfico. nelaI eNcepcionalmenteI o relato ' conduzido na primeira pessoa. o pronome $eu$I na lio de "envenisteI marca a $su"jetividade do discurso$I por oposio ao pronome ele$I Oue caracteriza a $o"jetividade do raconto$ /"enveniste distingue por esta via entre discours e r(cit)>4" o eu-locutor comparece outra vez no prefMcio do livroI onde a $persona$ de serafim ' assumida criticamente pelo autor. PM ainda neste apelo pessoal do autorI Oue se apresenta de maneira diretaI $performativa$I ao leitorI como $personagem atrav's de uma vidraa$I um efeito pream"ular de $Oue"ra de iluso$. o leitor ' jogado entre a $fico$ /o comparecimento ficcional de uma personagem0 e a $confisso$ /a presena auto"iogrMfica do autornarrador0I para nos valermos de uma feliz paronomMsia de antLnio cVndido. tam"'m em vi & cZre"roI coraE>o e pavioI no fragmento $patinagem$I a irrupo de dona lalM no $palais de glace$ em paris)
$apud$ g'rard genetteI $frontiRres du r'cit$I revista communications$ nj 8 /19++0I pp. 159-1+0. t. todorovI $les cat'gories du r'cit litt'raire$ (idem$ p. 1450I retoma o filsofo ingl%s joPn austinI cujos conceitos so estudados por "envenisteI para falarI correlatamenteI em $dois modos do discursoI constativo /o"jetivo0 e performativo /su"jetivo0$.
.+

$grudam-lPe lVminas nas slidas patas e soltam-no como um palPao para gozo de dona lalM$I contra todo o veross(mil e o poss(vel /jM Oue a eN-consorte de serafim ficara no "rasilI fugida com o manso da repartioI & ver iv & testamento0I ' uma cPamada mnemLnicaI uma interfer%ncia do tempo psicolgico so"re o tempo supostamente real. PM uma clMusula condicional virtualI impl(cita nesta aluso desnorteante. serafim faz

uma triste figura como patinador "isonPoI e logo imagina o prazer Oue sua Nantipa de $voz amarela$ Paveria de tirar de seu desastrado desempenPoI se o estivesse presenciando" na resoluo sintMticaI por'mI a ao efetiva e a evocao da memria se fundem num mesmo presente do indicativo /$soltaram-no$0 seguido de um complemento final /$para gozo de dona lalM$0. os dois planos ficam assim im"ricadosI produzindo-se a sensao de ilogismoI de infrao S seOY%ncia e S causalidade lgicas. finalmenteI em $prtico$ /viii & esplendores do oriente0I damos com serafim de "inculosI contemplando o porto grego do pireuI e sucessivamente em peraI o "airro europeu de istam"ulI e no egitoI S vista do nilo. caridad-claridadI uma nova personagem femininaI ' introduzida e: abrupto por meio de uma das caracter(sticas $metMforas lancinantes$ os*aldianas) $oraI caridad-claridad era um tomate na cacPoeira dos lenis.$ s a seguirI numa sT"ita transio de cenaI vem a $motivao$.# do artif(cioI motivao OueI na ordem da cronologia romanescaI se pode comparar S prolepse da retrica tradicional /figura pela Oual se altera na eNposio a ordem dos eventosI de modo a antecipar o Oue serM uma conseOY%ncia do Oue segue0. de fatoI a tomada seguinte nos apresenta serafim em seu Ouarto de Potel parisienseI sendo visitado pela $girl-d^Poj^em dia$I pafuncPetaI Oue lPe anuncia uma viagem para o orienteI em companPia de outra $girl$I caridad. o Peri vai-lPes ao encalo. e s muitas cenas adianteI depois de vMrias perip'cias eNcursionistas e de um persistente ass'dio amoroso de serafimI temos o deslinde da metMfora inicialI agora repetida e eNplicitada)
.# valPa esta eNpresso no sentido Oue lPe dM o formalismo russo) razo Oue governa o uso de um artif(cio particularI podendo incluir tudoI desde o propsito do autor de cPocar o leitorI at' a necessidade de providenciar suportes espec(ficosI reOueridos pela ao. cf. lee t. lemon e marion j. reisI russian formalist1 criticism$ universitQ oi ne"ras_aI prssI lincolnI 19+5I p. ,0I nota 9.

$amanPecia so"re o cataract-Potel. caridad acordou como um tomate nos lenis. estava na cama de nosso Peri.$ a estrutura profunda do serafim$ como mensagem narrativaI postos entre par%nteses os numerosos elementos digressivos Oue se incrustam nas suas $grandes unidades$ de superf(cieI e repostos em ordem de sucesso normal os seus $fa"ulemas$ /ou funKes agenciadoras da fM"ula0I 'I esOuemSticamenteI redut(vel a um novo diagramaI este

por'm de natureza $funcional$. de fatoI se considerarmos as personagens como $unidades paradigmMticas$ do sistema literMrio /t. todorov0.8I teremos Oue a anMlise das funKes agenciadoras da mensagem narrativaI em sua estrutura profundaI nada mais ' do Oue uma forma de projeo do paradigma so"re o sintagma /o Oue soaI do ponto de vista da semiologia da narrativaI como um corolMrio do aNioma fundamental da po'tica ja_o"soniana0. de fatoI para proppI pai desse tipo de anMliseI $a funo representa o ato de uma personagemI definido do ponto de vista de sua importVncia para o desenvolvimento da ao$. esta personagem funcional /e no psicolgica0 ' o $actante$ de greimasI $personagem definida pelo Oue ela fazI no pelo Oue ela '$ /"artPes0.9. assimI a uma anMlise funcionalI a grande sintag-mtica de superf(cie do livro /episdios0 enco"re as seguintes $esferas de ao$ fa"ularI constitu(das pelas $funKes$ desempenPadas pelos $actantes$ /funKes no sentido de $fa"ulemas$I como antes as designamos0)
ob" cit" na nota 1.I loc. cit. traduo "rasilI cit.I p. 50.! ob" cit" na nota .5I p. 1#. a definio de propp estM em morfologia delia fiaba /traduo italiana do original russo de 19.80I einaudiI turimI 19++I p. .#.
.8 .9

1o movimento) a0 situao inicial /i r ii r iii0W "0 transgresso da ordem /iv0W c0 fuga /ivI desde $intermezzo$ r v r vi r vii r viii0W d0 perseguio e punio /iN0. .o movimento) "10 nova transgresso da ordem /N e so"retudo Ni0W c10 fuga e impunidade /Ni0. no .j movimentoI Oue a"range duas grandes unidades superficiaisI errata /N0 e os antrop9fagos /Ni0I PM uma reproposio em modo amplificado de $"$ e $c$. so" influNo do Peri $justificado$ & cuja simples evocao memorial tem o poder eversivo de enlouOuecer o pintor incum"ido de retratM-lo $post morrem$ &I pinto caludoI secretMrio-avatar do defuntoI contesta novamente a ordem esta"elecidaI agora em termos a"solutosI instaurando uma desordem perene /"i0. conseOYentementeI a fuga S punio ' autonomizada so" a forma de viagem permanenteI insuscet(vel agora e por isso mesmo de sano /c10. o livro desem"oca num devir utpico & a sociedade antropofMgicaI livre e redentaI perpetuamente $a"erta$ em razo de sua prpria mo"ilidade. isto eNclui toda a possi"ilidade de uma eventual

funo d1. como sintetiza antLnio cVndido) $so" a forma "ocagiana de uma re"elio "urlesca dos instintosI os*ald consegue na verdade encarnar o mito da li"erdade integral pelo movimento incessanteI a rejeio de OualOuer perman%ncia$,0.
,0

ob" cit" na nota .1I p. 9.. .

a sano /d10 eNtrapola ento da ordem fa"ular para a ideolgica. Z no prefMcio do serafim & um dos mais impressionantes documentos de nosso modernismoI desa"usada pMgina de cr(tica e autocr(ticaI "alano contundente de um conteNto Pistrico-social e de um conflito pessoal nele inscrito & Oue a utopia do serafim ( $justiada$ retrospectivamente por seu autorI agora falando na primeira pessoa "iogrMfica. manifestando a sua vontade de $serI pelo menosI casaca de ferro na revoluo proletMria$I o os*ald engajadoI Oue emerge para o teatro de tese da d'cada de ,0 e para a tentativa de mural social do marco zero$ na d'cada de 40I define o seu segundo romance-inveno como) $necrolgio da "urguesia. epitMfio do Oue fui$. mas o serafim parece ter sete fLlegos. seu estouro anMrOuico poderia ser $relido$ Poje na perspectiva marcusiana da recusaI contra o pano-de-fundo do mundo administradoI onde as revoluKes parecem converter-se rapidamente em estilemas retricos e a ideologia monolitizada esvazia-se de conteTdo dial'tico. no universo do discurso incontesteI o serafim$ na forma como no fundo /par isomsrficamente inscind(velI de resto0,1I oferece uma rara instVncia teNtual & cr(ticaI dialgica & de permanente e vivificador inconformismo. Z assimI por eNemploI Oue giuseppe ungarettiI numa pMgina comovida pu"licada pouco antes de sua morte /o prefMcio S traduo italiana do miramar)$ v% a antropofagia os*aldiana) $um modo ante litteram do Oue Poje se costuma cPamar & sem Oue contenPaI seno raramenteI a arte do argumento paradoNal e a poesia mordente e alegre de os*ald & contestao$,..
prudente de moraes neto /$apud$ mMrio da silva "ritoI $as metamorfoses de os*ald de andrade$I 3ngulo e horizonte$ livraria martins editoraI so pauloI 19+9I p. .40 parece ter visto muito "em este aspectoI OuandoI depois de classificar o miramar e o serafim como $os irmos "rasileiros e de aps guerra de bouvard et p(cuchet$ salienta OueI em os*ald $a forma ' inseparMvel do conteTdo$. ,. os*ald de andradeI memorie sentimentali di giovanni mira-mar($ feltrinelliI miloI 19#0..
,1

aOui se pKe uma refleNo de tPeodor *. adornoI Ouando este autorI passando em revista a evoluo do romance modernoI mostra Oue

aOuilo Oue se cPama formalismo em terminologia pejorativa 'I afinalI o verdadeiro realismo" esse formalismo no falseia o realI procurando uma ineNistente conciliao da realidade e do sujeito atrav's de uma forma romanesca ilussriamente ordenada e pacificadaI mas replica S sua concreta pro"lematicidadeI pro"lematizando em igual medida a estrutura da o"ra. isto se dMI por eNemploI com a destruio do $continuum$ temporal emp(rico em joQce e proust. $destri-se o )continuum) temporal emp(rico em joQceI e tam"'m em proustI porOue a unidade "iogrMfica dos curr(culos vitais se mostra inadeOuada S lei formalI eNteriormenteI e S eNperi%ncia su"jetiva S luz da Oual essa lei se configura /...0 assim um tal procedimento literMrio entra em converg%ncia com a dilacerao do $continuum$ temporal na realidadeI com o perecimento de uma eNperi%nciaI perecimento OueI por seu turnoI remonta afinal ao processo tecnizado de produo de "ens materiaisI alPeio ao tempo$,,.
,, tP. *. adornoI $voraussetzungen /aus anlass einer lesung von Pans g. Pelms0$I revista a!zente$ muniOueI nX 5I outu"ro 19+1I pp. 4+,-4#8.

a anarco-forma do serafim ' o )habitat) natural da consci%ncia dilacerada de seu autorI OueI no limiar de uma assuno cr(tica e de uma definida investidura ideolgicaI precisava de um "rusco cPoOue desalienador para converter essa negatividade em positividade. mas a o"raI como o"jetoI transcende as circunstVncias de seu sujeito transitrioI e ganPa um conteTdo prospectivo Oue pode compensarI mais adianteI as crises dessa mesma profisso de certeza e f' militante. poisI como jM o"servou mMrio da silva "ritoI $por espantoso Oue pareaI os*ald era um moralista eI nessa condioI lutou pela mudana dos costumes sociais e pol(ticosI literMrios e art(sticosI numa Vnsia de contri"uir para a li"ertao do Pomem e do seu pensamento 'tico e est'tico$,4. a recuperaoI em novos termosI do conteTdo antropofMgico do serafim ' o Oue. os*ald tentarM fazer^ em sua tese a grise da filosofia messinica$ no comeo da d'cada de 50I no clima de desencanto e de frustrao do stalinismo. afinalI a o"ra de arte ' um $sistema conotativo$W sua $mensagem segunda$ deiNa-se enriOuecer continuamente pela PistriaI e a possi"ilidade de sua releitura em modo sempre novo ' um dado fascinante da relao dial'tica entre a s'rie literMriaI de um ladoI e a s'rie socialI de outro. ajunte-seI para concluirI OueI nessa tese os*aldianaI a $vis antPropopPagica$ do $manifesto$ de 19.8I da revista de antropofagia e do cap(tulo terminal do serafim$ ( reencontradaI tingida agora de

eNistencialismoI e passa a ser um instrumento para a reviso de todos os $messianismos$I entre os Ouais os*ald inclui o marNismo $institucionalizado$ e "urocrMtico. a perspectiva utpicaI depois desenvolvida por os*ald numa s'rie de artigo)) /$a marcPa das utopias$I 195,0I "usca na aspirao Ss transformaKes sociais sua dimenso revolucionMria e na tecnologia seu conteTdo concreto. os*ald vislum"ra uma nova idade de ouroI uma cultura antropfagotecnolgicaI na Oual o Pomem natural tecnizadoI so" a 'gide do matriarcado /vale dizerI sem as amarras da fam(liaI da propriedade e do estado de classesI prprias da cultura patriarcalI $messiVnica$0I redesco"rirM a felicidade social e o cio lTdicoI prop(cio Ss artes,5.
ob" cit" na nota ,1I p. 4.. comparar a utopia os*aldiana com a $sociedade fria$ entrevista por l'vi-strauss /$leon inaugurale$I collRge de franceI 5-1-19+00W com a sociedade $retri"alizada$I de marsPall mcluPan ;<understanding media$ 19+50W no Oue tange S arte e S t'cnicaI com o pensamento marNiano na interpretao de _ostas aNelos (mar:$ penseur de ia techni?ue$ 19+10.
,4 ,5

serafim ponte grande

2 86D foi ter eu medido o meu avano so"re o ca"resto metrificado e nacionalista de duas remotas alimMrias & "ilac e coelPo neto. o erro ter corrido na mesma pista ineNistente. inaugurara o rio a( por 1+ ou 15. o Oue me fazia tomar o trem da central e escrever em franc%sI era uma enroscada de paiNoI mais Oue outra veleidade. andava comigo pra cM pra lMI tresnoitado e escrofulosoI guilPerme de almeida & Ouem diriaX & a futura marOuesa de santos do pedro i navioU o anarOuismo da minPa formao foi incorporado S estupidez letrada da semicolLnia. freOYentei do repulsivo goulart de andrade ao gla"ro joo do rioI do "undudo martins fontes ao "estalPo graa aranPa. em"arOueiI sem dificuldadeI na ala molPada das letrasI onde esfusiava gordamente em(lio de menezes. a situao $revolucionMria$ desta "osta mental sul-americanaI apresentava-se assim) o contrMrio do "urgu%s no era o proletMrio & era o "o%mioU as massasI ignoradas no territrio e como PojeI so" a completa devassido econLmica dos pol(ticos e dos ricos. os intelectuais "rincando de roda. de vez em Ouando davam tiros entre rimas. o Tnico sujeito Oue conPecia a Ouesto social vinPa a ser meu primo-torto domingos ri"eiro filPoI prestigiado no caf' papagaio. com pouco dinPeiroI mas fora do eiNo revolucionMrio do mundoI ignorando o manifesto comunista e no Ouerendo ser "urgu%sI passei naturalmente a ser "o%mio.

tinPa feito uma viagem. conPecera a europa $pac(fica$ de 191.. uma sincera amizade pela ral' noctivaga da butte montmartreI me confirmava na tend%ncia carraspanal com Oue aOuiI nos "arsI a minPa atrapalPada situao econLmica protestava contra a sociedade feudal Oue pressentia. enfimI eu tinPa passado por londresI de "ar"aI sem perce"er _arl marN. dois palPaos da "urguesiaI um paranaenseI outro internacional )le pirate du lac leman) me fizeram perder tempo) em(lio de menezes e "laise cendrars. fui com eles um palPao de classe. acorooado por eNpectativasI aplausos e Ouireras capitalistasI o meu ser literMrio atolou diversas vezes na trincPeira social reacionMria. logicamente tinPa Oue ficar catlico. a graa ilumina sempre os esplios fartos. mas Ouando

jM estava ajoelPado /com jean cocteauU0 ante a virgem maria e prestando ateno na idade m'dia de so tomMsI um padre e um arce"ispo me "ateram a carteira PerdadaI num meio-dia policiado da so paulo afarista. segurei-os a tempo pela "atina. mas Pumanamente descri. dom leme logo cPamara para seu secretMrio particular a pivete principal da "andalPeira. continuei na "urguesiaI de Oue mais Oue aliadoI fui (ndice cretinoI sentimental e po'tico. ditei a moda vieira para o "rasil colonial no esperma aventureiro de um triestinoI proletMrio de reiI alfaiate de dom joo +j. do meu fundamental anarOuismo jorrava sempre uma fonte sadiaI o sarcasmo. servi S "urguesia sem nela crer. como o corteso eNplorado cortava as roupas rid(culas do regente. o movimento modernistaI culminado no sarampo antropofMgicoI parecia indicar um fenLmeno avanado. so paulo possu(a um poderoso parOue industrial. Ouem sa"e se a alta do caf' no ia colocar a literatura nova-rica da semicolLnia ao lado dos custosos surrealismos imperialistasX eis por'm Oue o parOue industrial de so paulo era um parOue de transformao. com mat'ria-prima importada. Hs vezes originMria do prprio solo nosso. macuna(ma. a valorizao do caf' foi uma operao imperialista. a poesia pau"rasil tam"'m. isso tinPa Oue ruir com as cometas da crise. como ruiu Ouase toda a literatura "rasileira $de vanguarda$I provinciana e suspeitaI Ouando no eNtremamente esgotada e reacionMria. ficou da minPa este livro. um documento. um grMfico. o "rasileiro S-toa na mar' alta da Tltima etapa do capitalismo. fancPono. oportunista e revoltoso. conservador e seNual. casado na pol(cia. passando de peOueno-"urgu%s e funcionMrio climMtico a danarino e turista. como soluoI o nudismo transatlVntico. no apogeu Pistrico da fortuna "urguesa. da fortuna mal-adOuirida. pu"lico-o no seu teNto integralI terminado em 19.8. necrolgio da "urguesia. epitMfio do Oue fui. enOuanto os padresI de parceria sacr(legaI em so paulo com o professor mMrio de andrade e no rio com o ro"usto scPmidtI cantam e entoamI nas Tltimas novenas repletas do "rasil) no c'uI no c'u com $sua$ me estareiU

eu prefiro simplesmente me declarar enojado de tudo. e possu(do de uma Tnica vontade. ser pelo menosI casaca de ferro na revoluo proletMria. o caminPo a seguir ' duroI os compromissos opostos so enormesI as taras e as PesitaKes maiores ainda. tarefa Perica para Ouem jM foi irmo do sant(ssimoI danou OuadrilPa em minas e se fantasiou de turco a "ordo. seja como for. voltar para trMs ' Oue ' imposs(vel. o meu relgio anda sempre para a frente. a Pistria tam"'m.

rioI fevereiro de 19,,.

27p6D4 45 634:645

recitativo
a paisagem desta capital apodrece. apareo ao leitor. pelotari. personagem atrav's de uma vidraa. de capa de "orracPa e galocPas. foram alguns militares Oue transformaram a minPa vida. glria dos "atizadosU lM foraI Ouando secar a cPuvaI PaverM o sol.

alpendre
passarinPo avuL foi stim"ora

A:;85;:2 123<6<2 45 75:6@;8 5 6 86Df1;6

a&e&i&o&u "a & "e & "i & "o & "u ca & ce & ci & co & cu .0 6327 45A2;7 & apresento-lPe a palavra $"onificao$ & muito prazer. . .
:512:46E>2 42 A6f7 ;3@63<;D

a estao da estrela d^alva. uma lanterna de Potel. o mar cPeiinPo de siris.

um camisolo. concPas. a menina mostra o siri. vamos S praia das tartarugasU o menino foi pegado dandoI atrMs do monte de areia. o carro plecpleca nas ruas. o trem vai vendo o "rasil. o "rasil ' uma repT"lica federativa cPeia de Mrvores e de gente dizendo adeus. depois todos morrem.

A6:e@:675 45 :27<634

tomei de tal maneira a tua ca"eleira como um claro Oue como Ouando a gente fiNa o astro-rei s enNerga ao depois rodelinPas vermelPas assim tam"'m Ouando eu deiNo os fogos de Oue tu m^inundas meu olPar espantado pousa as mancPas em Oue tu a"undas
8;@6:57

da adolesc%ncia ou seja a idade em Oue a gente carrega em"rulPos

a loira. a morena. o pai da morena. os irmos musculosos da loira. ele toma capil' na venda de seu pascoal. a loira deiNa-se apalpar como uma janela. no escuro. numa noite de adult'rio ele penetra na penso da lili. mas ela diz-lPe Oue no precisa de tirar as "otinas. propiciaE>o eu fui o maior onanista de meu tempo todas as mulPeres

dormiram em minPa cama principalmente cozinPeira e canonetista inglesa Poje cresci as mulPeres fugiram mas tu vieste trazendo-me todas no teu corpo

vacina o"rigatria
delegacia da autoridade ?ue tem a cara arguta das >* horas e procura um esparadrapo para o pudor da lal" entre uma maioridade de soldados & nosso heri" brasileiro" professor de geografia e ginstica" nas horas vagas$ 20 escriturado" serafim ponte grande" lal atirou-se do viaduto do escndalo ao primeiro sof" a autoridade & estais no Pall do templo da justiaU peo compostura ou pLr-vos-ei no Nilindr nj #U de ccorasU benevides & doutorU minPa senPora sa"e Oue terM de conter sua dor de progenitora diante de v. eNaU benevides ( estrela" a autoridade & eu compreendo Oue vs todos desejais o sacramento do matrimLnio. masI mod'stia S parteI no meu fraco parecerI o con'ugo vobis" .. lal & iPU iPU piU fiU fiU iPU a autoridade & Oue falta de noo do pundonorU mme" benevides & foi esse sem-vergonPaI seu doutorU ela no era assimI Ouando estava perfeita. . . benevides & eu fao Ouesto do casamento s por causa da sociedadeU com um barbante invis,vel$ pu:a o police verso dos bigodes" lal & foi o tLnicoI t^a( benevides & Ouem minPa filPaX lal & jM disseI prontoU serafim & garanto-lPeI doutorI Oue foi o tLnico. mme" benevides & foi eleI seu doutorU serafim & perdoU eu no costumo mentir nem faltar com a verdadeU mme" benevides & olPe Oue eu contoU "omU

lol .& eu acPo Oue foi o tLnico. . . mme" benevides (no primeiro plano) & um diaI eu tinPa cPegado da feira e espiei pelo "uraco da fecPaduraI a tal lio de geografiaU lal & era ginMstica. benevides & respeitem este recintoU lal & com este fregeI ainda no jantei. mme" benevides (ao futuro genro) & lata de liNoU sai pela direita lal & <soluando) & serafimI escolPa. . . ou voc% casa comigo ou eu vou para um alcouceU serafim & isso nuncaU vozes & ento casaU casaU casaU uma voz & faz o casamento fiadoU serafim & mas andaste duas vezes de forde com o "atatinPaU lal & por isso Oue eu estava ficando louca lM em casaU o soldado abre as grades das ma:ilas" conduzem serafim gado e s(?uito para debai:o do altar da imaculada conceio"

folPinPa conjugal
ou seja

serafim no front
?uinta-feira partida de "ilPar com o manso da repartioI mal. peOuena emoo guerreira. joguei lalM Ouer passar o inverno em santos. jM fiz os cMlculos e vi Oue o ordenado no dMI mesmo com os "iscates. no entantoI deve ser muito "om mudar de casa e de aresI de o"jetos de uso familiar e de paisagem Ouotidiana. seria eNcelente para mimI Pomem de sensi"ilidade Oue sou. e Ouem sa"e se tam"'m mudar de paisagem matrimonial. sed non pos-su-musH como se canta no intrito da missa. tera-feira ando com vontade de escrever um romance naturalista Oue estM

muito em moda. comearia assim) $por todo o largo meio disco de praia de juruju"aI Pavia uma vida sensual com ares gregos e pagos. o mar parecia um sMtiro contente aps o coito$. nota) no sei ainda se escreverei a palavra $coito$ com todas as letras. o arce"ispo e as fam(lias podem ficar revoltados. talvez ponPa s a s(la"a $coi$ seguida de tr%s pontinPos discretos. como camKes fazia com $"unda$. ?uarta-feira inesperada enfermidade de lalM. cPeguei a converter-me de novo ao catolicismo. as tr%s crianas "erravam em torno do leito materno. Ouadro digno do pincel de "enedito caliNto. se:ta-feira cPove. verdadeira neurastenia da natureza. sbado eu preciso ' largar de "esteiraI me aperfeioar e seguir a lei de deusU domingo "enedito carlindogaI meu cPefe na escarradeira /vulgo repartio federal de saneamento0 partiu para a europaI a "ordo do vapor magellan" vai se "a"ar ante o saracoteio desengonado e lT"rico das personagens de guQ de maupassant. tera-feira dieta de cacPorro por causa do vinPo "ar"era Oue "e"i ontemI festa dos italianosI em companPia de meu prezado colega e amigo jos' ramos gis pinto caludoI a fim de cele"rarmos a "recPa de porta pia. lalM e o pom"inPo /perQ astiages0 invadem o repouso contemplativo de minPa sala de visitas. estou convencido de Oue as seis cadeiras enfronPadas em "rancoI o espelPoI a gLndola de venezaI o retrato do marecPal de ferroI tudo tem vontade de disparar. piano. os sinos de corneville. resposta de lalM S minPa OueiNa) & voc% precisa pagar a prestao do m%s passadoI se no o Pomem vem "uscar o stradivarius. mais stradivarius. & Oue valsa ' essaX

& le lendemain du mariage" ?uarta-feira salvas de canPo anunciam o feriado nacional. no vou S parada. estou ficando anti-militarista. ?uinta-feira o "ataclan dom'stico despenca para a cidade de "onde. comemos empadas e doces no fazoli. depoisI cinema. ao lado das ironias vestidas de pano de almofada Oue constituem a minPa fam(liaI vejo desfilar no 'cran luminoso os am"ientes altamente five-o-cloc_ da paramount pictures. ?uarta-feira parece Oue deus Ouer ver no primeiro dia deste ano inteiramente evolu(da a minPa transformao ps(OuicaI tantas vezes ameaada pelos acontecimentos. primeira etapa) maro-a"ril. amizade com o celestino manso OueI vamos e venPamosI me incutiu uma outra orientao na vida. a Ouesto da impersonalidade em arte. o conPecimento com detalPes do esca"roso caso victor Pugo-sainte "euveI etcI etc. segunda etapa) maio a setem"ro. rea"ilitao da indumentMria. fraOue sem colete e "otinas americanas. sa"endo da sugesto dos am"ientes so"re a eNist%nciaI disponPo-me a alargar o c(rculo dos meus amigos /salvo sejaU0. PM muito mais gente "oaI por a( do Oue se propala. terceira etapa) at' os dias presentes. tend%ncias de economia. reao contra os gestos atMvicos$ de dona lalMI a telefonistaU tera-feira vou tomar cPMI PojeI Ss oito PorasI em casa do comendador sales. Z o manso Ouem me re"oca. um diaI Pei de comprar um ford a prestaKes. domingo miserMvel despertar de sensualismo. releio as apimentadas memrias de jacOues casanova. tera-feira

dia dos anos do pinto caludo. vou dar-lPe de presente um suspensrio azul-pavo. volto de novo a preocupar-me com o romance Oue imaginei escrever e Oue acPo Oue sairM com pecedLnimo. tenPo alguns apontamentos tomados so"re o tipo principalI a jovem marOuesa de m. . . Ouando o sedutorI o invenc(vel gal elvaro velascoI inicia a sua ofensiva por de"aiNo da mesa de jantarI ela retira "ruscamente o pRzinPo. nota Pumor(stica) a marOuesa tem um calo. continuo a viver uma vida acanalPada. s vejo um rem'dio para me moralisar & cortar a incLmoda mandioca Oue deus me deuU sbado o pinto caludo o"serva sensatamenteI ao "ilParI Oue se Pouvesse uma fora duplaI triplaI mTltiplaI etcI as "olas teriam sempre Oue dar. domingo lalM me envelPece. mas tam"'m me galvaniza. tenPo (mpetos de largar esta gaita e dar o fora. um fora sensacionalU segunda-feira ontemI "oa conversa com o manso so"re o tipo reOuintado de fradiOue mendes. ele mora com uma tia. almocei lMI "e"emos cervejaI se:ta-feira desenvolvimento imprevisto da trag'dia (ntima Oue as doze tM"uas da lei me o"rigaram a fazer. lalMI depois de uma vasta fitaI propLs o divrcio. eu aceitei sem pestanejarI e "errei trepado numa cadeira) a vinculoI minPa senPoraU domingo nada mais incLmodo do Oue esse negcio de ter filPos sem Ouerer. para evitarmos os a"ortos levados a termo e os outros Oue lalM vive provocando com risco da prpria vidaI o pinto caludo me ensinou um rem'dio muito "om. ontem S noiteI depois de termos feito as pazesI estMvamos conversando so"re freudI eu e ela e ficamos eNcitad(ssimos. mesmo vestidaI tirei-lPe as calas. mas Ouando desem"rulPei o rem'dio /Oue jM tinPa comprado na farmMcia0 e ela perce"eu Oue precisava enfiar

uma seringa de vidroI enfezouI protestou e fecPou as coNasI dizendo Oue assim perdia a poesia. foi inTtil eNplicar-lPe Oue "astava meia seringadaI etc. etc. Ouando aca"ei de convenc%-la jM tinPa perdido toda a foraU segunda-feira afinal a criada foi uma desiluso. compursOuei o meu prprio leito conjugaiI aproveitando a aus%ncia de lalM e das crias. no fimI ela gritouU & fiz um peidoUU travessuras de cu. . .pidoU tera-feira PojeI suculenta macarronada com pinto caludo no restaurante al vino cattivo di viva ia madonnaH ?uarta-feira o comendador sales a"re-se conosco na confeitaria fazoli. acPa Oue sem recursos no se pode gozar a vida. contou-nos diversas aventuras de amorI pedindo-nos reserva. ontemI o manso almoou aOui. conversamos a respeito de moelas. ?uinta-feira vem-me S ca"ea a toda PoraI uma id'ia idiota e a"surda. enra"ar o pinto caludo. cPeguei a ficar com o pau duro. preciso consultar um m'dicoU se:ta-feira o manso relata-me Oue um tal matatiasI cunPado de um primo deleI nunca teve nenPuma manifestao de s(filisI nem PereditMria nem pegada & mas eis Oue agora estM com a vista e a espinPa invadidas. aconselPa-me a fazer eName de sangue em todos da casa. domingo decidi traar um s'rio programa de estudos e rea"ilitar assim a minPa ignorVncia. portugu%sI aritm'ticaI latimI teosofiaI "al(sticaI etc. napoleoI segundo me disseramI aprendeu a ler aos .9 anos e o grande ea de Oueiroz escreveu o crime do padre amaro com 50 anosU tera-feira

amanPI missa em santa efig%nia. ao de graas pelo aniversMrio da "esta do carlindoga. podia ser de ,0j diaU sbado lalM passou mal a noite. no morreu. se:ta-feira mudamos de resid%ncia. esta tem um OuintalzinPo de onde se avista o "rMs e com "inculos de alcance se distingue perfeitamente a casa do carlindoga. ?uinta-feira fomos visitar ontemI o dr. costa "rito. um grupo de admiradores. estM Pospedado na fin(ssima rotisserie. parece um ator. usa cPap'u verde e monculo. mostrou-se muito afMvel. conversamos so"re a falta de id'ias Oue caracteriza o nosso pa(s. segunda-feira a c'sar o Oue ' de c'sar. "eijei a criada nova. a outraI lalM pLs pra fora. andava desconfiada. Z verdadeI minPa esposa dM ganas de escrever um drama social em tr%s atos t'tricos. "rigas loucas porOue eu gasto luz demais com minPas leiturasU Ouer Oue eu seja incultoU decidimos pLr as crias no eNternato "arros. foi o manso Ouem lem"rou. tera-feira deram dois tiros no pai do "irim"a da repartioI almofadinPa e "aliza do s(rio. vasta emoo na escarradeira. o irmo mais moo do "irim"a tinPa sido avisado Oue iam matar o pai. mas esOueceu e dormiu. Ouando acordou foi com a v(tima entrando em casa e o "erreiro da fam(lia. ?uarta-feira comprei meia dTzia de copos inOue"rMveis. sbado o dr. teles siOueiraI conPecido advogadoI morreu de soluo.

agradMvel palestra no "ar "aro com o comendador salesI o pinto caludo e o mansoI S sa(da da repartio. o comendador acPa Oue aOui no eNiste opinio pT"lica. falou-nos das intrigas e difamaKes de Oue tem sido v(tima. no podendo os crMpulas igualar-se aos Pomens PonestosI tratam de re"aiNM-los por meios inconfessMveis. domingo lalM fez a surpresa de me preparar um Ouento com gengi"re e amendoim. serM Oue no estou com a escrita em diaX sbado levei o perQ astiages S repartio para ir com ele depois comprar um terno de roupa numa liOuidao da rua .5 de maro. acParam-no muito crescido. ?uarta-feira ontemI Tltimo dia de carnavalI fizemos o corso na avenida paulista. vaca com o manso para pagar o tMNi. al'm dissoI eleI gentilmenteI ofereceu uma "isnaga das grandes S lalM. mudou-se a( para a frente um menino Oue ' um apoio. se no fosse a jararaca. . . tera-feira cPegou de sua estadia na fazenda monte alegre o jovem escritor pires de melo. o manso prometeu apresentar-mo oportunamente. cinema. esta fam(lia ' um peso.

?uinta-feira comprei a prestaKes uma caneta-tinteiro. no funciona muito "emI mas serve. sbado vi um sujeito morrer na rua. vou convidar o menino a( da frente para fundar um clu"e de fute"ol com o pom"inPo. aperfeioamento da raaU...

o meu drama conjugai estronda como os rios nas encPentes. negome de p's juntos a acompanPar o "ando precatrio ao cine-am'rica. no vouU ?uarta-feira visita de p%sames ao vizinPoI seu manducaI Oue perdeu a esposaI atropelada por um automvel imprudente. estM inconsolMvel. domingo o manso deu de presente S lalM um colar roncolPo. eu no disse nadaI mais creio Oue a pedra maior ' falsificada. tera-feira aniversMrio da senPora do senPor "envindoI dona vespucinPa. graas ao comendador salesI fui tam"'m. muita gente. salas a"ertas e iluminadas. pol(ticos e senPoras degotadas. vMrios discursos. guaranM a rodo. dona vespucinPa ' um peiNoU segunda-feira o manso levou lalM e as crianas a uma festa de igreja em guarulPos. depois iam S eNposio de automveis. sbado lalM me pediu para comprar na casa de mTsicaI a pera santo onofre sobre as ondas Oue a vizinPa dona ester diz Oue ' linda. tera-feira id'ias de pinto caludo. & para defender a li"erdade de pensamentoI eu iria Ss "arricadasU eu tam"'m. domingo o manso apresenta-me ao literato pires de melo. vamos pela garoa at' um "ar pitoresco do anPanga"aT. a(I ele eNpKe-nos a sua vida Oue ' um verdadeiro cPef-d^aeuvre. precisava de um mulPer para inspirM-lo. acPou-a. mostrou-nos uma carta e uma fotografia. a carta terminava assim) $agoraI a nossa encantada aventura jaz em"elezada pela distVncia$.

tera-feira diante das razKes filosficas do pinto caludoI fiOuei determinista. mas creio ainda um pouco em santo anastMcio.

o terremoto doroteu
salve dorot(iaH danarina dos tangos m,sticos$ fle:o loira$ boca onde mora a poesia" <de uma crJnica da (poca") no PM mais mod'stia Oue me impea de afirmar Oue o Tnico re"ento so"revivente de minPa falecida fam(lia floriu numa grande e formosa artista. cPama-se dorot'ia gomesI ' declamadora diseuse e aca"a deI para "em das musasI fiNar resid%ncia em so pauloI na penso jaT. dorot'ia ' uma deidade Oue desceu S terra. cerca-a de todo o lado a mais "ela das aclamaKesI a aclamao unVnime da mocidade literMria. mesmo os Oue no na conPecemI a admiramU tomei uma definitiva e irregovMvel resoluo. mando Ss favas os ciTmes Porr(veis de lalM e as eternas tosses compridas das crianas. dorot'ia recita) anjos a"rem alas em torno delaU o Pomem ' um microcosmosU por assim dizerI um resumo da terra e como tal ' guiado por leis imutMveis e eternas. estou de acordo com essas id'ias provadas pela ci%ncia. por'mI PM as erupKesI PM os cataclismasU ontemI "errei para lalM) & defendo o direito das convulsKes s(smicasU dorot'ia ' o meu etna em florU fiz confidencias ao pinto caludo. estou arrependid(ssimo. conteilPe Oue ela me mostrou os peitos. inutilmenteI procuro distrair-meI olPar em torno de mim. no me interessa o grosso escVndalo do comendador sales Oue dizem Oue levou a "reca financeiramente. consta at' Oue empenPou o piano de

cauda. o fato ' Oue devolveu os "ilPetes para o recitativo Oue dorot'ia vai dar aos apreciadores da "oa arteI no gr%mio coli"ri. "estaU ontemI justamenteI encontrei-o no piOues. parecia uma locomotiva. perguntou-me se no acPava ."om Oue ele se mudasse para tau"at'. & lM se gasta menosI e eu posso escrever em meu livro so"re datas c(lebres" nada disso me preocupa. o pinto caludo irrita-me com a"surdos a propsito de dorot'ia. diz Oue os aplausos universais matar-lPe-o a fonte dos sentimentos puros. passei o dia de fraOue. o manso rosna por a( Oue eu fiOuei louco. tenPo para me defender a opinio do pires de melo Oue tScitamente me aprovaI eleI o grande literato Oue passou a vida de"ruado so"re a alma feminina. Ouanta emoo pode ocultar-se so" um guarda-cPuvaU acompanPei dorot'ia ao cinemaI de"aiNo de enorme aguaceiro. ela 'I sem dTvidaI a grande artista de temperamento tropicalU Z a Tnica diseuse Oue possui personalidade entre nsU na repartioI o castanPeta "riga com o "irim"aI dizem uns Oue por causa da colocao de pronomesI outros por causa de uma alem Oue ' garonete no "ar costeleta. Ouo diferente e grandiosa ' minPa vida secretaU frase do pires de melo so"re ela) & to loira Oue parece volatizar-se na manP loiraU este meu lar ' um verdadeiro chemin des damesH aPU se eu pudesse ir com dorot'ia para parisU v%-la passar aclamada entre cParutos e casacas de corte impecMvelU mas contra mimI ergue-se a muralPa cPinesa da fam(lia e da sociedade.

saio S noite e procuro o pires de melo Oue l%-me pela terceira vez a sua encantadora novela recordao de um Ksculo" ao lado dessa espontVnea solidariedadeI o manso acusa-me de inconseOY%ncia moral. lalM desco"re no meu topete um cPumao de ca"elos "rancos. tudo pela posse real da vidaU dorot'ia declamando os elefantes com m(mica apropriada ' um verdadeiro g%nioU fico aniOuilado. posso dizer Oue PojeI segunda-feiraI penetrei de repente no Vmago da alma da mulPer. dorot'ia declarou-me cinicamente Oue ama o "irim"aU resultado das apresentaKesU isolo-me para meditar so"re os acontecimentos. nesta velPa sala de visitasI onde me sentoI fitando na parede fronteiraI o retrato do marecPal de ferroI revejo o meu passado. o infame sogro "enevides Oue mudou-se para rocinPaI o carlindogaI o manso. Oue serM do futuro se a vida crescer de intensidade e diapaso como sinto Oue cresceX o meu futuroI o de dorot'iaI o do "irim"aI o de pinto caludoI de lalM R meus filPosX caio de joelPosI e eNclamo) & deus Oue salvastes fausto e perdoastes so pedroI tende consideraoU pires de meloI a Ouem narro detalPadamente o meu casoI resolve-o pelo pan-senNualismo de freud. acPa Oue dorot'ia no me largarM por causa de certas vantagens... o fato ' Oue minPa vida estM ficando um romance de dostoievs_i. por causa de dorot'iaI vejo tudo poss(vel para mim.) tri"unasI cadeiasI manicLmiosI cadeiras el'tricasI etc. etc. e vejo tudo lYcidamente. sou o cr(tico teatral de minPa prpria trag'diaU de novoI "eijos ardentes na saleta da penso jaT. e o corpo Oue desfalece como o de clepatra nos "raos de c'sar "rgia.

de novoI cPoradeira monumental em casa. lalM me guspiu na cara e foi para o piano tocar o langosta. no restaurante ao bura?uinho da s($ dorot'ia me consolaI dizendo) & comeremos a vida inteira no mesmo pratoU lalM depois de sair tr%s noites a fio com o mansoI caiu doente. proponPo cPamar-lPe o dr. salgadinPo Oue ' a cele"ridade do "airro. ela no Ouer. diz entre lMgrimas e soluos Pist'ricos Oue s deseja na vida o meu amor. figaU depois Oue sou de dorot'iaI nunca fui adTlteroU sonPei Oue tinPa mudado de seNo e era noiva do pinto caludo. sinal de calamidadeU de fatoI o "irim"a sumiu da repartio e dorot'ia fugiu da pensoI sem pagar a conta. o pinto caludo me informa Oue esto no rioI onde vo tra"alPar numa fita intitulada amor e patriotismo" eu Purlo de dorI pensando Oue uma o"jetiva vai enlameM-la definitivamente ao lado de um cMftenU ando sinistroI magro e pensando em suic(dio. a"steno seNual a"soluta. continuo fiel S minPa perjura. "em me disse aOuela vaca do pinto caludo Oue ela era capaz de surpresas moraisU confirmou-se totalmente o p'ssimo pressentimento Oue eu tinPa a propsito desse negcio de dorot'ia tra"alPar no cinema. os jornais suspeitos e pornogrMficos do rio v%m cPeios de alusKes eOu(vocas a propsito da cena final do tal filme amor e patriotismo em Oue ela tomou parte. ela era o"rigada a se deiNar "eijar como no fim de todas as fitas. e o indigno e malandr(ssimo galI Oue no ' outro seno o jM famoso "urocrata rate ernesto pires "irim"aI teveI no momento do "eijoI uma inconvenient(ssima ereo Oue infelizmente foi filmada. a ma descascada$ jornaleco imundo Oue vive de escVndalos e cPantagesI estampa a propsito um artigo com este simples t(tulo infamante) $o pau duro dos trpicos no respeita estrelaU$ eis a consagrao art(stica Oue ela ganPou. . . encerro o presente ciclo de minPa vida com a frase lapidar de um poeta) $fim da dorU$ simI porOue sinto-me tranOYiloI apesar das not(cias mais ou menos

positivas Oue me cPegam do final "urlesco da trag'dia amorosa Oue encPeu minPa vida de iluso e sofrimentoU sinto-me tranOYilo. curvo-me so" a deseOuili"rada f'rula do destino e entrego ao divino acaso a minPa desarvorada eNist%ncia. a dorot'ia amorosa e "oa Oue foiI esfriouI mudou de opinioI esOueceu os mais sagrados juramentosI sei lM porOueU os sentimentos eternos com Oue eu contava no se inclinam mais para o meu lado. minPa atitudeI por'mI ' a"solutamente estica e superior. aca"ou-se em fumaa a grande mulPer Oue entrevi nos dias em Oue me fiz amar. souvent femme varie$ jM dizia victor PugoI autoridade na mat'riaU apenas ontemI tive um momento de fraOueza. foi ante uma apstrofe imunda de lalM contra ela. cPamou-a de estrepe e marafonaU isso me pLs revoltas no sangue e na ca"ea e me deu a imediata vontade de assinar um papagaioI ir de aeroplano ao rio e justar contas com o miserMvel Oue a raptou. enterrei a palPeta e sa( para a rua de"aiNo do cPuvisOueiro. mas sI andando refletindo so" os lampiKesI depois de um grave tumulto psicolgicoI senti Oue meu esp(rito tomara uma direo mais calma. fiz um pensamento) $o amor ' a amizade reforada pelo apoio f(sio-seNual$. e Ouasi dormi num "anco da praa da repT"lica. com o frio da noiteI acordei tomado de um desVnimo enorme. procurei em redor um aconcPego e senti-me s. entro em casa. lalM foi com o manso ao circo piolinI ver o leo nero Oue jM matou duas pessoas. cPoro longamente. enra"ei dona lalM.

testamento de um legalista de fraOue

p2: cem "ecos de ruas falam as metralPadoras na minPa cidade natal. as onze "adaladas da torre de so "ento furam a cinza assom"rada do diaI onde as cPamin's entortadas pelo "om"ardeio no apitam. Z S Pora em Oue euI serafim ponte grandeI empregado do uma repartio federal saOueada e pai de diversas crianas desaparecidasI me resolvo a entregar S voracidade "ranca de uma folPa de papelI minPas comovidas locu"raKes de Tltima vontade. Poje posso cantar alto a viTva alegre em minPa casaI tirar meleca do narizI peidar altoU posso livremente fazer tudo Oue Ouero contra a moralidade e a dec%ncia. no tenPo mais satisfaKes a dar nem ao carlindoga nem S lalMI diretores dos rendez-vous de consci%nciasI onde puNei a carroa dos meus deveres matrimoniais e pol(ticosI durante vinte e dois anos solaresU recOuiescat oP eN-vaca leiteira Oue -deus e a sociedade fizeram a me de meus filPosU recOuiescant castrados da repartio Oue diariamente me cPamavam de chocolate com ovosH nem um co policial nas ruas encarvoadas. apenas um gozo voluptuoso de plvora penetra das ruas Oue escutam como narinas fecPadas por essas janelas aforaU num inc%ndio sem eNplicaKesI PM um sil%ncio do tamanPo do c'u. um Pomem passa de"aiNo de um saco no cosmorama desconforme. aOuiI nesta mesa de jantarI Poje deserta como um campo de "atalPaI minPa voz foi sempre a"afada pela voz amarela de dona lalM. e pela do carlidonga no tardo pa(s Oue faz contas. mas eu sou o Tnico cidado livre desta famosa cidadeI porOue tenPo um canPo no meu Ouintal. minPa esposaI tomada por engano de sensualismo num sofM da adolesc%nciaI foi o mata-"orro de meus tumultos interiores. de noiteI Ss Ouintas e sM"adosI faz(amos filPos com a cara enOuadrada nas claridades cinematogrMficas da janela. pensava no grelo de pola negriI ou nas coNas volumosas de "e"% daniels. minPa esposa pensava em rodolfo valentino. os filPos sa(ram em fila & o

pom"inPo atrMsI com o lindo nome de perQ astiagesU s o pom"inPo ' Poje senPor deste segredo de eu possuir um canPo Oue os re"eldes a"andonaram em meu Ouintal. comprei um cdigo civilI visto Oue os jornais anunciam Oue o povo ordeiro e tra"alPadorI volta provisoriamente S forja das ocupaKesI os mendigos Ss pontesI os "ondes aos trilPos. na madrugada "ranca e "ruscaI o pom"inPo parte de novo para a guerraI com uma cara"ina Ss costas. um vento de insVnia passou por so paulo. os deseOuil("rios sa(ram para fora como doidos soltos. a princ(pio nas janelasI depois nas soleiras das portas. o meu pa(s estM doente PM muito tempo. sofre de incompet%ncia csmica. mod'stia S parteI eu mesmo sou um s(m"olo nacional. tenPo um canPo e no sei atirar. Ouantas revoluKes mais sero necessMrias para a rea"ilitao "al(stica de todos os "rasileirosX vejo de perto uma poro de irmos do meu canPoI alinPados nos vagKes Oue vo perseguir os revoltados nas guaviras de mato grosso. a gare da luz repleta e revirada. marinPeiros ocupantes com cara de Oueijo de ca"ra. digo a um soldado Oue estou S espera de minPa fam(lia. e mostro-lPe meu guarda-cPuva de ca"o de ouroI s(m"olo da Parmonia. oficiais parecem estrangeiros Oue conOuistaram a populao de olPos medrosos. os paulistas vo e voltamI "onecos cPeios de sangue. mas a revoluo ' uma porrada mestra nesta cidade do dinPeiro a pr%mio. so paulo ficou no"reI com todas as virtudes das cidades "om"ardeadas. assoviam ninPos nas telPas. na distVnciaI metralPadoras metralPam pesadamente. o pom"inPo regressa de cara"ina virginalI eOuili"rando a noite na ca"ea de co*-"oQ. uma grinalda de fogo so"e da cidade apagada. uma recrudesc%ncia de tiros. invadem o meu sacro Ouintal. um sargento sem dentesI um anspeada negroI um dentistaI dois recolutas. atiram sem miraU negros martelam metralPadoras. uma trincPeira real onde se digere pinga-com-plvoraU fam(lias dinastas d^efricaI Oue perderam tudo no eito das fazendas & faustoI dignidade carnavalesca e PumanaI li"erdade e fome & uma noite acordando com as garras no sonPo de uma "ateria. viva a negradaU sapeca fogoU

e os (ndios onde os missionMrios inocularam a monogamiaI e o pecado originalU e os filPos dos desgraados co^as (ndias nuasU vindeU vinde destroar as tropas do governador-geralU fogoI indaiada de minPa terra tem palmeirasU coloco o meu canPo so"re a lata vazia de um arranPa-c'u. vou revelar a meus olPos a cPapa fotogrMfica de so pauloI "ranca ao sol primaveril. as folPas das Mrvores eNplodem no sil%ncio semanal dos jardins. parece Oue a vida parou. soldados em"alados no deiNam passar. altos lMU Ouem-vens-lMX um sino corta pelo meio um tiro de igreja e cada "ala ' uma danarina Oue procura o "olso de um Pomem. tudo conspira nesta cidade silente. encontrei numa rua deserta um "ondeI jogado nos trilPosI aceso e Ouieto. Ouando me viuI zarpou num risco de fios. o irmo do concunPado de meu "ar"eiro afirma Oue o general revoltoso regressa amanPI trazendo a "andeiraI o escudo e a coroa do presidente. viva a realidade "rasileiraU o carlindogaI no entantoI era otimista. acPava apenas Oue no temos cultura "astante. o pa(s s pode prosperar dentro da ordemI seu serafimU vai tudo raso. parece um curso pirot'cnicoU refugio-me num mosteiro e interpelo o a"ade so"re a vida de so "artolomeuI cuja estMtua cPeia de sangue tem uma ca"ea decepada nas mos e um faco de carniceiro. o a"ade responde-me Oue durante o flagelo da guerraI no se discutem pormenores do passado mesmo guerreiros. OuinPentos refugiados de todos os seNos. um tumulto na entrada Pospitalar. cPegam crianas de camisolas mortas. v%m g'lidas nos automveis "aleados da cruz vermelPa. um Pomem. tem a ca"ea desfolPada como uma rosa. as fam(lias so Mtomos. cPeios de corpTsculos polarizados. a minPa fam(lia ' um metal Oue se degrada. para renascer. o pom"inPo serM o sol de um universo novo de "e"%s. sonam"ulismo. domingo parecido com um dia OualOuer. gente vadia. automveis com lenos "rancos na "usca de rings imprevistos. nocaute no governoU o carlindoga ' o refleNo dos altos poderes. o tirano palpMvel. contra ele preparo um imenso atentado. um campo verdeI onde PM canPKes ocultosI uma enfermeira grande

como a caridade. um automvel largado numa estrada. um cavaleiro do eN'rcitoI lentoI su"indo por detrMs de um cemit'rioI como em todas as guerras. estalidos de floresta e o povo agitadoI florestal. se o pom"inPo aparecer por aOuiI neste alto refTgioI onde a"ro o meu canPo azulI fuzilo-oU a cidade ' um mapa estrat'gicoI fecPada num canudo de luar. gritam lM em"aiNoI no se sa"e adonde. PM gatinPos macPucados por toda a parte. silvos e o sangue Oue responde. as "alas enroscam-se nas Mrvores. tra"alPam os telPados e os cPicotes de ao. vejo o fantasma do carlindoga e o do filjio Oue matei. so elesI impass(veisI de fraOueI cPap'u alto. passam conversando no meio das "alas. corretosI lustrososI envernizados pela morte. de p'U dentro da ordemU amei acima de tudo a infiel dorot'ia e a minPa cidade natal. nunca me vem S memriaI seno para odiarI a minPa fam(liaI desaparecida com o manso da repartioI numa fordinPa pretaI na direo da serra dos cristais. transformei em carta de cr'dito e pus a juros altos o dinPeiro todo deiNado pelos revolucionMrios no Ouarto do pom"inPo. matei com um certeiro tiro de canPo no ra"o o meu diretor "enedito pereira carlindoga. a castidade ' contra a natureza e vice-versa. minto por disciplina social e para no casar novamente na pol(cia. a noite aterra de aeroplano. vou pregar um tiro de canPo no ouvido. ordem do dia do povo "rasileiro) gastar muniE>o.

noticiMrio
serafim ponte grande conseguira movimentar o seu canPo. a direo das granadas Oue tinPam vasado como um olPo a resid%ncia repleta do carlindogaI indicava como ponto de ecloso dos tirosI OualOuer dos enormes dados da cidade. o canPo Pavia agido de altura. essa circunstVncia intrigou eNcessivamente o ga"inete de OueiNas e reclamaKes. cPegou-se a meditar Oue o artilPeiro misterioso Pouvesse visado das pregas e precip(cios do jaraguM. e durante alguns s'culos de relgios passou pela cidade a eNpectativa de um milagre feroz & o retorno do eN'rcito fantasma Oue se perdera primeiro num rio depois no corao florestal da pMtria militarizada. nas sessKes esp(ritasI invocou-se sem resultado a alma do

almirante custdio de melo. a coincid%ncia da aproNimao de marte & esfinge do espao & e uma comunicao oficiosa do o"servatrio astronLmicoI atri"uindolPe o atentadoI acalmaram as populaKes revolucionadas.

a"aiNo-assinado por alma de "enedito carlindoga

destinado S elevao de uma Perma a esse senPorW traioeiramente falecidoI como maratI no "anPeiro de sua resid%nciaI pelo estouro de uma p'rfida granada. serafim p. g............................................ 5u000 jos' ramos gis pinto caludo ............ . u400 um anLnimo .......................................... 1 u000

o largo da s'
ensaio de apreciao nirvanista pelo sr. serafim ponte-grandenLvo-rico. o largo da s' agora estM se modificando muito. nem parece o largo da s' de dantes. dantes era menor. tinPa casas com tetos para fora e a igreja com uma poro de carros. naOueles "ons tempos a gente ia S missa mas como derru"aram a igreja e nasceu outra gerao Oue s cuida dos jogos de fute"olI e do "icPoI ningu'm mais vai S missa. o largo da s' comeou a ficar diferente por causa das companPias mTtuas e das casas de "om"ons Oue so umas verdadeiras rou"alPeiras mas Oue em compensao a( constru(ram os primeiros arranPa-c'us Oue nem cPegam S metade dos Tltimos arranPa-c'us Oue no cPegaro decerto S metade dos futuros arranPa-c'us. o largo da s' 'I sem perigo de contestaoI o ponto de conjuno das ruas 15 de novem"ro e direita Oue tam"'m soI sem perigo de contestaoI as principais de so paulo. de modo Oue as pessoas Oue Ouerem fazer o c'le"re triVnguloI seja ou por negcios e "usiness ou para o simples e civilizado footingI passam fatalmente no largo da s'. Ouando um estrangeiro saudoso regressa S pMtria e procura o largo

do s'I encontra no lugar a praa da v. mas ( a mesma coisa.

cLmputo
efem'ridesI metempsicose ou transmigraao de almas serafim como um diamante no dedo da cidade trepa no canPo Oue colocou graas aos acontecimentos so"re a oscilante "anana do arranPa-c'u onde inutilmente se apresenta candidato a edil.

intermezzo
ora$ a fornicao ( deleitvel" .. so tomMs de aOuino & de maio & art. 9 & ad # & O iii. dinor a todo c(rebro ou seja a estranha mulher do copacabana palace ou seja a e:-peitudinha do hotel fracaroli ou seja o mais belo amor de cascanova" & como so finas as tuas meiasU & malPa .,+0 & so durMveisX & duram tr%sI Ouatro Poras. . . o mar l fora urra ?uerendo entrar em guanabara" & no. lindas so as minPas calas. olPaI ningu'm tem este recortezinPo. . . mas como estMs mudo. . . sem esp(rito . . . & comovido porOue te conOuistei. . . & no. no ' uma conOuista. .. & Oue ' entoX & uma revancPe. . . & de Ou%X & da vida.

o telefone estraalha o silncio" & alLU Ouem 'X o tintureiroX faa su"i-loU espereU no faa noU rece"o-o amanP Ss tr%s e meia... l fora o mar" o mar sem par" serafim amanhece" ela o envolve$ o laa" B uma mozinha ?ue tem cara$ cabelos de rec(m-nascido @ ia garonne" & te esmigalParei como um peOuenino inseto. . . & levadaU bocas ?ue se bei'am como nos melhores folhetins do planeta marte$ ?ue se lambem como nos melhores canis" & noU fui eu o "lefadoU eu Oue tenPo uma trMgica eNperi%ncia do amorU eu Oue me acreditava c(nico para o resto da vidaU B um pi'ama ?ue d guinchos$ ironias$ pinotes" ela o acompanha de primeira fila" & sentir Oue o corao se comprometeu nesta vasta -aventura de tr%s diasU perguntaste-me se te Ouero um pouco. amo-teU porOue 's a resposta no vasto diMlogo telefLnico da vidaU falaste-me em em"elezar os dias Oue passam. com outraI eu teria rido Ss "andeiras despregadasU mas a tua simpleza. . . a tua naturalidade. . . & "Mr"aroU & noU oPU porOue te prendo na atmosfera Oue tu mesma criaste. porOue te reduzo S menina permanenteI curiosaI sentimental Oue eNiste em toda mulPerU l fora o mar" de par em par" ela bai:ou a cabea" perdeu a sinta:e do corao e as calas" & nunca julguei Oue fosses to forteU serafim vai @ 'anela e ?ual narciso v$ no espelho das guas$ o forte de copacabana"

no elemento sedativo
onde se narra a viagem do steam-sPip rompe-nuve por diversos oceanos.

mundo no tem portera

burrada e pa?uebot na v'spera da pascoelaI se tendo a"alado em fuga com um f(garo de damas dona dinorM & o nosso Peri por sua vez toma "ordo e "arco a Ouerosene e vela no steam sPip rompe nuveI luNuoso e rMpido paOuete Oue seu fiel secretMrio jos' ramos gis pinto caludo pasmara em ver com a fumaa de seus tr%s apitosI nas folPas e cartazes do rio de janeiro. mano"ra a nau contra o vento traOuete e pKe olPo serafim em mulPer viTva e moa a pairar com gar"oso oficial so"re o outeiro do po de aTcar. pensa d^a( em dorot'ia long(nOua e com as mos enclavinPadas no tom"adilPoI urra vindita sem seOuer ver a paisagem. literaturas de bombordo na manP seguinteI tendo-se-lPe dado uns engulPosI ei-lo Oue deita carga ao mar. e sarando perce"e a aus%ncia de "i"liotecasI pois o paOue"ot as no possui. reclama de seu secretMrio jos' ramos gis pinto caludoI na mescla prostitu(da da segunda-classeI um livroW e este dM-lPe um dicionMrio de "olso de sua lavra para no confundir nem esOuecer as pessoas Oue conPece ou conPeceu. a adelina cinira & atriz Oue amei em sil%ncio. am(lia & minPa ama de leite. amelinha & filPa da precedente. arnaldo bicudo & c'le"re pintor de letreiros. aguiar nogueira /dr.0 & m'dico gordo Oue me curou de reca(da de gonorr'ia.

adauta bernardelli schubert & professora sistema "erlitz. ia sempre passar os domingos e dias santos nua no matoI segundo os civilizados costumes da europa. arari /dr.0 & padrasto de meu amigo de infVncia juOuinPa. " belmiro & sujeito Oue conPeo pouco. birimba & pirata da repartio e vendedor de coca(na. aca"a na cadeia. a sua fama entre as moas ' porOue ' "aliza do esport clu"e s(rio e nos dias de parada sai na frente seminuI meNendo aOuele negcio. carlos florncio & grande poeta in'dito falecido na flor da idade. claudina rios & moa de cara grande Oue vivia na janela e aca"ou freira. dona bataclina benevides & conPeo-a de legenda. eN-sogra longe do meu prezado amigo e cPefe serafimf ponte grande. carlindoga & eNemplo da indignidade PumanaU carolina & casada com seu tadeu.. eu Ss vezes vou lMI dar uma prosaI depois do jantar. padre carro & sacerdote da religio catlica. um pouco jesu(ta. dr" carlos bretas & deputado do povoU d dorot(ia gomes & sapo e nuvem. diva ismnia & sonPo Oue em"eleza a adolesc%ncia trMgica do poeta carlos flor%ncio. se tivesse coraoI se suicidava. domiciano bombeiro & Peri das cPamasU e seu efignio & marido da gija. f filomena & sujeita amalucada. mme" firmina & estrela de primeira grandeza da companPia de 9peras e operetas salvaterra. pernas dignas de museuU g dona guiomar & senPora importante da sociedade. conPeo-a de ouvido.

P helena & filPa de seu Piplito. henri?ueta & irm da precedente. hiplito & pai das duas. i incio & preto de p' escarrapacPado. foi empregado do dr. Ouincas. ' 'os( ramos gis pinto caludo & autor deste modesto "aede_er an'sico. 'oo & diversos. 'ustiniano & criado da penso do galoI onde passei a residir. _ !lober & sM"io alemo e massagista. meu vizinPo de Ouarto. !athe & "aleia Oue amei uns tempos. seu !u! & alemo Oue fazia criao de gatos de raa. faziam troa com o seu PomLnimo corporal. l lino & garganta. lulu 'angada & arbitus elegansiorumH seu campo de ao ' o triVngulo. dona lal & jovem e carinPosa esposa de meu prezado colega e particular amigo serafim ponte grande. o Oue lendo o nosso Peri fecPa fragorosamente nessa pMgina o (ndice e o atira Ss Mguas revoltas do oceano eNclamando) & pint'rrimoI tu errasteU onde se constata a e:istncia de mari?uinhas navegadeira$ pesando 41 ?uilogramas e precavida de .5 tic!ets correspondentes a outras tantas bias na cidade-luz$ para onde vai de mudana" destorcida e airosa compatriota de serafimI ei-la senPorita e s Oue se a"eira da mesa central do "ar"aas comandante e dono do navio. & "om diaI cavaleirosU

so sorrisosI olParesI eNames. ela levanta cuidadosamente a saia atrMs e senta-se com desenvolturaI face a nosso Peri. ao seu ladoI escarrapacPa-se "e"ericando vinPo o desertor da grande guerraI capito leo. mariOuinPas navega. navega mariOuinPas navegadeira. e se OueiNa de Oue a foram indecorosamente espiar pelos culos da casinPa de "ordoI Ouando em acro"Mticas posturas. o comandante sorri como no' e capito leo comentaI julgando estranPo o caso) & nunca isso me aconteceu na vidaU at' esta idadeI ningu'm me espiou nesse lugarU mariOuinPas navega. navega mariOuinPas navegadeira. de como pinto caludo ?uerendo 'azer esporte$ enfia no culo da cabina um pau comprido e rema$ produzindo um grave desvio na rota do transatlntico ?ue aporta inesperadamente ao congo belga$ o reverendo de "ordo sentado na sua cadeira de vime e lonaI rel% outra vez o sermo de so pacLmioI de Oue tinPa perdido a pMgina. capito leo insiste junto a inconOuistada mariOuinPas para Oue veja a linPa do eOuadorI oferecendo-lPe culos de grande alcance. alPuresI discute-se so"re a guerra de tria Oue durou dez anos por causa das descomposturas antes dos com"ates. Ouando do mais alto mastar'uI o vigilante vigia desco"re uma trave de enNofre no mar das desco"ertas. a nova se espalPa comovidamente. & terraU Z jerusal'mU & noU & Z m'NicoU & Z guaratinguetMU entoI o dono do navio tomando de um altifalanteI eNplica Oue devido a uma pane na "Tssola e a insidiosa atuao do vento "oroesteI esto S vista de um continente ignorado nas cartas e talvez longe dos roteiros Pa"itados. e acresce aos "rados) & susU wnimoU eiaU ladies ` gentlemenU a esperana nos salvarM deste temeroso engano e nos levarM a contento a terras do setentrioI onde a vossa cPegada farM notrio o esforo Oue o"rarmosU a fim de trazer uma recordao do povoado cPamado congo "elgaI negociam pinto caludo e seu amo um sa"oroso e gran cuscuzI antes do em"arOue.

e vendo de novo do lado esti"ordo a desolao verdolenga do mar Oue parece o pMssaro sem fimI o nosso Peri recosta a ca"eaI morde o salva-vidas e cPora de saudades de dorot'iaI seguindo o eNemplo do ultimo Pamlet OueI de "otas e esporasI tam"'m solua na ca"ina p. ..#.1 dec_ d j & vpI por causa de outra marafonaI recolPida pelos pais a um convento de freiras em "uenos-aires. em ?ue se acabam as bolachas do rompe-nuve e do rem(dio ?ue a isso se d" a criada de "ordo verifica na dispensa Oue pinto caludo e o kltimo Pamlet avanaram nos derradeiros Ouilos de finas "olacPas inglesas to geralmente apreciadas nos five-o^-cloc_ danantes de "ordo. serafim ponte grandeI argu(do e veNadoI oferece em palindia o seu apetecido cuscuz Oue ' logo aceitoI dividido em fatias e servido na mesa do comandanteI na mesa do guardioI na mesa do ultimo PamletI na mesa da Ouiromante de marselPaI e por engano em outras mesas Oue ficam muito agradecidas. em ?ue pinto caludo tomado de pnico$ revela o segredo ?ue produziu a nefasta ida ao congo" vai voz geral e consternada de Oue o navio no x anda e em lugar de seguir a rota do norteI "ordeja na direo sul-este-noroeste. um violinista irrompido da terceira classe Parpeja noturnamente o jocelQn para a Ouiromante de marselPa Oue goza a calmaria. a nau ' uma rocPa Ouieta so" as mesmas "am"i-nelas celestes. estrelas sufocadas e enormes espiam-na com ironia. esto jM todos confessados e prontos para falecer. eis seno Ouando na atenciosa madrugadaI jos' ramos gis pinto caludo Oue se conservara insone de camisolaI vai "ater resolutas pancadas no confessionMrio do padre Oue acordado se diverte ouvindo as matinas de um gramofone. & meu paiU esconjura o rec'm-aparecido. pare essa caranguejolaU como vejo Oue esta encrenca no desamarraI o melPor mesmo ' confessar e comungarU mas a defici%ncia das instalaKes desportivas deste transatlVntico ' Oue me fez ter a Porr(vel lem"rana do Oue planejei e consumei. fui euI fui eu meu paiI Oue virei o rompe-nuve para as fornalPas do Mrido continente. minPas clav(culas e "(ceps

careciam de remar. passei um pau comprido pelo culo do camarote... padre narciso surge em ceroulas de cadaroU & cad% o pauI meu filPoX onde estM o pauX o infeliz solua de joelPos. & atirei o pau no atlVnticoU a primeira provid%ncia tomada em conselPo pelos maioresI guardioI mestreI contramestre e jota-pilLto ' campear o pau perdido nas ondas. mas como pinto caludo posto a ferros OuentesI descreve o fat(dico remo como sendo apenas um corrimo de escadaI furtado na calada da noiteI ordem se dM para Oue tudo Oue seja pauI varejoI porreteI mastroI mastar'uI taOuaraI vergaI cPuo ou manguara seja urgentemente arrancado e enfiado a t(tulo de remo nos culos das ca"inas. e os turistas a postos mergulPam esperanosamente as P'lices pontiagudas na massa inerte do l(Ouido estafermo. transformado em galera e fazendo fora nas m?uinas o steam ship alcana enfim mares ventosos em regozi'o de ?ue se d sesso de cinema$ seguida de um leilo de prendas" o rompe nuve atinge o ,15j de latitude noroesteI dM uma culapada e apita. todos constatam estomacalmente Oue o navio a"riu na sola. nosso Peri ' o primeiro a ter nMuseas. em pleno dining-roomI espirra do nariz so"re um prato de couves a massa "ranca do almoo mal digerido e apressadamente os ste*ards e ste*ardesses o conduzem de maa para a ca"ina. H noiteI a pedido de diversas fam(liasI o rompe-nuve pMra da volada em Oue vaiI a fim de se promover uma eNi"io de filmes Oue ' levada no alto da cPamin' do navio para todos enNergarem e riremI seguindo-se depois um disputado leilo de prendasI em Oue o secretMrio de nosso Peri revela e mostra as suas capacidades de leiloeiro. de como um papiloma chamado berruga vegeta inopinada-mente na cabea de pinto caludo e dos transes ?ue ele vem a passar todas as manPsI na Vnsia de desco"rir portosI ilPas e continentesI o ativo secretMrio resgatado pelo ouro de serafim trepa no pau-dese"o-da proa e espia improficuamente os Porizontes uniformes.

o grumete Oue dM a mo na escada delicadamente o interroga so"re a natureza e origem da protu"erVncia Oue se espevita dentre seus ralos ca"elos. pinto caludo coloca rapidamente a mo no crVnio e sente um calom"o duro. procura inutilmente torc%-lo e arrancM-lo. Porrorizado "usca um espelPo com a Ouiromante de marselPaI depois outro maior com mariOuinPas navegadeiras. & Z uma "errugaI dizem todos unissonamente. o m'dico de "ordoI cPamado e acudindoI vai consultar os seus livros e declara Oue a "erruga cPama-se papiloma. pinto caludo ardendo em fe"re e apalpando a sua calosidade nojenta e moleI ' conduzido na maa atrMs referida at' os porKes da enfermaria Oue se a"rem e se fecPam com estrondo como o inferno de dante. para no ouvir a confer%ncia cl(nicaI do-lPe um cristal de narctico. depois de uma calorosa discussoI concordam Oue o paciente estM impaciente devido a uma sT"ita e eNtemporVnea apendicite no osso interior da ca"ea tam"'m cPamado eNterno cleido-mastideo ou seja Mpice da otorrino-laringologia. de como o impvido capito leo aps ter produzido um soneto se atira ao p(lago verde mar pela vigia do bergantim" eis seno Ouando o mocinPo servial do salo de "ar"eiro tendo ensa"oado as "ocPecPas periclitantes do (nclito miiitar em OuestoI enta"ola com ele o seguinte diMlogo) & ento seu capitoI tem gozado muito as peOuenas de "ordoX vieram me dizer Oue o senPor no casa com dona mariOuinPas navegadeira porOue ela corta o ca"elo @ ia canicheH & mas ela parece ser uma moa s'riaU & Oue s'riaU a primeira vez Oue entrar aOui com parte de pentear as pestanasI eu dependuro nos "eiosU & mas ela ' virgem. . . & virgemX s se for no sovacoU pois eu conPeo um alfaiate Oue passou um m%s e meio com elaI em santosI fazendo todos os nTmeros. o capito visivelmente traumatizadoI deiNa-se inundar de p'-dearroz azureaI de loo anticaspa e de eNtrato de melancia orgVnica. cPegado ao "elicPeI toma de uma mMOuina de escrever e assim comea os Ouatorze versos de um soneto)

nunca pensei ?ue tu no fosses virgemH findo o OualI "e"e de um trago o vidro de tinta e afunda de ca"ea na ca"aa do oceanoI rompendo com o "aOue o pesado sil%ncio da navegaoI tendo antes lanado uma Tltima grelada para a fatal ca"ina de mariOuinPas navegadeira. onde o aparelho de telegrafia sem fios$ incapacitado de transmissFes pela distncia ?ue o barco guarda de terra a terra$ acha a sua finalidade na berruga atrs descrita" a esse tempo os m'dicos enfiam inutilmente os seus afiados facKes na "erruga epid%mica de pinto caludo Oue deita sangueI espirra caldos mas no cede. em nova confer%nciaI os esculMpios comentam e aprofundam o estranPo caso. & para mim trata-se de um simples tumor incPado. . . & e se fosse uma mordida da mosca ts'-ts'X & oraI caro colegaI o paciente continua acordado e tr%fego. & Oue idade terM eleX & mist'rio to grave como o da virgindade de dona mariOuinPasU & e se empregMssemos a electrocuo parcialX todos concordam num gesto unVnime e ordens so dadas para Oue cPovam raios de t.s.f. so"re a pontiaguda eNcresc%ncia. logo para as grandes festanas de "ordoI comemorativas da passagem da linPa do eOuadorI improvisa-se uma enorme piscina sem peiNes nem carangueijosI nem siris. a(I pinto caludo passa nu Poras e PorasI impedindo Oue as damas se utilizem de to agradMvel refrescanteI aliMs infeccionando pela sua asOuerosa "erruga. cPegada a Pora da festa de netunoI o nosso secretMrio com umas "ar"as postias faz de deus dos mares e a graciosa mariOuinPas de deusa dos ventosI jogando nMgua serafim e outros ineNpertos viajantesI so" o jocoso preteNto de "atizM-los. no "anOuete o resto do cPampanPe do rompe-nuve espoca e "a"a nas taas. mariOuinPas e pinto caludo entoam de mos dadas o c'le"re dueto do rigolletoI no Oue so interrompidos de furiosos aplausos e "ises. de como pinto caludo ?uerendo fazer o )olho do porco) produz um desenho imoral pelo ?ue ( de novo posto a ferros"

logo uma comisso de moas vestidas de azul e "ranco vem cPamar o tr%fego e popular secretMrio para a disputa final dos "rincos de "ordo. ele a"andona a mesinPa do "arI onde jogava dados com o ultimo Pamlet Oue por sinal anda sempre de "otas lustrosas de montar. e tratando-se de desenPar o $olPo do porco$ da cara vendadaI pinto caludo no tarda em produzir no soalPo do tom"adilPo uma piroOuinPaI razo por Oue o capito apitaI o rompe-nuve estaca e Ouatro ro"ustos marinPeiros o agarram e trancafiam nas marmorras do poro. onde a berruga intercepta um radiogramma em ?ue se fala de piratas e do doce alvoroo ?ue isso causa a bordo das cabinas femininas" a providencial e Porrenda "erruga do malogrado secretMrio faz com Oue no muito se prolongue o seu segundo cativeiro. mais Oue ningu'mI aps o sucesso do dueto do rigolettoI a jovem e apreciada mariOuinPas navegadeira inOuieta-se pela evoluo cl(nica do papiloma Oue todas as manPs ' estralejado de raios na ca"ina telegrMfica sem fios. e consegue um vale do comandante para acompanPM-lo como fiel enfermeira de avental e "id%I piedosamente seguida pelo ultimo Pamlet. num lindo ocasoI esto todos locupletados de gimI cantando ao ar livreI em redor do piano onde gaiatamente se senta padre narciso. eis OuandoI pMlida e tr%mulaI entra mariOuinPas navegadeira relatando Oue pinto caludo rece"eu na sua antena encefMlica um rMdio anunciando a presena de piratasI trMgica nova Oue circula no rompenuveI deiNando todas as passageiras geladas de apreensivo e falso Porror. de como pinto caludo por causa do 'ogo de futebol promete cortar um argentino de alto a bai:o$ com uma afiada navalha de barba ?ue mostra e faz reluzir" & pois ' o Oue lPe digo. era uma vez o tal dom juanito no primeiro porto nacional em Oue descermosU enOuanto pinto caludo assim se eNpande para um parceiro de po_er cPamado paulino guedesI o argentino reTne um luzido grupo de

senPoras e senPoritas no "ar e oferta-lPes coc_tailsI mandando convidar o zangado "rasileiro a fim de terminar a "riga em risonPa tertTlia. mas pinto caludo do"ra-lPe duras e indignadas "ananas. muito diversamenteI o nosso Peri entregue a no"re cogitaKesI produz os seguintes versos Oue passam de mos em mos com justos louvores.
A257;6 45 G2:42

a noite desce Oual um pMssaro inclemente. so"re a gran vasta amplido. nem uma canoa no grave Porizonte marinPo. s z'firo acaricia. o crepe-sant' da Mgua Ouando tudo invade. o manto da nostalgia. numa lTrida e doentia mas agridoce saudade. assi a noute cai assi a noute vai esto todos roncando nas ca"inas s vivem e resfolegam do navio as usinas co seus vastos pulmKes remeNendo os porKes mas numa "eleza pagan logo ressurge a manP co seu loiro claro tudo so cantos tudo so gritos tudo so mantos de luz e apitos Hs vezes... do capito movietone ou interpelao de serafim e definitiva ?uebra de relaFes com pinto caludo aparecido Oue foi o frio anunciando o porto de marselPaI os

passageiros do rompe-nuve num s gesto pKem luvasI ecParpesI so"retudos e agasalPos Oue fazem a sua apario com as do"ras e os fedores das malas. na noite estrepitosa serafim passeia para cM e para lM. cPegando-lPe os ru(dos da farra de despedida em Oue a voz nasal de pinto caludo tudo dominaI produzindo "al"Trdia e riso. vendo-o levantar-se tragando um cigarrinPo e se dirigir ao *. c. o nosso Peri intercepta-lPe a marcPa e passa-se entre am"os o seguinte diMlogo) & venPa cM... & agora no posso. estou com fam(lias. mas serafim insisteW dirige-se atrMs dele at' o reservado dos Pomens e grita-lPe) & diga-me uma coisa. Ouem ' neste livro o personagem principalX eu ou voc%X pinto caludo como Tnica resposta solta com toda a fora um traOueI pelo Oue ' imediatamente posto para fora do romance.

c're"roI corao e pavio

onde Pavia muitos tigresI leoensI e todo o outro g%nero de alimarias nocivas Pistria trMgico-mar(tima

F8 m%s apsI um Pomem trajando violentas polainas demi-saison su"ia calmamente a avenue des cPamps elQse's em paris. os leitores jM tero adivinPado Oue era serafim ponte grande. so" o elefante pedr%s da ZtoileI desco"riu-se ante a flama do souvenir e pela portinPola do arco em espiral su"iu setenta e Ouatro degraus. paris ajoelPou a seus p's co"erto de lagartiNas ar"orizadas. eleI entoI dirigiu-lPe este ora vivaU & fornalPa e p%ssegoU domingo de semi-deusasU egito dos farasU roma de gari"aldiU dMs do"rado o Oue as outras capitais oferecemU ao menosI dentro de tuas muralPasI se pode trepar sossegadoU

pern^ ino saia "ranca engomada das avs "rasileiras repolPo de pecados fM"rica de suores ninPo de "e"%s onde estMsX em Oue arcaX saia de danarina das senPoras Ponestas de meu s'culo rala

p'tala vais su"indo e deiNando ver nas ruasI nos "arsI nos automveis os troncos florestais onde eu mergulPo pernas pra Oue te OueroU na rotonde um garom apressado lPe serve num copo leite coloidal com cPicria azulI do outro lado do sena. ele "olina imediatamente as senPoritas tzatzMI cPipett e ded% e com elas passeia e faz confidencias. tzatzM e o cPin%s das fourrures. cPipett e o preto dos tapas. ded% e serafim dos "ons modos. estamos em montparnasse. patinagem grudam-lPe lVminas nas slidas patas e soltam-no como um palPao para gozo de dona lalM. o palais de glace funciona na mTsica. noite de estopa serafim entre as pernas de uma radiola. , Poras e .1 minutos nos relgios deitados. sil%ncio de nozes. ela & como voc% roncaU ela & vou dormir com a ca"ea nos p'sU ela & vou mesmo. .. ela & voc% no ouveX ela & melPor ' dormir com a ca"ea na sua "arriga. . . ela & voc% no OuerX levanta-se. acende um cigarro. serafim comea a sonPar Oue estM

andando a cavalo num campo verde. decepE>o d^amor nas .4 Poras seguintesI ele tropica numa italiana cinematizada do Potel lutetia e com"ina de jantar e suarem juntos. mas Ouando ele foi "uscM-la num elegante tMNiI ela fugira nos a"raos de um gigante para o alcatro da noruega. Zpoca maOuinista & major duna sa"reI eN-ferido da conflagraoU apareo-lPe no meu papel. o de vir ao seu luNuoso PotelI oferecer-lPeI jM Oue estM na cidade-luzI a Tltima inveno dos incendiados "ulevaresU a mariOuinPa do livre ar"(trioU nem mais nem menos. funciona como fonolaI tam"'m como radiolaU e como paris-viril. no segundo centenMrio de _antI fui eu Oue instalei a primeira em _oenigs"ergU o professor freudI de vienaI encomendou-me sete dTziasU tra"alPa com pilPas secas. no automvelI no auto"usI no avioI no *aterclosetU decide as indecisKesU mata na ca"ea as a"uliasU diverteI remoaI espevitaU eu acPo-me no meu papel. sPopingar a domic(lio. . . serafim paga e pKe o vendedor no olPo da rua. depois desenrola a mMOuinaI liga os fiosI li"era as antenasI recoloca os fus(veis. depoisI deposita-lPe na greta o nomeI a idadeI o seNo e uma moeda de .00 r'is. depois escuta como uma lVmpada el'trica. Z uma complicao de logaritmos e silvosI um "erreiro de _laNons e diversos "uracos de olPos. & volta para o regao de joaninPaI a insoneU essa te ama com os vinte anos de mistinguetteI anLnimos e doloridos. todas as noites veste o pijaminPo Oue lPe compraste nas galeries lafaQette e soca uma "ronPa em tua PonraU serafim entre pundonoroso e encantado pMra a imoral. os dramas da 9pera carta para ser lida da?ui a oito dias$ ?uando eu estiver completamente morta e podreH

minPa Ouerida mame natural. esta noiteI mais do Oue nuncaI sinto-me sI "rava e re-ganPadaU s verto sorvetes de sangue pelos olPosI pelos lM"ios e pela "oca. nem tenPo mais coragemI nem f'I nem n(OuelU depois Oue me encontrei cPez PippolQteI com o infame "rasileiro dom serafim Oue diz Oue ' no"reU sou uma "aciaI uma taramelaU joaninPa do outro lado da parede meu lao de "otina. rece"i a tua comunicaoI escrita do "eirai da viragem sempieterna. foi um tiro no alvo do coraoI se "em Oue ele jM esteja treinado. a culpa de tudo Ouem tem-na ' esse "andido desse coronel do eN'rcito "rasileiro Oue nos inflicitouU reflete antes de te mataresU reflete joaninPa. principalmente se ainda ' tempoU Zs uma tarada. Ouando te conPeciI cPez PippolQte Ouerias falecer dia e noite. enfimI adeus. nunca te esOuecerei. never moreU como dizem os corvos. joo da slavonia. ckcegas na mesa perniciosa do "aro tapaventoI dona "ranca claraI rainPa da "elezaI "elisca-o. por OueX por Oue dona "ranca clara o "eliscasteoX mas ei-la Oue sorri como um isOueiro) & escucPe dom serafim. eu lPe falo com todo o descaramento de Oue uma catlica fogosa ' capaz. um Pomem s "olina e diz Oue ama para fazer da protagonista duas coisas & ou sua esposa ou sua so"rancelPa. . . serafim some pelo escapamento

o amor & poesia futurista

a dona branca clara tome-se duas dTzias de "eijocas acrescente-se uma dose de manteiga do desejo adicione-se tr%s gramas de polvilPo do ciTme deite-se Ouatro coleres de aTcar da melancolia coloOue-se dois ovos agite-se com o "rao da fatalidade e d% de duas Poras em duas Poras marcadas no relgio de um ponteiro sU

missiva a um corno coronel enganei-lPe com um cavalPeiro ignorado. foi devido a um coupde-foudreU su"i ao Ouarto deleI na rua dos mMrtires. fiz o amor e tive uma grande desiluso. joana a louca p. s. creio Oue estou grMvidaU o pai deve ser s. eNa. o fura-camisasU nuit de cPine & "rancaI oP "ranca claraU Oue posso esperar enfimI depois de tanta sala de esperaX & mas Oue desejaX & tudoU sil%ncio de terceira velocidade. o cPauffeur penetra no cPin%s. na sala verdeI "ojuda e letradaI orientais e lanternas param em danas esfregantesI em danas pululantes. um ingl%s velPo mergulPa no u(sOue invis(vel duma esp'cie de midinette turca com olPeiras. enOuanto uma miss es"elta atravessa a nado o canal e cPama o cPamado do oriente como um cacPorro para copular de pressaI de culos. & sa"e de Oue maisI dom serafimI todos os Pomens Oue se aproNimaram de mim at' PojeI "rocParam. todosU dieta

no c'u Ouente da lorenaI PM um cPeiro de pinPeirais dos vosgesI outro de fromage S ia creme e outros cPeiros. Z Ouando uma francesa pintada de inglesa "riga com o pavilPo de ceresI donde tira carinPosamente um animalzinPo acPado nas ruas internacionais de deauvilleI o ano passado. e dM-lo ao nosso Peri como recompensa de ter-lPe apalpado as pernas num auto"us. o cacPorrinPo ' "ranco malPado de marrom como conv'm a um leg(timo papa-Lvo. comovidamente e orgulPosoI o neo-proprietMrio "atiza-o de serafim ponte peOuena. e leva-o laado nas areias das al'iasI projetando sorrateiramente com ele afrontar num tMNi do marneI a avenida des acMcias. o impZrio de "a"ilgnia & s% pirataU "ordeliza os automveisU as mulPeres de teu s'culo no usam calas e so ca"eludas como rec'm-nascidosU
6[53<F:6 5 32;<646 128 864685 y6[;5:I <68GZ8 123J51;46 36 4;7<;3<6 12Dg3;6 G:67;D5;:6 45 A6:;7 A2:

a 753J2:6 1216f36 um Ouarto. uma cama. um "oio do tamanPo da unPa. pompeOue amarrado. uma saudade de joo do rio. & vamos tomar o trocinPoI meu "emX & vamos. . . a"rem o frasco Pospitalar. mergulPam na atrao imponderMvelI como "aratas. & fala-me de tua imensa cPance. .. & Oue cPanceX & a tua fortunaU & aPnU umas terras Oue Perdei no rio do peiNe. vMcuo de pedra pomes. mais trocinPo. uma atrao seNual nas lVminas sem peso. a ronda das fecPaduras atrMs dos trincos. um frio estupefatoI de nariz duro. os coraKes maratonam como seNos. pompeOue assusta e ainda lam"uzada ela lPe pergunta o Oue pensa

da atitude de "enjamin constant para com o imperador. & no foi um ingratoXU "ar autometico & fivomU rooU este negcio de coc_tail e cacPorrinPo aca"a ' na cadeiaU perdeste meio milPo de francos papel na roleta viciada de cannesU e de dona "ranca claraI a geladeiraI nada conseguisteU fizeste feio como os outrosU o "aro tapavento engoliu-te com pompaU moralidade serafim admira de alto a "aiNo aOuele suntuoso pr(ncipe russo Oue o cPamou no cPM-tangL para o com"inado encontro de dona "ranca clara. resta-lPe apenas da antiga no"reza uma segurana tranOYila de cMften internacional. a aula serafim & gosta voc% de ca"ea de medusaU a aluna & parM comer nos sentamLs diante da mesM nos pomos uma guardanapL nos petos. serafim & gosta voc%I cenoritaI do cPeiro do gMsX a aluna & nMoU eu nMo gosto do cPerodogaz porOue ' desMgravadelU serafim & toma voc% o l%te com azucMrX a aluna & sim. eu tomL o l%te com azucMr. o reljo tem duas ponteirosI uma grande e uma curto. serafim & gosta voc% do professorX a aluna & a-pi-za-do-pro-fe-zor-'-de-lei-ta-v'lU o relgio interv'm. confuso de l(nguas. florida "ranca clara na mesa do marajMU sT"ito levanta para danar nos seus ampleNos. dia"licaI vermelPaI sa(da de cPa-nel ou de um t(mpano de mMgica. ilustrao de catecismoI o inferno escancarado no lampadMrio da terraI o teto eNtravasando at' o c'u.

tropeam na "olina sindicalI cPampanizadaI na a"solvio das terras sem pecadoI no cPeiro da mTsica mestia. ele a palpa aos metros so"re as flores Ouadradas do vidro ru"ro. "alanas macPas pesam-lPe as "ouillottes dos seiosI compassos de tango medem-lPe os mTsculos das coNasI oram-lPe os mais peludos segredos. serafim Oue"ra como um arcoI como um estilingueI como uma frecPaI como um "anco. em cimaI deus nosso senPor tendo ouvido os gritos da mTsicaI a"enoa os pares de florida e remete anjos vestidos de garons jogarem so"re paris "olas azuisI "onecas e tet'ias. noturno & iPU iPU como eu sou uma grande desinfelizU & por Oue madamaX conte-me o seu romanceU & ns tinPamos uma fa"rica de sapatos mas meu marido pLs tudo fora. . . na "eloteU & o Oue ele faziaX & era aviador de loopings. mas no me apalpeU magine se madame cl'o de m'rode me visseU

serafim menestrel dona "ranca clara. oPU no vos recuseis. senPoraU peo-lPe apenas um aprRs-midi de vossa vida. Oue ' afinal de contas um aprRs-midiX nos separaremos ao depois. mas levareis no vosso corpo o orgulPo de teres sido amada. o orgulPo de teres sida amada por um leg(timo "rasileiro. a senPora sa"e Oue um "rasileiro ' geralmente diferente dos outros. e al'm disso por um poeta. os poetas & jM o disse dante & so aspirinas de loucura e de ferro velPoU guardareis no fundo do vosso corao.e do vosso seNo a "aita lem"rana desse aprRs-midi. Z o OueI de joelPosI soluandoI peo-lPeI e. r. m. de da ponte grande depois de devidamente selada no envelope com uma estampilPa

federal de .u500I e reconPecida a firmaI a missiva ' entregue ao groom do Potel. rZplica senPor no continueU por Ouem 'U por alma de sua meU no me faa mandingaU vossa gentil missivaI pLs-me em grave $peligro$. decejo partirI fugirI fazer o golfI jogar petecaI me distrairI levar a "recaU "ranca clara madri mulPeres fendidas colocam pandeiros nos coraKes danarinosI com ca"elos de peopaiasI so" as Mrvores degoladas no vero. no espao das mesas "em toalPadasI mulPeres sincopam como "andeirasI como d(namos nos "raos esmaltados de so guido. so" as Mrvores soltas do veroI de"aiNo dos "alKes cativos das lanternas. a orOuestra mistura falasI altifalantesI serrotes e gaitinPas. ele a desfolPa do fundo dos pampasI em funo de nos-talgias aritm'ticas. ela encPeu-lPe os "olsos dos mais caros sullivan com algodo drogadoI dos mais finos pPilipp morns. Ouando os foOuestrotes mudam da languidez "alanceada para pernas de passos longos com uma tM"ua na ca"ea de Pemisf'rios engastados. serafim segura o PMlito de "ranca claraI os ca"elos de todo o corpo depiladoI o ventre Oue indica o gelo central da terra.

international-summer nove Poras de vero. a tarde provinciana demora a ver se v% os efeitos luminosos. caadores de vermelPo povoam de fornos a tarde metMlica so"re o ca"o da torre em luva de cPampagne.

do outro ladoI so"re a torre vertical de parisI uma radiola foOuestrota para outros planetas. enOuanto issoI a torre eiffel desco"re para Oue foi feita e pisca o "a-"M de citroen. a lua medalPa em prata a eNposio das artes decorativas. ano .5. s'culo de serafim ou da fortuna mal adOuirida. convocaE>o nj 1,. tri"unal dos cacPorrosI # de junPo. departamento da velocidade a p'. o sr. esparramadoI juiz de instrucoI convida o limo. sr. serafim da ponte grande a comparecer ao seu ga"ineteI no palMcio da deusa justia e outros ve(culosI a fim de darem uma prosa a respeito do cacPorrinPo pompeOue. gigolotagem no perroOuet vendo-o danar o visceral cParlesto com as porcelanas renovadas por um dentista 'patantI jM se cPucPo-tava interrogativamente de grupo S mesa) & Ouem serM esse novo e estranPo professorX

music9l a floresta "ras(lica e outras florestas. mulPeres fertilizantes conduzem colunasI arOuiteturas e Portalias. mTsicaI maestroU mat'ria orgVnicaU cor"eilles monumentais atiram do s'timo c'u dos copos "rancos ananases de negras nuas. periOuitosI ursosI onasI avestruzesI a animal animalada. rosMceas so"re aspargos da plat'ia. condimentos. as partes pudendas nos refletores. s(ncopes sapateiam cu"ismosI des-locaKes. alterando as geometrias. tudo se organizaI se junta coletivoI simultVneo e nuzinPoI uma co"raI uma fitaI uma guir-landaI uma eOuaoI passos suecosI guincPos argentinos.

serafimI a vida ' essa. pneumetico um almoo oficial no ritz com diversos "anOueiros e algumas cele"ridades PomosseNuais impediu-me de vos-t%-la na ponta do fioI a uma Pora. paris estM Porr(vel. cPeio de amas de leite e sem leiteI desem"arcadas do canal. do teu peOuen'rrimo serafim no pret9rio
o "ordel de tbmis ou do pedigree de pompeOue

salomo & voc%s aOui em frana t%m o PM"ito de su"stitu(rem os meninos e meninas pelos cacPorros e cacPorras. serafim & eu no sou de franaI eNcel%nciaU venPoI atrav's de algumas caldeaKesI procurando refinar o tronco deiNado numa praia "rasileira por uma caravela da desco"erta. tronco Oue se emaranPou de lianas morenas. .. salomo & nMU nMU nMU estM a gracejarX mas a mim Oue vivo de conPecimento e argYio do "icPo Pomem no me ilude. Ouer por ventura afirmar Oue o pr(ncipe da gran-ventura Oue o tout paris admira vem dos sertKes de pau-a-piOueX serafim & so paulo ' a minPa cidade natal. salomo & a cPicago da am'rica do sul. mas nunca me convencerM Oue a sua desenvoltura Oue to preciosa torna a sua estadia entre nsI ' originMria do anPanga"aTU guarde para desespero de sua mod'stia esta peOuena verdadeW o meu amigo vem de florena. e sa"e de Oue florenaX da dos mediciU as testemunhas sorriem e depFem" ningu(m no viu nada" afirmam mesmo ?ue pompe?ue no foi colhido pelo auto fat,dico LMNOPQ>R" o ?ue deu-se foi ?ue apenas o nSmero pregou um susto no travesso mam,fero" o 'uiz$ por(m$ no discute" aceita a verso ?uei:osa e condena os imprudentes automobilistas a cem talentos de

multa ouro" o r(u-l,der & isto ' Oue se cPama uma verdadeira ar"itrariedadeU um cacPorro sem raa nem jacaU papa-Lvo leg(timoU um cacPorro Oue vivia no meio da ruaI cPeirando & com perdo da palavra & dejeKes cavalaresU serafim & no ' fato. eu tive muita e muita vez o cuidado de atravessar os "olevares nas Poras de movimento com ele ao colo. a co-r( & senPor juiz. foi ento uma fatalidade. v. eNa. no ignora Oue os automveis so feitos para deslizar no asfalto em"riagado das vias pT"licas. . . serafim & mas no para esmagar po"res e verte"rados animaluscosU salomo /"errando0 & a argumentao do OueiNoso ' invenc(velU confirmo a condenao conforme o art. 4,9 g. p.X e do cdigo do meio da rua. os r(us$ de cabea bai:a$ retiram-se do banco dos r(us e vo ao banco dos r(is" pagam a multa ao huissier com um che?ue de fundo falso" serafim & afirma-se no meu esp(rito a noo Oue eu sempre formara da alta imparcialidade dos juizes de frana. viva a franaU salomo & muito gentilU tr%s cPieU agradeo-lPe em nome da justia. mas fiOue sa"endo Oue a frana de Poje no ' feita por ns franceses primog%nitos da igreja & apesar de todas as aut%nticas veleidades revolucionMrias. isto aOui ' uma esp'cie de zona neutraI onde se eNercita a caligrafia seNual dos povos li"erados. oPU oPU po"re pompeOueU serafim & po"re pompeOueU eu estava justamente reconstituindo a sua geneologia. tinPa cPegado S concluso de Oue o pai pertencia a um florista. gente modestaI gente Oue faz os animais dormirem no prprio leito conjugai. masI justia seja feitaI Oue os lava todos os sM"ados. salomo & era um cacPorro de grandes virtudesU serafim & algumas. . . sa"ia muito "em fingir Oue tinPa falecido. e latia muito nas fortificaKes. infeliz pompeOueU levanta-se a audincia$ inserindo-se na ata um voto de profundo aborrecimento pela desmaterializao de pompe?ue"

poema oval eu gosto de ovos e de "alas de ovos e de ovos duros com lingYia alem e "oa cerveja eu gosto de ovos meNidos poacPed ` scram"led com "acon ` toast em londres e cPM da cPina mas gosto mais & lM isso gostoU de tomar ovos Ouentes co^a serafina cudelumes serafim pisa as escadas su"terrVneas da rue daunou e encontra no ne*Qor_ino zinco do "ar Oue o espera solitMrio a ca"eleira esguia de um jovem artista arOuiteto e pintor da grande repT"lica estrelada da am'rica do norteI o Oual admira os alemes pelos seus dons polisseNuais. & o uranismo entrou em franca decad%ncia... & simI a promiscuidade... & perfeitamenteI a promiscuidadeI como nos povos anteriores ao alfa"eto... estrelas verticais passam na noite de cantos negros. & e so"re o eterno femininoX & adoro as mulPeres de dumas filPo... & e os PomensX & os de dumas paiU & garonU um gin secoI um side-car e especiariasU nosso Peri oferece ao jovem moo reconduoI Potel e vias urinMrias. por rosais e pavilPdes

"ranca clara faz a "oca em canudo e cPupa ele at' a moleira numa Ouentura moleI dente no dente. e como se perdem na longinOYidade de fontaine"leauI estando a noite repleta de fantasmas no Potel gravurado de frana e de inglaterraI jantam em corne"icPe e conseguem um Tnico Ouarto d^Potel duvidoso como o Zden. despiu-se "randamente como uma fada Oue vai dar um trocadilPo. saiu para trapos de vapores. "anPou-se em "anPos da cidade de colLnia. soletram o luar sem lua. meus 40 anos pode ser Oue no sejas muito elegante de longe na rua mas na cama oPU deliras taras apesar do sa"onete ingl%s de ver"ena Oue aprendeu a cPeirar em deauvilleI apesar mesmo das cavalgatas sincrLnicas no "oisI como side-car & no admite Oue os garons ergam os guardanapos ca(dos durante as risadas empernadas dos jantares. vita nuova mas eis Oue "ranca clara ' um frio sortido no jantar pMra-sol da pomme d^api. caem na noite e no deserto da noite a mulPer aparece no deserto da vida. como uma v("ora morena no contato "em tratado da carne. Oue serviu de t%-la tidaX a despreocupada allure azul de campo de golf em Ouinto cPMI toca para o claridgeI toca para o ritzI toca para o rumfp-pelmeQer. serafim resolve posar para o "usto da Pumanidade sofredora. taNimetro

Ouando ele lPe deu um sculo e pegou na coNa de setinetaI a pucela jacOuQ sussurrou sem "oca) & oPU vs me fazeis cPorarU ele ento narrou-lPe a proeza nMutica de Oue pescara joa-ninPa das Mguas tur"ulentas do sena. e sufcindoI so" a calaI ligeiramente tocoulPe o mandorovM. mas ela disse) & oPU vs me fazeis corarU a "erlinda passa no OuilLmetro +9. & morde minPa estegomiaU saudades entre montanPas OuadrilongasI caminPos saem menstruados S procura do "rasil mas logo parapeitos da minPa cidade atropelam torres antiguas Oue so Pot'is modernos e as palmeiras so "rinOuedos da rua das palmeiras. de papagaio nosso Peri para esOuecer "usca a su(a como um relgio por via a'rea. na primeira classe do aero"us encontra o governador de cavanPaOue da cocPincPina Oue torna-se seu amigo comentando am"os com ardor o caso duma americana "%"ada de u(sOue Oue Oue"ra a vidraa e Ouer jogar-se lM em"aiNo como fcaro no Oue ' impedida pelos seus criados. & noU caro senPor da ponte grandeI mas Oue educao ' essaI a dessas mulPeres de PojeX a culpa ' da rTssiaU olPeI fui soldado e fui moo e no me lem"ro de ter tomado uma carraspana dessasU e veja Oue saias. v%-se-lPe tudoU at' os "igodesI com perdo da palavraU Hs devassasI meu senPorI a terra no deve a populao Oue temU propaganda se dona lalM viesse agora de saias pelo joelPoI fazer as cenas indignas do comeo do volumeI nosso Peri a fulminaria repetindo a frase do seu novo amigoI o governador da cocPincPina. & noU mas Oue educao ' estaX estaremos por acaso na rTssiaU

serafim nos lagos pedregulPos vadios de oucPQ Oue nasceis entre montes d' montanPasI dir(eis as f'rias Ouando o trem passa para a itMlia. so" o cPal' da floresta funiular recenseadaI florindo em floresI mitifones e livros. um gramofone sentimentaliza o planeta e a alemzinPa atira os seios como pedradas no lago. serafim trana o "rao na cintura remeNente e parte pela al'ia pedregosa Oue pesponta os jardins. por ela deiNaria a agitaoI o furorI o "acarM. teria sua paz em pijamasI sua loira em cPinelas. mas passa o passado com dona lalM da delegacia. seus olPos afrouNam sem corda com uma "ola de t%nis no sapato. voltam competentes para as felicidades assustadas. a su(a ' um sanatrio. culturizaE>o nosso Peri pede ao cPauffeur Oue o conduza e elucide a propsito dos grandiosos monumentos Oue perpetuam a formosa capital do universo civilizado. o cinesiforo leva-o S "astilPa masI tendo sido ela tomada pelos avs dos "olcPevistasI permanece s entre "ocas de metrLs um espeto de coluna. & aOuilo lM em cima ' o g%nioU & de asasX & certamente. visitam depois o louvreI a torre de so jacOues e o arco da Ztoile OueI segundo o cPauffeurI jM foi derru"ado vMrias vezes pelos comunistas e reconstru(do pelos capitalistas. am"os concordam Oue a frana ' eterna. confessionerio prezado e grandis(ssimo sr. sigismundo. de regresso a paris encontrei minPa eN-amanteI dona "ranca clara inteiramente nervosa. vive sonPando Oue tem relaKes seNuais com jesus-cristo e outros

deuses. isto ' demaisU peo-lPe o socorro da psicanMlise. junto lPe envio o pesadelo de um dos seus esp'cimens ou um esp'cimen dos seus pesadelos. grato pela soluo. p. g. o aviador zangou-se. comeou falando "aiNo e pouco a pouco levantou a voz e tirou para fora o p%nis. eu fingi Oue no vi e por isso fui condenada S morte. jesus-cristo tam"'m. estMvamos numa sala muito comprida e cPeia de recados. meio escuraI meio iluminada. t(nPamos uma poro de pro"lemas aritm'ticos a resolver antes de su"ir para nos entregarmos ao verdugo. deiNamos dois pro"lemas para o dia seguinte. por cansao. despedimo-nos. jesus-cristo encostou-se todo em meu corpo. eu desci no meio de escadas. estava numa capela de col'gio cPeia de alunasI genufleNrios de alum(nio e freiras. Oue nojoU resolvi fugir pelo fundo. duas escadas su"iam saindo de um estrado alto. tudo pretoI forrado de pano. uma ea ao centro. um padre enorme e Porr(vel com uma mMscara na mo. para fugirI eu precisava tomar impulso num castial de madeira. Ouando toOuei as mos nele para passar com as pernas a"ertas como num jogo de selaI uma "om"a estourou e fendida fui jogada para uma altura enorme. compreendi Oue tinPa sido v(tima de uma cilada enOuanto ca(a desfeita em fa(scas. Oue dorU receita ilustre "alaTstre s um acordo com o su"consciente de dona "ranca clara poderM esclarecer o magn(fico negativo Oue tenPo em mos e revelM-lo. para"'ns pelo monstro Oue tem em casa. mande-o. sigismundo diagnstico) dona "ranca clara ' uma v(tima da cristianizao do direito romano tam"'m conPecida pelo mote de civilizao ocidental seu jos'I assistente

a ca"auda de

cPez ca"assud

ou das aventuras que no acontecem ele encontra no "ois do outono a peOuena relojoeira maudQ polpuda Oue possui um noivo na cLte dtivoire. ela lPe diz Oue no acPa nada feio ser rendeiro. ele lPe presenteia com uma "olsa encarnada de vidrilPos Oue na opinio dela dM-lPe um ar muito galinPa. e o noivocPega da cLte dtivoire trazendo um dente de elefante Oue tem a apar%ncia de um corno. vo todos ao "aile de magic-citQ. la "anane
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apesar de ter acPado o "al nRgreI Tltima invenoI pior do Oue OualOuer "aile de Ouarta-feira de cinzas na favelaI nosso Peri resolve dinamitar o c're"ro e a memria em companPia do c'le"re raQmo "anOueiro marital com a prpria senPora sua me. no corredor sonoro onde reservava mesaI tem logo em frenteI atrMsI do ladoI em cimaI carlitoI gloria s*ansonI georges carpentierI raOuel mellerI einsteinI o dr. epitMcio e picassL. o serrote das florestas atMvicas o irmana sem "arulPo Ss orOuestras mulatas e coloniais. nem ele inutilmente disfara. so"re as peles despidas por poiretI patouI vionetI lanvinI ca-lom"os crescem de perlasI e verrugas verdes de safirasI guin-cPos de negrosI corpos de lamparina e de dentista e animais de todas as efricas vestidas se esfregam nas f%meas "rancas. oraI ele ' da raa vadia Oue passa o dia na voz do violo. sam"as e OueiNumes. tanguinPos de cozinPeira. valsas das cidades. & meu caro amigoI o "rasil ' isso. daOui a vinte anos os estados unidos nos imitaro. & s temos um inconveniente) as "aratas. e tam"'m os nomes das ruas no evocam coisa nenPumaU largo do piOuesU surum"a

parece um cigarro caipira numa ta"acaria de old "ond. nos Palls milionMrios sentam mulPeres de pernas ginastas vestidas de defloramentoI em mauveI em azulI em cardealI em coc_tailI em fumigao. largando as cascas de papagaio e jaguatiricaI para o esfregamento dos tangos matemMticos. dos "lac_-"ottom massagistas. conduzidas por uma gerao invertida desem"arcando do cinema com culosI ca"elos engomados de (ndioI mTsculos de ring. & itm sorrQ sirU no "olso do seu colete cPamalotado por sul_a inventariar-se-ia uma palPa tresmalPada de milPo e um canivete roge comprado no mercado de mogi. raQmoI o "anOueiroI introduz nosso Peri nos escritrios da interastral Ouanta ` radio rail*aQ. no cPeiro automMtico a "undinPa de cada stenL senta-se cientificamente ante a letra dum alfa"eto cego e a "orracPa dos pap'is perfurados pneu-matiza +00 mil palavras por minuto. relgios impertur"MveisI arcang'licosI oscilografam ameaas interplanetMrias. no sil%ncio monumental a morte se espirala nos transformadores. at' parece a preciso dos tangos. de repente a alMo de serafim afunda numa ca"inaI salta pelo arame agudoI finca a ca"ea na atmosferaI atravessa os azuisI as tempestadesI as nevesI os "olcPevismosI escala o eve-restI passa guerrasI crimesI crim'iasI festas antagLnicas e comunica-se com pompeOue do outro lado estrelado do oceano atmosf'rico. raa dos aplogos de macPado de assisI nuncaU dos "atuOues. das "atotas. ele ' apenas o Oue os jesu(tas estragaram & magroI desconfiado e inocente no concerto das naKes enriOuecidas pela reforma. mas ' o paladar mesmo da aventura. estados unidos do "rasil riosI caudaisI pontesI advogadosI fordes pretosI caminPos vermelPosI porteirasI seOuilPosI mTsicasI mangas. e no fundo os juncos milenMriosI as caravelas e os mamalucos. como foiU como foiU pinto caludo atolou numa francesa. no pa(s animal foram as senzalas Oue mandaram as primeiras em"aiNatrizes aos leitos "rancos.

"i"lioteca da juventude

o merediano de green*icP
romance de capa e pistola em 4 partes e 1 desenlace $andando mas mas se sa"e$. cristvo colombo e outros

i & a [;[6 82:<6U como no "ojo de cada transatlVntico eNiste uma mulPer eNtraordinMriaI na sa(da do portoI serafim ponte grande deu de cara com a graa presente do conte pilhanculo Oue os conduzia S cidade de cec(lia. era uma morenaI morena e moa com a "oca imo"ilizada num assento circunfleNo e uma sardinPa na asa do nariz. um "irote de meigo tom encarecia o seu aOuilino perfil grego. conversava desem"araadamente so"re cVm"io e aps guerra. na tarde seguinte pilPando-a s e triste no salo de "ilPar e esperando Oue ela tivesse terminado uma caram"olaI disse-lPe com uma "arretada) & madamaI sois vs itMlicaX & noI meu senPor. & turcaX & noI meu senPor. & venezuelana... cPinesaX ela esfregou o giz no taco e sussurrou) & eu sou a solitMriaU Poras depoisI conversavam interessadamente. e a conversa rodando e parandoI enveredou sem tardana para as apreciaKes do justo valor de viver. sendo uma entediada de alto "ordo ela tentou

provar-lPe Oue a eNist%ncia de nada valia. & a vida ' uma "esteiraI senPor "aroU Pouve um sil%ncio filosfico. & ao lado de voss%nciaU redargYiu serafim galantemente. nas Poras em Oue nosso Peri se acPava sI o seu corao guincPava aterrado por numerosos espectros. so"retudo o carlindoga e dorot'ia gomesU oraI uma mulPer nova e "elaI mais Oue "elaI duma severa "elezaI se apresentava agora S sua pornogrMfica imaginao. ela eNistiaI estava ali & viva e mortaU viva porOue suas pulsaKes latiam como ces de fila so" a moldura da cTtis num ritmo adolescenteI tudoI tudo prometendo mas nada dando... e morta porOue no vivia a vida estouvinPada daOuela coletividade cPeia de ingleses ca(dos em infVnciaI Ss primeiras milPas de distVncia das leis e dos costumes da terra firme. os ingleses Ouando esto juntos sejam talvez o Tnico povo Oue sa"em viajar a "ordo de um navio. so duasI tr%sI Ouatro at' meia dTzia ou mesmo dTzia e meia de semanas de um esporte infernal Oue invade os corredoresI as salasI as pontesI os tom"adilPosI os dec_sI os "arsI os fumoirsI os ocasos. como se um "ando de loiros piratas tivesse tomado a muOue o transatlVntico. saltosI pulosI "rinOuedos de sela e pegadorI amarelinPaI pedrinPaI "olinPa de gasosaI laranjinPaI entrudoI esconde-escondeI apalpa-apalpaI "arra manteigaI rodaI gangorraI acusadoI "olina e comadre & no meio do oceano atropelado. elaI a elaI mantivera-se sempre afastada de ladoI sem por'm Oue a sua vislum"rada indiferena fosse impolidaI Postil ou desagradMvel. serafim fiscalizava-a com o ra"o do olPoU certa tardeI uma curiosidade comum os conduzira ao mesmo grupo de "adauds Oue olPando comentavam os violentos esportes do dia. justamente um argentino taleigoI regressando na toda de uma corrida doidivanasI inadvertidamente pregou um tranco nos dois Oue sem Ouererem se deram uma im"igada. ela pediu desculpasI corando. cPamava-se dona solanja e revelara-se de uma fin(ssima intelectualidade. no fora dif(cil para eleI PM"il manejador da psicologia femininaI diagnosticM-la. um diaI sorvendo uma gemada no "arI disse-lPe Ss de Oueima-roupa) & Ouer sa"er o Oue de si pensoI madamaX a senPora ' uma v(tima de sigo mesmaU uma v(tima impass(velU & eNplicai-meI senPor "aroU

& Z-me fMcilI minPa senPora. permiti-me por'm uma certa desenvoltura da psicanMlise Oue talvez no entanto no precise ir at' o cinismo de certos escalpelamentosU & permito tudoI senPor "aroI menos uma coisaI murmurou ela ru"orizada. serafim tossiuI escarrou ligeiramenteI passou o p' por cimaI enNugou os "igodes e prosseguiu) & um carMter independenteI capricPosoI Oue no encontrando nunca a felicidade-lei tranOYilamente se dispLs a gozarI encerrando a eNist%ncia no prazer-VnforaU ela sorriu como uma fecPadura e disse) & Oue grande pissiOu'logo o senPor me saiU puNaU serafim modestamente o"servou em franc%s) & je suis une triste cireU a verdade por'm ' Oue ele tomara vento diante daOuela tMcita aprovao. continuou pois como um astrlogo fiNando o Porizonte repleto de astros invis(veis. & a senPora jM sofreu pra "urroU mas agora no v% Oue sofre mais. a senPora anda agora num estado se me permite verdadeiramente perigoso no para a senPoraI mas para o resto da Pumanidade masculinaU Pouve um divino sil%ncio apenas tur"ado pelo "arulPo po'tico da ventania. mas meia Pora aps vendo-a medita"undaI ele ofereceu-se-lPe cavalPeirescamente em Polocausto) & minPa f' de viver talvez lPe possa ser TtilU eis por'm Oue o contMgio da tristeza dela foi mais ro"usto Oue a permanente dinamite an(mica de serafim. ele viu aOueles lM"ios feitos para dar cPupKesI estalar "eijocas e fazer "oOuinPas pronunciar estas palavras tumulares) & para Oue recomear este jogo sem fim. no pense Oue tenPo medo do seu cupido. noU s Oue no me interessa. Z Oue nem a corrida de "atatas. nada no me interessa. prontoU dirigiu-se num passo de gara para o "elicPe. e o nosso po"re e distinto "aro ficou olPando num vago desespero o mar malvac'oI a Ouem jM fizera versos. vieram-lPe ao c're"ro as cores negativas do passado. e ele se pLs a raciocinar desta maneira) & por OueI oPU por Oue tanta "eleza juntaU por Oue a "rancura si"ilante do navioI fora geom'trica armada e "ussolada para a visita

de todas as naKesX por OueX para eu viver dentro sofrendo e penandoX penando e sofrendoX serafim de noite envolveu-se no smo_ing e foi para o "ar tomar outra gemada. mas logo acPou pau estar consigo mesmo. tornou S ca"ina e ficou de ceroulas. mas s cocPilou Ouando a Pomerica manP rompeu no Pu"lot com os p's descalos.

ii a mascarada flutuante
dona solanja no compareceu S festa Oue se preparara aOuela noite a "ordo do conte pilhanculo" enOuanto no tom"adilPo mamado de lanternas a "urguesia eNi"ia o seu fulgurante carnaval para a risada do oceanoI ela sI rainPa do seu camarote com "anPeiroI despiu-se e ficou nua na cama. ento no sil%ncio apenas tur"ado pela luta das P'lices contundentes contra a moleza Porizontal do oceanoI decidiu a"rir a carta Oue ele lPe mandara pelo guarda noturno. ele Pavia o"edecido. a sua altivez de Pomem e de "aro tinPa-se do"rado ante o gorjeio de seus gestos. ela tinPa eNigido dele uma declarao de amor por escrito. entretanto dessas pMginas jogadas so"re o caracter(stico papel de "ordo como o ouro generoso de um milionMrio ao acaso de uma roletaI aprumava-se como um fMlus so" uma cala o duro nervo de uma personalidade. elaI dona solanjaI antes pelo contrMrioI era uma papa mole. suas avs a tinPam entregueI indeciso "otoI Ss unPas calvas das Tltimas detentoras do convento da cPartreuse d^avant-guerre. Ouando ela se viu livre das tais freirasI o seu Porror pelas novenasI missasI procissKes e "adalos era definitivo. esperava ento a Pora de pLr nocaute o cPamado seNo forte. mas essa Pora no soou e ela ento deu o fora em tudoU desde a( s duas coisas a emocionavam) os galgos e o scPuvim-gum. eleI ao contrMrioI desde os mais tenros anosI tinPa sofrido o em"ate dos jacar's e das minPocas de sua terra natal e provavelmente adOuirira o "icPo carpinteiro Oue levara outrora os seus gloriosos antepassados & os "andeirantes & aos comp%ndios geogrMficos do "rasil. ela s tinPa uma preocupao) procurar a "eleza por fora. eleI ao contrMrioI gostava da "eleza por dentro. mergulPado nessas e noutras cogitaKesI nosso Peri procurou o

"ar a fim de "uscar o reconforto de mais outra gemada. ela s gostava de frescos. ele adorava a mMscula luta e nas Poras de lazer costumava se eNercitar no dif(cil jogo da rasteira. mas o amor agora o tinPa fisgadoU naOuela noiteI vendo desenvolver-se na ponte galParda do transatlVnticoI a PumilPante tera-feira gorda de todos esses a"acaNis Oue navegavam & ao seu esp(ritoI onde permanecia predestinada e fiel a imagem delaI su"iu uma vaporosa forma feminina. e ele comparou o desprezo solar de sua nova amigaI deitada a essas Poras no sil%ncio ortop'dico da ca"inaI com o resto.
iii & a som"ra retrospectiva

pensando "emI serafim ponte grandeI apesar dos pisKesI no tinPa nenPuma razo de andar jocoso e alviareiro. a felicidade arisca Oue tinPa em caiNaI conseguira-aI como o restante dos PomensI atrav's de PumilPaKes e pedidosI de rou"os e piratarias. e na verdade era feita de concPavos com o ineNistente. s uma coisa tinPa sido real em sua vidaW o amor de fera de dona lalM. e o ca"aoI aliMs complacenteI de dorot'iaU na noite afundada no marI deu uma espiada inTtil no Porizonte sem faris. iv & [5345<<6UU mas enfimI no dia seguinteI dona solanja cedera ao seu discreto convite. desceria pelo seu "rao em nMpolesI a antiga partenop'ia. de fatoI roando a mo enluvada no seu musculoso mocotI ei-la Oue junto deleI pisou o cais com os seus p's de anjo. tomaram um guia a fim de no se perderem e disseram-lPe por gestos Oue desejavam sa"orear uma fin(ssima macarronada com tomates. e como durante a caminPada ele insistisse em amM-laI ela o interrompeu rindo e de"icando) & amarU Oue vulgaridade senPor "aroU & Ponra lPe seja feita. a senPora no sa"e como eu sopito. . . tinPam-se a"ancado no famoso gam"rinus. os dentes pontiagudos de am"os e do guia trincavam voluptuosamente os "ar"antes da macarronada. & outra doseX

& o"rigado. estou cPeia. s Ouero lavar as mos e mijarU & no vai uma gemadaX propLs ele delicadamente. & tenPo medo Oue me d% gasesU vendo-se de novo na ruaI pediram delicadamente ao guia Oue fosse indo $adelantiU$ & dona solanjaI por Oue esse suic(dio anest'sicoX & sussurrou ele. estavam em plena festa napolitana. era dia de san gennaro. e pela primeira vezI depois de tantos anosI a indiferente e fria dona solanja sentiu corar o seu enfadonPo corao. ela enfim apalpava algu'm OueI ao seu ladoI terno e su"missoI era a felicidade de palet. e sentia su"ir em todos os seus ventr(culos a vida Oue sacaroteava no meio da rua. para ela eNistia tam"'m uma festa interna. entretantoI Oue se tinPa passadoX nada de eNtraordinMrioI daOuele eNtraordinMrio Oue ela esperava na "eleza desfolPada dos seus parOues de juvisQ-tonerre ou na moleza vertiginosa de seus inTmeros fordes. ela esperaria em vo o "andido mascarado para o assalto de suas p'rolas ou o estraalPamento de sua anti-Pigi%nica virgindade. tinPam regressado ao cais. mas eis Oue serafim ponte grande estacara com a "oca desmesuradamente a"erta. o palito Oue ele mascava rolou por terra. solanja olPou em torno e viu OueI depois de ter dado um safano no guiaI avanava para am"os uma mulPer mal vestida e cPeirando a alPoI com uma garrucPa no polegar. o "aro do papa "errou) & dorot'iaU dorot'ia gomesU perdoU um camorrista "igodudo e "aiNoI com uma enorme ca"eleira desgrenPadaI acompanPava a nova personagem. era o "irim"a. Pouve tr%s estampidos na direo do feliz casal. mas eles no tinPam sido atingidos. entoI sem Oue ningu'm a visseI a no"re dama passou rapidamente a mo nas calas do atarantado serafim e tirandolPe a pistolaI sem PesitarI sapecou seis vezes azeitonas no corao da desgraada dorot'ia Oue outra no era seno a pandorga Oue o "aro fodera em moa nas almofadas fem(floras da penso jaT. v & 5AfD2B2 @;36D dona solanja foi lincPada pelas senPoras da multido.

os esplendores do oriente

amar sem gemer do diMrio noturno de caridad-claridad p9rtico

na madrugada p'-de-ninfaI o "inculo desenPou a testa do c'u amarelo no esOuadro fumegante da esOuadra a"andonada pelos persas nas usinas do pireu. de volta das noites "ogarisI o porteiro de ali-"a"M fiNou o cadeado do orOuestro gordo Oue costuma eletrocutar os sil%ncios de pera. o "ar "ristol entre cindros e cadeiras s(rias era um para-l(tico inocente atravessado de um co policial onde o pr(ncipe negro preparava o crenel nLmade dos cruzados glo"e-trotters e poliglotas. por isso os soldados curdos negavam a ess%ncia dos copos litTrgicos dos arm%nios candela"ros. as alfVndegas do turismo atingiam desertos pederastas onde se massacravam condutores milionMrios e ingleses com cPap'us de vitria regia. populaKes envolviam-se de vermelPo at' o mar dicionMrio e no vinPo dos Pot'is girls colonizavamI ladeando stea_s de t%nis nas escadasI dedilPando as ruas Oue esplendiam sem "arulPo. o nilo ficou frente a frente com steamers e muralPas. oraI caridad-claridad era um tomate na cacPoeira dos lenis. mas ainda carretas empurravam trilPos por dezenas Mgeis nos espirros do rio preso e o gala-gala de olPo no "olso tirou pintos vivos dos fogar'us. camelosI espanadoresI martelosI mulPeres e felMs fugiam para as fotografias.

estava aporrinPado de jantar toda a noite no caf' de parisI em ouro e "rancoI entre garons italianosI leopardas faiscantesI americanos de smoc_ing comendo S noite fil's com ovos e danando sPQmmis de p' torcido. Ouando a"otoava a "raguilPa para sairI "ateram S porta do seu Ouarto do ritz da rue cam"on. a girl-d^Poj^em-dia entrou e disse) & o senPor ' o c'le"re guitarrista clemente. Ouero um retrato para o meu Ml"um de amantes ideais. minPas amigui-nPas s falam de siU at' ma-mRre se preocupa com seus olPosU serafim ia Ponestamente eNpor Oue Pavia eOu(vocoI ele no era nenPum clarinetistaI nenPum danarinoI nenPum fresco. mas a girl prosseguiu) & somos da classe de retrica. terminamos a vida de colegiais. vou partir com caridad-claridad para constanti-nopla e daOui a dois meses nos encontraremos no cairo com miss "an_urstI nossa aiaconfidente. eu me cPamo joo no col'gioI pafuncPeta na vida. eu e caridad somos muito Oueridas. temos tr%s amantes em comum. & Z um col'gio mistoX & no v%U no admitimos marmanjos em amorU sentara-seI deiNando ver at' os intestinos. & ns somos sul-americanasI suas compatriotasX as francesas nos adoram por isso. um diaI uma enfiou a l(ngua na jninPa garganta... nosso Peri ergueu-se como um jaguar. mas ela fugira. perrou da escada. & mande-nos retratos para jerusal'm... convento de o jos'I padroeiro dos trouNas... serafim atrMs das girls penetrou nos mares da Pistria pelas mos convulsas dos sopros clMssicosI acorridos S sua aparioI de dentro dos luz(adas. o mediterrVneo "alanceado pelas mitologias poseidLnicas pLs nosso Peri de cama. ele vomitou de marselPa a nMpolesI viu a itMlia num catre de cPuvaI passou sem sa"er messina e o farol do strom"oli. de repente sentiu-se no caramujo do mundo antigo. tinPa do"rado ca"os desa"itados. nada agitava no cristal as "eiradas do mar de mattapan. a gr'cia era rugosa e amarela como uma ru(na sem um grito. ilPas cor-de-limo

deflorado sa(am da liNa es"atida de uma montanPa no cMdmio sereno de tudo so" a navalPa do c'u e do nada. apenasI eram aOuelas as montanPas do peloponeso e o navio se emocionava na "a(a de salamina. a acrpole avivou-seI parecida com o museu do ipirangaI pMlida e a"andonada so" o corcovado do lica"eto. comp%ndios altos escoltavam atenas. as usinas do pireu "alizaram docas de meeting comercialI com navios pretos e "rancos. uma sereia de lancPa se espevitou no azul mitolgico. o porto movia-se entre descomposturas Pom'ricas de catraieiros. e os olPos de serafim foram atirados para a popaI entre marinPeiros e grumetesI onde um "oNeur negro enrugava a testa ao sol da eticaI treinando. o seu nu doirava na dana do ataOue entre upper-cuts e mergulPos de s*ings na defesa suadaI entroncadaI de punPos. serafim commingman nas espaosas calas de oNford viu do outro lado um avio esticar o ao so"re a acrpole. sorriu. sacudiu os "raos e as pernas fazendo gestos para a gr'cia ressuscitada no negro e no avio. as ruas de pera apresentaram-se ao nosso Peri. mas OualOuer coisa fugia so" a apar%ncia modernizante em Oue a turOuia falava franc%sI ingl%sI italiano sem nenPum mist'rio. serafim de volta do "azar de istam"ul penetrou para o cPM no edif(cio europeu do pera-palace. o porteiro de opereta curvou-se at' o su"-solo. um jazz "alofo guincPava no interior. serafim pisou o deserto encerado. garons de casaca cresceram enOuanto a orOuestra era negride e gorda. e sorria para o inesperado auditor. serafim inutilmente pediu um coc_tail nativo e leu no "om"o rose-selectorcPestra. uma voz de oficial franc%s gritou entre reposteiros) & il me restera toujours le souvenir d^avoir fait ia tra-vers'e avec des jeunes-filles modernesU pafuncPeta e caridad defendiam-se dos galKes de um magricelaI iguais no mesmo completo cor-de-cameloI so" fLrmas enterradas nos rostos masculinos. pafuncPeta riaI a outra era atl'tica como um reclame odontolgico. caridad-claridad Ouis u(sOue. a orOuestra animara de goma arM"ica um foN-trot. ele saiu apertando-a no p'-espalPado de um cParleston.

o "ilPete trazido ao apartamento pelo garon Oue recuava para ser degoladoI avisou-o de Oue elas tinPam partido. acrescentava) $PM Ouarenta s'culos os o"eliscos nos esperamU$ a noite lM fora ca(ra numa neve completa. serafim sentiu-se longe do "rasil das vidas animais. estava em pijamaI metido nuns cPinelKes recurvosI e desem"rulPou so"re a mesa um pano de "ucaraI arrancado Ss eNtorsKes dos primeiros mercadores Oue tinPa defrontado na mistura negra de istam"ul. lM fora a neve silenciosa. deitou-se numa luz frouNaI vinda de outro Ouarto. estava em constantinopla. visitaria as mesOuitasI as fortificaKes dos imperadoresI ouviria a voz minguada do muezin. num caos colegialI teodoraI solimoI os osms e os turcos atuais de _emal paNMI visitaram a fadiga de seus olPos. acordou e sonPou. as princesas russas Oue lPe tinPam servido o jantar no _arpisP entre diplomatas do reicP e nucas nacionalistas rapadas... os olPos envidraados dos fumadores de narguil' nos caf's. . . duas prostitutas italianas Oue o encostaramI uma enormeI a outra rotunda e "aiNaI as meias curtas Pi"ernaisI mergulPando cPinelos na lama de um "eco. madrugada. uma carreta ia conduzindo degolados nas ruas de pera. sil%ncio a"soluto. madrugada de mercadores das mil e uma noites desenrolava tapetes. serviam-lPe caf' turco junto a um "raseiro "rasileiro. e o seu Par'm tinPa jM Ouatro f%measI as duas italianasI pafuncPeta e caridad. uma voz estridulou em clarineta no escuro) & no senPorU a turOuia no podia continuar a ser a risada da europaU virou para a parede. nesses Ouinze dias daria uma gre-lada na terra santa. a "uic_ da desert mail deiNara o caminPo de transportes iracopersa para conduzir serafim ponte grande de culos S palestina. atravessou a fen(cia atropelando as primeiras caravanasI S vista de um mar de folPinPaI slidoI litogrMficoI ondeando pontas desertas de terra vermelPa. sidon e tiro como um museu rou"adoI num esplendor emudecido Oue a terceira velocidade ia deiNando para trMs em "arrasI nas mos muulmanas de um cines(foro de fez. & anglaisI argent "eaucoupI mossiTU vous anglaisI mossiTU serafim enfiara um casco da (ndia na ca"ea de escova e olPava tudo como uma vaca. & anglais "eaucoupI mossiTU

uma ignorVncia "ritVnica o refastelava impass(vel. su"iramI estacaram numa passarela fresca de o"servatrio. o cPauffeur leu alto num rtulo) & pa-les-tai-neU nosso Peri procurou depressa o passaporteI o "aede_erI a _oda_ e a "("lia. a paisagem rajava-se em verde amendoim. seus olPos filmavam Mrvores cLr-de-fumaa entre uma e outra som"ra de casa cT"icaI com as primeiras figurinPas sa(das da Pistria sagrada. poosI cisternasI curvas na "oa estrada entre filas de camelos "edu(nos. so joo d^acre crenelou so"re o mar saudades de clepatra. do outro ladoI Paifa fedeu laranjais no escuro sem lampiKes. serafim andou de camel "usI eNperimentou egua de melissa aut%ntica no convento espanPol so"re o promontrioI comprou um "entinPo e Ss dez Poras da manP partiu pela samaria aforaU um trem de presepe afogava-se longe na plan(cie. duas montanPas iguais e "aiNas Oue"ravam-se de encontro para deiNar perce"er o recLncavo de ti"er(ades no fundo de teatro do mundo. a agitao de uma regata de catraieiros e turistas no lago de mMrmoreI onde nada prende S terra e lem"ra a vida. ningu'm mais morava em magdala seno MrvoresI em "etsaida seno urzesI em cafarnaTm seno destroos. no deserto almofadado de um convento um franciscano e uma caseira procriavam a solido. o mais tinPa tudo emigrado como a casa de nazar'I pelos aresI para os livros do ocidente. nem ti"'rias tinPa mais romanos de ti"'rio. um padre "em vestido informava para um "ando internacional de _oda_s Oue cristo escolPera o pa(s est'rilI a fim de no estragar com a maldio de deus uma su(a ou uma itMlia. & viso econLmicaI meus caros irmosU na Pospedaria mosteiro de casa nova em nazar'I o franciscano alemo da portaria tirara das "ar"as uma frescura gelada de cerveja clara & Pelles "ierI mein PerrU e lPe propLs u(sOue e cigarros estupefacientes na vastido almoNarifada da sua cela conventual. o Ouarto lem"rava um Potel de so joo dei rei. o padre mestre Oue era um sM"io das arM"ias trazia na vassoura negra da "ar"a meio Ouilo de "rilPantina. serafim pagou a Pospedagem com fortes esmolasI mandou dizer uma missa pela sua prpria alma e na manP p-de-lima pesOuisou

inutilmente a "inculoI jerico num cupim de muralPas eremitas. por declives agonizantesI desceu no calor at' o poo salso do mar morto. era o lugar mais fundo da terraI com trezentos n(veis a"aiNo dos longes metros do mar. daOuele ladoI ficavam sodoma e gomorra. serafim olPou e viu uma pederastia de azul. a standard oil comprara sodoma e negociava gomorra para eNplorar o Ouerosene das puniKes. o deserto da jud'ia esticou-se entre panoramas de papelo amarrotadoI e ar"orizaKes de desastreI josafMs como autdromosI cidades cor-de-tenda e ferrugem. tudo torradoI es-corvadoI Ouilometrado de anMtema. entre o jordo magro e sujo e a som"ra de salgueirosI o padre dos turistas dissera Oue s tomaria um "anPo para salvar a Pumanidade em egua de colLnia. ascenso da serra direta. "etVniaI a casa de lMzaroI a funicular de josafM. e as torres novas de jerusal'm na lama consternada e no frio. por cima o c'u da ascenso. serafim fora encontrar os mesmos judeus "ar"ados e sujos do muro das lamentaKesI Oue na v'spera meNiam o corpo ante a decad%ncia do templo como galinPas aflitas & sorridentes e pMlidos na sala prom(scua da "anOue imperiale ottomane. um sacerdote assuncionista eruditamente o guiou de galocPas aos dominicanos de santo est%vo e S gruta do leiteI em "etl'm. um franciscano comercial distri"u(a papelinPos de p galatog%nico na sacristia. cPamou serafim de lado e o preveniu contra o dragom de circunstVncia. & estes padres de PojeI meu senPorI flo acreditam nem em deusU serafim saiu s pela noite de jerusal'm. era a rua principal em descida. penetrou nas luzes do caf' "ristol. a sala a"afada coloria-se de papel no jazz idiota. um pianista saracoteava nulamente entre garons e cadeiras vazias. Pavia s(rios gordosI Pomens vagos do sulI caiNeirosI viajantes "%"ados e duas alemzinPas glo"e-trotters. um ar de inoc%ncia iluminava aOuela "lasf%mia Oue um cacPorro enorme vigiava. no interior do "ar um rei mago tingia um coc_tail. nosso Peri saiu pelo vento. em cima fazia uma lua paulista. passou os armaz'nsI o Potel allem"QI um caf' turco. de repente a noite crenelada dos cruzados gritou Ouem vens lMU a.torre antLnia velava so"re a lama dos OuarteirKes. Pavia som"ras de guardas ao lado dos

degraus de um porto. serafim aproNimou-se. eram dois soldados curdos. perguntou-lPes pelo santo sepulcro. & no PM nenPum santo sepulcro. .. & comoX & nunca Pouve. & e cristoX & OuemX o outro esclareceu) & cristo nasceu na "aPia. mas o guia assuncionista o fez su"ir de vela na mo os dezoito degraus do calvMrio e por capelas e muralPas afundou com ele na escurido monumental das cruzadas. procissKes teimosasI "ar"udasI gregasI coftasI arm%niasI franciscanas sucediam-seI precediam-seI desapareciamI "rigavam de velas e de cVnticosI liturgiasI fleNKesI ante os envoltrios dos sacros sinais guardados por tocPeirosI lampadMrios e capiteis. o guia eNplicou-lPe) & precisamos sair antes Oue o muulmano fecPe a porta. Z um turco Oue tem a cPave do santo sepulcro jM Oue os cristos no se entendem so"re a posse das verdades e das capelas... Hs seis e meia fecPa-se tudo e eles ficam a( "rigando de candela"ro e reconciliandose depois pelas narinas da volTpia nos divas de pedraI com grande gaTdio do tinPoso. .. serafim viu na som"raI sentado so" a defesa secular de uma paredeI os olPos em "rasa dum pederasta de "ar"as e "atina. os desfiladeiros onde sanso andou treinando filisteus e a linPa de trilPos por cidades ferroviMrias at' o deserto inicial do sinai. saaras aOueceram moles ondulando infinitos amarelos no sol de trem. onde mois's andou a p'. alcVntaraI o canal milionMrioI as alfVndegas so" o domic(lio das estrelas. os olPos de serafim aflitamente procuraram o cruzeiro no forro do c'u africano. o cairo Ss onze Poras. nas luzes colossais do Pangar costumes de operetaI fezesI gente da europa. lM foraI autocars com nomes

eNcitantes. sem(ramisI Pelioplis palaceI sPepPerds Potel. procurou um detetive Oue imediatamente lPe deu o endereo das girls por Ouem viera. pafuncPeta e caridad se tinPam feito vacinar nas coNas por um doutor negro de fezI no seu apartamento de mena PouseI donde a vista "arrava os andares das pirVmides. estavam de pernas nuasI fazendo secar a sangria estrelada. caridad pinicava num "anjo. pafuncPeta de verde lia. no se meNeram. gritaram vendo-o. tropicalizado nosso Peri procurou varejar com os olPos as Tltimas defesas de ouro das camisas-calasI onde escuridKes se racPavam. pafuncPeta gritou mostrando o livro) & Z um manual de paiNKes. estM fecPadoI como ns duasU folPeava-o. "errou) & dos de"ocPesU depressaI um corta-papelU serafim trouNe um alfangeI mas ela tinPa perdido a pMgina. & cultura f(sica. Z no cap(tulo dos de"ocPesX resignao S morte. .. para mais tarde. tinPa-se levantado. caridad-claridad limpou a vacinaI espevitou-se nua como um sol num lava"o. inglesas velPas so" cPap'us da rainPa vitria na grena-dina Ouente dos ocasos. fezes com luvas. atravessaram o jardim de mena Pouse. laranjadas e criados "'r"eresI com o rosto irrepreensivelmente estigmatizado. sentaram-se para o cPM. peregrinagens su"iam os degraus macios da pirVmide de Oueops no azul. rodeando turistas alarmadosI policiais espancavam camelos e condutores numa gritaria de massacre. tinPam dansado cParlestKes macacais nas construKes milionMrias do Pelipolis palace. tinPam-se fotografado so"re "erros de camelos junto S esfinge compassiva. e visitado os destroos de m%nfis e o tTmulo arado dos "ois na manP Oue peneirava o deserto. com"inaram partir para luNorI assuI as "arragens superiores do niloI a nT"iaI o inferno. no trem "ranco de luNorI no trem louco de luNor. pafuncPeta dormia em cima o sono da veilleuse. ele entrara de mansoI sentara-se na coucPette de caridad. conversavam. ela acordara e dizia asneiras. ele sentiu-lPe nas mos as

coNas Msperas de virgemI o ventre mole. apertava o "usto nu contra o seu "usto peludo. Oue suorU Oue frioU um vLmito emocional ia sacudilo. a"otoou-se. saiu da ca"inaI pMlidoI enOuanto ela esperava. caridad anotara no seu diMrio) $ser amante de um PomemU fui esta noite. mas parece Oue continuo semivirgem. Oue sono me deu Ouando ele entrou. no fiz escVndalo por causa de pafuncPeta. me fez pegar no seu lana-perfumeU isso me deu um incLmodo Porr(vel de esp(rito. era a primeira vez. no serM a Tltima. sofri como em casaI Ouando tomava u(sOue escondido. felizmente ele teve um acesso de remorso e saiu$. o guia missalI sujo como um temploI de a"aia azul e tur"anteI eNplicara-lPes nos tTneis vazios de tut-ant_P-amon Oue a deusa verdade protegia o defunto e Oue a fila das testemunPas ritmadas na paredeI retrucava aos inOu'ritos acusadores. foraI o deserto era o sarcfago do sol. no vale catacum"al dos reis. tr%s "urrinPos gordosI serafim e as duas girls tinPam trotado at' atravessar o nilo. populaKes seguiam atrMs pedindo "acPicPe por terem nascido to longe. na tarde so"re o egito vermelPo envolvido de amareloI serafim deu o "rao a cada uma e enfiou o casco da (ndia na ca"ea repleta de maus pensamentos. nas pelusas do PotelI um coOueiro esplendia como um espanador. um ingl%s de dois metros "atia a "ola de t%nis para uma espiga corde-rosa. girls de escarlateI so" cPap'us coloniaisI ladeavam uma senPora insulada e decr'pita. sa(ram pelo muro lateralI contornaram o *inter-palaceI a ruaI a agitao sem "arulPo do orienteI fezesI caftsI portas de negciosI sudanesesI a"iss(niosI vendedores de "ugigangas e cigarros. o Potel so"re as escadas jazz"andava em glic(nias. ca-misolas enormes e "rancas de criados do sud moviam o terrao. o nilo em frente com velas e steamefs. para lMI as muralPas rseas de te"as. e o egito at' o mar vermelPo. caridad escreveu no seu diMrio) & $Oue "eijoU desceu at' lM em"aiNo. no sei mais o Oue fazer. Oue falta me faz miss "an_Purst para pedir conselPo.

ele procura ' lM. entrego-lPe tudo pela primeira vez. os seios esf'ricos e peOueninosI o ventre. . . no. ele tem as mos teimosas. ele Ouer cPegar ' lM. ao centro. H diviso do meu ser$. partiram para a poeira de assu. entre culos enfumaados de janelasI o trem se co"rira dum capacete "ranco e afundou eOuipado no deserto. fornos e cren'is de casas negrasI lado a lado do nilo contratado como fertilizante. cidades perdidas no p ou "rancas sufocadas de palmeiras nos oMsis. caridad deitara a ca"ea no colo dele e cPeirava-lPe voluptuosamente as virilPas. paisagens a"riam lagos indecisosI suspendiam zepelins de pedras no Porizonte tranOYilo das miragens. do diMrio de caridad) $lam"eu minPa tatorana. nunca pensei Oue fosse to agradMvelU$ so" as estrelas da ilPa elefantinaI serafim pensando em clepatra Oue ele acreditava ter sido rainPa em sa"MI falou assim S girl-d^Poj^emdia) & o teu PMlito cPeira a fumo de minPa terraU & o teu ca"elo ' da cor das manPs de minasU & o teu "eijo ' Ouente como o sol do rio de janeiro. & Ouando os teus lM"ios reviram nos meus me envolvem do calor das Mguas de minPa terra. & o teu corpo ' frio como o sepulcro do meuU & Ouando sais no foOuestrote a( por esses Pot'isI na podrido das orOuestrasI sinto as tuas duas pontas espetarem o meu corao enOuanto a minPa lana se revolta contra a tua virgindade. & minPa mo em concPa apanPa a tua "unda OuenteI vivaI musculosa e "uliosa. & encosto a ca"ea na tuaI a( por esses foOuestrotesI por esses cParlestKes. encosto a l(ngua na tuaI moleI "a"osaI salivosa. e ela escreveu) $os efeitos do amor. Poje fiOuei em p%lo no Ouarto e notei Oue minPas coNas se arredondaramI ficaram gordinPas e macias tra"alPadas pelas suas mosI minPas curvas se afirmaramI meus peitinPos ficaram duros e re"itados. mas Oue coceira no "i"icoU$

d^engenParias de parapeitosI eles espiavam os espirros gigantescos do nilo represado. um gala-gala surgiu na ponteI um ovo no olPoI atrMs da orelPaI tirando pintos vivos da manga desem"aralPada. um fogar'u amarelo Oueimava as vassouras das tamareiras. deslizaram so"re trilPos em carretas ind(genas. o sol martelava no estuMrio. depois virou rodinPa de so joo na parede do c'uI enOuanto as "arcas recolPiam nas pautas do nilo. o sil%ncio vermelPo. o rascar das noras no rio. amanPecia so"re o cataract-Potel. caridad acordou como um tomate nos lenis. estava na cama de nosso Peri. escreveu $gemiU$ voltaram ao pa(s atarracado de templosI espetado de fMlus. mulPeres e felMs punPas roupagens nos "ois sacrosI silPuetas "rancas repunPam em "urricos a fuga para o egito. filigranas altas de camelos ritmavam as caravanas. do diMrio de caridad) $Poje de manP dei de cara com miss "a_PurstI no Pall do sPepPerds. perguntou-me se a "a(a de constantinopla ' mais "ela Oue a "a(a de Pudson.$ em aleNandrinaI um navio passava como um "onde. serafim tomou-o. o oriente fecPou-se. tudo desapareceu como a cidade no marI seus "rilPosI seus "rancosI suas pontas de terraI esfingesI caftsI fezesI camelosI dragomsI pirVmidesI Par'nsI minaretesI a"aiasI pilafsI desertosI mesOuitasI templosI tapetesI acrpolesI inglesesI inglesas.

fim de serafim
a modo Oue um ca"ron en um curral de ca"ras. monto#a & a con?uista espiritual

fatigado das minPas viagens pela terra de camelo e tMNi te procuro caminPo de casa nas estrelas costas atmosf'ricas do "rasil costas seNuais para vos fornicar como um pai "igodudo de portugal nos azuis do clina ao solem nostrum entre raiosI tiros e ja"otica"as.

nosso Peri tende ao anarOuismo enrugado. o "rasil dos morros da infVncia Oue lPe ofertava a insist%ncia dos mais feijKesI dos mais "iscoitos & dM-lPe o amor no regresso. pernas durasI "am"asI peles de setineta de mascate e de liNa de vendaI seios de "orracPa e de tijoloI "undasI p%losI l(nguasI sentimentos. acocorado so"re o seu arranPa-c'uI depois de luzir de limpo o seu canPoI ensaia dois tiros contra o Ouartel central de pol(cia romVntica de sua terra. fogueteiro dos telPadosI ameaa em seguida a imprensa

colonial e o servio sanitMrio. desco"rem-noI identificam-noI cercam-no. os "om"eiros guindam at' escadas o peloto lavado dos teatros e diversKes. o povo formiga dando vivas S pol(cia. ele cairM nas luvas "rancas dos seus perseguidores. uma tempestade se de"rua so"re a cidade imprevista. ele arranca de um pMra-raios e coloca-o na ca"ea invicto. . . uma nuvem carregada de eletricidade positiva es"arra sem Ouerer numa nuvem cPeia de eletricidade negativa. am"as dizem) & raios Oue te partamU faz ento um escuro de mMrtir do calvMrio. pregaE>o e disputa do natural das amZricas aos so"renaturais de todos os orientes. & tudo ' tempo e contra-tempoU e o tempo ' eterno. eu sou uma forma vitoriosa do tempo. em luta seletivaI antropofMgica. com outras formas do tempo) moscasI eletro-'ticasI cataclismasI pol(cias e marim"ondosU 9 criadores das elevaKes artificiais do destino eu vos maldigoU a felicidade do Pomem ' uma felicidade guerreira. tenPo dito. viva a rapaziadaU o g%nio ' uma longa "esteiraU cPave de ouro a cidade das casas contra-fortes e a igreja com uma poro de cLnegos de espartilPo no terreiro rios e o pendo do ponto. a populao das entradas padreava o su"solo mas constru(am os primeiros arredores para a meta dos costura-c'us. e a"riram e fecParam o v(nculo dos ve(culos das ruas do central ca"resto de so paulo com grilosI campVnulas e arre"is.

errata
os mortos governam os vivos @:675 @5;<6
6 728G:6 macPa de celestino mansoI dona lalM prosperara e parira anualmenteI na conflu%ncia u"'rrima de dois rios "andeirantes Oue dividiam em canas e capitanias o estado de mato grasso. o pom"inPo crescera de cPapelo e cavalo. senPores e possuidores de fundos e de largos latifTndiosI Ouiseram perpetuar no "ronze filantrpico das comemoraKesI o eN-maridoI eNpai e eN-amigo. fizeram construir num arra"alde de juOueri um asilo para tratamento da loucura so" suas formas lgicas. e encomendaram a um pintor vindo da europa uma fotografia a leo do falecido. para isso lPe forneceram um instantVneo de domingoI onde se via num "anco do jardim da luz o malogrado PeriI de palPetaI ao lado de pinto caludo e do traidor "irim"a. o pintor tra"alPou pacientementeI PonestamenteI furiosamente. mas o retrato no saiu parecido. dona lalM acPava-o magroI a "eatriz gordo e o pom"inPo era da filial opinio de Oue ele tinPa as so"rancelPas carregadas de cPum"o eNplosivo. o pintor refez o tra"alPo. mas celestino notou Oue faltava um detalPe. ele meNia a pontinPa do nariz Ouando falava. o pintorI louco como um silogismoI inaugurou as celas de luNo do asilo serafim.

os antropfagos
os padres viram Oue o tal cristo Ouando voltava para umas vezes no trazia mais cPap'uI outras o capoteI outras os calKes e outras o gi"o. ento o Oue ' istoX disseram os padres com admirao e no compreendendo o proceder do cristo perguntaram-lPe Oue sumio tinPa dado do Oue era seu. o Pomem replicou assim) vs padres "emaventuradosI vs falais aos pagos conforme o vosso conPecimento das coisas e eu tam"'m conforme o alcance da minPa intelig%ncia falo a eles. a( nos dias passados faltaram-me as palavrasI por isso as minPas o"ras em vez de vs palavras tratei de empregar e repartir tudo Ouanto tinPa pelos principais a fim de os angariar a mimW os principais tendo-se rendido por fim de contas as demais gentes prontamente se su"meteram tam"'m. assim disse o Pomem PumilPando-se perante os padres e como vendo-se por fim. os "ons padres em verdade compadeceram-se de sua li"eralidade Oue se privava das coisas de Oue necessitava. depois de se terem passado alguns diasI eu jM vou-me disse o Pomem aos padres e depois Oue ele se foi patenteou-se o seu mau procedimento enfim. com as coisas Oue ele possu(aI seduziu algumas meninas e algumas raparigas Oue deviam ficar a seu servio e com elas a"alou. 823<2z6. a con?uista espiritual entanto o canPo na proa lam"eu o mar em pancada oito Poras da manP e jos' ramos gis pinto caludoI com um galo na "undaI tomou conta do "ar e do leme. estavam em pleno oceano mas tratavase de uma revoluo puramente moral. nosso dissimulado Peri em londres Pavia consertado a eNperi%ncia de um mundo sem calas so"re a solido cPispada Oue agora salgavam milPas fora da projeo econLmica das alfVndegas. aps seca e mecaI o encanecido secretMrio jM falava argentino no simpsonsI de "om"acPasI com uma messalina e um comandante de transatlVntico aposentados. & uma vez puso dos ingleses nocaute en la calPeU passavam e mi da"am encontrones todaviaU Qo me fu' arra"iando e eNclame) & animalesU Pijos de pu%taU se volvieram luego diez ou dLceU mas antes de fecPar el tiempoI d% ai primeiro uno s*ing en la narizI al segundo

um cPocPet en la padaria. fuemos todos parar en el pau. se reia de mi muOue el jefe de poliziaU e mi invit para instrutor de "oN de su famijiaU planejaram ali um assalto S nave el durasno em Mceos arranjos nos diOues de "elfast. com"inaram a alta oficialidade comprada. mas na OuitVncia da europaI foi-lPes imposs(vel OualOuer composio de ditadura natural a "ordo. a populao travesseira soletrava toda Pavelloc_ ellis e proust. atravessaram o mar de smo_ing e cornos. mas reunida agora a marinPagem em peloto freudiano no "alo largado das auroras americanasI foi afiNada no purser^s office a seguinte $ordine di tutti i giorni$. )?ui non c1e minga morale$ e un1isolaH) seguiu-se um pega em Oue todosI mance"os e mulPeresI coNudasI greludasI cPeirosasI suadasI foram despojadas de OualOuer calaI saiaI tapacu ou fralda. na ponte de comandoI incitando a ereo da grumetadaI um "ardo deformava camKes) e notars no fim deste sucesso tra ia pica e il cul ?ual muro ( messoH um princ(pio de infeco moralistaI nascido na copaI foi resolvido S passagem da zona eOuatorial. e instituiu-se em el durasno$ "ase do Pumano futuroI uma sociedade anLnima de "ase priMpica. o poderoso jac_ da piscina pederastou em s'rieI iniciando ante avisada assem"l'ia pMlido conde sem plumas. todos gritavamI "atendo palmas) cPegou o dia do anos do condeU marinPeiros montaram latejantes e duros so" lenis de "ertPs puros. foi ordenado Oue se jogasse ao mar uma senPora Oue estrilara por ver as filPas nuas no tom"adilPo Oue passara a se cPamar tom"andalPo. mas ela replicou Oue cPorava de saudades do c'le"re curandeiro dr. voronoff. e reunido um troo de passageirosI recalcitranteI entre os Ouais alguns rec'm-casadosI desceram todos S sala das mMOuinasI onde pinto caludoI nu e de "on'I fez um Tltimo apelo imperativoI $ante a cpula mole e geom'trica dos motores$ e energicamente protestou

contra $a coao moral da indumentMria$ e $a falta de imaginao dos povos civilizados$. & Oue os vossos sonPos se precisemI oP ladies and gentlemenU no jardim de inverno e alPuresU passaram a fugir o contMgio policiado dos portosI pois Oue eram a Pumanidade li"erada. mas como radiogramas reclamassemI el durasno proclamou pelas antenasI peste a "ordo. e vestiu avessas ceroulas e esOuecidos pijamas para figurar numa simulada Ouarentena em soutPampton. todos os passageiros se recusaram a desem"arcar. sem dinPeiroI tomaram carregamentos a cr'dito. e largaram de repente ante os semMforos atLnitos. encostaram nos mangueirais da "aPia. sempre com peste. depois em sidneiI mMlacaI nas ilPas f(djiI em "acanorI juan fernandez e mala"ar. diante de maltaI pinto caludo arvorou a cruz de maltPus. nos longesI nas nostalgias dos salKesI nos tom"adilPosI S passagem do capitoI gritinPos c(nicos lem"ravam fingidos pudores) & Oue c^est mal ce Oue vous faitesI ma(treU el durasno s pMra para comprar a"acates nos cais tropicais.

este livro foi escrito em 19.9 /era de *all-street e cristo0 para trMs