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Foto:Nelsinho Faria

ESTUDOS PARA GUITARRA

Edição e distribuição exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Música Prod. Mus. Ltda. Todos os direitos reservados - © 2005 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Nota do Autor

ESTUDOS PARA GUITARRA

Nota do autor : Desde que publiquei minha página na internet (www.nelsonfaria.com) recebo emails de várias pessoas interessadas em fazer “aulas virtuais”. Gostei da idéia desde o princípio, porém nas experiências que realizei, notei que para fazer um atendimento individualizado, atendendo às necessidades de cada aluno de forma diferenciada, gastava muito tempo na elaboração, digitação e gravação das aulas, um tempo bem maior que a duração de uma aula normal (não virtual), inviabilizando a continuidade do trabalho. Decidi então produzir aulas virtuais, que possam ser disponibilizadas em volumes independentes, com preços acessíveis, onde cada aluno possa escolher o assunto de seu interesse e adquirir as aulas individualmente. Tenho o prazer de disponibilizar agora este trabalho, em formato digital para distribuição exclusiva via internet através do site www.nossamusica.com, inaugurando a série de aulas virtuais “Estudos para Guitarra”. Os assuntos abordados nas aulas virtuais serão: Acordes, exemplos em chord melody, progressões para aplicação e prática de escalas e arpejos, exercícios técnicos, exercícios de leitura etc... Se você tem interesse em algum assunto específico entre em contato enviando suas sugestões. Espero que você possa tirar um bom proveito desta série de aulas, e que possamos estar sempre em contato. Um abraço, Nelson Faria contatos: nelsonfaria@nelsonfaria.com
/ Apresentação

APRESENTAÇÃO

Este é o primeiro volume de uma série. Nele apresento apenas uma idéia geral sobre os 6 tópicos que considero mais importantes para o estudo diário da guitarra. Os próximos volumes abordarão esses tópicos isoladamente, com exemplos e exercícios gravados em mp3. Aguardem! 6 tópicos para o estudo diário: 1. Conhecimento do braço 2. Técnica 3. Leitura 4. Harmonia 5. Improvisação 6. Repertório

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A seguir, apresento uma descrição resumida para cada um desses tópicos e também uma sugestão bibliográfica básica.
Conhecimento do braço

1 - CONHECIMENTO DO BRAÇO:

Intervalos no braço da guitarra; Escalas diatônicas - Maior, menor natural, menor harmônica e menor melódica; Escalas pentatônicas - Maior e menor; Escalas Blues - Maior e menor; Escalas Simétricas - Diminuta, tons inteiros e cromática; Modos - Modos gregos, modos gerados pela menor harmônica e modos gerados pela menor melódica; Arpejos de Tríades - M, m, Dim, Aum; Arpejos de Tétrades - 7M, m7, m7(b5), 7M(#5), 7, m7M, Dim; Superposições de arpejos; Formação dos acordes, inversões, colocação de notas de tensão, condução de vozes, acordes em quartas, acordes com corda solta. Bibliografia recomendada: Faria, Nelson - Acordes, arpejos e escalas para violão e guitarra Mock, Don - Artfull arpeggios Greene, Ted - Chord chemistry Greene, Ted - Modern chord progressions Goodrick, Mick - The advancing guitarist Eschete, Ron - Chord phrases Moreira, Jefferson - Dicionário de acordes com cordas soltas Chediak, Almir - Dicionário de acordes cifrados Pass, Joe - Guitar chords Holdsworth, Allan - Reaching for the uncommon chord Leavitt, Willian G. - Modern method for guitar
/ Técnica

2 - TÉCNICA Mão direita: Palhetadas alternadas, palhetadas em sweep; Mão esquerda: Ligados ascendentes e descendentes, ligados duplos, ligados triplos; Estudos para precisão rítmica; Sonoridade; Técnicas de interpretação (bending, glissandos etc...). Bibliografia recomendada: Gambale, Frank - The Frank Gambale technique book Gambale, Frank - Speed Picking Gramani, José Eduardo - Rítmica

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Leitura

3 - LEITURA Notas naturais, notas alteradas, transposição, figuras rítmicas. Ligaduras, ponto de aumento e diminuição, síncopes etc... Bibliografia recomendada: Oakes, David - Music Reading for guitar Bruner, Tom - Developing Melodic Sight Reading Technique Guerzoni, Felipe - Leitura a primeira vista para guitarristas Most, Sam - Metamorphosis Carrilho, Altamiro - Chorinhos didáticos Leavitt, Willian G. - Modern method for guitar

/ Harmonia

4 - HARMONIA Padrões modernos de cifragem; Substituições diatônicas; Uso de notas de tensão; Série harmônica; Dominantes secundários e substitutos; II cadencial; Funções do acorde diminuto; Resoluções do trítono; Resoluções deceptivas; Analise harmônica e melódica; Acordes de empréstimo modal; Baixo pedal e ostinato; Modulação; Harmonia quartal; Modalismo; Harmonia blues; Ciclos harmônicos;

Bibliografia recomendada: Chediak, Almir - Harmonia e Improvisação vol 1 e 2 Schoenberg, A. - Funções estruturais na harmonia Schoenberg, A. - Exercícios preliminares em contraponto Adolfo, Antonio - Harmonia e estilos Adolfo, Antonio - O livro do músico Russel, George - The lydian cromatic concept Liebman, David - A chromatic approach to jazz harmony and melody

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Improvisação

5 - IMPROVISAÇÃO Improvisação por centros tonais; Improvisação por dominantes secundários e substitutos; Uso de escalas pentatônicas e blues; Uso de escalas simétricas; Notas de aproximação cromática; Fraseado; Desenvolvimento de motivos; Construção de solos; Transcrições. Bibliografia recomendada: Faria, Nelson - A arte da improvisação Diorio, Joe - Intervalic designs Diorio, Joe - Fusion Goodrick, Mick - The Advancing guitarist Fischer, Carl - Solos for Jazz guitar Martino, Pat - Jazz Boukas, Richard - Jazz riffs for guitar Baker, Mickey - Jazz guitar Eschete, Ron - Jazz guitar Parker, Charlie - Omnibook

/ Repertório

6 - REPERTÓRIO

Para construção de um repertório consistente, é importante que você estude a música a fundo, tocando-a em tonalidades diferentes, sabendo tocar uma versão em chord melody, aprender a melodia em oitavas diferentes, estudar opções para reharmonização, etc A lista abaixo é uma sugestão de repertório para ser estudado. As 100 músicas listadas são frequentemente tocadas em jam sessions, shows de música instrumental e encontros de músicos. TÍTULO 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 500 miles high A rã A paz All Blues All of you All the things you are As rosas não falam As time goes by Atras da Porta Au privave Autumn leaves Baião de Lacan GÊNERO Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Jazz Jazz Jazz Samba Canção Jazz Samba Canção Jazz Jazz Baião

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13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63.

Bala com bala Balada p’a Nadia Batida diferente Beautiful love Bebê Beijo Partido Billies Bounce Blue Bossa Blue in Green Bluessete Body and Soul Brasileirinho But beatiful Caravan Carinhoso Chega de saudade Chorinho pra ele Choro bandido Corcovado Deixa Desafinado Diz que fui por aí Dôce de coco Dolphin Dance Espinha de bacalhau Estamos aí Eu e a brisa Eu sei que vou te amar Feitio de oração Foot Prints Garota de Ipanema Giant Steps Green Dolphin Street How high the moon I cant get started I got rhythm I love you In a sentimental mood Incompatibilidade de Gênios Influencia do Jazz Imfluenciado Ingênuo Insensatez Inútil paisagem Lamento Loro Madalena Manhã de Carnaval Meditação Minha Saudade Misty

Samba Balada Bossa Nova Jazz Baião Samba Canção Jazz Bossa nova Balada Jazz Jazz Balada Jazz Chôro Jazz Jazz Chôro Bossa Nova Chôro Chôro Bossa Nova Samba Bossa Nova Bossa Nova Chôro Jazz Chôro Bossa Nova Samba Canção Samba Canção Samba Canção Valsa Jazz Bossa Nova Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Jazz Samba Bossa Nova Chôro Chôro Bossa Nova Bossa Nova Chôro Baião Samba Samba Canção Bossa Nova Bossa Nova Jazz

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Night and day 70. Rosa 80. There will never be another you 93. Vento Bravo 99. Mountain flight 66. Tarde 90.Nelson Faria Songbook Ivan Lins Songbook Edú Lobo Songbook João Bosco Songbook João Donato Songbook bossa nova Songbook Tom Jobim Cancioneiro Jobim 2005 © Nelson Faria . Só danço samba 85. Ponteio 77. Vera Cruz 100. Spain 88. Round midnight 81. Stella By Starlight 89. Na baixa do sapateiro 68. Pau de arara 75. Samba de uma nota só 82. Peace 76.Estudos para guitara pag 7 . My Romance 67. Um a zero 98. Tune up 96. Solar 86. This Mascarade 94. Montreaux 65. Pro Zeca 78.ESTUDOS PARA GUITARRA 64. The Gentle Rain 92. Nuages 71. The Days of Wine and Roses 91. Triste 95. Samba de verão 83. Someday my prince will come 87. O amor em paz 72. Último desejo 97. O Vôo da Mosca 74. Naquele Tempo 69. Samba do avião 84. Retrato em branco e preto 79. Wave Bibliografia recomendada: Balada Bossa Nova Jazz Samba Chôro Jazz Jazz Bossa Nova Bossa Nova Chôro Baião Jazz Baião Baião Bossa Nova Valsa Chôro Jazz Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Bossa Nova Jazz Valsa Jazz Jazz Jazz Balada Jazz Bossa Nova Jazz Bossa Nova Bossa Nova Jazz Samba Canção Chôro Valsa Jazz Baião Bossa Nova Real Book The Latin Real Book Fake Book Songbook Cifra e melodia (ebook) . O Barquinho 73.

Inside the brazilian rhythm section Faria.Toque junto Faria.Toque Junto Rodrigues.Toque Junto Massa. Cliff . Nelson . Nelson. Renato . João . André . Sidney (Gamela) .ESTUDOS PARA GUITARRA Barros. Baden .A música de Guinga Powell.the Brazilian Guitar Book 2005 © Nelson Faria .Estudos para guitara pag 8 .Chord melody Guinga . Korman.Livro de partituras Castilho.

Estados Unidos. Ilha de Malta. Joe Diorio. iniciou os estudos na música. Três/Three (independente. no Japão. acumulando no currículo gravações e apresentações em quase todo o Brasil. Tim Maia. Ilha da Madeira. com o pianista José Namen. Minas Gerais. Em 1983. Suécia. em formato PDF. em duo com a cantora Carol Saboya. Na capital federal. Ioiô. Janelas Abertas (Lumiar Discos. paralelamente. França. indicado ao Grammy Latino e o CD de Karolina Vucidolac. Fátima Guedes. Ana Carolina. Lisa Ono. onde cursou o G. Austria. editado e distribuído pelo site nossamusica. Itália. shows e workshops. (Guitar Institute of Technology) e teve o privilégio de aprender com os mestres Joe Pass. 1999). Portugal. desde o início da carreira. Zélia Duncan. Paulo Moura. De volta a Brasília. Milton Nascimento. Nico Assumpção. o CD de João Bosco Malabaristas do Sinal Vermelho. Como não podia deixar de ser. Frank Gambale. Suissa. Nascido em Belo Horizonte. com a sua fiel guitarra. Scott Henderson. Nelson Faria lançou seis CDs como artista: Ioiô (independente 1993). Estados Unidos. 2000). Gonzalo Rubalcaba. Em 2004 inaugura a série Cifra & Melodia com a publicação de seu songbook. gravado na Suécia. logo se juntando aos vários instrumentistas e cantores de sua geração para desenvolver os primeiros trabalhos. Dinamarca e Macedonia. 1998). desenvolvendo. Israel.Estudos para guitara pag 9 . um Tributo Brasileiro (Solo Music. Ivan Lins. Maurício Einhorn entre outros. Baby do Brasil. tornou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados para gravações. Destacam-se em seu trabalho como arranjador e produtor. decidiu mudar-se para Los Angeles. Noruega. gravado em 1993.Sobre o autor ESTUDOS PARA GUITARRA Sobre o Autor Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como músico profissional. acompanhado da família. Alemanha. trabalhos no exterior.I. celebrando com orgulho o lançamento de seus dois livros sobre música Brasileira no Japão e o lançamento de mais um CD solo. Toninho Horta. tendo trabalhado ao lado de João Bosco. que contou. como instrumentista e arranjador. na Brasília dos anos 80. Howard Roberts. 2005 © Nelson Faria .T. conta com as suas cordas e arranjos. Wagner Tiso. que desde os tempos de Zélia Cristina. Beatles. Leila Pinheiro. Argentina. Ron Eschete e Ted Greene. Entre as cantoras brasileiras que se destacaram nos anos 90. O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos. numa parceria entre músicos brasileiros e suecos. ambas participaram do seu primeiro disco solo. Nelson mudou-se para Brasília ainda criança. Cassia Eller. e Zélia Duncan.com Em 2005 lança a série de aulas virtuais “Estudos para Guitarra” em formato PDF e ao lado de Kiko Freitas e Ney Conceição o CD Vento Bravo. Edu Lobo. em trio com o baixista Nico Assumpção e o baterista Lincoln Cheib e Vento Bravo (Independente 2005). duas tiveram o auxílio luxuoso de Nelson para marcar presença definitiva no cenário pop nacional: Cássia Eller.

e na Göterborgs Universitet. Entre 1987 e 1999. na Manhattan School of Music e na New School. o Curso Internacional de Verão de Brasília. Arpejos e Acordes para Violão e Guitarra (Lumiar Editora. em Boston para lecionar o violão brasileiro como professor convidado. Paralelamente. Esteve nos anos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music. entre os quais merecem destaque o Primeiro Seminário Brasileiro de Música Instrumental. harmonia. Como educador.ESTUDOS PARA GUITARRA Aprendendo e ensinando: Nelson Faria é daqueles profissionais que acreditam estar sempre aprendendo. ministrou inúmeros cursos e workshops em todo o país. Durante os meses em que esteve na cidade americana. onde teve aulas com os músicos Manny Albam. na Suécia. Arikita Music Japan 2003). 1996. o Festival de Música da Universidade do Rio Grande do Norte e a Oficina de MPB de Curitiba. Trabalhos publicados: 2005 2004 2003 2002 2000 1999 1999 1998 1995 1993 1991 1990 CD “Vento Bravo”(c/ Ney Conceição e Kiko Freitas) ebook (PDF) “Cifra e melodia” CD Nelson Faria Livro “Inside the brazilian rhythm section” (C/ Cliff Korman) CD “Três/Three” (c/ Nico Assumpção e Lincoln Cheib) CD “Beatles. Nelson também realizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE).. escrito em parceria com o pianista americano Cliff Korman. apresentando-se em vários clubs e casas de espetáculo. lecionou as disciplinas de arranjo. arpejos e escalas” CD “Janelas Abertas” (c/ Carol Saboya) Livro “The Brazilian Guitar Book” CD “Ioiô” Livro “A arte da improvisação” Vídeo-aula “Toques de mestre” 2005 © Nelson Faria . em Nova York. na University of South California. Escalas. ATN Japan 2003). Fora do Brasil. em Los Angeles.. em Nova York. participou do programa BMI Jazz Workshops. 2002. um tributo Brasileiro” (c/ José Namen) Livro “Acordes. Nelson Faria é autor de quatro livros didáticos: A Arte da Improvisação (Lumiar Editora.Estudos para guitara pag 10 . Nelson Faria também acumula muitos projetos bem-sucedidos. e Inside the Brazilian Rhythm Section (Sher Music Co. participou de várias gravações com músicos nova-iorquinos e brasileiros. 1999). improvisação e guitarra na faculdade de música da Universidade Estácio de Sá. Em 2001. The Brazilian Guitar Book (Sher Music Co. decidiu dedicar mais um tempo aos estudos. no Rio de Janeiro. concedida pelo Ministério da Cultura. depois de muitos anos voltado para trabalhos solo e em parceria com outros músicos. 1991). Agraciado com a Bolsa Virtuose. Jim McNeely e Michael Abene.

Mus.Nossa Música Prod. Ltda. Todos os direitos reservados .nossamusica.email: nelsonfaria@nelsonfaria.com .© 2005 Nelson Faria .Capa Capa Foto:Nelsinho Faria ESTUDOS PARA GUITARRA Edição e distribuição exclusiva: www.com .

.Alternativas harmônicas para acordes tipo 7M.com www.Estudos para guitara pag 2 .Bluessete (Toots Thielmans).com Tópicos a serem abordados neste volume: 1 2 3 4 5 5 8 .Arranjo em chord melody . Escolhi iniciar este curso apostilado sugerindo alguns acordes e progressões que possam auxiliá-lo a expandir seu vocabulário de acordes. entre em contato por email.Formação básica dos acordes. Espero que você possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos estar sempre em contato.Intervalos no braço da guitarra.nossamusica.nelsonfaria. Fico feliz em constatar o seu interesse e espero poder colaborar um pouco na sua formação como músico. .Sugestões de acordes em progressões comuns. 7 e m7(b5). m7.com 2005 © Nelson Faria . Alguns exercícios aqui listados estão gravados e disponíveis em arquivo MP3 para download grátis no site www. Dúvidas e sugestões. . Nelson Faria www.Nota do autor ESTUDOS PARA GUITARRA Nota do autor: Obrigado por prestigiar esta iniciativa.nossamusica. .Acordes em quartas .Transferência de cordas. nelsonfaria@nelsonfaria. .com Um abraço.

e essa informação você pode adquirir facilmente em diversos livros de teoria da música (ex: Teoria da Música .Estudos para guitara pag 3 . você encontra as formas mais comuns de se tocar os intervalos harmônicos no braço do violão ou guitarra: Segunda Menor (b2): Segunda Maior (2): Terça menor (b3): Terça maior (3): www.com 2005 © Nelson Faria . Não é minha intenção entrar em detalhes teóricos sobre a classificação dos intervalos nesta apostila.Almir Chediak). Harmonia e improvisação vol 1 . da formação dos acordes e escalas. Nos diagramas abaixo.Bohumil Med.Maria Luiza Prioli.nossamusica.ESTUDOS PARA GUITARRA Intervalos no braço do violão ou guitarra INTERVALOS NO BRAÇO DO VIOLÃO OU GUITARRA Intervalo é o nome que se dá à distancia entre dois sons. O conhecimento dos intervalos é fundamental para a compreenção do braço do instrumento. Princípios básicos da música para a juventude .

nossamusica.ESTUDOS PARA GUITARRA Quarta justa (4): Quarta aumentada / quinta diminuta (#4 / b5): Quinta justa (5): Quinta aumentada / sexta menor (b5): Sexta maior: Sétima menor: www.com 2005 © Nelson Faria .Estudos para guitara pag 4 .

Uma explicação detalhada sobre formação de acordes. Ex: 13 11 9 7 5 3 1 A intenção desta apostila é enfocar o lado prático.com www. inversões e notas de tensão você encontra no meu livro “Acordes.com 2005 © Nelson Faria . arpejos e escalas” disponível no site www. As demais notas de um acorde são nomeadas de acordo com o intervalo existente entre elas e a fundamental.Estudos para guitara pag 5 . oferecendo algumas alternativas harmônicas que possam auxiliar a pesquisa de novos acordes.ESTUDOS PARA GUITARRA Sétima maior: Oitava justa: Formação básica dos acordes FORMAÇÃO BÁSICA DOS ACORDES Um acorde é formado pela superposição sucessiva de terças. é chamada de FUNDAMENTAL e representada pelo número 1. A primeira nota do acorde (sobre a qual se superpõe as terças).nossamusica.nossamusica.

com 2005 © Nelson Faria .Estudos para guitara pag 6 .ESTUDOS PARA GUITARRA Alternativas harmônicas ALTERNATIVAS HARMÔNICAS: www.nossamusica.

em Fá menor.com 2005 © Nelson Faria .nossamusica.Estudos para guitara pag 7 . Exemplo 1 (ouça no arquivo MP3): IIm7 V7 I7M em lá maior.Sugestões de acordes ESTUDOS PARA GUITARRA SUGESTÕES DE ACORDES EM PROGRESSÕES COMUNS: Nos exemplos a seguir você encontrará sugestões de acordes e encadeamentos que podem ser facilmente aplicados em progressões comumente utilizadas na nossa música popular. www. Exemplo 2 (ouça no arquivo MP3): IIm7(b5) V7 Im.

www.nossamusica. Exemplo 5 (ouça no arquivo MP3): IIm7 V7 I em Fá maior.Estudos para guitara pag 8 . o exemplo abaixo usa um fragmento da melodia da parte B da música Wave (Jobim) em chord melody.com 2005 © Nelson Faria .ESTUDOS PARA GUITARRA Exemplo 3 (ouça no arquivo MP3): IIm7 V7 em Fá maior Exemplo 4 (ouça no arquivo MP3): Progressão em Ré maior.

www.ESTUDOS PARA GUITARRA Exemplo 6 (ouça no arquivo MP3): IIm7 V7 I em Dó maior. Exemplo 9 (ouça no arquivo MP3): Frase em acorde.nossamusica.com 2005 © Nelson Faria .Estudos para guitara pag 9 . Exemplo 8 (ouça no arquivo MP3): progressão em Dó maior. Exemplo 7 (ouça no arquivo MP3): progressão em Dó maior. IIm7 V7 em sol maior.

No exmplo a seguir. mostro o modo de Dó dórico em quartas. gerando novos “voicings” para o mesmo acorde Abaixo você encontra mais opções para tocar como alternativa ao acorde de Cm7.com 2005 © Nelson Faria .nossamusica. www. Além de construir os acordes em quartas sobre um determinado modo.Estudos para guitara pag 10 . Todos os acordes podem ser usados como alternativas harmônicas para Cm7.Acordes em quartas ESTUDOS PARA GUITARRA ACORDES EM QUARTAS: Os acordes abaixo são formados por sucessões de intervalos em quartas. você também pode inverter a ordem das notas.

A seguir. com as mesmas exatas notas. Desça meio tom na nota que recair nobre a corda SOL. transferindo o acorde para um outro grupo de cordas.nossamusica. permitem que uma mesma nota. por suas características de construção. siga as etapas: 1 2 3 4 Escolha um acorde qualquer.Transferencia de cordas ESTUDOS PARA GUITARRA TRANSFERÊNCIA DE CORDAS: O violão e a guitarra. na mesma altura. Suba 5 casas www. em uma outra posição no braço. sugiro um método para que você possa executar um mesmo acorde. seja executada em diferentes posições no braço do instrumento. Transferindo de um grupo de cordas inferiores para um grupo de cordas superiores: Para se transferir um acorde de um grupo inferior para um grupo superior de cordas.com 2005 © Nelson Faria . (no exemplo usei E7M).Estudos para guitara pag 11 . Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente superior.

ESTUDOS PARA GUITARRA Para se transferir um acorde de um grupo superior para um grupo inferior de cordas. Um abraço e até a proxima aula virtual! Nelson Faria www.nossamusica.Estudos para guitara pag 12 . Suba meio tom na nota que recair nobre a corda SI.com 2005 © Nelson Faria . Desça 5 casas Chord melody ARRANJO EM CHORD MELODY (ouça no arquivo MP3): Chord melody é o nome que se dá ao estilo de tocar a melodia e o acompanhamento simultaneamente. Transfira o acorde para o grupo de cordas imediatamente inferior. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer seus próprios arranjos. (no exemplo usei G7(13b9)/F). O exemplo a seguir é um arranjo feito sobre a música Bluessete de Toots Thielmans. Estarei sempre disponibilizando alguns exemplos de arranjo para guitarra solo (chord melody) onde você poderá conferir a aplicação de conceitos discutidos na aula. siga as etapas: 1 2 3 4 Escolha um acorde qualquer.

Estudos para guitara pag 13 .com 2005 © Nelson Faria .nossamusica.Bluessete ESTUDOS PARA GUITARRA BLUESSETE Toots Thielmans Arranjo em chord melody: Nelson Faria www.

com .email: nelsonfaria@nelsonfaria.© 2006 Nelson Faria . Todos os direitos reservados . Ltda.Capa Capa Foto:Marcelo Pontes ESTUDOS PARA GUITARRA Edição e distribuição exclusiva: www.nossamusica.com . Mus.Nossa Música Prod.

Nota do autor ESTUDOS PARA GUITARRA Nota do autor: “Improvisação” é um termo de significado muito amplo e abrangente. Progressões para prática de improvisação por centros tonais Chord melody .com. Exercícios diatônicos.Estudos para guitara pag 2 .. sendo que o improviso sobre um tema proposto é a forma mais comum de utilização da improvisação musical. No final desta aula. Digitações da escala maior no braço do instrumento.nelsonfaria. Tópicos a serem abordados nesta aula: 1 2 3 4 5 6 - Escala maior. desenvolvimento de motivos etc. você encontra o arquivo de áudio em MP3 que acompanha esta aula para download. entre em contato via email. Nas aulas que abordarei este tema (afinal isto não é assunto para uma aula apenas).com www.nossamusica.nossamusica.com Um abraço e até a próxima aula! Nelson Faria www.. Acordes diatônicos na tonalidade maior. estudaremos alguns princípios básicos de inter-relacionamento entre acordes e escalas. Nesta aula abordarei o princípio do improviso por centros tonais que é a primeira etapa no estudo da improvisação.com 2006 © Nelson Faria . nelsonfaria@nelsonfaria. Em música usamos o termo “improvisar” para descrever a habilidade que um músico tem de criar melodias espontâneamente. É uma idéia simples que servirá como base para o desenvolvimento de outros conceitos mais avançados em improvisação. você encontra mais um arranjop em chord melody para ir ampliando seu repertório.Só Danço Samba Dúvidas e sugestões. Faça bom uso deste trabalho e boa sorte! No site www. a partir de um tema proposto ou não.

terça maior. ou seja. devemos tocar a partir de uma nota da (tônica) os intervalos de segunda maior. 5. Ex: 4 . 3 . 6 . nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da escala. 6 e 7 . terça maior.sétima maior.nossamusica. As alterações ocorridas nos intervalos deverão ser indicadas com antes do número. sexta maior e sétima maior.com 2006 © Nelson Faria . quarta justa. A representação dos intervalos em números é bastante prática e será o sistema adotado nas aulas virtuais. 4. DIGITAÇÕES DA ESCALA MAIOR NO BRAÇO DA GUITARRA No braço do violão ou guitarra.ESTUDOS PARA GUITARRA Escala Maior ESCALA MAIOR Damos o nome de escala maior ao conjunto de notas que obedece ao padrão intervalar encontrado entre as notas naturais de Dó a Si. Os números 2. indicam os intervalos obtidos entre a tônica e o grau em questão e representam sempre intervalos maiores ou justos.quarta justa. 4 . Intervalos na escala maior (exemplo em dó): ou 1 2 3 4 5 6 7 Ou seja. quinta justa. para se obter uma escala maior.. 7 .Estudos para guitara pag 3 .quinta justa. O número 1 indica a tônica da escala. 3.terça menor etc.segunda maior.. 3 . gosto de usar 5 digitações para executar a escala maior. dependendo do local (casa) onde se toque a digitação no braço do violão ou guitarra. Note que as digitações propostas servem para qualquer tonalidade.sexta maior. 5 . Ex: 2 .Quarta aumentada . Digitação 1 Digitação 2 Digitação 3 Digitação 4 Digitação 5 www.

a nota Mi (Tônica da escala) estará no dedo 4 quinta corda (casa 7) e dedo 2 segunda corda (casa 5). Portanto para se tocar a escala de Mi maior com a digitação 5. Experimente tocar a escala maior em todas as tonalidades e digitações. Estas 5 digitações. na verdade.digitação 1): casa 6 Suponhamos agora que você queira tocar esta mesma escala (Mi maior) porém usando a digitação 5. Na digitação 1. são. Desta forma. e no dedo 2 corda SI.com 2006 © Nelson Faria . as tônicas se encontram no dedo 2 corda LÁ. 5 possibilidades de se executar a escala maior no braço do instrumento. as tônicas se encontram no dedo 4 corda LÁ. Exemplo 2 (Mi maior . devemos nos posicionar na casa 4 (dedo 1 indica a posição no braço). e no dedo 4 corda SOL. Na digitação 5. Suponhamos que você queira tocar a escala de Mi maior usando a digitação 1. www.nossamusica.digitação 5): casa 4 Usando as 5 digitações oferecidas nesta apostila. podemos executar a escala maior em qualquer tonalidade e em qualquer lugar no braço do instrumento.ESTUDOS PARA GUITARRA As notas representadas pelo circulo branco são as tônicas da escala maior e as notas em preto são as demais notas da escala numa determinada região do braço do violão ou guitarra. Desta forma. Portanto para se tocar a escala de Mi maior com a digitação 1. devemos nos posicionar na casa 6 (dedo 1 indica a posição no braço).Estudos para guitara pag 4 . A primeira providencia é identificar em qual dedo e em que corda está a tônica da escala. a nota Mi (Tônica da escala) estará no dedo 2 quinta corda (casa 7) e dedo 4 terceira corda (casa 9). A representação na pauta mostra toda a gama (tecitura) de notas na escala de Mi maior abrangida pela digitação 1 Exemplo 1 (Mi maior .

Exemplo: 1234 / 2345 / 3456 / 4567 etc. padrões melódicos dentro da escala.Estudos para guitara pag 5 .com 2006 © Nelson Faria . auxiliarão no seu desenvolvimento técnico.Exercícios diatônicos ESTUDOS PARA GUITARRA EXERCÍCIOS DIATÔNICOS: Uma boa prática.nossamusica. Estas sequencias geram padrões melódicos interessantes. Algumas sugestões para estudo dos exercícios diatônicos: 01) 02) 03) www. que gradualmente vencidos. são os exercícios diatônicos. temos: 1 2 3 4 5 6 7 8 Se quisermos criar um padrão melódico. que auxilia no domínio da escala maior e também oferece possibilidades melódicas na escala. Na pauta (exemplo em Dó maior) seria: Esses exercícios devem ser praticados em todas as 5 digitações da escala. Esses padrões podem ser criados por você mesmo. que são na verdade. bastando apenas estipular um motivo rítmico e melódico e repetí-lo nos graus da escala. Representando a escala maior numericamente. podemos fazer combinações com os números (graus) da escala em sequencias numéricas.. Cada uma das digitações oferecerá obstáculos técnicos diferentes.. que te ajudarão a assimilar o som da escala.

nossamusica.ESTUDOS PARA GUITARRA 04) 05) 06) 07) 08) 09) 10) 11) 12) 13) www.Estudos para guitara pag 6 .com 2006 © Nelson Faria .

nossamusica. Sugiro que você crie outros padrões e se divirta estudando a escala maior.ESTUDOS PARA GUITARRA 14) 15) 16) 17) 18) 19) 20) 21) 22) Estes são apenas alguns padrões na escala maior.Estudos para guitara pag 7 . Ela será a base para todas as outras escalas que virão pela frente! www.com 2006 © Nelson Faria .

usando as escalas indicadas. É importante notar no entanto. a posição no braço do instrumento. C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) .Cifra Analítica A cifra analítica indica o grau da escala. e também a cifra analítica indicando a função de cada acorde (grau da escala). 7 no quinto grau. m7 no sexto grau e m7(b5) no sétimo grau. É usada para que possamos entender a harmonia independente da tonalidade.com 2006 © Nelson Faria . Experimente improvisar sobre as progressões dadas. mantendo sempre que posível. ou seja.Acordes diatônicos a tonalidade maior ESTUDOS PARA GUITARRA ACORDES DIATÔNICOS A TONALIDADE MAIOR (exemplo em Dó) Sobre cada grau da escala podemos construir um acorde. sempre teremos uma acorde do tipo 7M no primeiro grau da escala maior. Ou seja. G7. Sobre uma progressão onde aparecem esses acordes devemos improvisar usando a escala de Dó Maior. gerou os acordes: C7M. 7M no quarto grau. A escala de Dó maior por exemplo. Em7. Dm7. podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma gera. Apenas como exemplo mostro a seguir os 7 graus das escalas em Sol Maior e em Bb maior: G Maior: G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F m7( 5) Bb maior: B 7M Cm7 Dm7 E 7M F7 Gm7 Am7( 5) IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS: Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas.Estudos para guitara pag 8 . www. Nas progressões a seguir. m7 no terceiro grau.nossamusica. Am7 e Bm7(b5). m7 no segundo grau. temos vários centros tonais diferentes envolvidos. F7M. mudando de um centro tonal para outro da forma mais suave possível. Estes estão indicados acima dos acordes. que em uma progressão normalmente temos mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar de acordo com o centro tonal do momento. O exemplo abaixo mostra os 7 acordes gerados pela escala maior.

.............................nossamusica. IIm7 V7 I7M VIm7 Bb maior................................ Experimente! Bb maior........... do compasso 9 ao compasso 12 a escala de Sol maior e do compasso 13 ao 16 a escala de Si bemol maior novamente...............Progressão 1 ESTUDOS PARA GUITARRA Progressão 1: Para improvisar sobre a progressão abaixo....................................................... IV7M V7 I7M VIm7 IIm7 V7 www....................................Estudos para guitara pag 9 .............. nos 4 primeiros compassos devemos usar a escala de Si bemol maior.......com 2006 © Nelson Faria ................... IIm7 IIIm7 IV7M V7 Eb maior......... IIm7 V7 I7M IV7M G maior......... do compasso 5 ao compasso 8 a escala de Mi bemol maior..

.......... IIm7 V7 ....... retornando ao início da progressão..................................................................... I7M VIm7 B maior ............... nos 6 primeiros compassos devemos usar a escala de Sol maior...................................................................Estudos para guitara pag 10 ................................................................. G maior.......................... do compasso 7 ao compasso 14 a escala de Mi bemol maior.Progressão 2 ESTUDOS PARA GUITARRA Progressão 2: Na progressão abaixo....................................................... I7M Vim7 Eb maior................... I7M Vim7 IIm7 V7 ............... IIm7 V7 www..com 2006 © Nelson Faria ...... IV7M VI7 G maior................... IIm7 V7 .............. I7M VIm7 IIm7 V7 .... I7M Vim7 IIm7 V7 ..nossamusica............................... do compasso 15 ao compasso 22 a escala de Si maior e nos compassos 23 e 24 a escala de Sol maior.........................

SÓ DANÇO SAMBA Tom jobim e Vinicius de Moraes Arranjo em chord melody: Nelson Faria www.Estudos para guitara pag 11 .Chord Melody ESTUDOS PARA GUITARRA ARRANJO EM CHORD MELODY (ouça no arquivo MP3): A cada aula estarei disponibilizando um exemplo de arranjo em chord melody para que você possa ir construindo o seu repertório. Experimente aplicar os conceitos nele contidos para fazer seus próprios arranjos.com 2006 © Nelson Faria .nossamusica. O exemplo a seguir é um arranjo feito sobre a música Só danço samba de Jobim e Vinícius.

Mus.NELSON FARIA AULAS VIRTUAIS Apostilas em formato digital Aula 4 .Nossa Música Prod.com .email: nelsonfaria@nelsonfaria.nossamusica.Improvisação por CENTROS TONAIS MENORES ESTUDOS PARA GUITARRA Edição e distribuição exclusiva: www. Ltda.com .© 2006 Nelson Faria . Todos os direitos reservados .

com www. Harmônica e Melódica.com Um abraço e até a próxima aula! Nelson Faria www. Faça bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www.nossamusica.Stella by Starlight Dúvidas e sugestões. e o arranjo em chord melody da música Stella by Starlight. você encontra mais um arranjo em chord melody para acrescentar ao seu repertório.ESTUDOS PARA GUITARRA Nota do autor: Nesta aula abordarei o princípio do improviso por centros tonais menores. Tópicos a serem abordados nesta aula: 1 2 3 4 5 As três formas da escala menor . Acordes diatônicos a tonalidade menor.com www.Estudos para guitara pag 2 . Nele você encontra uma base (acompanhamento) da música Blue Bossa para praticar o uso das escalas para improviso.nossamusica. como o uso das três formas da escala .com.nelsonfaria. Progressão para prática de improvisação por centros tonais Chord melody . nelsonfaria@nelsonfaria.Natural.Natural.harmônica e melódica. entre em contato via email. porém a escala menor oferece algumas nuances que devem ser respeitadas. Digitações das escalas menores no braço do instrumento. No final desta aula.com 2006 © Nelson Faria . você encontra o arquivo de áudio em MP3 que acompanha esta aula para download.nossamusica. A idéia é a mesma que se aplica aos centros tonais maiores explicado na aula 3.

quinta justa. A representação dos intervalos em números é bastante prática e será o sistema adotado nas aulas virtuais. a menor harmônica se difere da natural apenas pelo sétimo grau que é maior e a menor melódica se difere da menor natural por ter sexto e sétimo graus maiores. a escala menor natural é formada por..nossamusica. segunda maior.terça menor. As alterações ocorridas nos intervalos deverão ser indicadas com b ou # antes do número. Tônica. O número 1 indica a tônica da escala.ESTUDOS PARA GUITARRA Escala Maior ESCALA MENOR Damos o nome de escala menor ao conjunto de notas que obedece ao padrão intervalar encontrado entre as notas naturais de Lá a Sol. 3. por exemplo: b3 .com 2006 © Nelson Faria . #4 . Intervalos na escala menor natural (exemplo em lá): 1 2 b3 4 5 b6 b7 Intervalos na escala menor harmônica (exemplo em lá): 1 2 b3 4 5 b6 7 Intervalos na escala menor melódica (exemplo em lá): 1 2 b3 4 5 6 7 Ou seja. 5.. ou seja. www. terça menor. nota inicial a partir da qual se calculam os demais intervalos da escala.quarta aumentada etc. quarta justa. 4.. indicam os intervalos obtidos entre a tônica e o grau em questão.Estudos para guitara pag 3 . 6 e 7 . Os números 2. sexta menor e sétima menor.

são. Digitação 1 Digitação 2 Digitação 3 Digitação 4 Digitação 5 www. Digitação 1 Digitação 2 Digitação 3 Digitação 4 Digitação 5 DIGITAÇÕES DA ESCALA MENOR MELÓDICA NO BRAÇO DA GUITARRA. 5 possibilidades de se executar a escala menor natural no braço do instrumento.ESTUDOS PARA GUITARRA DIGITAÇÕES DA ESCALA MENOR NATURAL NO BRAÇO DA GUITARRA.Estudos para guitara pag 4 . DIGITAÇÕES DA ESCALA MENOR HARMÔNICA NO BRAÇO DA GUITARRA. Digitação 1 Digitação 2 Digitação 3 Digitação 4 Digitação 5 As notas representadas pelo circulo branco são as tônicas da escala e as notas em preto são as demais notas numa determinada região do braço do violão ou guitarra.nossamusica.com 2006 © Nelson Faria . As digitações das outras formas da escala menor (harmônica e melódica) são obtidas alterando-se o sétimo grau (para harmônica) e o sexto e sétimo graus (para melódica). Estas 5 digitações. na verdade.

os acordes de uma progressão podem ter sido gerados pela forma natural.nossamusica.ESTUDOS PARA GUITARRA ACORDES DIATÔNICOS A TONALIDADE MENOR (exemplo em Dó) Quando estamos lidando com o centro tonal menor. Abaixo apresento os acordes diatônicos para cada forma da escala: Menor Natural (exemplo em dó) Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bVI7M bVII7 Menor harmônica (exemplo em dó) Cm7M Dm7(b5) Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M Bdim Im7M IIm7(b5) bIII7M(#5) IVm7 V7 bVI7M VIIdim Menor Melódica (exemplo em dó) Cm7M Dm7 Eb7M(#5) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5) Im7M IIm7 bIII7M(#5) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5) Obs: A cifra analítica indica o grau da escala. É usada para que possamos entender a harmonia independente da tonalidade.com 2006 © Nelson Faria . harmônica ou melódica da escala menor.Estudos para guitara pag 5 . www.

..................................... IIm7(b5) V7 Im7 V7 www. podemos concluir que uma escala combina sempre com os acordes que ela mesma gera....... Esta música composta de 16 compassos é formada com o centro tonal de Dó menor nos primeiros 8 compassos....... Im7 IVm7 ...........(H)....... O exemplo abaixo é a música Blue Bossa de Kenny Dorham.....(H).. É importante notar no entanto..... mudando para o centro tonal de Ré bemol maior nos compassos de 9 a 12 e voltando ao centro tonal de Dó menor do compasso 13 ao 16.......... IIm7 V7 I7M C menor (N) ..........Estudos para guitara pag 6 ..com 2006 © Nelson Faria .. BLUE BOSSA C menor (N)...........ESTUDOS PARA GUITARRA IMPROVISANDO POR CENTROS TONAIS: Analisando o inter-relacionamento entre os acordes e as escalas................ que em uma progressão normalmente temos mais de 1 centro tonal envolvido e que a escala para improviso deve mudar de acordo com o centro tonal do momento......... IIm7(b5) V7 Im7 Db maior.(N)..............(N)..............nossamusica............................................(H)... A cifra analítica indicando a função de cada acorde (grau da escala) está indicada sobre a cifra.... assim como a escala que deve ser usada para improvisação.............

nossamusica.ESTUDOS PARA GUITARRA ARRANJO EM CHORD MELODY Ouça no arquivo MP3 para download no site www.nossamusica.com STELLA BY STARLIGHT Victor Young Arranjo em chord melody: Nelson Faria www.com 2006 © Nelson Faria .Estudos para guitara pag 7 .

Estudos para guitara pag 8 .ESTUDOS PARA GUITARRA www.com 2006 © Nelson Faria .nossamusica.

Nossa Música Prod.com 1 .NELSON FARIA Apostilas em formato digital AULAS VIRTUAIS Aula 5 FRASEADO IIm7 V7 I7M ESTUDOS PARA GUITARRA V o l 5 Edição e distribuição exclusiva: www. Mus. Todos os direitos reservados .com .email: nelsonfaria@nelsonfaria. Ltda.© 2006 Nelson Faria .nossamusica.

quanto maior o vocabulário de palavras e idéias. nelsonfaria@nelsonfaria. Com exercícios preparatórios e estudos de frases e semi-frases. encaixando uma frase a outra como em um quebra-cabeças. Arranjo em Chord melody . você encontra o arquivo em áudio em MP3 que acompanha esta aula para download. Frases para II V I. Todos os direitos reservados . ou sendo a base sobre a qual você começará a criar seu próprio fraseado.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Frases para II V I (curtas). Tópicos a serem abordados nesta aula: 1 2 3 4 5 6 Exercícios preparatórios. ampliando seu vocabulário de frases. entre em contato via email. Semi-frases para o IIm7.Nossa Música Prod.com Edição e distribuição exclusiva: www.com www.Misty Dúvidas e sugestões.nossamusica. O fraseado no improviso é construído de forma similar ao fraseado da lingua falada. ou seja. é importante ouvir como soam as frases para aplicá-las de forma consciente e com o sotoque certo. Mus. Nele você encontra uma base (acompanhamento) para praticar as frases em II V I. mais fluente é o discurso de uma pessoa.com Um abraço e até a próxima aula! Nelson Faria www.com 2 . a idéia é incrementar o vocabulário de idéias musicais. você encontra mais um arranjo em chord melody para acrescentar ao seu repertório.nossamusica. Faça bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www. Ltda. e as frases que estão escritas nesta apostila tocadas por mim. No final desta aula.nelsonfaria.nossamusica.com .Nota do autor: Nesta aula estaremos trabalhando sobre o fraseado II V I para tonalidades maiores. Lembre-se sempre que da mesma forma que acontece no aprendizado de uma nova lingua. Espero que esta aula possa contribuir na sua formação. Semi-frases para o V7. Você encontrará também a versão em áudio para o arranjo em chord melody.com.© 2006 Nelson Faria .

Edição e distribuição exclusiva: www.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Todos os direitos reservados .© 2006 Nelson Faria .Nossa Música Prod.nossamusica.Exercícios preparatórios: 1)Este exercício é um encadeamento de arpejos em IIm7 V7 2)Este exercícios é um encadeamento em IIm7 V7 com o uso de nonas. Ltda.com .com 3 . Mus.

Edição e distribuição exclusiva: www.© 2006 Nelson Faria .. Ltda.com . você pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado. Note que o exercício é uma frase de resolução dominante (V I) que inicia na terça do acorde dominante e reolve na terça do próximo acorde fazendo um ciclo.nossamusica.com 4 . etc.. Mus.3) Este exercício é uma cadência de dominantes em quartas.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Este exercício não tem um fim definido. Todos os direitos reservados .Nossa Música Prod.

você pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.com . Da mesma maneira. Ltda. Mus.Nossa Música Prod..com 5 .. Edição e distribuição exclusiva: www.4) Da mesma forma que o exercício anterior.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Todos os direitos reservados .© 2006 Nelson Faria . etc. o exercício a seguir é uma cadência de dominantes em quartas que inicia na terça do acorde dominante e resolve na terça do próximo acorde fazendo um ciclo.nossamusica.

com . Todos os direitos reservados . Edição e distribuição exclusiva: www.© 2006 Nelson Faria .email: nelsonfaria@nelsonfaria. você pode e deve continuar o ciclo proposto usando a mesma estrutura de fraseado.Da mesma forma que os dois anteriores.Nossa Música Prod. Ltda.com 6 .nossamusica.5) Este exercício é uma cadência de II V I descendo de tom em tom. Mus. este exercício não tem um fim definido.

Nossa Música Prod.com . para que você possa ter acesso às idéias em qualquer lugar do braço do instrumento. da mesma forma que unimos palavras para formarmos frases e sentenças. Semi-frases para o acorde IIm7 (exemplo Dm7): 1) 2) 3) 4) Edição e distribuição exclusiva: www.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Ltda. unindo as semi-frases em uma frase maior. Estude as idéias abaixo no maior número de digitações possível.Construção do fraseado para IIm7 V7 I7M: É importante ter “na manga” algumas idéias para os acordes individualmente e fazer a conexão como num quebra-cabeças.nossamusica. Mus.© 2006 Nelson Faria . Todos os direitos reservados .com 7 .

email: nelsonfaria@nelsonfaria.nossamusica. Ltda. Todos os direitos reservados .com 8 .Nossa Música Prod.© 2006 Nelson Faria . Mus.com .5) 6) 7) 8) 9) 10) Edição e distribuição exclusiva: www.

Todos os direitos reservados .email: nelsonfaria@nelsonfaria.com 9 .© 2006 Nelson Faria . Ltda.Nossa Música Prod. Mus.nossamusica.11) 12) 13) Semi-frases para o acorde V7 com resolução (exemplo G7): 1) 2) Edição e distribuição exclusiva: www.com .

Nossa Música Prod.com 10 . Todos os direitos reservados . Ltda.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Mus.3) 4) 5) 6) 7) Edição e distribuição exclusiva: www.nossamusica.© 2006 Nelson Faria .com .

Ltda.© 2006 Nelson Faria .email: nelsonfaria@nelsonfaria. Mus.Nossa Música Prod.nossamusica.com 11 . Todos os direitos reservados .com .8) 9) 10) 11) Frases para IIm7 V7 I7M (exemplo Dm7 G7 C7M): 1) Edição e distribuição exclusiva: www.

2) 3) 4) 5) 6) Edição e distribuição exclusiva: www. Mus.nossamusica.com .com 12 .© 2006 Nelson Faria .Nossa Música Prod.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Ltda. Todos os direitos reservados .

com .© 2006 Nelson Faria .email: nelsonfaria@nelsonfaria.Nossa Música Prod.nossamusica.7) 8) 9) 10) 11) Frases Edição e distribuição exclusiva: www. Mus. Todos os direitos reservados .com 13 . Ltda.

© 2006 Nelson Faria .nossamusica.com .email: nelsonfaria@nelsonfaria. Todos os direitos reservados . Ltda.Nossa Música Prod.1 Frases IIm7 V7 curtas (1 compasso): 1) 2) 3) 4) Edição e distribuição exclusiva: www.com 14 . Mus.

com 15 .email: nelsonfaria@nelsonfaria.5) 6) 7) 8) Edição e distribuição exclusiva: www. Todos os direitos reservados .Nossa Música Prod.com . Ltda.© 2006 Nelson Faria . Mus.nossamusica.

nossamusica.Nossa Música Prod.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Todos os direitos reservados .com 16 .© 2006 Nelson Faria . Ltda.9) 10) Edição e distribuição exclusiva: www.com . Mus.

composto por Errol Garner.© 2006 Nelson Faria . Ouça no arquivo em MP3 a gravação deste arranjo para que você tenha uma melhor idéia da interpretação.email: nelsonfaria@nelsonfaria. Todos os direitos reservados . No arquivo em MP3 também você encontrará uma base de baixo e bateria para praticar o arranjo em formação de trio.com 17 . apresento um arranjo para o standard de jazz Misty. Misty Edição e distribuição exclusiva: www. Ltda.nossamusica. Mus.Nossa Música Prod.ARRANJO E M CHORD MELODY (ouça no arquivo MP3) Nesta aula.com .

Todos os direitos reservados .nossamusica.com .Edição e distribuição exclusiva: www.Nossa Música Prod.com 18 . Ltda.email: nelsonfaria@nelsonfaria.© 2006 Nelson Faria . Mus.

Ltda.© 2006 Nelson Faria .com . Todos os direitos reservados .com .NELSON FARIA HARMONIA Um estudo das possibilidades para guitarra Solo (Chord Melody) Foto:Nelsinho Faria Chord Melody Edição e distribuição exclusiva: www.Nossa Música Prod. Mus.email: nelsonfaria@nelsonfaria.nossamusica.

c o m 2006 © Nelson Faria pag 2 . Tópicos a serem abordados nesta aula: 1234567Harmonia básica do tema Atirei o pau no gato Reharmonização por acordes diatônicos. No final desta aula.com Um abraço. entre em contato por email.nossamusica. Por ter uma harmonia originalmente muito simples. demonstrando a função de cada um dos tópicos estudados. A aula virtual vol 2 (acordes) é pré requisito para o entendimento e aplicação desta aula. Reharmonização com uso de baixo pedal e acorde diminuto Exemplo em Chord melody Espero que você possa tirar um bom proveito desta aula e que possamos estar sempre em contato.com. Faça bom uso deste trabalho e bons estudos! No site www. Como exemplo para ilustrar esta aula. você encontra o arquivo de áudio em MP3 que acompanha esta aula para download.com. Reharmonização por dominantes secundários. Reharmonização com uso de inversões. podemos ir implementando os recursos harmônicos passo a passo.Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) Nota do autor: Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados a guitarra.nossamusica. n o s s a m u s i c a . Nelson Faria www.nelsonfaria. você encontra um arranjo em chord melody de Atirei o pau no gato. Reharmonização por dominante substituto. Caso você ainda não tenha adquirido a aula 2 acesse o site www. Dúvidas e sugestões. escolhi o tema infantil Atirei o pau no gato. Não abordarei aqui os conceitos que já foram abordados na aula 2.nossamusica.com/nelsonfaria w w w.com www. nelsonfaria@nelsonfaria.

acordes com função Subdominante. n o s s a m u s i c a . Tomemos o campo harmônico de Dó maior como exemplo: Acordes: C7M Análise: I7M Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 F7M IV7M G7 V7 Am7 Bm7(b5) VIm7 VIIm7(b5) Acordes com função Tônica: I7M . IV e V graus. 2.dominante (V7) . subdominante e dominante).VIIm7(b5) Acrescentando os outros acordes da mesma função aos acordes básicos. resolvendo para a tônica (I) no segundo compasso. Veja (e ouça no arquivo em MP3) o resultado deste tipo de reharmonização: w w w.IIIm7 . ou até mesmo substituindo-os. Harmonia básica: Abaixo você encontra a música Atirei o pau no gato com sua harmonização básica no tom de dó maior. No quinto compasso aparece o acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tônica (I) . Reharmonização por acordes diatônicos: Os acordes de um campo harmônico se dividem em três grupos básicos: . e acordes com função Dominante.tônica (I).IIm7 Acordes com função Dominante: V7 .Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) 1. constituída apenas pelos acordes do I. Note que a música começa na função de dominante (V7).VIm7 Acordes com função Subdominante: IV7M .Acordes com função Tônica. Estes acordes dão o sentido completo da harmonia (tônica. c o m 2006 © Nelson Faria pag 3 . conseguimos um enriquecimento da harmonia.

No exemplo abaixo. Veja: || C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7 D7 | G7 || Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicação deste conceito na música Atirei o pau no gato: w w w.V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo: || C7M B7 E7 | Am7 E7 A7 | Dm7 A7 D7 | G7 || O acorde B7 na progressão acima está preparando o E7 que prepara o Am7 e assim por diante. Veja o exemplo: || C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7 Am7 D7 | G7 || Muitas vezes para se entender uma progressão harmônica é importante enchergar o que não está escrito. Exemplo de uso de acordes dominantes secundários: Suponhamos que uma música use a seguinte progressão harmonica em dó maior: || C7M || C7M E7 | Am7 | Am7 A7 | Dm7 | Dm7 D7 | G7 | G7 || || Acrescentando dominantes secundários teremos: O acorde E7 na progressão acima está preparando a chegada do Am7. Podemos acrescentar ainda o dominante do dominante. o A7 preparando o Dm7 e assim por diante. porém sem tocar os acordes alvo. Esses acordes podem ser usados para enriquecer uma progressão harmônica. fazendo uma progressão de dominantes extendidos. n o s s a m u s i c a . mostro uma opção para reharmonizar o trecho acima. formando um IIm7 . Podemos usar também o acorde II cadencial.V7 ou IIm7(b5) . Reharmonização por dominantes secundários: Dominantes secundários (ou individuais) são acordes dominantes que preparam os demais graus diatônicos de uma tonalidade.Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) 3. c o m 2006 © Nelson Faria pag 4 . respeitando-se sempre a melodia.

w w w. Se analizarmos o acorde Db7 em relação ao G7 veremos que Db7 = G7(b9. || Dm7 Db7 | C7M || No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto para substituir tanto o dominante principal (diatônico) quanto os dominantes secundários. quinta ou sétima. Portanto a progressão acima pode ser substituída pela progressão abaixo. n o s s a m u s i c a . ou seja Db7 é igual a G7 alterado. Este recurso deve ser usado para valorizar a linha do baixo. Exemplo: || Dm7 G7 | C7M || O acorde G7 (V7) pode ser substituído pelo acorde Db7. Reharmonização com uso de inversões: Acorde invertido é aquele que tem como baixo a terça. Reharmonização por dominantes substitutos: Todo acorde dominante pode ser substituído por um outro acorde dominante afastado de uma quinta diminuta. c o m 2006 © Nelson Faria pag 5 . Estes dois acordes tem o mesmo trítono e é este o motivo de serem intercambáveis. No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordes invertidos para reharmonizar uma música.b5). arpejos e escalas de minha autoria. Uma explicacão mais detalhada você encontra na aula virtual vol 2 ou no livro Acordes.Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) 4. Veja e ouça o efeito: 5. A diferença mais importante é a resolução do baixo em 1/2 tom.

Exemplo: || Em7 Ebº | Dm7 G7 | C7M || No exemplo abaixo. Reharmonização com uso de baixo pedal e acorde diminuto: Baixo pedal é um efeito usado para se criar uma tensão pela repetição de uma nota comum entre os acordes de uma progressão no baixo. n o s s a m u s i c a .Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) 6. Os acordes no último compasso são na verdade inversões de D7 e G7. Exemplo: || Dm7 || Dm7 G7 G7 | C7M | Cº || C7M || Função passagem: Quando o acorde diminuto é usado para ligar dois acordes diatônicos. c o m 2006 © Nelson Faria pag 6 . Exemplo: Gº = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G Função auxiliar: Quando o acorde diminuto é usado para retardar uma resolução. e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando a tensão criada. note o uso do baixo pedal até a metade do quarto compasso. Note que um acorde diminuto pose ser considerado um dominante com b9 invertido. Exemplo: || Dm7 || Dm7/G G7 G7 | C7M | C7M/G | C7M/G || || || Com o uso do baixo pedal seria: Que também poderia ser cifrado da seguinte maneira: || G74(9) G7 O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funções basicamente: Função dominante: Quando o acorde diminuto é usado para substituir um acorde dominante. w w w.

n o s s a m u s i c a . Um abraço e até nosso próximo encontro! ATIREI O PAU NO GATO w w w.Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo) 7. EXEMPLO EM CHORD MELODY : No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aula para criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmos conceitos para fazer seus próprios arranjos. c o m 2006 © Nelson Faria pag 7 .

pdf) contendo as partituras das composições do guitarrista. Ltda.com .Capa Capa Livro digital (formato . Edição e distribuição exclusiva: Nossa Música Prod.771.221/0001-87 Todos os direitos reservados .© 2004 Nelson Faria . CNPJ 05.contatos: nelsonfaria@nelsonfaria. Mus.

Além disto. tenho o prazer de disponibilizá-las. De volta a Brasília. EM 1983. Paulo Moura.www.I. Scott Henderson.com.nossamusica.com .Nota do autor CIFRA & MELODIA Nota do autor: Desde que publiquei minha página na internet . As partituras disponibilizadas neste livro foram escritas na forma das gravações constantes dos CDs “Ioiô” (1993). atravéz do site www. Ivan Lins. Na capital federal. Toninho Horta. é um livro “vivo” que se atualiza a cada nova música composta. logo se juntando a vários instrumentistas e cantores de sua geração para desenvolver os primeiros trabalhos.com Nascido em Belo Horizonte. Nico Assumpção. O nome de Nelson Faria aparece em quase uma centena de discos. Zélia Duncan. “Nelson Faria” (2003) e do livro “Inside The Brazilian Rhythm Section”. © Nelson Faria .nelsonfaria. em formato PDF para distribuição exclusiva via internet. como instrumentista e arranjador. onde cursou o G. Tim Maia. editado e distribuido pelo selo nossamusica. Sobre o Autor: Em 2003 Nelson Faria comemorou 20 anos de estrada como músico profissional. dispensando infra-estrutura de logística. A idéia de disponibilizar este livro em formato PDF. Wagner Tiso. o processo de distribuição do livro é imediato. novas músicas poderão ser compostas e adicionadas ao livro. Milton Nascimento. (Guitar Institute of Technology) e teve o privilégio de aprender com os mestres Joe Pass. inaugurando a série Cifra & Melodia. Ana Carolina. tornou-se um dos instrumentistas brasileiros mais requisitados para gravações. Leila Pinheiro. Howard Roberts. tendo trabalhado ao lado de João Bosco. desenvolvendo. em formato PDF. Edu Lobo. shows e workshops.T. trabalhos no exterior. me pareceu ideal por ser um livro do tipo “songbook”. A cada ano. Em 2004 inaugura a série Cifra & Melodia com a publicação de seu songbook. Cassia Eller. Frank Gambale. iniciou os estudos na música. paralelamente. Nelson mudou-se para Brasília ainda criança. acompanhado da família. Agora. decidiu mudar-se para Los Angeles. Ron Eschete e Ted Greene. Joe Diorio. ou seja. Minas Gerais. Fátima Guedes. “Três/Three” (2000).recebo emails de várias pessoas interessadas em obter as partituras de minhas composições. celebrando com orgulho o lançamento de seus dois livros sobre música Brasileira no Japão e o lançamento de mais um CD solo. Estados Unidos.Cifra & Melodia pag 2 .

Entre 1987 e 1999. e na Göterborgs Universitet. desde o início da carreira. Estados Unidos. Ilha de Malta. depois de muitos anos voltado para trabalhos solo e em parceria com outros músicos. e Três/Three (independente. Ilha da Madeira. conta com as suas cordas e arranjos.Cifra & Melodia pag 3 . na Suécia © Nelson Faria . Em 2001. em Nova York. onde teve aulas com os músicos Manny Albam. com a sua fiel guitarra. Fora do Brasil. 1998). improvisação e guitarra na faculdade de música da Universidade Estácio de Sá. arranjador e instrumentista e no CD de Karolina Vucidolac. em duo com a cantora Carol Saboya. e o quinto. lecionou as disciplinas de arranjo. Janelas Abertas (Lumiar Discos. Israel. em Boston para lecionar o violão brasileiro como professor convidado. em 1993. decidiu dedicar mais um tempo aos estudos. 2003). Argentina. no Japão. o Festival de Música da Universidade do Rio Grande do Norte e a Oficina de MPB de Curitiba. participou de várias gravações com músicos nova-iorquinos e brasileiros. Durante os meses em que esteve na cidade americana. harmonia. Paralelamente. no qual contribui como produtor. e Zélia Duncan. Malabaristas do Sinal Vermelho (Sony. França. Nelson também realizou workshops na International Association of Jazz Educators (IAJE). Entre as cantoras brasileiras que se destacaram nos anos 90. Nelson Faria lançou outros três CDs: Beatles. na Brasília dos anos 80. Maurício Einhorn entre outros. na University of South California. apresentando-se em vários clubs e casas de espetáculo. Esteve nos anos de 2001 e 2002 na Berklee College of Music. participou do programa BMI Jazz Workshops. acumulando no currículo gravações e apresentações em quase todo o Brasil. Como não podia deixar de ser. no Rio de Janeiro. com o pianista José Namen. Aprendendo e ensinando: Nelson Faria é daqueles profissionais que acreditam estar sempre aprendendo. Suécia. gravado na Suécia. Noruega. Lisa Ono. Entre o primeiro disco solo "Ioiô". numa parceria entre músicos brasileriros e suécos. que leva o seu nome. em Los Angeles. entre os quais merecem destaque o Primeiro Seminário Brasileiro de Música Instrumental. Itália. Ioiô. o Curso Internacional de Verão de Brasília. duas tiveram o auxílio luxuoso de Nelson para marcar presença definitiva no cenário pop nacional: Cássia Eller. 1999). em Nova York. concedida pelo Ministério da Cultura. Portugal. Agraciado com a Bolsa Virtuose. que desde os tempos de Zélia Cristina. Baby do Brasil. Austria. Jim McNeely e Michael Abene. ambas participaram do seu primeiro disco solo. Dinamarca e Macedonia. na Manhattan School of Music e na New School. Nelson Faria também acumula muitos projetos bemsucedidos. Alemanha.CIFRA & MELODIA Gonzalo Rubalcaba. em trio com o baixista Nico Assumpção e o baterista Lincoln Cheib. 2000). Como educador. um Tributo Brasileiro (Solo Music. Seu trabalho mais recente em parceria com outro artista pode ser conferido no último CD de João Bosco. Suissa. que contou. ministrou inúmeros cursos e workshops em todo o país. gravado em 1993.

CD Janelas Abertas (c/ Carol Saboya) 1. Estrada do sol (Tom Jobim e Dolores Duran) 4. Estrada branca (T. Arikita Music Japan 2003).Cardoso) 2.Stamato/R. Jobim e V. de Moraes) 1999 .Faria/H. Ticket to ride 8. Help 9. The Fool on The Hill 5. A Hard Days Night 2. Jobim e V. Antes Tarde (Nelson Faria) 3. Arpejos e Acordes para Violão e Guitarra (Lumiar Editora. um tributo Brasileiro (c/ José Namen) 1. She’s Leaving Home 4.Discografia CIFRA & MELODIA Nelson Faria é autor de quatro livros didáticos que focam a improvisação. de Moraes) 6.Sem você (T.We can work it out 12.Espelho das águas (Tom Jobim) 14. Influenciado(Nelson Faria / Zélia Duncan) 6.Chora coração (T. Escalas.Janelas abertas (T. Eleanor Rigby 3. Here comes the sun 10.CD Ioiô 1. 1999). as peculiaridades rítmicas e harmônicas da música brasileira e as técnicas do violão e da guitarra. Canção em modo menor (T. Caraça (Ian Guest) 7. Meninos eu ví (Tom Jobim e Chico Buarque) 2. e Inside the Brazilian Rhythm Section (Sher Music Co.CD Beatles. Buxixo (Nelson Faria) 10. de Moraes) 12.Cifra & Melodia pag 4 . de Moraes) 9. Discografia: 1993 . Tijucana (Nelson Faria / Nivaldo Ornelas) 4. Prelúdio nº 3 (Villa Lobos) 5. Jobim e V.Nowhere man 13. Can’t buy me Love 6. Foi a noite (Tom Jobim e Newton Mendonça) 10. 2002. Chansong (Tom Jobim) 5. 1991). Norwegian Wood 7.Blackbird 11. de Moraes) 13..Ioiô (Nelson Faria) 1998 . Francisco (Milton Nascimento) 9. escrito em parceria com o pianista americano Cliff Korman. Fotografia (Tom Jobim) 8. Só te esperando (Nelson Faria) 8. Ana Luiza (Tom Jobim) 3. 1996. ATN Japan 2003).. Baião Por Acaso (N. Jobim e V. The Brazilian Guitar Book (Sher Music Co. Caminhos Cruzados (Tom Jobim e Newton Mendonça) 7.Bonita (Tom Jobim e Ray Gilbert) 11. todos acompanhados por CDs com demonstrações práticas das lições: A Arte da Improvisação (Lumiar Editora.Ticket to ride (bonus track) © Nelson Faria . Jobim e V.

Yesterday (Lennon e McCartney) Baby do Brasil e Nelson Faria . Juliana (Nelson Faria) 4. cotia não (Nico Assumpção) 3. Mr. Ce Sa CE Sons Pas Savas (Nelson Faria e Nico Assumpção) 4. Peaceful Journey (Joe Diorio) 7. 1998 Nelson Faria e Carol Saboya © Nelson Faria . Mexidinho (Nelson Faria) 6. Los Turcos (Lincoln Cheib e Mauro Rodrigues) 6.CD Nelson Faria 1. Sacopã (Nelson Faria e Nico Assumpção) 7.CD Três/Three (c/ Nico Assumpção e Lincoln Cheib) 1. Carinhoso (Pixinguinha e João de Barro) 10.CIFRA & MELODIA 2000 . Albam (nelson Faria) 5. Vera Cruz (Milton Nascimento e Márcio Borges) 2002 . Manhã de Carnaval (Luiz Bonfá e Antonio Maria) 2. Paca tatú. Maxixe (Nico Assumpção) 9. Eu sei que vou te amar (Jobim / Vinicius) 2. Rio (Nelson Faria) 3.Ruas do Rio (Nelson Faria) 11. Juliana (Nelson Faria) 8.Cifra & Melodia pag 5 . Cor de Rosa (Nico Assumpção) 5. Let’s be happy together (Nelson Faria e Maria Inez Boabaid) 8.São Paulo.

arpejos e escalas Lumiar Editora Ano: 1999 The Brazilian Guitar Book Sher Music Co. Japão 2003 ATN Japão 2003 © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 6 .Livros editados CIFRA & MELODIA Livros Editados: A arte da Improvisação Lumiar Editora Ano: 1991 Acordes. Ano: 1995 Inside the Brazilian Rhythm Section Sher Music Co. Ano: 2002 Arikita Music.

Antes Tarde CIFRA & MELODIA Antes Tarde (Bossa-nova) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 7 .

pg 2) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Antes Tarde (cont.Cifra & Melodia pag 8 .

Baião por acaso CIFRA & MELODIA Baião por Acaso (Baião) Faria / Stamato / Cardoso © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 9 .

Cifra & Melodia pag 10 .CIFRA & MELODIA Baião por Acaso (cont. pg 2) © Nelson Faria .

Brooklyn High (Partindo Pro Alto) CIFRA & MELODIA Brooklyn High (Partido Alto) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 11 .

Cifra & Melodia pag 12 . pg 2) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Brooklyn High (cont.

Buxixo CIFRA & MELODIA Buxixo (Samba Fusion) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 13 .

CIFRA & MELODIA Nelson Faria e João Bosco em show no Motion Blue .Tokyo. 2003 José Namen.Cifra & Melodia pag 14 . Japão Ney Conceição.Yokohama. Nelson Faria. Gonzalo Rubalcaba e Kiko Freitas .Itália. Nelson Faria e Toninho Horta Belo Horizonte. 2003 © Nelson Faria . Japão Nelson Faria e Ivan Lins em show no Blue Note .

Cifra & Melodia pag 15 .Fim de Festa CIFRA & MELODIA Fim de Festa (Marcha-rancho) Nelson Faria Cliff Korman © Nelson Faria .

Cifra & Melodia pag 16 . pg 2) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Fim de Festa (cont.

Influenciado CIFRA & MELODIA Influenciado (Chôro) Música: Nelson Faria Letra: Zélia Duncan © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 17 .

Cifra & Melodia pag 18 . pg 2) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Influenciado (cont.

Helinho e Nelson Faria em Curitiba © Nelson Faria . um tanto frio. Santa Rosa. me fez sentir tão diferente Sacolejou meu coração irreverente Aparentemente são.Cifra & Melodia pag 19 . um tanto gente E agora eu choro com total inspiração De um jeito meu.Influenciado (letra) CIFRA & MELODIA Influenciado (letra) Foi de repente. um tanto quente Se eu te disser. Idriss Boudrioua. me pegou de frente veio assim de sopetão. foi perigosamente A melodia despencava em queda livre eficiente Incendiou minha razão completamente Desgraçadamente bom. vindo do seu. um tanto som. acidental misturação Entendo então o meu desejo e vou correndo Vou revendo outra maneira de tocar meu coração José Eduardo Gramani e Nelson Faria Campo Grande MT Pascoal Meireles.

Ioiô CIFRA & MELODIA Ioiô (Frevo) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 20 .

CIFRA & MELODIA Ioiô (cont. pg 2) © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 21 .

Juliana CIFRA & MELODIA Juliana (Chôro-Canção) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 22 .

pg 2) © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 23 .CIFRA & MELODIA Juliana (cont.

Let’s be happy together CIFRA & MELODIA Let’s be Happy Together (Bossa Nova) Música: Nelson Faria Letra: Maria Inez Boabaid © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 24 .

Zé Eduardo Nazário e Nico Assumpção Brasília 1993 João Bosco.Let’s be happy together (letra) CIFRA & MELODIA Let’s be Happy Together (letra) I’ve been wondering for so long Who would bring peace to such a lonely soul All the tenderness of such a sensitive feeling Is searching for someone with whom to share it Someone who understands the excitement of giving All the happiness and life inside me Not feeling frightened of this intensive feeling It hurts to feel so lonely with such emotion inside Please come. and let me make you happy Let’s be happy together Nelson Faria. julho/2000 © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 25 . Nelson Faria e Angela Bosco Amsterdam.

Mexidinho CIFRA & MELODIA Mexidinho (Maxixe) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 26 .

Cifra & Melodia pag 27 . pg 2) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Mexidinho (cont.

CIFRA & MELODIA Mexidinho (cont. pg 3) © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 28 .

Cifra & Melodia pag 29 . pg 4) © Nelson Faria .CIFRA & MELODIA Mexidinho (cont.

Cifra & Melodia pag 30 .Montanha Russa CIFRA & MELODIA Montanha Russa (Afoxé) Nelson Faria Cliff Korman © Nelson Faria .

Cifra & Melodia pag 31 .CIFRA & MELODIA Montanha Russa (cont. pg 2) © Nelson Faria .

Mr. Albam (Valsa Brasileira) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 32 . Albam CIFRA & MELODIA Mr.

Cifra & Melodia pag 33 .CIFRA & MELODIA Mr. Albam (cont. pg 2) © Nelson Faria .

Playground CIFRA & MELODIA Playground (baião) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 34 .

Cifra & Melodia pag 35 .CIFRA & MELODIA Playground (cont. pg 2) © Nelson Faria .

Rio

CIFRA & MELODIA

Rio
(Bossa Nova) Música: Nelson Faria Letra: Kátia Rabello

© Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 36

CIFRA & MELODIA

Rio (cont. pg 2)

© Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 37

Rio (letra)

CIFRA & MELODIA

Rio (letra)

Rio, Até que eu gosto do frio Mas, Rio Eu tô querendo te ver Se for pra escolher Liberdade ou o redentor Meu coração prefere o seu calor. É ... Rio, Cheguei de bolso vazio Mas, Rio To dando um jeito de me virar Andar a pé é bom lá no Central Park Mas o teu mar azul me faz sonhar Rio, Aqui se faz uma grana Mas, Rio Quero voltar mesmo assim, Me espera uma semana que eu tô chegando em abril O sol, o céu, o meu Brasil

Cássia Eller e Nelson Faria Aeroanta - Curitiba

Tavinho Fialho, Zé Marcos, Nelson Faria, Élcio Cáfaro e Cassia Eller

© Nelson Faria - Cifra & Melodia pag 38

Cifra & Melodia pag 39 .Ruas do Rio CIFRA & MELODIA Ruas do Rio (Bossa Nova) Nelson Faria © Nelson Faria .

Sacopã CIFRA & MELODIA Sacopã (Valsa Mineira) Nelson Faria Nico Assumpção © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 40 .

pg 2) © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 41 .CIFRA & MELODIA Sacopã (cont.

Só te esperando CIFRA & MELODIA Só te esperando (Samba) Nelson Faria © Nelson Faria .Cifra & Melodia pag 42 .

CIFRA & MELODIA Só te esperando (cont.Cifra & Melodia pag 43 . pg 2) © Nelson Faria .