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GUASTCNICAS
En este artculo sobre el mal llamado balance de blancos descubriremos su importancia y cmo aprovecharlo para mejorar nuestra tcnica. Para empezar deberamos llamarlo equilibrio de blancos. Y descubrir que es fundamental para conseguir una exposicin perfecta.
Cmo hacer balance de blancos est mal expresado en espaol. Se ha traducido white balance como balance de blancos. Una traduccin directa y evidente realizada por alguien (quin habr sido?) que cay en la trampa de los populares false friends del ingls. Si acudimos al diccionario de la RAE, leeremos lo siguiente:
1. m. Movimiento que hace un cuerpo, inclinndose ya a un lado, ya a otro. 2. m. Estudio comparativo de las circunstancias de una situacin, o de los factores que intervienen en un proceso, para tratar de prever su evolucin. 3. m. Com. Confrontacin del activo y el pasivo para averiguar el estado de los negocios o del caudal. 4. m. Com. Estado demostrativo del resultado de dicha operacin. 5. m. Esgr. Movimiento que se hace inclinando el cuerpo hacia adelante o hacia atrs, sin mover los pies. 6. m. Mar. Movimiento que hace la nave de babor a estribor, o al contrario. 7. m. desus. Vacilacin, inseguridad.
Ninguna de la acepciones se acerca a la definicin de white balance, que se refiere a la reproduccin del color libre de dominantes, algo que puede ser ms evidente en los tonos neutros, como la famosa escala de grises del sistema de zonas, por ejemplo. Por lo tanto sera ms apropiado hablar de equilibro de blancos o ajuste de blancos. Como cualquier aspecto tcnico de la fotografa digital, hay tantas teoras como profesores. Pocas veces encontraremos a dos personas que digan exactamente lo mismo. Existen los que niegan su importancia y los que no salen de casa sin su carta de ajuste por lo que pudiera pasar. En la poca clsica (creo que ya podemos hablar as de la era de los carretes) las pelculas estaban ajustadas para luz da y para luz de tungsteno. Para 5000 kelvin o para 8000 kelvin, creo recordar. Cuando hacamos fotos que se salieran de una situacin con esa temperatura de color, empezaban los problemas. Muchos fotgrafos lo utilizaban de manera creativa, aprovechando los extraos colores que salan; otros iban con una bolsa con diferentes filtros para compensar; y algunos tenan la suerte de tener un colormetro, con el que medan la temperatura y en
funcin de los datos obtenidos ponan el filtro adecuado segn una referencia de la entonces inmortal Kodak. Con la fotografa digital el tema se ha simplificado bastante, pero lo que hace la mayora de la gente es poner AWB en la cmara y listo. Es una buena opcin, no se puede negar, pero si queremos realizar un buen trabajo no es la mejor opcin. Y si disparamos en jpeg, apaga y vmonos.
poner la cmara siempre con el ajuste preestablecido Luz da, representado con el icono de un sol en la mayora de las cmaras. As consigue jugar con las diferentes dominantes que tienen las luces artificiales o los distintos estados del tiempo, como un da nublado. Es una forma perfectamente vlida de trabajar. Otros como Hugo Rodrguez defiende el equilibro de blancos perfecto. Con esto quiero decir que muchas veces elegir una temperatura u otra depende de un criterio esttico y personal. Por ejemplo, cuando hacemos una atardecer no queremos perder la dominante anaranjada, por lo que nunca equilibramos el blanco en dicha situacin, pues quedara una foto perfecta desde el punto de vista tcnico, pero desde estticamente se alejara de la realidad. La temperatura de color se miden en Kelvin. Luz da tiene un valor de 5500K; Nublado 6500K;Fluorescente 3800K... A travs de pruebas de laboratorio y las normas de certificacin de la industria se han establecido estos valores, que pocas veces coinciden con la realidad. Por ejemplo, la temperatura de la luz da es igual en un pas del norte que en el sur de Espaa?, un fluorescente mantiene la misma temperatura de color
durante toda su vida til? Esas temperaturas que nos ofrecen todas las cmaras slo son valores ideales, no reales. El gran problema es que un equilibrio de blancos equivocados influye, y mucho en algunos casos, a la exposicin. Puede llegar a suponer un error de un paso. Si queris hacer la prueba, fijaos la prxima vez en cualquier fotografa vuestra y cambiar la temperatura de manera drstica en ACR oLightroom. Ya me contareis qu pasa.
Disparar en AWB
Para la mayora de los fotgrafos mortales que queremos disfrutar con la fotografa esta es la mejor
opcin, aunque no es la mejor solucin. Ajustamos en la cmara este ajuste preestablecido y ella, despus de una serie de ajustes y unos sencillos clculos matemticos que consisten en conseguir que los tres canales de color RGB del pxel elegido tengan el mismo valor. Si este punto se vuelve equilibrado con esa luz, todos los dems harn lo mismo. Esto es estupendo si la luz proviene de una nica fuente y no est contaminada por un reflejo, pero ser un gran problema si hay varios puntos de luz. Adems, qu puntos mide la cmara?, cmo sabe si ese muro es naranja o est recibiendo la luz de un flexo con la tulipa de dicho color? Si seguimos adelante con esta prctica de riesgo siempre podemos acudir a solucionarlo en cualquier programa de edicin, slo con pinchar con la herramienta Equilibrio de blancos en el lugar adecuado. Pero cul es? Lo ideal es un punto blanco, antes que un punto gris como se deca antes. Lo difcil es encontrar ese punto blanco sin dominantes... Dentro de este punto incluyo tambin los ajustes preestablecidos de Luz da, Sombra, Nublado, Fluorescente... Son buenos puntos de partida, pero insuficientes para una correcta medicin. Adems podemos empezar a hacer fotos muy motivados con
estos valores y cambiarlos cada vez que cambiemos de luz, pero lo ms seguro es que llegue un momento en el que nos despistemos y hagamos todas las fotos con una bonita dominante azulada por habernos olvidado de cambiar el ajuste preestablecido Tungsteno.
Todas las fotos que hagamos bajo la misma iluminacin quedarn perfectas y la exposicin (el histograma) ser siempre correcta. Tendramos que cambiar dicho ajuste si cambia la luz. Es un poco engorroso, pero como siempre digo, nadie ha dicho que la buena fotografa sea fcil. Otra opcin ms drstica, dentro del ajuste manual, es la propuesta por Guillermo Luijk, que a travs deUniWB se puede anular el equilibrio de blancos en la cmara, con lo que la exposicin e histograma es ms fiel a la realidad de un RAW. Si elegimos dicho mtodo de trabajo, nuestras exposiciones sern ms precisas pues la temperatura de color ya no influir en la medicin de la luz. Es algo complejo, pero puedo asegurar que funciona. Explicarlo aqu sera muy largo, por lo que os remito a la pgina del autor. Espero que este artculo os haya resultado interesante. Ms adelante escribir uno sobre la correccin del equilibrio de blancos en el ordenador.