【南吕】《一枝花·不伏老》

关汉卿








作品名称
文学体裁
作品别名
作者
创作年代
宫调
作品出处
曲牌

:《一枝花·不伏老》
:散套
:【南吕】一枝花·不伏老
:关汉卿
:元代
:南吕宫
:《全元散曲》
:一枝花

作者简介
• 关汉卿,元代戏剧家。号已斋叟。
约生于金末,卒于元代,大都人
(今河北安国)。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲
四大家”,关汉卿居首。关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史
和文学史上占有重要的地位,被称为“元杂剧的鼻祖”。
钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。据各种文献资料记
载,关汉卿编有杂剧60多种,现存18种。个别作品是否出
自关汉卿手笔,学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救
风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀
会》、《调风月》等,是他的代表作。所作散曲今存套曲
10多套、小令50多首,内容主要包括三个方面:描绘都市
繁华与艺人生活,羁旅行役与离愁别绪,以及自抒抱负的
述志遣兴。

• 关汉卿生性倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉
风流,被认为同辈文人之冠。可是他很不得意,
才能长期被淹没,只任过太医院尹这样的小官。
于是他倾其才力,与民间文艺家——艺妓乐工
们紧密合作,从事戏剧工作。甚而亲自登台,
化妆参加演出,把舞台生活当成份内之事,甘
心与艺妓乐工为伍。身处当时京城社会中下层
的关汉卿,代表他的书会同伴们,写出这篇带
有叛逆色彩的宣言,故意夸张地描写自己的浪
漫生活,这实际上是对当时社会的一种不满与
反感,具有对抗封建正统的积极意义。

• 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着
昂扬的战斗精神,关汉卿生活的时代,政治黑
暗腐败,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾
十分突出,人民群众生活在水深火热之中。他
的剧作深刻地再现了社会现实,充满着浓郁的
时代气息,反映生活面十分广阔;既有对官场
黑暗的无情揭露,又热情讴歌了人民的反抗斗
争。慨慷悲歌,乐观奋争,构成关汉卿剧作的
基调。
• 关汉卿是位伟大的戏曲家,后世称关汉卿为
“曲圣”。他的剧作被译为英文、法文、德文、
日文等,在世界各地广泛传播, 他在世界文学
艺术史上也享有盛誉,被称为“东方的莎士比
亚”。

散套 • 散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调 的若干支曲子组成的组曲,长短不拘,一韵到 底。分南曲散套﹑北曲散套﹑南北合套等。散 曲,元代称为“乐府”或“今乐府”。它产生 于民间的俗谣俚曲。散曲的体制主要有小令、 套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令, 又称“叶儿”,是散曲体制的基本单位。其名 称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其 最基本的特征。但小令除了单片只曲外,还有 一种联章体,又称重头小令,它由同题同调的 数支小令组成,最多可达百支,用以合咏一事 或分咏数事。 .

• 散套,又称“套曲”、“套数”、“大令”, 是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。散套的 体式特征最主要的有三点,即它由同一宫调的 若干首曲牌联缀而生,各曲同押一部韵,通常 在结尾部分还有〔尾声〕。小令和散套是散曲 最主要的两种体制,它们一为短小精练,一为 富赡雍容,各具不同的表现功能。散曲的艺术 个性和表现手法,主要表现在以下三个方面: • 第一,灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一 样,采用长短句句式,但句式更加灵活多变。 散曲则可以根据内容的需要,突破规定曲牌的 句数,进行增句。散曲的句式短的一两个字, 长的可达几十字,伸缩变化极大。这主要是由 于散曲采用了特有的“衬字”方式。所谓衬字, 指的是曲中句子本格以外的字。 .

• 第二,以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。 散曲的语言虽也不乏典雅的一面,但从总体倾 向来看,却是以俗为美。散曲的句法讲求完整 连贯,省略语法关系,直接以意象平列和句与 句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法,在散 曲中却较少见,因而,散曲的语言明显地具有 口语化、散文化的特点。 • 第三,明快显豁自然酣畅的审美取向。散曲在 审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格,这在 小令一体中表现得还比较突出,但从总体上说, 它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美,与诗、 词大异其趣。同时,由于散曲多借用“赋”的 铺陈白描的表达方式,可以随意增句和增加衬 字,可以有顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多 种手法,也对这一审美取向的形成,起了推波 助澜之效。 .

衬字 • 曲和词都是按照曲调撰写的长短句歌词, 从配合曲调的关系上来说,两者最大的不 同,就是曲在正格之外,还可以加衬字。 衬字是在规定字数之外所加添的字,衬字 的运用有一定的规律,它以虚词为主,或 者加在句首,或者加在句中,但不能加在 句尾。衬字不拘平仄、不拘多少,一般情 况下,小令衬字少,套数衬字多。区别正 字和衬字,是研究曲律的课题之一,一般 人如果不是为了创作而仅仅为着欣赏,可 将它与正字同等对待也无妨。 .

宫调 • “宫调”是中国古代音乐术语,近人吴梅曾解释说: “宫调者,所以限定乐器管色之高低也”。用西洋乐理 的知识说,也就是A调、C调、E调之类的划分。中国古 人把绝对音高划分为十二个区域,分别叫做黄钟、大吕、 太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、 无射、应钟,也就是“十二律”。相对音高是五个,分 别叫宫、商、角、徵、羽,也就是多、来、米、索、拉, 这就是古人所说的“五声”或“五音”。这五个音在一 首曲子中会有一个主音,也就是用得最频繁且用于曲尾 (相当于押韵)的那个音。以五音配十二律可构成各种 调式,其中以宫为主音的调式称“宫”,以其他各声为 主音的调式则称为“调”,统称“宫调”。 • 比如以南吕为乐律,以宫为主音,那么这首曲子的调式 就是“南吕宫”。关汉卿的《不伏老》就是南吕宫,属 于元曲中比较常用的宫调。值得注意的是古人认为每个 宫调都有各自的风格。不同的宫调有不同的“声情”, 有的宜于表现欢快之情,有的宜于表现悲哀之感。 .

曲牌 • 每个宫调由若干曲牌组成,而且通常有一 定的顺序。比如南吕宫就由【一枝花】 【梁州】【隔尾】【尾】曲牌依次组成。 曲牌有一定的调子和唱法,字数、句法、 平仄、用韵也都有基本定式,所以在曲调 失传的情况下,后人仍可根据其字数、句 法、平仄、用韵的规定填写新曲词,是为 “倚声填词”。 .

创作背景 • 关汉卿生于金朝末年,成长和活动于元朝 初年至中期。这是一个战争频仍、民族压 迫和阶级压迫十分严酷的时代。以武力征 服了全中国的元朝统治者,在实行民族歧 视与高压政策的同时,还推行文化专制主 义,把读书人打入社会底层。元朝几十年 停止科举考试,士人断绝了出路。儒生在 元代的社会地位十分低下,当时有所谓“ 七匠八娼九儒十丐”等说法。儒生们被列 为仅高于乞丐的第九等贱民,生计没有着 落。 .

• 一些读书人便沦入勾栏妓院,与倡优、艺妓为 伍,同这些被损害、被侮辱的人们生活在一起。 他们既写剧本,也与艺妓乐工们一道排练演出, 继而与这些人产生了情感,自然也就有些风流 韵事。这些特定的生活内容,必然会被写入当 时最流行的抒情诗歌形式——散曲之中。时代 环境、社会地位和生活经历的巨大变化,使得 这些知识分子养成了与传统文人士大夫迥然不 同的思想性格和生活情趣。因此,呈现于他们 抒情作品中的自我形象,不可能是风雅华贵、 道貌岸然的衣冠之士,而是疏狂放诞、洒脱不 拘的浪荡郎君了。 .

• 在中国古代的优秀作家中,有不少人是封建纲常礼 教的叛逆者。他们饱受黑暗社会的压抑和摧残,却 不肯逆来顺受,更不愿愁眉苦脸,而往往采取一种 佯狂玩世的态度,故意夸张地描写自己放诞不羁的 浪子生活,用来发泄对现实的不满,向统治者抗争。 元代大戏剧家关汉卿的著名套曲〔南吕一枝花〕 《不伏老》,就是一个典型例子。关汉卿在这个套 曲里,就把他们这种蔑视传统的性格作风写得活灵 活现,把他们要求摆脱封建栓桔、追求精神自由的 思想体现得非常充分。通过艺术创作表达自己的心 声。他对自己从事的戏剧创作事业和生活方式充满 自信,自得其乐,毫不动摇。他以“浪子班头”、 “郎君领袖”自居,对自己的生活方式与追求做了 大胆而又生动地展示。这样的性格作风,这样的思 想,这样的形象,在当时的知识分子群中具有高度 的典型性和广泛的代表性。 .

原文 .

• 【南吕一枝花】攀出墙朵朵花,折临路枝 枝柳。花攀红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风 流。凭着我折柳攀花手,直煞得花残柳败 休。半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。 • 【梁州】我是个普天下郎君领袖,盖世界 浪子班头。愿朱颜不改常依旧,花中消遣, 酒内忘忧。分茶攧竹,打马藏阄;通五音 六律滑熟,甚闲愁到我心头!伴的是银筝 女银台前理银筝笑倚银屏,伴的是玉天仙 携玉手并玉肩同登玉楼,伴的是金钗客歌 《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也, 暂休。占排场风月功名首,更玲珑又剔透。 我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州。 .

• 【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔 羔儿乍向围场上走,我是个经笼罩、受索网苍 翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭 鑞枪头,不曾落人后。恰不道“人到中年万事 休”,我怎肯虚度了春秋。 • 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不 爆、响珰珰一粒铜豌豆,恁子弟每谁教你钻入 他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千 层锦套头?我玩的是梁园月,饮的是东京酒; 赏的是洛阳花,攀的是章台柳。我也会围棋、 会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、 会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、 歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这 几般儿歹症候,尚兀自不肯休。则除是阎王亲 自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽, 天那,那其间才不向烟花路儿上走。 .

译文 .

• 采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条 弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。 处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的 花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。 • 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些 红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美 女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着 竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十 分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使 我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台 前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉 肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲 调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且 不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有 名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我 在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州 府。 .

• 那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土 窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已 经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽 毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经 受了不少的暗算,虽然如此,也不曾甘落人后。所 以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚 度年华。 • 我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当 的一粒铜豌豆,那些纨绔子弟们,谁让你们钻进他 那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好 看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁国之月, 饮的是东京美酒,观赏的是洛阳名花,玩弄的是章 台美女。我也会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨,还 会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。你 即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的 腿、折了我的手,老天赐给我的这些恶习,还是不 肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神鬼自己来勾, 三魂归入地府,七魄丧入黄泉,苍天啊,到那个时 候,才有可能不往那妓女出没的场所去。 .

句解 .

这里体现作者对封建规范的 蔑视和对生活的玩世不恭。 .【南吕一枝花】 攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。 • 采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的 条条弯柳。“出墙花”和“临路柳”,均 暗指妓女。“攀花折柳”是指为世俗所不 齿的追欢狎妓.

【南吕一枝花】 花攀红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风流。 • 采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处 处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。“浪 子”本是放荡不羁的形象,在此带有一种 不甘屈辱和我行我素的意味。 .

【南吕一枝花】 凭着我折柳攀花手,直煞得花残柳败休。 • 手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成 了残花败柳。这里显示作者的风月手段, 妓院中浪漫放纵的生活情趣。实质上是对 世俗观念的嘲讽。煞:这里指摧残的意思。 休:语气助词。 .

【南吕一枝花】 半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳。 • 作者以夸张放诞的语言,高度概括了他的“ 半生”、“一世”,流连于风月场中.浪迹于 勾栏瓦肆,具有“浪子风流”的品行。“半 生来”,是对诗人自己“偶倡优而不辞”生 涯的概括;“一世里”,则是表示了他将在 一生中的着意追求。 .

【梁州】 我是个普天下郎君领袖,盖世界浪子班头。 • 我是个全天下最有名气的花花公子。“郎君” 指混迹于娼妓之间的花花公子,人们以之为 贬。作者反贬为褒,偏以“浪子班头”自居。 作者自怜自爱、自豪自夸,流露出一种对黑 暗现实的嘲谑和对自我存在价值的高扬。 .

【梁州】 愿朱颜不改常依旧,花中消遣,酒内忘忧。 • 但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。 我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消 愁。作者好像在漫不经意地述说他的生活, 其实是在流露他心底的难言之隐。“忘忧” 二字就点名了作者的苦衷,他之所以去青 楼,意在以杯酒排遣忧愁。 .

【梁州】 分茶攧竹,打马藏阄;通五音六律滑熟, 甚闲愁到我心头! • 品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博 游戏之中,十分自在。打马(古代的一种博戏, 在圆牌上刻良马名,掷骰子以决胜负)。藏阉( 即藏钩,古代猜拳的一种游戏。饮酒时手握小 物件,使人探猜,输者饮酒)。精通五音,熟 悉六律,“五音六律”是指音乐,太无聊了, 使我心头发愁。 这里具体叙述勾栏妓院流行 的技艺,作者对这些都十分熟悉。 .

【梁州】 伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏, 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼, 伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。 • 整天以乐妓为伴,她们在银台前拨弄银筝,笑 倚银屏;或者是携着妓女那洁白的手,并肩一 起登上玉楼;或者与歌妓唱着《金缕衣》曲调, 捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。在这里,作 者特意使用最精美的字词、最华美的色彩和最 优美的修辞手段来描写自己和艺妓之间的亲密 交往。 .

【梁州】 你道我老也,暂休。占排场风月功名首, 更玲珑又剔透。 • 你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场 上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风 流.玲珑又剔透(即在风月场所左右逢源八面玲 珑)。这里假设一个年轻子弟对作者进行诘难, 意思是说:要想在花柳场中占排场作首领,必 须十分灵活,但你已经老了,应该退出。“占 排场”戏曲或技艺表演的称谓。作者将编杂剧 和撰词曲作为自己的事业和理想。 .

【梁州】 我是个锦阵花营都帅头,曾玩府游州。 • 我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过 许多州府。这是对上述指责作出的反击。 “锦阵花营”,是指风月玩乐场所. “都 帅头”,即指众多的艺妓的总头领之意。 这两句说:我正适合做这些多才多艺女子的 总头领啊,因为我曾到处玩游,阅历比你 们丰富! .

【隔尾】 子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿 乍向围场上走,我是个经笼罩、 受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。 • 每:们。乍:初。围场:打猎场。作者讽刺那些嫌 他老了的年轻弟子,个个都如同那些刚刚从茅草岗、 沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛, 一定要倒霉。笼罩、索网:都是指围场上惊险的场 面。自己是久经各种笼罩与圈套,饱受磨难如同长 着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富 老到。阵马儿熟,即什么阵势没有见过。这两句用 滑稽诙谐而又极为生动的比喻,来对比自己和那些 “子弟们”的不同。这组通俗而滑稽的比喻,表现 出作者佻达而老辣的性格。 .

【隔尾】 经了些窝弓冷箭鑞枪头, 不曾落人后。 • 经受了不少的暗算,虽然如此,也不曾甘落人 后。鑞枪头(用鑞做的枪头,通常用以比喻好 看而不实用,这里借指别人的中伤。)作者将 黑暗社会对自己打击迫害比喻为“窝弓冷箭铁 枪头”,窝弓冷箭是指暗箭。并进而宣称:虽 经这许多劫难,我却没有落在别人后头! .

【隔尾】 恰不道“人到中年万事休”, 我怎肯虚度了春秋。 • 恰(岂,难道)。所以不要说“人到中年 万事休”,我怎能甘心这样虚度年华,作 者在表面颓唐放浪中透露出乐观积极、坚 韧不拔的人生态度。 .

【尾】 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、 响珰珰一粒铜豌豆。 • 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响 珰珰一粒铜豌豆。“铜豌豆”是老狎客的意思, 但此处诗人巧妙地使用双关语,赋予了“铜豌 豆”以坚韧不屈、与世抗争的特性,把“铜豌 豆”的性格表现得淋漓尽致。体现了一种为世 不容而来的焦躁和不屈,一种与传统规范相撞 击的愤怒与不满! .

【尾】 恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、 解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头? • 恁(那些)。那些纨绔子弟们,谁让你们钻进 他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾 腾、好看又心狠的千层圈套中呢?锦套头:锦 缎制的套头,喻圈套、陷阱。“谁教你”三字 典型地表现了作者对风流子弟,也是对自己落 入妓院“锦套头”(陷阱、圈套)的同情而催 发出的一种痛苦的抽搐。 .

【尾】 我玩的是梁园月,饮的是东京酒; 赏的是洛阳花,攀的是章台柳。 • 我赏玩的是梁国之月,梁园:汉代梁孝王所建 的兔园。饮的是东京美酒,东京:也指开封。 观赏的是洛阳名花,洛阳花是指牡丹花,是洛 阳的名产。玩弄的是章台美女。章台:汉代长 安街名,是乐坊妓院的集中地。作者列举这些 名胜,借以夸示自己游历之广,在文势上也与 第二首的“玩府游州”呼应。 .

【尾】 我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、 会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。 • 这里列举风流文人的技艺。我也会围棋、蹴踘(古 代一种踢球游戏)、打围(古代指打猎时合围,后 泛称打猎)、插科(戏曲演员在表演中穿插的引人 发笑的动作,常同“打诨”合用,称“插科打诨”、 还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、咽作(一种滑稽表演)、 双陆(一种类似下棋的游戏)。这里排列了这么多项 目,意在夸示技艺之博与才气之大,与第二首里“ 分茶攧竹……通五音六律”相呼应。 .

【尾】 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手,天赐与我这几般儿歹症候, 尚兀自不肯休。 • 你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛 了我的腿、折了我的手,老天赐给我的这些恶 习,还是不肯悔改。将排比与夸张并用,顽强 地表示了作者不怕任何打击迫害,一定要按照 自己的意志走下去的决心。歹症候(恶习、坏 毛病)。兀自(还的意思)。 .

【尾】 则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾, 三魂归地府,七魄丧冥幽,天哪, 那其间才不向烟花路儿上走。 • 除非是阎王爷亲自传唤,神鬼自己来勾,三魂 归入地府,七魄丧入黄泉,苍天啊,到那个时 候,才有可能不往那妓女出没的场所去。语意 夸张而态度决绝地表示:至死也不改变既定的 生活道路,从而最终完成了对于“不伏老”的 抒情形象的塑造。烟花路:指妓女聚居地。 .

主题思想 .

• 句中的“出墙花”与“临路柳”均暗指妓女, “攀花折柳”,则是指为世俗所不齿的追欢狎 妓。然而,诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于 笔端,恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对 生活的玩世不恭。显然,勾栏妓院中浪漫放纵 的生活情趣,其间不免流露了一些市井的不良 习气,但我们更应看到,诗人的这种情调实质 上是对世俗观念的嘲讽和自由生活的肯定。 • 作者通过夸张放荡的语言,写出了他愤世嫉俗 的感情,并通过“我是个蒸不烂、煮不熟、捶 不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”表现出他 顽强和乐观的性格,体现了他对封建规范的蔑 视和对生活的玩世不恭。 .

内容要点 .

【一枝花】 • 这一曲是总括,概括“我”半生一世的风 流浪子生涯。作者在此曲中强调长时间过 着风流的生活,并且暗示出自己“不伏老” 的性格和决心。“浪子风流”是作者的自 我表白,它概括出了“我”的思想性格的 总的特征。 .

【梁州】 • 作者具体地描写了“我”的浪子生活,明 确地表述了自己“不伏老”的意愿。此曲 中作者进一步写明了“我”是个什么样的 人。接着,更具体表述了“我”寻花问柳、 饮酒赌博、玩府游州的“浪子”生活。 “你道我老也,暂休。占排场风月功名首, 更玲珑又剔透。”是作者假设的一个年轻 子弟对自己说的话,作为他下文进行反击 的张本。 .

【隔尾】 • 这首曲描写了“我”的丰富阅历,表明作 者“不伏老”的决心。在这首曲子里,作 者充分表现了“我”的身世遭遇和顽固性 格。如今虽然“人到中年”,仍不肯“虚 度了春秋”,于是自然的引出下文。 .

【尾】 • 这一曲是全套曲子的重点,进一步描写“我” 的浪子生活和精巧技艺,表明了“不伏老”的 顽强意志和坚强性格。曲子一开始,作者把 “我”比作“一粒铜豌豆”,“我是个蒸不烂、 煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌 豆”,展示出“我”的意志,进一步表现了 “不伏老”的坚决。曲的中间罗列了“我”放 纵生活的具体内容,曲的末尾,则是“我”的 誓言:表明“我”死也不停止“浪子风流”的 生活。至此,作者表达了“我”的决心“不伏 老”、至死不休的精神。 .

艺术特色 .

巧妙的运用衬字 • 全曲把衬字运用的技巧发挥到了极致。如首两句,作 者把“我是一粒铜豌豆”七字,增衬成“我是个蒸不 烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”, 这一来,显得豪放泼辣,把“铜豌豆”的性格表现得 淋漓尽致。而这些长句,实际上又以排列有序的一连 串三字短句组成,从而给人以长短结合舒卷自如的感 觉。这种浪漫不羁的表现形式,恰能表达浪漫不羁的 内容,以及风流浪子无所顾忌的品性。 • 增加衬字,突破了词的字数限制,使得曲调的字数可 以随着旋律的往复而自由伸缩增减,较好地解决了诗 的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛 盾。同时,在艺术上,衬字还明显具有让语言口语化、 通俗化,并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。 .

幽默的白描手法 • 整首曲子活生生刻画了一个玩世不恭、倜 傥风流、耍赖泼皮的自己形象。同时又体 现了元朝文人士子的不被重视,寄情与歌 楼声色的现象。通曲用白描的手法,生动 刻画了作者“自己”是“普天下郎君领袖, 盖世界浪子班头”和抱定一生“眠花卧柳 ”的决心。 .

大量使用民间生动的语言 • 关汉卿是一位杰出的语言艺术大师,他汲取大 量民间生动的语言,熔铸精美的古典诗词,创 造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。他 使用的是本色生动的语言,有不少奇巧的,却 又是取自日常生活的比喻。 • 像“初生的兔羔儿”,“苍翎毛老野鸡”,“ 窝弓冷箭镴枪头”等是人们熟悉的事物,用以 比喻风月场中的情景十分形象生动。又如“落 了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手”虽 然纯是白话,以此来表示他决不回头的态度, 却是化平淡为神奇,有很大的艺术效果。而受 人称道的“铜豌豆”的比喻,又是那样耐人寻 味而具有典型化的意义。 .

善用修辞 a) 比喻 • 作者以生动活泼的比喻,写书会才人的品行才 华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的 风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸 不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你 钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙,歪了 我嘴,瘸了我腿,折了我手,天赐 于我这般 儿歹症候,尚兀自不肯休”,这正是关汉卿坚 韧、顽强性格的自画像。 .

b) 排比 • 曲中一系列短促有力的排句,节奏铿锵, 具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。关汉卿 用排句,连环句和比诗词更为多样的对仗 形式,加强了作品的气势。〔尾声〕中自 “玩的是梁园月”起,至“尚兀自不肯休 ”止,全是排句,其中“会围棋,会蹴踘 ……”一句把勾栏中的游艺,作了一连串 的排列。这些排句是用来作为主人公生活 方式的一种夸大的强调,目的是为了突出 地表明主人公坚持“烟花路儿”的决心。 .

借景描物来衬托人物心理 • 作者善于利用景物的描写来衬托出人物的 心理。例子有“攀出墙朵朵花,折临路枝 枝柳。” ,表面上作者是写采摘那露出墙 头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。不 过却又有另外的意思,“出墙花”和“临 路柳”,均暗指妓女,“攀花折柳”是指 为世俗所不齿的追欢狎妓,在这里作者利 用了景物来体现出作者对封建规范的蔑视 和对生活的玩世不恭。 .

问题 .

“我玩的是梁园月,饮的是东京酒;赏的是 洛阳花,攀的是章台柳。”这段句子主要表 达的是? a) 作者喜欢到处游历。 b) 作者借以夸示自己游历之广。 c) 夸耀自己的钱财。 d) 表达自己坚韧不屈、与世抗争的性格。 .

试列出《一枝花·不伏老》中的五 个艺术特色并简略说明。 .

试写出《一枝花·不伏老》中每段 内容的要点并举例说明。 .

提呈完毕 .