You are on page 1of 6

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu roman subiectiv, modern, realist psihologic

Contextul i tipologia romanului Dac n evoluia romanului romnesc, momentul Rebreanu a nsemnat consolidarea prozei obiective de observaie social, Camil Petrescu situeaz construcia romanesc n registrul analizei strilor de contiin i a proceselor sufleteti complexe. El consider c actul de creaie este un act de cunoatere, nu de invenie, i c realitatea artistic trebuie s stea sub semnul autenticitii, al experienei unice i irepetabile a eului tritor: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu. Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti Din mine nsumi eu nu pot iei Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. Romanul apare sub o nou formul epic, neavnd propriu-zis un subiect, urmrind fluxul contiinei personajului narator: Devenirea psihic, micarea, nlocuiesc n proza modern staticul. Timpul este subiectiv, iar romanul nseamn experien interioar. (Camil Petrescu, Noua structur i opera lui Marcel Proust). Camil Petrescu teoretizeaz n literatura noastr romanul modern de tip proustian i respinge romanul de tip tradiional, considernd c prin relatarea naratorului omniscient se confund o propunere de realitate cu realitatea nsi Primul roman al lui Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930), aparine literaturii autenticitii i ilustreaz estetica modernismului (roman citadin, centrat pe problematica intelectualului). Este un roman realist psihologic, de analiz a vieii interioare, iar ca formul epic ilustreaz romanul subiectiv (model proustian: naraiune homodiegetic, viziune / focalizare intern). Roman al unei duble experiene iubirea i rzboiul -, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i are izvoarele n experiene sublocotenentului Camil Petrescu, voluntar pe frontul Primului Rzboi Mondial, al crui memorial de campanie este mprumutat cu amnunte cu tot eroului. Romanul are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic, fluxul contiinei, memoria afectiv (involuntar), naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei, anticalofilismul, dar i autenticitatea tririi. Ilustrarea temei romanului Tema inadaptrii intelectualului la o lume vorace (lacom, devoratoare) a imposturii i a mediocritii se cristalizeaz prin mai multe arii tematice: dragostea i rzboiul, cunoaterea i setea de absolut, tema motenirii i cea a existenei societii bucuretene n preajma Primului Rzboi Mondial. Textul narativ este structurat n dou pri precizate n tiltu, care indic temele romanului i, n acelaii timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului, ceea ce confer autenticitate textului. Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La Piatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii inti. Capitolul scoate n eviden cele dou

planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul frontului) i timpul nara (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei concentrri pe Valea Prahovei, Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela. ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior (discuia de la popot) declaneaz rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp trecut, dar spre deosebire de Proust, care povestete evenimentele n mod spontan, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid. Evoluia iubirii din acest roman se face cunoscut doar prin reflectarea ei subiectiv n ochii lui tefan Gheorghidiu, eroul-narator. Astfel, perspectiva narativ este unic. Elemente de structur i compoziie a discursului narativ Titlul dezvluie compoziia bipolar i surprinde cele dou experiene existeniale i cognitive ale lui tefan Gheorghidiu, devenite teme ale crii (iubirea i rzboiul), fiind o metafor a timpului psihologic, a modului n care timpul obiectiv i evenimentele exterioare sunt resorbite n prezentul contiinei . Simbolul nopii sugereaz incertitudinea care l devoreaz luntric, iraionalul i ntunericul firii umane cu care se confrunt. Cele dou adjective aezate ntr-o ordine semnificativ (ultima, ntia) sugereaz disponibilitatea eroului de a depi drama iubirii nelate i de a intra n mereu alte orizonturi ale cunoaterii. Aciunea romanului se petrece att n mediul citadin (Bucureti, Odobeti, Cmpulung), ct i pe front, i cuprinde evenimente trite de protagonist cu aproximativ doi ani i jumtate nainte de 1916, anul intrrii Romniei n rzboi, ct i din timpul desfurrii acestuia, de pe front. ns timpul i spaiul sunt reunite ntr-un prezent al tririlor i frmntrilor interioare, n confesiunea personajului-narator. Romanul subiectiv prin perspectiva narativ intern se prezint ca o confesiune la persoana I, urmrind fluxul contiinei eroului narator, tefan Gheorghidiu. Compoziia este binar: Cartea ntia nsumeaz ase capitole, iar Cartea a doua, apte, ultimul capitol avnd valoare de epilog. Titlurile sunt rezumative sau metaforice (I: La Piatra Craiului n munte, Diagonalele unui testament, E tot filozofie, Asta-i rochia albastr, ntre oglinzi paralele, Ultima noapte de dragoste; II: ntia noapte de rzboi, Fata cu obraz verde, la Vulcan, ntmplri pe apa Oltului, Post naintat la Cohalm, Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu, Cine salveaz Romnia?, Comunicat apocrif). Formula narativ este a romanului n roman romanul iubirii este inserat n romanul rzboiului. Unitatea romanului se realizeaz prin prezena unui singur eu narator ( n a crui contiin se reflect att evenimentele unui timp istoric real , ct i cele rememorate, ale unei durate interioare) i a unui artificiu compoziional prin care capitolul I se constituie ca o premis care motiveaz n plan artistic ieirea d in timpul obiectiv (prezentul frontului) i intrarea n timpul psihologic (trecutul povetii de iubire). Principiul compoziional care organizeaz construcia narativ este cel al memoriei involuntare, declanate de o dezbatere i un conflict de idei discuia polemic despre iubire de la popota ofierilor regimentului XX.

Incipitul este modern, cu intrri multiple. Primele enunuri au funcie descriptiv, de orientare, sitund aciunea ntr-un cronotop real (precizie realist n fixarea coordonatelor spaio-temporale): n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din capital, la fortificarea vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal. Discursul continu cu modelul punerii n abis , instituind modelul naraiunii autodiegetice i spaiul simbolic al contiinei, al luciditii. Finalul deschis, care las loc interpretrilor multiple (surprinznd desprirea eroului de tot trecutul, deoarece se simte obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, detandu-se de tot ceea ce l legase de Ela, hotrnd s o prseasc, i, implicit, un nou nceput) ngduie adugarea unui epilog trziu, n notele de subsol din Patul lui Procust n care se vorbete despre dezertarea, prinderea, judecarea i condamnarea lui Gheorghidiu la ocn pe via. Structural, romanul se realizeaz din interferena a dou planuri narative. Planul contiinei personajului-narator dezvluie o realitate interioar care fiineaz n durat subiectiv; n acest plan, alteneaz palierul narativ (al evenimentelor rememorate din care se reconstituie anotimpurile povetii de iubire) cu cel analitic, n care sunt radiografiate stri de contiin, se analizeaz patologia geloziei, se formuleaz judeci de valoare. Al doilea plan narativ este cel al realitii obiective, imediate, centrat mai nti pe existena societii bucuretene (mediul studenesc, lumea oamenilor de afaceri, a vieii politice i a celei mondene), apoi pe viziunea demitizat a rzboiului. Realitatea observat este dublat de reflecii ale eului-contiin, de notarea minuioas a reaciilor interioare. Notele infrapaginale adaug un plan auctorial care sporete impresia de autenticitate. Pendularea personajului narator ntre cele dou planuri genereaz modernitatea acestei structuri contrapunctice. Conflictul psihologic (raiune/ pasiune) care conduce iniial la o criz de valori i afl rezolvarea prin deznodmnt: iubirea i pierde rangul de valoare absolut (monodeism), sfrind n oboseal i indiferen, fiind nlocuit de revelaii ca prietenia brbteasc, solidaritatea i responsabilitatea. Conflictul exterior de ordin moral cu familia, cu societatea, cu lumea, i va gsi o trzie rezolvare n hotrrea eroului de a dezerta, opiune consemnat n romanul Patul lui Procust. Subiectul este mai degrab un pretext, romanul reconstituind, n prima sa parte, experiena cunoaterii prin iubire, cristaliznd treptat, dramatic, monografia unui sentiment crezut absolut. Este o poveste de dragoste cu accese dramatice de gelozie, interpolat n povestea, trit aievea, a campaniei militare din Primul Rzboi Mondial. Tragismul rzboiului schimb scara de valori a eroului, aducnd, prin noua imagine a sensurilor existenei, anularea dramei conjugale. Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal este fraza prin care debuteaz abrupt cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, din duioie, dar mai ales din orgoliu, fiindc Ela era cea mai frumoas i cea mai popular student de la Universitate, iar faptul c era ndrgostit de tefan trezea admiraia i invidia colegilor.

Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei famili este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su, Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, se pare c Ela este atras de viaa monden, la care are acces datorit noului statut social al familiei. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial, declanat n excursia de la Odobeti, Cnd Ela pare s-i acorde o atenie exagerat unui anume domn G., vag avocat i dansator monden. Acesta din urm, crede personajul-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup excursia de la Odobeti, iubirea ce prea pn atunci indestructibil ncepe s fie serios pus la ndoial, mai ales de ctre tefan. Relaia lor devine o succesiune de separri i mpcri. Concentrat pe Valea Prahovei, unde ateapt intrarea Romniei n rzboi, Gheorghidiu primete o scrisoare de la Ela prin care aceasta l cheam urgent la Cmpulung, unde se mutase pentru a fi mai aproape de el. Soia vrea s-l conving s treac o sum de bani pe numele ei pentru a fi asigurat din punct de vedere financiar n cazul morii lui pe front. Aflnd ce-i dorete soia sa, Gheorghidiu e convins c ea plnuiete divorul pentru a rmne cu domnul G. ntlnindu-l pe domnul G., protagonistul crede c acesta nu se afl ntmpltor la cmpulung i c a venit acolo pentru a fi alturi de Ela. Din cauza izbucnirii rzboiului, tefan nu mai are ocazia s verifice dac soia l nal sau nu. A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, care pune n umbr experiena iubirii. Imaginea eroic a rzboiului, aa cum apare ea n literatura tradiional, este demitizat. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine, ordine contradictorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra propriilor batalioane. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu nfieaz imaginea apocaliptic a rzboiului. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit cu spaima de moarte; omul mai pstreaz doar instinctul de supravieuire i automatismul, dup cum remarc nsuii Gheorghidiu: Nu mai e nimic omenesc n noi. Individul se pierde, se simte anulat n iureul colectiv Rnit i spitalizat, Gheorghidiu revine acas, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ceea ce l legase de Ela. De aceea, hotrte s o prseasc i s-i lase tot trecutul. Cum sfritul las loc interpretrilor multiple, iar destinul de combatant al protagonistului nu este ncheiat (se afl la Bucureti ntr-o permisie), se poate considera c romanul are un final deschis. Prin acest roman al su, Camil Petrescu impune n proza romneasc o nou tipolgie uman. Personajele sale fac parte dintre cei care triesc n lumea nalt a ideilor pure (au vzut idei), sunt intelectuali, inteligeni i hipersensibili, nsetai de ideal, de adevr i de triri absolute, fiinnd sub zodia luciditii: ct luciditate atta contiin, ct contiin atta pasiune, ct pasiune atta dram. Misterul personajelor, indeterminarea lor sunt elemente de modernitate. tefan Gheorghidiu o proiecie a scriitorului nsui n orizontul ficiunii, un alter-ego cruia i sunt transferate experiene personale ale autorului- este eul narator i eul-contiin care ordoneaz prin experiene de cunoatere lumea, este protagonistul romanului care se povestete pe sine (narator autodiegetic). Acesta reprezint tipul inadaptatului superior, intelectualul lucid, filosof, contient de

superioritatea sa intelectual i moral n raport cu o lume iremediabil mediocr, incult i pragmatic. Spirit lucid i absolutizant, orgolios i inflexibil, tefan aplic tiparul su de idealitate realitii, iubirii, oamenilor din jurul su. Acetia nu corespund exigenelor sale i rezult drame ale incompatibilitii (ntre el i Ela, el i familia sa, el i societatea monden, el i realitatea tragic a frontului) care se amplific nemsurat. Neputincios, asist la transformarea celei preaiubite ntr-o femeie avid de bani, de lux i de distracii: Vedeam cum femeia mea se nstrina zi de zi, n toate preocuprile i admiraiile ei, de mine. Suflet hipersensibil, Gheorghidiu sufer din cauza schimbrii Elei, oscilnd dramatic ntre speran, tandree, disperare, dispre i ur, suferina lui provenind din faptul c este un inadaptat pe plan sentimental i social. Alturi de drama intim, Gheorghidiu mai sufer i drama omului superior, dominat pe plan social de indivizi inferiori. Drama eroului se consum pe fundalul unei societi mediocre, dominate de instinctul de proprietate i de dorina de parvenire. Btrnul avar Tache Gheorghidiu i fratele su, Nae, politicianul intrat n afaceri, milionarul analfabet Vasilescu Lumnraru i mondenul Grigoriade sunt adevrate fiare citadine ce manifest un dispre profund pentru cultur: Cu filosofia dumitale nu faci doi bani. C Kant, acela al dumitale i cu Schopenhauer nu faci n afaceri nici o brnz. Eu sunt mai detept dect ei cnd e vorba de parale afirm unchiul Nae. Refuzul eroului de a tri ntr-o asemenea lume se exprim prin protestul solitar, prin gestul de revolt de o tragic inutilitate: dezertarea. tefan Gheorghidiu rmne un perso naj exemplar pentru categoria inadaptailor superiori care refuz abdicarea de la ideal. Prin (auto)introspecie i monolog interior tehnici ale analizei psihologice- tefan Gheorghidiu i analizeaz cu luciditate tririle, strile i sentimentele. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscute de cititor dect n msura n care se reflect n aceast contiin. Astfel, Ela, personajul feminin al romanului, este prezentat doar din perspectiva lui Gheorghidiu. De aceea, cititorul nu se poate pronuna asupra fidelitii ei i nici nu poate opina dac e mai degrab superficial dect spiritual. Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pe fa, cum se spune, abia dup cstorie), ci felul n care o vede tefan (Nicolae Manolesc, Arca lui Noe. Stilul anticalofil (mpotriva scrisului frumos) pentru care opteaz romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate pe care l producea exprimarea personajelor din romanul tradiional. De aceea, n concepia lui Camil Petrescu pentru un scriitor este important experiena de via care poate fi transformat n literatur: fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie. Exprimarea opiniei n opinia mea, prin formula narativ abordat n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu schimb viziunea asupra unor teme, precum iubirea i rzboiul, din literatura tradiional. Asemenea scriitorilor inovatori de la nceputul secolului al XX-lea, Camil Petrescu polemizeaz cu romanul tradiional de rzboi, demitizeaz imaginea eroic, idilizat a frontului i nfieaz, din perspectiva combatantului, situaiile absurde produse de o strategie incompetent, sentimentul de fric exacerbat, ororile i efectele rzboiului, moartea sau mutilarea fizic i moral.

Romanul are un puternic caracter subiectiv, confesiv i de analiz cu scopul cunoaterii de sine i al nelegerii propriei deveniri, aa cum afirm naratorul personaj nsui: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Sensul povestirii ntmplrilor este major pentru personajul nsui, romanul fiind o radiografie a incertitudinii n iubire, a suferinei devastatoare, dar care, prin analiza lucid n contiin, duce la dramatica transformare indiferena, pierderea credinei n idealul de iubire.

Not: La acest eseu se mai adaug altele dou: eseul de caracterizare a personajului principal i eseul cu privire la relaia dintre dou personaje ale acestui roman. Pe ambele le avei dezvoltate n culegerea xeroxat. Spor la nvat!