Les revues littraires : histoire et problmatique

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COnTEXTES
Revue de sociologie de la littrature

4 | 2008 : Ltude des revues littraires en Belgique

Les revues littraires : histoire et problmatique

PAUL ARON

Rsums
Franais Nederlands English Larticle propose un survol des revues francophones publies en Belgique. Il montre que les revues sont un support indispensable de lactivit littraire du pays. Il indique galement quelques traits de leur rle spcifique dans une institution littraire faible et relativement peu institutionnalise. Het artikel biedt een overzicht van de Franstalige tijdschriften die in Belgi worden gepubliceerd. Er wordt aangetoond dat tijdschriften een noodzakelijke ondersteuning vormen van de literaire activiteit van het land. Daarnaast wordt ingegaan op een aantal specifieke kenmerken van de rol van tijdschriften in een weinig genstitutionaliseerde literaire instelling. The article proposes an overview of the French-speaking reviews published in Belgium. It shows that the reviews are an essential support of the literary activity of the country. It also indicates some features of their specific role in a weak and relatively little institutionalized literary institution.

Entres d'index
Mots-cls : Littrature et politique, Presse, Presse littraire, Rseaux, Revue littraire

Texte intgral
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La revue est relativement aise dfinir, parce que la bibliothconomie

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internationale a forg les termes dun consensus peu prs stabilis. La revue (de langlais review) est une publication priodique au contenu variable. Sa priodicit la distingue du livre ou de la brochure. Son sens est peu prs celui du mot journal, qui sest, lui, spcialis dans lacception journal quotidien , que lon appelait auparavant la gazette . La revue littraire, par contre, sinsre plus difficilement dans un cadre dfinitoire. Sagit-il dune revue qui publie de la littrature ? Si cest le cas, les journaux quotidiens et nombre dhebdomadaires gnralistes devraient faire partie du corpus. Sagit-il de priodiques affichant en titre ou en sous-titre le mot littrature ou un terme comparable ? Dans ce cas, nombre de petites revues artistiques, par exemple proches du dadasme, devraient en tre cartes. Par ailleurs, de nos jours, la notion de publication mme fait problme puisquil existe des revues virtuelles sur Internet. Ainsi surgit un paradoxe initial. Si chacun saccordera rattacher La Jeune Belgique ou Le Disque vert la srie historique de priodiques qui, depuis le XVIIe sicle, transmettent de linformation littraire (La Gazette de France, Le Mercure galant, devenu au XVIIIe sicle Le Mercure de France, au XIXe sicle, La revue des deux mondes ou au XXe sicle, La Nouvelle Revue franaise, Les Cahiers vaudois (Lausanne), Parti-Pris (Montral), Tel Quel ou Change), on ne sait comment prciser les limites du corpus des priodiques littraires belges que lon voudrait pourtant exhaustif. Ltude des revues littraires implique ainsi invitablement une certaine forme de pragmatisme. La plupart des modles ou des gnralisations que nous pourrons faire vaudront pour des secteurs restreints dun ensemble aux contours flous. Par ailleurs, il faut noter que les revues constituent une part incontournable du support ditorial des Lettres en Belgique. Lexistence mme de la littrature leur est lie, la fois comme lieu de production et de diffusion des uvres, mais aussi comme support des mouvements et des prises de positions des agents de la vie littraire. Nous avons pu, voici quelques annes, recenser environ 1 100 revues littraires francophones parues entre 1830 et 2000, qui concernent au premier chef environ 1 500 acteurs, crivains, membres de comits de rdaction ou personnalits de rfrence1. Quand on parcourt cet ensemble de manire transversale, quelques rflexions semblent simposer. Dabord, ce qui frappe, cest la permanence de la revue. Alors que les salons littraires, les cafs ou les conversations ont disparu en tant quinstitutions de la littrature, la revue sest maintenue depuis prs de deux sicles comme un mdia vivant, qui semble tre pass sans rupture de la composition typographique professionnelle la photocopie et au stencil damateurs, puis la mise sur Internet. Sans doute cette capacit dadaptation est-elle lie la varit de formes que prend une revue littraire : certaines constituent de lourds ensembles comportant des rubriques rcurrentes alors que dautres se rduisent de simples tracts envoys par un auteur quelques personnes. Un second trait est galement li la nature mme du support. Comme ce dernier est trs souple, il peut sajuster aux moyens financiers dont disposent un groupe ou un individu. Il y a donc des revues luxueuses et des

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revues pauvres tires petit nombre sur mauvais papier, des revues rgulires et des revues occasionnelles, des revues comportant des centaines de livraisons et dautres faisant faillite ds lchec de leur premier numro. Mais, et ceci ouvre une troisime considration, les revues forment un support ditorial relativement autonome. Rares sont celles qui, en Belgique, ont t finances par des diteurs ou par des institutions littraires. La plupart relvent de linitiative individuelle, certaines de petits groupes. Ainsi, au lieu de conduire, presque naturellement, vers la parution en volume, selon le modle canonique ralis par Gaston Gallimard entre La Nouvelle Revue franaise et les ditions quil dirigeait, les revues littraires belges sont souvent le terme dernier du processus de diffusion littraire. Ceci leur donne une importance particulire et justifie lintrt que nous leur portons. Venons-en prsent des questions de mthode et de perspective.

Lobjet revue
Vecteur ditorial
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Prenons lexemple des uvres de Paul Noug, le principal auteur du surralisme belge. Lorsque Marcel Marin publie les textes de son ami, il constitue deux ensembles de textes auquel il donne une unit thmatique. Un volume reprend les uvres thoriques (Histoire de ne pas rire), un second les textes que lon peut qualifier de potiques (LExprience continue). Lun et lautre sont constitus partir de trois sous-ensembles : les textes publis par Noug en revues et dans des catalogues ; des textes publis par Marcel Marin lui-mme dans ses propres revues, et des indits enfin. La confection des volumes a pour effet de rduire la dynamique contextuelle que ralisaient les revues. Or, on peut considrer quun texte paru dans Correspondance, revue dont Noug avait la matrise, ou un texte paru dans La Rvolution surraliste ou dans Combat, nont pas le mme statut. Ainsi la publication en volume a-t-elle pour effet de rduire la revue au rang de simple support, de la rendre en quelque sorte transparente, ou den nier lexistence. Elle est rabattue sur ce que la philologie appelle la pr-originale ou premire publication . Ces effets de contexte se rvlent parfois fondamentaux. Toute une part de la polmique qui entoure des crivains qualifis de collaborateurs pendant la Seconde Guerre mondiale a en effet trait non au contenu des articles quils ont publi, mais au cadre de leur publication. Il en va ainsi de Marie Gevers, qui envoie des nouvelles sur le monde paysan dans La Terre wallonne, revue publie avec laide de lOccupant et qui va dans le sens dune valorisation idologiquement oriente des activits rurales. Il en va de mme des dessins dHerg, parus dans Le Soir, avec une apparente indiffrence aux orientations de plus en plus critiquables du principal organe de la collaboration francophone. Ainsi en va-t-il galement, dans un sens plus littraire, des enjeux lis la

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publication dans lune ou lautre revue davant-garde, qui a pour effet de classer les crivains dans des groupes littraires, alors que, souvent, leurs uvres ne portent pas ou peu de signes de cette appartenance. Et enfin, il faut mentionner les effets de pouvoir lis la possibilit de critiquer les ouvrages parus dans un priodique important, ou par contre dans un priodique qui ne compte gure. Dans une autre perspective, nombre de revues mettent en prsence des textes relevant de champs intellectuels htrognes : thtre, arts plastiques, historique, politique, etc. Le fait mme quelles se spcialisent en littrature est un facteur intressant pour lhistorien, mais labsence de spcialisation ne lest pas moins. De manire gnrale, les revues ne sauraient donc se rduire de simples recueils de textes destins vivre indpendamment delles. Elles livrent un contexte pertinent et spcifique.

Une ralit spcifique

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Comme tous les supports de lactivit littraire, la revue est une ralit deux faces. Elle est un fait de discours, et comporte ce titre non seulement des textes critiques ou de fiction, des pomes ou des illustrations, mais galement un mtadiscours, sur ses propres intentions, ou sur les textes quelle souhaite runir. Elle est par ailleurs un fait matriel. Elle mobilise des ressources financires, une ou plusieurs personnes qui en assument les tches de runion des textes, de fabrication et de diffusion, ainsi quun lectorat, plus ou moins tendu. Une revue est donc faite de capitaux, de rles, dagents, de relations, et chacun de ces lments mrite dtre analys en corrlation avec les discours qui y sont tenus.

Une ralit matrielle complexe

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En consquence, la revue prsente des ralits matrielles trs diverses. Souvent illustre, elle soffre dans un format et une typographie qui ne sont pas le fait du hasard ; elle comporte de lditorial, de la publicit, des annonces littraires ou non (ainsi de la publicit par sympathie ), des couvertures, des tables (souvent errones), des mentions dditeur responsable, de comit de rdaction (souvent factices), des adresses, des bulletins dabonnement ou des feuillets spars destins au lectorat. Jinsiste sur ce fait, car les relieurs des grandes bibliothques ont souvent rogn ces lments ou les ont rassembls en fin de volume, comme sils taient par nature secondaires. Il y a de nos jours un enjeu particulier qui est li la conservation du support dans sa totalit. Le passage aux versions lectroniques doit-il se faire en couleur ou en noir et blanc (les microfilms ont fait perdre beaucoup lanalyse des dessins en couleurs des priodiques de la fin du XIXe sicle, par exemple) ? Le scannage doit-il concerner le contenu, ou galement le support dans son intgralit, y compris les couvertures ? Enfin, la ncessit de complter les collections conserves dans plusieurs bibliothques pose des problmes quil faut prendre en compte ds le dbut de la politique de sauvegarde.

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Historiographie
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Depuis longtemps, les revues font lobjet de travaux et de recherches scientifiques. On peut ici proposer un bref examen des principales tendances historiographiques.

Ego-histoire et histoire litteraire

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Lhistoire des revues littraires a dabord t le fait des revues elles-mmes. Presque inexistant au XIXe sicle, le retour effectu par les animateurs de revues sur leur apport personnel devient une pratique courante ds le dbut du XXe sicle. Iwan Gilkin est ainsi un des premiers voquer la revue et le mouvement de La Jeune Belgique2. Son exemple est suivi de prs par Oscar Thiry3, puis par Valre Gille4. Comme les titres lindiquent, pas question ici de distance critique : le rcit se droule sur le mode hagiographique. Par ailleurs, un des enjeux de ce discours mmoriel est li la reconnaissance qui entoure les animateurs du mouvement, dont les survivants entrent tous lAcadmie royale de langue et de littrature franaises ds sa fondation en 1921. Le discours semi-officiel qui se met alors en place dfinit une chronologie (un avant et un aprs 1880) et un code de lecture selon lequel le mouvement de la Renaissance littraire belge caractriserait un dpassement des opinions politiques qui marquaient la vie littraire des priodes antrieures et une communion de tous dans le culte de lart pour lart. Ce point de vue, maintes fois rpt par les survivants, a eu deux consquences. Pour une part, il alimente les premiers travaux universitaires sur le sujet, ceux de Robert Gilsoul5, Gustave Vanwelkenhuyzen6 et mme dans une certaine mesure, Joseph Hanse7. Dautre part, il entrane des animateurs de revues de lentre-deux-guerres calquer leur attitude sur le modle de leurs prdcesseurs. Comme lavaient fait les Jeunes dans le Parnasse de la Jeune Belgique (1887), ils ralisent des anthologies de leurs propres productions. Paraissent ainsi : lAlbum de souvenirs littraires rdigs par le groupe de la Renaissance dOccident (1929), lAnthologie du groupe LAvant-poste (1934), le recueil anthologique du Thyrse en 1934, le florilge Terres latines (1936-1937), Souvenirs, tmoignages, vers et proses, n du cinquantenaire de la revue Le Thyrse (1949) et 20 ans au service des lettres belges, leffort de la Revue nationale, 1928-1948 (1948). Ce genre dautoclbration se poursuit aprs la guerre, y compris dans le chef de revues avant-gardistes ou non conformistes comme le Daily-Bul8. Cest galement dans lentre-deux-guerres que limportance du mouvement des revues littraires commence tre perue. Francis Nautet en avait soulign limportance ds son Histoire des lettres belges dexpression franaise (1892-93). Dans Les dbuts de lorphonisme en Belgique (1937), Lon-Louis Sosset dveloppe le point de vue selon lequel lhistoire littraire locale scrit dabord dans les priodiques et il tablit un premier catalogue de revues littraires qui prcdent et qui accompagnent le mouvement de La Jeune Belgique. Une tradition de bibliographie descriptive sinstalle alors, dont le recueil que jai publi avec Pierre-Yves Soucy est la dernire ralisation en date. Mais cette

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nomenclature appartient sans doute dj au pass : il faudra dsormais, jen reparlerai, passer au support lectronique, ce qui implique dautres types de saisie et un autre mode de consultation. Les tudes consacres aux revues sont principalement des monographies, mme lorsquun article traite de deux ou trois organes. Ces monographies de la premire heure, et de trs nombreux mmoires ou thses de fin dtudes, obissent une double proccupation : descriptive, ils sattachent au projet, et, dans le meilleur des cas, au retentissement de la revue ; analytique, ils abordent le contenu. Pas ou presque pas de recherches quantitatives : ces travaux sont attentifs au seul contenu explicite9.

Le champ des revues

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Une vritable avance dans les tudes sur les revues est lie lusage de la notion de champ littraire. Avec celle-ci, on est forc de dpasser lnumration et la description, pour tenter de rendre compte dune dynamique. Les revues sont ainsi lies la hirarchie des agents dans le champ. Elles deviennent des indicateurs de position, voire le moyen daccder telle ou telle position. En bref, parce quelles font intervenir des groupes dagents, elles participent de la logique structurale du positionnement des groupes. Dans la mme perspective, les revues sont galement des sous-champs, au sens o elles sont traverses par les conflits du champ. Ainsi La Jeune Belgique, tantt parnassienne, tantt ouverte au symbolisme, ne fait que reflter les prises de position des agents qui sy affrontent. Plus subtilement, la division du travail entre rdacteurs en chefs et collaborateurs dune revue, ou encore le soutien dune personnalit une revue radicale sont des enjeux que la sociologie permet de dcrire efficacement. Les revues se situent par ailleurs les unes par rapport aux autres selon la mme logique structurale. Peut-on pour autant parler de champ des revues dans le cas belge ? Je crois que lexpression est utile, souvent pertinente, mais quelle mriterait une rflexion en profondeur pour tre vritablement mobilise. Un champ des revues suppose que les revues soient en lutte dans un espace social hirarchis autour dobjets de valeur comparables. Or, dans le cas, frquent, o les revues littraires belges ne sont pas exclusivement littraires, ou quil sagit de revues occasionnellement littraires, le champ auquel elles se rattachent risque dtre ce point clat ou pluriel quil confronte des trajectoires trop htrognes pour tre effectivement compares. Il nest pas non plus certain que le champ se dfinisse par la langue ou par la nation. Il en va ainsi du numro de la revue Varit en 1929, coordonn par Aragon et Breton, qui dtourne en quelque sorte, mais de manire phmre, une revue artistique belge vers le champ littraire franais10. Pourtant, les revues offrent au moins deux aspects qui impliquent presque ncessairement que lon postule lexistence dune logique de champ leur gard. Cest, dune part, un jeu de positionnement travers des rubriques comme dans les revues ou les recensions critiques dans lesquelles les rdacteurs se situent clairement par rapport aux priodiques concurrents. Et dautre part, lexistence

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dun personnel de rdacteurs, de responsables ou de collaborateurs occasionnels, qui rpartissent les produits de leurs plumes entre les priodiques existants. Reste alors, dans cette perspective, comprendre les principes de hirarchisation du champ des revues. Quels liens existent entre le mdia revue et la carrire des auteurs ? Do vient le poids symbolique que lon accorde Van Nu en Straks ou La Jeune Belgique ? De lanciennet ou de la dure de vie de ces organes, de la lgitimation quils ont su apporter leurs collaborateurs, ou, linverse, de la participation quils ont pu solliciter de la part de collaborateurs dj connus ? On se demandera aussi dans quelle mesure la forme mme des revues pse sur leur poids symbolique (qualit typographique du support, prsence dillustrations, qualit du papier, par exemple), ce qui implique de construire des liens avec le capital social, matriel et symbolique des animateurs. Dautres questions surgissent galement lorsquon observe la carrire des animateurs : il y a-t-il un profil sociologique de lhomme de revue ? Quels sont les liens entre les capitaux symboliques et conomiques des agents qui font vivre une revue ? Il importe ici de ne pas se laisser piger par une approche purement quantitative. On ne peut dduire la notorit ou linfluence dun auteur de sa prsence au sommaire de nombreuses revues, ni mme de la direction effective quil assure. Ainsi, des crivains comme Max Waller, Franz Hellens ou Albert Ayguesparse ont la fois une uvre propre et une intense activit dhommes de revues, mais leur statut dans la hirarchie du champ littraire reste trs secondaire par rapport celui de leurs contemporains Max Elskamp, Paul Willems ou Madeleine Bourdouxhe. De ce point de vue, on dira que le champ des revues reste naturellement infod aux champs dans lesquels elles sinscrivent. Plusieurs traits spcifiques du champ littraire belge francophone se retrouvent dans les revues littraires, cest dabord celui dune relation problmatique lespace culturel national. - La mdiation culturelle. Les revues publient des traductions, des articles dinformations sur dautres littratures ou mouvements artistiques, et ralisent ainsi le transfert dlments culturels entre espaces nationaux ou linguistiques. De manire gnrale, il sagit ici dinterroger lefficacit de ce vecteur, en le comparant la presse et aux ralisations des maisons ddition. Dores et dj, deux moments au moins, il semble avoir jou un rle essentiel : dans le cosmopolitisme littraire des revues fin de sicle et dans les liens entre les avantgardes europennes dans les annes 1920-1925. Les transferts entre domaines artistiques. Contrairement aux livres, qui restent gnralement cantonns dans la sphre dfinie par un genre, un format ou une collection dtermine, les revues mlent par nature, mme lorsquelles sont principalement et exclusivement littraires, des domaines dactivit connexes : chroniques musicales, picturales ou cinmatographiques, thtre ou vie culturelle font lobjet de comptes rendus, de rubriques frquentes, et parfois permanentes. Peut-on valuer la fcondit de ce type dinformations et avoir une vue densemble des solidarits et des positionnements symboliques quils permettent ? La mixit des champs. Celle-ci nest pas seulement dordre artistique. Elle

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est galement politique, sociale ou thique. Ici encore, les revues jouent le rle dinterfaces qui nont pas dquivalents dans dautres mdias. Il en va ainsi de la participation dune srie dcrivains, qui vont du ralisme magique (Hellens) au surralisme (Noug), la revue antifasciste Combat que publient Piet Vermeylen, Denis Marion et leurs amis pendant la guerre dEspagne. Cette participation pose trs clairement la question de la logique croise des champs et influencera sur les solidarits de la priode de guerre et de la reconstruction.

Sociabilit, rseaux, etc.

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Un troisime plan rside dans le mode dintervention des revues. Cest ici que lusage de plus en plus frquent du concept de sociabilit propos par Maurice Agulhon dans sa thse sur la sociabilit mridionale11 a suscit les approches les plus intressantes12. Contrairement au livre ou une maison ddition, qui demandent un capital matriel important, la publication dune revue exige avant tout un espace social qui est la fois le point dorigine et le destinataire de la revue. Ce mode de publication permet donc une tude de groupe, la construction dune sociabilit particulire, lie au comit de rdaction, au comit de patronage, aux acheteurs ou aux abonns. La sociabilit offre le moyen de plonger dans le concret des rseaux qui encadrent la publication priodique ; elle en fait un lieu dobservation privilgi des relais entre choix esthtiques et groupes sociaux. La description du dispositif ditorial de la revue sort ainsi de la perspective monographique : elle exhibe tous les rouages que son existence mme met en branle. Ce type dapproche convoque des sources et des mthodes indites pour lhistorien de la littrature, qui doit alors souvrir la sociologie et lhistoire. Quel est le lien entre la sociabilit et lhabitus bourdieusien ? Le concept de sociabilit met laccent sur ce que la gestion dune revue appelle comme qualits subjectives spcifiques (par exemple : se plier aux petites tches comme la mise sous enveloppe des exemplaires destins aux abonns). La trajectoire dun individu peut tre dcrite comme sa confrontation avec celle des autres, les uns et les autres possdant un certain capital et des manires dtre. Cette trajectoire rencontre des lieux de sociabilit spcifiques qui sont autant de mises lpreuve et dinflexion possible. Celles-ci, bien entendu, se vivent sur le mode des relations et des conflits interpersonnels, mais cela nte rien la possibilit de les interprter sociologiquement. Les revues jouent aussi un rle considrable dans le dcryptage de ce que nous avons appel les relations en rseau13. Je rappelle quil ne sagit pas de faire une thorie du rseau qui se substituerait la thorie des champs, mais quil sagit de dterminer avec exactitude et prcision quel niveau de lanalyse sociologique linstrument descriptif du rseau peut se rvler utile. On peut postuler quelle permet de mettre au jour un type particulier de capital, dont on fera lhypothse quil est puissamment mobilis au sein des institutions faibles : le capital relationnel, forme de capital quon distinguera du capital social comme du capital symbolique, et qui pourrait schmatiquement se dfinir

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comme la capacit plus ou moins grande que possde un agent dutiliser ses liens (damiti, de connivence, de proximit idologique, etc.) en vue de produire certains effets. En loccurrence, il est clair que lanalyse ne peut se contenter ici de reconstruire, sous forme de graphe par exemple, le rseau relationnel de tel agent : il faut encore pouvoir dterminer la qualit de ce rseau, cest--dire le type de ressources quil permet de mettre en commun comme les enjeux qui commandent son activation et lefficace quil produit. De mme, il ne pourra tre question dtablir un lien mcanique entre le capital relationnel dun agent et son capital symbolique : lexemple de Louis Pirard, homme de rseaux sil en est, tant politiques que littraires, suffit prouver que ceux-ci ne suffisent pas pour obtenir une conscration durable au sein du champ littraire. Il apparat ainsi que la notion de rseau permet dexpliquer, par exemple, laccs dun Luc Hommel, crivain sans uvre personnelle, au rang de secrtaire perptuel de lAcadmie royale de langue et de littrature franaises, ou lexistence de liens de solidarit entre des acteurs qui napparaissent jamais ensemble dans les groupes littraires (par exemple via les loges maonniques). Concrtement, on aura compris que je plaide pour une cartographie la plus complte possible des revues littraires publies en Belgique, qui serait une tape dun vritable tat des lieux de la vie littraire. Cela, bien entendu, est affaire de recherche collective, et donc de crdits

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Notes
1 Voir Aron (Paul) & Soucy (Pierre-Yves), Les Revues littraires belges de langue franaise de 1830 nos jours, Bruxelles, Labor, Archives du futur , 1998 [1993]. 2 Voir Gilkin (Iwan), Les Origines estudiantines de La Jeune Belgique, Bruxelles, ditions de la Belgique artistique et littraire, 1909. 3 Voir Thiry (Oscar), La miraculeuse Aventure des Jeunes Belgiques, Bruxelles, ditions de la Belgique artistique et littraire, 1910. 4 Voir Gille (Valre), La Jeune Belgique. Au hasard des souvenirs, Bruxelles, Office de publicit, 1943. 5 Voir Gilsoul (Robert), La Thorie de lart pour lart chez les crivains belges de 1830 nos jours, Bruxelles, Acadmie royale de langue et de littrature franaises, 1930. 6 Voir Vanwelkenhuyzen (Gustave), De lUylenspiegel la Jeune Belgique , Bulletin de lAcadmie royale de langue et de littrature franaises, vol. 30, n 1, janvier 1952, pp. 1-43 ; Idem, Un trio de revues [Le Fou, la Basoche, la Pliade] , Revue de lUniversit de Bruxelles, n 4 ( Le Mouvement symboliste en littrature ), 1974, pp. 318-333. 7 Voir Hanse (Joseph), Naissance dune littrature, Bruxelles, Labor, 1992. 8 Ainsi, tout rcemment, Pirotte (Ernest), Le petit Panthon - Une grosse de Daily-Bul, Bolinne-Harlue, Le Daily-Bul, 2003. 9 Entre autres tudes rcentes : Guyaux (Andr), Odilon-Jean Prier, entre le Disque vert et la Nrf , dans LIdentit culturelle de la Belgique et de la Suisse francophones, Actes du colloque international de Soleure (juin 1993), sous la direction de Paul Gorceix, Paris, Champion, 1997, pp. 121-132 ; Gorceix (Paul), Le Disque vert (1921-1941). Franz Hellens et les crivains franais et Delsemme (Paul), Varits (1928-1930), une revue clectique , dans Les Relations littraires franco-belges de 1914 1940, sous la direction de Robert Frickx, Bruxelles, VUB-Press, 1990, pp. 111-128 et pp. 129-145 ; Vervliet

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(Raymond), Les revues francophones - les revues nerlandaises , Marx (Jacques), Rsurrection et les courants modernistes et Hadermann (Paul), Les mtamorphoses de Slection et la propagation de lexpressionnisme en Belgique , dans Les Avant-gardes littraires en Belgique, sous la direction de Jean Weisgerber, Bruxelles, Labor, 1991, pp. 43-86, pp. 213-232 et pp. 241-276. 10 Voir les prcisions historiques et la discussion quen fait Marneffe, de (Daphn), Entre Modernisme et avant-garde. Le Rseau des revues littraires de limmdiat aprs-guerre en Belgique (1919-1922), thse de doctorat, sous la direction de Jean-Pierre Bertrand, ULg, 2007 (thse disponible en ligne : http://bictel.ulg.ac.be/ETD-db/collection/available /ULgetd-09292007-212823/). 11 Voir Agulhon (Maurice), Pnitents et Francs-Maons de lAncienne Provence, Paris, Fayard, 1968. 12 Voir Pluet (Jacqueline), Pour une histoire et une politique des revues , dans Les Revues littraires au XX e sicle, sous la direction de Bruno Curatolo & Jacques Poirier, Dijon, ditions Universitaires de Dijon, 2002, pp. 19-30. 13 Voir Aron (Paul) & Denis (Benot), Rseaux et institution faible , dans Les Rseaux littraires, sous la direction de Daphn de Marneffe & Benot Denis, Bruxelles, CIEL-Le Cri, 2006, pp. 7-18.

Pour citer cet article

Rfrence lectronique

Paul Aron, Les revues littraires : histoire et problmatique , COnTEXTES [En ligne], 4 | 2008, mis en ligne le 28 octobre 2008, consult le 20 novembre 2013. URL : http://contextes.revues.org/3813 ; DOI : 10.4000/contextes.3813

Auteur
Paul Aron FNRS - Universit Libre de Bruxelles
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