OSCAR LIERA oe ee . ‘Teatro 2 Mme ey-a (elePrimera edicién, 2008 Liera, Oscar Teatro escogiclo / Oscar Liera — México: FCE, Difocur, 2008 50] p.: 23x 17 em— (Colec. Letras Mexicanas) ISBN 978-968-16-85:5-0 (empastada) ISBN 978-968-16-8542-3 (nistica) 1. Teatro Mexicano 2. Literatura Mexicana — Siglo XX 1. Ser. 11. LC PQ7207 M862 L188t Distribucion mundial Comentarios y sugerencias: editorial@fondodeculturaeconomica.com wow fondodeculttraeconomica,com Tel. (55)5227-4672. Fax (55)5227-4604 Empresa certificada ISO 9001: 2000 Disefio de coleccian: Pablo Rullo Diseno de portada: Teresa Guzman Romero Fotografia del autor: Jestis Garcia D, R, © 2008, Direccion de Investigacion y Fomento de Cultura Regional del Gobierno del Estado de Sinalon, Pasco Nitos Héroes y Ruperto L. Pal 80000 Cultacan, Sinaloa, México. . an, col. Centro, D.R. © 2008, Forno pe Cuvrura Economica Carretera Picacho-Ajusco, 227; 14738 Mexico, D. F Se prohtbe la reproduceién total o parcial de esta obra —incluido el diseio tipografico y de portada—, sea cual fuere el medio, electronico 0 mecinico, sin el consentimiento por escrito de! editor ISBN 978-968-16-8543-0 (empastada) ISBN 978-968-16-8542-3 (rtistica) Impreso en México * Printed in MexicaINDICE PROLOGO Oscar Liera: la eclosion de la dramaturgia regional + 9 Armando Partida Tayzan Las Ubarry * 27 La pina y lamanzana + 39 La fuerza del hombre + 53 El gordo + 63 La pesadilla de una noche de verano « 77 Cticara y Mdcara * 93 Las fabulas perversas « 117 Repaso de indulgencias * 173 Al pie de la letra * 203Bajo el silencio = 217 Un misterioso pacto * 235 Los negros pdjaros del adios © 253 Las juramentaciones « 281 La infamia © 315 El oro de la Revoluci6n mexicana * 329 El jinete de la Divina Providencia * 359 Los caminos solos * 403 El camino rojo a Sabaiba * 449PROLOGO por ARMANDO Partipa TAyZANCopyrighted materialOscar Liera: la eclosion de la dramaturgia regional Si bien para el ano de 1984 Oscar Liera ya era ampliamente conocido en la republica del teatro mexicano por diversas razones, la presentacion de su obra El jinete de la Divina Providencia en la VIL Muestra Nacional de Teatro celebrada en Xalapa, Veracruz, dirigida por él mismo con su grupo Taller de Teatro de la Universidad Autonoma de Sinaloa (Tatuas), el 16 de julio, le traeria el amplio reconocimiento de los teatristas, prensa, y critica nacional; al igual que el haber despertado el interés de los organizadores del Festival Internacional de Manizales, Colombia, quienes lo invitarian a la reanudacion de éste en septiembre del mismo ano; efectuando posteriormente una gira por la region cafetalera de Pereira, de aquél pais Por si fuera poco, en noviembre de ese mismo afio el INBA y Difocur Sinaloa le otorgarian el primer premio del Concurso Nacional de Teatro His- torico por su obra El ore de la Revolucion mexicana. Ademas de haber colabo- rado con uno de sus mas apreciados maestros: Héctor Mendoza, en julio de ese mismo ano, como dramaturgo en Repaso de indulgencias, representada en el Teatro Carlos Lazo de la Facultad de Arquitectura, en Ciudad Universitaria. ‘omo podemos ver, su infatigable labor como dramaturgo, director y ac- tor nos muestra su entrega total y absoluta como creador, gracias a una disciplina férrea y absoluta que le permitié ir construyendo dramaturgica y escénicamente El jinete..., al igual que Repaso... durante el mismo proceso de escenificacion; mientras escribia El oro... Y aun mas, como si lo anterior fuese poco, en abril de este mismo ano habia congregado a la comunidad teatral de Baja California y Baja California sur, Sonora y Nayarit, gracias al auspicio de la UAs y al intenso trabajo de organizacion de él y los componentes del Tatuas, para celebrar la 1 Muestra Regional de Teatro del Noroeste, en la ciudad de Culiacan Si bien su compromiso con los integrantes del Tatuas lo habia impulsado a la escritura de El jinete de la Divina Providencia, una obra hecha a la medida IL12 de las posibilidades actorales de cada uno de ellos —practica cotidiana en su trabajo con el Taller—, esto lo llevaria imperceptiblemente a abismarse en el cotidiano e imaginario local, a lo que se vendrian a integrar sus vivencias y experiencias infantiles y de adolescente. Proceso que posteriormente daria como resultado todo un ciclo de obras en las que el imaginario histérico y la mitologia regional determinaron un ciclo de piezas con el cual se le identifica actualmente en los anales de la historia del teatro mexicano. Aeste nucleo pertenece también el texto de El oro de la Revolucién mexi- cand, gestada simultaneamente con las anteriores, no sin grandes esfuerzos, para ser entregada en el plazo senalado en la convocatoria del concurso, si to- mamosen consideracion los desplazamientos semanales a la ciudad de México para estar presente en las representaciones de Repaso de indulgencias, en las que participara también como actor. Por otra parte, la escritura de Fl oro... repre- sentaba en si un reto personal: ganar el premio y recibirlo de manos de la di- reccién de Difocur, con la que habia tenido serias desavenencias, desde cuando colaboraré en dicha dependeneia oficial. De alli que todo lo anterior determino en ese aio de 1984 su recono- cimiento local como creador, que aun no se le habia otorgado del todo en su ciudad natal Culiacan, en tanto en la ciudad de México éste ya se habia hecho presente en los escenarios y paginas de los diarios; ademas de haber sido pre- miado por las asociaciones de criticos y periodistas de teatro de esta ciudad por sus obras y escenificaciones anteriores. {Como fue que habia alcanzado esos logros como dramaturgo, director de teatro, actor, ensayista, critico de teatro, narrador y poeta; ademas de promotor teatral, en particular del teatro regional del noroeste? Para responder a esta pregunta tenemos que remontar- nos a sus antecedentes biograficos. Oscar Liera (Jes de 1946 en Culiacan, Sinaloa, donde murié el 5 de enero de 1990. Cursé la carrera de actor en la EAT (1969-1972). No obstante radicar en la ciudad de México, funda en Culiacan el Grupo Apolo hacia 1972, con el cual escenificaria durante algunos anos varios espectaculos y obras dramaticas, entre ellas Martha, su primer texto dramatico. De esta manera comparte su tiempo entre sus tareas profesionales y académicas, al igual que su residencia entre ambas ciudades hasta el aho de 1982; cuando intenta asentarse en su ciudad natal s Oscar Cabanillas Flores) nacié el 24 de diciembre como director del Tatuas. Sin embargo, en el inter, efectué su primer viaje a Europa, a donde regreso en 1974. Permanece alli aproximadamente dos afios, Prologorealiza varios stages, estudia teatro en la Universidad de Vincennes, y lengua y civilizacion francesas en la Sorbona. Con una beca del gobierno italiano cursa estudios de lengua y cultura italianas en la Universidad Degli Studi en Siena. Posteriormente realiza estudios en Letras Hispanicas por la UNAM (1975-1978), y se recibe con la tesis “Técnicas narrativas en las Memorias de fray Servando Teresa de Mier” (1982). Personaje que en el proceso de investigacion jamas le abandona, mejor dicho, del cual ya no podria separarse; al afirmarse en Liera —a través del conocimiento de aquél— muchos rasgos de su propio caracter y personalidad, que estaran presentes en su vida personal y ciudadana. Ya como director residente del Tatuas desarrolla una amplia actividad no sdlo como cabeza del grupo, sina también como dramaturgo y pedagogo. Complementa esta tarea con invitaciones a sus mentores o colegas de oficio de la capital del pais, alos que convence con su trato directo y sencillo —no des- provisto de un gran encanto seductor personal— a participar en su proyecto de consolidacion del Tatuas, A esta tarea agregaria la de impartir talleres de teatro en diversas ciudades sinaloenses 0 entrenando a los mas jovenes que se incorporaban al grupo inicial, conformado por actores con experiencia previa, quienes habian formado parte de otros grupos suyos como el Apolo, que ha- bia fundado en 1972 Al regreso de su segunda estancia en Europa, fueron multiples sus es- cenificaciones como director del grupo Apolo al igual que en la ciudad de México como estudiante de Letras Hispanicas, y como profesor en el Colegio Madrid y en la Facultad de Filosofia y Letras de la UNAM, con cuyos alumnos establece lazos amistosos, muy calidos y estrechos, gracias a su caracter. Como si eso no fuese suficiente funda en 1976 el primer Taller de Teatro de Difocur, en Culiacan, con el que presenta varias obras, ademas de espectaculos poéti- cos con su dramaturgia. Pero su permanencia en éste fue muy breve: de junio a diciembre, y se separa por sus diferencias sempiternas con la burocracia. Si bien ya habia escrito algunos textos dramaticos, como Martha en 1972, es en el ano de 1977 cuando en realidad se dio cuenta de su vocacion como dramaturgo: me descubri como dramaturgo, sorprendido yo mismo, porque es cierto que desde el principio venia escribiendo textos para los espectéculos que hacia que eran puentes para wnir un poema con otro, o una cancién con otra, o con las coreografias, 0 para observar 0 proponer una posicién politica, Y de pronto, Pralogo 5a