HISTORIA DEL ARTE

Hominización y arte La prehistoria es la etapa más larga de la historia de la humanidad. Cerca de millón y medio de años le costó al hombre llevar a cabo el proceso evolutivo anatómico que le otorgó su aspecto actual. Hace un millón de años empezaron a fabricarse en la zona oriental del continente africano, y poco despu s en !urasia, los primeros "tiles de piedra. Los autores de estas industrias fueron el Homo habilis, el Homo erectus y los presapiens, que se hab#an desarrollado en $frica %riental, &sia y !uropa. Las primeras manifestaciones art#sticas fueron realizadas, no obstante, much#simos milenios más tarde, ya que el origen del arte se remonta a unos '(.((( años a.C. )in embargo, no habr#a sido posible ni la fabricación de "tiles ni la creación art#stica, si el proceso evolutivo del hombre no hubiese comportado la liberación de las manos. !ste fue, en efecto, uno de los Venus de Willendorf (Museo de Historia Natural, Viena, Austria) hechos más sobresalientes del proceso de hominización, ya que con la adopción de la posición erecta las manos adquirieron otro tipo de prioridades aparte de las prensiles. !l hombre pod#a pues fabricar ob*etos y, tambi n, pintar, grabar y realizar toscas, pero significativas, esculturas. +uede, pues, decirse que la evolución del hombre se materializó, tanto en la transformación de sus "tiles como en las manifestaciones art#sticas. +or eso, progresivamente, y a medida que la inteligencia se fue desarrollando, las manos fueron logrando tambi n mayor precisión en la e*ecución de los actos. ,uvo as# lugar, poco a poco, una evolución tecnológica, de modo que los "tiles fabricados fueron cada vez más comple*os, adecuándose con mayor precisión a las finalidades a las que estaban destinados. Los ritos funerarios aparecieron durante el +aleol#tico medio. !l hombre de -eanderthal fue el primero que enterró a sus muertos en aut nticas sepulturas, aunque stas eran todav#a

e.tremadamente sencillas y carec#an de a*uar funerario. Las sepulturas se realizaban, con preferencia, en fosas y los individuos se enterraban en posición fetal, posiblemente para garantizar el retorno al seno de la madre ,ierra. !l arte nació hace unos '(.((( años, en la fase final del +aleol#tico. )u autor fue el hombre de Cromagnon, un individuo parecido al hombre actual, que enterraba a sus muertos *unto a ofrendas rituales. !s obvio que cre#a en la vida despu s de la muerte. !l desarrollo de la producción art#stica forma parte, por lo tanto, del con*unto de las manifestaciones espirituales y metaf#sicas, como por e*emplo el ya mencionado culto a los muertos, que distingue, sin lugar a dudas, al hombre de los animales. +ero, /por qu el hombre empezó en el +aleol#tico a producir lo que nosotros en la actualidad denominamos arte0 El descubrimiento del arte prehistórico: el problema de la autenticidad
Bisontes de las cuevas de Altamira (España)

!l descubrimiento del arte prehistórico es bastante reciente, se remonta al siglo 121, coincidiendo con el nacimiento de la +rehistoria como ciencia.

&l enfrentarse en la actualidad al arte paleol#tico se puede sentir una mayor o menor admiración por l, pero se acepta su antig3edad y autenticidad. )in embargo, no siempre ha sido as#. !l primer hallazgo de arte parietal, acaecido en 4567, la cueva de &ltamira 8Cantabria, !spaña9, no sólo fue puesto en tela de *uicio, sino que a su descubridor se le tachó de falsario. &lgunos de los

ob*etos de arte mueble se consideraron falsificaciones o realizaciones contemporáneas. La negación de la autenticidad de estos hallazgos se fundamentaba en que era inadmisible que aquellos primitivos pudieran haber tenido una tecnolog#a o una habilidad que les permitiese realizar esas obras. )e adu*o que, al carecer de sistemas :modernos; de iluminación, era imposible que hubiesen pintado en la oscuridad de las cavernas y que las pinturas, grabados y esculturas estaban demasiado bien hechos para ser de aquellos tiempos. Lógicamente, si se dudaba de la contemporaneidad del hombre y el mamut, /cómo admitir la autor#a de unas pinturas o grabados realizados con seme*ante maestr#a0 +osteriores descubrimientos en cuevas que hab#an estado selladas durante miles de años por derrumbes, o en estratos arqueológicos intactos, hicieron que la opinión variara y se reconociese la autenticidad y antig3edad de las primeras manifestaciones art#sticas del ser humano. La representación de animales durante el Paleol tico Los animales fueron los modelos favoritos de estos artistas, pero tambi n aparecen signos y, en menor medida, representaciones humanas. -o hay paisa*e de fondo y, aunque las agrupaciones de animales pueden parecer caprichosas, en realidad stas responden a una composición estudiada y preestablecida, tal como lo confirman los estudios de los prehistoriadores de prestigio internacional. &islados o en grupo, estáticos o en movimiento, pastando o huyendo, sanos o heridos, los animales son muy abundantes tanto en el arte mueble como en el parietal. <isontes, caballos, ciervos y *abal#es son los más frecuentes= algo menos los renos, elefantes, rinocerontes y osos, y muy poco los peces, reptiles y aves. Los sistemas de representación son variados y van de la simple silueta inacabada, con el dibu*o de la cabeza y el lomo "nicamente, hasta las :figuras cerradas; con el interior policromo. La gran e.presividad en las posturas y gestos revela el dominio de la l#nea. -o se conoce con certeza de qu dependen los criterios con los que fueron seleccionadas las especies de animales representadas en las paredes de las cuevas. +robablemente, no todas las representaciones responden a la necesidad de buscar alimento. )in duda, la opción de pintar a uno u otro animal debió corresponder a una necesidad simbólica más amplia y comple*a.

%tro bóvido muy representado es el uro o toro salva*e. !spaña9. @rancia9. !l reno es el animal del que suelen hallarse mayor n"mero de huesos en los yacimientos arqueológicos. de enormes vol"menes y oscuro pela*e. Las astas de este animal se . >uizás uno de los más bellos e*emplares se encuentra grabado en la roca del abrigo de Commarque 8?ordoña. que mide casi dos metros. en contraste con las vacas.isten significativos e*emplares en la cueva de !l Castillo 8Cantabria. !spaña9. Los e*emplares más gráciles se encuentran en la cueva de Lascau. 8Aontignac. La cabra montesa aparece con frecuencia en el arte rupestre.. !n @rancia. !n la pen#nsula 2b rica tambi n e. @rancia9. )e han hallado restos óseos de estos animales en importantes yacimientos arqueológicos y hay representaciones de caballos en casi todas las cuevas.!l antecedente del actual caballo es la figura más representada. !l relieve sobresale mediante unas incisiones sutiles que marcan los rasgos m#nimos para que la figura emer*a de la pared. !n este abrigo e. @rancia9.iste un gran relieve que reproduce la cabeza de un caballo. que es más esbelto y no tiene pelo abundante. hay representaciones pictóricas en +airBnonB+air y en la cueva de !bbou 8&rdeche. !l bisonte sigue al caballo en cuanto al n"mero de representaciones. de ah# que el +aleol#tico se denomine tambi n :!dad del Ceno. ?estacan los famosos e*emplares de bisontes de la cueva de &ltamira 8Cantabria. Cabeza de caballo relinchante hallada en Mas d'Azil (Francia) !stas manifestaciones art#sticas muestran obvias diferencias con el caballo actual. más pequeñas y de cromatismo más claro.

son tales que su significado se nos escapa. Los peces. @rancia9 más de un centenar de e*emplares. suelen por lo general representarse en el arte mobiliar. ofrecen un variado repertorio gráficoD puntuaciones en serie. etc tera. hay numerosas figuras de ellos. en cambio.imo 8vulvas9. )i en el caso de los animales se ignora el porqu de las representaciones. l#neas cortas verticales u oblicuas. pues su esquematismo y su abstracción. con una l#nea central en el sentido del e*e má. Las reproducciones de ciervos con e. en el de los signos el problema es a"n mayor. . que sol#an decorarse con grabados. se halló en la cueva de Couffignac 8?ordoña. con formas muy variadas. La pintura de si!nos y "ormas abstractas en el Paleol tico La abstracción nace en el mismo momento en el que comienza el arte como forma diferenciada y complementaria de la representación simbólica figurativa. Los signos. óvalos abiertos o cerrados. realizados en trazos negros de gran soltura. @rancia9. rectángulos con cuadr#culas en su interior 8tectiformes9. Cepresentaciones de hembras se encuentran en el abrigo de !bbou 8&rdeche. !l mamut es otro de los animales t#picamente prehistórico por sus enormes defensas en forma de colmillos curvados. !n la cueva de Lascau. en Aontignac 8?ordoña. de dif#cil y discutible interpretación.ageradas cornamentas son t#picas de la zona del mar Cantábrico. que describen la silueta con unas simples l#neas rectas..utilizaban frecuentemente para la fabricación de herramientas. Cuando se pensaba que el mamut apenas estaba representado en el arte paleol#tico. @rancia9 con formas esquemáticas labradas en la roca. creando con*untos homog neos o mezclados con animales o seres humanos.

además.uales. sobre todo. Las Chimeneas. donde hay un verdadero muestrario de l#neas curvil#neas. La +asiega y en el sur de la pen#nsula 2b rica. Ceduce los signos a dos categor#asD la masculina o la femenina. *unto a figuras de animales. )eg"n esta interpretación ser#an pues formas sustitutorias de la representación de los órganos se. las l#neas paralelas. situadas en @rancia y !spaña. en La +ileta 8Aálaga9. otro tipo de abstracción al que se llega como culminación de un proceso de s#ntesis figurativa. aparecen signos y formas abstractas en las cuevas de la zona del Cantábrico como en !l Castillo. que se entrecruzan formando cuadr#culas. !. &bundan. !l investigador &. redondas y serpentiformes.iste. !n !spaña.Cueva de El Castillo !n las dos grutas más significativas del arte paleol#tico 8Lascau. LeroiBFourhan cree que estas imágenes abstractas forman parte de un plan concreto de organización de los s#mbolos que tienen una función ritualBmágica. y las formas circulares. y &ltamira. respectivamente9 hay s#mbolos geom tricos trazados en ro*o. que recuerdan los dibu*os del pintor contemporáneo Eoan Airó. eliminando los detalles no significativos de .

<rassempouy. Gna serie de pequeños gui*arros encontrados en &bri Aurat 8Lot. Aientras que en las masculinas se han señalado los rasgos faciales 8o*os. la cabeza. en comparación. aunque su anatom#a diste un tanto de ser el prototipo de la esbeltez. grabadas o esculpidas. boca9. es muy raro en las femeninasD sólo la cabecita de la Venus de Brassempouy 8Frotte du +ape. !n uno de ellos la forma de una cabra corriendo se ha reducido a simples l#neas entre las que se puede reconocer los cuernos y los trazos alargados que señalan las patas e. brazos y tambi n piernas resultan delgad#simos. !stas mu*eres. tienen muy desarrollados los pechos y las nalgas. @rancia9 muestra la nariz y las ce*as Las #venus$ paleol ticas Las representaciones femeninas constituyen el grupo de las denominadas :venus. . @rancia9 muestran el resultado de este procedimiento.. son muy numerosos en !urasia durante el +erigordiense. La pintura paleol tica de "i!uras humanas Venus de Brassempouy !l con*unto de las representaciones humanas es el más escaso dentro de este arte. !stas estatuillas de marfil o de piedra.aquello que se quiere representar. mientras. )ólo aparecen seres humanos realizados por medio de grabado o de figuras de bulto redondo Brar#sima vez en pinturaB y con menos realismo que los animales.anto las figuras masculinas como las femeninas aparecen desnudas. Los e*emplos de :venus. %epresentaciones humanas en los relieves: la &enus de Laussel . aunque en alguna ocasión estas "ltimas presentan alg"n tipo de ornamento personal.tendidas. que a veces son tan esquemáticas que son reducidas a dos triángulos opuestos. se encuentran desde )iberia a @rancia.

se e. adquiere as# una significación precisa. apenas unos ap ndices indeterminados. un hombre y una mu*er labrados sobre roca caliza.Las incisiones de figuras labradas sobre la roca muestran los primeros intentos de representar en ba*orrelieves el cuerpo humano. +ar#s9 se aprovechó la curvatura natural de la roca.. como representación simbólica de la fertilidad. Burdeos) denominada Venus de Laussel 8Auseo de )aintB FermainBenBLaye. cayendo el pelo hacia el lado contrario. La presencia del cuerno redunda en la significación de la :venus. .agera la representación volum trica de la pelvis en desarrollo lateral. La cornamenta. >uizás los de mayor significación por su calidad plástica sean los encontrados en Laussel 8?ordoña. sosteniendo un cuerno. haciendo coincidir la zona del vientre con la concavidad de la pared rocosa. com"n a las estatuillas de :venus. forma fragmentaria por la que se alude a la totalidad del animal Bgarant#a de la abundancia de alimentoB. !l tronco está bien definido con senos grandes y ca#dos. La figura reproduce la tipolog#a frontal. !stos relieves han sido interpretados como s#mbolos de fertilidad. La mu*er tiene un brazo levantado hacia arriba. el vientre es abultado y las piernas se adelgazan hasta llegar a unos pies reducidos al má. esto es. +ara el modelado del Venus de Laussel o Dama del cuerno cuerpo femenino de la (Museo de Aquitania. quedando as# ste e.traordinariamente acentuado. !l otro brazo descansa sobre el vientre señalando la zona p"bica.imo. @rancia9. mientras la cabeza gira hacia ese punto.

+ese a su posición frontal. . la cabeza de perfil. Las manos pintadas: positivos y ne!ativos &demás de las figuras de hombres y mu*eres. estos trazos son escasos si se comparan con la cantidad e.tremidades inferiores están de perfil.istente de impresiones de manos en color. sin rasgos faciales Blo que indica ausencia de individualizaciónB otorga algo de movimiento a la figura. Hay numerosos e*emplos de impresiones hechas con los dedos en forma de l#neas más o menos paralelas. aparecen las primeras huellas de manos en las paredes de las cuevas de toda el área pirenaica. !l resultado obtenido es la impresión en negativo de la mano que queda silueteada con un halo de pintura de l#mites imprecisos. aparecen representaciones de manos pintadas. !sta con*ugación de diferentes puntos de vista plasma el inter s por mostrar el cuerpo desde la forma más completa posible. !stas representaciones están hechas mediante dos m todos diferentesD unas realizadas mediante la difusión de la pintura a trav s de una caña Butilizada a modo de r"stico aerógrafoB y empleando de plantilla la propia mano. ?esde pocas tempranas. )e han encontrado abundantes representaciones de manos. mientras la parte superior del tronco aparece girada de frente con el hombro izquierdo hacia adelante y el brazo levantado. sin que se conozca el significado de la variación del color. Las e. !n el mismo abrigo que acoge la Venus de Laussel se halla un ba*orrelieve que representa una figura masculina. por lo que se ha hablado de mutilaciones rituales. )in embargo. cosa que está por demostrar. ya en el &uriñaciense. !s frecuente que stas tengan el dedo anular o el medio más corto de lo debido. realizadas en colores ro*o y negro.

. pinturas parietales que se hallan en las profundidades de las cavernas. hasta la má. !spaña9. inscritas en los cuerpos femeninos de los relieves de La Aagdeleine y Laussel 8?ordoña. &l igual que las manos. !spaña9. en su mayor#a. como ocurre en Fargas 8+irineo franc s9 o en la cueva de !l Castillo 8Cantabria. evocadora. !spaña9. )i!uras h bridas Las figuras h#bridas son.ito <ustillo 8&sturias. se obtienen mediante la huella de la mano impregnada de pintura y presionada sobre la roca. aisladamente o en compañ#a de otros s#mbolos o signos abstractos.to figurativo naturalista. las vulvas aparecen grabadas sobre rocas o pintadas. aparecen en las pocas más antiguas del +aleol#tico superior. !n el abrigo de Le @errassie y en el &bri Castanet 8?ordoña9. Las representaciones de vulvas ofrecen una amplia tipolog#a que evoluciona desde un conte. durante la etapa auriñacoperigordiense. )on más abundantes las manos en negativo que en positivo= as# mismo. posteriormente. proporcionando una imagen en positivo de la misma. prolongándose hasta el Aagdaleniense. en grupos o aisladas. donde hay un con*unto pictórico denominado :santuario de las vulvas. adquieren una impresionante fuerza mágica y. @rancia9.%tras. 2nscritas en la figura femenina. Gn caso singular es el de la cueva de . Las figuras h#bridas están formadas por la fusión de rasgos humanos y rasgos animales. )on vulvas aisladas grabadas en piedra. !n menor cantidad se encuentran grabadas mediante incisión sobre ob*etos de uso cotidiano. por supuesto. Los e*emplos de formas aisladas. en los ba*orrelieves magdalenienses. !l resultado es una imagen de carácter h#brido y . auriñacoperigordienses y. Los tri'n!ulos p(bicos ?urante todo el per#odo auriñacoperigordiense hay representaciones de vulvas. Cronológicamente.ima del órgano femenino reproductor.ima abstracción como s#mbolo aislado en las pinturas ro*as de . Las manos se distribuyen a lo largo de las paredes de las cuevas a modo de frisos. se hallan algunos e*emplos. es más abundante la representación de la mano izquierda que la de la derecha. el triángulo p"bico aparece muy acentuado en las :venus. ambos en @rancia. como abstracción má.ito <ustillo 8&sturias. por el contrario.

Cepresentan al chamán de la tribu.aspecto grotesco. Gna de las más caracter#sticas se halla en el santuario de . )i!uras transparentes . la inclinación a plasmar rostros indeterminados. que este persona*e estaba dotado de unos poderes fuera de lo com"n. @rancia9. !s una imagen curiosa. . hocico de felino. )e observa. cola de caballo y se. porque en ste se diferencia el pela*e y se capta la masa volum trica e.presada a trav s del contorno. un rango superior. La escena ha sido interpretada como un ritual mágico. en Aontignac 8?ordoña. probablemente. que se encuentran equipadas para realizar ceremonias rituales. pues reproduce una escena. un intermediario entre las fuerzas ocultas de la naturaleza y los hombres. sobre todo. que le permit#an establecer la necesaria comunicación con las energ#as Binvisibles para el hombreB que rigen el universo. )e cree que estas e. si se las compara con las representaciones animales de la misma poca. Las ceremonias tambi n ten#an relación con la caza.tremidades en forma de palos acabados en l#neas. Cepresenta a un hombre itifálico con cabeza de pá*aro. !stas figuras están e*ecutadas de un modo descuidado y tosco.. respecto a las otras pinturas representadas. Contrasta con el bisonte que hay al lado.trañas imágenes son personas ataviadas con máscaras y atributos animales. !llo permite afirmar que se le otorgó.iene la cabeza barbada con cornamenta de reno y o*os de lechuza.roisB@rHres 8&riHge. +irineo franc s9. !l animal se desploma herido con el vientre abultado ante el hombre. La posición destacada de esta figura sobre el resto de las representaciones de animales de la misma cueva es elocuente. & trav s del chamán se deb#a mantener la armon#a que garantizaba la pervivencia del grupo. %tro e*emplar relevante se encuentra en Lascau. Hay numerosos e*emplares de figuras h#bridas. )e trata de una figura que presenta e. lo cual no suele ocurrir en el arte paleol#tico. situado en la profundidad de la cueva. )e consideraba. La representación es absolutamente esquemática y se reduce a un tronco alargado con las e.o de forma humana pero ubicado en el mismo lugar que el de los felinos. !ste acusado contraste entre la figura humana y la animal será constante a lo largo de todo el +aleol#tico.tremidades humanas y numerosos rasgos animales.

simplemente. caballos y .roisB@rHres 8&riHge. Auy cerca de este abrigo.Gno de los rasgos que se reiteran en las representaciones paleol#ticas es el uso de la transparencia. Las representaciones se hallan a menudo en lugares inaccesibles que cumpl#an la función de santuarios. )e pintan pues los órganos vitales para que el cazador tenga acceso a ellos. felinos. -o hay una e. numerosas superposiciones de figuras. !n la cueva de . !spaña9 hay un mamut silueteado con un corazón pintado en el interior. !l animal tiene dibu*adas varias flechas en el interior del cuerpo que indican los lugares en los que ha sido herido. !n la cueva de !l +indal 8&sturias. una forma de garantizar el dominio sobre el animal. pero debe relacionarse. desde el &uriñaciense hasta el Aagdaleniense. @rancia9 se hallan figuras de animales incisas y pintadas que pertenecen a pocas diversas. en la cueva de La Aouthe. &s#. !s. es posible observar el interior de los cuerpos de los animales. l#neas y raspados. posiblemente. que presenta las mismas caracter#sticas.plicación clara para la interpretación de esta práctica. forman una comple*a maraña que dificulta la visión n#tida de las figuras. +irineo franc s9 la imbricación de bisontes. por lo general. !n la cueva de -iau. con la magia del cazador. 8+irineo franc s9 hay un bisonte silueteado en negro. )on. renos. las zonas más oscuras y recónditas de las cuevas. !n la cueva de @ontBdeB Faume 8?ordoña. Elefante de la Cueva de El Pindal )i!uras superpuestas Las cuevas donde se encuentran las pinturas no eran los espacios destinados a la vida cotidiana del hombre. como si no hubiese densidad corpórea.

!l hombre auriñaciense . &lgunas partes del contorno se realizaron de un sólo trazo. e. costaba de admitir a fines del siglo 121 que el hombre prehistórico fuese el autor de obras art#sticas de tal calidad. alcanzando pronto una serie de grandes logros t cnicos.((( a.figuras antropomorfas delata la impronta de*ada por sucesivos pintores. !n una de las galer#as de la cueva de &ltamira 8Cantabria. !spaña9 se aprecia un con*unto de l#neas muy largas Bllegan a los seis metrosB en las que todav#a no hay una forma definida.C. antecedente directo del hombre actual. Las numerosas figuras superpuestas que se encuentran en Lascau.tendi ndose en !uropa desde las zonas siberianas más orientales hasta el Aediterráneo. sin lugar a dudas. de comprender y valorar adecuadamenteB pone además de manifiesto el dominio de una comple*a habilidad art#stica y tambi n de un e.ima e. son fácilmente reconocibles por el contraste de tamaño que hay entre ellas. el Homo sapiens sapiens. El arte rupestre del per odo auriñacoperi!ordiense & lo largo del ciclo auriñacoperigordiense 8'((((BIJ((( a. !n un principio siguen direcciones al azar hasta que comienzan a regularizarse formando meandros o c#rculos.C. entre los enormes bóvidos destaca un rebaño de ciervos de la etapa auriñacoperigordiense. !l +aleol#tico superior se subdivide en tres grandes per#odosD auriñacoperigordiense.presivas. ?e ah# el que se pusiese en tela de *uicio el primer hallazgo de arte rupestre y de que se tratase a su descubridor de falsario. as# como art#sticos 8arte rupestre y mobiliar9 y espirituales 8ritos funerarios9. !spaña9. solutrense y magdaleniense. %bviamente. @rancia9. El Homo sapiens y el arte rupestre !n el +aleol#tico superior hacia el '(. imprimiendo las huellas de los dedos sobre la arcilla blanda. en Aontignac 8?ordoña. entre las que se puede citar Fargas 8+irineo franc s9. !s el momento de má.traordinario y desarrollado sentido est tico.. +echBAerle 8Lot.9 se produce un progresivo dominio del dibu*o en formas que sintetizan el contorno de los animales con espec#ficas caracter#sticas e. @rancia9 o La +ileta 8Aálaga. !n el &uriñaciense las primeras representaciones de animales consisten en dibu*os de siluetas. irrumpió en la +rehistoria. &s#. !l arte prehistórico Bdif#cil. ?e estas improntas se han encontrado restos en numerosas cuevas.pansión del arte paleol#tico.

)uperpuestos al animal hay surcos verticales que forman un numeroso con*unto de l#neas. Aás tarde aparecer#an los contornos incisos completos. se emplea la misma arcilla fresca de las paredes de las cuevas como materia pictórica. sin omitir ninguna de sus astas. !s un recurso e. momento en el cual las representaciones plasman los rasgos indispensables de las figuras. en la que una cabeza de cierva presenta numerosas l#neas sinuosas superpuestas. !s caracter#stica de este momento la llamada :perspectiva torcida. Gno de los e*emplares más significativos se halla en la Sala de los Jeroglíficos de +echBAerle 8Lot. de la que no se puede reconocer el animal representado. )e ha omitido cualquier detalle de la figura para destacar el contorno del cuerpo del que sobresale el asta que es tan grande como el tronco del mam#fero. aunque burdos y gruesos. !sta fase se prolonga y relaciona con el +erigordiense. )e desconoce si stas obedecen a un significado simbólico o si bien se tratan de bocetos sobre la arcilla blanda. !ste modo de representación se conoce como :perspectiva oblicua.presivo frecuente. @rancia9 en el que una figura. )e trata de un bóvido sobre arcilla en el que las astas están reproducidas de frente y en proyección hacia adelante formando un ángulo de KJL . !n la cueva de La <aumeB Latrone 8sur de @rancia9 se hallan unas figuras de elefantes trazadas con este material. donde se reproduce una silueta de toro con los cuernos formando casi un c#rculo completo. !n la cueva de La Aouthe 8?ordoña.al es el caso de <elcaure 8?ordoña. @rancia9. mezcladas con meandros lineales. Gn e*emplo muy significativo se encuentra en el abrigo de +echBAerle 8Lot.debió de observar que era sencillo deslizar las manos en la d"ctil arcilla y que pod#a repetir el gesto con una intención concreta hasta obtener una silueta reconocibleD son los primeros contornos de figuras de animales. !spaña9. que se representa siguiendo el mismo esquema de cuerpo y cabeza de perfil. que se aplica en per#odos posteriores en numerosas pinturas de cuevas tan significativas como las de . cornamenta y o*o de frente.. como se aprecia en una de las galer#as de la cueva de &ltamira 8Cantabria. un pequeño bisonte inciso con trazos muy bien definidos. !spaña9.imo.. está grabada toscamente con surcos profundos sobre piedra caliza. @rancia9 se halla otro e*emplar. . !s habitual la combinación de figuras animales y trazos lineales. en la que se representó un reno de enormes dimensiones. o :semitorcida. !n ocasiones. %tro e*emplo que incluye una variación en la cornamenta se encuentra en la cueva de La Clotilde 8Cantabria. ?e esta forma se acent"a la cornamenta al má. @rancia9.

utilizado para marcar manos. que es un verdadero templo del arte paleol#tico. !n la cueva de Fargas 8+irineo franc s9 se hallan unas manos impresas en ro*o. as# como puntos gruesos que se estampan sobre las rocas con la ayuda de tampones. se superponen. @rancia9 se aprecian puntos ro*os inscritos dentro y fuera de los contornos de figuras de animales. tal como puede apreciarse en la cierva de contorno ro*o en el abrigo de Covalanas 8Cantabria.. pardas o negras difuminadas. +ara la representación de las cabezas se ha empleado la :perspectiva semitorcida. @rancia9 o Lascau.+echBAerle 8Lot. el propósito del arte paleol#tico de que cada una de las figuras se imponga con independencia del resto del con*unto. @rancia9. !n la Sala de los Toros hay cuatro figuras monumentales Balguna sobrepasa los cinco metrosB trazadas con un grueso perfil negro en combinación con zonas del cuerpo cubiertas por manchas ro*as. !stos toros colosales e. !spaña9. Las figuras. en el municipio franc s de Aontignac 8?ordoña. consideradas unas de las más antiguas del arte paleol#tico. de distintos tamaños. lo que produce una sensación de pesadez en las figuras. @rancia9. Con la t cnica del tampón se llegar#a más tarde a trazar la silueta completa de figuras. en Aontignac 8?ordoña. . dentro de la galer#a de +echBAerle 8Lot.. !n el santuario de Le Combel. !l volumen del animal se acent"a en la parte delantera y las patas parecen cortas en relación al cuerpo. me*or que ning"n otro e*emplo. El arte parietal de la cueva de Lascau* Las pinturas más representativas de este per#odo se encuentran en la cueva de Lascau. )e trata de un comple*o de diversas galer#as en las que se encuentra un numeroso repertorio de figuras Balrededor de quinientasB formando un cosmos en el que están representados animales pertenecientes a diferentes pocas. 8@rancia9 .presan. +intura de un hombre con cabeza de pá*aro *unto a un bisonte y un pá*aro encontrada en el pozo de la cueva de Lascau.ambi n en este momento hace su aparición el uso del color.

@rancia.?etalle de la sala principal de la cueva de Lascau. donde se observa un grupo de ciervos +intura rupestre de un caballo en la cueva de Aontignac 8@rancia9 ..

?etalle de una pintura rupestre de la cueva de Lascau.9 es un per#odo dominado por el altorrelieve realizado con la t cnica del rehundido.C. 8@rancia9 Los relieves del per odo solutrense !l )olutrense 8IJ. por lo que no alcanzan el bulto redondo. +ara esculpirlos se aprovechan las . Los relieves no se independizan nunca del soporte rocoso.((( a.(((B4J.

La cultura solutrense coincide con el perfeccionamiento de los utensilios de piedra. &demás. que abarcan diferentes pocas. @rancia9 están los relieves con representaciones humanas más caracter#sticos de todo el arte prehistórico. %tro abrigo importante es el de Cap <lanc. !n el santuario de Laussel 8?ordoña. como sinónimo de arte magdaleniense. en el noroeste de !spaña Ben la cornisa CantábricaB y en algunos puntos del +irineo vascoBnavarro y central. !ntre el con*unto de las representaciones destaca una vaca preñada. Los efectos de luz y sombra potencian además la individualización de la imagen haciendo que sta sobresalga de la pared. ?icho de otro modo. como los bloques de piedra que representan bovinos 8vacas en este caso9 del abrigo Le @ourneau du ?iable. )e puede. eliminando la parte del saliente rocoso que distorsiona la silueta del animal. !ntre ellas Lascau.C. la morfolog#a del animal que se quiere representar está ya impl#cita en el muro de la cueva. La culminación de la pintura rupestre: el per odo ma!daleniense !l Aagdaleniense 84J. !n @rancia la agrupación más importante de cuevas se halla en la región de ?ordoñaBM zHre. & pesar de haberse encontrado muestras de arte magdaleniense en toda !uropa. en el que se encuentran relieves magdalenienses de caballos organizados en un gran friso.(((B4(.tremidades inferiores y la zona más voluminosa del vientre. cerca de ?ordoña. está considerada una de las más significativas por el n"mero y calidad de las representaciones. Las principales manifestaciones art#sticas de este per#odo se encuentran en @rancia.((( a.protuberancias naturales de la roca.9 es la "ltima fase del arte paleol#tico y supone la culminación de este proceso. los ob*etos de arte mobiliar en hueso y marfil se multiplican y se decoran con dibu*os incisos de gran variedad temática. cuyo modelado resalta las e. hablar de arte :francocantábrico. !n este per#odo se realizan las representaciones de mayor realismo. pues. @ontBdeBFaume 8?ordoña. @rancia9 tiene tambi n numerosas obras de varios per#odos del +aleol#tico con representaciones superpuestas de diversos animales. @ue entonces cuando se fabricaron herramientas con las que se consiguió acentuar los vol"menes de los relieves y remarcar los detalles. !l labrado acent"a las zonas de luz y sombra. en el valle del <aume. individualizando as# la figura. los hallazgos se concentran en el sudoeste de @rancia. .

y la de . @rancia9 un dibu*o de bisonte con incisiones en algunas zonas representa al animal en actitud de embestir. !n +echBAerle 8Lot. se hallan unas figuras de bisontes moldeadas en arcilla.roisB @rHres 8&riHge. !spaña9. "nico e*emplo de esta t cnica. en Les Combarelles. además de los s#mbolos abstractos. @rancia9. !l Castillo 8Cantabria. %tras cuevas completan el repertorio. )on representativas la de Fargas. @rancia9. &bundan los dibu*os lineales negros en otras cuevas como &ltamira 8Cantabria. !spaña9 tambi n las figuras policromas son las más significativas. Le . !n la cordillera Cantábrica 8!spaña9 el protagonismo de &ltamira 8Cantabria9 eclipsa los logros de las otras cuevas. un laberinto de galer#as en el que abundan los grabados de animales. !n el abrigo de la cueva de !l Castillo 8Cantabria. !n otro santuario. desde el &uriñaciense hasta el Aagdaleniense. El +a!daleniense medio !l Aagdaleniense medio corresponde a la fase que se . Le +ortel 8&riHge. el n"mero de cuevas es menor. Contiene figuras de diferentes pocas. entre ellas La +asiega y tambi n La Clotilde. !n el n"cleo del +irineo franc s. El +a!daleniense reciente La primera etapa magdaleniense está considerada un per#odo de formación. Hornos de la +eña concentra numerosos grabados de diferentes pocas. se halla uno de los grabados más hermosos del arte paleol#tico.ucBdN&udoubert 8&riHge9. en la que se encuentra un numeroso grupo de marcas de manos infantiles. -iau. caracterizado por el rigor del movimiento y el contorno cerrado. Las figuras están pintadas aprovechando las protuberancias rocosas para acentuar la sensación de volumen. 8+irineo franc s9 y @ontBdeBFaume 8?ordoña.+or "ltimo. Las representaciones más c lebres son dos figuras antropomorfas de hechiceros. !spaña9. !l silueteado seguro de la figura acent"a las gibas en relación con la cabeza para reforzar la sensación de movimiento. una cueva formada por dos estrechas galer#as. @rancia9. entre ellas los bisontes policromos que son los animales que me*or muestran el alto grado de verismo alcanzado durante el Aagdaleniense. pues se trata de la más significativa del arte paleol#tico de la pen#nsula 2b rica.

emergen los bisontes policromos alternando con manchas planas ro*as. +oco a poco. recubierto de arcilla. !n el techo de la sala mayor. pardos. amarillos y negros.considera el punto de infle. 8+irineo franc s9 y Le +ortel 8&riHge. La l#nea de la silueta se hace más gruesa tal como ilustran las figuras de las cuevas de -iau. se añaden las cualidades e.ión en el que comienza la poca de esplendor.ima t cnica en la modulación del contorno y la matización de la superficie cromática.traordinariamente naturalista. donde el contorno del bisonte está recorrido por un denso trazado en negro y reforzado con l#neas grabadas sobre la roca en la zona del vientre y las patas. pezuñas son representados con toda minuciosidad. diferenciando gran diversidad de tonos. el de los o*os de perfil9. )in duda. !n ella se llega a la má. se abandona la :perspectiva torcida. !s asombroso el aprovechamiento de las fisuras naturales de las paredes rocosas para remarcar zonas volum tricas de las figuras. ro*os. !l cromatismo se ha ampliado a ocres. @rancia9. )e añaden tambi n pestañas a los o*os. La posición de los animales es variada. . por una representación más naturalista.odos los pormenores de pezuñas y pelo están e*ecutados con tal destreza que describen a la perfección la te. 8+irineo franc s9. !spaña9 agrupa la consecución de todos estos logros. as#. los bisontes se representan con trazos negros sin ning"n toque de color. un arte e. Gna vez dominado por completo el dibu*o del contorno. que modulan las figuras limitadas por un contorno negro. de mayor fidelidad a la realidad y añadiendo detalles 8como. hecho que la convierte en el cenit del arte paleol#tico. %*os.presivas del detalle. de formas irregulares. por e*emplo. se modula ahora internamente. )e consigue. que ya hab#a sido utilizado en el ciclo auriñacoperigordiense como silueta rellena que delimita el contorno. !n el Salón Negro de -iau. La cueva de Altamira o el esplendor del arte ma!daleniense La cueva de &ltamira 8Cantabria. . pelos. !l color. otros parecen mugir o estar a punto de embestir. el m rito indiscutible de los pintores de &ltamira fue aprovechar los salientes rocosos de la gruta para transformarlos en . unos parecen estar recostados en actitud de reposo.al es el caso de los bisontes recostados con el cuerpo perfectamente circunscrito a los salientes del techo. aplicando apenas las manchas de color que permiten reconocerlas.tura completa del pela*e de los animales.

imo. !spaña9. la progresiva simplificación de formas dará lugar a representaciones simbólicas que se caracterizan por ser completamente abstractas.agera la ondulación de la l#nea en el lomo. !n la etapa final del Aagdaleniense. la silueta de un bisonte e. o el enfrentamiento entre dos animales como se aprecia en la cueva de Lascau.. que las figuras adquieren una precisión que las hace veros#miles. a diferencia del silueteado cerrado de la etapa anterior. !l cuarto trasero del animal se estiliza al má. encontrado en la cueva de !l +endo 8Cantabria. sin duda.imágenes llenas de vida. la representación de un #bice se ha reducido a dos l#neas que indican los cuernos. describiendo un par de gibas en un trazo sinuoso y suelto desde la cabeza hasta la cola. Los animales forman composiciones más comple*as y aparecen organizaciones concretas como la sucesión de elementos. %tro de los importantes logros de este momento es. El arte mobiliar durante el Paleol tico . !n la cueva de La +asiega 8Cantabria. !n un grabado sobre asta de ciervo. !spaña9. !n la barba la l#nea dibu*a un rizo que enlaza con la pata delantera. El +a!daleniense tard o !n el Aagdaleniense final o tard#o se añaden al contorno formas ornamentales que son los primeros s#ntomas de abstracción. !l contorno está interrumpido. )e multiplican los ob*etos de arte mobiliar en hueso grabado y los gui*arros con formas incisas. a modo de friso.

buriles. fueron tambi n importantes las pinturas del norte de $frica. Hay que mencionar los propulsores de azagayas. )e trataba de ob*etos de uso cotidiano.((( años comportaron la modificación de las formas de vida conocidas hasta entonces. que tanta calidad hab#an conseguido. la caza de *abal#es y ciervos. @rancia9. Los cambios climáticos que tuvieron lugar hace. siendo habitual.cepción de la zona mediterránea española. bastoncillos de asta de reno con un gancho en un e. !stos ob*etos están decorados desde el &uriñaciense. Cealizados en hueso o marfil. )in embargo.eol tico Las manifestaciones art#sticas del +aleol#tico. que transformó sus hábitos y costumbres.Los primeros ob*etos )i!ura de ciervo !rabada en un bastón per"orado que el hombre paleol#tico (+useo Ar-ueoló!ico . Aaglemosiense9. cuchillos. el hecho más importante de este momento fue la progresiva adopción de la agricultura que . !n el !pipaleol#tico europeo el arte resultó muy pobre y escaso. aunque en muchos casos se desconoce su utilidad. donde se desarrolló el segundo ciclo de arte parietalD el arte levantino. pero es a partir del Aagdaleniense cuando la ornamentación se generaliza. destacan los perforadores. Con el cambio climático desaparecieron algunas especies animales como el mamut.imadamente. el reno o el bisonte. ?estaca el caballo saltando. no tuvieron continuación en el !pipaleol#tico y el Aesol#tico. y una perforación oval en el otro. unos 4(. influyó en la fauna y en la flora. formado por una figura de animal. con la e.tremo. )e limitó a ob*etos de arte mobiliar 8&ziliense. encontrado en el abrigo de Aontastruc 8Farona. a partir de entonces. arpones y agu*as.acional de +adrid) creó tuvieron una finalidad práctica. El arte del Paleol tico al . as# como en el comportamiento del hombre. &s# mismo. raspadores. apro. !l retroceso de los glaciares y la estabilización de un clima mucho más benigno.

que significa poca de la piedra nueva o pulimentada.ambios de orientación en el arte Hacia el final del Aagdaleniense se intensifica la necesidad de captar la apariencia cambiante de las cosas a trav s de la representación del movimiento en las figuras y de la simplificación e.trema de los trazos. !l arte sale de las cuevas.C. )e aprecia un verdadero cambio de intención en la imagen. que hacen referencia a la adopción de un modo de vida y t cnicas similares. las representaciones ya no se encuentran ocultas en los lugares más recónditos de las cavernas sino situadas en las zonas e. !l hombre fue adoptando paulatinamente los recientes logros t cnicos. .tiende desde el norte.igris9 ya se hab#a entrado en la fase protohistórica e histórica 8mediados del 2M milenio a. &lmer#a. hasta el sur. ?e ah# que deba considerarse el -eol#tico una etapa histórica muy larga. Los grupos viven pró. a la magia simbólica. &s#.C. lo que permite el intercambio con otras culturas le*anas del -orte de !uropa y &sia %ccidental. & las etapas epipaleol#ticas y mesol#ticas siguió el per#odo denominado -eol#tico. y se fusiona posteriormente con la cultura neol#tica. !l arte peninsular BAesol#ticoB se e. -o hubo pues una ruptura drástica con las formas de vida paleol#ticas ni con sus "ltimas manifestaciones art#sticas.iene sus or#genes en &sia Aenor. en +ró.urqu#a. !llo significa que cuando el -eol#tico fue definitivamente adoptado en todo el ámbito europeo. a partir del 5(((B 6((( a. La difusión hacia otras áreas de !uropa tuvo lugar a lo largo de varios milenios.ternas de los abrigos rocosos o bien al aire libre.tensión que abarca desde 2rán a .presar lo que se vive cotidianamente.imos al mar. !n el arte parietal la continuidad de esta tradición se desarrolla en culturas asentadas en la zona oriental de la pen#nsula 2b rica y en el norte de $frica. tales como la sedentarización del hombre y la construcción de los primeros poblados. con el descubrimiento de la escritura. se le suma ahora la necesidad de e. grandes cambios. propia del +aleol#tico. Lleida. Hasta entonces la figura humana no era habitual plasmarla en . en la que no se pueden establecer paralelismos cronológicos sino culturales. a su vez. .comportó.imo %riente y en el denominado Creciente @ rtil 8valle del Oufrates y del . Con la sedentarización y el urbanismo incipiente se desarrollaron nuevas t cnicas como la producción de la cerámica y el te*ido.. en la e. en barrancos y acantilados. &mbas tendr#an una importancia decisiva para el ulterior desarrollo del arte.9.

ob*etos. centro y señor de la creación. Con la domesticación los animales perderán su posición de ma*estad= el hombre se erige.eol tico Gn variad#simo repertorio de figuras 8de animales y humanas9. sus diferencias con ste eran lo suficientemente acusadas como para dudar del parentesco directo entre ambos. sino tambi n una manera totalmente distinta de representar escenas o actitudes.ampoco e. &unque se puede afirmar que pertenece. !n este momento el hombre comienza a dominar el medio en el que vive y se siente protagonista.ist#a la narración. en parte. Las combinaciones más diversas son posibles en este arte que se lleva a cabo con una total libertad. salvo que debe situarse cronológicamente en poca posglaciar. naturalista y por lo tanto fiel a la realidad.las representaciones pictóricas. y la humana. la plasmación de las figuras dentro de un con*unto. el tronco se reduce a un triángulo o a una l#nea ondulada de los que se eliminan las e. sometida a una e. . como una provincia mediterránea del arte cantábrico. -o interesa pues tanto el hombre como individuo sino su pertenencia al grupo. que no dan relieve a la figura. además. actitudes y escenas animan unas manifestaciones art#sticas que resaltan por su dinamismo en las representaciones. Considerado inicialmente. !l motivo principal de las representaciones es el hombre social. sin duda. )e utiliza. . )in embargo. !l grabado está prácticamente ausente y las pinturas son monocromas. entonces. en la que la figura humana adquiere un protagonismo que nunca tuvo en el +aleol#tico. !s.tremidades. tambi n es muy posible que perdurara hasta el -eol#tico avanzado. es decir. de guerra o de actividades agr#colas. !n otras ocasiones. Las particularidades del arte levantino durante el . cuando se descubrieron los primeros covachos pintados a principios del siglo 11. inmerso en un marco de relaciones de caza. a base de tintas planas. !n las representaciones la figura animal suele estar sometida al hombre en las escenas de caza.trema estilización geom trica. +or si fuera poco. -o es sólo una temática distinta. !n las figuras más simples se combinan l#neas verticales para el tronco con l#neas oblicuas para los brazos y piernas. a las culturas de predadores. otro arte. Los distintos investigadores no han llegado a un acuerdo. se mantiene el contraste formal entre la figura animal. otra t cnica. Gn problema es su cronolog#a.

&demás. casi siempre con el torso desnudo. estas manifestaciones art#sticas no se encuentran normalmente asociadas a estratos arqueológicos. Las covachas y abrigos rocosos en que aparecen carecen. & menudo. )on figuras de tamaño diminuto en comparación con las monumentales composiciones paleol#ticas. )e utiliza un solo color para pintar. Los cuerpos han quedado reducidos a l#neas con la voluntad e.al rev s de lo que sucede en el +aleol#tico. blanco. portan largas faldas hasta los tobillos. de relleno estratigráfico. !l . con lo que su ad*udicación a un momento dado es muy dif#cil. Las figuras son. Los trazos ro*os de las figuras definen. en t rminos generales. pocas veces. desnudos. casi al aire libre.presa de eliminar cualquier motivo que desv#e la atención de lo que se considera esencial. por lo tanto. de danza 8/ritual09. las figuras femeninas de las masculinas. la posición fle. de recolección o de animales pastando. y en las manos o brazos. con pantalón semicorto o con faldell#n.isten escenas propiamente dichas. anaran*ado.ionada y en avance de una pierna en cada una de las figuras indica el instante de má. llevando las flechas en la cintura. Los hombres. posibles palos cavadores o cestos. en lugares de dif#cil acceso. Las mu*eres. La escena muestra a un grupo de hombres en combate. !spaña9 se representa la caza del *abal#. más pequeñas que las del +aleol#tico. en la que la indumentaria permite diferenciar. Hay a"n muchas cosas por dilucidar y aclarar respecto al arte levantino español. !n una escena de la Cova Cemigia 8Castellón. suelen llevar adornos en la cabeza. empuñan arcos y lanzas. posibles penachos de plumas. /0cnica1 tem'tica e interpretación del arte levantino !l arte levantino no se e*ecuta en el interior de las cuevas sino en covachas de poca profundidad. a modo de brazaletes y tobilleras. negro o. por lo general. siempre a base de tintas planas que nunca dan relieve mediante gradación de color. presentan dinamismo y e.ima tensión con el arco dispuesto a lanzar una flecha. con soltura la acción que se está llevando a cabo. !n la mayor#a de los casos se trata de una escena de caza al o*eo o al acecho. Gna de las pinturas más conocidas se halla en Aorella la Mella 8Castellón. en este caso el relato de un acontecimiento. en las que participan por igual animales y seres humanos. que puede ser ro*o. en muchos casos. !stas representaciones tienen una interpretación más clara que en el arte paleol#tico. +or otra parte. y en los brazos y piernas. !spaña9. guerrera. la ausencia de arte mobiliar vinculado al parietal impide establecer relaciones.

presando la carrera. que se ha simplificado en un triángulo. algunas de ellas constituyen casi abstracciones puras de color.presión que se ha empleado ya no es el contorno sino la mancha. !spaña9 se representa una escena ritual en la que un grupo de mu*eres danza alrededor de una figura masculina desnuda itifálica.presivo de un cuerpo en movimientoD las e. %leida) . & su alrededor revolotean las abe*as. Los animales tambi n muestran sus patas e. Las siluetas negras de las figuras son sinuosas y alargadas.medio de e. ?e cariz muy diferente es la escena del abrigo de La &raña en <icorp 8Malencia. !n esta escena una figura humana sube un risco para recoger la miel de una colmena silvestre. !spaña9.tendidas. e. pero dando importancia a lo que resulta más e. tambi n muy simplificada. Baile e!enino rodeando a un ho!bre en una "intura de la #oca dels Moros de Co$ul (%leida) &intura de !u'er recolectando !iel (Co$ul.agerado. !n la Coca dels Aoros en Cogul 8Lleida.tremidades inferiores. pues. en esta pintura destacar aquellos aspectos que producen mayor sensación de vida y movimiento. La cabeza es apenas un ap ndice. son gruesas y enormemente largas en relación al tronco. )e ha intentado. !stas se han e.

la escultura de bulto redondo e. y no sólo por su materia prima. porque guarda muy poca relación con el arte realizado en el +aleol#tico superior. en ro*o o en negro. Escena de los "rescos del /assili (Ar!elia) El arte mobiliar neol tico La producción de arte mobiliar durante el Aesol#tico es escasa pero interesante.C.taposición de las figuras sobre la superficie. Los rasgos pictóricos son más fieles a la realidad. sino por el tamaño y la forma de representar los animales. en las que se describe la vida de cazadores y pastores.. Las representaciones plasman las especies animales salva*es que habitaban la zona antes de desertizarse 8elefantes. Los gui*arros azilienses son cantos planos en cuya superficie se han pintado. tambi n se aparta de la precedente. Las pinturas más antiguas datan del M2 milenio a.istió un estilo abstracto en pintura y en grabado.enta. La representación se sirve de la delineación de la silueta de las figuras. por lo que se las relaciona con las pinturas del Levante español con las que presentan analog#as. b"falos. +or otro lado. el con*unto pictórico del altiplano sahariano del .iste un arte parietal importante. +osteriormente. especialmente. de este per#odo.C. !n general son escenas de menor dinamismo que las del Levante ib rico. las escenas de caza se sustituyen poco a poco por escenas de rebaños de bóvidos. el ámbar.C.. *irafas9 y animales dom sticos 8bóvidos9. unos signos abstractos que .Las pinturas neol ticas del norte de 2"rica: el /assili !n el norte de $frica e. !s cierto que durante esta etapa e. pero no es comparable con lo que se crea en el &ziliense. rellenas de color Ben una gama reducida de ocresB y de la yu. )e trata de escenas narrativas. se simplifican hasta esquematizarse por completo a lo largo del 22 milenio a. situado al nordeste de &haggar. ?estaca. Hacia el 2M milenio a.assili.

astro que genera vida. Los menhires act"an como mediadores entre el hombre y las fuerzas poderosas del cosmos.presa de eternidad.C. viento. Gno de los primeros santuarios en suelo europeo es la construcción megal#tica de la localidad de )tonehenge 8Ceino Gnido9. La mayor#a de menhires aislados que se conservan tienen una altura considerable que oscila entre tres y seis metros. consisten en piedras de gran tamaño clavadas en la tierra. en su forma más elemental 8menhir9. sol.presar las primeras manifestaciones religiosas y plasmar la idea del renacimiento eterno. en @rancia. Las construcciones prehistóricas3 Los monumentos me!al ticos Las construcciones megal#ticas son los primeros restos arquitectónicos del pasado que se conservan en %ccidente. que inunda con sus rayos el altar.suelen tener forma de gruesos puntos irregulares o de anchas l#neas que se cruzan o que rodean el gui*arro. Las estructuras p treas están organizadas con una distribución ordenada.. )e trata de construcciones monumentales que. un modo de e. del 22 milenio a. para desarrollarse ampliamente en el 222 milenio a. )e trata de un con*unto colosal de per#metro circular con estructuras adinteladas que dibu*an una planta de herradura con un altar en el centro. La orientación de este con*unto coincide con el punto de salida del )ol en el solsticio de verano. . de los que depende para garantizar su subsistencia. siguiendo normas de regularidad y simetr#a !n este momento aparecen nuevas creencias en relación con la . que el hombre erige con una voluntad e. gracias al calor del )ol. Las creencias del hombre agricultor tienen que ver con los elementos naturalesD lluvia. desde mediados del M milenio a. poca de transición hacia la !dad del <ronce. >uizás estos menhires conduc#an hacia un lugar de culto. tierra. La relación simbólica con el astro podr#a hacer referencia a la idea de renacimiento.C. Con la cultura neol#tica surge una nueva espiritualidad que modifica la visión que el hombre tiene de su propio universo.C. La di"usión del me!alitismo !stas nuevas convicciones se materializan en la construcción de megalitos. )on elementos simbólicos permanentes. )e distribuyen por toda !uropa.ambi n hay con*untos de menhires alineados paralelamente como el con*unto de Carnac. lo que denota un plan general bien diseñado.

)i!uras "emeninas Las representaciones femeninas relacionadas con la maternidad se encuentran tanto en la zona del +ró.imación de hiladas. . que conduce a un espacio amplio. !ntre ellos.urqu#a9 proceden las primeras figuras realizadas tanto en piedra como en arcilla. )e trata en realidad de sepulturas colectivas. la zona del Aediterráneo %riental. La escultura y los relieves neol ticos Las primeras manifestaciones escultóricas neol#ticas están relacionadas con los cultos funerarios y tienen un carácter simbólico. compuestas por dos monolitos p treos verticales. )e trata de figuras femeninas desnudas que reproducen mu*eres 8en ocasiones embarazadas9 con senos y caderas prominentes.muerte y se organizan rituales funerarios que requieren la construcción de verdaderas tumbas llamadas dólmenes. %tra tipolog#a escultórica es la que representa la madre con el hi*o en brazos. obtenida mediante el sistema de apro. como en la cueva de !l Comeral. ?el yacimiento de Patal H3y3Q 8&natolia. !n los yacimientos de Eericó y Patal H3y3Q abundan los cráneos humanos y animales. iniciaba una poca de esplendor gracias al desarrollo del comercio. que sustentan una losa horizontal. !stos espectaculares con*untos de piedras se regularizan y adoptan una estructura en la que el acceso a la cámara sepulcral vendrá precedido por un corredor. normalmente circular y cubierto por una falsa bóveda.hibe formas generosas en las . 2rlanda y <retaña. representan el momento del parto con la figura situada sobre un solio flanqueado por figuras zoomorfas. Aientras tanto. %tras :esculturas. bañada por las aguas del mar !geo. en &ntequera 8Aálaga. de*ando sepulcros gigantescos en Ceino Gnido.tendió tambi n por el oeste y norte europeo. !spaña9 uno de los más monumentales que se conocen. y cubiertos de tierra.imo %riente como en el ámbito europeo. con una cámara mortuoria de IJ metros de profundidad. La cultura megal#tica se e. La madre e. por lo general estrecho. que permiten conocer su evolución y tambi n su tipolog#a. decorados con incrustaciones de conchas y cubiertos de arcilla pintada con ocre ro*o. destaca el de la cueva de !l Comeral. !stas construcciones anteceden en varios milenios a los tholoi mic nicos. !n el sur de la pen#nsula 2b rica se encuentran numerosos sepulcros de este tipo.

as# como los dedos de las e. Estelas antropomor"as .zonas de nalgas y pechos y muestra una cabeza muy esquemática con o*os incisos y min"sculos. Cumania. La cabeza descansa sobre un vigoroso cuello y el rostro es una esfera con nariz cil#ndrica. la cultura de Fumelnitsa 8Cumania9 tambi n desarrolla esta tipolog#a de rasgos bien definidos. !n los yacimientos más recientes 8hacia el 2M milenio9 del sudeste europeo B)ervia. dibu*ando el contorno de o*os con l#neas. Los detalles están grabados. )on figuras sedentes con los brazos sosteniendo la cabeza o apoyados sobre las rodillas. !n !uropa.isten perforaciones en diferentes puntos.tremidades. !ntre las más representativas se encuentran las procedentes de Cumania. que deb#an servir para incorporar alg"n elemento.urqu#a9. pero más esquemáticos. el yacimiento de Hacilar 8oeste de . . !n este caso las representaciones escultóricas se simplifican en planos triangulares. en el yacimiento de Cernavoda cuyas formas se han reducido a lo esencial 8figuras cónicas y esf ricas9.raciaB se desarrolla un tipo de figuras con tendencia hacia la esquematización geom trica. )e ha hallado este tipo de figuras en. )e articulan la cabeza y los diferentes miembros del cuerpo y e. %tro grupo de figuras proceden de Minca 8)ervia9.

que se desarrollaba en el interior de algunos dólmenes en @rancia. las modas impusieron cambios en la decoración 8impresa. incisa. insinuando tan sólo la prominencia de los senos. sobre todo. la representación femenina. nariz y e. en relación con la cultura megal#tica. !stas estatuas prolongan la tradición de decoración incisa y policromada de l#neas sinuosas. e incluso la de la vasi*a en s#. pero las vasi*as propiamente dichas para contener no se fabricaron hasta este momento. !l dominio del barro y su empleo para producir alfarer#a. )e trata de estatuas menhires en las que abunda. Auy pronto la cerámica se generalizó en todas las culturas neol#ticas. de la gruta de Coizard 8@rancia9. pues. en la que se diferencian o*os. en menor cantidad la masculina y otras de se. fue fruto de la casualidad.tremidades= o se anulan por simplificación.ist#an desde muy antiguo los recipientes de piedra. . seguramente. +ar#s9. la forma o el n"mero de asas. 2talia y +ortugal. como otros grandes inventos de la humanidad. sirviendo para diferenciar sus distintas fases. La invención de la cer'mica durante el . Los rasgos anatómicos se marcan en algunos casos como en la estatua de )aintB)ernin 8Auseo de )aintBFermainBenBLaye. e.o indeterminado.cisa. tal es el caso de la :diosa neol#tica.El pensador1 terracota procedente de .eol tico Gna espectacular novedad t cnica del -eol#tico consistió en la invención de la cerámica. !.ernavoda (%umania) !n el sur de !uropa se encuentra un tipo de escultura de carácter monumental. pintada9.

el mármol o la piedra volcánica. sino que eran vasos realizados con todo cuidado. elaborados con materiales duros o semiduros. siguiendo una tradición t cnica ya antigua. para imprimir las primeras huellas decorativas. y que a veces ten#an paredes de una finura incre#ble. pero a"n sin alfarer#a. que se combinan con los diseños esquemáticos derivados de formas animales. usando piedras abrasivas o arena mo*ada.. es la que recibe el nombre de -eol#tico precerámico. como el alabastro. !stas t cnicas introducen los nuevos repertorios de geometr#as en forma de dientes. un contraste cromático de gran efecto decorativo. a partir del M2 milenio a. sierras. !sta primera fase del -eol#tico. l#neas. se enriquecieron con decoración pintada. calabazas y cestas que sirvieron. sobre todo si se tiene en cuenta que su fabricación consist#a en vaciar un bloque de piedra por frotación. zigBzags. etc tera. a su vez.C. con motivos lineales que. %tras t cnicas e.Los precedentes cer'micos Las primeras vasi*as. fueron de piedra. La cer'mica inicial &aso campani"orme procedente de Azuheros (. !n la zona de los <alcanes penetra la influencia oriental con motivos geom tricos .tra#an arcilla blanda para introducir otro material 8como pasta blanca9 y lograr. +ero no se trataba de toscos receptáculos. +ara imprimir sobre la arcilla se utilizan las t cnicas más diversas empleando conchas marinas 8cerámica cardial9 o espátulas y ob*etos punzantes.órdoba1 España) Las primeras vasi*as de barro fueron realizadas sin torno imitando las formas de ve*igas. delicadamente pulidos. con vasi*as de piedra. Las primeras vasi*as eran lisas o bien ten#an una decoración muy sobria. as#.

se consolidan los imperios agr#colas en los valles del -ilo. )iguiendo el curso de este r#o el -eol#tico se e. )e conoce como cerámica campaniforme y está en relación con la cultura megal#tica. del Creciente @ rtil y. tambi n. .C. el . llegando hasta &lsacia y < lgicaD es la cerámica de bandas. del Aediterráneo %riental. pues. con incisiones curvil#neas muy sencillas que.C.tiende por el centro de !uropa.monocromos. !s.. evolucionó hacia formas rectil#neas.imo %riente. & partir de mediados del 222 milenio a. La cerámica caracter#stica del %ccidente europeo se produce a partir de mediados del 222 milenio a. el per#odo de má. posteriormente. %tra v#a de difusión neol#tica tiene lugar a trav s del ?anubio.imo esplendor cultural del +ró.. momento en que el ámbito europeo permanece rezagado en su entrada al per#odo histórico.igris y el Oufrates. @rancia e 2talia9. sobre fondo ro*o o blanco. en la zona más meridional de !uropa 8!spaña. con decoración organizada en bandas regulares incisas sobre la arcilla blanda.

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