Práctico 9

BOURDIEU, PIERRE, ¨La influencia del periodismo¨, en Causas y azares, n°3, primavera 1995, págs. 55-64.
El objeto aquí no es el "poder de los periodistas" y menos aun el periodismo como ¨cuarto poder¨ sino la influencia ejercida por los mecanismos de un campo periodístico cada vez más sumiso frente a las exigencias del mercado (de lectores y anunciantes) primeramente sobre los periodistas (y los intelectuales-periodistas) y luego, y en parte a través de ellos, sobre los diferentes campos de producción cultural el campo jurídico, el campo literario, el campo artístico, el campo científico. Se trata, entonces, de examinar de qué modo la determinación estructural que pesa sobre este campo -dominado a su vez por las determinaciones del mercadomodifica más o menos profundamente las relaciones de fuerza en el interior de los diferentes campos afectando lo que allí se hace y se produce y ejerciendo efectos muy similares en estos universos fenoménicos tan dispares. Todo ello sin caer en uno u otro de los dos errores opuestos: la ilusión del nunca visto y la ilusión del siempre igual. La influencia que el campo periodístico y, a través de él, la lógica del mercado ejerce sobre los campos de producción cultura¡, aun sobre los más autónomos, no tiene nada de novedad radical: se podría componer fácilmente, con textos tomados de escritores del siglo pasado, un cuadro absolutamente realista de los efectos más generales producidos por ella en el ámbito de estos universos protegidos. 1 Pero hay que tener cuidado de no ignorar la especificidad de la situación actual que, más allá de las coincidencias resultantes del efecto de la homología, presenta características relativamente sin precedentes: los efectos producidos por el desarrollo de la televisión sobre el campo periodístico y, a través de él, sobre todos los otros campos de producción cultural son incomparablemente más importantes en su intensidad y amplitud que los provocados por la aparición de la literatura industrial, con la prensa masiva y el folletín, y que suscitaron entre los escritores las reacciones de indignación o de rebelión de las que, según Raymond Williams, surgieron las definiciones modernas de la "cultura". El campo periodístico impone sobre los diferentes campos de producción cultural un conjunto de efectos que se hallan ligados en su forma y su eficacia a su propia estructura, es decir, a la distribución de los diferentes diarios y periodistas según su autonomía en relación con las fuerzas externas del mercado de los lectores y del mercado de los anunciantes. El grado de autonomía de un órgano de difusión se nade sin duda por el porcentaje de ingresos provenientes de la publicidad y de la asistencia estatal (bajo la forma de publicidad o de subvenciones) y también por el grado de concentración de anunciantes. El grado de autonomía de un periodista particular depende, en principio, del grado de concentración de la prensa (que, al reducir el número de empleadores potenciales, aumenta la inseguridad del empleo); en segundo lugar, de la posición de su diario en el espacio de los diarios, es decir, más o menos cerca del polo ¨intelectual¨ o del polo "comercial"; luego, de su posición en el diario o el medio de prensa (miembro de la redacción o colaborador ocasional, etcétera) que determina las diferentes garantías estatutarias (asociadas, sobre todo, a la notoriedad) de las que dispone, y también su salario (factor de menor vulnerabilidad frente a las formas sutiles de relaciones públicas y de menor dependencia respecto de los trabajos de subsistencia o mercenarios a través de los cuales se ejerce el dominio de los comanditarios); y, finalmente, depende de su capacidad de
Se podría llegar a esta convicción con la lectura de la obra de Jean Marie Goulemont y Daniel Oster, Gens de lettres Ecrivains et Bohemes, donde se encontrarán numerosos ejemplos de las observaciones y notaciones constitutivas de la sociología espontánea del medio literario producida por escritores, sin adherir por ello a sus principios, sobre todo en sus esfuerzos por objetivar a sus adversarios o al conjunto de lo que les disgusta en el campo literario (cf. J. M. Goulemont et D. Oster, Gens de lettres, Ecrivains et Bohemes, París, Minerve, 1992). Pero la intuición de las homologías también puede leer entre líneas, en un análisis del funcionamiento del campo literario en el siglo pasado. una descripción de los funcionamientos ocultos del campo literario actual (como lo ha hecho Philippe Murray. "Des régles de l'art aux coulisses de sa misére", Art Press, 186, juin 1993, p. 55-67).
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producción autónoma de la información (algunos periodistas, como los que se ocupan de la divulgación científica o los periodistas económicos son particularmente dependientes). Resulta claro, en efecto, que los distintos poderes y, en particular, las instancias gubernamentales, actúan no sólo a través de las restricciones económicas que están en condiciones de ejercer sino también a través de todas las presiones autorizadas por el monopolio de la información legítima --originado, especialmente, en las fuentes oficiales-. Este monopolio otorga a las autoridades gubernamentales y a la administración (la policía, por ejemplo) pero también a las autoridades jurídicas, científicas, etcétera, las armas para la lucha que las enfrenta a los periodistas y en la que ellas tratan de manipular las informaciones o los agentes encargados de transmitirlas mientras que la prensa, por su parte, intenta manipular a los poseedores de la información para tratar de obtenerla y de asegurarse su exclusividad. Sin olvidar el poder simbólico excepcional que confiere a las grandes autoridades del Estado la capacidad de definir, a través de sus acciones, sus decisiones y sus intervenciones en el campo periodístico (entrevistas, conferencias de prensa, etcétera) el orden del día y la jerarquía de los acontecimientos que se imponen a los periódicos. ALGUNAS PROPIEDADES DEL CAMPO PERIODISTICO Para comprender cómo contribuye el campo periodístico a reforzar, en el seno de todos los campos, lo ¨comercial¨ en detrimento de lo "puro", los productores más susceptibles a la seducción de los poderes económicos y políticos en desmedro de los productores más comprometidos con la defensa de los principios y valores del "oficio", es necesario advertir que este campo se organiza según una estructura homólogo a la de los otros campos y que, a la vez, el peso de lo "comercial" es aquí mucho más importante. El campo periodístico se constituyó como tal en el siglo XIX alrededor de la oposición entre los periódicos que ofrecían sobre todo "noticias", preferentemente ¨sensacionales¨ o mejor "sensacionalistas", y los que proponían análisis y "comentarios" preocupados por marcar su distinción con respecto a los primeros a través de la afirmación explícita de valores de ¨objetividad¨.2 Es el lugar de una oposición entre dos lógicas y dos principios de legitimación: el reconocimiento por los pares, acordado a los que reconocen más plenamente los `valores" o los principios internos, y el reconocimiento por la mayoría, materializado en el número de entradas, de lectores, de oyentes o espectadores, y por ende las cifras de venta (best-sellers) y el beneficio económico. La sanción del plebiscito democrático está así inseparablemente ligada, en este caso, al veredicto del mercado. Al igual que el campo literario o el campo artístico, el campo periodístico es, entonces, el lugar de una lógica específica, cultural, que se impone a los periodistas a través de las deterninaciones y controles cruzados que pesan sobre unos y otros y cuya observancia (a veces designada como deontología) funda las reputaciones de honorabilidad profesional. En realidad, fuera de ellos puede haber "reacomodamientos" cuyo valor y significación dependen de la posición en el campo de aquellos que las producen y a la vez resultan beneficiarios de ellos. En este caso hay pocas sanciones positivas relativamente indiscutibles; las sanciones negativas contra el que omite citar sus fuentes, por ejemplo, son casi inexistentes -aun cuando se tiende a
Sobre la emergencia de la idea de "objetividad" en el periodismo americano como producto del esfuerzo que los periódicos cuidadosos de su respetabilidad han hecho para distinguir la información del simple relato de la prensa popular, ver M. Schudson, Discovering the news, New York, Basic Books, 1978. Sobre la oposición entre periodistas orientados hacia el campo literario y preocupados por la escritura, y periodistas orientados hacia el campo político, y su contribución --en el caso de Francia- a este proceso de diferenciación y a la invención de un ¨oficio¨ propio (como, por ejemplo, el de reportero) se podrá consultar T. Ferenczi, L´invention du journalisme en France: naissance de la presse moderne a la fin du XIXeme siecle, París. Plon, 1993. Sobre la forma que adquiere esta oposición en el campo de los periódicos y semanarios franceses, y sobre su relación con las diferentes categorías de lecturas y lectores, ver P. Bourdieu, La Distinction, Critique sociale du jugement de gout, París, Editions de Minuit, 1979, p. 517-526 (Hay traducción española: La distinción. Criterio y bases sociales del gusto, Madrid, Taurus, 1988).
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a menos que sea necesario desligarse de una posible responsabilidad penal-. 5 A través de las determinaciones temporales. Y la complejidad de esta distribución según una estructura quiasmática (que es también la del campo literario. artístico o literario o aun el jurídico. radiofónica o televisiva. al obligarlos a vivir y a pensar al día y a valorar una información en función de su actualidad (es el síndrome de la adicción a la actualidad de los noticieros de televisión) favorecen una suerte de amnesia permanente. es decir al más joven y que. Al igual que en el campo literario. los exime de pasar una prueba. libros reseñados por otros y de los que no se puede no hablar. por las noticias más nuevas ( la primicia) -y esto es tanto más evidente cuanto más cerca se está del polo comercial-. ). que es el revés negativo de la exaltación de la novedad. que son buscadas y valoradas como logros en la conquista de la clientela. 6 Si la afirmación "ya pasó. artístico o jurídico) es duplicada por el hecho de que se encuentra funcionando a la manera de un sub-campo. o indirecta del Audimat 3 (aun cuando la asistencia del Estado pueda garantizar una cierta independencia respecto de las determinaciones inmediatas del mercado). de la T. jefe de redacción.). 6 Otro efecto de campo absolutamente paradójico y poco favorable a la afirmación de la autonomía colectiva o individual: la competencia incita a ejercer una vigilancia permanente (que puede llegar incluso al espionaje recíproco) sobre las actividades de los competidores a fin de sacar provecho de sus fracasos. "se vende bien". 4 3 . se ejerce la censura estructural. la jerarquía según el criterio externo. Por el contrario. el campo periodístico es sometido permanentemente a la prueba de los veredictos del mercado a través de la sanción directa de la clientela. etcétera) cuanto más elevada es la posición que ocupan (director de un canal de televisión. el éxito de venta. invitados que hay que tener. el periodismo "serio". y mucho más allá del campo periodístico. y de contrarrestar sus éxitos tratando de tomar prestados los supuestos instrumentos de su éxito (temas de números especiales que el competidor se siente obligado a retomar. etcétera) o en la evaluación de los productos y aun de los productores (¨sale bien en la televisión". del mismo modo que el campo político y el campo económico y mucho más que el campo científico. La determinación del mercado se ejerce a través de la intermediación del efecto de campo: efectivamente.no citar una fuente periodística. a menudo impuestas de manera totalmente arbitraria. Pero. Inscripta en la estructura y los mecanismos del campo. es también porque los apresurados pretendientes tienen un interés evidente en poner en funcionamiento este principio de evaluación que confiere una ventaja indiscutible al recién llegado. Y los periodistas tienen una tendencia mayor. etcétera) en un órgano más directamente dependiente del mercado (un canal de televisión comercial por oposición a uno cultural.. a adoptar el "criterio Audimat" en la producción (¨simplificar¨ "acorta?. la oposición entre un polo ¨cultural¨ y un polo ¨comercial¨ que organiza el conjunto del campo de tal modo que estamos frente a una serie de estructuras encajadas (del tipo a:b::b1:b2). sin duda. prácticamente inadvertida. evitando sus errores. están destinadas a ser ignoradas por los lectores o espectadores y a ser percibidas solamente por los competidores (ya que los periodistas son los únicos que leen todos los diarios . que pesa sobre las intervenciones de los invitados en la televisión.5 Disposiciones reforzadas incesantemente por la temporalidad misma de la práctica periodística que. ya está superado puede cumplir hoy tan frecuentemente. al ser reductible a algo semejante a la oposición casi vacía entre el antes y el después. y también una propensión a juzgar los productores y los productos según la oposición de lo ¨nuevo¨ y lo "pasado". asuntos que hay que "cubrir" porque otros los han Sistema de medición de audiencia (N. es decir. etcétera). sobre todo cuando se trata de un órgano menor. es casi la inversa de la jerarquía según el criterio interno. la competencia por la clientela tiende a conformarse como una competencia por la prioridad. los periodistas jóvenes y menos establecidos tienden más a oponer los principios y valores del "oficio" a las exigencias más realistas o más cínicas de sus "mayores". la función de toda una argumentación crítica. la competencia por la prioridad convoca y favorece a los agentes dotados de disposiciones profesionales tendientes a ubicar toda la práctica periodística bajo el signo de la velocidad (o de la precipitación) y de la renovación permanente.. en el interior de cada órgano de prensa escrita. 4 Dentro de la lógica especifica de un campo orientado hacia la producción de este bien altamente perecedero que son las noticias. gran cantidad de estas primicias.

Eloge du grand public. un problema de producción y de difusión culturales. ) yuxtaponen casi siempre autores de productos culturales altamente perecederos y destinados a figurar -gracias a su apoyo. comparable estética e ideológicamente a Canal 9 o Telefé en nuestro dio. Ciertos "análisis" de la televisión han debido su éxito entre los periodistas -sobre todo los más sensibles al efecto del Audimat. el reconocimiento de sus pares . Este efecto se ejerce con mayor intensidad en la medida en que los campos que lo sufren están más estrechamente sometidos a esta lógica. estructuralmente. en la coyuntura. lejos de ser automáticamente generadora de originalidad y de diversidad.] 7 . para la construcción adecuada del objeto. tiende a menudo a favorecer la uniformidad de la oferta. 1990.7 Así. 163). el refuerzo de la influencia de un campo periodístico cada vez más sometido a la dominación directa o indirecta de la lógica comercial. desde el punto de vista estructural. en tanto clásicos. y a este nuevo principio de legitimidad que es la consagración del número y la "visibilidad mediática". Permítaseme decir. el hecho de que las periódicas listas de consagrados a través de las cuales los intelectualesperiodistas tratan de imponer su visión del campo (y. Wolton. Es así que en este terreno como en otros. hasta qué punto se impone como condición la ruptura con las preconstrucciones y los presupuestos del lenguaje ordinario.al hecho de que confieren una legitimidad democrática a la lógica comercial cuando se contentan con plantear en términos de política. a los agentes o las empresas que son más susceptibles de ceder a la seducción de los beneficios ¨externos¨ porque son menos ricos en capital específico (científico. y particularmente periodístico.descubierto y hasta periodistas que se disputan ya sea para impedir que los tenga la competencia o por el deseo real de poseerlos).. etcétera) y tienen menos seguridad de los beneficios específicos que el campo les garantiza en lo inmediato o en un mediano o largo plazo. best-seller a largo plazo.durante algunas semanas en la lista de best-sellers. Es decir que aun cuando su eficiencia se alcanza siempre a través de acciones de personas individuales. para intentar justificar lo que puede haber de arduo y hasta trabajoso en el análisis científico. como su nombre permite pechar. literario. de la T. [N. como se puede ver fácilmente comparando los contenidos de los grandes semanarios o de las radios y canales de mayor audiencia. LOS EFECTOS DE LA INTRUSION La influencia que ejerce el campo periodístico tiende a reforzar en todos los campos a los agentes e instituciones próximos al polo más sometido al efecto del número y del mercado. por ejemplo. Hoy. p. lo afectan más que a los otros campos de la producción cultural. Flammarion. París. capaces (le conferirles a ciertos productos (culturales o aun políticos) o a ciertos "productores". los mecanismos que tienen lugar en el campo periodístico y los efectos que ellos ejercen sobre los otros campos son determinados en su intensidad y orientación por la estructura que lo caracteriza. dedicada exclusivamente a temas culturales. y autores consagrados que son al mismo tiempo ¨valores seguros¨ apropiados para consagrar el buen gusto dejos que los consagran y también. el sustituto aparentemente democrático de las sanciones especificas impuestas por los campos especializados. a las determinaciones externas que. la competencia. Pero este poderoso mecanismo produce también el efecto de imponerle insidiosamente al conjunto del campo las "elecciones" de los instrumentos de difusión más directa y completamente sumisos frente a los veredictos del mercado (como la televisión) lo que contribuye a orientar toda la producción en el sentido de la conservación de los valores establecidos. mientras que Arte. por ejemplo. con un "rebote" favorable. y por ende de plebiscito. se observa que las sanciones internas tienden a perder su fuerza simbólica y que los periodistas y los diarios "serios" pierden su aura y se ven forzados a hacer concesiones a la lógica del mercado y del marketing introducida por la televisión comercial. Baste con enunciar ciertos problemas del periodista (como la elección entre TF1 y Arte) en un lenguaje que podría ser el del periodismo: "Cultura y televisión: entre la cohabitación y el apartheid¨ (D.. de paso. tal como lo atestigua.: TF1 es el representante más popular de la televisión comercial francesa. y en que el campo periodístico que lo ejerce esté también más sometido. tiende a amenazar la autonomía de los diferentes campos de producción cultural reforzando en el interior de cada tino de ellos. es una emisora pública financiada por la E.

las pretensiones de sus expectativas. de los -edictos que se obtendrían si se sometiera el arte vanguardia a un plebiscito o. la barrera que protege la entrada del territorio científico (o artístico) contra la irrupción destructiva de principios de producción y evaluación externos y. con la aprobación o aun la complicidad de todos los consumidores que. según una tradición instaurada a partir la aparición de una producción -industrial" en materia de cultura.toman a productos de la cultura media por obras de vanguardia o que denigran las búsquedas de la vanguardia (y no solamente en el arte) en nombre de los valores del sentido común. De este modo pueden llegar a verse amenazadas conquistas que han sido posibles gracias a la autonomía del campo y a su capacidad de resistir frente a las exigencias mundanas. al ratificar las sanciones del mercado con una apariencia de autoridad intelectual y al reforzar la inclinación espontánea de ciertas categorías de consumidores a la alodoxia. situadas en un territorio ambiguo mal definido entre el esoterismo universitario y el exoterismo periodístico. las que hoy simboliza el Audimat y que los escritores del siglo pasado atacaban expresamente cuando se rebelaban contra la idea de que el arte (podría decirse lo mismo de la ciencia) pudiera ser sometido al veredicto del sufragio universal.9 Pero estos últimos pueden contar. a los productores culturales que. Y esto siempre y cuando se perciba claramente que toda acción tendiente a divulgar los logros más excepcionales Habría que poner aparte. a un sondeo de opinión. Pero no debemos concluir que la barrera no pueda ser franqueada en el otro sentido y que sea intrínsecamente imposible trabajar en una redistribución democrática de las conquistas hechas posibles por la autonomía. es posible seguir dos estrategias que son más o menos frecuentes según los campos y su grado de autonomía: marcar firmemente los límites del campo y tratar de restaurar las fronteras amenazadas por la intrusión del modo de pensar y de actuar del periodismo. tienden a reforzar el efecto de Audimat o de lista de best-sellers sobre la recepción de los productos culturales y también. Existen condiciones económicas y culturales de acceso a un juicio científico esclarecido y no se le podría pedir al sufragio universal (o al sondeo) que dirimiera problemas de ciencia (aunque lo haga a veces indirectamente y sin saberlo) sin anular al mismo tiempo las condiciones mismas de la producción científica.8 que se valen de su doble pertenencia para esquivar las exigencias específicas de los dos universos o para importar en cada uno de ellos ciertos poderes más o menos bien adquiridos en el otro. especialmente) susceptibles de ser sobre los campos especializados (efecto Jdanov). indirectamente y en forma diferida. en los campos especializados o fuera de ellos y en el seno del campo periodístico "sino. 9 Es prácticamente imposible establecer distinciones entre muchas de las manifestaciones recientes arte moderno a menos que se tomen en cuenta. como ellos. en el interior de esta categoría de fronteras difusas. además. reclaman al oficio periodístico medios de subsistencia y no poderes (de control o de consagración. sobre la producción. son proclives a la alodoxia por su distancia del "centro de los valores culturales" y por su interesada propensión a disimularse a sí mismos los límites de sus capacidades de apropiación -según la lógica de la self-deception que evoca elocuentemente la fórmula a menudo empleada por los lectores de revistas de divulgación: "es una revista científica de muy alto nivel y accesible a todos¨-. etcétera). por ejemplo) hacia los productos menos exigentes y más vendibles. están en condiciones de ejercer dos efectos capitales: por un lado. para tratar de imponer en el exterior los logros y las conquistas posibilitadas por la autonomía. quizás. por lo tanto. por otro. pueden contar con el apoyo de aquellos que -puesto que identifican la ¨objetividad¨ con una suerte de cortesía y de neutralidad ecléctica respecto de todas las partes involucradas. Frente a esta amenaza. Estos "intelectuales-periodistas". introducir nuevas formas de producción cultural. orientando las elecciones (de los editores.La influencia del campo periodístico sobre los campos de la producción cultural (en especial en filosofía y en las ciencias sociales) se ejerce principalmente a través de la intervención de productores culturales situados en un lugar incierto entre el campo periodístico y los campos especializados (literario o filosófico. a su vez. es decir. lo que es lo mismo. o salir de la torre de marfil (según el modelo inaugurado por Zolá) para imponer los valores surgidos del retiro en la torre de marfil y valerse de todos los medios disponibles. imponer -especialmente a través de sus juicios críticos-principios de evaluación de las producciones culturales que. 8 . impropios o desplazados. Y.

de su pretensión (compartida por los grandes editorialistas del pasado) del monopolio de la expresión legítima de la "opinión pública" y. la capacidad acordada a los representantes (políticos u otros) para invocar su competencia de expertos o su autoridad de guardianes de los valores colectivos. Esto implica que la influencia del campo periodístico refuerza las tendencias de los agentes comprometidos en el campo político a someterse a la presión de las expectativas y exigencias de la mayoría. Pero ¿qué sucederá con los juristas. construidas por la demagogia comercial de aquellos que tienen los medios para interponerse entre los productores culturales (entre los que se puede contar. de su capacidad de trabajo en tina elaboración critica (y a veces colectiva. Aunque los agentes comprometidos en el campo periodístico y en el campo político participen de una relación de competencia y lucha permanente y aunque el campo periodístico esté. en este caso. se la observa también en el orden de la política. actúa en el mismo sentido que el sondeo. sin mediación. a su vez. sino en las normas trascendentes que ellos custodian? El campo jurídico ya no es lo que cree ser. ¿Cómo no evocar. espectadores y también electores) que se funda sobre la autonomía de los campos de producción especializados. También supone hacer la crítica de la representación de las expectativas de la mayoría.de la investigación científica o artística más avanzada supone el cuestionamiento del monopolio de los instrumentos de difusión de esta información (científica o artística) en poder del campo periodístico. libre de todo compromiso con las necesidades de la política o de la economía. hacen pesar sobre ellos la presión de las necesidades económicas o la seducción del éxito periodístico? PEQUEÑO POST-SCRIPTUM NORMATIVO Develar las determinaciones ocultas que pesan sobre los periodistas y que ellos. en primer lugar. más o menos grande. Y. como en las asambleas legislativas) de las opiniones reales o supuestas de sus mandantes. no es (¿hace falta decirlo?) denunciar . a su vez. oyentes. por eso mismo. al mismo. según los campos.por determinaciones como las que. para terminar. contribuye a producir efectos sociales efectivamente reales y. son atravesados --como todos los demás agentes sociales-. los casos de los juristas que. exigencias a veces pasionales e irreflexivas. Todo esto hace que la influencia siempre en aumento de un campo periodístico sometido. esto es. al precio de una "hipocresía piadosa". tiempo. más o menos difícil de superar y más o menos inaceptable. desde el punto de vista democrático. sobre todo la televisiva (y comercial). a una influencia creciente de la lógica comercial sobre un campo político permanentemente acosado por la tentación de la demagogia (especialmente en un momento en que el sondeo le ofrece el medio para ejercerla de manera racional) contribuya a debilitar la autonomía del campo político y. englobado dentro del campo político (en el seno del cual ejerce efectos muy poderosos). en cierto modo. encarnaciones más o menos sinceras de la hipocresía colectiva. el sondeo instaura con los electores una relación directa. a los políticos) y la gran masa de consumidores. lejos de obedecer a verdades y valores trascendentes y universales. la prensa. si se vuelve público y notorio que. con el que ella misma debe contar: aunque pueda servir también de instrumento de demagogia racional tendiente a reforzar la clausura del campo político sobre sí mismo. cuyos principios declarados ella contradice. que deja fuera de juego a todos los agentes individuales o colectivos (tales como los partidos o los sindicatos) socialmente mandatados para elaborar y proponer opiniones constituidas. especialmente económicas. Pero el hecho de que llegue a hacerse reconocer como tal. un universo puro. es. están en condiciones de perpetuar la creencia de que sus veredictos se fundan no en determinaciones externas. Despoja a todos los mandatarios y portavoces. contrariamente a las apariencias. sobre aquellos cuya tarea es dictar justicia. estos dos campos comparten el hecho de estar sujetos muy directa y estrechamente al imperio de la sanción del mercado y del plebiscito. La distancia entre los productores profesionales (o sus productos) y los simples consumidores (lectores. alterando los procedimientos y las jerarquías. hacen pesar sobre todos los productores culturales. Excepto en el caso en que hace uso de las libertades y poderes críticos garantizados por su autonomía. y a menudo constituidas en reivindicaciones movilizadoras gracias a la expresión que reciben en la prensa.

el programa de una acción concertada entre artistas. DEL CASO POLICIAL A LA CUESTIÓN DE ESTADO Es posible hacerse una idea de la contribución del periodismo a la génesis de una opinión activa y eficiente a través del seguimiento del desarrollo cronológico de un caso. El 26.10 Es tratar de ofrecer a unos y otros una posibilidad de liberarse. simple hecho policial destinado a quedar confinado en el rubro local de un periódico regional. se constituye en parte querellante en todos los casos. una convocatoria de la familia a manifestar en favor de un proyecto de ley para agravar las penas para violadores y asesinos de niños.responsables. escritores. el 23 de septiembre. L´Indépendant del 6 de octubre anuncia que la Asociación Karine. el anuncio de la creación de una Asociación de amigos de los padres de Karine en un pequeño pueblo vecino y de una apelación al ministro del Interior en otro. (por efecto de la singularización que anula su carácter banal al atrancarlo del contexto familiar) habrían evocado en el lector todos los ejemplos equivalentes que la rutina de la mirada común deja escapar. Mas tarde. muchas veces tuvimos que renunciar a reproducir documentos que habrían aportado toda su fuerza a nuestras demostraciones y que. el 25. la alusión a un "sospechoso". que se ha procurado un abogado. La Dépeche de Toulouse sigue más o menos el mismo movimiento. el 8 de octubre se informa que la Asociación es recibida por el ministro de justicia. que ha tenido lugar una manifestación por una "verdadera perpetuidad". Solo una colaboración de este tipo permitiría trabajar eficazmente en la divulgación de las conquistas más universales de la investigación y también en la universalización práctica de las condiciones de acceso a lo universal. científicos y periodistas. pero un editorial del 26 alude "a aquel que sigue siendo uno de nosotros" y llama a la moderación. la confesión del asesino (22 de septiembre). poseedores del (cuasi)monopolio de los medios de difusión. que convoca a una movilización. A partir de esta fecha el debate pasa a escala nacional. la ¨apelación patética" de su madre (16 de septiembre). interrogante en el que cada palabra es un llamado a la identificación vindicativa. El 25. del influjo de estos mecanismos y proponer. miembros del Frente Nacional. El 30 de octubre 137 diputados de derecha reclaman el restablecimiento de la pena capital. ciertamente bastante banal. por otra parte. pública y legítima. como el "caso de la pequeña Karine". a través de la toma de conciencia. Los diarios parisinos intervienen bastante Para evitar el efecto de ¨sujeción¨ o de caricatura que se corre el riesgo de suscitar cuando se publican literalmente declaraciones grabadas o textos impresos. el 10. L´Indépendant anuncia que el gobierno va a presentar en el período de sesiones de otoño un proyecto de ley que reforzará la regla de ejecución de la pena para los autores de asesinatos de niños. amigo de la familia con antecedentes penales "condenado dos veces en la cámara criminal (20 de septiembre). más tarde. El 27 de septiembre. nueva audiencia con el ministro de justicia. el 9. que poco a poco se vio transformado en una verdadera cuestión de Estado por un trabajo de constitución de una opinión colectiva. la televisión con el programa de Charles Villeneuve llamado "El jurado de honor" al que son invitados ¨la mamá de Karine y la Sra. señalar culpables. un cambio de regístro: una declaración del padre de la víctima exigiendo el restablecimiento de la pena de muerte acompañada por una declaración en el mismo sentido de padrino de Karine y un editorial que sugiere que los antecedentes del asesino "deberían haber acarreado medidas definitivas para impedir la reincidencia". representantes de asociaciones y abogados para debatir la cuestión: "¿Qué hacemos con los asesinos de nuestros hijos?". Intervienen los políticos: primero. El 16. El punto de partida: en un pequeño periódico local. un debate que reúne a dos mil setecientos adherentes. finalmente ratificada por tina ley (la ley de reclusión perpetua). necesariamente. la apelación del padre a "sus amigos¨ (19 de septiembre). otra manifestación en Montpellier. 10 . de otros partidos (en particular el alcalde socialista de Perpignan). quizás. El 17 de noviembre interviene. L´Indépendant de Perpignan el anuncio de la desaparición de la pequeña (15 de septiembre). Nicolau¨ y también el ministro de justicia. manifestación con pancartas reclamando el restablecimiento de la pena de muerte o de reclusión perpetua. convoca a tina manifestación y reclama a la población el envío de cartas a los diputados. El 28.

. Con la excepción de Le Figaro: desde fines de septiembre. La responsabilidad de los periodistas reside. Así.tarde y bastante tibiamente. proporciona. desencadena la protesta generalizada de las principales organizaciones de magistrados y un colegio de abogados indica que "en la persecución de un fin mediático. que lleva a adular las expectativas más difundidas. constituido en principio sacrosanto de la democracia. en el dejarse llevar de la irresponsabilidad que los conduce a producir. sin saberlo. a la demagogia su mejor coartada. los periodistas han jugado un papel determinante: al darle la posibilidad de acceder a la expresión pública. Y tal como lo muestra la intervención de la televisión en este caso. de que el Consejo de ministros ha decidido adoptar un proyecto de ley que instaura la pena de reclusión a perpetuidad. tiene el mérito de hacer aparecer los efectos que los periodistas pueden producir cada vez que. no puede sino reforzar la propensión a dejar jugar libremente los efectos ignorados de la publicación. el 4 de noviembre. da la palabra a un abogado. Un llamado que ha sido el origen de un movimiento de protesta pública y organizada (manifestaciones. en un llamado público -publicado y por lo tanto hecho lícito y legitimado. a veces.a la venganza y a la movilización. el proyecto se opone a la serenidad de un trabajo legislativo" (La Croix. efectos no queridos en nombre de un derecho a la información que. 4 de noviembre). han transformado un impulso de indignación privada y destinada a la impotencia reiterada. por la única virtud de la publicación -en tanto divulgación que implica ratificación y oficialización. autor de Ces enfants qu´on assassine (Esos niños que asesinamos) que reclama terminar con la indulgencia y convoca a un referendum a la vez que toma posición permanentemente en favor de la reforma de la ley (como Le Quotidien de Paris).atizan o movilizan pulsiones. Y la brevedad del plazo (menos de cuatro meses) entre la desaparición de la pequeña y la decisión legislativa de restablecer la reclusión perpetua. y aun a intensificarlos a través de la excitación demagógica de las pasiones primarias. El anuncio. sin duda. la sumisión al Audimat y a la lógica de la competencia por las partes del mercado. por lo menos en la fase inicial. solicitadas. etcétera).

Como lo dije frecuentemente. la ilusión de que las nuevas tecnologías podrían reducir el papel de los periodistas. D. sin duda incluso antes. docencia.Práctico 10 WOLTON. un examen de conciencia serio. por lo tanto. Si el público de los países occidentales no percibe este aggiornamento en los diez o veinte años próximos. intentar explicarlo a públicos invisibles. Sea porque ellos mismos aspiran a unirse al club de los privilegiados.. Le Monde. Mazure. Pero el público no ve y no conoce más que a la cincuentena de periodistas mediatizados y es en relación con este pequeño grupo que se forma una imagen de la profesión en su conjunto.es bien sabido. y enloqueció a un buen número de los que fueron tocados por ella: periodistas. organizar y jerarquizar la información. el contrato de confianza. El fenómeno es reciente y principalmente debido a la explosión de la televisión.Pensar la comunicación. ¿Serán también sus víctimas? ¿Sabrán dominar su victoria o quedarán atrapados por ella? Beneficiarios o víctimas. la mayor parte de los periodistas no posee este defecto. 2001. y la mayor parte del ambiente sufre las imágenes positivas o negativas que transmite esta pequeña nomenklatura. silencioso pero indispensable. .'11 Pueden mencionarse dos hechos en su descargo. abril en Cannes (MIP) junio en Budapest (para los compradores de los países del Este). la pérdida de confianza del público que reducirá la legitimidad de los periodistas y. Cojean. Buenos Aires. porque se trata de un muy bello oficio: aprehender día tras día el transcurso del tiempo. Pero esto es más difícil de hacer hoy que ayer. Lo que está en cuestión. Que "la televisión enloquece" -según el título de una obra de B. en realidad. Cuanto más fácil es técnicamente producir información. en . 223-237 Los periodistas son los grandes beneficiarios de la victoria de la información y de la comunicación. octubre en Cannes (MIP com). comentarios y opiniones hay. más dificultades plantea su contenido. Porque desde hace treinta años se ahonda lentamente la fosa entre la representación que los periodistas se hacen de sí mismos y la confianza que les concede el público. Pero esta profesion esta muy jerarquizada. es la condición del periodista como intermediario entre el espectáculo del mundo y el público. animadores.. más indispensable es la función del periodista como intermediario para seleccionar. "Las tres crisis del periodismo". La apuesta es doble: por una parte. incluso su notoriedad. debido al hecho de la omnipresencia de la información. entre el público y sus informadores corre el riesgo de romperse. productores y dirigentes. más bien. Es inútil decir que una evolución de esta clase sería catastrófica para el oficio. comprender sus causas y deducir las soluciones posibles. lunes 14 de octubre de 1996: “…enero en los Estados Unidos (el muy norteamericano Naipe en Las Vegas o en New Orleáns). el público y la democracia. La visibilidad y la notoriedad conferidas por la imagen cambiaron todo. a partir de la evolución técnica y de la crisis de confianza del público acerca de la profesión. Esto sería perjudicial. su visibilidad. Es necesario. Lo que se gana en 11 Esta representación se caracteriza por el inmutable calendario anual de los encuentros entre periodistas como lo muestra el artículo de A. porque no son “vedettes” y hacen bastante modestamente su trabajo. diciembre en Hong Kong (NIP / Asia)”..págs. sin lograr distinguirse de ella. pero también para la información. Se debe pagar un precio por esta revalorización del periodista. con su legitimidad. Segundo. “La tribu desmarchandese D´images”. cuanto más información. febrero en Montecarlo (Festival y Mercado). por otra parte. su papel de contrapoder y. Sea porque al estar en la parte inferior de la jerarquía ciertos periodistas no llegan a hacerse escuchar. que supere la autocrítica narcisística que se observa en ciertos coloquios sobre la "crisis del periodismo". de su capacidad para superar esa victoria y no confundir el carácter público de su oficio. distinguir lo importante de lo secundario. De nada sirve tampoco denunciar las desviaciones del oficio que todo el mundo conoce. la respuesta dependera. burlones a irónicos para consigo mismos. Anteriormente los periodistas eran más modestos.

durante los últimos treinta años. son con frecuencia la “carne de información”. debido a que estos hacen desaparecer la 1ógica del conocimiento? ¿A partir de cuándo el mundo periodístico debe rechazar la tentación de pasar del status de contrapoder al de cuarto poder. a la medida del desarrollo del sector. finalnente. 1) Las restricciones económicas:los periodistas occidentales se baten por la libertad política. creen poder “liberarse” individualmente. EI periodista es frágil. Nada sería peor que la lenta degradación de esa función de "centinela de la democracia". ofertas de programas y de servicios que desestabilizan toda la tradición de la información y de la comunicación. En la lógica económica despiadada que se apodera de todo el sector de la comunicación. suprimen y fusionan periódicos.tienen hoy en día efectos implacables. pasarán de un grupo de comunicación a otro. durante los últimos veinte años. El resto de la profesión es. Este hecho desestabiliza la actividad periodística. porque no es necesario idealizar el pasado. Cuanto más cómodos están en la lucha política. con la que comparten las referencias. simultáneamente. La lógica individualista se opone aquí a la defensa de la identidad profesional. lo que deja indefenso a un ambiente poco familiarizado con este tipo de lucha. al de los expertos y a la franja de tecnócratas que intervienen en el espacio público. Las leyes del capitalismo -que siempre fueron omnipresentes en el sector de la prensa. Mi propuesta intenta entonces revalorizar la función del periodista. al mundo académico.facilidad técnica se pierde en significación. a pesar de las sonrisas y los buenos discursos. Las tres crisis del periodismo Aunque no tienen las mismas causas. no menoscabarla. como si esta estuviese amenazada. en el momento en el que los valores de la información triunfan. con las novedades tecnológicas. como espectador de la historia. Pero adquiere un valor ejemplar cuando se trata del oficio de los que hacen la información y la comunicación. los periodistas. Y la ideología de la desregulación que domina al sector de la comunicación hizo que rápidamente se identificase. la televisión y las industrias de producción de programas. lo que es en realidad una lucha esencial en el marco del modelo democrático. con el mercado de trabajo está. Se adquieren. En occidente. el problema será. La estandarización y el racionalismo que resultan de esto perturba la división tradicional del trabajo. como es frecuente en la historia de la prensa. porque no disponen ni de palabras ni de referencias para batirse en este terreno. porque esta cotidianamente expuesto al fuego de la historia y a la mirada del público. Los periodistas se sienten incómodos frente a este lugar creciente de la lógica económica. 1. este ambiente . Los grupos y los capitanes de la industria saben que si se pone suficiente dinero en la negociación las vedettes de la profesión. poco capáz de oponerse a las lógicas de la reestructuración. muchos periodistas. más molestos y contrariados están con las restricciones económicas. especialmente en tanto que algunas de las dificultades que ella enfrenta le concernirán pronto al mundo intelectual y cultural. en “defensa de un corporativismo estrecho”. como las estrellas del futbol. mientras que la 1ógica económica es por lo menos tan amenazante para la libertad de prensa como la represión política. de distinguir día a día lo trágico de lo superfluo. necesariamente artesanal y cuyo sentido es ser capaz. en buena medida. el mismo: ¿cómo resistirse a la lógica comunicaciónal? ¿Cómo preservar una cierta alteridad en la manera de ver la realidad? El surgimiento. perdiendo así la alteridad indispensable para su función? En los dos casos el problema es el mismo: ¿cómo evitar que la comunicación nivele todas las diferencias. Los grupos multimedia combinan. Los grupos de comunicación manejan la radio. que suprima las distancias indispensables? Las dificultades observadas aquí en la evolución del periodismo conciernen entonces. en recesión y expansión. todas se refuerzan para desestabilizar la identidad de una profesión reciente y frágil. El individualismo de la profesión acentúa los efectos de desestabilización y. ¿Podemos hacer jugar simultáneamente diversas legitimidades? ¿A partir de cuándo e1 mundo intelectual y cultural debe rechazar la simplificación y el cariz espectacular inherentes la existencia de los medios. Al final. por otra parte. de la categoría de "intelectuales mediáticos" nos permite imaginar el problerna.

y los periodistas que les es tan difícil trabajar como siempre… De un modo general. la televisión y los grupos de comunicación. aquí también. El tema de la aldea global es una realidad técnica y una ilusión desde el punto de vista del contenido de la información. visible en la multiplicación de cadenas temáticas de información en radio. una jerarquía. Pero no se atreve a reconocerlo.sufrió la desestabilización debido a la lógica económica más que a la presión política. Cuanto más fácil es. que . pero no es conmensurable con lo que ocurrió durante un siglo. Numerosos periodistas que no pertenecen a ella no comparten esos comportamientos. 2) Las restricciones técnicas: aparentemente se trata menos de restricciones que de recursos. la técnica y el periodista. sino a la inversa. La información es omnipresente. en el otro extremo tenga la misma capacidad de absorción. es el lugar de la información en el funcionamiento de la democracia lo que cambió en el último siglo. libre y contradictoriamente acerca de la mayoría de los grandes problemas de la sociedad. ya no son los periodistas quienes están en manos de los políticos. No es forzosamente por estar encima del suceso que se produce mejor información. nunca bastará para dar cuenta de lo esencial de la realidad? ¿Y que existen aspectos enteros de la realidad totalmente subconsiderados en el plano de la información y que. La relacíon de fuerza sigue siendo insuperable entre los periodístas y los actores. Mientras los periodistas no consigan romper esa falsa unidad.1. Por otra parte. Tanto más cuanto qué la restricción de la competencia lleva a abreviar aun más las demoras entre el suceso y su información. El cambio técnico. como hemos visto. y su recepción. El problema es. Pero. Hoy en día todo transcurre muy rápido. producir información. pero no existe un “receptor mediatizado”. Sin embargo. y la mayor parte de las desviaciones observadas conciernen a las minorías de los “periodistas líderes” a la cabeza de las radios. es decir. que les es más perjudicial que favorable. Ya no existe distancia entre el suceso y la información. 3) Las restricciones políticas: ¡Aquí también la dificultad resulta de un mejoramiento! La libertad política de la información es una conquista. técnicamente. una desestabilización profunda del mundo de los periodistas. el público se mantendrá escéptico para con ellos. como vimos. que resultan a la vez beneficiarios y víctimas de esta triple evolución. hecho realidad. pero no lo hacen saber. Cruel toma de consciencia. porque existe. El tema de la mundialización de la información ilustra del mejor modo posible esta contradicción entre la eficacia técnica y el contenido de la información. ayer. no son menos importantes? El resultado de las tres crisis es. A todo ciudadano le resulta normal hoy en día ser informado pública. Esta diferenciación debería consistir primero en valorizar a los periodistas de las agencias. sin embargo. la información y el público. La mayor parte del tiempo. Los periodistas. Técnicamente. De todas maneras. quebró la cadena que. aunque sea omnipresente. los periódicos. evaluar el impacto del bombardeo informativo. acentuado por las restricciones de la economía. puede existir una “mundialización de la información”. en todos los casos. esto no significa que el receptor. más dificil es su selección y construcción. Dicho de otro modo. suponiendo que los periodistas puedan seguir el rítmo de los acontecimientos sin demasiados errores. aquí como en otros lados. a la cumbre de la jerarquía. ¿cómo puede evitarse abusar de esta situación? Esto significa dos cosas: por una parte. En realidad estos últimos afectan estructuralmente. ¿cómo admitir que la información. evitar que los periodistas abusen de esa victoria. resultan contrariados porque en el momento en que la realidad alcanza su ideal comienzan a hacerse evidentes sus límites. demasiado rápido. por un lado. el trabajo periodístico. por todas las razones que explicamos precedentemente. televisión y nuevos medios. por el otro. se vuelve una pesadilla. estos últimos tienen interés en hacer creer que son ellos los que dominan su relación con el mundo. era relativamente continua entre el hecho y el suceso. Romper la aparente unidad del grupo de periodistas Hablar de "los" periodistas casi no tiene sentido. El sueñodel directo. La paradoja es que el progreso técnico que durante un siglo y medio se utilizó para reducir la longitud de la cadena de la información es el mismo que la rompió. 2 Las diez vías del aggiornanento 2. implica examinar la creencia según la cual lo esencial de la realidad es hoy en día perceptible gracias a la información.

F. ligado a los medios audiovisuales y del que nadie puede negar que tenga un papel importante. los "secretos". territorial.desempeñan. ¿Qué impacto tienen todavía esos seres "emblemáticos” sobre el ambiente? ¿Cuáles son hoy los verdaderos valores del periodismo. como en todo medio profesional. proteger sus fuentes e involucrar al público o a la justicia en su "lucha" contra los poderes? ¿El periodista jurista y abogado es una nueva figura. y luego de la política interior. Ni la perezosa jerarquía en la cual la segunda acepta con demasiada frecuencia situarse en relación con la primera. lo que pone en cuestión la jerarquía "natural" que ubica a los periodistas del servicio extranjero. a la vez. quién lo paga? ¿Serán necesarios también los conflictos en los márgenes de la profesión y entre los obreros especialistas de la información y las estrellas para que los problemas se planteen? ¿Hasta cuándo este ambiente compuesto aceptará ser identificado con una cincuentena de personalidades? 2. un papel esencial. militar. o imaginarias. sino que también se plantean temibles problemas de fronteras. La prensa de la capital no es la de la provincia.2. Existen también otras diferencias que debemos destacar para distinguir mejor los múltiples oficios del periodismo: en la prensa escrita. en la cumbre. social. ¿Hasta dónde debe el periodista proteger sus fuentes. Podríamos aplicar exactamente el mismo razonamiento al medio ambiente de la información… No solo existen nuevas formas de periodismo que deberían ser integradas en una reflexión crítica sobre la profesión. Giroud y muchos otros… Estas referencias tienen. aunque esto no justifica para nada el complejo de superioridad de la primera respecto de la segunda. debe el periodista aceptar esa carrera-persecución de las "revelaciones". vinculado al espacio creciente del derecho en la vida pública. ¿Ciertas funciones de documentalista en los medios electrónicos no pertenecen al periodismo? ¿Por qué en ciertos países los presentadores de los noticieros audiovisuales son periodistas y en otros animadores? ¿Cuáles son las diferencias entre ciertas funciones de las relaciones públicas y el periodismo? ¿Dónde termina el periodismo y donde comienza la comunicación? ¿Los que hacen posible la comunicación de grandes instituciones (empresas. de la profesión y las realidades de la vida profesional es grande. Diferenciar es indispensable. donde todo culmina con la instalación de una 1ógica jurídica? ¿La salida del periodismo democrático es terminar en el espacio judicial por intermedio de los abogados? ¿El periodista es un superabogado y la información puede escapar a su juridización? Lo que esta en cuesti6n es. científico… . ciudades ) son periodistas? ¿Cuál es el precio de la información en este vasto mercado? ¿Quién lo fija y. sobre todo. Woodward. la radio. fieles como nadie al ideal de la profesión pero. Relativizar las imágenes mitológicas de la profesión A. como vimos. ¿Para salvaguardar su lugar en una sociedad donde todo es "información". "se sorprende" de la "lentitud" con la que otros medios profesionales o culturales acogen el cambio. P. ¿Por qué las multiples formas de periodismo que se desarrollaron a partir de la guerra no tuvieron éxito en poner en cuestión el estereotipo de la profesión. sin duda. por otra parte. debido a que en medio siglo surgieron diversas formas de periodismo: periodismo económico. no consiguen que se hable de ellos. existe en cada caso un trabajo de especificación que debe hacerse. que responde a otra época de la prensa? Lección a meditar para un medio que. Otro ejemplo: el de las fuentes. las “noticias exclusi vas". la evolución de la sociedad y la de las representaciones del papel del periodista. La distancia entre las figuras míticas. la televisión y mañana en los nuevos medios. Lazareff. Rouletabille. B. y a partir de cuando debe hacerlas públicas? Problema esencial. pero aquí se puede ser más importante que en otros lados debido al hecho de la dimensión pública de la profesión. como no son conocidos ni tienen figuración en los medios. Londres. ya que su fuerza es esta relación de confianza con el público? ¿La . un papel crucial en la producción de la información y se mantienen. al lado del periodistas de encuestas y de investigación? ¿En qué se convierte la tan antigua figura del reportero? ¿El periodismo institucional no ocupa demasiado lugar? ¿Qué pensar del periodismo de relación y de presentación. en un momento en que este triunfa caricaturizándose? Dos ejemplos concretos: ¿cómo salvar una concepción del periodismo diferente de la evolución que se constata en los Estados Unidos.

La mayor parte de las informaciones se presentan de un modo dramático. sobre todo. los periodistas tienen una visión cualitativa demasiado sumaria del público. es la cuestión del estatus de 1a imagen y de su relación con la realidad. realidad y verdad debe examinarse con mayor razón cuando el cariz espectacular de la realidad se reduce a una sucesión de imágenes fuertes que simbolizan. Como si saber antes que los otros pudiese producir alguna diferencia… Además. en donde surgen dos polos: el paternalismo y el temor de hacerse criticar. la mayor parte del tiempo. naturalmente. Toda profesión se arroga una representación más o menos simplificada del público. el vínculo entre imagen y verdad ya no es directo. El público quiere comprender y. vinculadas a 1a actualidad. El tema de la "informaci ón mundial" participa en este proceso de inflación. Cuanto más información hay. pero pocas encuentran en ella el sentido y la legitimidad de su officio en semejante grado. "lo verdadero". Su status se encuentra entonces modificado por el simple hecho del volumen de las imagenes en circulación. Puesto que existe una plétora de imágenes. los periodistas tienen poca curiosidad acerca del público. Hoy en día. rápidamente constatan que no lo ven de la misma manera! No obstante. comprender la información en su contexto. Con frecuencia mantienen en este respecto una relativa indiferencia y nunca están lejos de pensar que su oficio los pone "más adelante" que ellos. entonces. Las "revelaciones" se suceden a un rítmo veloz. más importante es la noción de punto de vista. entre las imagenes de la realidad. Pero esta dramatización es primeramente autorreferencial. Recuperar la confianza del público Esta confianza es la piedra angular de la legitimidad del periodismo. La información no basta. El vínculo entre imagen. porque las técnicas van más rápido que la información. en especial. ¡Como si el público tuviese necesidad de esa dramatización para interesarse por la información! ¡Como si olvidase el carácter trágico de la historia! Como si fuese necesario . aunque los periodistas continúen dramatizándolo. basta ver los títulos de casi todos los programas de información en la televisión privada o pública. jadeante y grave (por ejemplo.hipermediatización de la realidad es compatible todavía con uno de los papeles clásicos del periodismo. Suponiendo que alguna vez lo hayan hecho… Con la imagen nada es simple y menos todavía en la actualidad para las sociedades que hicieron de ella la relación privilegiada y más directa con la realidad. Segundo. las imagenes de ficción y las imágenes virtuales. a saber. desde hace más de un siglo. hoy es una banalidad. primero. Para advertir el peso de esta dramatización. Lo que está en juego. Ayer esto era una conquista.4. debe hacerse un inmenso trabajo sobre la imagen a fin de mantener una clara distinción. en lugar de ver una fuerza en esta diversidad. porque los recursos técnicos y la presión de la competencia llevan a una escalada de la dramatización. el de hacer presión sobre la política? 2. ya no asombra. Esto crea una situación inédita en la que la imagen constituye 1a realidad tanto como la representa. en medio siglo. una serie entrecortada de imágenes sobre los acontecimientos más trágicos de los últimos años. una cultura audiovisual crítica a la medida principalmente del aumento de sus conocimientos. 2. para el público.3. más necesarios son los vínculos complementarios entre información y saber. no comprendieron que este adquirió. Muchos subestiman la inteligencia del público y. Un ejemplo: todas las cadenas de televisión del mundo recurren a montajes de imágenes violentas no solo para las informaciones sino también para la publicidad. A pesar sus discursos. Los periodistas lo saben muy bien: ¡cuando varios de ellos se encuentran ante un mismo acontecimiento. lo ven como una debilidad… Finalmente. en un universo saturado de imágenes. Les corresponde a los periodistas recordar que cuanto más información hay. estas no dicen. Con mucha frecuencia "cuentan" con las encuestas para formarse una opinión del público. la crisis de las vacas locas). los acontecimientos graves o trágicos. y con algunos testigos favorables o desfavorables. las revistas y los documentales. Informar sobre las trampas y las dificultades de la hipermediatización Esto es necesario. Esto debería aparentemente revalorizar el papel del periodismo. y crean finalmente un riesgo evidente de una "sobredosis de información”. porque no existe el ciudadano mundial.

En este sentido la investigación periodística es pariente de la otra gran investigación. Revalorizar la investigación Investigar es en primer lugar salir de los caminos trillados. La investigación permite también esclarecer las cualidades del trabajo periodístico. que intenta sobre la base de revelaciones y de investigaciones sorprendentes propagar ya sea la imagen del periodista amarillista. reafirmar el vínculo entre la información periodística y los valores democráticos para resistir a los espejismos de una información objetiva. como se decía en la gran tradición periodística. El desafío del periodismo no es competir con la Internet.6. es indispensable. El progreso no consiste en que pueda acceder directamente desde su casa a un número incalculable de informaciones. sino que tampoco basta ver más para saber. espíritu crítico. sobre la base de las cifras y las estadísticas. Favorece una reflexión sobre la especificidad de la información penodística en relación con otros géneros de la información y permite principalmente resistir a tres escollos. El de la "información basura". Sino. de mentiras y de medias verdades. que aquellos que las hacen y las administran realicen un trabajo crítico. Por otra parte. independencia. de comprender los problemas del momento. cruzar las informaciones. curiosidad. de imágenes y de sentidos. en cambio. No solo no basta estar más informado para saber. incluyendo el de las imágenes más sofisticadas. El tercero es la desviación hacia la información "objetiva" de la que hable muchas veces y que. En síntesis. aleja la información del principio que es el suyo en la teoría democrática: ser el . la de las ciencias sociales. en el manejo de esas imágenes dramáticas se hace una violencia considerable al público. lo que justifica un esfuerzo teórico del que los periodistas deben ser los primeros actores. las señales tradicionales de la relación entre información y conocimiento perdieron vigencia. El segundo escollo. Finalmente. Esto significa reafirmar el papel esencial del periodista como intermediario generalista entre el espectáculo del mundo y el público en general destinatario de su trabajo. podría provenir de un público saturado de sangre.cada día un poco más de violencia para que no huyan de las informaciones… En realidad. el de la comunicación? Podemos seguir dos pistas. sino de una elección que responde al imperativo democrático. Tarea original en relación con otras profesiones que intervienen en el campo de la información y que constituye la especificidad de la profesión: la de ir a ver. reivindicar el carácter generalista de la información periodística. el creciente volumen de informaciones refuerza el papel del periodista como intermediario entre el mundo y los ciudadanos. si se quiere que la imagen conserve su papel en la economia general de la información y de la verdad. más esencial es entonces la función del periodista generalista. El ciudadano puede ejercer su soberanía gracias a que es capaz sobre la base de la información que todos reciben. "Investigar e informar". la fortaleza del discurso periodístico consiste en simplificar los problemas con el fin de hacerlos comprensibles para la mayoría. El periodista es el "reportero". En un universo de discursos numerosos. el que da cuenta al público el fruto de su investigación. ya sea la del periodista justiciero. Cuanto más niveles de discursos. Encontramos aquí la cuestión normativa del público y de su vínculo con la información y la democracia. de intereses. Valorizar la función del intermediario generalista ¿En qué consiste la información periodística en relación con todos los otros géneros de la información? ¿Por qué debe mantenerse esta distinción vital? ¿En qué se transforma la especificidad del periodista si todo el mundo produce información y comunicación? ¿Cómo rechazar la fusión de este oficio en un medio profesional más amplio. Por una arte. intentar comprender. 2.5. el fenómeno del rechazo de la información. En treinta años. sino en que pueda comprender mejor el mundo y en que pueda otorgar su confianza a aquellos cuyo merito es el de ser los intermediarios entre la historia y la realidad de los públicos. luego de veinte a treinta años de explosión de imágenes de todo tipo. complejos y contradictorios. que transforma al periodista en un simple comentador y seudoordenador de los acontecimientos del momento. concierne a la "información comentario". no en el sentido de un nivel cero de la información. subjetividad. de conocimientos de saberes jerarquizados y de pericias. no contentarse con los discursos oficiales. 2.

La investigación a permite también al periodista desenredar los hilos cada vez más sutiles de los sistemas de información administrados por los lobbies. como tampoco tienen su monopolio. al reflexionar sobre las secciones. Curiosamente. de la relación ente la vida privada y la pública. los límites del directo y el papel de la autocensura. Reexaminar la relación con la información es también reabrir una reflexión sobre el porvenir del papel del periodismo. paralelamente a un trabajo crítico sobre la jerarquía de la información. Es también la manera de recordar que el horizonte de la información es menos la objetividad que la honestidad. La prensa está dividida según los mismos criterios que los grandes ministerios y las grandes administraciones. y reconocerle la capacidad de comprender esos problemas. Reconstruir una jerarquía de información Esto significa re-examinar el peso respectivo de las secciones en los medios. No es dificil comprender como una cierta concepción de "decir todo. ¿a partir de qué momento la hipertrofia de la segunda transforma al periodista en animador? ¿Hasta dónde la transformación de la información en un espectáculo es necesaria bajo la presión de la competencia y la necesidad de interesar a un público hastiado? ¿Las restricciones del "charity business". En los medios generalistas. la jerarquía entre los servicios y. Esto tal vez reforzaría también el vínculo con el público. del ambiente. Por otra parte. de la política del secreto. saber decir no a la difusión de ciertas informaciones les aportara crédito a los periodistas. y te diré la representación que haces de la sociedad. por lo tanto. Bella prueba de independencia… Repartir de otra manera las secciones y modificar su ponderación permitiría jerarquizar de otro modo la información. debe abrirse una reflexión sobre "los límites del deber de información". de la educación. y a partir de donde. los periodistas no hablan lo suficiente del atentado a la libertad de información que representa la acción de los lobbies. Esto obliga a reconsiderar el estatuto de la imagen. donde todas las jugadas estan permitidas.7. la parte más importante se encuentra en las secciones internacional y de política interior. Si los periodistas no lo emprenden. el número de periodistas por servicio. sino también el de la desproporción en el tratamiento de aspectos enteros de la realidad. de la religión y de la cultura. en un movimiento browniano incesante. pierde su especificidad? Si no hay información sin comunicación. la prensa podría adquirir entonces un poco de independencia respecto de las múltiples presiones que sufre. en que medida los medios tienen una visión de la información directamente ligada al recorte institucional de la sociedad. por ejemplo. 2. Al reivindicar la honestidad más que la objetividad. al hacerlo así. mostrar todo" en nombre del "derecho de saber" del público ejerce un efecto seductor sobre el voyeurismo de este último. quienes saben muy bien hoy utilizar la lógica de la información y de la comunicación. otros se encargarán… 2. a través de esa jerarquía". Esta podía servir de referencia en un universo pobre en inforrnación. En un universo de hipercompetencia. Informar al público es también reconocer la inteligencia crítica del mismo. Criticar la ideología de la transparencia y de la inmediatez Mostrar todo y decir todo ya no son sinónimos de verdad. se impone una reflexión sobre su deontología. y atreverse a denunciar a las manzanas podridas que. transgreden todas las reglas deontológicas… En síntesis. Esto plantea no solo el problema de la formación y de la competencia de los periodistas. el periodista es más creible ante el público. porque el volumen de informaciones que se intercambian. en hombre de un derecho demagógico a la información del público. ¿Hasta dónde debe ingresar en una lógica de la comunicación. Esto quiere decir reabrir los expedientes de la deontología. admitir que. de la necesidad de no “desternillarse de risa". de la sociedad. autorizan a los periodistas más preciados a .8. "Dime como repartes a los periodistas en las diferentes secciones. hace caduca la idea de objetividad. vínculo que hoy se ve reducido con frecuencia a un simple "correo de lectores”. puede advertirse.relato de la historia de los hombres por otros hombres. en detrimento de la economía. incluso de la animación. Hoy en día no se adapta a un mundo sobremediatizado. de la ciencia. relegado a las páginas menos leídas y menos valoradas… En paralelo con el exámen crítico de la jerarquía de la información.

ventas. mediante la investigación de la verdad. la aeronáutica o el automóvil-. también. Tras haber garantizado a las redacciones. en el momento de las adquisiciones. todos los días. En este momento. a aquellos que se encuentran en una situación frágil en el origen de las informaciones transmitidas luego en algunos segundos a los cuatro rincones del mundo? Luchar por promover una cierta visión universalista de la información es también. Infomar es menos peligroso en las democracias que en las dictaduras… Admitir la diferencia radical en la situación de las dos formas de periodismo es esencial para evitar las amalgamas engañosas. permitiría sin duda revelar mejor las distinciones. volverse actor.transformarse en prestidigitadores y héroes de la generosidad popular? ¿Hasta dónde el fin justifica los medios en una época donde toda iniciativa pasa por una lógica de la comunicación? Todo esto plantea la cuestión de la definición de la profesión y de la capacidad de distinguir las diferentes especialidades. sindicalistas.9. en nombre de los derechos fundamentales del hombre y de la libertad de información. a fuerza de adquisiciones y de concentraciones. El papel de productor de talk-shows y de otras emisiones de diálogos más o menos en directo es una nueva identidad profesional periodística. los periodistas continúan pudriéndose en las cárceles o son torturados. de los que será necesario limitar sus riesgos de desviación? ¿O bien una reflexión sobre la naturaleza de la información provista? Es preciso retomar el muy antiguo debate acerca de la identidad del periodista. hombres de la cultura… 2. "el respeto por la libertad de los periodistas". Las dificultades. del anfitrión de los "talk-shows". y si otras lógicas deben intervenir. defender a los profesionales de la información y a aquellos que los ayudan: abogados. sino también obtener de los periodistas de los países occidentales más solidaridad con aquellos de sus colegas que. de la cultura. La información es instantánea y omnipresente pero. en la abrumadora mayoría de los países del mundo. a falta de legitimidad. entra en los hogares y explica el mundo. testigos. e1 sueño del periodista era. lo que llevará a una extensión de la profesión de periodista? ¿O bien la llegada de nuevos soportes. de actor y de portavoz. al mismo tiempo. frecuentemente trágicas de los segundos no pueden servir para cubrir los errores y la pereza de los primeros. Ayer. modifican regularrne todos los equilibrios. de la religión… debe permanecer regulada por una 1ógica de la información. en un número siempre impresionante de países. vender.10. políticos. no es necesario ser periodista para animar un talk-show. El problema no es solo la necesidad de diferenciar más netamente los papeles y las responsabilidades. y por intermedio de figuras aparentemente épicas de capitanes de la industria que hacen hoy en día fortunas con la comunicación -como otros lo hacían ayer con el petróleo. existe el papel de testigo privilegiado de la actualidad y el del periodista presentador que. Aprender a resistir a las industrias de la información y de la comunicación Estas. En cada caso la pregunta es la misma: ¿según que principio calificar la naturaleza de la actividad? ¿Es la aparición de un segmento de mercado rentable. cuales son? Existen seguramente otros perfiles profesionales además de los cuatro que rápidamente mencionamos. de las costumbres. ¿Qué relación puede establecerse entre las tres funciones muy antiguas de testigo. al lado de las computadoras y los satélites. Estos empresarios se comportan hacia la información y los periodistas de la misma manera que cualquier capitán de la industria lo hace en el mundo de los negocios. pero la legitimidad periodística por lo general mejora la credibilidad de esas emisiones. Es difícil conservar la proporción entre la humanización de la información. su independencia y . fusiones o reestructuraciones. pero ellas se vuelven cada vez más contradictorias? 2. el acero. la multiplicación de las emisiones que tratan acerca de los eventos de sociedad. ¿Hasta dónde llegar? ¿Hasta dónde. reli giosos. y tal vez por sobre todo. en la perspectiva de los dos héroes del The Washington Post. ¿De qué sirve hablar de una "información mundial" y soñar con redes interactivas. Ciertamente. viven difícilmente de su profesión. si no protegemos. que el periodista asegura y la valorización del periodista que la información asegura… Reconsiderar el perfil del animador. en un momento en que la evolución actual contribuye a valorarlas. despedir y transformar las líneas editoriales. intelectuales. en cambio. al comprar.

y Backmann. por medio.-M. por el sistema de cláusulas profesionales. L'affaire Salengro. Avenirs.. C. 1995. no se pasa fácilmente de un lado de la información al otro. fuerte y espectacular cuando se trata de atentados a la libertad política. Chardon. El público tiene entonces la percepción sorda de una defensa de la libertad de información y de comunicación en dos velocidades. se aproxima con frecuencia peligrosamente a una "información promocion".su voluntad de no interferir en el contenido de los periódicos. Paris. Lille. R. Esprit. Erhigue de l'informarion charire spectacle. 1992. L'Infornration demain. PUF.. Pero este mismo problema se presenta en todas las profesiones que observan la realidad. Paris. joumalisme et pouvoir dans la culture politique americaine contemporaine". n° 2926. Delporte. De todos modos. Pion. CFPJ. J.. Estas evoluciones en el dominó de la información. el conocimiento y la cultura. marzo-abril. J. "Une morale de la veritd.-M. La actuación es de cualquier manera muy difícil. de huelgas y conflictos. la prensa generalista mantiene más su dignidad que la prensa especializada. ofreciendo a los periodistas. Los periodistas acentúan por otra parte su propia desestabilización al transmitir mediante encuestas. Le Journalisre de radio. bajo la cubierta de "personalizar la información". Colombani. T. La Pigeon. . Enquete sur les journalistes. Pion. Paris. Los periodistas no son la única profesión intelectual. Paris. Economica. L. Luchan por la defensa de un cierto modelo normativo del periodismo tiene repercusiones que superan ampliamente la simple defensa de una profesión. la que. los políticos. en ocasión de las operaciones economicas.midias. del estatuto de aquel que plantea las preguntas sobre las razones de una acción al estatuto de aquel que actúa. O.. Paris. "Communication et journalisme". Guery. Histoire du journalisme et des journalisres en France. la posibilidad de dejar las redacciones. Fassin. prefiguran otras batallas similares en otros ambientes profesionales que manejan la información. 1995. 1996. 1996. individualista y a priori protegida que se encuentra atrapada en la voragine de los intereses contradictorios. 1996. y la reflexión avanzaría si el problema fuese planteado. lo que está en juego. y Samain. el mundo académico y el de la investigación. Les Droits et devoirs du journaliste: rexres essenriels. los medios son más benevolentes y están más fascinados con los grandes predadores de las finanzas que con los grandes industriales. los grandes comerciantes. El día de mañana. y Wolton. Paris. Carves de presse.. Its 1'onr tue. que allí dominan.. 1995. Onisep. editoriales y rumores una visión demiurgica de esos nuevos capitanes. Les Medial et 1'humaniraire.. estos mismos industriales despiden más o menos rápidamente. Luchar por preservar un cierto estatuto periodístico. de la presse aux nouveaux La actua. R. Bibliografía Brauman.-L. CFJF. se encontrarán en la misma situación. es entonces también luchar o garantizar las condiciones de una cierta libertad de información. Ferenckzi. políticas o financieras de concentración que constituyen manifiestamente atentados contra la libertad de información y de comunicación? Ciertamente. J. n° 226. 1979. Lille. Stock. Charon. La Documentation fran~aise. 1996. col. Paris. como vimos va más allá de este grupo profesional. J. pero no es al negar las dificultades de la acción que esta se volverá más fácil..472-473. D. Resuelta. No transcurre ni una semana ni un mes sin que la prensa especializada promocione a tal o cual gran capitán del Monopolio financiero o industrial mundial… ¿Cómo puede el público tomar en serio a los periodistas cuando no los ve luchar de todas las maneras posibles. matizada y vacilante cuando se trata de atentados ligados a la 1ógica económica. E. los hombres de ciencia o de la cultura… ¿Por qué esa diferencia? Con todo. tan diametralmente opuestas a los valores de la verdad y del conocimiento. pero más modesta. 1993.. De la France en general et de ses dirigeants en particulier. los dos igualmente individualistas e incómodos con las lógicas del dinero. n.-M.

especialistas radiofónicos. no resultan suficientes como para comprender un campo que. Lo que sigue ambiciona ser solamente una serie de apuntes. un mapa de situación que permita encarar la resolución de la crisis. Monery. 1989. Le Journal televise. Mathien. Les Journalistes et le sysreme rnediarique. y PUF. En el caso de nuestro país.. Bruselas. n°3. octubre 2002.-G. n' 13 "Espaces publics en images". se unen las preocupaciones de un campo académico y de formación pro~ fesional al que se agrega naturalmente la tarea de los gremios involucrados en la producción artística y periodística del sistema. Si bien no son excepcionales los análisis del sistema laboral en los medios masivos. etc. Paris.. Por lo tanto. Pasada la euforia del quinquenio 1990-1995 se ven hoy expuestos a una racionalización económica y laboral contradictoria con las expectativas creadas por entonces. se comenzó de esa forma a restringir fuertemente el . 72-77. Mercier. 1. Ed. las figuras populares de la televisión empezaban a ser "reclamadas" por la radio. A. El nuevo medio.. precepreurs et mousquetaires. A. en Zigurat. liachette Supdrieur. si bien incorporaba las voces y los cuerpos de figuras populares radiales y cinematográficas. Le Monde et le Washington Post. La economía política de la Comunicación se ha dedicado especialmente a estudiar las estructuras de propiedad y su influencia sobre el contenido y la circulación de los mensajes masivos. CARLOS. págs. Padioleau. Essai sur la deontologie journalistique. 1992. Lo que fue una constante del funcionamiento del sistema de medios en la Argentina actualmente adquiere otra importancia por la novedosa presencia de un ejército de reserva laboral de periodistas. Paris.Libois. Paris. Les Journalistes de la liberte et la naissance de l'opinion publique Padioleau (789-1793). A partir de allí se dio un fenómeno paulatino de concentración laboral ya que la hegemonía televisiva permitió un camino inverso. Paris. más concentrado y muy flexibilizado¨. du CNRS. diseñadores.. ¨Campo de los medios y del periodismo: menos trabajo. B.. adquiere formas materiales un tanto específicas que lo vuelven un objeto de interés para la reflexión de los especialistas. la temprana aparición de la radio y la televisión sin un marco adecuado de servicio público y la concentración de la producción mediática en el área pampeana en detrimento de un declamado federalismo cultural resultan un contexto singular que acentúa las restricciones de acceso y permanencia en el campo. J. Presses de la FNSP. 1996. Hermes. Grasset. Bruxelles. cineastas. M. Ed. aunque ratifica en lo fundamental las tendencias generales del sistema económico.. Ethique de 1'información. 1994. a los objetivos de una disciplina. La reconversión de la estructura de los medios al multimedia y la explosión demográfica de las carreras afines con los medios implica un nuevo factor que agrava aun más el ya dramático cuadro de concentración y flexibilización laboral. Mercier A. descartaba a una buena parte por no dar con el ¨físico¨ adecuado. teatristas. 1985. Paris. "Uinstitutionnalisation de la profession de joumaliste". Práctico 11 MANGONE. Algunos antecedentes En el sistema de los medios masivos y de la industria cultural en general la llegada de la televisión en 1951 y su desarrollo privado a partir de 1960 produjo un reacomodamiento de las figuras principales. 1994.

La poca o casi nula instalación de los programas televisivos de media hora en la tradición televisiva.M o F. algún programa de Cable y las colaboraciones frecuentes en las publicaciones del multimedia. como el teatro. géneros y medios. se da un caso singular: los elencos de los magazines se rotan en los horarios intercambiando el papel de conductores y de columnistas. se ha puesto de moda. el fenómeno de concentración en figuras principales alrededor de las cuales no solo giran los programas sino también las emisoras colabora enormemente con la crisis de acceso laboral. muchas con gran presencia televisiva. Mitre y Radio 10. Se debilitó el "control" y la crítica intermediática acentuándose la circulación de las mismas figuras por distintos formatos. reiterar a lo largo del día numerosos y extensos segmentos de programación para cubrir. que dieron origen a los programas de variedades. por entonces y hasta la actualidad. entre otros. No resultaba (ni resulta) difícil encontrar una secuencia de trabajo de las primeras figuras que abarque en distintos segmentos horarios la radio A.M..acceso a los trabajadores formados específicamente en el medio radiofónico. 3. fueron factores restrictivos para la diversidad televisiva. 2. el desfile de los protagonistas por cuanto formato exista. son un elenco estable que circula por casi todos los programas. El salto de los noventa: del multimedia empresarial al multimedia humano El salto privatizador de los noventa en la televisión consolidó las estructuras multimediáticas en un marco de mutuos apoyos promocionales entre medios. actores. Las pautas de programación como factor de restricciones La forma que fue adquiriendo la programación radial y televisiva en nuestro pais colabora intensamente con las limitaciones para el acceso laboral. En algún caso. si bien no actúan de manera "vi tal icia¨ como en otras épocas. En las radios más escuchadas. en algunas emisoras radiales. el carácter vitalicio que muchas entregas tuvieron en los sesenta y setenta. cantantes. integraban a actrices. la pauta diaria de programación en grandes segmentos del día. lo sufrieron de alguna manera ya que la industria del espectáculo desarrolló un teatro comercial con las figuras televisivas cuya exacerbación fueron las célebres temporadas de Mar del Plata en donde la continuidad televisiónteatro veraniego era una misma cosa. La ficción de dar trabajo . Últimamente. acentuado por los éxitos fulminantes y el declamado aprovechamiento de la "buena racha laboral". al estilo de los comienzos de Radio América puramente informativa. en programas de larga duración que limitaban aun más la diversidad estética y el pluralismo de ideas.) El sistema de lealtades radiofónicas -más cercano a escuchar aquello con lo que se acuerdaincentivó una programación muy concentrada en las radios de dial ¨ancho¨. Muñoz. etc. como en el Cable. 4. La televisión empezó a ser el pivot alrededor del cual giraba la industria y la extracción de beneficio. Otros ámbitos. Los magazines radiales a partir de finales de los años setenta en las emisoras más escuchadas y por influencia de productoras independientes que ya trabajaban al mismo tiempo en radio y televisión. el canal de aire. El columnista de la mañana puede conducir a la tarde o en el fin de semana y el que acompaña a la tarde encabeza programas de la noche. llegando en el caso de la por muchos años hegemónica Radio Rivadavia a describir su grilla con cinco o seis figuras (Aldao-Fontana o Larrea-Carrizo-Mareco. etc. el auge de los programas de larga duración. que provocaba. Un ejemplo de este funcionamiento son los horarios cubiertos por figuras centrales. La existencia de pocas productoras independientes y la ausencia de una política pública que auspicie el acceso de nuevas propuestas hace que las figuras del espectáculo y del periodismo se conviertan en emblemas de los medios y. En el caso de la radio. esto implica reemitir programas completos. como en la madrugada de Radio Continental. a una audiencia de otros horarios.

pocas veces se ajusta la cifra con el número de empleos destruidos por ese nuevo sistema de comercialización que irrumpe sin más planificación que su voracidad mercantil en contextos oligopólicos. por entonces con sus productos Gasoleros y Campeones en la pantalla. cantantes. Quedan nuevamente afuera numerosas posibilidades genéricas. deja en claro la grave restricción al acceso de pantalla para otras propuestas que no pasen por la puerta de Polka. etc. Representa en los hechos una fuerte restricción al acceso laboral de los periodistas formados en un lugar que no sea el que hegemoniza el periodista ''estrella'' o el gestor del espacio radial o televisivo. El palimpsesto televisivo. estados a prueba. clones ideológicos. 5. informes especiales.. en donde la oferta privada de formación es la más extendida. que se extendió a casi todos los canales. humoristas. pasantías en medios. Reforzado esto además con el usufructo del trabajo periodístico didáctico para cubrir horas de programación pautada publicitariamente. seguidismo en las editoriales. ó 23hs. se trataría de periodistas adscriptos a posiciones conocidas como ¨progresistas¨. disimulan que se trata de espacios financiados con publicidad y los jóvenes deslumbrados por las "luces del centro¨ debilitan conciente o involuntariamente aun más su perspectiva de trabajadores y su inserción gremial. Tonos neutros. scenógrafos. es la ampliación de la programación semanal de América TV al sábado con lo cual este espacio de la televisión abierta reservado en otras épocas a ciertas experimentaciones o propuestas medianamente alternativas queda definitivamente terminado. Como ocurre habitualmente cuando se pondera la influencia en el nivel de empleo de los hipermercados (el principal empleador privado de la Argentina es una cadena de esas características). Las vocaciones despertadas y las profesiones polivalentes . la desaparición de tradicionales géneros de la televisión argentina que empleaban a numerosas profesiones del mundo del espectáculo»: bailarines. Ideas del sur. Si a esto se le agrega que. Este perverso funcionamiento del capitalismo flexibilizado y concentrado se agrava paradójicamente con la figura del periodista-empresario que compra un espacio -con su productora independiente-. estéticas e ideológicas. resaltaba como alternativa la propuesta de la productora de Adrián Suar. que planta reales en el magazine. regula la fuerza de trabajo con pasantías y contactos personales y acostumbra trabajar con la rotación de los entusiasmos puestos a prueba en contadas oportunidades.. Cuatro Cabezas o algunas pocas productoras más. 20hs.Hace pocos años la Asociación Argentina de Actores hacía una campaña pública acerca de la necesidad de recuperar espacios televisivos para la ficción. 6. etc. el cuadro se complica aún más. La consolidación de los horarios centrales de la noche para un mismo programa durante toda la semana (habitualidad comenzada en la dictadura militar con el trabajo de las productoras independientes pero limitada al horario de las 19hs. actores. se extiende hoy a la tira de la noche que introduce "partes de género" como para reemplazar a los ausentes. era el caso de América TV. al acuerdo ideológico y ético con la fuente dadora de trabajo.). En ese contexto en donde se señalaba la ausencia de programas con actores en algunos canales. La analogía no es gratuita. a veces. Los efectos de estas pasantías no institucionales entre Escuela y Trabajo no se limitan al problema laboral solamente sino que abarcan también. formas de ver el mundo (y el deporte) muestran claramente que para ¨estar¨ hay que ¨ser¨ de una determinada manera. La conclusión no podría ser más elocuente. La ¨muestra¨ de talleres.. como en todo taller medieval de formación o en cualquier protectorado. El corolario de toda esta censura estructura¡ de trabajo artístico. Los pasantes de los periodistas empresarios Aunque se extiende a buena parte del campo el fenómeno de los más presente en la especialidad del periodismo deportivo. animadores.

actores. nunca se consolidó una estructura que fuera un marco adecuado para el acceso meritocrático al mundo del espectáculo y del periodismo. periodistas. Y si agregamos a esto el carácter gubernamental de la oferta. periodística del subcampo periodístico estatal el panorama se agrava aun más. ante el problema de que el uranio empobrecido debía ser guardado bajo tierra a un gran costo. Así. empresas. El desecho se había convertido en beneficio. La televisión lo había logrado antes con la rentabilidad de lo que en otras épocas fue el desecho. bien gracias El efecto de estos funcionamientos en el campo tiene una carga extra en el subcampo periodístico en donde las dificultades de acceso se ven acentuadas por los márgenes de acuerdo ideológico con las estrategias de las empresas y de los periodistas empresarios. las profesiones se ven ante la evidencia de agentes que aprovechan los "contactos" institucionales o mercantiles. De allí que las empresas no recurran a los lugares de formación sistemática para cubrir los lugares que se abren o participar de los proyectos diseñados. salvo Canal 13 y por poco tiempo. lo que en los hechos representa una sobredeterminación del seudoperiodismo económico que eufemiza los lobbys más crudos del monetarismo y de los sectores concentrados de la economía. De allí que los aviones que regresaban de las incursiones en los Balcanes debían arrojar las bombas sobre el Adriático por la fricción de los aterrizajes. la licitación abierta o el casting transparente el sistema de medios simula una suerte de democratización del acceso en las multitudinarias convocatoria masivas para participar de programas o en la elaboración de los productos mediáticos como los grupos de música pop. 7. Con sólo explorar el dial radiofónico en AM y FM en los programas de editorialismo de la mañana o en el atardecer nos encontraremos con un sobredimensionamiento de las propuestas solventadas por empresas de servicios o auspiciadas por sectores financieros. son la puerta de entrada para ejercer cuotas de influencia desde pantallas y micrófonos. Los lúmpenes sociales y la rentabilidad del desecho Los norteamericanos. La reiterada inscripción de buena parte de los periodistas en el espacio "progresista" (amplio territorio que recibe trayectorias sin beneficio de inventario) nuevamente disimula que un conjunto importante de la población no se ve representada en el sistema de medios.La televisión al igual que el sistema de educación privada invirtió muy poco en la formación de sus cuadros profesionales. que juegan distintos roles sin ninguna preparación especial para el desempeño de esas tareas. capitales simbólicos ganados en otros ámbitos (deporte. Se produce de esta manera una constante ¨rotación¨ entre las profesiones: modelos. Esta situación se profundiza cuando el poder de negociación de los artistas y periodistas en el campo está muy debilitado (aspecto que se extiende a todos los agentes que negocian en el mercado o con el Estado en el contexto de las políticas culturales). nos encontraríamos con un gran desajuste entre las opciones electorales. profesiones liberales e incluso la política). El pluralismo ideológico. animadores. descubrieron que ubicado en la punta de los misiles provocaba temperaturas similares a las bombas atómicas sin radiactividad. Looks específicos. por ejemplo de la izquierda más extrema y su reflejo como agenda de problemas o perspectiva de las noticias en el cuerpo del periodismo. cantantes. 8. El resultado inmediato es que la representación ideológica de la sociedad no se ve en absoluto reflejada en las tendencias ideológicas o políticas de los principales periodistas. Si se tomaran como referencia las últimas elecciones nacionales. Un doble juego de los que pagan para estar y los que cobran poco como derecho de piso en el campo corona con la pre-contratación de los participantes de los reality show. Al estar ausente el concurso. El error o blooper . conductores o estrellas. proyectándose los espectros ideológicos sobre el campo periodístico.

Los nuevos personajes televisivos y radiales no poseen más mérito que la actuación en medios que crean su demanda y potencian de manera multiplicada sus horas frente a la pantalla. el rumor en noticia. Acentuada su presencia por los programas resumidores que repiten las ¨mejores¨ escenas de los magazines y talk shows. dejan poco margen para que especialistas ocupen las columnas de opinión al mejor estilo de los años setenta y ochenta. la derrota en reflexión y el lumpen social en protagonista. La crisis financiera y publicitaria de los medios ayuda a bajar los costos justamente en un contexto de expansión de las vocaciones afines al campo y en medio de una crisis laboral inédita.convertido en trama o tema. el divorcio en acontecimiento. .

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