LA REALIDAD COMO UN ESTADO DE DESESPERANZA EN SIN DESTINO

INTRODUCCIN La lectura de trasposiciones suele terminar en un callejn sin salida: la mera enumeracin de alteraciones presentes en la obra flmica con respecto a la literaria 1. El anlisis se convierte en una deteccin de alteraciones y mentiras, personajes, secuencias, finales que cambian. El trabajo termina agotndose en s mismo porque se ocupa de detectar cuantitativamente las diferencias entre texto literario y pelcula, cuando en realidad lo importante es el motivo de las transformaciones, las razones de los cambios o persistencias y los efectos que estos producen. De acuerdo con las reflexiones de Sergio Wolf, este trabajo no se circunscribir a analizar las diferencias entre obra literaria y obra flmica, sino una serie de recursos que, si bien parten de un medio de expresin diferente palabra en el primer caso, imagen en el otro- corren en paralelo en cuanto a su sentido. El objetivo de este trabajo es analizar algunos recursos estticos en las obras literaria y flmica de Sin destino, de Imre Kertsz, que se ordenan al mismo fin: mostrar la concepcin de la realidad por parte del protagonista como un estado permanente de desesperanza.

Antes del anlisis de los recursos literarios y cinematogrficos de las obras, resulta til intentar encuadrar el acto de pasaje de la novela a la pelcula en una categora dada por las caractersticas del mismo proceso. En este sentido, Snchez Noriega2 establece una tipologa de las adaptaciones novelsticas al cine. Segn la dialctica de

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Cfr. Wolf, Sergio. Cine/Literatura: ritos de pasaje. Buenos Aires: Paids, 2001. Sanchez Noriega, Jose Luis. De la literatura al cine. Teora y anlisis de la adaptacin . Barcelona: Paids, 2000.

creatividad/fidelidad en la que se tiene en cuenta el mayor grado de similitud entre el texto literario y el flmico-, Sin destino podra ser clasificada como una trasposicin. Esta se encuentra a medio camino entre una adaptacin fiel y una interpretacin; si bien, en trminos generales, no se alteran las caractersticas de la obra literaria, el film no constituye una mera lectura literal, sino que se erige en obra autnoma, con valor intrnseco. En efecto, la trasposicin supone la bsqueda de medios especficamente cinematogrficos en la construccin de un autntico texto flmico fiel al fondo y forma de la obra literaria. Adems, el mundo del autor se traslada al film y a la esttica cinematogrfica con sus mismas cualidades estticas e ideolgicas. Y en este sentido, a travs de diferentes recursos estilsticos, tanto la novela Sin destino como la trasposicin flmica del mismo nombre intentan plasmar el sentimiento del personaje ante la vida y el destino, durante y luego de las experiencias que atraviesa. Por otra parte, Snchez Noriega ampla la tipologa a la clasificacin de las adaptaciones segn el tipo de relato. Sin destino es una narracin moderna: en la pelcula, los elementos de la puesta en escena se utilizan para transmitir sensaciones al espectador. Por ejemplo, en el film la cmara penetra en los personajes y se posiciona para lograr determinados efectos. Adems, la presencia del autor impregna toda la pelcula, ya que Kertsz mismo particip en su elaboracin. RECURSOS AUDIOVISUALES o La mirada del protagonista y del resto de los personajes El protagonista tiene la mayor parte del tiempo una actitud contemplativa y reflexiva, que se manifiesta a travs de su mirada. Sus grandes ojos verdes parecen mirar el

mundo primero con asombro, luego con tristeza3. Casi al final del film Gyrgy se mira en un espejo sorprendido, e intenta reconocer su imagen tras el deterioro fsico sufrido en el campo de concentracin4. En muchos pasajes, los personajes no hablan pero s se miran. Una comunicacin silenciosa deja traslucir varias sensaciones a lo largo del film. En primer lugar, ante el desencadenamiento del proceso contra los judos, el miedo por lo incierto; luego el cansancio de los presos en el campo, casi a punto de desfallecer5; finalmente, la incomprensin por parte de quienes no han pasado por la experiencia de Auschwitz o Buchenwald. Algunos personajes, como la mujer que viaja en el transporte pblico, encarnan esta ltima idea. Ella se muestra indiferente y hasta despectiva hacia Gorgy6, quien acaba de salir del campo y, herido y sucio, intenta volver a su hogar pero no tiene dinero para pagar el boleto. o El color de la imagen Al realizar capturas de algunos cuadros7, podemos observar que los colores que predominan en los mismos son el blanco y negro, el sepia y el verde oscuro. La ausencia de color genera en el espectador una sensacin de opresin, oscuridad, extraeza, que contribuye a recrear el clima de tensin constante en que se mueven los personajes. RECURSOS LITERARIOS

o El relato sumario

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V. Infra, Anexos. V. Infra, Anexos. 5 V. Infra, Anexos. 6 V. Infra, Anexos. 7 V. Infra, Anexos.

En varios pasajes, el narrador protagonista cuenta rpidamente, casi en una enumeracin, cmo se desarrollaba la vida en el campo de concentracin. En ese devenir, la figura de Bandi Citrom es importante en la medida en que representa la lucha por la supervivencia, lo que significa que no se ha abandonado la esperanza. Sobre todo al principio de la novela y durante el transcurso de los primeros das entre los viajes y la llegada al campo, los personajes estn convencidos de que, si llevan una vida ejemplar en suma, si trabajan, son limpios y obedecen las rdenes que se les danpodrn sobrevivir. El no abandonarse implica un esfuerzo moral y fsico constante, representa una dura disciplina que, sin embargo, esgrimen los personajes para no morir.
Lo principal era no abandonarse [], eso me ense Bandi Citrom []. La primera cosa, la ms importante era, en todas las circunstancias, el lavarse [] Tambin era sumamente importante administrar la racin de comida, la hubiera o no. Por difcil que resultara esa dura disciplina haba que guardar algo para el desayuno de la maana siguiente. [] As, y slo as, se evitaba el penoso pensamiento de no tener nada que llevar a la boca. [] aprend que en el recuento o en la marcha, los nicos sitios seguros eran los de la fila del medio; que en el momento en que distribuan la sopa haba que ponerse atrs para recibir una porcin ms espesa [] Todo esto y muchas cosas ms, todas muy importantes para la vida de un preso- lo aprend de Bandi Citrom, observndolo y tratando de imitarlo o comportarme como l. Nunca lo hubiese credo y, sin embargo, es una verdad como un templo: en ninguna otra circunstancia importa tanto llevar una vida ordenada, ejemplar y hasta virtuosa como estando preso8.

A pesar de sus esfuerzos, con el paso del tiempo los reclusos se dan cuenta de que las leyes del campo de concentracin no se corresponden con las mismas de la vida civil; el estado de suspensin de derechos permanente que reina en el campo los lleva a cesar en su voluntarismo cuando se convencen de que su situacin no va a mejorar por el hecho de ser virtuosos. El campo de concentracin es un espacio en el que se normaliza el estado de excepcin9. Gracias a ello es comprensible la actitud de Gyrgy, quien no intenta luchar contra el estado de cosas porque ciertas situaciones ya han llegado a
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Kertsz, op. cit., pp. 140-141. Agamben, Giorgio. Homo Sacer III. Lo que queda de Auschwitz. El archivo y el testigo . Valencia: PreTextos, 2000.

naturalizarse. Y por eso en ciertos momentos el protagonista termina resignndose al sufrimiento. Su actitud aptica se trasluce ahora a travs del abandono de su propio cuerpo y del cese en su afn de trabajo, que en un principio le haba hecho creer que podra ganar un mejor trato o salvarse de los castigos fsicos.
Existen situaciones en que parece imposible que se puedan agravar o empeorar. Yo mismo, al cabo de tanto esfuerzo, de tanto afn, de tanto empeo, acab encontrando la paz, la tranquilidad y el alivio. Ciertas cosas, por ejemplo, que antes me haban parecido sumamente importantes, perdieron por completo su significado para m. As, estando en la fila durante el recuento, si me cansaba y sin mirar si me encontraba en medio de un charco o si haba barro-, me dejaba caer, me sentaba y me quedaba sentado o acostado hasta que mis vecinos me levantaban a la fuerza. No me molestaban ni el fro ni la humedad, ni el viento ni la lluvia: simplemente no me llegaban, ni siquiera los senta. [] En el trabajo no cuidaba ya ni las apariencias. Si tenan algn inconveniente, lo ms que podan hacer era pegarme, y con eso tampoco me hacan mayor dao, slo me hacan ganar tiempo, puesto que con el primer golpe me acostaba en el suelo y ya no senta los otros porque me quedaba dormido 10.

o El monlogo interior: las reflexiones del protagonista El protagonista realiza algunas reflexiones a travs de las que expresa su concepcin sobre la felicidad, que es fundamentalmente pesimista. Para Gyrgy ese estado anmico es una inevitable trampa, parece querer decir una ilusin o simplemente el camino al que se llega en el devenir de una vida normal: la compaa de una familia, el estudio de una carrera universitaria. El muchacho quiere continuar otra vez con su vida, aunque sabe que tras la experiencia del campo su percepcin del mundo ha cambiado, y por tanto sus sentimientos no son ya los mismos:
[] all estaba yo, aceptando cualquier argumento con tal de poder seguir viviendo. Mir alrededor en aquella plaza pacfica, ya crepuscular, por las calles atormentadas pero llenas de promesas, y sent cmo crecan y se juntaban en m las ganas de continuar con mi vida, aunque pareciera imposible. Mi madre me estara esperando y seguramente se pondra muy contenta de verme, la pobre. Me acord de que ella quera que yo fuera arquitecto, mdico o algo as. Seguramente as sera, como ella deseara, puesto que no exista ninguna cosa insensata que no pudiramos vivir de manera natural, y en mi camino, ya lo saba, me estara esperando, como una inevitable trampa, la felicidad.

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Kertsz, op. cit., p. 174.

En suma, su pensamiento es la resignacin: no existe ninguna cosa insensata que no se pueda vivir de manera natural, la experiencia del campo, un mundo en cierta manera ininteligible por sus normas y porque, por ser tan particular, no puede tener un equivalente o trmino de comparacin, lo lleva a concluir que si acept las situaciones del campo como normales o naturales, puede hacer lo mismo con las del orden cotidiano. Es esa conviccin amarga la que deja traslucir la desesperanza del protagonista ante el destino, durante y tras la experiencia vivida en Auschwitz y Buchenwald.
ANEXOS

El protagonista percibe el inminente peligro que se cierne sobre su familia.

Bandi Citrom ayuda a Gorgy a sobrevivir en el campo de concentracin, ensendole la importancia de no abandonarse. En el resto de los personajes no resultan tan profundas las miradas como aquellas de los presos, agrandados sus ojos que resaltan sobre el rostro enflaquecido por el hambre.

Gorgy se mira por primera vez cuando est a punto de salir del campo. Su mirada manifiesta sorpresa: casi parece no reconocerse en ese cuerpo estragado que es el suyo ahora.

Imgenes del padre y el abuelo del protagonista. Ante la inminencia de la partida del padre de Gorgy al campo de concentracin, en sus miradas se mezcla la tristeza de la separacin con la duda de que vaya a haber un futuro reencuentro.

Esta captura muestra la mirada de desprecio de la pasajera ante Gorgy, quien, herido y sucio, acaba de salir del campo y no tiene dinero para abonar el boleto del transporte pblico. El hombre que la mira acaba de reprocharle su indiferencia.

Algunas capturas muestran el manejo de los colores en la pelcula. Los tonos se reducen a blancos y negros, sepias y verdes.