Professional Documents
Culture Documents
ntr-o larg msur tocmai prin evoluia germinativ a principiilor naintate pe care nsui Voltaire i amicii si,
enciclopeditii, le semna-ser n patria lor i n ntreaga lume. Tocmai prin efervescena ideilor i irezistibila
primenire a cugetrii omeneti din secolul numit de toi, pe drept cuvnt^ al lui Voltaire i al enciclopeditilor,
nu al lui Ludovic al XV-lea, mai zis i le Bien-Aim, trndavul i afemeiatul succesor al celuilalt Ludovic, zis i
le Roi-Soleil.
Dreptatea s-a dovedit astfel ca ntotdeauna de partea timpului, care lucrnd pentru omenire i pentru
progres a lucrat i pentru marele Voltaire, mpotriva aceluiai Voltaire mai puin mare, al afirmaiilor i
diviziunilor sale confecionate de circumstan, cu un oportunism nu dintre cele mai ludabile n panegiricul
absolutismului cu pricina, unde ca s justifice elogiul Regelui-Soare, n-a ovit s dea iama prin toat istoria
culturii europene.
i totui, veacul al XVII-lea a dat Franei falanga nemuritorilor furitori ai clasicismului.
Nu ns sub sceptrul Regelui-Soare, cum o afirmase Voltaire n prima faz a unei deplorabile,
furtunoase i tragicomice existene de curtean i nomad pelerin pe la palatele regilor, prinilor i reginelor de la
un capt al Europei la altul i cum prin el legenda s-a perpetuat. Nu ns sub acest sceptru i sub aceast
uzurpatoare denumire, pe care de altminteri el singur o retractase i o rectificase ntr-un vers lapidar i mult mai
judicios, mult mai conform adevrului:
Sicle de grands talents, bien plus que de lumire!" 1
O retractase i o rectificase, n urma nveninatelor experiene i peripeii, n urma tuturor umilinelor i
degradrilor pe care le-a ndurat la rndul su ca atia ali mari creatori, la attea alte curi regale i princiare,
cnd refuznd a se mai lsa confundat cu mscricii i bufonii ospeelor, s-a retras s-i triasc ultimii
douzeci do ani ai vieii la Ferncy, unde nu mai ovia s scrie rndurile de mai jos, ce echivalau cu o sentin
de condamnare fr circumstane atenuante i fr apel a propriei sale apologii nchinate lui Ludovic al XIVlea, de cellalt Voltaire, curteanul, pit i pocit:
i Veac de mari talente, mai mult dcct de luminai" (n. a,).
6
O societate de oameni guvernai arbitrar, seamn aidoma cu o turm de vite puse la jug n slujba
stpnului. (Voltaire a precizat boi, nemulumindu-se cu prea genericul vite.) Nu le d de mncare dect pentru
a le ntreine vlaga pe care s le-o stoarc; nu le oblojete rnile dect atunci cnd sntatea lor poate s-i fie
util; le ngra numai pentru a se ndopa el din carnea i din mduva lor; i se folosete de pielea unora pentru
a njuga cu dnsa mai cetluit pe celelalte vite la plug".
Rechizitoriu direct al absolutismului i al exploatrii. Un rechizitoriu direct, dar nc tot nu att de
incisiv i de amar, ca rndurile celebre din Caracterele lui La Bruyre, contemporanul lui Ludovic al XIV-lea i
martorul ocular al vieii de la curtea Regelui-Soare. Acesta, dup ce-a dresat magistrala fresc a tuturor
paraziilor ghiftuii de huzur, nu s-a sfiit s zugrveasc mai curajos i mai din timp, nfiortoarea realitate a
poporului trudnic din prea mult slvitul i gloriosul su veac.
Se vd rspndite pe lanuri anume animale sperioase, masculi i femele, negre, livide i arse de soare,
nedezlipite de glia pe care o scurm i o rscolesc cu o nverunare fr de istov; s-ar zice c au un soi de glas
articulat, iar cnd se nal n picioare c arat un chip oarecum omenesc, i ntr-adevr chiar i sunt oameni.
Noaptea se trag n vizuinile lor unde-i potolesc lihneala cu lipie neagr, cu ap i rdcini; dnii cru pe
ceilali oameni de osteneala s are, s samene i s secere pentru a-i tri traiul, nct merit i ei de aiderea s
nu fie lipsii de pinea pe care o seamn.'
Aadar, aceasta era realitatea mizeriei i monstruoasei scufundri n animalitate a poporului francez, din
secolul strlucitului Rege-Soare! In acest chip i tra zilele mulimea cea mare, dincolo de parcurile cu alei
aliniate i de grilajurile aurite alo palatului de la Versailles. Trind n vizuini, hr-nindu-se eu rdcini, alipii de
glia pe care o scurmau i o rscoleau, aceti robi ai pmntului i ai stpnilor mbuibau droaia privilegiailor
curteni de la somptuoasele serbri i festinc cu irizate jocuri de ap i feerice jocuri de artificii, care-au nvat
Europa barbar vorba curteanului Voltaire s cunoasc i ea ce nseamn politeea, rafinamentul gustului i
luxului, fastul i prea distinsul spirit de societate.
n climatul acestor dou contraste dintre dou lumi, desprite de-un abis ntre clase mai inaccesibil
dect ne desparte epoca noastr, a avioanelor rachet, de oamenii cavernelor; n acest climat irespirabil, dospit
de miasmele putreziciunilor morale i de efluviile parfumurilor n care se puneau n saramur de mirodenii
odraslele unei societi devorate luntric de viermele morii trei generaii de nemuritori scriitori, de poei, de
dramaturgi, de fabuliti, de filozofi, de moraliti i memorialiti, au limpezit din cea, din confuzii, din contradicii, din tenebre, luminozitatea i transparena de cletar a clasicismului francez.
Repet: nu ns prin contribuia lui Ludovic al XlV-lea, Regele-Soare, care a uzurpat numele secolului, ci
n afar de el i prea adesea n afara i mpotriva voinei lui.
Un critic i istoric al literaturii franceze, Paul Albert, profesor do literatur la Colegiul Franei imediat
dup proclamarea republicii la 1870 i mort la 1880, din nefericire prea tnr pentru a-i duce la capt opera i
pentru a ajunge s fie astzi ndestul de cunoscut, a disociat i a spulberat cu extraordinar acuitate nc de
acum peste trei sferturi de veac, prejudecata acestor clasificri preluate cu hurta, nerevizuite i trecute la fel cu
proba, motenire intangibil generaiilor urmae. Cele vreo apte sau opt volume ale studiilor sale de-un curaj,
de-o erudiie, de-o verv acerb, de-un spirit ptrunztor i net progresist depeau cu mult tradiia curent a
nv-mntului oficial, cldu i molcu, conformist. i ca atare se bucurau nc un rstimp i dup moartea
autorului, de-o rs-pndire cu totul neobinuit (ntre zece i dousprezece ediii), pn ce le-au ngropat n
uitare studiile celorlali critici i istorici literari, privilegiai de-o via mai lung i de-o publicitate mai
organizat chiar dincolo de mormnt. in minte c acele volume de istorie a literaturii, de istorie revoluio" nar
a literaturii franceze, citite pe bncile colii cu avidi" tatea unor adevrate revelaii, m-au transformat i pe mine
nc de pe-atunci ntr-un rebel al programelor cu pecetea oficialitii i al ideilor mprumutate de-a gata. i mai
in minte, cu o retrospectiv nveselire cum profesorul de limba francez din laul adolescenei, scandalizat
peste seam de nesbuitele idei schismatice pe care le debitam invocnd autoritatea opiniilor girate de
semntura unui profesor de la ColegiulFran-ei, mi-a trntit volumele n cap i mi-a aplicat la moment
sanciunea celei mai catastrofale note din catalog, ca s m nvee minte, n lipsa altor mijloace proprii i altor
metode mai eficient pedagogice de a ne nva cinstit carte.
Mult vreme, mai trziu, l-am mai ntlnit, i nu odat mai continua s m amenine cu degetul de pe
cellalt trotuar, fr s m ierte: Ehei, nu te vd ajungnd bine, rebelule, aposta-tule, schismaticule !"
n ciuda acestor ndeprtate avatarii ale adolescenei colreti, nu m pot opri s nu ncerc a reconstitui
acum i aici cteva argumentri ale lui Paul Albert, fiindc mi par c exprim unica realitate valabil, ntrit
mai recent i prin autoritatea indiscutabil a unui Albert Thibaudet, cum voi proba la timp, chiar dac aceste
opinii nu coincid perfect cu ale lui Sainte-Beuve, Lanson, Bdier sau Paul Hazard.
Aa-numitul secol al Regelui-Soare, confundat, identificat cu secolul clasicismului francez?
Dar ce-i datorete lui Ludovic al XlV-lea i curii de la Versailles, marele Descartes, care a murit la
1650, cnd regele avea numai doisprezece ani i cnd mai toat opera lui filozofic a fost pus mai apoi la
index de Regele-Soare i de clericii si? Ce-i datorete Pascal? Ce-i datorete Saint-Evre-mont, autorul
comediei satirice Academitii, nchis la Bastilia, nevoit s fug n Anglia unde a trit proscris patruzeci de ani,
refuznd cu dispre graia pe care i-o acordase suveranul despot? Ce-i datorete Corneille, al crui Cid a fost
prezentat cu doi ani nainte de naterea preastrlucitului monarh? Ce-i datorete Molire, care mplinea
patruzeci i unu de ani, cnd Ludovic abia ncepea domnia, i care n-a mai trit i creat tiect zece ani sub
domnia lui? Ce-i datorete La Fontaine, care mplinise patruzeci de ani; sau Bossuet, care avea treizeci i unu?
Ce-i datorete Racine, pe care 1-a mpins s prseasc teatrul n plin ascensiune a creaiei, la treizeci i opt do
ani, poate dup cea mai desvrit tragedie a sa, Phedra, manevrat s cad printr-o diabolic intrig a
curtenilor, tot aa cum 1-a constrns i pe Boileau s prseasc poezia; pentru a-i transforma pe amndoi n
mediocri i docili istoriografi cu simbrie, canonindu-se fr nici un succes s glorifice strlucirea persoanei,
familiei i domniei sale? Ce-i datorete teribilul i necrutorul Saint-Simon, memorialistul care a inut zi de zi
evidena tuturor sforriilor, turpitudinilor i rivalitilor de la curte, cu un sarcasm i cu o verv fr seamn, n
cele dou sute aptezeci i apte de caiete in octavo ale manuscrisului, confiscate, sechestrate i sigilate n
arhivele monarhiei ca secrete de stat, pstrate la ntuneric aproape un veac i date tiparului n doze cernute i
acelea prin sit abia dup 1830, n ajun de a doua i definitiva alungare a Burbonilor, ca s apar integral abia n
ultima vreme, ntr-o ediie monumental de patruzeci de volume format mare? Secrete de stat? Erau numai
mrturiile incomode i de-o veracitate intolerabil pentru Regele-Soare i pentru toi valeii si, despuiai de
prestigiul factice al decorului i al costumelor spectaculoase, nfiai posteritii goi-golui, n toat hidoasa i
odioasa lor realitate. Erau numai documentul istoric al unei epoci, scris cu vigoarea unui nou Tacit i cu geniul
realist al unui alt olstoi, anticipnd viziunea lui Balzac i a lui Stendhal, fora lor de a caracteriza oamenii i de
a identifica exemplarele tipice ale unei parazitare faune sociale. Cum prea just remarca att filozoful i eseistul
Alain, cl i un comentator al ediiei definitive, Charles Sarola, directorul seciei de literatur francez la
Universitatea din Edimburg: Ceea ce renvie i retriete n aceste Memorii este o lume stranie, monstruoas,
care amintete lumea roman din timpul Cezarilor, este o curte fecund n tragedii, n comedii burleti, unde
natura omeneasc apare uneori i cu virtuile ei ; dar mai ales cu toate josniciile sale, i unde nu numai
caracterele se mic pe-o scen mrit, ci unde ndeosebi expuse la toate tentaiile i dau mai bine pe fa
urzeala din care sunt fcute; pe scurt, unul din acele medii care ofer moralistului un incomparabil1 cmp de
observaie pentru studiul sufletului omenesc".
nconjurat de alaiul curtenilor, pe de o parte infatuai de sacrosanctele lor privilegii nobilitare, pe de alt
parte dresai la toate ritualurile celui mai scrbavnic servilism, Regele-Soare, gloriosul protector", a meninut
ntotdeauna o distan foarte prudent, bnuielnic i dispreuitoare, ntre el i pretinii si protejai", scriitorii.
Le-a impus s-i ncovoaie i ei spinarea, s nchid i ei ochii la turpitudiniile lumii n care se
complcea, s-i acorde i ei struna coardelor vocale i struna lirei pentru osanalele care s-1 nale n slav.
Condiii umilitoare, pe care cei mai muli nu le-au putut accepta; iar cnd le-au acceptat se dovedir
fatale creaiei, adeverind concluzia fostului profesor de istorie literar de la Colegiul Franei, c de ndat ce
scriitorii aveau slbiciunea s se pun ori s se lase pui sub protecia monarhului, automat, fr excepie,
aureola lor ncepea s pleasc pn se stingea cu totul.
Nu lipsesc crile unde sunt proslvite cu exagerat efuziune pretinsele binefaceri ale prinilor fa de
art i literatur; se ncheia un capitol din tomurile pe care mi le-a zvr-lit n cap, indignat foarte, dasclul de
limba i literatura francez acum vreo patru decenii i jumtate n laul copilriei i adolescenei colreti
este ns loc de scris o carte mult mai original i mai adevrat, al crei titlu ar putea s fie: Despre influena
funest a regilor asupra literaturii, tiinelor i artelor."
Sublinierea nu-mi aparine.
Dar urmrind viaa i opera lui Corneille aa cum ne vom strdui a le evoca mai departe, cu toate
amarurile cte i-au ntunecat traiul, ncepnd de la triumful Cidului tgduit imediat de coaliia spontan a
mediocritilor oficial stipendiate do Academie, pn la moartea n ingrata indiferen a contemporanilor i n
cea mai sumbr srcie; urmrind toate infiltraiile att de nocive i pusieoare ale unei asemenea epoci n
opera sa de creaie mereu zdrnicit i diminuat de capriciile monarhului, de intrigile curtenilor i ale
nulitilor astzi demult uitate, care monopolizaser toate favorurile i privilegiile n numele literaturii, artei i
Academiei cine nu i-ar nsui fr rezerv sublinierea, diagnosticul i titlul demai sus, chiar dac sun ntr-o
aa de temerar contradicie cu apologia Regelui-Soare i a secolului su, meteugit cndva de marele
Voltaire.
Voltaire rmne tot marele Voltaire.
ns dreptul adevrului e nc i mai mare.
Acest drept de ntietate al adevrului ne constrnge a nota cu oarecare melancolie, c n cele dou
tomuri de peste 7.00 pagini consacrate Regelui-Soare i veacului su, Voltaire n-a rezervat lui Corneille dect
un spaiu de 41 rnduri la un capitol i 14 rnduri n alt capitol. Att i nimic mai mult! Adic mai puin dect
spaiul pe care socotea c i se cuvine unui versificator banal i demult disprut din antologii ca Franois
Maynard, sau unui oarecare Nodot, ce n-a figurat nicicnd, n nici o antologie.
Istoria literaturii franceze i istoria literaturii universale, ceva mai generoase, i-au statornicit ns de
atunci ncoace un spaiu mult mai larg, pe-o treapt mult mai nalt. Cci fr Corneille, ntemeietorul teatrului
francez i adevratul deschiztor de drumuri i de orizonturi, cine poate ti care ar fi fost calea lui Racine, a lui
Molire, a lui Marivaux, a lui Beaumarchais, a lui Musset sau Victor Hugo? i cine poate ti dac s-ar fi ivit
vreodat prilejul, n aceleai condiii, s-icautei s-i / gseasc o cale a lor?
n art i n literatur precursorii nu creeaz firete o epoc din neant, fiind ei nii rezultatul,
exponenii unui proces mai ndelungat de evoluie i de primeniri ascunse ochiului la prima vedere. Dar nu o
dat prin originalitatea i prin geniul lor reprezentativ, decid o anume orientare, ntr-o anume direcie, dictat de
spiritul timpului i de spiritul particular, specific, al poporului, care scutete urmaii imediai i contemporanii
mai tineri de dibuiri, de confuzii, de rtciri. Acestea prea adesea se uit. Mai ales n cazul lui Corneille, fiindc
prea adesea cei ce pomenesc numele i opera lui Corneille se gndesc de ndat la numele i la opera lui
Racine, pentru a relua aceleai i aceleai absurde paralele i comparaii care nu demonstreaz nimic. Aici,
respectul adevrului ne oblig s ne referim cu satisfacia cea mai deplin tot la o afirmaie a lui Voltaire din
faza revizuirilor i retractrilor reparatoare, cnd l numete Marele Corneille, nu numai pentru a-1 distinge
defratelesumaimic, Thomas, ci i de restul celorlali oameni". La aceast tardiv, dar att de just i de nobil
caracterizare a omului i a scriitorului, care-i red locul de drept n epoca sa, n istoria literaturii franceze i a
literaturii universale, ce comentator ar mai gsi ceva de tgduit ori de adugat? Cuvintele lapidare i definitive,
reabiliteaz n egal msur att pe marele Corneille, ct i pe marele Voltaire.
Pierre Corneille s-a nscut la 6 iunie 1606, n Rouen, fosta capital a Normandiei, port fluvial pe Sena
cu un intens trafic de navigaie maritim prin situaia sa geografic aproape de gurile fluviului, fa n fa cu
Anglia i cu ncruciarea cilor pe ap dintre Europa septentrional i Oceanul Atlantic. Ora care i-a pstrat
pn n zilele noastre o arhitectur caracteristic amestec de stil medieval i de stil al Renaterii resorbite
fr discordan, ntr-un tot armonios i viu de ctre urbanismul modern, cu un pios respect pentru vestigiile trecutului, cum s-a ntmplat n mai toate cetile i porturile din nordul Franei, din Flandra i Olanda, pn n
Baltica.
Iar cum aceste vestigii istorice prin prestigiul i puterea or de evocare au o deosebit nsemntate n
formaia spi-ritual din vrsta fraged a copilriei i a adolescenei, fr ndoial c au constituit un climat
special i au jalonat cteva premise iniiale i n viitoarea evoluie a tinerelului colar ce-avea s scrie Cidul.
Monumentalul palat de justiie, catedrala cu vitraliile celebre i cu mormntul eroului normand Richard Inimde-Leu, piaa unde Jeana d'Arc a fost ars pe rug, cartierele pline de forfota activ a negutorilor, a meseriailor, matrozilor i armatorilor venii s se stabileasc nc din Evul Mediu din diferite regiuni ale Franei i
chiar ale Europei, ndeosebi ale Spaniei, dup numele a dou strzi ce mai dinuiesc i astzi; iat cteva
jalonri l premise, ele* mentele unui climat particular i specific al micii patrii natale, pe care orice om le
poart cu ci prin via n toate peregrinrile i avatariile de mai trziu!
Atmosfera auster din casa printeasc i tradiiile de familie n-au fost nici ele strine de aceast
formaie.
Familie numeroas, (Pierre era fratele cel mai mare din apte copii); mijloace modeste i sobre de trai;
dar prestigiul i demnitatea acelei categorii de mic noblee burghez i crturreasc, fr blazon, nobleea
robei", adic a diferitelor ranguri de magistratur preluate din tat n fiu, care fa de castele nobilitare cu
blazon, de casta militar i de cea clerical, a reprezentat singura reacie curajoas a legalitii mpotriva
abuzului i absolutismului, vreme de dou veacuri. De la rzboaiele religioase, care au culminat n odiosul
masacru din noaptea Sfntului Bartholomeu, trecnd prin cele dou Fronde i pn la revoluia francez, mai
ntotdeauna, n orice micare protestar, n-au lipsit glasurile magistrailor din aa-numitele parlamente
oreneti sau regionale, solidari cu poporul, ntemniai la Bastilia fiindc se ncumetau a apra drepturile i
dreptatea poporului, pentru a fi mai apoi eliberai sub presiunea poporului, cum a fost cazul veneratului consilier Broussel, arestat pe ascuns peste noapte, ca a doua zi vestea s dezlnuie ziua baricadelor" n tot Parisul,
semnalul primei fronde, i s pun pe fug ntreaga clic palatist, pe Mazarin i pe Ana de Austria, mama,
tumoarea i regenta viitorului Rege-Soare.
Aadar normand, nscut n Rouen, capitala Normandiei, din familie de magistrai cu tradiii crturreti
i independente; dou premise care implic i vor explica ulterior multe.
Urmeaz a treia premis: coala. Colegiul iezuiilor din oraul natal, care numra n vremea aceea nici
mai mult nici mai puin de o mie ase sute elevi, cifr aproape de necrezut pentru lectorul do azi. Un colegiu
iezuit nsemna o disciplin de fier, care nu excludea nici btaia cu biciul i cu vergile n spectacol parial pe
clase ori general pe ntreaga coal dup importana vinei, nici mentalitatea obscurantist scolastic, nici
interdicia fr efect a portului de arme, cci junii colari de paisprezece - cincisprezece ani se provocau la duel
i chiar se ucideau n duel, urmnd moda timpului i prefigurnd episodul lui don Rodrigo din Cidul lui
Corneille. Dar mai nsemna totodat i o metod de stimulaie intelectual, prin concursurile i premiile cu
precdere pentru istoria, poetica i retorica latin; paralel cu o disciplin colectiv bazat pe un criteriu al
onoarei i al devotamentului fie i convenional dnd ntietate voinei i responsabilitii. Elevii erau ndatorai s-i organizeze singuri disciplina. Monitorii numii dintre ei prin sistemul rotaiei purtau rangurile
semnificative de cenzori i decurioni. Emulaia era ntreinut prin rivalitile dintre taberile de romani i
cartaginezi, de Horai i Curiai. O reconstituire artificial, scolastic i convenional a dati-nelor mai mult sau
mai puin romane", care vor lsa i acelea urme n formaia viitorului autor al tragediilor cu subiecte de
predilecie din istoria romanilor: Cinna, Iloraiu, Moartea lui Pompei, Titus i Brnice...
Elevul Pierre Corneille, colar srguincios, fu distins la vrsta de treisprezece ani cu premiul nti la
versificaia latin, specialitate n care aveau s mai strluceasc i ali doi frai ai si mai tineri: Pentru onoarea
i profitul Republicii Lite" relor i al tuturor elevilor din colegiul nostru, premiul nti al versurilor latine din
clasa de retoric a fost obinut de Pierre Corneille." Iar volumele primite ca premiu pentru onoarea i profitul
Republicii Literelor, se intitulau: Lista deputailor Imperiului de Orient i de Occident dup Arcadius i
Ilonorius de italianul Pancioli; un tratat asupra magistrailor municipali, un alt tratat asupra cartierelor antice i
moderne din Roma, i colac peste pupz, un tratat asupra rzboiului.
Precum se vede, lecturi care de care mai pasionante, pentru un colar de treisprezece ani! Mai este vreo
mirare c n toat opera sa dramatic, Pierre Corneille s-a simit n tot dreptu, su s fac apologia voinei, de
vreme ce biruindu-se pe sine a izbutit s-i citeasc foarte contiincios premiile de la prima pn la ultima
pagin?
Tot att de semnificative pentru iniierile din epoca colreasc sunt desigur i alte dou amnunte, care
vor fi avut o netgduit nrurire n preocuprile i orientrile do mai trziu. Prestigiul de care se bucurau n
colegiul iezuit din Rouen, ca de altfel pretutindeni aiurea n toat Frana epocii, operele tragice ale lui Seneca i
ale discipolului su Lucan, cei doi poei i filozofi latini de origin spaniol, amndoi nscui la Cordova i
amndoi obligai s se sinucid acum aproape dou milenii, deschizndu-i vinele la ordinul lui Nerone, fiindc
i fceau umbr. Precum i faptul c n sistemul de educaie al colegiului se acorda o deosebit importan
spectacolelor teatrale organizate de elevi i jucate de elevi, cu subiecte istorice i religioase, care exclud i
combat pasiunile omeneti, exaltnd eroismul, abnegaia, martirajul.
Datele acestea spicuite din mrturiile scriitorului i filozofului Fontenelle, nepotul de sor al lui
Corneille i poate unicul centenar din istoria literaturii universale, n-au fost acceptate ntotdeauna cu o garanie
absolut do autenticitate. i pe drept cuvnt. Legturile de snge i anumite dibceli diplomaticeti de secretar
perpetuu al Academiei de tiine intrate i ele n snge, vor fi contribuit pe alocuri s dichiseasc oarecum
realitatea brut, pentru a-i da o nfiare mai strict logic i formal dect aa cum se nlnuie viaa plin do
surprize, de contradicii i de reacii n venic micare.
Dar dincolo de asemenea rezerve ndrituite pn la un punct, amintirile lui Fontenelle rmn totui cel
mai direct i mai preios izvor de documentare asupra vieii particulare a lui Corneille, stpnit pn la moarte
de principiul unei rare i demne discreii, ntr-o vreme cnd toi i scriau memoriile i ptimeau de-o adevrat
incontinen epistolar. Ca atare, vom apela nu o dat la ele, pentru a ncerca s explicm anume laturi ale
operei prin firea i viaa autorului; dup cum nu o 'dat caracterul i viaa autorului i gsesc o coresponden
fidel n aspectul i evoluia operei, mai vrtos dect n mrturiile elastice i de circumstan ale
contemporanilor cu care autorul s-a ntlnit cndva pe strad sau a prnzit la un birt.
Prsind colegiul iezuit din Rouen eu aceast zestre i formaie intelectual la vrsta de aptesprezece
ani, tnrul Pierre Corneille n-avea pentru ce sta mult n cumpn pentru alegerea unei ndeletniciri
profesionale. Cu sau fr vocaie, a nceput a studia dreptul, dup tradiia familiei.
Cariera de avocat i-a fost ns extrem de scurt. 0 singur pledoarie la nousprezece ani, cnd a obinut
titlurile i diplomele cuvenite. Pledoarie fr strlucire, surprinztor de stn-gace i de ngimat pentru autorul
memorabilelor tirade i replici ale tragediilor corneliene, prin acea paradoxal ciudenie, care fcuse pe unul
din cei mai mari oratori ai tuturor timpurilor, Demostene, gngav din natere, s-i rcneasc peroraiile pe
rmul mrii cu pietricele n gur ca s-i disciplineze diciunea, sau care-1 fcea pe Anatole France, incomparabilul causeur" n scris i n vorb, s-i blbie precipitat scnteietoarele jerbe de idei, de asociaii, de spirite
i imagini.
Pierre Corneille nu s-a artat prea contrariat de acest eec. Mult mai grijulie i mai alarmat, familia i-a
pregtit asigurarea unei trepte n magistratur. Iar pn la cptarea dispensei de vrst, pe ct se pare i precum
Fontenelle o spune, junele jurist nu s-a dat n lturi de la voioasele i omenetile expansiuni ale vrstei, printre
zilele i sptmnile de studiu, evadnd din lumea crilor i a retoricei ciceroniene, n viaa colcitoare a unui
ora unde carnavalul se bucura pe atunci de faima carnavalului din Veneia, Nisa sau Sevilla. Faptul merit s
fie reinut i e mai mult dect probabil, fiindc fr o astfel de 'aderen la clocotul vieii nvluit mai trziu
sub spuza mocnit a sobrelor aparene, cum s-ar explica izbucnirea tinerescului elan al conflictelor i tiradelor
din Cid, care nu s-*u rcit nici dup trei secole i mai bine? Cum s-ar explica acea fantezie jucu i sclipitoare
de verv a primelor sale comedii, care aveau s mai strbat irezistibil din cnd n cnd i n cele mai patetice
episoade ale tragediilor din anii maturitii?
Un melc ce-avea s scoat mereu cornie galnice dup un ropot de ploaie cu soare. O raz ce-avea
mereu s palpite primvratic i n stropul de rou, ca i n pictura amar-s-rat de lacrimi din toat opera lui.
tiut-au muli tragedieni n afar de Shakespeare s rd fr rutate, numai din bucuria sntoas a
rsului? tiut-au s ne-aline i cu zonele luminoase, pozitive, consolatoare, tonice, din om, i din noi nine,
dup ce-au sondat n tenebrele i penumbrele pasiunilor, n ruinele calcinate de attea vpi devastatoare?
Exemplele s-ar putea numra pe degetele de la o singur mn. i nc pe degetele unei mini amputate
de-o ran de rzboi ori de-un accident de munc.
*
Deci constrns la un stagiu de ateptare fr obligaii programate zilnic, ntre anul 1624, cnd fusese
nscris pe tabloul avocailor din Rouen, pnnl627, cnd a obinut dispensa devr-st pentru a exercita funcia
de magistrat la Masa de marmur" a Palatului de Justiie, Pierre Corneille s-a bucurat do rgazul acesta ca s-i
cerceteze mai adnc adevrata vocaie: teatrul.
Teatrul acelor vremi.
Pentru a preciza: teatrul din Frana acelor vremi. Cci chiar pentru cititorul lipsit de o deosebit
preocupare istoric-literar, se vdete eroarea opac de a sincroniza stadiul de evoluie al teatrului din Italia, din
Spania, din Anglia i din Frana, ca un tot unitar. Nici cronologic, nici prin specificul naional, etapele evoluiei
n-au fost identice. Fiecare popor a asimilat i a transformat spiritul Renaterii dup nclinrile i nsuirile
proprii, dup tradiia, dup o fizionomie particular i dup condiiile istorice, sociale i politice care n-au fost
i nici n-au putut fi aceleai.
O singur trstur comun, pe game i cu ecouri variate: Renaterea.
Un sentiment i o contiin de eliberare din negurile fume-goase i asfixiante ale Evului Mediu, o lupt
primenitoare cu principiul static i mortal al imobilitii, trecutul invocat i folosit pentru a stimula viitorul, nu
pentru a-1 ngropa sub o lespede funerar aa cum fcuse scolastica prostcrnndu-se attea i attea veacuri
celor cteva mumii mblsmate ale antichitii, de altfel nu o dat, apocrife i msluite, ca s slujeasc de
argument final controverselor teologice.
Setea de via, explozia nesaiului i a bucuriei de a tri, de a cunoate, de a rspunde la ntrebrile vieii
cu elementele i argumentele oferite de via i de realitate, nu de textele moarte, toate mpreun au provocat
mai pretutindeni un spirit insurect, inovator, pe planul intelectual i pe planul creaiei artistice. Fiecare cu ale
sale, dintru ale sale; dup temperament, dup complexul specificului i tradiiilor sedimentate n fiecare popor
de aluviunile istoriei sale.
Limitndu-ne la domeniul teatrului, se cuvine a aminti c Frana s-a pomenit cronologic n urma Italiei,
a Spaniei i a Angliei. Poate ndeosebi fiindc reforma, liga i rzboaiele religioase, Calvin, noaptea Sfntului
Bartholomeu, edictul din Nantes, prigoana fi ori deghizat mpotriva hughenoilor, au concentrat psurile i
sensibilitatea poporului, ca i aspiraiile crturarilor, n alte direcii.
Destul a sublinia c n anul cnd s-a nscut Pierre Corneille, teatrul specific italian, commedia delV
arte, bazat mai mult pe improvizaia actorilor dect pe contribuia autorilor se bucura de.o larg rspndire i
popularitate dincolo de hotarele Italiei; c spaniolul Lope de Vega i scrisese o bun parte din cele vreo dou
mii de piese de teatru, iar c Cervantes i scrisese aproape tot textul su; c Shakespeare i ncheiase aproape
ntreaga oper i c la Londra, cu o populaie de dou sute mii de locuitori se aflau opt teatre cu cldiri
construite special, pe cnd la Paris, exista mai mult simbolic un privilegiu de monopol acordat unei singure
asociaii Les Confrres de la Passion", fr trup, fr repertoriu i cu un aproximativ sediu, de unde asociaia
veghea cumplit de vigilent s interzic turneele trupelor din provincie-^CTeatrul popular primise o lovitur de
moarte prin interdicia Misterelor. n locul lor, coala lui Ronsard i a Pleiadei", ncercase s mpmnteneasc
un teatru mai savant, imitat dup tragediile declamatoare ale lui Seneca. Dar aceste tragedii fuseser scrise
pentru a fi citite, nu jucate, nct rezultatul s-a dovedit catastrofal. Un singur exemplu, tragedia lui Jodelle,
intitulat Cleopatra captiv. Tragedie n versuri, n cinci acte, cu coruri, strofe, antistrofe i epode, dup reeta
pindaric, scump Pleiadei". n actul 1, scena I, umbra lui Antoniu povestete spectatorilor tragica sa moarte;
n scena 2, apare Cleopatra s povesteasc lamentndu-se cum a vzut prin vis aceast umbr a lui Antonio din
scena precedent chemud-o la dnsul; urmeaz corul i actul se sfrete, fr nici un dialog i nici un conflict.
Apoi actul II, actul III i aa mai departe, pn la actul V; ndreptindu-1 pe Sainte-Beuve s constate c n-a
putut descoperi nici o invenie de caracter, de situaii, de aciune progresiv, i nainte cu mult de Sainte-Beuve,
ndreptind mai ales spectatorii, poporul, s se dezintereseze cu desvrire de asemenea teatru pedant, artificial i lipsit de snge, de vitamine, de cldur, de vibraie: prunc mort din nscare.
Dar cum viaa i face singur loc s ocupe vidul, teatrul francez izgonit din Capital i-a creat condiiile
mai prielnice de existen refugiindu-se n oraele de provincie scutite de attea restricii. Nenumrate trupe de
actori cu talent, i adesea cu o dezinteresat pasiune pentru vocaia lor, cutreierau n acest timp Frana, prin
capitalele de inuturi i prin trguoa-rele cele mai obscure, pstrnd contactul nemijlocit cu poporul i cutnd
s se adapteze la dorinele, la nelegerea i la sensibilitatea poporului. Poate uneori cutnd s se adapteze prea
mult la aceste cerine i fcnd prea multe concesii. ns cu acest pref, i n pofida teoreticienilor dogmatici,
ntreinnd interesul poporului francez pentru teatru i pregtind terenul prielnic, fertil, pentru generaiile
marilor clasici ce-aveau s vin: Corneille, Molire, Racine...
De altfel, nsui Molire, se prenumr printre cei ce-au pregtit n acest chip, acest teren. Parizian din
natere, n-a prsit oare Parisul, stpnit de demonul teatrului" pentru a cutreiera ca actor ntreaga Fran
vreme de treisprezece ani, ca abia dup aceast ndelung experien de om i de artist, s se ntoarc definitiv
n oraul natal i s prelucreze n opera-i creatoare, imensul i variatul material de observaie i de experiene
acumulat n acest rstimp?
Cine erau i ce erau n definitiv aceti cavaleri ai miracolului", aceti eroi ai romanului comic"?
Iat-i la drum! ntr-o cru ncrcat cu lzi i boccele, trau eu dnii sceptrele i coroanele de
tinichea, mantiile de stamb vopsit care ddeau iluzia purpurei, sticlriile i cabo-oanelo care ddeau iluzia
diamantelor, perlelor, safirelor i smaragdelor din colierele reginelor i prineselor, din coroanele regilor i
mprailor'. Fiegii, prinii, mpraii, eroii peau prin praful i prin noroaiele leaurilor alturi de crue i de
cai, n costume mult mai puin fastuoase. Biete straie ponosite i crpite de oameni necjii i sraci, fr
domiciliu fix i fr s tie vreodat unde le va fi mormntul, ultimul domiciliu pe planet, pentru eternitate. Ce
import? Rd, cnt, discut, se tachineaz, se glcevesc, ngrond glasul repet tiradele rolurilor care vor
dezlnui hohote de plns sau de rs nu ntotdeauna dup inteniile lor i ale textului. Ce import? Au ajuns o
dat cu scara ntr-un ora ori ntr-un burg mai nevoia i toropit, unde deodat sosirea lor mprtie neastmpr
i freamt. Comedianii!
Reprezentaia este improvizat ntr-o pia public, ntr-o curte de han sau n spaiul nconjurat de ziduri
al unui vechi jeu de paume", joc de tradiie medieval cu mingea i cu podul palmei, unde s-au adpostit mai
apoi aproape toate spectacolele teatrului francez din acea vreme, pn ce i-au statornicit sli special construite
i amenajate.
Piesele? Repertoriul? Tot ce poate fi mai vag i mai adaptat circumstanelor, de la loc la loc i de la caz
la caz. Cea mai desvrit anarhie i mixtura celor mai variate influene i imitaii, cu precdere de drept i de
fapt, bufoneriile independente de cuprinsul i de intenia piesei, pentru a ctiga simpatia spectatorilor prin rs
i pentru ca tot prin rs, bufonii s poat strecura reclama diferitelor leacuri i elixire miraculoase de tuse, de
guturai, de vrsat, de holer, de cium, de trnji ori de melancolie amoroas.
n aceste condiii,fse poate spune c adevratul autor dramatic al Franei din epoca premergtoare
clasicismului, n-a fost acel Jodolle mai sus pomenit cu searbd i somnifera lui tragedie n care adormeau i
actorii i spectatorii, ci Alexandre Hardy, dramaturg nu lipsit de talent, de curaj, de imaginaie, de spirit
dramatic i de erudiie, autor care a tiut s ntrevad mai bine dect poeii Pleiadei" n subiectele antice nodul
unor aciuni dramatice, nu pretextul unor teme poetice. Autor al vreo ase pn la opt sute de piese teatrale, cu
subiecte din cele mai diverse epoci istorice i regiuni geografice, cu reminiscene din cele mai variate literaturi;
ntr-o via vagabond de circa aizeci de ani a atacat piepti toate genurile, pe toate gamele: pastorale
italiene, epice i interminabile desfurri narative dup moda spaniol, declamatorii tragedii la Seneca i
ndestul de acceptabile tragedii eline n maniera lui Eschile, Sofocle i Euripide. Piese pentru toate gusturile i
pentru tot soiul de spectatori, furnizate trupelor de teatru n peregrinrile lor, cu pre mediu de trei pistoli de aur
treizeci de franci bucata.
Decorul? Ca pretutindeni n acea epoc, apel la imaginaia spectatorului, nu la ingeniozitatea i
posibilitile regizorului reduse la ultima i cea mai avar expresie. Decoruri simbolice n cel mai fericit caz un
arbore n locul pdurii, o pror de nav n locul unei flote, un scaun de han n locul unui tron i o mas n locul
unui interior cnd toate nu se reduceau la o simpl invocaie scris cu tibiirul, lsnd publicul s se descurce
cum l ajuta.capul. n genere, pentru a simplifica, se adoptase soluia ctorva decoruri, factor comun, care
puteau servi fr nici o modificare la dou sau trei duzini de piese, prezentndu-se cam aa: la mijloc un
splendid palat (splendid e un fel dea vorbi !) ; la stnga o mare furtunoas cu o corabie de unde o femeie se
arunc n valuri; la dreapta, o prea frumoas u de camer cu o draperie care se nchide i se deschide, lsnd
s se vad un pat cu superbe pologuri. (Decorul pentru o pies de memorabil succes a lui Hardy, folosit pentru
nenumrate alte piese ale sale i ale altora, scrise adesea de hatrul decorului.) Bineneles, decorul era fixat o
dat pentru totdeauna pe-o singur pnz, a fundalului. Actorii naintau ori se retrgeau un pas la dreapta sau la
stnga, ca s treac dintr-o ar n alta, din Scoia n Persia, i din Constantinopol la Cor-dova; ieeau pe-o u
flci n floarea tinereii i apreau pe cealalt, cu barba de-un stnjen.
Miracolul acestor cavaleri ai miracolului" din acea vreme este c totui izbuteau s atrag o
nerbdtoare nval de public la reprezentaie, c spectatorii hohoteau de rs sau de plns, c participau din
toat inima la peripeiile comediilor i tragediilor, c se nfiau de srg s fac coad la spectacolele ce
continuau cte dou sau trei zile, ca romanele foiletoane sau ca filmele de pe vremea cinematografului mut; ba
uneori chiar i cte opt zile la ir, ca tragi-comedia Theag/ine i Caricle, una din operele de tineree ale lui
Hardy. Explicaia e simpl. Spectatorii, recrutai din mulimile trgurilor dornice de via dup attea urgii i cu
spiritul nealterat de convenionalismul factice al dogmelor scolastice, de artificialele precepte estetizante ale
preioilor ridicoli de toate vrstele i de ambele sexe, se mbulzeau, rdeau, plngeau i aplaudau, fiindc totui
gseau o iluzie de via, o descrcare a bucuriei fie i a durerii de a tri.
n acele sli, care nc nu se puteau numi sli de spectacol, n acea lumin de fetile i opaie care nc
nu se putea numi lumin, n acea nghesuial mbcsit de sudoare, de fum, de miasme, cavalerii miracolului"
le deschideau deodat zarea spre o lume menit s-i consoleze de lumea lor i s-o fac uitat pentru cteva
ceasuri, nsuindu-i tragediile ori tragi-comediile eroilor cu care se identificau. Puin lucru? De dispreuit balsam?
E nsi definiia i raiunea de existen a teatrului de oriunde i de oricud.
Universul interior, subcontient al spectatorului, ignorat de el nsui i proiectat brusc n afar, pe
dimensiuni care-1 depesc, dar n care din ungherul su pitit se recunoate uneori cu teroare, alteori cu alinarea
unei nostalgii sau revane, de cele mai multe ori cu uimire: Don Rodrigo i Ximena, Romeo i Julieta, Jago i
Othelo, Phedra, Cinna, Tartuffe, Ham-lot, Andromaca, Oroste, coana Chiria sau Caavencu. Se recunoate ori
crede c recunoate pe vecin ori pe vecin, dei modelul de pe scen e croit mai mult dup chipul i asemnarea
sa. Nu-i i aceasta o consolare? Comedia i pare zugrvirea unor nefericiri ridicole, care se ntmpl altora i de
care rde. Tragedia, zugrvirea unor nefericiri nedrepte i nfricoate, care l-au pscut i pe el, ori au pndit-o i
pe ea, ca s lcrimeze pe furi. Iar mai toate comediile i par c sfresc cu o csnicie, precum spunea nu-mi
sale scoroase i reuind cu mai indiscutabil izbnd s se inspire din viaa i din moravurile pariziene pentru
piesele ce s-au succedat ntr-un ritm foarte rapid: Galeria Palatului la 1634 i Subreta sau Dama de companie
n acela an, Piaa regal n 1635. Fiecare nou pies vdea unnou progres n profilarea caracterelor i n
observaia vieii, n stil i n nzuina de a trece de la fars la comedia nalt de caracter.
Prestigiul attor succese nedezminite de la o pies la alta, 1-a constrns pe Pierre Corneille s
primeasc a fi nregimentat i n echipa de onoare aleas de cardinalul Richelieu pentru a executa la comand
piesa Comedia Tuileriilor, cu subiectul imaginat de naltul sfetnic al lui Ludovic al XIII-lea i versificat n
asociaie poetic pe aciuni mpreun cu celebritile astzi aproape uitate ale epocii: Colletet, d'Etoile,
Boisrobert i Rotrou. Dar alturi de ceilali patru colaboratori foarte docili i servili, el singur i-a permis a
ntocmi un act viu, nervos i artistic, construit dup chipul i inspiraia sa, nu a car. dinalului, nct i-a asigurat
nc o dat cu o nou impruden alt not proast n cartea neagr a atotstpnitorilor i a amicilor cu spinarea
mai elastic ncovoiat, ca un rebel incomod, lipsit de cel mai elementar sim al respectului i convenienelor
eroare ce nu se iart i avea s-i scoat independena pe nas cu vrf i ndesat n timpul cel mai scurt, peste un
an.
Pn atunci, trupa lui Mondory n plin prosperitate i maf-cnd o pasiune cresend a parizienilor
pentru teatru, datorit cu deosebire tnrului autor de la Rouen, reprezint Medeea, prima tragedie cornelian n
nelesul strict al cuvntului, dar n stilul pompos al lui Seneca, precum i Jocul amgirii, pies plin de
semnificaii ascunse i complexe, de-o temeritate i de-o vivacitate ntr-adevr shakespearean, caro ne oblig
la un popas de mai minuioas analiz, fiindc ne va explica ntr-o bun msur lupta permanent a lui
Corneille, a geniului su ntraripat, cu legile formaliste ce-aveau s-i reteze aripile i s-i mutileze elanul creator
nu o dat.
E greu firete, s ne imaginm i s reconstituim impresia acestei piese strbtute de apariii fantastice i
baroce, asupra spectatorilor parizieni din veacul al XVII-lea.
nsui Pierre Corneille o numete Un trange monstre" un monstru straniu", poate fr s cread
deplin n ceea ce spune, cu aceiai maliie normand ce revine ca un reflex de aprare, de cte ori
contemporanii l pun la zid i l judec nendurai cu codul lui Aristotel n mn. Un monstru straniu? Dar
majoritatea pieselor lui Shakespeare, straniul geniu universal al tuturor popoarelor i tuturor veacurilor, nu sunt
i ele n acest caz tot attea exemplare de montri nc i mai stranii?
Pentru a ne dispensa de orice alte comentarii ipotetice, men-ionnd doar c piesa s-a jucat cu
nentrerupere treizeci i cinci de ani la ir, la Paris i n toate burgurile provinciale, s ne rezuroiim la o
reprezentaie din 1937, cu mijloacele i n spiritul cel mai modern. Spectacol pus n scen de inegalabilul artist
i interpret Louis Jouvet, la Comedia Francez, unde din ntm-plare am avut parte i noroc s asist atunci.
ntr-o grot din Touraine, bagheta magic a unui vraci desparte lespezile de stnc, pentru a lsa s
apar un imens fundal negru pe care se profileaz agitndu-se costume aurii, fr trupuri, fr figuri, fr brae.
Decor i atmosfer de basm cam bizare, sinistre chiar, dar de cea mai autentic esen shakespearean. n
aceast atmosfer i n acest decor ireal, de basm i vedenii cu strigoi, un tat desperat i caut feciorul rtcit,
Clindor, pe care ntr-un acces de mnie 1-a silit cndva s fug de acasi lundu-i lumea n cap. Iar vraciul i
desfoar pe fundalul macabru, fantomal, toate peripeiile fantasmagorice ale numitului Clindor, ajuns valetul
unui individ fanfaron i poltron, Matamore, ndrgostit de iubita lui, svr-ind diferite isprvi abracadabrante,
omornd rivali n duel, pentru ca la sfrit s apar mpreun cu femeia iubit n plin dram i n costume de
fastul cel mai teatral cu nchipuire. Amndoi pier ucii de al treilea personaj devorat de gelozie. Nebun de
durere i de remucare, tatl izbucnete n suspine, pe cnd vraciul generos printr-un episod revelatoriu mprirea unei reete serale ntre actorii unui spectacol l lmurete c totul a fost numai un joc al amgirii" i c
n-a asistat dect la actul final al unei tragedii, unde rolul principal l jucase numitul Clindor; devenit actor.
Piesa strbtut aadar de nu tiu ce element feeric i nelinititor, de ironie i enigmatice simboluri, care
indic o strun o gam ntreag a geniului creator al lui Corneille, toate nebnuite ndeobte de lectori i de
spectatori, toate abandonate n aparen mai trziu de autor, dar revenind subtil, viclean, nostalgic, n cele mai
neateptate clipe i episoade ale ntregii sale opere. Cum sublinia cu prilejul acelei, reprezentaii un comentator
al vieii i al operei lui Pierre Corneille, cu destinul ndestul de nefericit n timpul invaziei germane n p'rana ;i
cum remarca nainte de el, prin 1912, Jean Richepin ntr-o conferin presrat de foarte ingenioase observaii i
analogii, aceast comedie premergtoare Cidului, jucat n acelai an cu Cidul, mai d de gndjt i pentru alte
motive nc mai demonstrative. Zugrvind pe faimosul Matamore, oteanul veteran, fanfaron i palavragiu,
strnepotul aproape de dou ori milenar al lui Pyrgopolinice din Miles Gloriosus, comedia lui Plaut, marele
Corneille nu a creat numai un tip literar i teatral ce i-a schimbat porecla n renume (Mala-Moros, n limba
spaniol ucigtorul do mauri) ci s-ar putea spune c mpins de demonul aceleiai bravade despre care pomenea
singur, a anticipat ntr-o versiune de parodie, o sumedenie din eroii sublimi ai tragediilor sale de mai trziu, ca
rspicat n al su Arte nuevo de hacer comedias; iar Cervantes mrturisise tot att de rspicat: Cnd am de
scris vreo comedie, ferec cu apte chei toate preceptele teoretice ale artei, scot pe Tereniu i pe Plaut din
bibliotec fiindc ei nu m judec i nu m acuz; cci adesea adevrul strig din rsputeri prin foile crilor
mute". De altfel, n Don Quijote, ca suprem ironie, nu pusese el nu mai tiu ce prelat din Toledo,
3 Corneille Teatru
33
s numeasc un magistrat cu sarcina de a interzice toate piesele care se abat de la legile aristoteliene?
n Spania Inchiziiei se putea glumi aadar pe aceast tem, fr primejdie. n Anglia lui Shakespeare i
Ben Jonson de asemeni. n Frana lui Pierre Corneille, nu, sub nici un cu-vnt, cum avea s-o simt pe propria-i
piele ndat dup triumful Cidului i mai trziu, toat viaa, pe socoteala ntregii sale opere, brzdat de
cicatrici, mutilat de vameii i fariseii pitii sub pulpana mantiei lui Aristot, ca s-1 loveasc piezi i trdalnic,
pe la spate, de cte ori le-a venit la ndemn.
E un mizerabil, un odios capitol de istorie literar, care nu figura n glorioasa apologie a secolului lui
Ludovic al XIV-lea, Regele-Soare, ntocmit pe vremuri de Voltaire. Datoria omeneasc i scriitoriceasc ne
oblig s-i cercetm cauzele i efectele mai struitor, fiindc ilustreaz o epoc i un climat att de neprielnic i
duntor creaiei, mpotriva celor mai farnice i mistificatoare legende. n anii trzii ai btrneii, marele
Voltaire n Comentariile asupra lui Corneille scrise la 1764, cnd mplinea aptezeci de ani, i-a rscumprat
cu prisosin i ntr-un chip magistral, uurtatea cu care pospise afirmaiile i sistematizrile cu totul arbitrare,
pomenite la nceputul acestor nsemnri. Ca atare, ne vom referi deci i la ele, pentru a reconstitui adevrul cel
adevrat.
Adevrul cel adevrat este c triumful Cidului luase de ndat proporiile i caracterul unui eveniment
revrsat dincolo de matca i dimensiunile, de durata efemerelor ahtieri teatrale.
*Un eveniment istoric, naional.
Dup vlva primelor reprezentaii i dup spontanele acla-mri ale poporului simplu, care alctuia
ndeobte publicul spectacolelor pltite cu voie bun la nghesuial, cu larm, cu participare direct la
peripeiile eroilor de pe scen, cu hohote robuste de rs i lacrimi nduioate de plns, vlva prinsese aripi s se
nale de jos n sus i ctre sferele aristocraiei afectate a saloanelor, ctre mrimile mult mai pretenioase ale
curtenilor blazonai, mperucai i nmnuai, cu pene de stru la plrie, cu jabouri i manete de dantel. Iar
toate mrturiile contemporanilor, confirm fr nici o excepie c n primele luni tra-gi-comedia lui Corneille a
fost ntmpinat i de acest public nzuros, cu aceeai unanim nentare.
ntr-un rva al lui Mondory, actorul care-1 ncarna pe Don Rodrigo, rva adresat la nceputul lunii
ianuarie 1637 eruditului i scriitorului de mare prestigiu Guez de Balzac, fost astru de prim mrime n
saloanele doamnei de Rambouillet i retras mai apoi n singurtatea morocnoas a unui conac de ar pentru a
se desolidariza de frivolitatea i intrigile de la curte, se poate citi: Publicul se mbulzete att de numeros la
uile noastre i sala a devenit att de nencptoare, nct toate ungherele teatrului unde se ghionteau altdat
valeii de cas i pajii, s-au transformat n locuri de favoare pentru doamnele cele mai distinse i scena e ornat
n permanen de crucile albe ale cavalerilor celor mai nalte ordine". (Cci, precum se tie, ca s nu se
amestece cu vulgul, nobilii asistau la spectacol direct pe scen, la doi pai de actori i mai ales de actriele cu
nuri i cu picele). Scrisorile celebrei marchize de Svign revin struitor la orice prilej asupra acestui triumf
general recunoscut: Beau comme le Cid\ frumos ca Cidull" deveni n scurt timp expresia suprem a
entuziasmului, fie c era vorba de un superb prunc nou-nscut, viitor marchiz ori viitoare contesin, de-o
superb pnz de Rubens, de-o superb rochie cu panglicue i falbalale ori de-un nobil caracter omenesc, din
cele nestigmatizate n Caracterele lui La Bruyre, sub ocrotitoarele auspicii ale lui Teofrast. Traductorii
ddur zor ca niciodat pn atunci s tlmceasc piesa n mai toate limbile popoarelor europene unde
strbtuse adierea nviortoare i primvratic a Renaterii, chiar i n Spania, patria de obrie a Cidului
Campeador i a lui Guilen de Castro, de la care se inspirase Pierre Corneille.
Ludovic al XlII-lea, palul i fantomalul urma la tron al lui Henric al IV-lea, manevrat ca o docil
marionet monarhic de mult mai voluntarul i dibaciul politician Richelieu, descoperi totui o drojdie de
energie pentru a porunci ca piesa s fie jucat de trei ori la palatul Louvre-ului; i nsui cardinalul Richelieu,
neglijnd pentru o clip ecourile i rstlmcirile politice ale tragi-eomediei adaptate cu atta mufletire de toate
categoriile de spectatori, catadicsi s-o onoreze cu dou reprezentaii de gal, pe scena particular a palatului su
inaugurat de curnd.
Deci triumf deplin, unanim, pe toat linia, deocamdat fr nici o umbr la orizont.
Triumf recunoscut i de ctre glotimea cea mare i unanim a Parisului, care sosea la spectacol
blcindu-se n noroaiele ulielor sau clrind pe catri, cum erau mijloacele de Iocomo-iune ale mulimii
nevoiae din acea vreme ntr-o capital fr habar de urbanism, de igien, mtur i trotuar; recunoscut i de
ctre aristocraia cu nasul de cear, care se nfia Ia spectacol n caretele aurite cu blazon, n lecticile
mpresurate de paji sau sltnd In eile i n scrile cailor de ras ale muchetarilor, drapai n pelerinele lor
purpurii cu imense cruci brodate n fireturi de argint.
Dup dou secole, cel mai autorizat i mai bine informat istoriograf i critic al literaturii franceze, cu un
caracter omenesc dubios i adeseori prea suspect n judecata pizmrea a contemporanilor, dar cu o
incontestabil ptrundere n aprecierea fenomenelor literare i istorice de mult consumate i validate de timp,
Sainte-Beuve, fixa momentul n aceast substanial i evocatoare prezentare: De ndat ce a pus piciorul n
nobila poezie a Spaniei, el (Pierre Corneille) se simi la dn-sul ac^s, n propria sa patrie. Geniu loial, ptruns
de demnitatea onoarei i a moralei, pind ntotdeauna cu fruntea sus, nici nu ar fi fost cu putin s nu simt o
simpatie spontan i profund pentru eroii cavalereti ai acestei brave naiuni. Impetuoasa ardoare a inimii sale,
sinceritatea lui de copil, devotamentul lui neclintit n prietenie, melancolica lui resemnare n iubire, cultul
datoriei, caracterul lui nevtmat de orice fel de egoism, naiv i sobru, sentenios, splendid de mndrie i nobil
dominare de sine, toate l mnau n chipul cel mai firesc spre genul artei spaniole drept care o mbria cu
fervoare, o acomoda poate fr a-i da seama deplin, cu nclinrile naiunii i ale secolului su, furindu-i o
originalitate unic n roiala attor imitaii banale cte se vnturau n jurul lui. nchiznd parc ochii la ele, i
rapid, prin instinct, el intr do Ia primu-i pas, direct, n sublim, n glorios, n patetic, ca ntr-un domeniu
familiar, i tie s exprime aceasta ntr-o limb superb i simpl, pe care toat lumea, de toate tagmele, o
nelege i care nu-i aparine dect lui. La ieirea de la prima reprezentaie a Cidului, teatrul nostru fost ntradevr ntemeiat n sfrit ; Frana ntreag s-a identificat cu marele su Corneille; i poetul triumftor, care
dup pilda eroilor si vorbete despre sine cum gndete, se simi n drept s proclame fr team de
dezminire, n aplauzele admiratorilor i ntru desperarea invidioilor: tiu ceea ce vreau..."
Toate acestea, ratificate de-un Sainte-Beuve, care nu e un compilator oarecare de platitudini lozincarde,
nfiau i nfieaz pn n ziua de azi adevrul cel adevrat, adevrul curat, importana i semnificaia
Cidului, rolul geniului lui Corneille n fundarea teatrului clasic francez, adeziunea spontan i unanim a
compatrioilor i contemporanilor, indiferent de categoria social. Cine ar mai avea cuvnt s Ie pun la
ndoial astzi?
Dar atunci, n acei ani 1636 i 1637, alt adevr tot aa de adevrat inevitabilul, eternul dos al medaliei
avea s strmbe ntructva cumpna viitorului i printr-o infam coalizare s tirbeasc libera evoluie a lui
Pierre Corneille, vocaia i destinul geniului su creator, i poate implicit, ntr-o anume i duntoare msur,
nsi libera i fireasca evoluie a clasicismului francez.
i anume, adevrul c mai niciodat un triumf al geniului creator, al autenticului geniu creator, n-a
scpat de contrar ofensiva josnicelor nimicnicii omeneti, de filistinismul i fariseismul mediocritilor sterpe,
cenuii, searbde, nule i neavenite, care tulburate n pacea lor confortabil, se altur i se organizeaz prin
instinctul de conservare, pentru a zdrnici tot ce e nou, tot ce e curajos, naintat, nobil, deschiztor de alte
drumuri i de alte orizonturi, deci pernicios speciei.
S-ar spune c e aproape ori pentru a m rosti mai exact c era aproape o lege a lumii de ieri i de
alaltieri, bazat n art i n literatur tot pe acelai principiu al concurenei feroce din orice domeniu, care la
adpostul rutinei, al conformismului i prejudecilor, solidariza i coaliza automat puzderia nulitilor
profitoare deintoare de situaii i de onoruri, ctigate prin slugrnicie. Uneori, faptul se limita la o sumedenie
de tragedii individuale, foarte frecvente i foarte banale n istoria literaturii i artelor, chinuind amara existen a
nenumratelor genii i scurtndu-le viaa, o dat cu elanul creator, cum s-a ntmplat cu Mozart sau Chopin, eu
Pukin sau Lermontov, eu Eminescu i Shelley sau Keats, cu Luchian ori cu atia scriitori, poei, pictori i
compozitori omori cu zile n fiina lor omeneasc i n opera de creaie, rmas neisprvit pentru totdeauna,
lipsit de ncununarea maturitii care se pregtea i se anuna ncrcat de roadele n prg. Alteori ns, cum sa ntmplat cu Pierre Corneille, asemenea coaliii au dus la un rezultat nc i mai funest, (dac se poate
imagina), fiindc fr s-i reteze prematur zilele, s-au nverunat s-i altereze opera n esena ei de-a lungul unei
viei ntregi. I-au abtut-o mereu de la calea fireasc, au sugrumat-o metodic i i-au pus plumb n aripi,
diminundu-i astfel plenitudinea tuturor resurselor i posibilitilor, schematiznd-o i devitaminiznd-o de la
origine, rpindu-i tot de la origine multitudinea perspectivelor de mai fertile influene i orientri asupra
urmailor n spe asupra clasicismului francez. Pierre Corneille, o dat cu Cidul se vestea colcind de cele
mai diverse i mai complexe, de cele mai curajoase i mai inovatoare elemente vitale ale creaieiartistice.
Curnd ns, dup ceea ce toi au numit triumful Cidului, care de fapt avea s se transforme pentru el ntr-o
nfrngere, ntr-o nctuare dinafar a geniului creator, vreme de aproape jumtate de veac, pn la moarte, va
rmne altul.
Triumful Cidului, ca prim efect, ce consecin imediat a avut pentru micul univers al confrailor i
rivalilor" lui Corneille, pe care el nici mcar nu-i considera rivali? Un jalnic, un catastrofal efect, semnnd
alarm i panic n bltoaca lor unde se prsiser i prosperau. Trei piese; tustrele, trei dezastre una dup alta.
Amantul liberal al lui Georges de Seudry, Athc-nais i Roland de Mairet czur tuflite plcint de la primul
spectacol, n rsetele batjocoritoare i fluierturile spectatorilor, fiindc deodat publicul, indiferent de
categoria social i de pregtire intelectual, adulmecase, simise, intuise, pricepuse c teatrul mai putea
nsemna 51 altceva dect scrima galant i superficial a cavalerilor cu spade de tinichea, altceva dect
peripeiile convenionale i mliee ale pastoralelor din ultimul sfert de veac, altceva dect ceea ce fusese pn
atunci. Cum j puteau oare s i-o ierte aceasta marelui Corneille, mruntele i gunoasele i meschinele victime
ale suflului nou pe care l C^ adusese pe scen Don Rodrigo i Ximena, eroii Cidului su? ^
Nici nu i-au iertat-o ! ~*.
Toi au ridicat glas s protesteze n cor, nu n numele mediocritii i neputinei lor congenitale. Ci n
numele respectului pentru trecut; n numele legilor aristoteliene de care i aduseser subit aminte i pe care
dnii le clcaser mai nti cl-cnd i n toate strchinile dramaturgiei ; n numele unei tradiii care nu exista
i care din nenorocire, o dat instaurat, s-a dovedit a nu fi dect un obstacol, o frn, n locul unui fecund izvor
de mprosptare a viitorului, cu miestrie captat, disciplinat, reactualizat, aa cum o nelesese Corneille i aa
cum procedase cu o att de desvrit art deocamdat n Cidul, pregtindu-se s extind experiena mai
amplu i mai rodnic nc, n viitoarele-i creaii.
Georges de Scudry, cel cu a rsrit soarele, retrgei-v . stele", adus brusc la alarmanta realitate,
descoperi attea pete n soare, adic n tragi-comedia lui Corneille, nct nu-1 mai rabd inima s nu le dea n
vileag pentru lmurirea publicului stupid i vulgar, care aclama scandalos Cidul i fluiera capodoperele sale.
Mairet nu se ls mai prejos, ca unul care avea de dou ori attea socoteli i ndufuri, pentru dou piese czute,
nu una singur la prini. Boisrobert, secretarul cardinalului Richelieu, a treia victim lovit n ambiii, gsi o
cale mult mai subtil de reacie, confecionnd o parodie a Cidului jucat de valeii, de buctarii i grjdarii si,
care bagatelizau replicile cele mai patetice i mai emoionante, cu triviale variante n derdere, ca de-o pild
dialogul dintre Don Diego i Don Rodrigo, eu care ncepe scena 6:
Ai inim, Rodrigo?"
Pe loc i-a arta, De nu mi-ai fi printel..."
39
n parodia lui Boisrobert, cu mare succes de ilaritate ca attea alte inepii, dialogul printr-un rutcios
joc de cuvinte se substituie dialogului curent dintre doi inveterai cartofori:
Rodrigue, as-tu du coeur?"
Je ?i-ai que du carreau."
Ceea ce n romnete, s-ar traduce cu aproximaie:
Rodrig, ai tu vreo cup?"
Nu am dect carale."
Astfel se isc, nu din senin, ci dintr-o premeditat punere la cale a ratailor mult dezbtut la querelle
du Cid", crteala i gllceava Cidului" sau mai bine zis pentru a-i reda accentul de autentic vulgaritate
criiala Cidului", care a fcut s apar ntr-un singur an vreo patruzeci de brouri, pamflete, opuscule, foi
volante, severe i docte acte de senzaie, stihuri, epigrame, violente apostrofri, perfide nvinuiri de plagiat i cu
precdere nvinuiri de schism i de profanare literar, fiindc autorul Cidului nu respectase cu toat pietatea
legile lui Aris-tot. Un singur glas se pronun de la distan cu sincer, cu onest i ironic demnitate de partea
lui Pierre Corneille, eruditul i pustnicitul Guez de Balzac. O singur abinere: Rotrou, autor i el al unor
numeroase tragedii reduse la neant de triumful Cidului, dar prieten care depindu-i umilita vanitate scriitoriceasc, a tiut s-i rmn fidel lui Corneille pn la sfri-tul vieii.
n colo, cele mai respingtoare rnjete de satisfacie. Victoria mediocritii. Rdeau cu toii dndu-i
coate i ncurajn-du-se reciproc.
Tragi-comedia autorului incriminat continua s fie jucat cu aceeai mbulzeal n sala de spectacol i
rspltit cu aceleai delirante aclamaii ale publicului. Bietul autor ns se zvrcolea ulcerat i vulnerat pentru
totdeauna de crtelile acestei abjecte coaliii. La nceput se grbise s replice loial i direct, cu impetuoasa
brbie a eroului su, Don Rodrigo. l pndea ns o ultim lovitur piezi i mult, mult mai grav, din partea
Academiei Franceze nou-nou nfiinat, chemat s arbitreze disputa i s-i rosteasc verdictul decisiv, pentru
a-i afirma astfel, ntr-un asemenea prilej unic, o autoritate i un prestigiu nc neconsfinite public.
$
Ce era n fond aceast nou-nou Academie?
La nceput, prin 1626, fusese o foarte inofensiv i bine intenionat reuniune particular a ctorva
scriitori i iubitori de cultur, fr pretenii deosebite i fr aspiraii de celebriti proeminente. Civa crturari
cumsecade, lipsii de ambiii i de interese, bucuroi c se pot aduna din cnd n cnd la un prieten erudit i cu
ndestul stare, pentru a le oferi un adpost cu jluri moi i cu o vast bibliotec, unde s discute n tihn
despre cri i despre ideile timpului. Nimic mai onorabil, nimic mai ludabil! Richelieu, prinznd cu urechea
zvonul acestor reuniuni care precumpneau oarecum prestigiul faimosului _ salon ostil al doamnei de
Rambouillet, eu oaspei mai puin rt salonarzi i de-o mai substanial cultur, cu ascuitul lui sim politic
nvat s nu desconsidere nici un instrument util pentru consolidarea concepiilor i scopurilor sale despotice,
vreme ,-\ de opt ani unelti fel i cihp cu perseveren s-i anexeze n aparatul de guvernare i o asemenea nou
roti; o zon de influen i de control i asupra micrii intelectuale. Oferin-du-Ie protecia i o existen
oficial, izbuti s metamorfozeze
inocentele adunri amicale, n solemna Academie Francez, cu scopuri bine definite, cu membri
selectai i pitrocii exclusiv dup aprobarea sa, a protectorului, (articolul I din statut), i deci cu autonomia, cu
independena dus pe grl. Membrii iniiali, crturarii de isprav i fr ambiii, redui la numr, fur copleii
i eclipsai de invazia oamenilor si de ncredere bine hrnii cu stipendii i dresai s fac sluj. n fruntea
bucatelor, fu numit Chapelain, somnifer poet i autor al somniferului poem epic Fecioara la care a lucrat vreo
treizeci de ani i pe care nu exist treizeci de eroi i martiri s-1 fi citit pn la capt; ceea ce nu 1-a mpiedicat
s nscrie pentru posteritate cu propria lui mn n pomelnicul subsidiilor i aceast prea modest justificare,
monument de imparial autocritic: trei mii de livre, n calitate de cel mai mare poet francez care a existat
vreodat i cu cea mai solid judecat".
Acestui cel mai mare poet al Franei care a existat vreodat i cu cea mai solid judecat" i-a revenit
aadar sarcina, la dorina cardinalului Richelieu, s judece n ultima instan nemuritoarea oper a lui Corneille,
sub titlul Sentimentele Academiei Fraceze asupra Cidului.
Spaiul limitat i de mult depit, nu ne ngduie a spicui prea multe perle ale acestor memorabile
sentimente. Destul a reproduce, din concluziile ce parafrazeaz servil i aproape cuvnt cu cuvnt acuzaiile lui
Georges de Scudry, punctele principale ale verdictului, care denun, c;
I. Subiectul Cidului e de la origine defectuos ; c,
II. Deznodmntul nu este nici el mai ludabil; c,
III. Piesa e ncrcat de sumedenia unor episoade absolut inutile; c,
IV. Cele mai elementare conveniene nu sunt observate c-tui de puin; c,
V. Regulile teatrului sunt de asemeni clcate fr nici un respect ;
VI. i n fine, c piesa cuprinde prea multe versuri de o inadmisibil calitate inferioar, precum i nite
maniere de a vorbi cu totul impure.
Soarta Cidului era oficial pecetluit de nou-nouul for suprem al artelor i literaturii, chiar dac piesa
continua s fie aclamat de spectatorii ignorani i fr idee de regulile imuabile ale artei, cum nu contenete a
fi aclamat la orice reprezentaie de la un capt al lumii la altul, pn n ziua de azi.
Din legile unitilor aristoteliene fosilizate din preistoria poeticei i dramaturgiei, Corneille i nsuise
numai ceea ce mai rmsese valabil i era absolut necesar pentru a-i organiza creaia, tot aa cum geniul lui
Michel-Angelo a tiut s des-vreasc atitudinile cele mai expresive ale nemuritoarelor sale sculpturi,
adaptndu-i, constrngndu-i, condensndu-i viziunea la forma blocurilor de marmur brut, supunndu-i
dalta la volumul i dimensiunile lor, transformnd astfel obstacolele, rezistena i limitele materiei prime, n tot
attea elemente ale perfeciei. n acelai chip, i el, cnds-a inspirat din Las Mocedades del Cid (Tinereea
Cidului), piesa lui Guilhen de Castro, ntocmit dup tradiia elastic i difuz, deslnat, centrifug, a teatrului
spaniol i a strvechiului epos popular spaniol, n primul rnd cu economia i concentrarea specifice spiritului
francez, nlturase toate episoadele i personajele de prisos, condensase aciunea n timp i n spaiu, se
rezumase la axa unui singur subiect i substituise succesiunei de interminabile conflicte cu totul exterioare,
fataliste, pasive, denatura epic, din tragedia autorului spaniol, un conflict dramatic interior i mult mai patetic:
lupta dintre pasiune i datorie, dintre pasiune i onoare, dintre pasiune i voin. Mai ales dintre pasiune i
voin.
Voina acioneaz n ntreaga pies. Voina e nsi aciunea principal a Cidului.
Episoadele cele mai spectaculare se petrec ntre culise: moartea lui Don Gomez, lupta cu maurii, duelul
dintre Don Rodrigo i Don Sancho. Pe scen, Corneille a lsat s se ncrucieze numai cele dou voini i dou
pasiuni personificate n Ximena i Don Rodrigo, cu o sobrietate concentrat de dramatism, care taie respiraia
spectatorilor fr a apela la mormane de cadavre, la perindare de spectre, la lugubre morminte, turle de
mnstiri cu dangt de clopote i cobiri de cucuvele, cruci, leproi i toat macabra, prfuita recuzit a teatrului
anterior.
n cealalt venic tnr i inegalabil tragedie a juneii i iubirii din literatura universal, n Romeo i
Juiieta lui Shakespeare, scris la o distan n timp numai de treizeci i cinci de ani, dar n climatul specific al
teatrului englez care pune accentul mai mult pe zugrvirea vieii adus pe- scen, dect pe desfurarea
progresiv a unui conflict, Romeo i Juiieta nu lupt i nici nu se gndesc s lupte cu fatalitatea. Pasiunea i
stpnete tiranic, i trie, i orbete, i devor, ca i pe eroii tragediilor eline; nu le ngduie s aud dect
propriile lor glasuri care se cheam i nu-i las s simt dect propriile lor brae care se deschid, pn ce
mormntul se nchide deasupra lor pe vecie. Unde e drama?" se ntreab Emile Faguet; rspunznd tot el n
numele teatrului clasic al patriei sale cu rdcinile n Cidul lui Corneille, c pentru un francez scena principal
din Romeo i Julieta, ar rmne nc de scris, deoarece planeaz pretutindeni i nu se realizeaz nicieri.
Remarca, n conciziunea ei lipsit de alte ostenitoare i pedante dezvoltri teoretice, ar putea sluji s
sublinieze o dat pentru totdeauna esena teatrului cornelian i rolul hot-rtor al Cidului n evoluia
clasicismului francez, cu toate diferenierile respective, specific naionale, fa de teatrul elin, italian, englez,
spaniol, german, rus sau scandinav, de pn n veacul trecut; de Ia Sofocle pn la Shakespeare, de la Eschile
pn la Lope de Vega i Cervantes, de la Euripide pn la Schiller, Ibsen sau Cehov.
Pentru ntia oar, prin Ximena i Don Rodrigo, acum trei veacuri i ceva, Pierre Corneille proclamase
n numele spiritului specific poporului su prioritatea voinei i dreptul omului de a nfrunta fatalitatea
exterioar i interioar, acel ne-mesis" antic al Atrizilor, al victimelor resemnate i pasive; proclamase
prioritatea raiunii i victoria raiunii totattea teme pe care avea s le dnceasc mai trziu n mai toate operele sale viitoare i aveau s rmn cheia de bolt a clasicismului francez. Mai mult nc, a ntregii literaturi
franceze, indiferent de secole, de curente i coli literare, pstrndu-se ca o constant permanen chiar n
realismul romanelor lui Stendhal i Balzac, n eroii i eroinele care dup dou secole, n alte costume i cu totul
pe alt trm al creaiei literare, n alt climat social i istoric, vor afirma cu aceeai energie prioritatea voinei, a
raiunii, a concepiilor, a ideilor, exprimnd o latur a naturii omeneti nesondat, neanalizat i ignorat de
ntreaga literatur universal pn Ia Corneille. Poate nu este de priso3 a aminti, c prin a patra decad a
veacului trecut, tocmai Balzac i tocmai ntr-un studiu prea puin cunoscut despre La Chartreuse de Parme,
romanul lui Stendhal, inea s menioneze printre altele aceast filiaie, aceast continuitate, care purcede de la
Corneille i de la Descartes: De dou secole literatura de idei domnete exclusiv la noi... Literatura de idei,
alimentat de fapte, strns, organizat, condensat, face parte din geniul Franei, exprim nsi geniul
Franei..."
Nu vom 3vri eroarea absurd de a atribui lui Pierre Corneille capacitatea profetic i cu totul
fantezist de a fi tiut ori de a fi putut s ntrevad ctui de puin, n anii 1636 i 1637, semnificaia ntreag,
toate nruririle viitoare i atlt de diverse ale piesei sale asupra generaiilor ce-aveau s vin. Grict de neclintit
ar credo un creator n imortalitatea operei furit cu abnegaie i durere din tot adlncul fiinei lui i orict de
ntemeiat i-ar fi ncrederea vezi certitudinea lui Stendhal c abia prin 1880, crile sale i vor gsi cititorii pe
care i merit, i-1 vor nelege, certitudine uimitor confirmat ntru totul geniul creator rmne ns totdeauna
departe de a ntrezri, de a bnui mcar aproximativ, i influena activ a acestei supravieuiri a operji asupra
generaiilor viitoare. Nu ntotdeauna una cu alta coincid, se suprapun, se ntregesc. Ce influen activ a
exercitat nemuritoarea Iliad a lui Homer; ce influen Eneida lui Virgil ; sau chiar relativ mai recentele Rnmeo
i Julieta, Othelo sau Visul unei nopi de var, celebrele i tot att de nemuritoarele opere ale lui Shakespeare?
Suntimor-tale, generaii dup generaii vibreaz Ia ele, sufletul omenesc s-a mbogit pentru totdeauna cu o
gam nou prin ele; ns numai un imponderabil foarte subtil i complex decide i asupra influenelor precise,
active, dominante, care se prelungesc dincolo de oper i n operele urmailor, n fizionomia i structura unei
literaturi naionale, mai cuprinztor nc, mai important, n structurarea specificului naional al unui popor, n
conturarea contiinei de sine a acelui popor, n profilarea i orientarea particular a unei culturi.
Fr a fi contient de toate aceste prelungiri ndeprtate n timp i fr a se lsa prad unei exagerate
supraestimri a operei sale proiectate pe dimensiuni himerice n viitor srmana consolare a ratailor! Pierre
Corneille s-a ntors ns la Rouen, in oraul natal i n casa printeasc, foarte contient de valoarea intrinsec,
proprie i substanial a Cidului; cum i de injustiia i de consecinele netrebnicei campanii de defimare organizat de pigmeii si rivali i patronat, ratificat de Academia Francez. Ca atare s-a ntors nfrnt i dobort
de cele ase stigmate infamante fiindc tia acum c orice tentativ de nou creaie n spiritul absolut al
concepiei sale va rmne mereu sugrumat de cele ase ctue ale principiilor sacrosancte i imuabile, c se va
lovi mereu de un veto al Academiei dac se va ncumeta s recidiveze, c se va lovi i de rezistena teatrului lui
Mondory intimidat de attea ostiliti oficiale, cum i de dificultile cenzurii la imprimarea viitoarelor volume,
ce se tipreau numai cu aprobare de sus, cu privilegiul regelui". Dac mai avea cumva poft s mai scrie, era
obligat s caute subiecte mai puin defectuoase", cu deznodminte mai ludabile", respectnd cu strictee
convenienele" i codul aristotelian, ntr-o limb mai puin inferioar i impur". Adic, s se ndeprteze
definitiv de folclorul patriei sale i de graiul poporului, inferior i impur", de tradiia abandonat a lui Villon i
a lui Rabelais, de viaa cea vie i clocotitoare, de prezent, de actualitate, de curaj.
Nu trebuie uitat c n aceeai vreme, Academia Francez, nscriindu-i n planificrile sale alctuirea
unui dicionar de baz, se preocupa nu de mbogirea limbii cu elementele graiului popular inferior i impur",
nici cu termenii tehnici creai de realitile noi ale vieii, ci se nveruna s srceasc limba, lipsind-o de
savoarea plastic i expresiv a poporului, pstrndu-i caracterul aristocratic i distins", salonard, convenional
i abstract, oratoric, care a sterilizat-o dintru-nceput pn n ziua de azi.
Prin constrngerile impuse lui Corneille, opera sa, cheia de bolt a clasicismului francez, a fost
condamnat la aceeai evoluie unilateral, dus la cea mai desvrit perfecie, evident, dar pentru totdeauna
srcit de nvalnicul aport al eposului i graiului popular, al problemelor i vieii poporului. Nu e semnificativ
c din toate literaturile universale, literatura francez e singura care pn n veacul trecut, prsindu-1 pe Villon
i pe Rabelais, prsind toat literatura popular, legendar i mitologic a veacurilor mai vechi, se dezvoltase
ntr-un vid abstract i convenional, ndeprtat i nstrinat prea adesea de popor, dei Pierre Corneille i-ar fi
jalonat fr ndoial altfel calea, dac n-ar fi fost nctuat de acele nefaste sentimente ale Academiei Franceze
asupra Cidului?
Prin acele nefaste constrngeri se explic retragerea i tcerea lui Corneille vreme de patru ani n
reculegerea oraului natal; prima n ordine cronologic din celelalte retrageri i izolri periodice, de cte ori s-a
pomenit ntr-un impas al creaiei; una de trei ani; alta de apte ani; nc una tot de trei ani mai trziu, pn la
ultima, de zece ani, a tcerii i resemnrii finale.
Triumful Cidului? Trist i sinistru triumf, cu sterilizante efecte asupra ntregii opere a lui Pierre
Corneille i asupra clasicismului francez !
*
n singurtatea i reculegerea celor patru ani, mai mpovrai i de sumedenia grijilor i rspunderilor de
familie, fiindc n estimp tatl lui Corneille murise lsndu-i educaia i soarta celorlali frai i surori pe seam,
nefericitul autor al Cidului, n aceeai vreme triumftor i nvins, se ndrtnici s studieze mai adnc codul
poetic al lui Aristot, ca s nu mai cad din nou n culp i infraciuni. L-a studiat, trebuie a recunoate, mai mult
n spiritul dibaci chiibuar de normand i subtil procedural de jurist, nu ca s nvee ceva nou, cci era bine
lmurit i statornicit n concepiile lui de creaie artistic, dar preocupat In primul rnd s descopere cele mai
ingenioase soluii i subterfugii pentru a nu mai cdea n recidiv.
Disciplina vieii colreti de odinioar n colegiul iezuiilor, cu tot Cultul scolastic pentru romanii mai
mult sau mai puin convenionali, i-a oferit soluiile i subterfugiile cele mai nimerite; precum atmosfera
vestigiilor istorice i marti-rice din trgul natal, i-au dat resursele triei morale s ias victorios din acest impas.
Victorios, dei iari nvins, fiindc preul victoriei erau capitulrile, concesiile, subterfugiile. n anul 1640,
ntorcndu-se din nou n diligenta cu destinaia Paris, se prezint publicului spectator i forurilor superioare de
arbitraj literar cu tragedia Polyeucte, urmat aproape simultan de Horaiu i de Cinna sau Clemena lui August,
n care m-brcndu-i eroii n togele romane, i putea pune n voia cea bun s respecte codul aristotelian, s
peroreze ntr-o limb supernobil, extrapur i hiperconvenional, fr s contrarieze prea mult spectatorii
rmai fideli i fr s jigneasc mai ales nici delicatele sentimente" ale Academiei. Astfel, al doilea zar era
aruncat.
Zar din nou ctigtor, dar nu ntru plenitudinea posibilitilor de dezvoltare ale geniului cornelian, aa
cum se anunaser n Cidul.
Jucate n acelai an, 1640, Horaiu, Cinna i Polyeucte, au nsemnat nc o dat un triumf, un triplu
triumf mortal pentru clica rivalilor, care s-au lepdat pentru totdeauna de teatru. Scenele pariziene acum mai
numeroase fur instantaneu i simultan acaparate de piesele lui Corneille, despre care Chapelain, arbitrul
suprem i cel mai mare poet al Franei ce existase vreodat i cu cea mai solid judecat", spunea rnjind !n
obtuza lui neghiobie c n orice caz, Scudiry izbutise sreduc pe autorul Cidului pe vecie la tcere". Triumful
se dovedi triplu mortal pentru clica celor trei rivali, reducndu-i de ast dat pe dnii la tcere pe vecie; dar se
dovedi n acelai timp nu mai puin mortal i pentru geniul lui Pierre Corneille, fiindc i limita pn la sfritul
vieii traiectoria zvcului creator.
Proba era fcut. Nu mai avea ncotro. Acestea i numai acestea erau limitele artei oficiale acceptate de
forul suprem al Academiei; la acestea urma s se mrgineasc, dac poftea s-i vad piesele jucate i tiprite,
accesibile ntr-un fel ori altul marelui public. i din nefericire pentru opera sa, ca i pentru evoluia
clasicismului francez cu limitele astfel dinainte trasate, la aceste expediente i soluii de amputri ale geniului
creator avea s se mrgineasc Pierre Corneille mereu i mereu, chiar dac din cnd n cnd, nostalgic, n
accese de rebeliune, se va ncumeta a ngdui s-i scape suspecte accente proprii, n zvrcolirile i scrnirile
sale de Prometeu nlnuit.
De la triplul triumf al anului 1640 ncolo, dup Polyeucte martir (cu epitetul martir" dat poate nu la
ntmplare i nu fr o anume maliioas semnificaie) ; dup Horaiu i Cinna, se vdete c autorul i alctui
nu numai un criteriu al creaiei adaptat constrngerilor, ci paralel, sincronic, i o resemnat i totui o eroic
linie de via. Se strduia s salveze cu abnegaie i demnitate, mcar ceea ce putea s mai fie salvat n
asemenea mprejurri att de perfid ostile. Cum spunea acum vreo sut de ani Jules Janin, unul din cei mai ageri
critici dramatici i literari din epoca romantismului francez: Cnd te
48
glndeti c aceste trei capodopere au fost scrise aproape n acela an, te cuprinde un sentiment de
admiraie n care se amestec i ca un fel de spaim. O dat opera sa ncheiat, marele poet i prsea oraul
natal i turbulent 1, pentru a-i duce la Paris noua sa tragedie, tot aa cum ranii normanzi duceau productele
ogoarelor i livezilor lor. Vzndu-l, ngndurat i calm, cu necioplitele lui nclri in picioare, cu nodurosul
lui toiag n min, n-dreptndu-se spre Paris, l-ai fi luat drept un fermier oarecare ce merge s-i achite din
ase n ase luni privilegiatului su senior i stpn, arenda fneelor. mplinea pe atunci treizeci i patru de
ani: ce frumoas i minunat vrst pentru poeii"
Acelui Paris, unde poporul cel simplu i trudnic i asigurase i-i consolidase nc o dat triumful, gloria,
ncrederea n sine, dar de unde coaliiile nulitilor l alungaser scrbit, dup ce-i alterase i-i mpuinase suflul
creaiei n nsi esena sa, acelui Paris, pe care nc o dat l cucerise, aa cum mai avea s-1 cucereasc i
dup alte retrageri i tceri, Pierre Corneille i-a adus pe rnd tributul succesiv al geniului su mutilat, dar nu
anihilat: Moartea lui Pompei, Mincinosul, Urmarea mincinosului i Rodoguna, toate numai n doi ani, ntre
1642 i 1644.
i toate, n afar de triumf i de glorie, nici pe departe uu-rndu-i ct de ct grija de frate mai mare,
pentru povara unei familii de orfani.
Te felicit pentru attea triumfuri i atta gloriei"... l ntmpinase ntr-o bun zi, Boileau, cu o
sincer bucurie.
Da, sunt ghiftuit de atta glorie, i lihnit de gologanii..." rspunse provincialul nostru, care nu se
nfrupta din subsidii i pentru care drepturile de autor" ale glorioaselor i triumfalelor piese se reduceau la o
treime din simbria unui valet parizian de cas mare.
i Turbulent, aluzie nu numai la viaa activ a.portului Rouen, ci i la spiritul rezistenei normande. Cci
tocmai n acest rstimp ai primei tceri i retrageri a lui Corneille, ranii normanzi se revoltaser mpotriva
impozitelor stabilite de Richelieu ca s acopere cheltuielile de rzboi; parlamentul din Rouen i susinu;
guvernul trimise trupe; suprim parlamentul; dizolv corpurile municipale; suprim privilegiile Normandie! ;
strivi oraul sub impozite represive ; reprima jacqueria cu o cruzime teribil. In piaa Trgului vechi", la doi
pai de casa lui Corneille, unde fusese ars pe rug Jeana d'Arc, ranii revoltai erau trai pe roat i splnzurai
cu duiumul. Aa c nici titlul tragediei lui Corneille Cinna sau Clemena lui August nu era lipsit de alt tlc.
(n.a.)
4 49
Primirea rece a piesei Teodora i agrava n anul 1645, aceast strmtorare bneasc, silindu-l dup
tragedia Heracliiis, mprat al orientului, la o nou retragere i reculegere, ca s-i revizuiasc din nou, mai
minuios, raporturile venic suspicioase cu faimosul cod poetic al lui Aristot.
La 22 ianuarie 1647, Academia Francez, care-1 respinse de dou ori dup ce-i aplicase lovitura de
mciuc n tmpl, se ndur n sfrit s-1 primeasc n rndul nemuritorilor ce erau cadavre mai toi pentru
posteritate nainte de a fi fost ngropai. i se cuvine a reine c discursul rostit cu acest prilej de Pierre
Corneille este cel mai laconic i mai de mntuial discurs pe care 1-a nghiit cu noduri vreodat conclavul
Academiei Franceze, dovedind c noul ales, consecvent cu sine, nu tia s uite, ori mai exact, c tia s nu uite
i s nu ling mna care 1-a lovit.
n viaa lui particular, lipsit de rsuntoare evenimente, ca existena celei mai obscure i anonime
uniti statistice numr, n milioanele de alte numere firul s-a depnat dup tipicul cel mai curent i banal;
mritiul surorilor, nsurtoarea sa, cei dinti copii. n istoria Franei, evenimentele se precipitaser ns ntr-un
ritm i de-o semnificaie mult mai profund, politic, menit s insufle i operei lui Corneille atenia mrit la
fenomenul politic, fie i deghizat n tog roman, n hlamid bizantin, n platoe i coifuri medievale. S enumerm, n cea mai sincopat vitez: izgonirea Mriei de Medi-cis fiindc uneltise mpotriva lui Richelieu;
conspiraia i executarea pe eafod a lui Cinq-Mars; moartea lui Richelieu; moartea lui Ludovic al XlII-lea;
regena Anei de Austria, regin a Franei, dar legat prin snge i interese politice de Spania; succesiunea lui
Mazarin n locul cardinalului Richelieu; cele dou Fronde, cu tot aspectul lor burlesc i tragic, cu faimoasele
mazarinade", cu cei mai populari mareali ai Franei, marele Cond" i marele Turenne", luptnd pe rnd
unul mpotriva altuia i amndoi mpotriva patriei lor, cu pustiirile oraelor i unor ntregi inuturi devastate de
acest rzboi civil, cic, al prinilor fr contiin i onoare, cu dezlnuirea mizeriei i anarhiei care decima
poporul abia nfiripat dup rzboaiele religioase i provizoria pacificare a edictului de la Nantes.
Epoc a celor mai cinice manevre politice i diplomatice. Iar mrturiile unuia dintre cei mai fr de
scrupul regizori, Paul de Gond^, cardinal de Retz, divulg, cu pitoresc i cu sinceritate e adevrat, toat
putreziciunea i denarea unei lumi, ce rspundea imediat n srcirea i nfometarea tot mai dezndjduit a
norodului, n urgiile molimilor, cium i holer, vrsat negru i alte flagele apocaliptice.
*
Credincios statornic geniului i misiunii sale, impermeabil ispitelor, Pierre Corneille i continu
netulburat calea creaiei, cu sentimentul c nu-i mai aparinea nici lui, i cu att mai puin deertciunilor i
planurilor unui viitor despot n fa. Se mulumi s strecoare, deghizate n piese, anume aluzii ndestul de
transparente la actualitatea politic i istoric a epocii, uneori rstlmcite cu un exagerat exces de zel, de ctre
comentatorii ce-aveau s vin. DupHeraclius urm Andromeda, pies de mare spectacol i mari mainrii
regizorale, de mare triumf ; Don Sancho de Aragon o nou ncercare foarte izbutit de a da cu tifla umbrei lui
Aristot; apoi Nicomed alt mare i unanim triumf; cnd deodat, Pertharite, regele lombarzilor primit cu rceal
de public, i pru un grav avertisment. Cu aceeai simplitate i demnitate de totdeauna, trase concluziile i se
hotr s abandoneze teatrul: E mai cuminte spune el cu acest prilej s-mi iau singur concediu, dectt s
atept s m concedieze alii: i e firesc ca dup douzeci de ani de munc s ncep a bga de seam c am
devenit prea btrln pentru a mai fi nc... la mod. Duc cu mine aceast satisfacie,c las teatrul francez ntr-o
stare mai bun dect l-am gsit, att ntruct privete arta, cit i moravurile."
Se poate nchipui un mai demn, mai melancolic, mai sobru i mai mustrtor rmas bun?
Vorbea un om ntreg i contient de sine, nu o rnit vanitate scriitoriceasc.
*
Aceast perioad de nou retragere n oraul natal, i n mijlocul unei familii de a crei rspundere nu sa lepdat niciodat, fu cea mai lung i dur apte ani. Prea definitiv i el o socotise sincer definitiv.
Autorul Cidului mplinise patruzeci i apte de ani. Nu mai era un june cu sentimentul i revolta de
nedreptit, din anii 163G i 1637. Viaa i experiena l maturizaser. Iar retragerea consacrat traducerii unor
uvraje religioase, ca Imitaia lui Isiis Cristos, nu-1 mpiedica s-i gseasc suprema alinare n faptul c acum
toate teatrele din Paris i vagabondele trupe ale cavalerilor miracolelor", care cutreierau cele mai ndeprtate
trguri ale Franei, i alctuiser mcar jumtate din repertoriul lor cu piesele marilor sale triumfuri. Bietul
Mondory, murise de mult, de apoplexie, pe scen, n plin spectacol, de-clamnd cu prea nflcrat patos o
tirad, dintr-o pies, evident, nu a lui Corneille. Dar se ridicau ali artiti, dintr-o alt urzeal, cu geniu i de
creatori, nu numai de interprei, cum poposise pentru mai ndelung vreme n Rouen, trupa junelui Jean
Poquelin, zis i Molire, eu Madeleine Bjart i faimoasa Thrse du Pare, mai zis i Marchiza, jucnd cu
deosebire repertoriul cornelian n acelai i acelai nercit tumult de aplauze.
Pierre Corneille, cu cea mai stoic stpnire de sine asist astfel la triumful venic tnr al vechilor sale
piese, ca i la cel mai mare triumf teatral al veacului, depind cu mult Cidul cititorul a ghicit, e vorba de
triumful tragediei Timocrate, scris dup toate regulile codului aristotelian de fratele su cu douzeci de ani mai
tnr, Thomas. Nu ns aceste triumfuri aveau s-1 smulg din tcere, nici cumva vreun nobil ndemn al lui
Ludovic al XIV-lea, Regele-Soare proaspt aprut la orizont n toat superbia despotismului monarhic, ci
ndemnul lui Fouquet i a vechilor prieteni din preajma lui, cu La Fontaine n frunte. n vreme ce Thomas
Corneille alctui dou tragedii, Camma i Stilicon, respectuoase fa de umbra lui Aristot i din cel mai diluat
surogat cornelian, Pierre Corneille nfac n mn vechea pan a vechilor sale triumfuri, cu o energie
tinereasc, pentru a aterne pe hrtie n dou luni Oedip, nc un triumf ce-avea s se statorniceasc pe scena
teatrului francez, vreme de-un veac, rivaliznd cu Cinna i aproape cu Cidul, Astzi, subiectul mitologic i
desfurarea lui ni se par cam reci, cam prea geometrice; dar din vina lui Corneille oare, nu a cdelnierilor lui
Aristot, care-i bgaser rceala pn n mduva oaselor? Urma Lina de aur, alt triumf i apoi din nou o pauz
i o tcere, preludiul tcerii finale. Care e pricina acestei retrageri i tceri? Un nou impas, dar de alt natur, cu
totul deosebit de explicaiile retragerilor i tcerilor precedente.
Autorul Cidului de odinioar se ntorsese i fusese aclamat din nou, de un Paris care semna acum prea
puin cu cel al juneii sale. Nici publicul, nici teatrul nu mai era acelai. Evoluase ntr-o bun msur sub
influena sa, a nenumratelor sale piese n majoritate triumfuri; care ns nu-1 reprezentau deplin ori l
reprezentau falsificat, luxat, mpuinat de teroarea unitilor aristoteliene nct avea impresia unui criminal
ntors la locul crimei i srbtorit, glorificat la locul crimei. Altfel visase acest teatru, i altfel era! Altfel era, n
mare parte din vina lui, prin precedentele creaiei lui.
n ajun de premiera Linei de aur, publicndu-i teatrul complet n volume, pe ling examenele" ce
nsoeau fiecare pies, adugase ca un alt Discurs asupra metodei al lui Descartes, trei Discursuri menite s-i
exprime opiniile generale asupra Tragediei", asupra celor Trei uniti" i celor mai judicioase mpriri ale
poemului dramatic" ; toate fructul unor ndelungate meditaii, experiene i lupte creatoare cu rigiditile dogmatismului; fructul amar al unei amrte maturiti. Bineneles, nu pierdu un asemenea prilej pentru a duce i
el pn la capt, fronda sa. Mcar cu att s-i uureze cugetul! i luptnd iari cu umbra lui Aristot, inu s
avertizeze mai nti lectorul: Orice-ar fi, iat opiniile mele, sau dac voii ereziile mele, cu privire la
principalele probleme ale artei". Apoi, in concluzie, ca o ultim sfrl schematiHlor i
dogmatitiloraristotelieni: Le este uor speculativilor s fie de-o sever intransigen: dar dac s-ar afla i ei
tn situaia de a da zece i dousprezece poeme de aceast natur publicului, ar lrgi poate limita regulilor
tnc mai mult dect am fcut-o eu, de indata ce ar fi recunoscut prin experien ce nbuitoare constrngere
nseamn rigoarea lor, i ct de minunate realizri au izgonit i izgonesc din teatrul nostrul"
Cit de minunate realizri au izgonit i izgonesc din teatrul nostruV n cteva cuvinte, tragedianul
Pierre Corneille nu rezumase astfel tragedia sa de creator i tragedia teatrului francez, cu orizontul arbitrar i
stupid delimitat de mrginit concepie i competin a ctorva nuliti pedante, lipsite de orice chemare i de
orice aderen cu arta?
Tragedia Sertorius e reprezentat cu triumf la vechiul teatru du Marais", pe urm la teatrul de la Htel
de Bourgogne", n vreme ce cellalt teatru reia Lina de aur; dup cteva luni, Molire joac i el acelai
Sertorius la teatrul du Palais-Royal". Trei scene pariziene sunt ocupate n acelai timp din nou de veneratul
ntemeietor al tragediei clasice franceze ; un contemporan, ntr-o pagin mictoare, zugrvete episodul de la
sine elocvent, cnd Pierre Corneille, intrnd discret ntr-o sal unde se reprezenta una din aceste piese, actorii sau oprit din joc s-1 aclame, tot publicul, printre caro marele Cond i prinul de Coni, s-a ridicat n picioare
s-1 ovaioneze, i adaug martorul ocular aceste dovezi ale unei admiraii atlt de generale i ie
emoionante preau att de stnjenitoare pentru un om a crei modestie se tmperechea cu cele mai
incomparabile merite, nct dac Pierre Corneille ar fi putut s prevad asemenea manifestaii de triumf,
nimeni nu se mai ndoiete c s-ar fi abinut s apar la spe.tacol". Acesta era i rmsese omul, straniu,
splendid exemplar de modestie i de mndrie, de discreie i demn contiin a forei ca i a lipsurilor sale.
Aruncnd privirile n trecut, triumfurile orict de mari i de numeroase, nu puteau s-1 consoleze pentru o oper
pe care climatul epocii nu-i ngduise s-o fureasc aa cum o nzuise i ar fi putut s fie. Iar n urma lui, pe
aceste drumuri defriate cu atta cazn, nainta acum alt geniu tnr, Racine, care nici nu se nscuse cnd a fost
reprezentat Cidul i care niciodat nu i-a pus problema unitilor aristoteliene i nici n-a avut a lupta cu ele,
fiindc le socotea infailibile din oficiu. Frumos, tnr, inteligent, subtil, artist stpn pe toate mijloacele, cu o
amrciune sarcastic din nscare i fr iluzii asupra oamenilor, cum l arat i buzele subiri cu sursul
rutcios, i ntreaga sa oper mult mai crud i mai tulbure n esena ei dect opera lui Corneille mai
pretutindeni dominat de prezena incestului i pasiunilor ndoielnice, cum o recunosc mai toi criticii i comentatorii literari el era n sfrit rivalul" cel mare, unic, pe dimensiunile sale, spre deosebire de liota
feluriilor Scu-dry i Mairet i Boisrobert i Chapelain. i de la dnsul i-a venit lovitura de graie, cea mai
dureroas, cnd un oarecare curtean lingu i perfid, marchizul de Dangean, pentru a amuza pe Henriette
d'Angleterre, fosta duces d'Orlans i cumnata lui Ludovic al XIV-lea, care fusese cndva ndrgostit de
Regele-Soare i renunase la sentimentul ei din motive politico-diplomatice, consider c un astfel de sacrificiu
eroic, merit s fie transmis posteritii, sub o form simbolic, ntr-o nemuritoare tragedie cu subiect, firete,
antic, clasic, roman. Astfel, n secret, fr a avertiza pe cei doi autori, pe tinrul Racine i pe venerabilul Pierre
Corneille, i-a pus la un concurs fr s-o tie, ndemnndu-i s scrie cele dou tragedii cu aproape acelai subiect
i acelai titlu Titus i Brnice de Corneille, Brnice de Racine, jucate n acelai an 1670, i n aceeai lun,
noiembrie, pe scenele a dou teatre. Aa se scria istoria; i aa se scriau tragediile, n strlucitul secol al
Regelui-Soare!
Tragedia tnrului Racine a fost primit cu nsufleire; a veteranului Corneille, dei jucat de trupa lui
Molire, fu n-tmpinat cu rceal.
Alt zar aruncat! Zar pierztor.
Pierre Corneille se ncredina c steaua lui apusese, chiar dac i mai afirm nc o dat rigoarea
geniului creator, cola-bornd la piesa Psych ordonat lui Molire de ctre Ludovic al XIV-lea s-o lucreze i s-o
joace ntr-un termen record; chiar dac Surena, generalul prilor, admirabila tragedie, socotit de muli
superioar tragediilor Cinna i Horaiu, vdete c suflul marelui Corneille nu ostenise. Triasc vechiul
nostru, marele Corneille\" exclama doamna de Svign, ntr-o scrisoare de melancolic perseveren n
entuziasmele din epoca eroic a Cidului.
Triasc! ntr-adevr, Pierre Corneille mai tri nc, su-pravieuindu-se n oraul natal. Dar cum? n cea
mai mizerabil i iari i iari cea mai demn srcie. O rubedenie, care veni s-1 viziteze n anul 1679,
cnd Pierre Corneille mplinise aptezeci i trei de ani, a lsat veacurilor aceast mrturie a unei scrisori
particulare, despre soarta glorioilor creatori, din veacul lui Ludovic al XIV-lea, gloriosul Rege-Soare: L-am
czut ieri pe domnul Corneille, ruda i amicul nostru; se ine nc destul de bine pentru crsta lui. M-a rugat
s f transmitem cele mai bune sentimente amicale. Pe urm, dup prinz, am ieit pe strad mpreun, i
trecnd pe ulia Pielarilor, intr ntr-o prvlioar pentru a-i crpi o nclare descusut. Se aez pe o
sendur, i eu alturi de el; iar cnd meterul isprvi de meteruit, i ddu singurele trei monede pe care le
acea n buzunar. Cnd am ajuns acas, i-am oferit punga mea, dar ol nu coi s-o primeasc i nici s-o
mpreasc cu mine. M-a podidit pllnsul, la gn-dul c un geniu att de mare era redus la o att de cumplit
mizerie".
E adevrat, dup cinci ani,Boileau, aflnd despre rstritea n care se zbtea marele i veneratul Comei]
Je, se nfi personal lui Ludovic al XIV-lea, Regele-Soare, i obinu pentru aproape octogenarul autor al
Cidului i gloriosul ntemeietor al clasicismului francez milostivirea unei sume de dou sute de ludovici, exact
cu douzeci i patru de ore nainte de moarte (30 septembrie 1684) ; sum binevenit pentru nmormntare.
Aceasta a fost tot.
Numitul curtean i marchiz Dangean, regizorul concursului fr voie i tire dintre Racine i Corneille,
eu subiectul dramei sentimentale a Henriettei d'Angleterre, aflat cu tot alaiul curii lui Ludovic al XIV-lea la
Chambord, consemn faptul divers n Jurnalul su, cu aceste cuvinte mai puin declt laconice i mai mult dect
dispreuitoare: Joi, n ziua de 5, se auzi la Chambord despre moartea moulicului (bonhomme) Corneille".
Crucea i lopata!
*
Ce rmne n acest caz, din toat apologia Regelui-Soare i a veacului su? Ce rmne din curtea lui
proteguitoare a artelor i literaturii, care-1 trata pe genialul Corneille ca pe-un moulic" oarecare?
i totui, de la Voltaire citire, secolul al XVII-lea se numete al lui Ludovic al XIV-lea, dei nimbul
aureolei sale a fost esut din fire de aur i de lumin de nemuritorii i de urgisiii creatori ai acestui secol.
Singura legtur real a lui Ludovic al XIV-lea cu arta i literatura veacului su se reduce doar la
doamna de Maintenon, vduva schilodului Scarron, al crui ris sarcastic i rzbuntor rnjete peste umerii i
alcovul celor doi consori, asupra unei domnii i asupra unei epoci.
Pierre Corneille cu naiva i demna lui noblee, nici n-ar fi tiut n ce gen literar i n ce stil al teatrului s
treac la nemurire ntmplri, mrunte dar caracteristice, care l-ar fi nfiat pe al paisprezccilea Ludovic aa
cum era el, cu care lup-tnd eroic,a sucombat, pentru a rmne mare, inegalat i inegalabil.
CEZAR PETRESCU
In
CIDUL
TRAGEDIE
1636
rominete de St. O. losif
PERSOANELE:
DON FERNANDO, ntiul rege al Castiliei.
DONA URACCA, infant a Castiliei.
DON DIEGO, tatl lui don Rodrigo.
DON GOMEZ, conte de Gormaz, tatl Ximene
DON RODRIGO, iubitul Ximenei.
DON SANCHO, ndrgostit de Ximena.
DON ARIAS "i
DON ALONSO j gentilomi castilani.
XIMENA 1, fiica lui don Gomez.
LEONORA, guvernanta infantei.
ELVIRA, guvernanta Ximenei.
UN PAJ al infantei.
Aciunea se petrece la Sevilla 2.
1
Se citete Himena (n. t.).
2
Omis n traducerea lui St. 0. Iosif (n.
59
ACTUL I
SCENA 1
Ximena, Elvira.
XIMENA
Pot s. m-ncred, Elvir, n tirile aduse?
N-ascunzi nimic din cele ce tatl meu i spuse?
ELVIRA
Sunt nc fermecat de tot ce-am auzit:
Rodrig, iubit de tine, de el e preuit
i dac din cuvinte i-am neles gndirea
El este...
DON RODRIGO
DON DIEGO
Nici o vorb. Cunosc iubirea ta
Dar poi tri-n ruine? Insulta e mai grea,
Cu ct mai scump i este acel ce te insult.
Cunoti acum ocara. tii ce-ai s faci. Ascult:
Rzbun-m pe mine, rzbun-te i tu !
Arat-te de-un tat ca mine vrednic fiu:
Pe cnd eu-mi plng amarul ce-asupra mea s-adun,
Tu du-te,-alearg, zboar Rodrig i ne rzbun!
SCENA 7
DON RODRIGO
Strfulgerat n suflet de un nprasnic cbin,
Pe care nu putuse, vai, nimeni s-1 prevad,
S fac o nedreptate silit de-o dreapt sfad
i-obiect de plns al unui nendurat destin,
Stau mpietrit de spaim, i inima-mi zdrobit
Abia de mai palpit.
Att eram de-aproape de raiul meu dorit !
O, ce ursit plin de triste ciudenii!
Iubitul meu printe e crunt batjocorit
i vinovatul este printele Ximenii!
O, ce grozav lupt se d acum n mine!
n contra cinstei mele iubirea mea-i pornit:
A rzbuna un tat, i-a pierde o iubit !
El inima-mi a, ea braul mi-1 reine.
Ca s-mi trdez iubirea ori cinstea mea hulit
Durerea cea cumplit
De-o parte i de alta e tot att de mult !
74
O, ce ursit plin de triste ciudenii!
S las fr pedeaps aa de grea insult?
S pedepsesc pe miidrul printe al Ximenii?
Onoare i iubire, dumane fa-n fa !
Rzboi frumos i crncen ! Plcut tiranie!
Ori gloria apus, ori inima pustie!
Nefericit pe lume, sau vai! nedemn de via!
A unui suflet mndru,. dar dragostei dat prad,
Chin i ndejde, spad,
AI fericirii mele clu cinstit, vrei oare
In ziua-aeeasta plin de triste ciudenii,
Vrei tu acum n snge s speli a mea ruine,
Vrei tu s-mi pierzi norocul i inima Ximenii?
Sfrit vieii mele mai bine vreau s-i pun!
i tatii i iubitei aceasta le priete.
De m rzbun, Ximena m va ur, firete
Am s-i atrag dispreul de n-am s m rzbun!
Ori mi reneg credina cea mai de pre a mea,
Ori sunt nedemn de ea ;
Nefericirea-mi crete vroind s-o nconjur:
Hai, inim, cuteaz! i dac-i scris s mor,
Murind, s iau cu mine i dragostea Ximenii!
Dar moartea mea nu poate ocara grea s-o spele
i gloria-mi o dat cu mine va s-apun !
Da.
80
DON RODRIGO
M-ndoiesc, ascult.
tii oare c btrnul acesta vrednic fu
Virtutea i mndria epocii lui, tii tu?
CONTELE
Se poate.
DON RODRIGO
tii c-i snge de-al su vpaia vie
Ce-mi scapr-n privire? O tii?
CONTELE
Ce-mi pas mie!
DON RODRIGO
La patru pai de-aici te-oi face ca s-o tii!
CONTELE
Copil plin de trufie !
DON RODRIGO
Nu te neliniti!
E-adevrat, sunt tnr, dar pentr-un suflet mare
Valoarea nu ateapt ca vrsta s-o msoare!
CONTELE
Tu care-o spad nc n-avui n mn, vrei
S te masori cu mine?
6
81
DON RODRIGO
Fac parte dintr-acei
Cari nu-arat cinc-s, de dou ori pe lume
i de la-ntia fapt tiu s-i etige-un nume!
CONTELE
Curajul care-accste cuvinte i-1 vdesc,
M deprinsesem zilnic n ochi s i-1 citesc:
Vznd n tine noua Castiliei mrire
n gndul meu Ximenii te-am fost menit de mire.
Eu i cunosc iubirea i-mi place a vedea
C datoria-i este mai sfnt dect ea,
C tot ce simi nu poate avntul s-i nele,
C rara ta virtute rspunde stimei mele
i ginere voindu-mi un cavaler ntreg,
De la-nceput tiut-am pe cine s aleg.
n sufletul meu mila i face totui cale;
i-admir curajul, ns de anii ti mi-e jale,
Deci las gndul sta ce-i poate fi fatal,
Cci ntre noi duelul ar fi prea inegal.
Mi-ar face prea puin onoare-o biruin,
Triumfu-i fr slav de-nvingi cu uurin.
Te-o'r crede toi de-a pururi czut de braul meu
i moartea ta la urm am s-o deplng tot eu !
DON RODRIGO
De marea ta-ndrzneal nedeamn i-e-ndurarea:
Se teme s-mi ia viaa cel ce mi-a luat onoarea?
CONTELE
Te du d-a ici!
DON RODRIGO
S mergem fr-a mai discuta !
82
CONTELE
i s-a urt cu viaa?
DON RODRIGO
i-o temi cumva pe-a ta?
CONTELE
Vin', tu-i faci datoria i-i demn un fiu do jale
Cnd supravieuiete onoarei spiei sale.
SCENA 3*
Don Fernando, Don Arias, Don Sancho.
DON FERNANDO
E contele-ntr-atta de van i ce ateapt?
Cuteaz oare-a crede c-i iert aceast fapt?
DON ARIAS
l-am zis din partea voastr tot ce aveam s-i zic,
Cu toale-acestea, sire, n-am izbutit nimic.
* Fa de textul integral al dramei lui Corneille, din tlmcirea fcut de St. O. Iosif lipsesc scenele 3,4 i 5 din actul
II i scena 4 din actul V.
Aceste scene, care cuprind episodul lturalnic al dragostei
infantei pentru Rodrig, au fost socotite de muli comentatori
ca duntoare unitii operei. Din aceast pricin ele nu sunt
publicate de obicei dect n ediiile de opere complete, iar
n teatru nu sunt reprezentate. Este deci foarte probabil ca
ediia folosit de St. O. Iosif s nu fi cuprins aceste scene.
Pentru a prezenta cititorilor ntreaga oper, publicm n
apendice scenele pomenite, n tlmcirea lui Ioacbim Botez
(n. r.).
6*
83
DON FERNANDO
O, ceruri! deci nutrete o rvn-aa srac
i-aa puin grij arat ca s-mi plac !
Jignete pe don Diego, de rege-a ti nu vrea!
El vrea s fac lege aici, la curtea mea !
Orict de brav rzboinic, bun cpitan s fie
Voi ti scurta din vreme asemenea trufie.
De-ar fi virtutea nsi i-al btliei zeu
Ce-nseamn neascultarea i-art acuma eu!
Cu toate c-ndrzneala-i cerea o grea osnd,
Vroiam s-1 judec totui cu inima mai blinda
Dar pentru c s-arat prea drz i prea seme,
Plecai i punei mna pe el cu orice pre.
DON SANCHO
Puin rgaz l-ar face s-i vin poate-n fire,
Ii clocotea mnia n snge nc, sire,
i-n cea dinti vlvoare nici o mirare nu-i
C nu se pleac lesne un suflet cum e-al lui.
Greeala si-o cunoate, dar inima-i semea
Nu-1 iart ca s-o deie aa curnd pe fa.
DON FERNANDO
Don Sancho, taci i afl: oricine-i nclinat
DON FERNANDO
i nici n-am ce lsa.
ncrederea atrage primejdia-n urma s'a.
i-apoi la urma urmei s nu prea dm uitrii
C pn-aici i poate aduce-un flux al mrii.
Ar fi cu toate-acestea greeal oriicum
S aruncm teroarea n inimi de p-aeum,
Fiind nesigur zvonul, fiind i pe-nnoptate
S-ar rspndi zadarnic nelinitea-n cetate.
S se-ndoiasc straja la ziduri i n port.
Ajunge pe-ast-sear.
SCENA 4
Don Fernando, Don Atonso, Don Sancho, Don Arias.
DON ALONSO
Sire, contele-i mort,
Prin fiul su, don Diego i-a rzbunat onoarea.
m
DON FERNANDO
Pe loc ce-aflai ocara, i-am prevzut urmarea
i-am vrut nenorocirea aceasta s-o previn.
DON ALONSO
Ximena la picioare v cade n suspin
i toat-n lacrimi vine dreptate a v cere.
DON FERNANDO
Dei adnc n suflet m-atinge-a ei durere
Socot c dup fapta ce contele-o fcu
A meritat pedeapsa ce 1-a ajuns acu'.
Orict de dreapt-i ns pedeapsa, tot m doare
Pierznd din cpetenii pe cel mai de valoare,
Cci dup-o lung via n slujba-acestui stat,
i-un snge pentru mine de mii de ori vrsat,
Orice simiri trufia lui oare mi dicteaz
M simt slbit, pierzndu-1, i moartea-i m-ntristeaz.
SCENA 5
Don Fernando, Don Diego, Ximena, Don Sanclio,
Don Arias, Don Alonso.
XIMENA
Sire, sire, dreptate!
DON DIEGO
Ah, sire, m-ascultai!
XIMENA
Cad la genunchii votri...
8?
DON DIEGO
Vi-i in mbriai...
XIMENA
V cer dreptate!
DON DIEGO
Dai-mi o clip de-ascultare !
XIMENA
O, pedepsii-i, sire, trufaa cutezare!
Cel mai puternic sprijin al rii 1-a surpat:
Mi-a ucis tatl, sire...
DON DIEGO '
DON FERNANDO
Don Diego ce rspunde?
DON DIEGO
C-i demn de pizmuire
Acela care moare la vremea lui, o, sire!
C dup-un veac de slav i strlucire plin
Adeseori ne-ateapt cel mai amar destin!
Eu, ale crui fapte uimesc i azi poporul,
Eu, care pretutindeni eram biruitorul,
M vd slbit de vrst, acum, cu prul nins,
Primind o grea ocar i rmnnd nvins !
Ce nu putuse lupt, asediu, ambuscad,
Nici Aragonul mndru, nici falnica Grenad,
Nici toi dumanii votri, nici toi ai mei pizmai,
Azi contele-a fcut-o, de-aici la civa pai,
Gelos de noua-mi slujb i drz de-o preferin
Ce i-o ddea asupr-mi a vrstei neputin.
Astfel aceste plete albite-n vitejii,
Ast snge care curse ades spre-a v sluji,
st bra pe vremi teroarea dumanelor armate
Se coborau n groap de-ocar-mpovrate,
De nu nteam pe lume un fiu spre-a m-ajuta
Demn de aceast ar, demn de mria ta!
El a ucis pe conte, lundu-mi aprarea,
El mi-a splat ocara, el mi-a redat onoarea!
De socotii c totui e-un uciga de rnd
Cel ce curaj arat o palm rzbunnd,
Asupra mea s cad blestemul i pcatul,
Cci de greete braul, e capul vinovatul !
De e sau nu o crim, o, sire, judecai:
Eu, oriicum sunt capul, el doar viteazul bra.
m
Ximena mpotriv-mi deci are a se plnge,
Cci de-o puteam eu face, el nu vrsa st snge.
Jertfii, deci, sire, capul ce anii-1 vor rpi,
Dar ngrijii de braul menit a v sluji,
Dreptate-i dai Ximenii jertfind zilele mele,
C tot nu am ce face de-acuma eu cu ele ;
Departe de-a m plnge de-osnda ce mi-ai dat,
Murind cinstit, muri-voi cu sufletu-mpcat.
DON FERNANDO
Pricina-i nsemnat de-ajuns spre-a o aduce
In adunarea rii. Don Sanclio, vei conduce
Acas pe Ximena. Tu, don Diego, vei sta
Aici, drept nchisoare avnd credina ta.
Ctai-mi pe Rodrigo. Am s v fac dreptate.
XIMENA
E drept ca ucigaul s piar, maiestate!
DON FERNANDO
Copil, ai rbdare, orict ai suferi!
XIMENA
Rbdare-a-mi cere-nseamn durerile-a-mi spori!
ACTUL III
SCENA 1
DON DIEGO
In veci nu simi pe lume deplin desftarea ;
n orice bucurie s-amestec-ntristarea
i cele mai senine a noastre mulmiri
Ni-s venic tulburate de griji i-nchipuiri.
O grij bucuria mi-o stric-n ast-sear:
not n fericire i spaima m-nfioar.
Vzui mort pe dumanul ce-onoarea mi-a ptat,
i nu pot strnge mna care m-a rzbunat.
Cutreier tot oraul, m zbucium n netire
i vlaga mult-puin ce mi-a rmas n fire
Se mistuie zadarnic de trud i necaz
Ctnd fr de preget pe fiul meu viteaz.
Mereu i pretutindeni, n noaptea asta sumbr
Socot c-1 strng n brae, i strng n brae-o umbr.
i mintea-mi tulburat, din vis cnd m trezesc,
i face mii de gnduri ce groaza mi-o sporesc.
Nu aflu nicirea vreo urm-a fugii sale;
M tem c, cine tie, i-or fi ieit n cale
Cetaii ori amicii dumanului ucis:
Rodrig nu mai triete sau poate zace-nchis !
O, ceruri! m-amgete i-acuma o prere
Sau vd tot ce-al meu suflet ca s mai vad cere?
El e, fr-ndoial : mi-e sufletu-mpcat
i grija risipit i chinul mi-a-ncetat.
105
SCENA 6
Don Diego, Don Rodrigo.
DON DIEGO
Rodrig, mi-ajut cerul s te revd n fine!
DON RODRIGO
Vai!
DON DIEGO
n triumful nostru n-amesteca suspine.
O, las-m o clip mcar s mai respir,
S pot s-i laud fapta aa cum i-o admir!
Tu mi-ai clcat pe urm i-n tine renvie
Eroii rasei mele i vechea-mi brbie.
Nscndu-te din mine, din ei cobortor,
ntia ta isprav ntrece pe-ale lor,
i anii ti cei tineri, dar plini de-nflcrare
Ajung al meu renume prin fapta asta mare.
O, vino dar i-atinge, copilul meu viteaz,
Aceste plete albe, srut-acest obraz
i recunoate locul ntiprit de-ocar
Pe care vitejia-i i spada-i o splar!
DON RODRIGO
A ta e toat cinstea ; eu nu puteam uita
C sunt nscut din tine, crescut prin grija ta,
Sunt mndru c ntia isprav-a mea, i place
Cui datoresc viaa. Ci bucurte-n pace,
i las-m pe mine acum, la rndul meu,
De psurile mele s-mi vd acum i eu.
O, las' s-mi izbucneasc nemrginita jale:
Destul ai stnjenit-o cu drepturile tale!
110
i-oricte osanale mi sun n auz,
Aice ns totul m face s-1 acuz.
Aceast hain trist ce spune neagra-mi jale
E cea dinti dovad a vitejiei sale.
Voi, ce-ntrii un suflet muncit de ndoieli,
Zbranice i vluri, lugubrelor gteli,
Podoab ce ntia izbnd-a sa-mi prescrie,
Necontenit vorbii-mi de trista-mi datorie,
i cnd mnia-n mine va lncezi din nou
Asmutei-o-mpotriva semeului erou !
Silii-o ca s-mi duc la capt rzbunarea !
ELVIRA
Infanta iat-o, vine; alin-i suprarea.
SCENA 2
Infanta, Ximena, Leonora, Elvira.
INFANTA
Nu viu aici, Ximen, durerea s-i alin,
Ci ca s plng cu tine, cu tine s suspin.
XIMENA
mprtii mai bine obteasca bucurie
Lsiidu-mi suprarea i lacrimile mie;
Azi cine alta-n lume se poate tngui?
Primejdia din care Rodrig ne mntui
i pacea datorit doar vitejiei sale,
Sunt numai pentru mine prilej de-adnc jale.
Da, braul su puternic, de lume prea slvit,
E numai pentru mine funest i urgisit!
INFANTA
A svrit, Ximena, minuni fr pereche.
111
XIMENA
Suprtoarea veste mi-ajunse la ureche
i laude rsun n gura tuturor
De marea-i vitejie i tristul su amor.
INFANTA
Te superi c poporul de laude-1 ncarc?
Dar i-era drag pe vremuri acest, Rodrigo, parc,
i tu-i erai lui drag i el i-era supus
Poi s te simi dar mndr c-1 vezi aa de sus.
XIMENA
S-1 ridicai n slav uor v este vou,
Dar pentru mine-i venic o suferin nou
Aceast preamrire a vitejiei lui:
Vznd ct preuiete, vd astzi ce pierdui!
Ah, neplceri amare a celei ce iubete!
Cu ct l vd mai vrednic, cu-att iubirea-mi crete
i totui datoria ce-o am, s m rzbun,
Mai tare-i ca iubirea i-mi cere s-1 rpun.
INFANTA
Ieri datoria-aceasta fcu pe toi curtenii
Ca s admire marea virtute a Ximenii
i s-i deplng soarta, aa li s-a prut
De-nltor curajul pe care l-ai avut.
DON SANCHO
Deschidei dar lupta ; i chiar de-o fi s caz
Eu sunt semeu-acela ori poate-acel viteaz.
Ardoarea mea nu cere dect s v rzbune:
V amintesc, senora, a voastr promisiune.
DON FERNANDO
i lai, Ximeno, soarta ntr-ale sale mni?
XIMENA
Fgduit-am, sire.
DON FERNANDO
Fii gata deci pe mni!
DON DIEGO
Nu, sire. Lupta poate s-nceap ct mai iute:
Eti totdeauna gata atunci cnd ai virtute.
DON FERNANDO
S-ncepi o lupt nou, ntors din lupt-abia.!
122
DON DIEGO
Rodrig a prins putere pe cnd vi-o povestea !
DON FERNANDO
S-i dm un ceas sau dou de linite deplin.
Dar cum m tem ca pild cumva s nu devin
i ca s-art c-n sil s-admit m-am hotrt
Un obicei slbatic ce pururi l-am urt,
M-abin s-asist, i curtea i ea se va abine.
(Ctro don Arias.)
Arbitru-al ntlnirii te rnduiesc pe tine;
Vei ngriji ca toate s mearg-n cbip cinstit
i-mi ad-nvingtorul cnd lupta s-asfrit.
Aceeai e rsplata, oricare s-ar alege
Vreau s i-1 dau Ximenii cu mna mea de rege
i ea pe veci s-i jure credin-n faa mea.
XIMENA
Cum, sire? mi impunei o legc-aa de grea?
DON FERNANDO
Te plngi; iubirea-i ns, departe de-a se plnge
De biruie Rodrigo, mndria-i va nfrnge.
nceat orice murmur i-ascult-m ce spun:
Oricare s-ar alege, cu-acela te cunun.
ACTUL V
SCENA 1
Don Rodrigo, Xirnena.
XIMENA
Rodrig, ce ndrzneal ! Cum? n amiaza-mare?
Vrei s m pierzi? Ascult i fugi, aibi ndurare!
DON RODRIGO
M duc s mor, Ximeno, i dac viu aci
Viu ca s-mi iau adio-nainte de-a muri;
Amorul ce m ine sub dulcea ta robie,
Dac primete moartea, vrea s i-o-nchine ie.
XIMENA
Te duci s mori!
DON RODRIGO
Merg vesel spre-acel minut dorit
ACTUL II
SCENA 3
Infanta, Ximena, Leonora.
INFANTA
Ximena mea, alin durerea ta, alin;
Rmi nestrmutat cnd soarta i-o hain ;
Vedea-vei iar seninul dup-st vnt trector;
Norocul i-1 umbrete numai un pic de nor,
De-acuma, fericirea poate c va urma.
XIMENA
Nimic nu sper, zdrobit mi este inima.
Furtuni neateptate ce peste noi s-abat,
Anun naufragiul de nenlturat:
Sunt bine-ncredinat, i valurile m iau.
Iubeam, eram iubit, prinii se-nvoiau;
V depanam povestea cu tirea-ncnttoare
n clipa dureroas cnd cearta lor loc are,
A crei trist veste cum o aflari, iat,
A spulberat de-a pururi ndejdea-mi adorat,
Ambiie fatal, netrebnic manie,
139
Cei mai viteji s-ndure aceast silnicie!
Nemilostiv cinste a dulcelui meu chin,
De-acuma i-oi aduce ct plnset, ct suspin!
INFANTA
Mnia lor se cade ca s te lase rece.
0 clip a strnit-o, o clip, i va trece.
Fcut-a prea mult zgomot spre-a nu aduce pace.
Cnd regele el nsui voiete s-i mpace;
i sufletu-mi att e ptruns de jalea ta,
C-a face pentru tine tot ce-n puteri mi-ar sta.
XIMENA
mpciuiri, aicea nimica nu mai fac;
Asemenea afronturi xm mai au nici un leac.
n van se strduiete pruden i putere:
Spre-a potoli necazul sunt numai o prere.
Cnd cugetu-n adncuri o crunt ur are,
Hrnete-ascunse focuri mult mai mistuitoare.
INFANTA
Rodrigo i Ximena, cu dorul lor cel sfnt,
Vor mblnzi prinii care n vrajb sunt.
Vedea-vom cum iubirea mai tare o s fie,
JOCUL AMGIRII
COMEDII:
1M6
In rominete de C. Bornescu
Lahooary i /ost/ C. M/saru
PERSOANELE :
ALCANDRU, vrjitor.
PRIDAMANT, tatl lui Clindor.
DORANTE, prietenul lui Pridamant.
MATAMOR, pretins rzboinic, ndrgostit de Izabela.
CLINDOR, nsoitorul lui Matamor i iubitul Izabelei.
ADRASTE, nobil, ndrgostit de Izabela.
GERONTE, tatl Izabelei.
IZABELA, fiica lui Geronte.
LIZA, camerista Izabelei.
Temnicerul din Bordeaux.
Un copil de cas al lui Matamor.
CLINDOR, n rolul lui Theagen, nobil englez.
IZABELA, n rolul Hypolitei, soia lui Theagen.
LIZA, n rolul Clarinei, nsoitoarea Hypolitei.
ERAST, ofier n garda prinului Florilam.
Slujitorii lui Adraste.
Slujitorii lui Florilam.
Scena se petrece n Turena, la ar, n apropierea
peterii locuite de vrjitor.
149
ACTUL I
SCENA 1
Dorante, Pridamant.
DORANTE
Alcandru, vrjitorul, rstoarn firii rostul.
Palatul lui e-aceast cavern, adpostul
n care bezna nopii el pururi a pstrat ;
Iar dac-o pal raz cndva s-a strecurat,
Abia de lumineaz-aceste locuri sumbre
Atta ct suport a duhurilor umbre.
Oprete-te ! Cci lng aceast stnc-a-ntins
O curs-n care cade cuteztorul ins
Ce-ar ndrzni s treac. st gol e-o nlucire,
Zid nevzut ce-nchide un vnt de nimicire
i-ascunde-o fortrea a nemiloasei sori
Ce-n pumnu-i de rn cuprinde mii de mori.
Mai mult s-i aib tihn dect s se fereasc,
El tie nepoftiii pe loc s-i nimiceasc.
Orict i-ar fi de mare dorina de-a-i vorbi,
Ateapt s te cheme atunci cnd va pofti.
Acum se-apropie-ora cnd, zilnic, se ivete,
Cnd, ca s se preumble, el grota-i prsete.
151
PRIDAMANT
Dei n-atept prea multe m mistuie un foc.
Cuprins de nerbdare nu am ndejdi de loc.
Cci fiul meu, pricin de grea ngrijorare,
Fu alungat, departe, de crunta mea purtare
i iat, pretutindeni, de zece ani l cat.
Din ochii mei fptura-i pe veci s-a-ndeprtat.
Eu, sub cuvnt c dnsul i permitea cam multe,
PRIDAMANT
Eu nu am nici o tain pentru-un prieten bun.
DORANTE
(lui Pridamant)
0, nu, la tot ce-mi cere eu tiu s m supun;
Te-atept apoi la mine.
ALCANDRU
(lui Dorante)
i ce-a vzut, s-i spun,
De vrea, chiar astzi seara, cnd fi-vei mpreun.
SCENA 3
Alcandru, Pridamant.
ALCANDRU
Biatul nu de-o dat om mare-a devenit
i nu tot ce fcut-a e demn de-a fi slvit.
N-a vrea s vad-un altul viaa-i scptat.
Strinul nu privete cu ochii unui tat.
Vreo civa hani luat-a cnd a plecat de-aci;
Dar prada fu mrunt i a inut o zi.
157
Ca la Paris s-ajung pe ci ct mai uoare,
Vindea la proti idule atotvindecatoare.
Fcnd pe ghicitorul, a mers la int iar.
Cu oamenii de carte, se-arat crturar:
La Sfntul Inoceniu ca secretar lucreaz,
Pe urm-i ajutorul unui notar cu vaz.
Condeiu-1 plictisete. l las i apoi
El face s danseze la blci un maimuoi.
S-apuc-atunci de rime i versurile sale
Pe cntreii strzii i umplu de parale.
i coloreaz stilul, i-n mai puin de-un an
Se-ncumet s scrie i cte un roman,
Pentru actori vreun cntec, cuplete, epigrame,
Ca mai trziu s vnd mtnii i balsame;
Cu leacuri de tot soiul, pe oameni a-nelat;
Revine-n tribunale, fcndu-se avocat,
Pe scurt: nici Saavedra, nici Lazaril din Torme
N-au mbrcat vreodat att de varii forme.
De-ar ti Dorante toate, nu i-a plcea de fel.
PRIDAMANT
V mulumesc din suflet c nu-i aici i el.
ALCANDRU
Nu-i artai nimica. i-am spus pe scurt povestea
S te scutesc de-ocara ruinilor acestea.
Stul de pguboase i-urte meserii,
Mnat de-o soart bind, ajunge ntr-o zi
Pn'la Bordeaux i-acolo gsete de ndat
La un viteaz localnic ndrgostit de-o fat,
O slujb mai uoar: s-i fie emisar.
i din aceast treab ctig-avere iar.
Ducnd iubitei sale mesaje, Clindor tie
Naivului s-i stoarc bani muli cu dibcie,
i din agent devine apoi rivalul su,
Cci prea frumoasa doamn nu se lsa prea greu.
158
IZABELA
Noi lucrului i spunem precum ni se nzare ;
Ce-i spinul pentru mine, e pentru voi o floare;
156
i ce numii iubire, credin sau plceri,
Eu le numesc prigoan, supliciu i dureri.
Susine fiecare credina-i cu trie.
Voi credei n iubirea ce mi purtai. Dar mie
Ea-mi pare uciga. Voi credei c-i de pre
Un lucru ce-mi inspir doar ur i dispre.
ADRASTE
Dispreul vi-1 strnele deci sfnta mea iubire
Ge-mi fuse hrzit de cer drept mntuire.
Da, cerul cnd venisem pe lume-n prima zi
O inim mi dete doar pentru-a v iubi.
i fr-a v cunoate, v cuprindeam n suflet
De cnd zvcnise-n pieptu-mi ntiul meu rsuflet.
Iar cnd privirii voastre m druiam cndva,
V-napoiam comoara ce v aparinea
i care sus n ceruri, v fuse hrzit.
IZABELA
Mai bine-ar fi fost alta de cer mbogit ;
S m iubii vi-i soarta, a mea, s v detest;
S ne supunem ambii destinului celest.
De altfel i n ceruri avei de ur parte
i ispii pesemne vreun pcat de moarte ;
Cci nu exist-n lume un zbucium mai cumplit
Dect s-i dai iubirea, dar fr-a fi iubit.
ADRASTE
De mi cunoatei, doamn, durerca-att de bine,
mi refuza-vei mila ce doar mi se cuvine?
IZABELA
Mi-e mil, dimpotriv, i cu att mai mult
Cu ct suspinul vostru degeaba l ascult
107
Cci tot ce v-ar aduce atlea suferine
E biata mulumire a sarbedei credine.
ADRASTE
Un tat m susine. i deci al meu amor
La dnsul va recurge spre-a cere ajutor.
IZABELA
Nu-i calea cea mai dreapt ce duce pn'la mine.
Cu-aceasta, mai degrab, v facei de ruine.
ADRASTE
Sper totui ca-nainte de-al soarelui apus
S vd c un printe voina i-a impus.
IZABELA
Iar eu nutresc sperana s vd n seara asta
Un amorez ce iari l va lovi npasta.
ADRASTE
Asprimea voastr, doamn, e fr de sfrit?
IZABELA
V rog, vorbii cu tata cci eu m-am plictisit!
ADRASTE
PRIDAMANT
Ea vrea s pedepseasc purtarea lui Clinelor.
ALCANDRU
N-ai team. 0 transform aprinsul ei amor.
ACTUL III
SCENA 1
Gerante, Izabela.
GERONTE
Crezi c oftri i lacrimi pot inima s-mi sfarme?
Pentru-a-mi zdrobi voina sunt slabe-aceste arme.
Dei e al meu suflet mhnit de-atta chin,
De minte el ascult i nu de-al tu suspin.
Eu tiu cu mult mai bine ce-i trebuiete ie;
Dispreuieti pe-Adraste fiindc-mi place mie.
Deoarece, ca tat, s-1 iei de so te-ndemn,
Orgoliul tu te face s-1 socoteti nedemn.
Ce i lipsete oare? Curaj? Blazon? Avere?
Nu este om de spirit? Displace la vedere?
Prea bun e pentru tine.
IZABELA
Eu tiu c-i om perfect,
C cinstea ce mi-o face se cade s-o respect.
Dar totui s-mi ngdui de nu-i cu suprare
Doar cteva cuvinte s spun n aprare.
182
Eu simt imboldul tainic ce nu-1 pot denumi
De a-1 stima pe-Adraste, dar nu i de-a-1 iubi.
Porniri ce vin din ceruri, de noi nenelese,
Ne-ndreapt mpotriva a tot ce vrem, adese,
i nu ne dau putina un tat s-ascultm
Cnd pentru noi alege un so ce-1 detestm.
Dar inimile care pe lume sunt unite
Au fost de mult n ceruri iubirii hrzite.
Iar dac nu ii seama de aceste tainici legi,
Nu vei putea o via de alta s o legi.
Clcnd a providenei ornduiri fatale
Aduci injurii grele nelepciunii sale.
Ar fi o rzvrtire: dezastre s-ar ivi,
Mnia providenei prea aspru ar lovi.
GERONTE
MATAMOR
(lui Clinilor)
S-i spui tot ce fcut-am din est i pn-n vest.
GERONTE
Te-ar prinde mult mai bine de-ai vrea s fii modest
Eu nu sunt dintr-aceia ce te ursc. Dar poate
Mi-e sngele cam iute i slugi am devotate.
SCENA 4
Malamor, Clindor.
MATAMOR
Respect de-a mea iubit, tu scrupul fr leac,
Tiran al spadei mele! Ce m sileti s fac?
De ce-am avut. n fa nu dumani, ci un tat,
Ca fr s te supr, s-i fi zdrobit pe dat?
Btrn artare, tu, drac mpieliat,
A iadului tlpoaie cu chipu-i blestemat,
Cutezi s m amenini, s-alungi un om ca mine
Cu care regii lumii vor s se aib bine !
CLINDOR
In lipsa lui de-acas putei, oricnd poftii,
Rzndu-v de dnsul, iubitei s-i vorbii.
MATAMOR
Ehei, valeii tia... le tiu obrznicia!
187
CLINDOR
Cu spada voastr-n mn le potolii mnia.
MATAMOR
Scnteile ce-arunc din teac de o scot,
Dau foc la-ntreaga cas. Vezi bine c nu pot!
S-ar mistui pe dat i igle i burlane,
Ar arde brne, scnduri, pervazuri i olane,
i pietrele de bolt, i grinzi, i uiori
Traverse i proptele, grilajuri, cpriori,
i ui, zvoare, broate, filiere i vopsele,
Peroane, sli i poduri i tot ce e n ele,
i sticla, plumbul, fierul ca nite luminri,
i pivnie, i puuri, i curi, terase, scri...
Ce jalnice priveliti ar provoca pojarul
i-ar stinge-apoi iubitei din inim tot jarul!
Vorbete-i tu, cci nu eti, ca mine, un viteaz
i-ai pedepsi mai dulce pe cei fr obraz.
CLINDOR
E greu!
MATAMOR
Te las, cci ua se va deschide-ndat
i va sri^la mine a slugrimii gloat.
SCENA 5
Clinilor, Liza.
CLINDOR
(singur)
Peste poltronii lumii e rege-acest fricos,
0 umbr sau o frunz l face sperios.
188
Un biet btrn 'l-insult, o fat l gonete
IZABELA
Ce-ai face, Liza, spune, de-ai fi n locul meu?
202
LIZA
Din doi brbai de seam ce v-au iubit orbete,
|n zori muri-va unul, celait nu mai triete ;
n loc s pierdei vremea oftnd fr temei,
Putei gsi un altul mai valoros ca ei.
IZABELA
Cum de cutezi a-mi spune asemenea cuvinte?
LIZA
i care-ar fi folosul unei dureri ce minte?
Ori socotii c plnsul i chipul adumbrit
Din gheara morii scap brbatul cel iubit?
Gndii-v mai bine la alt cucerire.
0 inim v-ateapt i-i demn de iubire.
Un om ce n-are seamn.
IZABELA
S piei din ochii mei!
LIZA
Alegerea aceasta fcut-i cu temei.
IZABELA
Tu vrei s-mi faci acuma durerea mai adnc?
LIZA
Vrei oare bucuria s n-o destinui nc?
IZABELA
De unde bucuria aceasta i veni?
203
LIZA
Cred c-mi vei da dreptate atuncea cnd vei ti.
IZABELA
S nu mai spui nimica !
LIZA
Dar lucrul v privete.
IZABELA
Te rog s taci din gur. Doar de Clindor vorbete.
LIZA
Gu rsul meu galnic, n clipa grea obin
Mai mult ca dumneavoastr cu-un secol de suspin.
El v-a salvat iubitul.
IZABELA
Clindor?
LIZA
Chiar dnsul este.
Ct v iubesc, stpn, v-arat-aceast veste.
IZABELA
Vorbete, spune-mi unde ar fi el de gsit?
LIZA
Fcui doar nceputul. Vei face-un bun sfrit.
IZABELA
Ah, Liza!
204
LIZA
IZABELA
Fr-a iei?
210
MATAMOR
Da, fr,
LIZA
Ce mai n sus i-n jos?
De team se nchise, n pod acest fricos.
MATAMOR
De team?
LIZA
Da, s-ar zice c tremur o varga.
MATAMOR
Pe Team.am pus aua tiind ce iute alearg.
i-apoi n chingi strngnd-o am stpnit-o-aa,
nct, de merg clare, ea tremur sub a.
LIZA
Ca s v-alegei caii avei metode rare.
MATAMOR
Asemeni cal n lupt, e fr-asemnare.
IZABELA
Frumos ! Dar despre asta noi am vorbit de-ajuns.
Ai stat deci patru zile acolo sus ascuns?
MATAMOR
Da.
14*
211
IZABELA
Hrana?
MATAMOR
Doar ambrozie, nectar...
LIZA
Nu-i lucru mare;
Cam greu e s te saturi cu astfel de mncare.
MATAMOR
Ei, da!
IZABELA
i pn'la urm de ce ai cobort?
MATAMOR
S v redau iubitul ce l dorii att,
S-i prbuesc celula i zidul de-nchisoare,
S-i sparg n cioburi lanul orict ar fi de tare.
LIZA
Mai bine spunei sincer c foamea ce-o simii
V-a ndemnat o pine de zor s cucerii.
MATAMOR
i asta. Cci ambrozia-i mncare cam uoar.
i mi-am simit stomacul puin bolnav spre sear.
Nu-i hran sioas, i de nu eti chiar zeu,
Firete c regimul o s-I supori cam greu.
212
Din clipa nghiirii, tu simi cum te deprim,
i strepezete dinii, stomacul i-1 comprim.
LIZA
In fine, e-o gustare ce nu v-a prea plcut.
MATAMOR
Eu, totui, peste noapte mai coboram tcut,
i, la buctrie, improvizam o cin
Unind umana hran cu hrana cea divin.
IZABELA
Deci, dup toate astea, ai vrut s ne furai.
MATAMOR
Cum, dup toate astea, acum m mai certai?
De mi descarc mnia, vor tremura pereii...
IZABELA
Fii bun, Liza drag, i cheam-ncoa valeii.
MATAMOR
Doar protii s-i atepte.
SCENA 5
Izabela, Liza.
LIZA
Nu poi s-1 prinzi uor.
213
IZABELA
N-a spus chiar el c frica e iute de picior?
LIZA
Deci n-ai fcut nimica? N-a fost destinul darnic?
IZABELA
Am ntlnit viteazul i totu-a fost zadarnic.
LIZA
S-1 fi lsat s treac i nu v-ar fi zrit.
IZABELA
Dar m-a vzut el primul, i-atuncea mi-a vorbit.
Eu, singur, n noapte, temndu-i apropierea,
Mai mult ns de teama de-a turbura tcerea,
Crezui c scap mai lesne i grija c mi-o iau
Chemndu-1 dup mine, pe mna ta s-1 dau.
Cnd eu te tiu aproape, m simt mai curajoas
i pot s-nfrunt mai bine fptura-i zgomotoas.
LIZA
Am rs i eu de dnsul, dar oare nu-i pcat
C-i timp pierdut degeaba?
IZABELA
Va fi rectigat.
LIZA
Sosete-acel cu care noi totu-am pus la cale;
El ne va da dovada destoiniciei sale.
214
SCENA 6
ltahela, Liza, Temnicerul.
IZABELA
Ei bine, brav prieten, spre ce destin ne duci?
i ce-mi aduci tu? Viaa? Sau moartea mi-o aduci?
Spre tine se ndreapt sperana mea nebun.
TEMNICERUL
Gonii a voastre temeri. Va merge totul strun;
Am pregtit i caii. Putem pleca pe loc,
TEMNICERUL
Primii solia morii cu toat brbia.
CLINDOR
F-i, fr vorb mult, amice, datoria!
TEMNICERUL
Afar ateapt-arcaii. E totul pregtit
i de-i vedei, desigur, vei fi mai mulumit.
SCENA 9
Clindor, Izabela, Liza, Temnicerul.
IZABELA
(se adreseaz Lizei n timp ce temnicerul deschide lui Clindor ua temniei)
11 vom vedea, o, Liza!
V LIZA
Suntei ca fermecat.
IZABELA
Cum a putea fi altfel, cnd viaa mi-i redat?
Ni-s vieile legate ; i lovitura grea
Ce viaa i-o distruge, zdrobete i pe-a mea.
TEMNICERUL
Ei, domnul meu, asemeni arcai cunoatei oare?
219
CLINDOR
Chiar voi suntei, o, Doamne! Surpriz-ncnttoare!
neltor amabil, tu n-ai minit de loc!
Da, voi muri la noapte, dar de prea mult noroc!
IZABELA
Clindor !
TEMNICERUL
S nu v-ndemne la mngieri ispita !
Pe urm fiecare ne-om alinta iubita.
CLINDOR
Ce, Liza i cu dnsul...?
IZABELA
S-i spun cum s-a-ntmplat
i cum de dragul Lizei el te-a eliberat.
TEMNICERUL
Cuvinte de iubire acum pot s ne strice.
E locul cam nesigur; hai s plecm de-aice !
IZABELA
S mergem ; dar v-am cere s v mai stpnii
Ardoarea pn-la nunt. Ei, ne-o fgduii?
Altminteri ne ntoarcem.
CLINDOR
Fii fr-ngrijorare.
Cuvntul meu de cinste !
220
TEMNICERUL
(ctre Liza)
Cuvntul meu de-onoare !
IZABELA
Cu-aa fgduial, chiar viaa ne-o riscm.
TEMNICERUL
Prea mult vreme pierdem. E timp s evadm.
SCENA 10
Alcandru, Pridamant.
ALCANDRU
Norocul lor, amice, s tii c nu se curm,
i cine-i urmrete nu le va da de urm.
PRIDAMANT
Rsuflu-acum n voie.
"^ALCANDRU
Doi ani apoi s-au scurs.
Urca-au trepte 'nalte n lungul lor parcurs.
N-am s nir pe unde umblat-au mpreun,
Nici zilele senine, nici cele cu furtun;
Nu voi vorbi de arta prin care s-au 'nlat;
S ne ajung felul n care-au evadat,
i mrginind povestea la cele necesare,
Am s-i art n toat nespusa lor splendoare.
De vrei s vezi acuma mai mndre ntmplri,
Urmeaz-m. Voi trece la alte evocri.
221
N
Acei ce-n faa voastr aici se perindar
Trind din plin iubirea i drama lor fugar,
Nehrzii pe lume unui mre destin,
N-avur strlucire, nici faim pe deplin.
ACTUL V
SCENA 1
Alcandru, Pridamant.
PRIDAMANT
Azi parc Iza!.cla e mai ncnttoare!
ALCANDRU
In urma-i merge Liza, fidefa-nsoitoare.
Dar mai nti de toate, tu nu te-nspimnta,
i nu iei de-aicea dect n urma mea.
Cci altfel riti, ia seama, s cazi n nefiin
PRIDAMANT
in astfel de condiii, mi piere-orice dorin.
SCENA 2
Izabela, n rolul Hipolitei. Liza, nfind pe Clarina.
LIZA
Aceast comedie cnd oare-o vom sfri?
Vrei s petrecem noaptea, printre boschete,-aci?
223
IZABELA
Eu am s-i spun ce gnduri ncoace m purtar
Cci de-mi ascund durerea, mi-e soarta mai amar.
tii, prinul Florilam e...
LIZA
Da, tiu, plec la drum.
IZABELA
Din pricina aceasta, eu sufr crunt acum.
Fiindu-ne prieten, i casa lui vecin,
A pus s se deschid o poart spre grdin.
Rozina principesa i soul meu, complici,
nverunat soart!
IZABELA
Sunt treaz. Tu, viclene, nu m-ai putut orbi
Cci vd, n miez de noapte, la fel ca-n plin zi.
Vd cum se-ntruchipeaz ce-a fost doar bnuial ;
i-am desluit prea bine purtarea neleal.
Cu gura ta trdat-ai perfidul tu secret,
ndrgostit bezmetic ce nu poi fi discret!
Da, este n iubire o fapt imprudent
Din propria-i soie s-i faci o confident.
Nu mi-ai jurat tu oare la alta s nu ii?
Azi unde i-i amorul? Credina unde i-i?
Cnd mi le druisei, pstrat-ai amintirea
Ct ntre noi de mare era deosebirea?
Rivalii ti, din cale i-i-am nlturat
n timp ce tu ii minte? erai doar un soldat.
Am prsit i casa unui iubit printe
Ca s ndur cu tine mizeria, ii minte?
i braele ntins-am atunci cnd m-ai rpit.
Cci la porunca tatei n-am vrut s m mrit.
Apoi, tu tii prea bine ce griji, ce srcie
Am ndurat urmndu-i amara pribegie.
Vai, crunt mi-a fost soarta, cnd, iat, printr-un salt
Ai obinut deodat un rang att de-nalt.
De crezi c fr mine i-e viaa fericit,
M duc din nou n casa de unde-am fost rpit.
Iubindu-te, necazuri de-am nfruntat mereu,
Nu-i pentru-a ta mrire ci ca s fii al meu.
CLINDOH
De ce mi faci o vin din fuga ta cu mine?
Ce poate face-amorul o tii i tu prea bine.
226
S fii mereu cu mine, dorin el i-a dat.
Nu m-ai urmat pe mine, plcerea i-ai urmat!
Eram srman atuncea, dar nu uita de-asemeni
C fuga ta fcuse aidoma s-mi semeni.
S te rpesc, te-asigur c nu m ispiteau
Averi orict de multe ce-acas rmneau !
Eu am adus ca zestre doar spada nenvins.
Tu ce mi-ai dat afar de-o dragoste aprins?
Pe cnd m duse spada din ce n ce mai sus,
Iubirea-i n pericol de mii ori m-a pus.
Regrei pe-al tu printe, cu biata-i bogie;
S fii printre prinese, au nu-i mai place ie?
Te du atunci n ara din care ai plecat
S cumperi cu averea-i un rang precum i-am dat !
La urma urmei, spune, ce te nemulumete?
Silitu-te-am vreodat s m asculi orbete?
Am fost cu tine rece ori dispreuitor?
Femeile-s ciudate, sucit-i mintea lor!
Cnd soul le ador i-n dragostea-i nebun
La felul lor nstrunicfiir vrea s se supun,
Cnd le ofer-onoruri i-un trai de griji ferit,
Cnd oriice capriciu le este-ngduit,
Dac un pic tirbit-ai credina conjugal,
i
Clilor, ce facei? j
ERAST '
Am dat o pild dreapt.
Cu spaim s priveasc pedeapsa ce-i ateapt,
Ingraii care-ar crede c fr de cini
Necinste pot aduce n casa unor prini.
Noi rzbunm deodat e gndul ce ne-ndeamn
Pe prin, pe principes, pe dumneavoastr, doamna.
Pentru toi trei, venit-am aicea s abat
Un om ce n-a fost vrednic de a v fi brbat.
Cnd o mrav fapt i capt rsplat,
O, nu mai plngei, doamn, cci fost-ai rzbunat.
Adio!
IZABELA
Jumtate din el, doar, ai ucis !
n mine mai triete. Pe cel ce te-a trimis
De vrei a-1 satisface, ia viaa mea zdrobit !
Iubite so, la pieptu-mi a ta i-a fost rpit
Cci inima-mi geloas, cu tainicul ei rost,
Nu m-a vestit la vreme, s-mpiedic ce a fost.
Puternic lumin, atta de trzie,
Ne-ari ameninarea atunci cnd ne sfie !
Ar trebui... M-nbu. Prea mult am suferit.
Deodat i putere i glas m-au prsit.
232
Durerea ma ucide, dar mi-e i mngiere,
Cci ne unete iari...
LIZA
O, graiul cum i piere!
Vai, doamna moare! Moare! S alergm de zor
Ajunge-atta vorb ! S cerem ajutor !
(Aci se coboar o cortin care ascunde grdina i
trupurile lui Clindor i al Izabelei; vrjitorul i
tatl ies din grot.)
SCENA 5
Alcandru, Pridamant.
ALCANDRU
De-a noastre vise soarta i rde tlhrete;
Ne-nal, ne prvale, cum roata-i se-nvrtete,
Iar legile-i nedrepte n univers domnesc
i-n plin fericire, pieirii ne sortesc.
PRIDAMANT
Unei iubiri de tat, aceste vorbe-s crunte ;
Pot fi doar mngiere durerilor mrunte ;
Ci mi-am vzut eu fiul rpus, asasinat,
Pierdut fericirea i visul spulberat;
Prea mare mi-e durerea i rana prea fierbinte,
Ca s mai pot pricepe asemenea cuvinte.
Vai! Srcia poate de ru l-ar fi ferit.
Fatala-i fericire, ea 1-a nenorocit!
De-acum ncolo poate s tac-a mea durere,
Un chin care bocete ateapt mngiere ;
Al meu i-urmeaz soarta. Destul am suferit.
Adio, mor la rndu-mi, cci fiul mi-a murit.
233
ALCANDRU
Fireasc desperare pe ci fireti te rnn
i face-o crim cine decizia-i amn.
Urmeaz-i dar feciorul i nu mai atepta !
Dar mpotriva-i mna n van ai ndrepta.
Te va rpune sigur durerea ta cea mare.
Ca s-o sporesc, pe dat te duc la-nmormntare.
(n acest moment cortina se ridic i toi actorii
mpreun cu portarul, numr banii pe o mas,
fiecare lundu-i partea ce i se cuvine.)
FRIDAMANT
Ce-i asta? Oare morii au bani de numrat?
ALCANDRU
Cum vezi, aici, nici unul nu-i dezinteresat.
PRIDAMANT
Clindor e ! Iat-1 ! Doamne ! Ce mare mi-e surpriza !
i vd i asasinii, soia lui i Liza !
Prin ce minunie, deodat mpcai,
Stau laolalt morii i viii adunai?
ALCANDRU
E-acum sfritul piesei cu crime i zzanii,
Actorii se adun ca s-i mpart banii.
Pier unii, alii-omoar, un altul e mhnit,
Dar viaa lor, pe scen, frete i-a unit.
n versuri se nfrunt i-apoi cad fr team,
Rostind cuvinte grele de care nu in seam.
Trdatul, trdtorul, cel viu i cel ucis
Se regsesc prieteni, de parc-a fost un vis.
Clindor i ci din juru-i au izbutit s scape
De-un tat i de-un jude ce-i urmreau de-aproape.
Zvrlii n srcie i fr de-ajutor,
Ales-au meseria aceasta de actor.
234
PRIDAMANT
Deci, fiul meu pe scen...?
ALCANDRU
Da, arta grea, frumoas,
Fu pentru cteipatru o primitoare cas ;
Iar dup nchisoare, tot ce-ai putut vedea,
Iubirea-i adulter i-o moarte att de grea,
Sunt doar sfritul tragic al unei piese triste
La care tot Parisul se duce s asiste,
i s admire arta n care din belug
Ei se arat vrednici de-un nobil meteug.
Bnoas-i meseria, iar bogia mare
Pe care ai vzut-o n toat-a ei splendoare,
Chiar lui i aparine. Dar astfel mbrcat
Pe scen doar s-arat, lsndu-se-admirat.
PRIDAMANT
Crezusem c murise. Era doar amgire.
Dar nu vd un prea mare prilej de mulumire.
S fie-acesta rangul att de ridicat
La care fericirea cea mare 1-a purtat?
ALCANDRU
Nu te mai plnge. Astzi, e mare cinste-n teatru
i se arat-oricine al scenei idolatru ;
O art odinioar hulit pe nedrept
E ndrgit astzi de orice om.detept.
Vuiete tot Parisul! Provincia o-ateapt!
Chiar principii, spre teatru privirile-i ndreapt.
Poporul se desfat, i-un nobil, nicieri
Nu poate s mai afle asemenea plceri ;
Iar cei ce prin adnc i rodnic gndire
Se strduiesc s-aduc obteasc mulumire,
Gsesc la un spectacolfrumos ce-1 pot vedea,
0 desftare demn de-o munc-att de grea.
236
Chiar Ludovic, monarhul, n lupte nenfrntul,
A crui faim face s tremure pmntul,
ncununat cu lauri accept, uneori,
La teatru, s priveasc, s-asculte pe actori.
Parnasul i arat minunile acolo,
Iar muli din cei pe care i-a ndrgit Apollo,
i minile alese, gsesc destul rgaz
S scrie pentru scen cu lacrimi ori cu haz.
De vrei cumva s judeci un om dup ctiguri
S tii c i n teatru, venituri mari i-asiguri.
Deci, fiul dumitale, cu meseria sa,
E mai bogat acuma dect la dumneata.
Te leapd, amice, de-acea prejudecat
i nu-i mai plnge soarta att de minunat.
PRIDAMANT
Nu am nici o prere de ru cnd pot vedea
C are-o meserie ce-o-ntrece pe a mea.
La nceput, desigur, fu inima-mi micat
Cnd am crezut n piesa ce o vedeam jucat;
Nu-i prea recunoscusem nici farmec, nici folos
i m plngeam de teatru, gsindu-1 odios.
Dar spusa dumitale mi-a-nlturat sfiala
i mi-a gonit tristeea o dat cu greeala.
Binc-a fcut biatul!
ALCANDRU
O vezi i dumneata...
PRIDAMANT
Firete, eu chiar mine, de-aicea voi pleca.
Merg la Paris, Alcandre. Iar pentru-a ta tiin
Primete-mi admiraia i-a mea recunotin.
236
LftDRtJ
-o mare bucurie s-ajui un om cinstit.
A-i da o mulumire, te face mulumit.
Adio! M pot duce i-e inima-mpcat.
PRIDAMANT
Un bine ca acesta greu i-ar gsi rsplat;
Dar n-am s pot vreodat uita, n viitor,
Mrinimoasa-i fapt, ilustre vrjitor!
SFIRIT
HORAIU
TRAGEDII;
16
in rominetc de Victor Eltimiu
in colaborare cu Petru Manotlu
PERSOANELE:
TULiLUS, regele Romei.
BTRNUL HORAIU, cavaler roman.
HORAIU, fiul su.
CURIAIU, nobil din Alba, logodnicul Cmilei.
VALERIU, cavaler roman, ndrgostit de Cmila.
SABINA, soia lui Horaiu i sora lui Curiaiu.
CMILA, logodnica lui Curiaiu i sora lui Horaiu.
IULIA, roman, prietena Sabinei i a Cmilei.
FLAVIAN, soldat din oastea Albei.
PROCUL, soldat din oastea Romei.
ACTUL 1
La Roma, ntr-o sal a palatului lui Horaiu.
SCENA 1
Sabina i lulia
SABINA
mi iart slbiciunea i suferina mea:
E prea ndreptit n ast clip grea ;
Cnd vezi cznd pe tine urgia cea mai mare
Un tremur sade bine chiar celui drz i tare;
Cel mai puternic cuget att de crunt lovit,
Cum ar putea rmne ntreg i neclintit?
Dei triesc n suflet o team ne-mblnzit,
Simirea nu mi este de lacrimi cotropit
i-n valul de suspine urcat spre-a bolii vraj
Mcar statornicia s-mi stea mereu de straj...
Cnd poi s stingi n tine a lacrimii scnteie,
Nu eti brbat i totui mai mult ca o femeie...
CMILA
Cum? Lipsa de credin i pare de iertat?
IULIA
Cu inamicul nu poi pstra un legmnt!
CMILA
Cuvntul dat o dat e totdeauna sfnt.
i
IULIA
S-acoperi adevrul cred c-o s-i fie greu.
Asear cu Valeriu, nu t**am vzut chiar eu?
246
Surztoarea fa cu care l-ai primit
ndreptea sperana ce-ntrnsul a mijit.
CMILA
De-am stat cu el de vorb, avnd un chip voios,
Nu lui am vrut s-i fie aceasta de folos.
Eu m gndeam la altul n mulumirea mea.
Cuvntul ascultndu-mi, greeala-i vei vedea.
i port lui Curiaiu o dragoste curat
Ca s mai port osnda de-a-1 fi uitat vreodat.
i-aduci aminte ziua cnd sora lui iubit,
Cu fratele-mi mai mare a fost cstorit?
i culmea fericirii i dete tatl meu
Rsplat a iubirii s-i fiu soie eu.
Aceast zi ne-aduse i fericirea, i
Unind a noastre case, pe regi i dezuni.
Acelai ceas ne-aduse i nunt i rzboi,
Ne-a licrit sperana, stingndu-ne-o, apoi,
Ne smulse toate-ndat, ce toste le-am avut,
Fcndu-ne logodnici, vrjmai ne-a prefcut.
Ce mult ni se prur acele clipe grele,
Cum i-a vrsat atuncea blestemele n stele...
i eu cu cte lacrimi udai a mea privire,
N-am s-i mai spun: de fa ne-ai fost la desprire.
Vzui de-atuncea cte n sufletu-mi se zbat
i pentru pace cte urri n-am mai urat
i ct potop de lacrimi vrsai necontenit
Cnd pentru ara-mi drag i cnd pentru iubit!
n marea-mi dezndejde, cu nimeni s m-aline,
Am vrut s-ncerc norocul n tainele divine.
Ascult ce oracol mi-a fost sortit chiar ieri,
i spune de mngie cumplitele-mi dureri.
Un grec vestit i care de-atia ani la ir,
Sub Aventin prezice al vieii tainic fir
Iar Apollo printr-nsul de-a pururi a vorbit,
Mi-a spus n aste versuri al chinului sfrit:
i Alba ca i Roma la chip se vor schimba ;
Tri-vor iar n pace precum e dorul tu ;
247
Cu tine, Curiaiu, pe veci se va lega
i n-o s v despart nicicnd un demon ru".
Oracolul acesta-1 primii ncreztoare
Cci ntrecea n bine ndejdea cea mai mare
i m-am lsat n zborul frumosului meu vis,
s"
I
M
ACTUL II
SCENA 1
Horaiu, Curiaiu.
CURIAIU
Deci, Roma s-i mpart onoarea, nu a vrut;
Cznd alminteri, sorii nedrepi i-ar fi crezut;
i falnica cetate, n fraii ti i-n tine,
Gsi cei trei rzboinici, s-o apere mai bine;
i cum ntreg curajul e-ales doar dintr-o cas,
De ale noastre toate arat c nu-i pas.
S-ar crede c, pzit prin voi, azi, de albani,
Feciorii lui Horaiu sunt unicii romani.
Alegerea aceasta, prin cinstea ei, putea
Cu lauri trei familii pe veci. ncununa.
Dar, cum a vrut destinul ca n aceeai cas
S intre a mea sor, i s-mi aleg mireas
Prin tot ce-i sunt acuma, prin tot ce i voi fi,
M bucur, c soarta prin zaru-i te cinsti.
Dar bucuria asta mi este sugrumat
De-o team care-n suflet ptrunde-ntunecat.
V-avdat rzboiu-acesta atta strlucire,
C tremur pentru Alba i-a ei nenorocire.
Chemndu-v la lupt, destinul a jurat
S-o piard prin al vostru curaj nenfricat.
254
Simt tot ce urmrete prin braul vostru brav,
i, de pe-acum, n mine, m vd czndu-i sclav.
HORAIU
S nu ai pentru Alba, ci pentru Roma, team
Vznd pe cine uit, tiind pe cine cheam;
Orbirea sa-i cumplit i de pieire-o leag,
Avnd de unde-alege i-att de ru s-aleag.
Mii de brbai ai Romei, mai vrednici dect noi,
Puteau intra cu fal n vajnicu-i rzboi.
Dar, dei lupta asta m-mpinge spre sicriu,
De gloria chemrii demn voi rvni s fiu.
O-ncredere semea n sufletu-mi urzesc
SABINA
Nu-i asculta prea tare cuvintele rostite,
i nu ne f, prin ele, i mai nenorocite.
BTRlNUL HORAIU
n inima-i, Sabina, durerea-i trectoare
Iar suferina noastr o jucrie-i pare.
S nu ne fii prtae la jale, i-i sorocul,
Cci fraii i brbatul i-a ocrotit norocul.
Suntem, azi, n sclavie de ara ta luai,
Iar fraii tiu s-nving cnd noi suntem trdai.
Privind mereu spre piscul de unde slava vine,
Nu vezi cine ne-aduce oprobiu i ruine.
Dar dragostea-i prea mare, pe care-o simi cum poi,
Pentru un la, te-o face curnd s plngi, cu toi.
Cu lacrimile tale l aperi prea zadarnic.
Iau martori pe toi zeii, c voi lovi amarnic
Aceste mini chemate s nu izbeasc-n van,
Scpnd de-un la, prin snge, tot sngele roman.
281
SABINA
S mergem dup dnsul; mnia l smintete.
O, zei, mereu aceeai urgie ne pndete?
Mereu aceeai spaim din ce n ce mai crud,
S nu cdem prin junghiul, din umbr tras, de-o rud?
ACTUL IV
SCENA 1
Birinul Horaiu, Cmila.
BTRNUL HORAIU
S nu-te-aud vorbindu-mi cu mil de Horaiu,
Din faa mea s fug, ca orice Curiaiu !
Fugi n toiul luptei, dar viaa vrnd s-i scape,
Tot nu-i cruat de moarte, de-mi va cdea pe-aproape.
Sabina s-1 pzeasc, sau, altfel, jurmntul
Ce l-am fcut, nprasnic i va spa mormntul.
CMILA
Vai, tat, ndurarea din suflet n-o goni.
Cci nsi Roma, poate, nu l va pedepsi;
Aa ngenuncheat de zei i umilit,
i va ierta bravura de numr copleit.
BTRNUL HORAIU
E prea puin n ochi-mi a Romei judecat
Cmila; eu am dreptul, asupra lui, ca tat.
Eu tiu c, vitejia de-a pururi strlucete,
G numrul o sfarm, dar nu o biruiete;
283
Put.erea-i brbteasc s fie venic treaz,
De for copleit, ea nu ngenuncheaz.
Taci. Iat-1 pe Valeriu. Ce-ar mai putea s tie?
SCENA 2
Btrlnul Horaiu, Valeriu, Cmila.
VALERIU
Trimis la voi, de rege, aduc o mrturie
S mngi un printe...
BTRNUL HORAIU
Nu te-ngriji de mine,
Cci nu exist balsam durerea s-mi aline.
Pe cei care czur ucii n btlie,
Mai bine-i tiu n groap, dect n infamie;
Ei se jertfir rii, cinstindu-i preamrirea
i mi-e destul.
VALERIU
Dar cellalt v-aduce fericirea.
Va preui de-acuma, ct la un loc toi fraii.
BTRNUL HORAIU
De ce n-a fost printr-nsul, s moar toi Horaii!
VALERIU
Eti singurul ce astfel i judec purtarea!
BTRNUL HORAIU
Cci singur eu am dreptul s-i pedepsesc trdarea !
284
VALERIU
Cum, c trdare oare, viteaza-i lupt grea?
{
BTRNUL HORAIU
Dar ce virtute-aleas gseti n fuga sa?
VALERIU
In felul cum luptat-a, i fuga-i vitejeasc.
BTRNUL HORAIU
Ruinea i mirarea nu pot dect s-mi creasc !
Da, pilda este rar i demn de tiin,
C fuga este drumul deschis spre biruin.
VALERIU
De ce mirare-i vorba? Ruine-acum socoti
S ai un fiu ca dnsul ce ne-a scpat pe toi?
i Romei d triumful i-o mare-mprie?
Cum ar rvni un tat mai mare bucurie?
BTRNUL HORAIU
Dar ce triumf, ce faim, ce-mprie oare
Sunt lanurile Albei, pe noi, stpnitoare?
VALERIU
Cum poi vorbi c, Alba, e azi victorioas?
Dar nu cunoti a luptei urmare glorioas?
BTRNUL HORAIU
Eu tiu att: c ara prin fug i-a trdat.
288
VALERIU
Da, dac tot prin fug i lupt-ar fi-ncetat.
Dar s-a vzut ndat c a fugit viclean,
Spre a urca n slav renumele roman !
BTRNUL HORAIU
Ce-ai spus? Triumf Roma?
VALERIU
nva s-1 iubeti
Pe fiul tu pe care vd c-1 nedrepteti,
n contra trei s lupte rmas, i ncolit,
Toi trei rnii, el singur vznd c nu-i rnit,
Prea slab, pe toi s-i bat, voinic cu fiecare,
287
Horaiu ntrzie acolo, pe cnd mie
Mi s-a-nmnat porunca s v aduc solie
i trist, de Ia rege, dar i de srbtoare.
Nemulumit el nsui doar c-o ntiinare,
Veni-va s-i vorbeasc i, poate, nc azi,
Spre-a luda soldatul i fiul tu, viteaz,
Recunotina rii urmnd s i-o nchine.
BTRNUL HORAIU
Atta mulumire e prea mult pentru mine.
Sunt prea pltit cu asta, cu care m-a cinstit
Pentru un fiu n via, i cei care-au murit.
VALERIU
La jumti de fapte un rege nu se-oprete ;
El tie c-al su sceptru prin care mulumete,
A fost salvat, spre slava virtuilor romane,
De fiu ca i de tat, din minile dumane.
M duc s-i spun ce-nalte i vitejeti simiri
Gndirea v insufl ; ce nobile porniri
tii s-nchinai credinii cu care l slujii.
BTRlNUL HORAIU
Prea mult m-ndatoreaz aceea ce voii...
SCENA 3
Btrinul Horaiu, Cmila.
BTRNUL HORAIU
Copila mea, oprete al plnsului uvoi;
Nu-i potrivit jalea cnd cinstea e cu noi,
Cci nu pe drept mai plngem cderea-n nefiin,
Cnd ea mpodobete a rii biruin.
268
Cnd Roma-nvinge Alba, nimic nu se mai cere,
Iar orice suferin e-o dulce mngiere.
De i-ai pierdut iubitul, un om doar s-a sfrit,
Ce-i va gsi egalul n Roma, negreit.
Cnd neamul tu e astzi simbol de vitejie,
Vor fi destui s cear ca s le fii soie.
M duc s-i spun Sabinei aceste tiri. tii bine
C pentru ea-s mai grele dect sunt pentru tine.
Trei frai ucii prin braul brbatului iubit,
i dau mai multe drepturi s plng nesfrit.
Dar sper, grbindu-mi paii, la vreme s ajung,
Din sufletu-i furtuna cu sfaturi s-o alung,
Iar mintea-i neleapt, slujind-o i acum,
Prin inima-i curat, spre so, i-o face drum...
Tu, totui, stpnete-i durerea, i se poate!
Primete-1, dac vine, smerit, ca pe-un frate,
Arat c-i eti sor, iar chinul tu i-1 frnge,
Cci suntei, deopotriv, nscui de-acelai snge.
SCENA 4
CMILA
Am s-i art, firete, i cu temeinicie,
Cum dragostea nfrunt a soartei vitregie
i nu primete legea fcut de-un tiran
Cu nume de printe, dar sufletul duman.
ACTUL V
SCENA 1
Blrnul Horaiu, Horaiu.
BTRNUL HORAIU
Cereasca judecat pentru-a putea vedea,
Privirea i-o ntoarce de la o fapt rea.
Cnd gloria ne-mbat, destinul tie bine
S-nfrng-n noi mndris ncreztoare-n sine.
Plcerea cea mai dulce e plin de tristee;
Triei, slbiciunea vine s-i dea povee,
i rar e rspltit, cum se cuvine-o fapt
(Regelui.)
Le vei lua-nainte, i-n bun judecat
Vei hotr, stpne, ntreaga lui rsplat.
Cci tot ce dat-a Romei n lupt, vitejete,
St-n viitor ca pild i l mrturisete.
Eu nu cer pentru mine, nimic; dar am avut
Patru copii i, Roma, ca tat m-a vzut.
Trei, mi-au murit chiar astzi, mai am doar unul nc ;
Pstrai-1, s v fie zid tare, ca o stnc.
Nu vduvii, deci, Roma, de brau-i brbtesc,
i-ngduii-mi, sire, acum, lui s-i vorbesc.
20*
307
Horaiu, nu te-ncrede, c gloata poate-n lume
S stpneasc venic un strlucit renume.
Nvalnica ei voce adesea asurzete;
Nimicul o a, tot el o potolete,
Iar tot ce se nal zidit pe-al su avnt
Se stinge ca o umbr i se destram-n vnt.
Ci, regii, nelepii, eroii tiu din plin
Virtuii care fapte i cum i se cuvin.
Eroii pot s aib ofrandele-amintirii,
Doar ei i poart pasul n cerul nemuririi.
Rmi n veci Horaiu, i-n strlucirea lor;
Renumele-i va crete, mereu n viitor,
Dei, prilejul sta ce nu-i o fapt mare,
Unui vulgar i dete-o nedreapt ateptare.
Nu mai ur deci viaa; triete pentru mine,
i ca s aperi ale cetii mari destine.
Am spus prea mult, stpne, dar vreau s se-neleag
C, prin cuvntu-mi, astzi, vorbit-a Roma-ntreag !
VALERIU
ngduii-mi, sire...
TULLUS
Destul; te-am ascultat;
Prin vorba lor, Valeriu, cuvntu-i n-am uitat.
Cunosc gndirea-i bine i nu m ndoiesc,
C ai simiri pe care tiu s le preuiesc.
ngrozitoarea fapt, urt-n ochii mei,
Pe om l pngrete, urcnd pn la zei.
Pornirea unei inimi, ce duce la omor,
Nu-1 apr de fapta de-a fi ucigtor.
Cea mai miloas lege, aici, se d deoparte,
Cci ispirea crimei, se face tot prin moarte,
Dar, de privim mai bine, mai drept, pe vinovat,
Aceast neagr fapt ce e de neiertat,
Ne vine tot prin spada virtuii ludate
Ce m-a fcut, azi, rege stpn pe dou state.
308
Aceste dou sceptre i Alba subjugat
Spun ndestul, ca viaa, s-i fie-acum iertat.
Eram un sclav acuma, nu dttor de lege
i n-ajungeam, deodat, pe dou neamuri, rege!
Sunt muli supui de treab n fiecare ar,
NICOMED
TRAGEDIE
1651
n rominete de Victor Eftimiu
in colaborare cu Petru Mano/iu
PERSOANELE:
PRUSIAS, regele Bitiniei.
FLAMINIUS, trimisul Romei.
ARSlNOE, cea de-a doua soie a lui Prusias.
LAODICE, regina Armeniei.
NICOMED, fiul cel mai mare al lui Prusias, din prima
cstorie.
AT AL, fiul lui Prusias i al Arsinoei.
ARASP, cpitanul grzilor lui Prusias.
CLEONA, confidenta Arsinoei.
Aciunea se petrece n Nicomedia.
ACTUL I
SCENA 1
Nicomed, Laodice.
LAODICE
Sunt bucuroas, prine, c ochi-mi mai domnesc
i-acum pe al tu suflet att de vitejesc;
Cnd vd c, sub cununa de-osta nebiruit,
Cuceritorul nc de mine-i cucerit
i c, attea glorii menite s-1 slveasc,
El mi le-aduce mie s m mpodobeasc.
Atta fericire ce zeii mi-o doresc,
Cu inima uoar eu nu pot s-o primesc.
S te revd m doare, ntors la curte iar,
Cci tot palatul este al viperii cuibar.
Da, vitrega ta mam-i stpn; al tu tat
Prin ochii ei privete, de dnsul ascultat;
i, cum a ei voin conduce i dicteaz,
ATAL
Dar d#c porunca-i de la rege?
LAODICE
Un rege poate numai ce-i consfinit de lege.
ATAL
i, totui, ce nu poate regala sa lumin!
LAODICE
Dac el este rege, eu sunt, cum tii, regin,
nct, pn la mine, ntreaga lui silin
Prin rugmini ajunge i bun-cuviin.
ATAL
Nu ; astfel se permite prea multe s urzeasc
Reginelor ce umbl prin ara sa regeasc ;
i dac nu-i destul augusta rugminte,
Vorbi-va nsi Roma, ca s luai aminte.
NICOMED
Alte, Roma?
ATAL
Roma, sau poate v mirai?
NICOMED
Alte, mi-e cam team s nu fii ascultai,
Cci de s-ar ti la Roma ce gnduri tinuii,
n loc de ajutorul de care ne vorbii,
Mustrri vi s-ar trimite, fiindc al su nume
De cel crescut de dnsa, e insultat n lume,
319
i-ndat, printr-un ordin, privindu-v duman,
Ai pierde titlul nobil de cetean roman.
Nu vi 1-a dat cu gndul s-i meritai mnia,
i nici pentr-o regin s-i insultai mndria !
Cum, nu mai tii c-n Roma, strinul, chiar de pre,
Nu poate sta alturi nici chiar de-un trgove?
Trind lng eroii ce-att v-au nvat
A lor nvtur, curnd ai i uitat.
Recptai mndria demn, de ea i voi,
i ntregind un nume sub care gemem noi,
Nu mai cercai ntr-una s-1 terfelii n tin
Iubind n van pe mndra Armeniei regin.
Gndii-v mai bine, c drumul cel mai bun,
Alte, e o fat de pretor sau tribun!
Iar Roma s consacre nalta cununie,
Din care vei exclude pcatul din pruncie,
Dac cinstirea nsiy c ea v-a adoptat
Nu v ndreptete un vis ntemeiat.
Sfrmai, zdrobii aceste vechi lanuri de ruine;
Dai regilor, de Roma uri, pe-a lor regine,
Apoi, urzii n voie dorini mai fericite,
S meritai onoruri care v sunt sortite.
ATAL
Dac e omul vostru, dai ordin s-amueasc;
Nu voi permite, doamn, attea s-ndrzneasc.
Mi-am reinut mnia s vd ce poate spune,
i unde vor s-ajung cuvintele-i nebune,
Dar dac mai vorbete, m voi simi silit
S-mi par ru c braul att mi-am stpnit.
NICOMED
Nu am dreptate, prine, oricui a aparine?
Se strmb adevrul dac-i rostit de mine?
V rog, uitnd iubirea, s judecai cinstit:
Un dar de-a fi al Romei, e foarte preuit,
Cci regele, regina, cu greu l-au cumprat
320
Ca s le plac astzi, s-1 vad aruncat.
Doar pentru titlul sta i-a lui puternicie
V-au dat aa departe, chiar din copilrie.
La patru ani, la Roma, v-au dus, v-au zlogit,
Nu ca s vad rangul de cetean zvrlit,
Iar voi, pentru-o regin armean, s uitai,
De slava ce, la Roma, aveai ca aliai.
Pentru acest tezaur, au sufletul pizma...
ATAL
E din suita voastr, acest flecar osta?
i pentru gluma-i proast, ce pare s v plac,
Nu mai gsii cuvinte s-i poruncii s tac?
LAODICE
Suntei mhnit fiindc v-a socotit roman;
V voi privi, alte, ca fiu de suveran.
i vei admite astfel, ca fratele mai marc,
Prin dreptul lui v cere deplin ascultare.
Fugii de a-i displace, cci sngele, s tii,
Prin rang nu v oprete, s v deosebii;
Pstrai-i tot respectul cerut de treapta lui,
i nu-i furai ce are, cnd el de fa nu-i.
ATAL
Dac-i suntei, cu cinste, acum averea sa,
Atept o vorb, doamn, si ea va fi a mea;
i dac rangu-mi este de vrst adumbrit,
Prin voi, tot neajunsul fatal, va fi-mplinit ;
Iar dac datoria ca fiu de suveran,
mi cere renunarea, vorbi-voi ca roman.
S tii c nu exist roman sau chiar pgu,
La regi s porunceasc fr-a avea stpn;
Iar dragostea m-nal, aflai, att de sus
S nu ndur ruinea s fiu al ei supus.
Aflai...
CorneiUe-Teatru
321
LAODICE
M tem, alte, c farmecul coroanei
V-atrage ct i vraja ce-o acordai persoanei.
Oricum, coroana asta cu mine, se-nelege,
Sunt date-acelui care va fi al nostru rege.
De-ar fi aici, alte, ai ti s-1 respectai;
V-ar sftui prudena s nu-1 mai insultai.
ATAL
De ce nu-1 am n fa! Ar ti iubirea mea...
NICOMED
Fii mai prudent; dorina v poate duna,
Alte; cci el nsui de-ar ti, poate-ar veni
ARSINOE
Ca s nu trec la fapte, de rege-o s depind.
NICOMED
F ca favoarea asta c-un gest s ne cuprind.
ARSINOE
Fii fr nici o grij; nimic nu voi uita.
NICOMED
tiu inima-i ce simte; nu v-ndoii de-a mea.
324
;
AT AL
Acesta, este mam, vestitul Nicomed?
NICOMED
Da, am venit s aflu de-n tine pot s cred.
ATT,
Vai! iart-m alte, c nu te-am cunoscut...
NICOMED
Egalul meu n lupt, alte, te-a fi vrut.
De-ai plnuit n suflet s-mi cucereti iubita,
Nu ocoli, acuma, nici riscul, nici ispita.
Dar cum n lupta asta eu vin numai cu mine.
Nici tu s n-aduci Roma sau regele, cu tine.
Eu, apr; tu, atac, ns pstrnd ]3ersoanei,
ntreaga preuire ce-o datorm coroanei.
Uitnd c, toat vremea, ai stat printre romani,
Nu, voi mai ine seama de rang i nici de ani,
,i vom afla de-ajunge cinstit un om, Atal,
Sau prin exemplul Romei sau al lui Anibal.
Te las acum; adio, i reflecteaz bine.
SCENA 4
Arsinoe, Atal, Cleona.
ARSINOE
Cum, i-ai cerut iertare, cnd m-a-nfruntat pe mine?
ATAL
Dar ce nu poate face nvalnica-i sosire?
M tem c ne destram ntreaga uneltire.
325
ARSINOE
ntoarcerea aceasta n mn mi 1-a dat.
Alearg; pe Flaminius mi-1 adu la palat;
Condu-1 s m atepte n camer, la mine,
i las-m acuma, s m-ngrijesc de tine.
ATAL
Dar, mam, dac...
ARSINOE
. Du-te ; nu-i mai iei din fire ;
Ca s sfrim, grbete aceast ntlnire.
SCENA 5
Arsinoe, Clcona.
CLEONA
De ce-i ascundei, doamn, un gnd care-1 prive
ARSINOE
M tem, c dac-1 afl, prea tare se-ngrozete ;
ARASP
Asemenea se poart toi cei cu el de-o seam ;
Ei cred c, disciplina scoboar i destram;
Aceti semei plini numai de ale lor victorii,
Stpni pe mari armate i mbtai de glorii,
Fac din a lor putere o dulce-obinuin
i vd n ascultare un semn de umilin.
PRUSIAS
Vorbete-Arasp i spune tot ce mai e de spus:
C i dezgust groaznic cuvntul de supus,
i c, dei prin leagn, la tron sunt sorocii,
De trebuie s-atepte mai mult, sunt rzvrtii;
C tatl stpnete prea mult ce lor li-i dat,
i care-i pierde preul fiind prea ateptat;
C vezi nscnd, de-aicea, ascunse uneltiri
Ce tulbur poporul mpins la rzvrtiri
i c, de nu se merge chiar pn la omor,
Domnia i-o preface n trai umilitor,
Iar falsa ascultare ce pngrire cere,
Ii d un sceptru searbd i fr de putere.
ARASP
De ori i care altul ar fi s tremurm ;
Pe oriicare altul ar fi s-1 arestm ;
Dar sfatul meu nu este aici ndreptit:
Suntei prea bun ca tat ; avei un fiu slvit.
PRUSIAS
De n-a fi bun ca tat, nelegiuit ar fi;
i-ar pierde inocena de nu l-a mai iubi;
Iubirea printeasc l iart i-1 pzete,
Sau numai ea m-nal pe-ascuns, i m jertfete
M tem c, marea-i faim, de-ambiie mucat,
S nu ne-arate-o fa de nimeni ateptat,
331
i s nu sting-n suflet ce sngelc optete:
Cnd eti scrbit de rege i tatl te scrbete.
Sunt pilde sngeroas<, ee stau nvtur:
C setea de putere e fr de msur,
i c, din clipa-n care i este cunoscut,
Simirea ta orbete iar cinstea este mut.
S-i spun, Arasp, c fiu-mi atta m-a slujit,
C dndu-mi trei coroane, pe-ascuns mi le-a rpit?
El nu m mai ascult dect dac poftete ;
Cine m ine rege, acela m domnete.
Puterea sa-i prea mare s-1 vd i s-1 ascult;
Fugim de-acela crui i datorm prea mult.
Tot ce-a fcut vorbete cnd este lng mine ;
Chiar muta lui prezen m umple de ruine,
i-mi spune c printr-nsul, sunt rege ntreit,
C-i datoresc mai multe dect i-am druit;
O singur coroan pe frunte de-ar purta,
S-ar zice de-ale mele c sunt prin mila sa.
Sunt umilit n suflet; ruinea m ptrunde,
inndu-se de mine, oricnd i oriiunde
i-mi vr-n cap credina ce zbrnie ca struna
C, cel ce-li d trei steme va ti s-i fure una.
ARASP
V cheam suveranul !
357
NICOMED
Acum?
ARASP
Poruncitor!
ARSINOE
Da, prne, calomnia uor e nimicit.
NICOMED
Aluzia, ce-o facei mi e nelmurit,
De adevrul sta nu m-ndoiesc vdit,
nalt doamn.
ARSINOE
Dac nu v-ai fi ndoit
Nu-i aduceai, cu scopul ce-att v-a mngiat,
Pe Zenon i-mpreun cu el, pe Metrobat.
NICOMED
Voiam, secretul, doamn, tcerea s-1 pzeasc;
Dar m-ai silit cu fora s-i pun ca s vorbeasc.
ARSINOE
Da, i-a silit dreptatea, nu-a voastr drnicie;
Aceste slugi, fidele, n veci nu pot s fie;
i au vorbit mai multe dect le-ar fi plcut.
NICOMED
mi pare ru, regin, dar numai voi ai vrut.
358
ARSINOE
mi face chiar plcere ; sunt numai suprat
C v-am vzut virtutea att de ru ptat ;
C mai avei un titlu faimos i gritor:
Frumoasa meserie de prost coruptor.
NICOMED
C i-am corupt, regin, m acuzai pe mine?
ARSINOE
Eu am doar neplcerea; voi, lanul de ruine.
NICOMED
i credei, c prin asta, ei pierd orice valoare?
ARSINOE
Nu; eu rein, alte, ce-au spus cu glasul tare.
NICOMED
Ce-au spus ca s v plac i le-acordai crezare?
ARSINOE
Dou cuvinte care v dau o faim mare.
NICOMED
Care-s aceste vorbe ce-atta v-au vrjit?
ARASP
Intrziai, alte, iar regele-i mhnit.
359
ARSINOE
Vi le va spune dnsul; nu-ntrziai prea tare.
NICOMED
Da; v pricep regin, ntreaga njghebare:
Flaminius, Alai.
ATAL
Ce s v spun, ilustre, dup alt folos
Prea mare chiar i pentru un mare curajos?
Suntei fr de margini, i-a voastr-afeciune
Fgduiala-ntrece i-a mea ambiiune.
Mrturisi-voi, totui, c tronul ce mi-i dat,
Nu-mi d i fericirea spre care-am aspirat:
Mi-e inima cuprins i simurile toate
De Laodice numai, cu doruri prea curate.
M voi putea, ca rege, de dnsa-nvredniei...
FLAMINIUS
S-o mblnzii c-un titlu, nu, nu vei reui...
ATAL
i sufletul se schimb dup mprejurri,
Iar tatl ei pe moarte a dat i ndreptri:
Cel ce va lua regina armean de soie,
Motenitor la tronul Bitiniei s fie.
FLAMINIUS
Nu; pentru ea nu-i lege; regin-i, orice-am face,
Iar ordin pentru dnsa e ceea ce i place.
Iubi-va-n voi un titlu regal ce strlucete
i vi se d-n pofida a celui ce-J iubete?
In voi ce-i luai acuma iubitu-aprtor?
n voi care-1 distrugei? Voi unicu-autor?
ATAL
Fr de prinu-acesta ce va mai face ea?
Cine n contra Romei i-a noastr-o v-ajuta?
Cci sper s am un sprijin, prin voi, i-n viitor.
375
FLAMINIUS
Vai, drumu-mprejurrii i-att de schimbtor;
S v nel, nu-mi place, deci n-o s v rspund
ATAL
M punei pe o cale pe care m nfund,
Cci n-o s fiu ca rege mai mult de un nimic
Dac ajuns pe tronu-mi n-o s-mi mai fii amic.
M prea-ngrozesc; Senatul l tiu mult mai egal:
Cum! nu avei vreun ordin?
FLAMINIUS
Da, pentru prinu-Atal
Care-a crescut din leagn la Roma, i-a trit,
Dar pentru noul rege din Pont nu, n-am primit.
ATAL
Se cere un alt ordin! i oare s-ar putea
Romanii s lucreze cndva n contra mea,
Iar slava-mi ce se nate, cu pizm s-o loveasc?
FLAMINIUS
Ce spune-altea voastr? ce vrea s bnuiasc?
ATAL
Dar inegalitatea aceasta suveran,
Cum s-o explic, ilustre-n republica roman?
FLAMINIUS
V lmuresc, alte, ca s v aprai
De o greeal grav spre care alergai.
ARSINOE
Trufia voastr n-are pereche n trufie!
Voi, care-a nvrjbirii pricin ramnei
Voi, ce-n palatu-acesta captiv mi suntei;
Voi, ce cu-al vostru snge mi vei rspunde-ndat
De crima c, n mine, regina-i insultat,
Voi, mi vorbii acuma cu-aceeai cutezare
De parc eu s-ar cere s va implor iertare!
LAODICE
Dar, de-mi vorbii, regin, att de-nverunat,
Uitai c-ntreaga curte de mine-i comandat,
i c, oricnd mi-ar place, putei s-mi fii victim.
Nu m-acuzai pe mine de-a rzmeriii crim:
Pricina e poporul, ai votri obidii;
Sunt glasuri de revolt i de nelegiuii.
Eu, care sunt regin, n cearta dintre noi,
Ca s v-nfrng, trezit-am al gloatelor puhoi,
388
Cci legea luptei spune c n e cu prihan
Aprinderea revoltei n tabra duman:
Voi mi suntei duman, cci mi-ai rpit brbatul.
ARSINOE
Primesc rspunsul, ns dac cumva palatul
Va fi cuprins de gloat, s fii ncredinat
C, n aceeai clip, vei fi asasinat.
LAODICE
N-o s v inei vorba, sau, altfel, pe-a mea groap
Regalul vostru snge va curge ca o ap.
Dar mai sperai acuma, c vei gsi-n palat
Vreun Zenon, la-ndemn, sau poate-un Metrobat?
Nu vrei s nelegei, c cei. ce v-au slujit
Sunt cumprai de mine vicleaa i tinuit?
11 credei pe vreunul dispus s se trdeze
tiind c-i pierde viaa, i deci s v urmeze?
Nu vreau s fiu stpn-n Bitinia strin;
Lsai-m la mine s m ntorc regin,
i chinurile voastre dac le vrei curmate
Redai-mi soul, doamn, ieii din nedreptate!
ARSINOE
Pe drumul ctre Roma gonii, spre a-1 lua;
Flaminius l conduce; vi-1 poate-napoia:
V rog, nu pierdei vremea i aprig vslii,
Cci pe galer, doamn, n larg au fost zrii.
LAODICE
Ah! de v-a da crezare!...
ARSINOE
Nu v-ndoii, regin.
389
LAODICE
Fugii de-a mea mnie, cci mila mi-e strin:
Dup aceast crim de grea nedemnitate,
N-am nici respect n suflet, nici generozitate.
Dar rmnei mai bine zlog s v pstrez,
Pn-oi putea din lanuri pe el s-1 liberez.