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William J.R.

Curtis

La arquitectura moderna desde 1900. Introduccin


El historiador que se dispone a escribir una historia de la arquitectura moderna ha de empezar necesariamente con una definicin de su tema. Muchas pocas pasadas han calificado sus propias arquitectura de 'modernas', por lo que el trmino en s mismo es escasamente distintivo. La 'arquitectura moderna' que constituye el tema principal de este libro fue una creacin de finales del si lo !"! y principios de !! y se concibi como reaccin al supuesto caos y al eclecticismo de los diferentes revivals o 'revitalizaciones' de las formas histricas que tuvieron lu ar a comienzos del si lo !"!. #undamental para el ideal de una arquitectura moderna fue la nocin de que cada poca del pasado haba posedo un estilo propio y autntico, e$presin del verdadero sentido de su tiempo. %e &n esta misma visin, se supone que se produ'o una ruptura hacia mediados del si lo !(""", cuando la tradicin renacentista se tambale de'ando un vaco en el cual desembocaron numerosas adaptaciones y recombinaciones 'no autnticas' de las formas del pasado. )s pues, la misin consista en redescubrir el verdadero camino de la arquitectura, sacar a la luz formas adecuadas a las necesidades y aspiraciones de las sociedades industriales modernas y crear im* enes capaces de encarnar los ideales de una 'era moderna' supuestamente diferenciada. +a hacia medidados del si lo !"! al unos tericos como Csar Daly, Eugne Viollet-leDuc y Gottfried Semper debatan la posibilidad de un enuino estilo moderno, pero tenan pocas ideas sobre su forma. ,asta poco antes del final de ese si lo, con el considerable estmulo de un con'unto de inventos estructurales producidos entretanto, no se dieron saltos ima inativos en el interior de visualizar las formas de una nueva arquitectura. Esta fase pionera -que dio como resultado .entre otras cosas/ el Art Nouveau y la Escuela de Chicago- fue al o propio de las naciones industriales 'avanzadas' de Europa occidental y de los Estados 0nidos. "ncluso entonces haba un

concenso relativamente escaso en relacin con la apariencia de una arquitectura nueva1 por el contrario, haba unas aspiraciones ampliamente compartidas, susceptiles de traduccin visual en varios sentidos. La 'arquitectura moderna' -se insinuabadebera basarse directamente en los nuevos medios de construccin y de doble arse ante las e$i encias de la funcin1 sus formas deberan ser depuradas de la parafernalia de las reminiscencias histricas y sus si nificados habran de armonizarse con las e$periencias y los mitos especficamente modernos1 su moral debera entra2ar cierta visin del pro reso humano y sus elementos deberan ser susceptibles de una e$tensa aplicacin a determinadas situaciones sin precedentes sur idas del impacto de la m*quina sobre la vida y la cultura del hombre. En otras palabras, la arquitectura moderna debera brindar un nuevo con'unto de formas simblicas que refle'asen realidades contempor*neas con m*s claridad que ese ca'n de sastre de los 'estilos histricos'. En realidad, entre apro$imadamente 3456 y la dcada de 3576 sur ieron una serie de posturas que reivindicaban la 'modernidad' como atributo principal, hasta que en dicha dcada pareci que se haba conse uido finalmente un amplio consenso. En todo caso, esto es lo que al unos arquitectos en e'ercicio y al unos propa andistas deseaban que creyesen sus coet*neos. 8ara ello hicieron un considerable esfuerzo por distin uir las caractersticas del 'Estilo nternacional'9 ese len ua'e e$presivo de vol&menes simples y flotantes y de eometras ntidas que pareca ser compartido por arquitectos tan diferentes como !e Cor"usier, #$#$%$ &ud, Gerrit 'ietveld, (alter Gropius, )ies van der 'ohe y los dem*s. :sta -afirmaban- era la &nica arquitectura verdadera para el si lo !!. ;tros movimientos coet*neos se de'aron a un lado cmodamente y se hizo de todo por limar diferencias y mantener la fachada de un frente unificado. 8ero la historia no se detuvo, y los mismos individuos creativos que parecan haber estado contribuyendo a un ob'etivo com&n si uieron sus propios caminos por separado1 a su vez, las ideas erminales fueron transformadas por sus se uidores. <e este modo, la arquitectura supestamente haba erradicado la tradicin .lue o result que no/ fund una tradicin propia. En los a2os posteriores a la "" =uerra Mundial sur ieron muchas ramificaciones y transformaciones por todo el mundo. >eacciones, crticas y crisis -por no mencionar circunstancias e intenciones ampliamente dispares- componan el con'unto. 8or tanto, si un historiador tuviese que mirar hacia atr*s, tras el lapso de un si lo, al periodo de 3566-355?, no se vera a obiado por un lnea principal de evolucin, &nica y monoltica, que abarcase desde los 'pioneros del dise2o moderno' .por usar la e$presin de Ni*olaus %evsner/ hasta la arquitectura del &ltimo cuarto del si lo !!, sino que se vera sorprendido por la aparicin y el dominio de nuevas tradiciones que invadieron radualmente esa herencia de actitudes y vocabularios le ada por el si lo !"!. M*s a&n, esta insinuacin de ideas nuevas podra verse en trminos lobales, abrindose paso poco a poco en diferentes tradiciones nacionales y re ionales, transform*ndolas y siendo transformadas por ellas. Este libro adopta esa visin le'ana. ,a de admitirse aqu que e$isten dificultades particulares con la que se enfrenta cualquier intrprete del pasado reciente. El historiador que se dispone a escribir una historia de la arquitectura moderna estar* describiendo e interpretando unas tradiciones que a&n no han lle ado a su fin. E$iste el peli ro de que pueda imponer un

modelo demasiado e$clusivo a los hechos recientes, haciendo as que apunten inevitablemente a aspectos cualesquiera de la arquitectura de su propio tiempo que l mismo admira. Entonces la historia de enera en polmica. Esto es lo que debe esperarse de esa literatura pendiente de la moda que siempre parece se uir la estela de los movimientos contempor*neos, pero errores seme'antes se encuentran en las obras eruditas cuidadosamente valoradas que pasan por ser los libros cl*sicos sobre la arquitectura moderna. 8ese a la fuerza y la claridad de su $ito, los primeros cronistas .como Sigfried Giedion, +enry-'ussell +itchcoc* y Ni*olaus %evsner/ se inclinaron a compartir el fervor pro resista de sus prota onistas. @omprometidos de antemano con la idea de un 'espritu de la poca' unificado, afirmaban reconocer su e$presin arquitectnica en las obras del movimiento moderno de la dcada de 3576 y consideraban que su misin era escribir libros de revelacin que re istrasen ese drama mundial de la 'verdades arquitectura de la poca' que se estaba desarrollando. .(ase la nota biblio r*fica, p* ina A56/. <e mis primeras observaciones resulta obvio que no deseo a2adir al unos elo iosos captulos m*s a la mencionada sa a1 ni deseo -hay que decirlo- sumarme al montn cada vez mayor de esas historias 'revisionistas' decididas a poner de manifiesto que la arquitectura moderna fue una especie de pecado pasa'ero que hizo perder su estado de racia a la arquitectura. El historiador del presente tiene quiz*s una oportunidad &nica y casi sin precedentes de enfocar su tema .o, en todo caso, sus primeras etapas/ con cierta y desapasionada distancia, y esto no debera desperdiciarse por indul encia hacia la propa anda. @ada a2o se crean m*s edificios y se sacan a la luz mayores cantidades de pruebas sobre los movimientos de principios del si lo !!. y ya slo esto e$i e una revisin de toda la situacin. 8ero la historia implica una constante reinterpretacin, as como la presentacin de nuevos hechos1 e incluso edificios, personalidades y acontecimientos que una vez parecieron tener cierta condicin inmutable deben ser ree$aminados y reconsiderados. Entre la coleccin cada vez mayor de mono rafas especializadas de calidad y los estudios m*s amplios pero al o ses ados, hay pocas cosas que, despus de un minucioso estudio, ofrezcan una visin equilibrada y le ible del desarrollo de la arquitectura moderna desde sus inicios hasta el pasado reciente. Este libro es un intento de salvar ese vaco. Los primeros historiadores de la arquitectura moderna .quiz* se les debera llamar 'mit rafos'/ se inclinaron por aislar el tema, por simplificarlo en e$ceso, por realzar su sin ularidad con ob'eto de mostrar lo distinta que era esta nueva creacin con respecto a sus predecesoras. Los movimientos paralelos, como el Art Dco, el 'omanticismo Nacionalista o la continuacin de las ,eau--Arts cl*sicas se vieron rele ados a una especie de limbo, como queriendo decir que un edificio en el 'estilo errneo' posiblemente no sera de valor. Esto era al mismo tiempo infame y en a2oso. En mi opinin, como me'or pueden entenderse y valorarse los diversos rumbos de la arquitectura moderna es coloc*ndolos 'unto a otras tendencias arquitectnicas paralelas a ellos, pues slo as se puede empezar a e$plicar lo que pretendan e$presar los clientes y los rupos sociales al usar las formas modernas. M*s a&n, la calidad artstica, como siempre, trasciende de la mera usanza estilstica. ;tro mito que solan mantener los primeros autores que escriban sobre la arquitectura moderna -para diferenciar otra vez las formas nuevas de sus

predecesoras 'eclcticas'- era la idea de que tales formas haban sur ido en cierto modo 'no contaminadas' por lo anterior. <e nuevo esto casaba bien con la inclinacin pro resista de sus escritos histricos pero era un modo muy poco sensato de e$plicar las formas. En su af*n por poner de manifiesto su 'comienzo desde cero', numerosos arquitectos, entre 3566 y 35B6, sin duda subestimaron la influencia e'ercida sobre ellos por la arquitectura anterior, pero esto no si nifica que se deban tomar sus afirmaciones al pie de la letra. En realidad, los arquitectos m*s completos de los &ltimos cien a2os estaban empapados de tradicin. Lo que rechazaban no era tanto la historia en s como su reutilizacin simplista y superficial. 8or tanto, el pasado no se rechaz, sino que se hered y se comprendi de nuevas maneras. M*s a&n, la propia arquitectura moderna puso finalmente las bases de una nueva tradicin con sus propios temas, formas y motivos. La arquitectura es un arte comple'o que abarca la forma y la funcin, el smbolo y el fin social, la tcnica y las creencias. En este caso, tan inadecuado sera catalo ar simplemente los pormenores del estilo como de'ar reducida la arquitectura moderna a una pieza de un a'edrez de intereses clasistas e ideolo as sociales en conflicto. Can errneo sera tratar los avances tcnicos por separado como acentuar en demasa el papel de los cambios sociales o la importancia de la ima inacin individual. 8uede que los datos de una bio rafa sean los m*s apropiados .como en el caso de Le @orbusier o #ranD Lloyd Eri ht/ o bien que el an*lisis de la estructura o del tipo sea m*s acertado .como en el rascacielos norteamericano/1 puede que est bien traba'ar a la escala del edificio individual en un caso y a la escala de la ciudad en otro1 y aunque un libro de esta ndole no puede, evidentemente, describir todo el escenario cultural de la arquitectura del si lo !!, s puede evitar esa idea de que los edificios aparecen en un vaco social, y para ello en al unos casos se concentra en el patronaz o, en los ob'etivos polticos y en la e$presin ideol ica. La arquitectura moderna ha sur ido en un escenario de importantes transformaciones sociales y tecnol icas1 ha re istrado un cambio radual que ha pasado de lo rural a la e$istencia urbana en el mundo industrializado1 ha servido a multitud de intereses y ha satisfecho numerosas funciones, desde la vivienda colectiva hasta la lorificacin de las instituciones capitalistas, y desde refinadas villas particulares hasta espacios de si nificado sa rado1 se ha usado tanto para romper con el pasado inmediato como para reinstaurar continuidades m*s anti uas, tanto para afrontar los problemas de la ran ciudad como para servir a los propsitos del misticismo contemplativo. <adas las circunstancias, sera imprudente insistir en una frmula simplista que determinase la relacin entre la 'ideolo a' y las formas. La arquitectura est* enraizada en los procesos y las parado'as de la sociedad, pero tambin transforma todo ello en su propia terminolo a9 funciona mediante re las paralelas pero diferentes. El truco consiste en encontrar el adecuado equilibrio entre la l ica interna de la disciplina y la influencia de las fuerzas culturales, entre las dimensiones social y personal, entre el orden sin ular de la creacin individual y lo que es normativo o tpico. <ebo confesar aqu cierto inters centrado en cuestiones de forma y si nificado. La mayora de los edificios que se estudian en este libro son e$traordinarias obras de arte que, por tanto, se resisten a encasillamientos simplistas. Fo son ni e$presiones directas de las creencias polticas, ni meros contenedores de funciones estilizados, sino ricas composiciones de ideas y formas que alcanzan una resonancia simblica m*s all* del *mbito de los simples 'si nos'1 pueden entenderse como emblemas

densos, como microcosmos que combinan visiones idealizadas de la sociedad con interpretaciones tridimensionales de la condicin humana1 trascienden la representacin obvia y funcionan en planos que afectan a la mente y los sentidos a travs del control abstracto del espacio, la luz, la estructura, la eometra, la materia y el movimiento. +o creo que un ob'etivo fundamental de cualquier historia de la arquitectura debera ser e$plicar por qu ciertas confi uraciones y soluciones tcnicas se consideraron adecuadas para un determinado cometido, y sondear los si nificados y las intenciones subyacentes. La sencilla y en a2osa palabra 'estilo' oculta multitud de vicios, y cuando se investi a sobre un artista de cualquier cate ora se descubre una especie de contenido mtico que invade las fomras. ,emos de enfrentarnos con los modos en que las fantasas, las ideas e incluso las intuiciones de ndole moral se traducen a trminos arquitectnicos. Lue o est* el intrincado problema de por dnde empezar9 Gcu*ndo aparece una arquitectura especficamente 'moderna'H Iastante se ha dicho ya para indicar que no hay una respuesta f*cil a esta pre unta. Es interesante se2alar la variedad de puntos de partida de las historias anteriores, que naturalmente refle'aban las diversas concepciones de la arquitectura moderna que tenan sus autores. )s, Ni*olaus %evsner -que quera resaltar el fundamento social y moral de la nueva arquitecturacomenzaba su libro %ioneers of the )odern )ovement .35BA/ con (illiam )orris y el movimiento Arts and Crafts de la dcada de 34A6. Sigfried Giedion -que estaba obsesionado con la fra mentacin espiritual de su propia poca y vea la arquitectura moderna como un factor unificador- describa el si lo !"!, en su obra Space. /ime and Architecture .35J3/, como una era dividida9 por un lado, las formas 'de radadas' del eclecticismo1 por otro, aquellas 'tendencias nacientes' .muchas de ellas en la in eniera/ que apuntaban a una nueva sntesis de la forma, la estructura y la honradez cultural. +enry-'ussell +itchcoc* -que estaba interesado en descubrir los ras os visuales de la nueva arquitectura- su era en /he nternational Style .35B7, en colaboracin con %hilip #ohnson/ que la arquitectura moderna sintetizaba las cualidades cl*sicas de la proporcin con las actitudes ticas hacia la estructura. %in embar o, en sus escritos posteriores, +itchcoc* se volvi menos aventurado y prefiri evitar las teoras amplias sobre los or enes en favor de una catalo acin meticulosa y enciclopdica de la secuencia de los estilos. El nfasis de los escritos histricos se vio obli ado a cambiar en cuanto la propia tradicin moderna se torn m*s e$tensa y variada. Los historiadores posteriores a la "" =uerra Mundial enfocaron el tema con una perspectiva m*s amplia y elaboraron unas enealo as m*s comple'as. ,runo 0evi .por e'emplo, en su %toria dell1 architettura moderna, 35?6/ defenda una sntesis cultural 'or *nica' que ampliaba los principios espaciales de 2ran* !loyd (right. Colin 'o3e .en sus clebres artculos de finales de la dcada de 35J6/ e$aminaba las continuidades cl*sicas dentro de la arquitectura moderna y rastreaba las ideas que haba tras las formas. 'eyner ,anham, en su libro /heory and Design in the 2irst )achine Age .35A6/, recreaba los antecedentes tericos de las primeras tres dcadas del si lo !! e inda aba en las convenciones visuales y los si nificados simblicos de la 'esttica de la m*quina' de la dcada de 3576. El libro de %eter Collins Changing deals in )odern Architecture .35A?/ se concentraba m*s en las teoras que en los edificios reales y situaba varios de los componentes intelectuales del movimiento moderno en los te$tos del si lo !"! e incluso del !(""". Los escritos de !eonardo ,envolo .por e'emplo, Storia dell1 architettura moderna, 35A6/ procedan de una tradicin historio r*fica completamente

distinta que abordaba los factores sociales y la aco ida de la arquitectura por parte del p&blico. 8ara l, el hecho crucial era la >evolucin "ndustrial, mientras que la arquitectura moderna sur a como un fracasado esfuerzo por resolver los problemas de la ciudad en e$pansin. ;tros autores posteriores preocupados por la crisis de la industrializacin, como )anfredo /afuri y 2rancesco Dal Co .35KA/ o 4enneth 2rampton .3546/, se apoyaron en estos fundamentos para articular sus propias versiones de una prehistoria moderna, pero con mayor conciencia de las contradicciones polticas e ideol icas de la propia arquitectura moderna .vase la nota biblio r*fica, p* ina A56/. <ebo recalcar aqu que el nfasis de este libro est* menos en las races tericas de la arquitectura moderna que en su aparicin y posterior desarrollo. Esto es al o enteramente deliberado. 8or un lado, deseo insistir en la distincin entre las teoras heredadas y las ideas arquitectnicas reales9 por otro, son las &ltimas frases de la arquitectura moderna .m*s que las primeras/ las que se han descuidado. ,ace ya casi tres cuartos de si lo que se crearon obras tan trascendentales como la villa %aboya y el pabelln de Iarcelona1 pero en los &ltimos J? a2os slo se pueden recorrer f*cilmente con la ayuda de unos cuantos mapas en a2osos distorsionados por etiquetas e 'ismos' a la moda. 0n tratamiento lobal del periodo posterior a la "" =uerra Mundial es todava imposible, pero al menos se puede su erir un esquema que no sea simplemente un camino de un solo sentido hacia una u otra tendencia del pasado m*s reciente. M*s a&n, la historia no funciona como una cinta transportadora que se mueve entre un punto y otro. 0na tradicin puede estar re ida por normas dominantes o principios rectores, pero tambin puede incluir lneas diversas, nfasis re ionales, bucles internos, disyunciones y continuidades. ) su vez, cada artista establece unas relaciones especiales con el pasado. 0n len ua'e personal puede cristalizar ciertos ras os de la poca y la sociedad, y sin embar o e$traer su inspiracin de diversas fuentes, tanto dentro como fuera de la arquitectura. Los edificios de cualquier alcance se sit&an en el tiempo a varios niveles, transmutando as las tradiciones cercanas y le'anas, y transformando otras realidades en mundos interiores y e$teriores. >esulta en a2oso tratarlos simplemente como partes o productos de ciertos movimientos1 cuanto m*s interesante sea la creacin individual, m*s difcil ser* colocarla en una casilla cronol ica en particular. )s pues, el problema de los or enes se aborda en la primera parte del libro no por medio de una desventurada b&squeda del primer edificio verdaderamente moderno .o al o parecido/, sino a travs de ese enfoque m*s fructfero de averi uar el modo en que las lneas de pensamiento heredadas se unieron en diferentes mentes individuales en los &ltimos a2os del si lo !"! y en los primeros del !!, ya que fue entonces cuando las formas se crearon para e$presar, simult*neamente, la aversin hacia la revitalizacin superficial de los revivals, y la confianza en las ener as y la relevancia de la vida moderna. #ue la poca del Art Nouveau, de +orta, Gaud5 y )ac*intosh1 de (agner, +offmann y !oos1 de los rascacielos de Sullivan y 'oot en Chicago, y de las primeras casas de (right, con su nuevo sentido del espacio1 de los intentos por parte de ,ehrens y %erret de emplear nuevos mtodos y materiales al servicio de ideas sobrias que abstraan los valores cl*sicos fundamentales. Cambin fue la poca de la e$perimentacin cubista y futurista en las artes. %evsner la describi acertadamente como la fase 'pionera' del dise2o moderno, y ste parece un trmino bastante adecuado con tal que no se sienta la tentacin de reba'ar sus creaciones a meras

'anticipaciones' de lo que vino a continuacin, y con tal que no se ima ine que le paso desde este periodo e$ploratorio hasta la dcada de 3576 fue un camino f*cil. Los futuros 'maestros modernos' rechazaron pero tambin prosi uieron la labor de sus predecesores inmediatos, a medida que se abran paso por el le ado de los dilemas del si lo !"!9 cmo conciliar lo vie'o y lo nuevo, lo mec*nico y lo natural, lo utilitario y lo ideal. ) su vez, lucharon con las contradicciones de la ciudad industrial y con los conflictos suscitados entre las definiciones nacional e internacional de la cultura. La mayora de ellos recibieron el influ'o de las formulaciones re ionalistas o de las versiones del clasicismo durante sus a2os de formacin, y tales influencias fueron incorpor*ndose a su obra mediante un proceso de abstraccin. La se unda parte del libro se concentra en la cristalizacin de la arquitectura moderna entre las dos uerras mundiales. Fo es necesario ser un defensor de la idea de los 'momentos cl*sicos' en el arte para identificar la dcada de 3576 como un notable periodo de consolidacin, especialmente en ,olanda, )lemania, #rancia los Estados unidos y la 0nin %ovitica. (isto en retrospectiva, esto se ha denominado el 'periodo heroico' de la arquitectura moderna1 a lo lar o de l, !e Cor"usier, )ies van der 'ohe, (alter Gropius, Erich )endelsohn, Gerrit 'ietveld, 4onstant5n )lni*ov, 'udolph Schindler y 'ichard Neutra .por mencionar slo unos cuantos/ crearos unos edificios que tal fuerza innovadora que acabaron con el dominio de las tradiciones anteriores, estableciendo as nuevas definiciones de arquitectura para le futuro. <ebido precisamente a que se ha conferido a esta dcada tal si nificacin pica, no debemos fiarnos de los planteamientos e$cesivamente selectivos que se hacen de ella. En realidad, durante la dcada de 3576 coe$istieron varios ideales y definiciones de 'lo moderno' que a veces se solapaban y a veces discrepaban9 el funcionalismo y la 'nueva ob'etividad' de +annes )eyer1 el elevado idealismo de Le @orbusier, el controlado e$presionismo de Erich Mendelsohn1 o el primitivismo y el culto a la naturaleza de Eri ht. 8ara encontrar el adecuado equilibrio entre las preocupaciones de periodo, el estilo personal y las intenciones de las obras concretas, es necesario inda ar m*s all* de las apariencias para lle ar al *mbito de la or anizacin espacial y las ideas eneradoras. El movimiento moderno fue una revolucin en cuanto al ob'etivo social y tambin en relacin con las formas arquitectnicas1 trataba de conciliar el industrialismo, la sociedad y la naturaleza, proyectando para ello prototipos de vivienda colectiva y planes ideales para ciudades enteras .por e'emplo, la ,roadacre City de (right y la Ville 'adieuse de !e Cor"usier/. 8ero e$istan diversas races ideol icas detr*s de estas aspiraciones utpicas y estos esfuerzos reformistas, que a su vez estaban implicados en un amplio abanico de pro ramas polticos. La parte central del libro analiza las problem*ticas relaciones entre la ideolo a y la arquitectura moderna en la 0nin %ovitica de los a2os 3576, as como las reacciones totalitarias en contra de la modernidad durante la dcada si uiente1 tambin aborda la transformacin del clasicismo en la "talia fascista y en socialdemocracias como #inlandia y %uecia, as como el entrelazamiento de nacionalismo, internacionalismo y re ionalismo en distintas partes del Mediterr*neo, )sia, )mrica Latina y Lfrica. Los conflictos de este periodo representan al o m*s que una batalla de estilos9 la arquitectura moderna desafi el statu quo, articul nuevas visiones sociales e indic modos de vida alternativos1 y tambin desempe2 un papel activo en el proceso de

modernizacin. 0na vez que se ha fundado una tradicin, se va transformando a medida que se perciben nuevas posibilidades de e$presin, se &n cambian los valores, o bien cuando se afrontan nuevos problemas. M*s a&n, nuevos individuos heredan las definiciones culturales y los principios inalterados implcitos en los prototipos, y los amplan en sus propias direcciones. )ntes del estallido de la "" =uerra Mundial se haban establecido ramificaciones del movimiento moderno en lu ares tan diversos como #inlandia y =ran Ireta2a, Irasil y %ur*frica, M$ico y Mapn. 0na 'se unda eneracin' -que inclua a fi uras como Alvar Aalto, ,erthold !u"et*in, Giuseppe /erragni y &scar Niemeyermodific las ideas erminales para adecuarlas a las nuevas intenciones y para enfrentarse a diferentes climas, culturas y tradiciones. Mientras tanto, los propios creadores ori inales prosi uieron sus investi aciones y reaccionaron ante las crisis polticas y econmicas de la dcada de 35B6 con versiones menos do m*ticas del maquinismo y con versiones m*s acomodaticias de lo 'natural', lo 'vern*culo' y lo 'primitivo'. 0na denominacin simple, como la de 'Estilo "nternacional', no hace 'usticia al alcance y la profundidad de la arquitectura moderna realizada en el periodo de entre uerras. La tercera parte del libro e$amina la difusin lobal de la arquitectura moderna desde la dcada de 35J6 hasta finales de los a2os 35K6. )qu nos encontramos cara a cara con problemas asociados a los fenmenos de transplante .pues la arquitectura moderna se in'ert en culturas totalmente diferentes a aqullas en las que haba comenzado/, de devaluacin .pues las formas simblicas se fueron vaciando radualmente de su polmico contenido ori inal y quedaron de radadas por los intereses comerciales o las burocracias estatales/ y de re eneracin .pues los conceptos b*sicos se ree$aminaron o rechazaron, y se abrieron nuevos territorios e$presivos/. )dem*s de las &ltimas obras de los enve'ecidos 'maestros' de la arquitectura moderna, esta parte del libro estudia la modificacin radual de los primeros modelos utpicos del urbanismo1 la aparicin de rupos que buscaban un enfoque menos absolutista del proyecto, como el /eam 61 el desarrollado de nuevas 'variedades' de arquitectura moderna en distintas culturas nacionales .por e'emplo, Espa2a, )ustralia, "ndia o Mapn/1 temas enerales como el 're ionalismo' y la interpretacin del conte$to urbano1 la adaptacin a los climas y culturas locales en los pases en desarrollo1 tipos de edificio como el bloque de viviendas en altura y el rascacielos como ca'a de vidrio1 as como arquitectos individuales como !ouis 4ahn, #7rn 8t9on, !uis ,arrag:n, Aldo van Eyc*, Carlo Scarpa, Ale;andro de la Sota, #os Antonio Coderch y Denys !asdun. En las dcadas de 35A6 y 35K6, tanto dentro como fuera del movimiento moderno, hubo crisis y crticas que indicaban una confianza m*s clara en el pasado y en las ense2anzas que deban aprenderse de la ciudad tradicional1 y tambin el espritu pro resista del 'proyecto moderno' fue atacado. Los escritos tericos de este periodo fomentaban el retorno a los e'emplos histricos mediante la manipulacin de si nos y referencias, o mediante la abstraccin y transformacin de tipos urbanos ya muy arrai ados. ) finales de la dcada de 35K6 estaba de moda se2alar que el camino hacia delante consista en ir hacia atr*s. %ur i la arquitectura 'posmoderna', con sus recetas y citas arbitrarias, y pronto se vio acompa2ada por toda una coleccin de historicismos y

manierismos de los que era blanco cualquier periodo del pasado. @uando se escribi la introduccin a la primera edicin de este libro, en ella se afirmaba9 <!a ar=uitectura moderna se encuentra actualmente en otra fase cr5tica. en la =ue muchas de sus doctrinas su"yacentes est:n siendo cuestionadas y recha9adas$ >ueda por ver si esto significa el hundimiento de una tradici?n o es otra crisis =ue precede a una nueva fase de consolidaci?n$< 8ese a la retrica sobre el 'final de una era', la arquitectura posmoderna result ser efmera. En realidad, se trataba de otra reorientacin m*s en la que ciertas ideas centrales se ree$aminaban de un modo nuevo. En esta tercera edicin .355A/ se ha a2adido una parte cuarta que estudia la comple'a evolucin de la arquitectura mundial desde 3546 apro$imadamente. En ella se evitan las posturas crticas habituales y los 'movimientos' en buena parte ficticios, y se intenta se2alar edificios y tendencias de valor duradero. La b&squeda ha sido amplia e incluye tanto el Cercer Mundo como el 8rimero. %e han esco ido e'emplos de lu ares tan diversos como Espa2a e "ndia, #inlandia y )ustralia, #rancia y M$ico, los Estados 0nidos, %uiza y Mapn. Lo que parece es que hay varias 'culturas de la modernidad' en el pasado reciente, y que stas combinan modelos y pro ramas a lar o plazo con preocupaciones y problemas contempor*neos. @ada vez m*s, las ideas arquitectnicas cruzan las fronteras, y esta parte del libro se ocupa de la mezcla de lo nuevo y lo vie'o, lo local y lo universal1 presupone la idea de una tradicin moderna con varias lneas y estudia los distintos modos en los que las ideas eneradas a principios del si lo !! est*n siendo fertilizadas y transformadas en respuesta al conte$to y a la memoria cultural, as como a las condiciones sociales y tecnol icas que cambian r*pidamente. El trasfondo de todo ello es la e$plosin de la metrpolis de la 'informacin', un sistema de redes visibles e invisibles que est* destruyendo las anti uas definiciones del campo y la ciudad, y que est* e$i iendo una nueva escala de pensamiento situada entre la arquitectura, el urbanismo, el arte paisa'ista y la planificacin territorial. Es mediante un detenido an*lisis de al unas obras concretas de elevada intensidad -de sus ideas ua, su estructura espacial, sus mitos sociales y sus respuestas a la cultura, a la tecnolo a y a la naturaleza- como podemos empezar a percibir las corrientes m*s profundas de determinado periodo. %i la &ltima parte del libro destaca edificios como el 8alacio de @on resos en %alamanca, Espa2a .354?-3557/, de #uan Navarro ,alde3eg1 el Ianco de ,on Non y %han hai .35K5-354?/, de Norman 2oster1 el estudio '%an ath' en )hmadabad, "ndia .35K5-3543/ de ,al*rishna Doshi1 la i lesia de )yyrm@*i, cerca de ,elsinDi, #inlandia .354J-354K/, de #uha !eivis*@1 o el museo @hiDatsu-)suDa, en Mapn .3545-355B/, de /adao Ando, no se debe slo a que se trata de unos e$traordinarios lo ros recientes en trminos puramente arquitectnicos. %e debe tambin a que se cuentan entre los &ltimos edificios que han e$trados su si nificado de sus respectivos lu ares y sociedades, al tiempo que han supuesto una contribucin a una slida cultura arquitectnica lobal. Estos edificios no recuerdan que la arquitectura moderna de finales del si lo !! posee una comple'a identidad9 una identidad que si ue aspirando a cierta universalidad, si bien reacciona a los territorios y tradiciones diferentes1 que estimula la innovacin radical, si bien reactiva sus propios principios eneradores1 y que inspira nuevas visiones para el futuro, si bien transforma el pasado. Ouiz* sea inevitable que, a medida que el libro se apro$ima al presente, el autor cai a en al una de las trampas de sus antecesores al defender al unos aspectos de la

situacin contempor*nea en per'uicio de otros. 8uedo decir al menos que mi propsito ha sido presentar una ima en equilibrada, mantener una perspectiva histrica le'ana y de'ar claros los fundamentos de todos mis 'uicios. (ivimos en un presente arquitectnicamente confuso que observa su propio pasado a travs de un velo de mitos y medios verdaderos .al unas de ellas fabricadas por los historiadores/ con una mezcla de romanticismo, distorsin y perple'idad. @omo me'or se fomenta la libertad de eleccin para el futuro es con un entendimiento acertado, preciso y e$i ente del lu ar de cada cual en la tradicin. Este libro se escribi en parte con la idea de que se puede construir un puente histrico sobre la corriente de las modas intelectuales pasa'eras, que nos lleve a un terreno filosfico m*s firme, y en parte con la esperanza de que esto podra fomentar una vuelta a los principios b*sicos. 8ero tales propsitos han sido secundarios9 lo primero que debera hacer un historiador es e$plicar qu pas y por qu, independientemente de lo que ahora pueda pensar la ente de ello.

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