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Cynthia Cruz Gmez
rea de Sntesis y Evaluacin II
Asesora: Mtra. Cristina Garca Hallatt
Profesor: Dr. Luis Manuel Montes Serrano
Licenciatura en Historia del Arte ! Sexto semestre
Universidad Iberoamericana
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El siglo XIX en Inglaterra fue un siglo marcado por muchos cambios entre los que
se encuentran sucesos que beneficiaron al imperio britnico poltica y
econmicamente. Sin embargo, estos acontecimientos tuvieron consecuencias
que afectaron a la poblacin de manera negativa.
En este trabajo, analizo la pintura LEnfant du Regiment de John Everett
Millais, uno de los tres artistas fundadores de la Hermandad Prerrafaelista, como
una obra en la cual quedan manifiestos varios aspectos que estn afectando a la
sociedad inglesa del siglo XIX. A partir de una descripcin a nivel iconogrfico,
surgen varias preguntas; entre ellas, estn aquellas que dirigen el rumbo de esta
investigacin: por qu la presencia del monumento funerario gtico? por qu la
presencia infantil? qu es lo que quiere decir el conjunto de ambas en contraste
con el presente que les rodea la batalla que se desarrolla al fondo?
Busco las respuestas a estas preguntas a partir de distintos factores como
lo son la idea que se tiene sobre el significado del concepto de decadencia
durante el siglo XIX, la bsqueda de valores que encuentran en el pasado
medieval que les ayude a resignificar su presente, as como el cambio en la
manera en la que se ve a los nios.
Utilizo como apoyo cognoscitivo otras dos pinturas del mismo autor: Peace
Concluded y The Order of Release, las cuales siguen la temtica de pintura de
nios que haca Millais, adems de que, como es el caso de LEnfant du Regiment
tambin tienen elementos que remiten a las guerras y batallas que tuvieron lugar
en el siglo XIX.
Asimismo, hago referencia a la produccin literaria de la poca pues en
este momento, ambas artes estaban estrechamente relacionadas en cuanto a la
eleccin de temas. Por ejemplo, los pintores de la Hermandad Prerrafaelista solan
representar escenas de obras literarias como la Ofelia de Millais, personaje de la
tragedia Hamlet de Shakespeare, o Lady of Shallott de William Holman Hunt,
personaje del poema del poeta Lord Alfred Tennyson. Tambin hubo artistas que
hicieron ilustraciones para obras literarias como el Moxon Tennyson, una
compilacin de los poemas del poeta ilustrados por Millais, Hunt y Rossetti. La
Lista de Inmortales de la Hermandad Prerrafaelista, sobre la cual hablar con ms
detalle posteriormente, incluye los nombres de artistas en el campo de la literatura,
cuyas obras fueron retomadas, por los artistas de la Hermandad, como fuentes
temticas.
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En 1837, a la edad de 18 aos, Alexandria Victoria de la casa de Hanover recibi
un aviso por parte del arzobispo de Canterbury de la muerte de su to el rey
William IV y de su ascensin al trono, pues su padre, quien estaba justo antes de
ella en la lnea al trono ya haba fallecido para entonces.
El reinado de Victoria, tambin conocido como poca victoriana, dur casi
64 aos y es, hasta la fecha, el reinado ms largo que haya tenido el Reino
Unido.
1
Durante su gobierno, su nacin pas por varios cambios; entre los que se
encuentra un auge econmico por la exportacin de productos que se pudo hacer
gracias a la cima en la que se encontraba la industria. Otro aspecto que destaca
es la expansin imperialista que alcanz su apogeo en este siglo con crecimiento
en Asia y en frica.
2

En medio de esta empresa expansionista hubo varias guerras y batallas.
Entre ellas destaca la Guerra de Crimea que se desarroll a mitad de siglo, entre
1853 y 1856. Esta guerra fue un enfrentamiento entre el imperio ruso y una alianza
entre el imperio britnico, Francia y el imperio otomano, anexndose,
posteriormente, el reino de Cerdea; las causas fueron, primordialmente, un

1
Edgar Williams, et. al., "Victoria". Encyclopdia Britannica. Encyclopdia Britannica
Online.
Encyclopdia Britannica Inc., 2014. Web. 12 abr. 2014.
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/627603/Victoria>.
Encyclopdia Britannica Inc., 2014. Web. 12 abr. 2014.
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/627603/Victoria>.
2
"British Empire". Encyclopdia Britannica. Encyclopdia Britannica Online.
Encyclopdia Britannica Inc., 2014. Web. 12 abr. 2014
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/80013/British-Empire>.
conflicto entre naciones en Medio Oriente y un conflicto entre Rusia y Francia
sobre los privilegios de sus respectivas iglesias en el territorio de Palestina.
3

El 25 de Octubre de 1854, en el margen de la Guerra de Crimea, se llev a
cabo la batalla de Balaclava, donde la alianza en la que estaba el ejrcito britnico
result victoriosa. En 1855 se public el poema The Charge of the Light Brigade
por Lord Tennyson, quien fue poeta laureado en ese momento, para conmemorar
esta victoria y enaltecer el herosmo de la brigada britnica.
Fue en este marco, en 1848, en el que tres jvenes pintores decidieron
formar una hermandad con la que reaccionaran en contra de algunas tradiciones
que ya estaban muy arraigadas en el arte de la poca.
4
Dentro de la Academia
Real, se enseaban las formas de representacin del arte italiano desde el
renacimiento con Rafael y la Escuela de Boloa hasta el barroco con los
hermanos Carracci; la imitacin de los antiguos maestros era el ideal a seguir. Sin
embargo, gracias a esta formula que se tena para poder ser un buen pintor, se
pensaba que, en este momento, los hombres se hacan pintores de la misma
manera en que se podan hacer vendedores de frutas: por la industria.
5

Los artistas que se rebelaron contra esto fueron Dante Gabriel Rossetti,
William Holman Hunt John Everett Millais, alumnos de la Academia Real.
Posteriormente se les unieron James Collinson, Frederick George Stephens,
Thomas Woolner y William Michael Rossetti, hermano de Dante Gabriel. En las
reuniones que tenan, se empezaron a declarar en contra de muchos artistas
acadmicos como fue el caso de Joshua Reynolds a quien apodaron Sir Sloshua
Reynolds, entre otros entre los que incluan a Rafael, por lo que el nombre que
escogieron para su grupo fue Hermandad Prerrafaelista, pues fue el arte previo a
Rafael el que s consideraban como buen arte.
6


3
"Crimean War". Encyclopdia Britannica. Encyclopdia Britannica Online.
Encyclopdia Britannica Inc., 2014. Web. 12 abr. 2014
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/143040/Crimean-War>.
4
David Masson. Pre-Raphaelitism in Art and Literature en Sambrook, James (ed). Pre-
Raphaelitism. A Collection of Essays, Chicago: The University of Chicago Press, 1972, p.
72.
5
William Gaunt. The Pre-Raphaelite Tragedy. Londres: Hazell Watson and Viney, 1975, p.
14.
6
Ibid., p. 23.
Cada uno de los tres artistas originales busc distintos ideales con el nuevo
arte que estaban generando:

Each interprets its aim after his own fashion. Rosetti sees its ideal in a
woman. ["] Hunt sees the ideal in religion [".]. Millais, less intelectual tan
the others but superbly gifted in skill, sees the ideal in worldly success and
gradually yields to its lure.
7


Sin embargo, hubo ciertos principios que todos siguieron como fue el apego
a la naturaleza; sta siempre tena que ser su referente y siempre haba que
reproducir sus formas; slo podan hacerle modificaciones a la naturaleza siempre
y cuando stas fueran mnimas, pocas y tenan que ir de acuerdo con el propsito
de su pintura. Por ejemplo, si tenan que hacer pintura de historia, sta tena que
ser fiel a los detalles, a los personajes representados y a las circunstancias del
evento que pintaban.
8

Los prerrafaelistas tuvieron una Lista de Inmortales que escribieron Hunt y
Rossetti y que firmaron todos donde se encuentran aquellos cuyo arte ellos s
validaban pues crean que toda la produccin artstica posterior a Rafael fue una
corrupcin a la perfeccin.
9
En esta lista se incluyen varios nombres entre los que
se encuentran artistas renacentistas as como contemporneos a ellos en los
campos de pintura y literatura uno de ellos fue Tennyson as como a escultores
clsicos y arquitectos de los inicios del gtico medieval.
Los Inmortales fueron aquellos cuyas influencias se ven en los modos de
representacin de los prerrafaelistas as como en los temas que trataban en sus
obras. La Lista de Inmortales est compuesta por personajes de orgenes y
tiempos distintos; hay artistas contemporneos a los Prerrafaelistas as como

7
Cada uno interpreta su objetivo segn su propio estilo. Rosetti ve el ideal en la mujer
["] Hunto ve el ideal en la religin ["] Millais, menos intelectual que los otros pero
bastante talentoso, ve el ideal en el xito y gradualmente se rinde ante su atractivo Ibid.,
p. 11.
8
Masson, op. cit., p. 74.
9
Holman Hunt, William. Pre-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite Brotherhood en
Sambrook, James (ed). Pre-Raphaelitism. A Collection of Essays, Chicago: The University
of Chicago Press, 1972, p. 39.
artistas de estilos pasados; tambin hay artistas de distintas disciplinas como son
la literatura, arquitectura y pintura. Los siguientes nombres son aquellos que
aparecen en dicha lista
10
:


10
William Holman Hunt, Pre-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite Brotherhood, 2 vols.,
London and New York: Macmillan, 1905-6, vol. I, p. 159

Jesucristo
El autor del libro de Job
Isaas
Homero
Fidias
Arquitectos del gtico temprano
Cavalier Pugliesi
Dante
Boccaccio
Rienzi
Ghiberti
Rafael
Miguel ngel
Baladistas ingleses tempranos
Giovanni Bellini
Giorgione
Tiziano
Tintoretto
Poussin
Alfred
Shakespeare
Milton
Chaucer
Cromwell
Fra Angelico
Hampden
Leonardo da Vinci
Bacon
Spencer
Newton
Hogarth
Landor
Flaxman
Thackeray
Hilton
Poe
Goethe
Hood
Kosciusko
Longfellow
Byron
Emerson
Wordsworth
Washington
Keats
Leigh Hunt
Shelley
Charles Jeremiah Wells
Haydon
Cervantes
Juana de Arco
Mrs. Browning
Patmore
Wilkie
Columbus
Browning
Tennyson


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La obra que comprende el eje central de esta investigacin es LEnfant du
Regiment , tambin conocida como The Random Shot, (fig. 1). Esta pintura fue
realizada por Millais en 1855, en el marco de la Guerra de Crimea y un ao
despus de la famosa Batalla de Balaclava.
En la obra, hay una pequea nia que se encuentra dormida sobre un
monumento funerario. ste corresponde al estilo gtico: el costado sobre el cual
caen los pies de la nia tiene elementos arquitectnicos de dicho estilo tmpanos
que apuntan hacia arriba dentro de los cuales, se encuentran figuras trilobuladas
y, cerrando la figura triangular, un arco de medio punto dentro del cual hay varios
lbulos apuntados; stos se intercalan con otros mucho ms delgados y ms
apuntados y los separan lneas que parecen emular delgados contrafuertes
rematados con arbotantes (fig. 2).
En la piedra se encuentra tallada una figura adulta cuya cabeza se
encuentra completamente cubierta a excepcin de la cara; la descansa sobre dos
almohadas. Entre las manos, sostiene un objeto no muy bien definido; tiene forma
cilndrica (fig. 3). Al costado de un brazo, se ve una figura redonda y hueca, como
un contenedor. A los pies de la escultura se encuentra, tambin tallado en piedra,
un pequeo len. En el muro del fondo se repite el mismo motivo: una especie de
flor con cuatro ptalos. La columna que se asoma en el lado izquierdo tiene un
capitel decorado con lo que podran ser hojas.
Al fondo se ve una batalla que se est llevando a cabo (fig. 4). Hay dos
personajes uniformados, dando la espalda al espectador, y otro personaje ms
asomndose por un vano. Uno de los uniformados sube por una escalera.
La nia que ocupa el centro de la composicin coloca una de sus manos
sobre el brazo de la escultura y sobre esta mano, su cabeza coronada por cabello
rubio. Tiene las mejillas muy rosadas, dndole un aspecto de vivacidad que la
hace resaltar por encima de la fra piedra sobre la que se encuentra durmiendo. El
brazo que queda descubierto, est envuelto en una tela blanca, como si estuviera
vendado. Una chaqueta, parte de un uniforme militar, le sirve de cobija. sta es
azul marino con acentos en blanco y rojo; los botones son dorados. Por debajo de
sta, se asoman sus pies descalzos, uno detrs del otro.
En la esquina inferior derecha, el pintor puso su monograma entre 1855, la
fecha de realizacin de la pieza (fig. 5).






Fig. 1
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The Random Shot
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art


Fig. 3
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The
Random Shot, detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art
Fig. 2
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The Random Shot,
detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art







Fig. 4
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The Random Shot, detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art
Fig. 5
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The Random Shot, detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art
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Un aspecto importante en el que influyeron las guerras que se llevaron a cabo en
ese momento fue en la manera en que las personas percibieron su mundo. Si bien
el siglo XIX ha pasado a la historia inglesa como un periodo en el que Inglaterra se
encontraba en la cima del mundo, pues un cuarto de los territorios del mundo eran
parte del imperio britnico, tambin hay que tomar en cuenta que para las
personas que vivieron esos cambios, no todo signific un bienestar.
Al contrario; el siglo XIX fue percibido en su tiempo como un momento de
decadencia como expresa John Ruskin ya ms avanzado el siglo: The British
nation is at present unhealthy, poor, and likely to perish, as a power, from the face
of the earth.
11

Esta preocupacin tambin se reflej en el campo de la religin. Miles de
personas eran indiferentes al mensaje de la cristiandad a mitad de siglo a pesar de
haber surgido movimientos como la Salvation Army.
12
Ruskin, de nuevo, hace una
observacin de su tiempo donde lo compara con tiempos anteriores:

On the whole, ["] these are much sadder ages tan the early ones; not
sadder in a noble and deep way, but in a dim wearid way ["]. The middle
ages had their wars and agonies, but also intense delights. Their gold was
dashed with blood; but ours is sprinkled with dust. Their life was inwoven
with white and purple; ours is seamless stuff of brown.
13



11
La nacin Britnica es en este momento insana, pobre y es factible que se extinga,
como potencia, de la fase de la tierra. John Ruskin en Jerome Hamilton Buckley. The
Triumph of Time. A Study of the Victorian Concepts of Time, History, Progress and
Decadence, Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press, p. 72.
12
John Morrill. "Religion". Encyclopdia Britannica. Encyclopdia Britannica Online.
Encyclopdia Britannica Inc., 2014. Web. 12 abr. 2014
<http://global.britannica.com/EBchecked/topic/615557/United-Kingdom/274577/Religion>.
13
En general, estos tiempos son ms tristes que los antiguos; no son tristes de una
manera noble y profunda, sino en una manera oscura y deteriorada. La Edad Media tuvo
sus guerras y agonas pero tambin placeres intensos. Su oro estaba baado con sangre,
pero el nuestro est espolvoreado con polvo. Su vida estaba tejida con blanco y prpura;
la nuestra es caf y no tiene costuras. Ruskin, op. cit., p. 81.
El siglo XIX, para quienes lo vivieron, fue, en palabras de Oswald Spengler,
un largo invierno en el que se haba abandonado la cultura espiritual y creativa de
la primavera ["] de la Edad Media
14
por la ciencia, la necesidad de que todo
tuviera una funcin prctica y la adoracin del dinero.
15

Spengler compara el tiempo vivido con las estaciones del ao y a partir de
esto es que entiendo que el tiempo es cclico; por lo tanto, una vez que se acabe
el invierno tendr que regresar la primavera y el referente que se tuvo en este
momento de lo que alguna vez fue esta estacin es la Edad Media; sin embargo,
el hombre del XIX, al buscar valores en el pasado que le ayuden a resignificar su
presente, no lo hace de manera objetiva puesto que slo se fija en aquellos
aspectos positivos que fueron vigentes en un momento anterior.
Novalis pseudnimo de Georg Philipp Freiherr von Hardenberg haba
plasmado, a finales del siglo XVIII, en Europa o la Cristiandad, la imagen que se
tuvo de la Edad Media que influy al siglo XIX: este periodo haba sido un
momento espiritual, donde todos seguan al mismo dios y donde todos los
hombres estaban al mismo nivel, eran respetados y siempre se responda a sus
necesidades, lo cual es un contraste con lo que se est viviendo en el siglo XIX
donde, con la revolucin industrial, se ha reinstaurado una especie de sistema
feudal con mquinas y fbricas:

Hubo magnficos tiempos de esplendor, en los que Europa era una tierra
cristiana, en que una sola cristiandad habitaba esta parte del mundo,
configurada humanamente. ["] Cada miembro de esta sociedad era
respetado en todas partes, y cualquiera que buscaba en alguno de ellos
consuelo o ayuda, proteccin o consejo, y a cambio, gustoso, satisfaca
prdigamente sus diversas necesidades, entonces tambin encontraba
amparo, consideracin y odo en los poderosos. ["] Con qu serenidad
podan todos cumplir su jornada terrestre, ya que se les preparaba un
futuro seguro a travs de estos santos hombres, y a travs de ellos les era

14
Oswald Spengler en Jerome Hamilton Buckley, ibid., p. 83
15
Idem.
perdonado cada desliz, borrado y aclarado a travs de ellos cada pasaje
rido de la vida.
16


En este pasaje de Novalis, tambin se hace notar la importancia de una
misma fe pues la religin puede despertar nuevamente a Europa
17
. La religin
iba a traer a la primavera de regreso.
Tambin en el arte se volte a ver a la Edad Media pues fue este arte el
que respondi a las necesidades de su tiempo y, a travs de l, se haca una
mediacin para lo que se consideraba lo ms importante.
18

Los prerrafaelistas jugaron un papel en este resurgimiento de la Edad
Media:
The group had acted as the medium for the Romantic spirit of the century
whose essence was a love of the past and of unsophisticated nature. It was
linked with Romantic Poetry, with the Gothic and religious Revival, with the
reaction against the Industrial Revolution.
19


En LEnfant du Regiment, John Everett Millais pinta un monumento
funerario gtico. En este tipo de arquitectura, la parte exterior, que es lo primero
con lo que el espectador entra en contacto, revela el significado interno de la
construccin.
20
De esta manera, puedo interpretar la presencia del monumento
funerario como un smbolo dentro del cual est inserto el pasado idealizado.


16
Novalis. Europa o la Cristiandad. Amor y fe o El Rey y la reina. Aforismos polticos,
Mxico: Libros del Umbral, 1999, p. 13.
17
Ibid., p. 34.
18
Paolo DAngelo. La Esttica del romanticismo, Madrid: Visor, 1999, p. 70.
19
El grupo haba actuado como el medio del espritu romntico del siglo, cuya esencia
era un amor por el pasado y por la naturaleza no sofisticada. Estaba conectado con la
poesa romntica, con el revival gtico y religioso, con la reaccin contra la Revolucin
Industrial. William Gaunt, op. cit., p. 23.
20
Oswald Spengler. . The Decline of the West, Nueva York: The Modern Library, 1932, p.
117.

Fig. 6
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The Random Shot,
detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art
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Antes del siglo XIX, la manera en que se vea a los nios en las sociedades era
como a pequeos adultos. Esta situacin empez a cambiar en el siglo XVIII con
Rousseau.
Rousseau public un libro en 1762 llamado Emilio o De la educacin; hace
una distincin entre la educacin que tienen que recibir los hombres, en la cual no
estn incluidas las mujeres; sin embargo, al principio del texto habla de la
naturaleza del hombre como especie y hace especial nfasis en la etapa de la
niez. Rousseau se dio cuenta de que, en la sociedad que le rodeaba, siempre se
intentaba ver a un hombre en un nio y de que nunca se pensaba en lo que era la
persona antes de convertirse en adulto, por lo que, lo que a l le import, fue que
a la niez se le viera como un periodo independiente a la adultez, pues es el
momento en la vida del humano en que ste se encuentra ms cercano a un
estado natural. Rousseau cree que desde el momento en que uno nace, ya es
apto para empezar a ser educado; el hombre es un lienzo en blanco que se tiene
que mantener incorrupto.
21

As fue que poco a poco, la figura del nio empez a aparecer como,
incluso, un motivo principal en el arte del siglo XIX, sobre todo en la literatura de la
poca.
Probablemente sea Charles Dickens el mayor expositor de este auge. En
novelas como David Copperfield, Great Expectations, Nicholas Nickelby u Oliver
Twist, Dickens habla de la situacin de los nios en el siglo XIX: su lugar en la
sociedad, la educacin que reciban o la vida trabajadora por la que tenan que
pasar.

In his work, the external world materializes from the feelings of the
individuals who compose it. ["] His own childhood, and the fate of so many
children of his time, were the symbol of the crimes perpetrated by a harsh
society upon its victims. ["] The child in Dickens lives at the point of impact

21
Jean-Jacques Rousseau. Emilio. Barcelona: Maucci, 1972, pp. 24-29, 48-54.
between the world of innocent awareness and the world of mans
insensitivity to man. ["] The child became for him the symbol of sensitive
feelings anywhere in a society maddened with the pursuit of material
progress. The novels of Dickens are an account of the plight of human
sensibility under the cast-iron shackles of the Victorian world.
22


Dentro de la hermandad prerrafaelista, fue John Everett Millais quien se
dedic a la representacin de los nios en el campo de la pintura. A lo largo de su
produccin artstica, Millais pint a nios acompaando a adultos, como una
manera de hacer nfasis en el uso de su figura como smbolos, y a nios que son
la parte principal de sus composiciones, acentuando su espiritualidad innata.
23

A menos que se trate de retratos, Millais suele representar a los nios como
vctimas, de manera que utiliza los principios estilsticos de la Hermandad
Prerrafaelista para tratar temas que correspondieran con lo que ocurra en su
tiempo.
Se puede ver a la figura del nio como vctima en pinturas como The Order
of Release (fig. 7) de 1853 o Peace Concluded (fig. 8) de 1856. En ambas obras,
los nios estn en un entorno familiar donde las figuras parentales se encuentran
en posiciones ambiguas: las madres tienen las miradas perdidas y en una primera
lectura parecera que es un gesto de desolacin y desesperanza por parte del
padre; sin embargo, las dos obras hablan de lo contrario.

22
En su trabajo, el mundo externo se materializa a partir de los sentimientos de los
individuos que lo comprenden. Su propia niez y el destino de los nios de su tiempo,
fueron el smbolo de los crmenes perpetrados por una sociedad dura con sus vctimas. El
nio en Dickens vive en un punto de impacto entre el mundo de consciencia inocente y el
mundo de la insensibilidad de un hombre hacia otro. El nio se convirti, para l, en el
smbolo de sentimientos sensibles en una sociedad enloquecida con alcanzar progreso
material. Las novelas de Dickens son un testimonio de la situacin de una sensibilidad
humana atrapada en los grilletes de hierro del mundo victoriano. Coveney, op. cit., pp.
112-115.
23
Margarita Georgieva. The Pre-Raphaelite Children of John Everett Millais, 2008, [en
lnea], <http://www.academia.edu/1439100/The_Pre-
Raphaelite_Children_of_John_Everett_Millais> [Consultado el 11 de marzo de 2014].
En The Order of Release, Millais representa a un soldado al que se haba
tomado como prisionero de guerra y que ahora est siendo liberado. La mujer, su
esposa, es quien sostiene la orden de liberacin y se la da al carcelero.
24

En el caso de Peace Concluded, el padre, quien es un oficial herido,
sostiene un peridico donde se anuncia el fin de la Guerra de Crimea. Esta pintura
est mucho ms cargada de simbolismo que la anterior: en la esquina inferior
izquierda hay una caja con muchos animales en miniatura tal vez se trate de
juguetes. En el regazo de la madre, hay cuatro de estos animales, los cuales
representan a las naciones que estuvieron involucradas en la guerra: el oso de
Rusia, el pavo del imperio Otomano, el gallo de Francia y el len de Inglaterra (fig
9).
25
La nia de la izquierda sostiene en su mano una pequea paloma con un
ramo en el pico que es un smbolo que anuncia que lo peor ha pasado y se
avecina un tiempo de calma, a partir del pasaje de la Biblia sobre el Arca de No,
donde, despus de haber sido mandada por No para que ste supiera en qu
condiciones se encontraba el mundo tras el diluvio, esta paloma regresa con un
ramo de olivo (fig. 10).
En La Decadencia de Occidente, al hablar de los retratos, Spengler dice
que los retratos de los nios as como las pinturas de los grupos familiares, son de
los mejores logros del arte Occidental puesto que el nio es una conexin entre el
pasado y el futuro
26
. En estas obras, Millais utiliza a los nios como smbolos de
un nuevo comienzo. En The Order of Release el soldado se reencuentra con su
familia, su esposa y un hijo que todava es un beb y tiene la posibilidad de
comenzar una nueva vida en libertad. En Peace Concluded, no slo esta familia
sino que toda la nacin inglesa puede volver a estar en paz y los nios, pequeos
seres humanos, fungen como un presagio de ese futuro mejor.


24
The Order of Release, Tate Britain, [En lnea],
<https://www.tate.org.uk/art/artworks/millais-the-order-of-release-1746-n01657/text-
summary> [Consultado el 11 de marzo de 2014].
25
Peace Concluded, Minneapolis Institute of Arts, [En lnea],
<https://collections.artsmia.org/index.php?page=detail&id=1738> [Consultado el 11 de
marzo de 2014].
26
Oswald Spengler. . The Decline of the West, Nueva York: The Modern Library, 1932, p.
139.
















Fig. 7
John Everett Millais
The Order of Release
1852
leo sobre tela
102 cm x 73 cm
Tate Britain
Fig. 8
John Everett Millais
Peace Concluded
1856
leo sobre tela
120 cm x 91 cm
Minneapolis Institute of Arts

Fig. 9
John Everett Millais
Peace Concluded, detalle
1856
leo sobre tela
120 cm x 91 cm
Minneapolis Institute of Art
Fig. 10
John Everett Millais
Peace Concluded, detalle
1856
leo sobre tela
120 cm x 91 cm
Minneapolis Institute of Art

Margarita Georgieva, en su artculo The Pre-Raphaelite Children of John
Everett Millais interpreta a LEnfant du Regiment como una muerte de la inocencia
y dice que sirve como ejemplo de la crueldad que se tena con los nios.
27

Realmente se puede hablar de una muerte? Despus de todo, la nia slo
est dormida: todava hay color en sus mejillas; siguiendo el principio prerrafaelista
de apegarse a la naturaleza y de hacer representaciones fieles a lo que se ve,
esta nia no parece muerta. Sin embargo, se encuentra herida, pero este aspecto
hablara ms bien de una fragmentacin que de una ruptura radical.
Esta pintura corresponde a una transicin en las representaciones de Millais
entre los nios que acompaan y aquellos que son la figura principal. A pesar de
que en ltimo plano se desarrolle una batalla, la nia queda sola como figura
principal en la composicin; sin embargo, s hay una figura adulta que la
acompaa: la escultura del monumento funerario; por lo tanto esta pintura
combina a los dos nios de Millais: el nio simblico y el nio espiritual.
Una de las interpretaciones que se le da a la atencin que se le pone al
mundo del nio es que haya servido como un smbolo para expresar la
insatisfaccin del artista con la sociedad en la que viva, pues el nio encarna una
imagen de vulnerabilidad; es un ser que puede ser atacado en cualquier momento.
El nio como smbolo se presenta en esta pintura con la presencia de la
nia dormida. Creo que aqu vale la pena retomar a la niez como la present
Rousseau en su momento: es el ser humano en su etapa ms cercana al estado
natural, en cuyo corazn no hay lugar para el pecado y cuyos impulsos siempre
son los correctos. Sin embargo, como se ha mencionado y como se puede ver en
la pintura, la nia est herida (fig. 11) por lo que se trata de una inocencia que ya
ha sido corrompidida por los horrores de la guerra. Millais la pinta dormida, como
una manera de mantenerla intacta; sin embargo el dao ya est hecho; el
presente que vive le est afectando de manera negativa, as como las
consecuencias de la guerra han afectado a las naciones involucradas en ella.


27
Margarita Georgieva, op. cit., p. 4.


Millais presenta a una nia y no alguien ms, porque, siguiendo el trabajo
de este pintor en cuanto a los sujetos infantiles que utiliza, su presencia promete
una esperanza: la nia est dormida sobre un monumento funerario medieval que,
de cierta manera, sirve como un refugio. Vale la pena hacer mencin del captulo
tres de Oliver Twist de Charles Dickens en el que, despus de haber pedido ms
comida en la casa donde haba sido enviado a trabajar, a Oliver lo encierran en un
cuarto.:

He only cried bitterly all day; and, when the long, dismal night came on,
spread his Little hands before his eyes to shut out the darkness, and
crouching in the corner, tried to sleep ["] drawing himself closer and closer
to the wall, as if to feel even its cold hard surface were a protection in the
gloom and loneliness which surrounded him
28


28
Slo lloraba amargamente todo el da y, cuando llegaba la larga noche, pona sus
pequeas manos sobre sus ojos para dejar fuera a la oscuridad y, acurrucndose en la
esquina, intentaba dormir ["] acercndose ms y ms a la pared, esperando que su
superficia dura y fra fuera una proteccin en la oscuridad y tristeza que le rodeaba
Charles Dickens. The Adventures of Oliver Twist, Classic Books Company,[ en lnea],
<http://books.google.com.mx/books?id=HBl8uDXcbcUC&printsec=frontcover&dq=The+Ad
ventures+of+Oliver+Twist~+Paperbound&hl=es&sa=X&ei=TvpOU4mKNNKG2wXaroHAD
Fig. 10
John Everett Millais
LEnfant du Regiment o The
Random Shot, detalle
1855
leo sobre papel pegado a tela
Yale Center for British Art


Como se ha mencionado anteriormente, el nio en Charles Dickens es un
smbolo de los crmenes de la sociedad. Oliver Twist y la nia de Millais son
vctimas de su presente y, a la vez, ambos buscan un consuelo. Oliver slo tiene
el cuarto fro y la nia slo tiene una tumba, vestigio del pasado de una nacin.
En este sentido, la nia podra ser un smbolo de la nacin inglesa.
Considero que el poema The Charge of the Light Brigade de Lord Tennyson puede
apoyar esta interpretacin. Como he mencionado al principio de la investigacin,
este poema se encarg para conmemorar la victoria de la Brigada Ligera en la
Batalla de Balaclava A lo largo de las estrofas, Tennyson destaca el carcter
herico que tuvo el ejrcito siendo la quinta estrofa la nica en donde permea un
carcter de vulnerabilidad por parte del ejrcito:

Cannon to right of them,
Cannon to left of them,
Cannon behind them
Volleyed and thundered;
Stormed at with shot and shell,
While horse and hero fell.
They that had fought so well
Came through the jaws of Death,
Back from the mouth of hell,
All that was left of them,
Left of six hundred.
29


Si la nia es un smbolo de Inglaterra, a partir del poema de Tennyson y de
la novela de Dickens, se puede decir que en efecto, esta pintura muestra varios
aspectos que afectan a la sociedad inglesa del siglo XIX y todos ellos convergen
en el nimo de la poblacin. La nacin es esta nia que ha sido atacada por las

g&ved=0CC4Q6AEwAA#v=onepage&q=The%20Adventures%20of%20Oliver%20Twist~%
20Paperbound&f=false> [Consultado el 22 de marzo de 2014], p. 17.
29
Alfred, Lord Tennyson. The Charge of the Light Brigade [en lnea]
<http://www.poetryfoundation.org/poem/174586 > [Consultado el 22 de marzo de 2014].
circunstancias que le rodean. Se puede hablar de una prdida de inocencia en el
sentido de que esta niez pura que plantea Rousseau ha sido corrompida despus
de la guerra: la nia herida, as como el ejrcito en la estrofa que he citado de
Tennyson, ya no es la misma, ya no est ntegra y, as como Oliver Twist, se
recarga en una superficie fra al dormir, buscando una base slida sobre la cual
refugiarse.
Como he mencionado anteriormente, en el caso de la nia, esta solidez es
un vestigio. Es una presencia latente y creo que Millais logra dejar eso claro
mediante la utilizacin del color: muy brillante y saturado en el caso de la nia la
presencia manifiesta y completamente plido y monocromo en el caso de la
tumba la presencia latente.
Considero que, en este sentido, se puede hablar de cmo el pasado sigue
presente, si bien de manera inactiva, al slo retomar los valores de ste que
ayuden a explicar lo que est sucediendo.

()*($/3+)*'3

En LEnfant du Regiment, John Everett Millais presenta dos tiempos: el pasado y
el presente en medio de los cuales se encuentra una nia que no voltea a ver a
ninguno de los dos, pues est dormida. Sin embargo, ella est acurrucada en un
monumento funerario que remite a un tiempo pasado.
LEnfant du Regiment representa esta bsqueda, en el pasado, de
explicaciones sobre el presente en decadencia que est viviendo la sociedad
inglesa del siglo XIX . El pintor muestra este objetivo de una nacin mediante la
utilizacin de la figura infantil, smbolo de inocencia y de lo naturalmente bueno,
como lo ve Rousseau, que impacta al espectador al ser ste quien tenga que sufrir
las consecuencias de su tiempo.
Creo que la manera de representacin la nia dormida sobre el
monumento e ignorando por completo a la situacin que le rodea sugiere que s
se han encontrado valores en el pasado que ayuden a resignificar el presente que
viven; sin embargo, slo se puede acceder a stos por medios no tangibles, son
sueos, ideas e ilusiones, pues estn en un vestigio, en una piedra fra incapaz de
tomar a la nia en sus brazos, de alejarla de la guerra y del mal que le amenaza.
Creo que en la pintura tambin se puede ver el fracaso de la industria,
como lo llama Thomas Carlyle. Las guerras de la expansin imperialista, de cierta
manera tendran que verse como algo bueno puesto que al alcanzar ms
territorios hay ms lugares a donde exportar la produccin de bienes, as como
lugares a los cuales explotar y obtener recursos con los cuales comerciar. Sin
embargo, este es el precio de esa industria: hombres que slo son ms ricos pero
no ms felices como lo pone Carlyle y familias que tienen que pasar por la
ausencia de los padres que no regresan de las guerras.
#+#$+)2."7>"

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