You are on page 1of 6

1

6. Dimitrie Anghel, Crizanteme


1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: candid - pur, inocent, neprihnit; blnd calm, delicat..
2. Cratima marcheaz, la nivel prozodic, pstrarea ritmului i a msurii versurilor; la nivel fonetic, marcheaz absena vocalei u; la
nivel morfologic, marcheaz pronunarea n aceeai silab a adverbului de negaie nu cu verbul auxiliar pentru condiional-optativ.
3. Expresii i locuiuni cu verbul a trece: a trece cu vederea, a trece de partea cuiva, a trece prin foc (i prin ap) pentru ceva/cineva,
a trece (prin via) ca gsea prin ap, a trece n lumea umbrelor, a trece timpul etc.
4. Tema: condiia uman (devenirea i moartea); motive literare: florile (crizantemele), oglinda, lacrimile (plnsul), soarele .a.
5. Imagini vizuale: lng oglinzile-obosite, o fat ubred i pal; vazele-s mpodobite cu triste flori de crizanteme
6. Variante neliterare: s spuie (dup DOOM2: s spun); -ntilor (dup DOOM2: ntilor/-ntilor); a tale (brae) (dup DOOM2: ale
tale); -nsamn (dup DOOM2: nseamn/-nseamn).
7. n ultima strof, epitetul dublu n inversiune blnd, candid vestal sugereaz puritatea, virtutea, inocena, fcnd trimitere la
fiina uman care nu a cunoscut pcatul trupesc. Personificarea soarelui - soarele de toamn / S-o-nduioa ca s-i arunce pe
frunte mndra lui beteal - are rolul de a sugera o raz de speran n viaa dominat de suferin a imaginii feminine evocate.
Metafora Din lacrimi linitea sporete simbolizeaz puritatea, aduce n suflet linitea de care are nevoie eul liric.
8. Poezia ilustreaz tema condiiei umane, asociat cu motivele trecerea timpului, devenirea, moartea. n prima strof, se realizeaz
o suprapunere simbolic a motivelor literare: femeie/floare, imaginndu-se un ritual al schimbrii florilor n vaze de ctre o
fptur feminin inocent i la fel de trectoare ca elementele vegetale.
Sentimentul n jurul cruia se construiesc sensurile acestei strofe este suferina, pus n eviden prin mijloacele artistice. Primul vers
evideniaz trecerea timpului, un timp dominat de suferin, florile de toamn simboliznd tristeea, melancolia, singurtatea.
Epitetul multiplu fat ubred i pal accentueaz efectul pe care l are trecerea timpului asupra fiinei umane, evideniind
condiia efemer a delicatei prezene feminine. Puritatea i inocena acesteia sunt accentuate prin comparaia evlavios ca o
vestal, iar corespondena cu elementele lumii vegetale, selectate pentru aceeai caracteristic efemeritatea subliniaz
sentimentul dominant transmis de aceast secven poetic, florile fiind personificate Mor florile mhnite toamna n casa cui n-a
fost mireas.
9. Limbajul poetic este caracterizat n text de expresivitate, autorul folosind figuri de stil pentru a pune n eviden tema poeziei
condiia uman efemer. Florile de toamn devin, n context, simbol pentru suferin, efemeritate. Corespondena care se creeaz
ntre planul uman i planul elementelor vegetale are rolul de a sublinia efemeritatea omului, ca i succesiune epitetelor, a
comparaiilor i a enumeraiilor: i-mbriai alturi plngem, plngi blnd, candid vestal, / Din lacrimi linitea sporete, -a fi
trziu pricepi ce-nsamn. / Brnduele-nfloresc de-a pururi i poate soarele de toamn
S-o-nduioa ca s-i arunce pe frunte mndra lui beteal.
14. George Bacovia, Gri
1.Biserica se construiete n vatra satului. Am cumprat pine coapt pe vatr.
2.Linia de pauz, semn de punctuaie, marcheaz exprimarea subiectiv a unor stri sufleteti n relaie cu elemente ale cadrului
exterior. Cu ajutorul liniei de pauz, care introduce o construcie incidenta, se face distincia ntre planul exterior i planul interior.
3.a avea gnd bun, a avea de gnd, a-i pune-n gnd, a avea de gnd, a cdea pe gnduri, a-i lua gndul de la ceva, apune gnd ru
4. Cuvinte/structuri din cmpul semantic al iernii: iarn, ninge
5. Prezena eului liric este marcat la nivel lexico-gramatical prin forme verbale i pronominale de persoana I: mi-am zis, am oftat,
(gndul) meu .a.
6.teme: natura (iama), condiia uman (singurtatea),trecerea ireversibila a timpului; motive: gri, plnsul, corbii
7.In prima strofa epitetul metaforic plumb de iarn creeaz o imagine vizuala care accentueaz caracteristicile unui anotimp
deprimant. Epitetul cromatic ninge gri susine aceeai idee, accentund ostilitatea cadrului natural lipsit de orizont i de
luminozitate.
8.Ultima strof creeaz o coresponden ntre starea sufleteasca a eului liric i elemente ale cadrului exterior. Comparaia si
metafora ca i zarea gndul meu se nnegri creeaz sugestia unei stri depresive provocate de contemplarea unui peisaj
deprimant. Enumeraia tot mai singur, mai barbar / trist...solitar marcheaz izolarea eului liric, absenta comunicrii, depresia
accentuat. Metafora zarea grea de plumb accentueaz cenuiul unei atmosfere care predispune la depresie i la izolare. Refrenul
care include epitetul cromatic ninge gri accentueaz caracteristicile unui peisaj surprins n dimensiunea sa cosmic.
9.Titlul, alctuit dintr-un adjectiv, dezvolt sensul unei depresii n relaie cu o caracteristic a unui peisaj dominat de cromatica ce
predispune la melancolie. Se sugereaz, prin titlu, o atmosfer care n text caracterizeaz att cadrul exterior pe lume plumb s-a
lsat, zarea grea de plumb -, ct i tririle eului liric ca i zarea, gndul meu se nnegri.
Sensurile transmise de titlu sunt reliefate prin includerea acestuia n refren, ca epitet cromatic: Ninge gri.
31. Dan Botta, Cununa Ariadnei
1. Sinonimele contextuale pentru: nlnuii - mbriai, mpletii; melancolie - nostalgie, tristee.
2. Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai este folosit pentru a marca, la nivel fonetic, absena vocalei i pronunarea ntr-o
singur silab a celor dou cuvinte, iar, la nivel prozodic, pstrarea msurii i a ritmului poeziei.
3. Versurile care conin cuvinte aparinnd aceleiai familii lexicale sunt: Un cntec fr moarte-a vrea s cnt, Un cntec printre
ani i un descnt.
4. Tema poeziei este dragostea, iar motivele care o susin sunt corabia, zborul, pescruul, umbra.
5. Dou mrci lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text sunt formele verbale i pronominale de persoana I: s cnt, a vrea,
m, noi.
2

6. n text, structura corabie cu pletele-n furtun este o metafor pentru transfigurarea artistic a sentimentelor care i leag pe cei
doi ndrgostii, cu rol ocrotitor al iubirii, prin eternizare. Epitetul cntec fr moarte sugereaz durata etern a sentimentului trit
de cei doi ndrgostii.
7. Verbele la modul conjunctiv exprim, n general, o aciune posibil, realizabil, un ideal care se dorete atins. Aici, verbele la
conjunctiv, prezente n primele dou catrene, s cnt, s plutim, s cnte indic un vis de dragoste, o atmosfer feeric a proieciei
visului de iubire.
8. Textul poetic analizat este un sonet, care dezvolt ideea central a dorului de dragoste. Catrenele au caracter descriptiv,
exprimnd sentimentele subiective prin intermediul unor figuri de stil care evideniaz singularitatea sentimentelor trite Un
cntec fr moarte-a vrea s cnt. Exclamaiile retorice i epitetele sugereaz triri intense, extatice, dorina de mplinire a iubirii
asociat cu cntecul Un cntec printre ani i un descnt, / Pe care-n raza galben de lun, / nlnuii n tnr cunun, / S-l
cnte-ndrgostiii pe pmnt. n terine, ersurile au aspect conclusiv, prin comunicarea dorinei de mplinire a ritualului erotic:
Acelai pescru n larg va plnge, /Melancolia va luci stelar. n ultimul vers citat, sentimentul de nostalgie dezvolt o component
cosmic, ridicnd iubirea ntr-un spaiu al esenelor. Ultima strof este n ntregime o metafor a unicizrii iubirii n proiecia ei
cosmic: Pe marginea de umbr a tunicei / n timp ce peste noi va ninge rar / O pulbere din coada Berenicei.
9. Termenul cntec i asociaz, n raport cu textul poetic, sensul de imn, de od a iubirii, sugestie evident i n jocuril e de cuvinte
cntec-descntec, fcnd referire la un cntec ptrunztor, total, al iubirii.
32. Emil Botta, Marea
1. Cuvinte din cmpul semantic al naturii: frunzele, pdurea, vntul.
2. n structura nu-mi da, cratima este folosit pentru a marca, la nivel fonetic, absena vocalei i pronunarea ntr-o singur silab a
celor dou cuvinte ( adverbul negativ nu i forma conjunct a pronumelui personal mi ).
3. Vara mergem la munte sau la mare. Copilul este mare.
4. Teme: natura, viaa; motive literare: frunzele, pdurea, valurile, marea, talazurile.
5. Prezena eului liric este marcat la nivel lexico-gramatical prin forme verbale i pronominale de persoana I: (digul pieptului) meu,
nu-mi da, nu vreau .a.
6. Acumularea negaiilor n a doua parte a poeziei (repetiia verbului nsoit de negaie: nu-mi da..., nu vreau; reluarea termenului
nici cu valoare morfologic de conjuncie coordonatoare i de adverb) exprim devoiunea eului liric n faa atotputernicei naturi,
refuzul oricrui privilegiu, fapt determinat de gratitudinea fr obiect, de pierderea de sine pe trmul clocotitor al vieii.
7. Poetul folosete metafora-simbol marea pdurii pentru a sugera vitalitatea, fonetul, vibraia, fora creatoare/regeneratoare a
naturii i a vieii n ansamblul ei. Poezia are aspect de imn, de od nchinat mreiei naturii, dar i tinereii eterne (Tu Diminea,
Zei). Pdurea i marea sunt sanctuare vii, reprezentri simbolice ale fertilitii i feminitii.
8. Primele cinci versuri ale poeziei creeaz o imagine alegoric a deteptrii simurilor, a declanrii elanului vitalist - idee subliniat
prin reluarea adverbului abia (abia se trezeau, abia ncepea). Poetul valorific metaforele personificatoare (se trezeau, adormire),
nuannd semnificaiile printr-o suprapunere de motive i simboluri literare: din sfera vegetal - pdurea, frunzele; din sfera
acvatic marea, valurile, talazurile. Tumultul vieii este redat cu ajutorul epitetului antepus (clocotitoare valuri) i al substantivului
talazuri, ceea ce presupune frmntarea, frenezia, efectele nvalnice ale tinereii. Astfel, fiina uman simte anularea oricrei
protecii n faa necunoscutului: valuri ale pdurii/loveau digul pieptului meu/talazuri creteau. Verbele la imperfect creeaz
impresia nedeterminrii temporale, proiectnd experiena eului liric ntr-un timp interior, subiectiv.
9. Titlul este o metafor cu valoare de simbol. Asociat n text cu termeni precum pdurea, viaa, ideea poetic din titlu subliniaz
vitalismul, trirea intens a sentimentului de mplinire n mijlocul naturii, surprins n manifestrile ei eseniale: clocotul pdurii,
asemntor cu sunetul talazurilor: De mine s uit, / S m pierd, / pe clocotitoarea, marea pdurii.
34. George Clinescu, Neoromantic
1. Am urcat n dup amiaza aceea pn pe coama dealului. Calul i scutura coama, dornic s alerge.
2.n structura vr faa-n redingot, cratima are rolul de a marca, la nivel fonetic, pronunarea n aceeai silab a dou cuvinte
diferite, prin dispariia sunetului , iar la nivel prozodic pstrarea ritmului i a msurii versurilor.
3. Adjective cu valoare expresiv se regsesc n toate cele patru versuri ale primei strofe: ninii (coli), solemn i elegant, (ilindrul)
gigant, funebra turl sumbr.
4. Tem: condiia creatorului (renvierea trecutului literar); motive literare: lacul, codrii, pdurile, ceasornicul .a.
5. Prezena eului liric este marcat la nivel lexico-gramatical prin forme verbale i pronominale de persoana I: descoperit-am, mi
crete, vr.
6. Reluarea epitetului dublu solemn i elegant (ntlnit n prima i n ultima strofa) sugereaz retrirea, pn la identificarea
simbolic, a trecutului literar. Eul liric, la rndul lui poet, se simte ptruns de spiritul creatorului romantic de tip eminescian, de
solemnitatea momentului, dar i de grandoarea epocii trecute.
7. Motivul lacului, frecvent ntlnit n lirica romantic, face trimitere la poezia eminescian, ca i motivul codrului, al teiului. Lacul
simbolizeaz claritatea, limpezimea, profunzimea (caracteristici ale stilului eminescian).
8. Ultima strof exprim retrirea, pn la identificarea simbolic, a trecutului literar romantic: eul liric se transpune n trecut,
retriete mirajul, se confund cu imaginea Poetului (Et in Arcadia ego! - i eu am fost n Arcadia - motiv literar care ilustreaz
condiia nobil a poetului). ntr-un decor romantic, se produce o transfigurare a eului liric: n cap mi crete, turl, ilindrul cel
gigant,/ Cu minile la spate vr faa-n redingot (Jilidrul, redingota sunt nsemne ale trecutului, dar i ale nobleii spirituale).
Sirenele, undina (ondina) constituie aluzii la universul fantast, romantic (mai ales la romantismul german, de unde s-a inspirat
Eminecu).
3

9. Titlul Neoromantic face referire la perioada romantismului romnesc, perioad al crei simbol a devenit poetul Mihai Eminecu.
Esena unei epoci trecute este sugerat n text prin metafora axului (Ax redingotei negre...). Elementul de compunere neo- - nou,
recent" - , din gr. neos, presupune revigorarea trecutului literar, rentoarcerea la idealurile romantice.
30. Geo Bogza, Cum mi bate ceasul
1. Cuvinte din cmpul semantic al timpului: ceasul, clipele, durata.
2. Scrierea cu majuscul a termenului Cuvnt face trimitere la Biblie ( Evanghelia dup Ioan). Cuvntul (Logosul) este vzut ca
principiu creator al Universului (raiunea cosmic), dar i ca ntrupare a spiritului dumnezeiesc; n text semnific ntoarcerea la
unitatea primordial - (re)descoperirea Sinelui spiritual.
3. Am ascultat cu atenie discursul. El i ascult pe prinii si n toate hotrrile pe care le ia.
4. Teme: timpul, cunoaterea; motive literare: (din sfera timpului) ceasul, clipele; (din sfera omenescului) urechea, osul frunii;
(elemente primordiale) piatra.
5. Particulariti prozodice ale textului (poezie redactat n vers liber): absena rimei, a ritmului, msura inegal a versurilor,
organizate n distihuri.
6. Verbele la modul indicativ, timpul prezent contribuie la susinerea tonului filozofic, reflexiv (afirmaiile capt astfel un caracter
sentenios, aforistic). Se transmit idei cu caracter general valabil ( prezentul gnomic ).
7. Titlul poeziei conine adverbul relativ-interogativ cum, care cere continuarea ideii printr-un alt adverb, cu rol corelativ: aa, astfel;
n acest mod, ntregul text devine o explicaie simbolic, filozofic, a formulrii din titlu. Ceasul constituie un simbol al trecerii, al
devenirii (Ceasul meu bate clipele vieii mele), i al ritmului vital, cosmic (Ceasul meu msoar durata universului). Fiina uman se
simte marcat de curgerea inexorabil a timpului, totui pstreaz accesul la cunoaterea spiritual (deschiderea spiritului omenesc
ctre adevrul absolut, ctre principiul divin fundamental, deci ctre mntuire). Textul susine ideea regresiei temporale spre
matricea primordial, prin repetiia structurii verbale: dau napoi..., sugernd o (re)cunoatere simbolic a fiecrui regn n parte:
uman (animal)/vegetal/mineral, n scopul transcenderii lor (devin Cuvnt).
8. textul dezvolt tema condiiei umane n raport cu timpul. Vzut n relaie cu aspecte definitorii ale existenei, timpul are multiple
semnificaii efemeritatea specific vieii umane, desemnat prin metafore Ceasul meu bate clipele vieii mele, Ceasul meu bate
clipele vieii tale, eternitatea care caracterizeaz existena universal (Ceasul meu msoar durata universului), primordialitatea,
desemnat prin imaginile artistice incluse ntr-o gradaie ascendent (Dau napoi cu un regn i devin copac, Dau napoi cu dou
regnuri i devin piatr, Dau napoi cu trei regnuri / i devin Cuvnt.). Paralelismul sintactic evideniaz structurile din propoziiile
principale i propune virtualitatea unor perspective asupra vieii omului. Textul dobndete aspect sentenios, prin trecerea de la
timpul individual, efemer, la timpul etern, sugerat prin metafora ntemeierii lumii prin Cuvntul divin.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin ambiguitate i reflexivitate, prin valorificarea simbolurilor - ceasul, apa, focul, copacul - ,
tonul filozofic, gnomic, ambiguitile/suprapunerile semantice: Ceasul meu bate clipele vieii tale.
36. George Cobuc, Pastel
1. Cuvinte din cmpul semantic al naturii: viini, vntul, roul mac, pdurea .a.
2. n structura haine-ntunecate, cratima este folosit pentru a marca, la nivel fonetic, pronunarea ntr-o singur silab a dou
cuvinte diferite, prin dispariia sunetului , cuvinte, iar, la nivel prozodic, pstrarea msurii i a ritmului poeziei.
3. Deoarece este iarn, s-a ntunecat devreme. Profesorul s-a ntunecat la fa, auzind rspunsul.
4. Tem: natura (n momentul nserrii); motive literare: vntul, macul, pdurea, dealurile
5. Sentimentul dominant care se deprinde din text este unul de linite, de senintate, de mpcare, ntr-un moment n care ntreaga
natur se pregtete de odihn.
6. n prima strof, personificrile vntul... ctnd culcu; din ochi clipete-ncet cicoarea; adoarme-apoi i ea sugereaz pregtirea
naturii pentru odihn, la cderea serii.
7. Verbele la indicativ prezent sugereaz un moment temporal etern, susin descrierea liric i transmit tririle intense ale fiinei
umane; eul liric triete sentimentul unui spectator impresionat de misterul naturii la cderea nopii: Eu cred c-a obosit pdurea /
Cci ziua-ntreag a cntat
8. Ultima strof surprinde imaginea de ansamblu a nopii care coboar peste peisajul descris n strofele anterioare. Personificarea
din primul vers sugereaz o atmosfer feeric, pe care contemplatorul o privete vrjit, fascinat de frumuseea absolut a
momentului: Peste culmi ncet amurgul moare. Epitetele haine-ntunecate, linititbate creeaz imagini artistice vizuale i
motorii care sugereaz linitea deplin care se las peste univers la cderea nopii. Planul cosmic i planul terestru se contopesc n
aceast linite solemn i spectaculoas, care copleete ntregul peisaj: D semne nopii din ponoare / Ea-mbrac haine-ntunecate
/ i linitit din aripi bate / Plutind tcut-n sus.
9. Titlul sugereaz imaginea unui peisaj, surprins ntr-un anumit moment, dat fiind faptul c pastelul este o specie a genului liric n
care se surprind caracteristicile unui peisaj, n raport cu care se transmit direct i discret sentimentele eului liric. Titlul subliniaz
viziunea de tip clasic asupra cadrului natural pe care o adopt poetul, sugernd prezentarea caracteristicilor unui peisaj: viini,
grdin, roul mac, cicoarea, pdurea, noaptea sunt elemente care definesc un cadru natural, prezena eului liric fiind
discret.
37. Aron Cotru, Munii
1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor: zadarnic - inutil; nemrginire - orizont, zare.
2. Liniile de pauz din textul poetic dat marcheaz dou construcii incidente cu valoare expresiv, metaforic. Prima structur -
revolte uimitoare - se refer la receptarea munilor drept element aflat n expansiune ctre cer, spre unirea terestrului cu cosmicul.
A doua structur - slbatic, statornic curcubeu - reprezint o metafor a eului liric, o expresie a dorinei de expansiune n nalt.
3. Dup terminarea colii, fiecare mergea pe drumul su. Un nor de tristee i nvluia chipul.
4

4. Tema poeziei este condiia omului, asociat naturii. Motivele care susin aceast tem sunt: pmntul, orizontul, norii, lumina,
curcubeul.
5. Structurile prin care este exprimat ideea de posesie sunt: munii mei, coaja lui, n carnea-i, al crnii mele jug, sufletu-mi, setea-
mi.
6. Epitetele frmntri aprinse, lupte uriae au valoare de superlativ i sugereaz efortul elementelor din plan terestru de se
nla, de a atinge nemrginirea cosmic.
7. Verbele la modul indicativ, timpul perfect compus indic o aciune trecut i terminat. n text, se asociaz cu ideea depirii unei
condiii, de trecere de la o stare la alt stare. n relaie cu elemente ale planului cosmic, verbele la perfect compus desemneaz
starea de dinaintea creaiei Ai spart pmntul aspru ce v-a inut n fae - , reliefnd desprirea de stare de increat. n relaie cu
sentimentele i strile eului liric verbele la perfect compus desemneaz etape depite, al cror parcurs dificil ar fi trebuit s aib
drept finalitate nlarea spiritual Am sngerat zadarnic, m-am opintit mereu
8. n ultima strof, care se deschide cu o comparaie Ca voi, o, munii mei, / Am sngerat zadarnic, m-am opintit mereu.. se
realizeaz o legtur ntre imaginea cadrului natural, surprins ntr-una dintre dimensiunile sale definitorii munii i nlarea lor
spre cer i condiia eului liric. Ample enumeraii i comparaii subliniaz efortul desprinderii fiinei umane de sub dominaia
teluricului, a materiei amorfe, din dorina de a tri la nivel spiritual: Ca dintr-o strmt ocn s scap odat din mine. Enumeraia
S ies, s scap, s fug marcheaz o gradaie ascendent a efortului eului liric de a se detaa de propria condiie, de a depi
limitele, sugerate printr-o metafor: De piedica-mi de hum, de-al crnii mele jug / Despotic, zilnic, slut i-omortor de greu
Aspiraia spre desvrire n plan spiritual, dorina de a tri exclusiv la nivel spiritual sunt sugerate prin metafor i inversiune: S
m nal slbatic, statornic curcubeu - / n setea-mi de lumin, / Cu cretetul n nouri. Comparaia din final subliniaz relaia care
se stabilete ntre tririle eului liric i peisajul surprins n dimensiunea sa cosmic: Ca voi, / Dumani i prieteni, Munii mei!
9. Titlul este alctuit din cuvntul cheie al textului poetic, elementul care constituie motivul central al discursului liric. Munii sunt
un simbol al nlrii, pe care eul liric l valorizeaz, stabilind o coresponden ntre formele de relief eliberate de sub presiunea
terestrului i aspiraiile fiinei umane.
42. Geo Dumitrescu, Banal
1. Sinonime contextuale ale cuvintelor: firesc - natural, normai, ursc - dumnesc, resping, condamn.
2. Punctele de suspensie din finalul versului c a vrea s fii ntotdeauna a mea... sugereaz, prin ntreruperea discursului, o posibil
continuare a ideii, prin reluarea conjunciei c, i n acelai timp realizeaz o proiecie temporal - continuarea iubirii n viitor.
3. Intrnd pe mna oamenilor legii, s-a cuminit. A neles adevrul cu ochii sufletului.
4. Structuri care conin imagini ale femeii iubite: eti frumoas; i-am simit buzele pe gur.
5. Tema: iubirea (banalizarea iubirii n cuplu); motive literare: viaa n roz, tangoul, srutul.
6. n prima strof, epitetele gndul mi se prea cuminte i firesc sugereaz comuniunea spiritual dinte cei doi ndrgostii,
ncrederea ntr-un viitor comun a celor doi.
7. Strofa a doua descrie uor ironic i n ton livresc drumul vieii n doi. Iniial, totul este roz i plin, ca n literatur", motivul vieii n
roz fiind dublat de acela al tangoului, care indic sincronizarea partenerilor n cadrul cuplului. Punctele de suspensie de l a finalul
celui de-al treilea vers al strofei nuaneaz o stare de bine, de acceptare a celuilalt. Versul final schimb perspectiva asupra
sentimentelor eului liric, sugernd trezirea la realitate (punctele de suspensie noteaz acum dezamgirea, distrugerea vrjii): Am
plecat apoi cu tine prin via - / desigur, totul e roz i plin ca n literatur / sau ca ntr-un refren de tangou / n clipa asta i-am
simit buzele pe gur Metafora am plecat cu tine prin via sugereaz drumul pe care ndrgostitul i imagina c l va parcurge
alturi de iubita lui, ca un cuplu indestructibil.
8. Titlul Banal face trimitere la existena anodin, monoton a cuplului, la imposibilitatea partenerilor de a depi stadiul
banalitii, al rutinei cotidiene.
9. Textul ilustreaz conceptul de poezie liric, mai exact de li4rsm subiectiv, prin prezena eului liric, conturnd sentimentele i
atitudinea subiectiv, discursul marcat afectiv, prin termeni specifici (eti frumoas; te iubesc; a vrea s fii ntotdeauna a mea; i-am
simit buzele pe gur), cultivarea notei sentimental-ironice.
52. Barbu Fundoianu, Hera
1. Cuvinte care aparin cmpului semantic al naturii: ploaie, fn, vntul
2. Virgula din primul vers (n trg miroase a ploaie, a toamn i a fn) are rolul de a separa termenii unei enumeraii.
3. Locuiunea verbal folosit cu efecte expresive se ntlnete n versul i mai aduci aminte? i mai aduci aminte?, avnd funcia de
a susine interogaia retoric i de a plasa imaginile evocate pe trmul amintirii.
4. Teme: trgul de provincie, trecerea timpului; motive literare: ploaia, toamna, vntul, frunza
5. Poezia valorific descrierea ca mod de expunere, deoarece se prezint un peisaj rustic, prin selectarea unor elemente specifice
(fnul, nisipul, cruele, ulia murdar), emoia liric se exprim prin intermediul imaginilor artistice: vizuale, auditive, olfactive: n
trg miroase a ploaie, a toamn i a fn.
6. n ultimele dou versuri, comparaia E-aa de lung vremea de cnd nu mai e azi / i stearp i molie ca o convalescen.
marcheaz o stare sufleteasc apstoare, pus n relaie cu elemente ale cadrului exterior.
7. Textul citat este o sintez ntre tradiionalism i modernism. Aparin esteticii tradiionaliste aspecte legate de tem trgul de
provincie, trecerea timpului - , valorificarea trecutului ca surs de inspiraie ( paseismul ) - , sentimentul neputinei n faa trecerii
timpului. Aspectele moderniste apar la nivel formal, prin folosirea ingambamentului Btrnii de la casa cea veche ne-au ieit / n
poart, la grilajul de ieder coclit - , elemente de estetica urtului ulia murdar, factorul, cu gluga pe cap, greoi i surd.
8. Ultimele cinci versuri marcheaz o modificare a perspectivei asupra trecerii timpului, de la nota evocator descriptiv la nota
meditativ, cu evidenierea prezenei eului liric. Albumul devine un simbol mort al tinereii apuse, o urm din ce a fost cndva, iar
5

oglinda devine un simbol al prezentului care reflect necrutor chipul mbtrnit al prezentului: i plin e oglinda cu cute n
obraz. Eul liric i exprim regretul pentru imposibilitatea fiinei umane de a recupera trecutul, prin exclamaii retorice care
accentueaz sentimentul de tristee apstoare: ne-ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tineree! Versurile finale
subliniaz, prin epitete i comparaie, urenia i lipsa de sens a prezentului, dominat de sentimentul pustietii i al neputinei: E-
aa de lung vremea de cnd nu mai e azi / i stearp i molie ca o convalescen.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine prin imaginile artistice, care poart
ncrctura emoional i ideatic a operei, avnd o mare capacitate de sensibilizare (vizuale: grilajul de ieder coclit; auditive: auzi
cum ploaia stinge fanarele cu gaz; olfactive: In trg miroase a ploaie, a toamn i a fn etc), cu ajutorul figurilor de sti l (enumeraii:
miroase a ploaie, a toamn i a fn; epitete: nisip... fierbinte; factorul... greoi i surd; metafore: linitea n lucruri de mult
mucegiete).
59. Emil Isac, Vnturile nopii
1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor: s scape - s elibereze, s salvez; spaima - team, groaz.
2. n structura O, ncete plnsul!, virgula marcheaz izolarea interjeciei, iar semnul exclamrii marcheaz finalul unei construcii n
care modul conjunctiv are valoare de imperativ.
3. De o sptmn nu mai rspunde la telefon. De aceste dosare rspunde colegul meu Dan. mi rspunde obraznic.
4. Tema poeziei este singurtatea, iar motivele asociate sunt noaptea, lacrimile moartea, vntul
5. Prezena eului liric este marcat n text prin forma pronominale i verbale de persoana I: mi, m cufund.
6. Interogaia retoric din strofa a patra Unde-i cerul? Unde? sugereaz imposibilitatea eului liric de a-i gsi un refugiu, o
consolare, izolarea acestuia atingnd apogeul. Interogaia retoric susine caracterul afectiv al discursului liric.
7. Textul aparine modernismului prin ambiguitatea sentimentelor exprimate teama de moarte, singurtatea - , jocul sensurilor,
care asociaz concretul cu abstractul, la nivelul fondului ideatic, iar la nivel formal prin inovaia prozodic folosirea
ingambamentului ( Vnturile nopii scutur afar / Arborii tcerii. ), cultivarea versului alb, care creeaz o anumit muzicalitate a
discursului liric, alternana versurilor scurte cu versurile lungi.
8. Primele dou strofe contureaz o atmosfer apstoare, n care elementele cadrului natural exterior declaneaz exprimarea
unor sentimente dureroase ale eului liric. Copleit de sentimentul singurtii absolute, eul liric nu-i gsete linitea, sentiment
sugerat prin exclamaia retoric O, ncete plnsul! Sufletele doarm! Structura tautologic tot mai noapte-i noaptea marcheaz
metamorfoza cadrului nocturn ntr-un principiu care intensific suferinele eului liric. ntrebarea retoric unde-i mna alb care s
m scape? devine refrenul poeziei, marcnd pierderea oricrei sperane.
9. Titlul poeziei, alctuit din structura cu valoare metaforic Vnturile nopii, marcheaz suprapunerea pn la identitate a planului
exterior, al naturii, i a planului interior, al eului liric. Repetat n primul vers, titlul marcheaz corespondena care se stabilete ntre
cele dou planuri.
60. Alexandru Macedonski, Rondelul rozelor ce mor
1. Sinonimele contextuale ale cuvintelor: fior - emoie, freamt, nfiorare; vlmaguri - mulimi, nvlmeli
2. n versul Duioase-i pleac fruntea lor, cratima marcheaz, la nivel fonetic, dispariia vocalei , iar la nivel prozodic meninerea
ritmului, a msurii i a rimei versurilor.
3. Suprrile i-au spat riduri pe frunte. Pe fruntea muntelui mai este i acum zpad..
4. Tema poeziei este trecerea timpului, exprimat metaforic prin motive ca: rozele, grdina, stingerea-moartea, noaptea.
5. Imaginea auditiv poate fi identificat n versul Curg vlmaguri de suspine.
6. n ultimele cinci versuri, metafora n marea noapte care vine desemneaz realitatea necrutoare a morii, care stinge
frumuseea i gingia rozelor, simboluri ale efemeritii umane.
7. Reluarea versului E vremea rozelor ce mor este justificat, pe de o parte, de formula fix a rondelului, unde versul 1 se repet n
poziia a aptea i a treisprezecea, iar versul 2 n poziia a opta. Pe de alt parte, versul este un refren, n spirit simbolist, creator de
muzicalitate, cu rol de laitmotiv, spre a sublinia ideea central a poeziei trecerea timpului.
8. Prima strof introduce, la nivel simbolic, o premis a discursului liric, identificabil n metafora E vremea rozelor ce mor, cu sens
constatativ, sugernd trecerea timpului. Repetiia Mor n grdini i mor i-n mine creeaz o coresponden ntre simbolul central
al rozelor i fiina uman, ambele caracterizate de trstura efemeritii. Superlativul expresiv i inversiunea accentueaz regretul
pentru trecerea timpului i sentimentele de tristee ale eului liric -au fost aa de via pline / i azi se sting aa uor. Ideea
poetic central a acestei strofe este aceea care va coordona sensurile ntregului text trecerea timpului, condiia efemer a
omului.
9. Limbajul poetic al acestui text este caracterizat prin sugestie, element specific simbolist, prezent n asocierea rozelor cu
inferioritatea individual, moartea fiind un fenomen care afecteaz orice form de via. Elementele muzicale, imaginile vizuale
contribuie de asemenea la crearea sugestiei.
64. Adrian Maniu, Furtun de toamn
1. Cuvinte din cmpul semantic al morii: groparii; se nmormnta; le; cimitirul.
2. Virgula din primul vers marcheaz o inversiune poetic, cu rol explicativ, avnd drept scop dezambiguizarea contextului (structura
cu freamte este un complement de mod, nu un atribut al subiectului).
3. Verbele Ia imperfect (gemeau, revenea, treceau) creeaz sugestia nedeterminrii temporale, dar i impresia de nruire a lumii
terestre sub imperiul furtunii (neputina n faa dezlnuirii naturii).
4. Tem - natura; motive poetice: copacii, pmntul, cerul, fulgerele
5. Imagine vizual: Copaci rocai, cu freamte s-au despuiat; imagine auditiv: iar ipa, pierdut, stolul cocorilor.
6

6. n versul Fulgere verzi sprgeau n ndri iadul norilor, epitetul cromatic fulgere verzi i metafora iadul norilor sugereaz
fora naturii dezlnuite, crend imaginea apocaliptic a unui peisaj devastat.
7. Poezia se ncadreaz n orientarea tradiionalist prin tem (furtuna, dezlnuirea naturii); elementele caracteristice universului
rural (care, arturi, vie, nuci); imaginile plastice vizuale, auditive i olfactive; expresivitatea limbajului. De asemenea, se pot observa
n cadrul textului i aspecte caracteristice modernismului: ambiguitile semantice, perturbrile topice, elementele de estetica
urtului.
8. Strofa a doua prezint, ntr-o niruire dinamic, efectele furtunii asupra peisajului. Imaginea soarelui care dispare de pe bolt
este redat cu ajutorul metaforelor din cmpul semantic al morii: le, se nmormnta. Inversiunile n cadrul celui de-al treilea vers
devin surse ale ambiguitii semantice (termenul corturi sugereaz suprapunerea parilor din vie, constituind o metafor, nu un
termen al unei enumeraii). Metafora site de ploaie, creia i se asociaz verbul metaforic i personificator cerneau descrie plastic
cderea deas a picurilors dar i imaginea cenuie, nchis, a vzduhului, idee susinut de epitetul strmb, care aduce n text un
element de estetic a urtului.
9. Expresivitatea ca manifestare a coninutului afectiv (emoional) al discursului, se obine prin imaginile artistice plasti ce, vizuale,
auditive i olfactive i cu ajutorul figurilor de stil Copaci rocai, cu freamte s-au despuiat
72. Alexandru Philippide, Glasuri
1. Dou perechi de antonime n textul dat sunt: vin - s-au dus; jos - sus.
2. Cratima din structura din vremi de-odinioar are rol fonetic (evitarea hiatului printr-un diftong); din punct de vedere prozodic,
pstreaz ritmul i msura versurilor.
3. Enunuri n care cuvntul lume are sens: denotativ: Lumea s-a strns aici s aud vetile cele noi. conotativ: Poetul triete in
lumea ideilor, a imaginaiei.
4. Verbele la viitor (n-oi mai fi, m vei lua .a.) sugereaz nedeterminarea, temporal, susinnd tonul reflexiv al textului.
5. n prima strof, apare rima ncruciat, iar n ultima, rima mperecheat.
6. n primele dou strofe, repetiia De unde vin? De unde se coboar sugereaz, prin interogaiile retorice pe care le cuprinde,
incertitudinea, frmntarea eului liric. Metafora nlucirea lor adnc sugereaz caracterul ireal, dar i profunzimea glasurilor, a
inspiraiei poetice.
7. Procedee specifice registrului retoric n textul dat sunt: interogaiile retorice -De unde vin? De unde se coboar / n mine
nlucirea lor adnc? / Vor fi rmas din vremi de-odinioar? / Se smulg din vremea ne-mplinit nc? - , exclamaia retoric -Din
stele chiar vor fi venind! - , repetiiile, interjecia (O, glasuri...).
8. Poezia desemneaz, prin metafora glasurilor, ecourile, gndurile, emoiile, ideile care aparin memoriei poetice universale, sau
spiritului universal creat prin succesiunea generaiilor de poei. Al. Philippide a dezvoltat aceast concepie liric n mai multe creaii
ale sale (Voci ale vechilor poei, Ausonius .a.). Ultima strof a poeziei ilustreaz condiia poetului de receptor al fiorului cosmic,
universal - cu ajutorul interjeciei emfatice i al metaforei plastice: O, glasuri care m-ai ales popas... Interogaiile retorice au rol
dubitativ, exprimnd nelinitea, sfierea ntre ideea disiprii spiritului n neant i aceea a ptrunderii sale, prin creaie, n eternitate.
Determinantul metaforic fr jos i sus desemneaz natura etern, incognoscibil, nemrginit a memoriei cosmice; metaforele cu
sonoritate biblic (calea de apoi, vmile vzduhului) i epitetele (stingher, uitat, pierdut; strin ungher) accentueaz ndoiala,
nesigurana, sugernd ns i sperana n fora creaiei, care face din poet o prticic din energia universal, din frumosul etern.
9. Textul dat este o poezie liric, deoarece vocea eului liric contureaz sentimentele i atitudinea subiectiv a poetului, modurile de
expunere valorificate de poet, descrierea i monologul, susin tonul reflexiv, meditativ, poezia exprim, n final, o stare de nelinite,
de frmntare existenial; nota subiectiv se ntreine prin efecte retorice, personificri, repetiii
75. Camil Petrescu, Cocorul
1. Expresii/locuiuni cu subs. minte: a-i bga minile-n cap, a-i pierde minile, a nu-i sta mintea (la ceva), a-l duce mintea, a ine
minte
2. Punctele de suspensie din strofa a doua au rol expresiv, sugernd izolarea, singurtatea, pierderea dorinei pentru zbor (n sens
figurat semnificnd viaa, elanul vital).
3. Absena predicatelor din primele strofe poate fi justificat prin caracterul preponderent descriptiv al versurilor, prin care se
creeaz o stare de spirit, o suit de senzaii care se raporteaz la receptarea lumii.
4. O tem a poeziei este singurtatea, sentimentul apropierii morii n absena unei motivaii a zborului - considerat aici simbol al
vieii. Motivele valorificate de poet sunt: marea, zborul, pasrea (cocorul), moartea, steaua.
5. n prima strof, msura versurilor este de opt silabe, iar rima este mbriat.
6. Sentimentul dominant care se desprinde din poezie este de tristee, de singurtate, de cutare care nu se mai termin.
7. n a doua strof, epitetul cu valoare sinestezic aripi reci sugereaz, simultan, micarea i impresia tactil, alctuind o imagine
plastic a zborului ncremenit. Metafora zbor de pasre uitat sugereaz meditaia eului liric, sugestie a singurtii.
8. Scrierea cu liter mic a unora dintre versurile poeziei este motivat de prezena ingambamentului, figur de stil prin care o idee
nceput ntr-un vers este continuat n versul urmtor, constituind un element de modernitate a textului, la nivel formal: Tu din
larg mi crete / stea, zvcnit pe pete, / ca s am un semn / zborul s-mi ndemn.
9. Conceptul de poezie liric poate fi susinut aici prin prezena mrcilor persoanei nti (voi ajunge, mi, s am, s-mi ndemn), prin
intensitatea meditaiei cu privire la via i la moarte, prin figurile de stil i prin ntrebrile retorice.