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Miguel ngel: Vida y obra

Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, naci en 6 de marzo 1475 en


Caprese talia, !alleci el 1" de !e#rero de 1564 en $oma%
&l padre le hizo estudiar gram'tica en (lorencia con el maestro (rancesco da
)r#ino% *esde mu+ temprano demostr sus dotes art,sticas, esto da lugar a
-ue el 1 de a#ril de 14"" entr como aprendiz con el !amoso Maestro
(lorentino *omenico + *avide .irlandaio
1
% Con apenas 1/ a0os demostr un
talento precoz + un esp,ritu independiente, + esta es la razn por la -ue no
sigue los pasos de su maestro o el re!inamiento de los artistas !lorentinos del
momento% 1pt por remontarse a la tradicin monumental de arte toscano,
tomando como in!luencias a .iotto + Masaccio% 2ranscurrido cerca de un a0o,
pro#a#lemente en la primavera de 14"3, Miguel 4ngel de5 el estudio de los
.hirlandaio para proseguir su !ormacin en el .iardino del Casino Mediceo,
cerca de San Marco%
Sus primeras o#ras art,sticas suscitaron la admiracin de Lorenzo el Magn,!ico
6
-ue lo acogi en su 7alacio de la 8,a Larga
/
entre 14"3 + 1436, donde Miguel
4ngel se encontr con 7oliziano + otros realistas del c,rculo mediceo,
poni9ndose en contacto con las teor,as a#solutistas de 7latn, -ue aca#ar'n
1
Domenico Ghirlandaio :1443 ; 1434< !ue un pintor !lorentino, considerado uno de los grandes
maestros del $enacimiento italiano%
2
Lorenzo el magnfico o Lorenzo de Mdici :en italiano Lorenzo de= Medici<, :(lorencia, 1 de enero de
1443 ; Careggi, 3 de a#ril de 1436<% 7r,ncipe de (lorencia, mecenas de las artes, #an-uero, poeta +
!ilso!o renacentista%
3
&l Palacio de la Va Larga o palacio Medici se encuentra en (lorencia, en la 8,a Larga, en la
actualidad 8,a Cavour /% $ealizado por Michelozzo di Bartolomeo en el a0o 1444, por encargo de Cosme
de M9dici >&l vie5o>%
por convertirse en uno de los pilares !undamentales de su vida, -ue se
plasmar' en sus o#ras art,sticas%
Muerto Lorenzo el Magni!ico :a#ril 1436<, Miguel 4ngel volvi al hogar paterno
por entonces hizo su primera !igura e?enta en m'rmol, un @9rcules de tama0o
superior al natural, a iniciativa propia, pro#a#lemente con el !in de -ue se
!i5aran en su talento + hallar as, un nuevo mecenas%
7reviendo los pro#lemas pol,ticos -ue pronto llevar,an a la ca,da de los
M9dicis
4
, Miguel 4ngel a#andon la ciudad antes del 14 de octu#re de 1434%
7rimero se dirigi a 8enecia, en donde no pasar,a de una corta estancia, +
luego en Bolonia, donde permaneci alrededor de un a0o como hu9sped del
no#le #olo09s .ian!rancesco Aldovrandi% La actividad art,stica desarrollada en
el curso de esta estancia se limita a tres estatuillas en la tum#a de Santo
*omingo, -ue evidencian la inspiracin de las o#ras de Bacopo della Cuercia
en San 7etronio% &mprendi estudios literarios, le+endo so#re todo a laso
grandes poetas de la lingua volgare
5
D *ante, 7etrarca + Boccaccio%
Con la repu#lica de Savonarola se restaur la esta#ilidad en (lorencia, + Miguel
4ngel regres a la ciudad a !inales de 1435, slo permanecer' en ella unos
seis meses, de#ido pro#a#lemente a -ue no se le encargaron tra#a5os%
2an slo hizo dos estatuas, am#as de ni0os, un San .iovannino + un Cupido
dormido%
La primera estancia de Miguel 4ngel en $oma data de !inales de 5unio de 1436
+ se prolong hasta la primavera de 15E1%Sus protectores !ueron el cardenal
$e!!aele $iario , Bacopo .alli, -ue ad-uiri el Baco + el cardenal Bean BilhFres
de Lagraulas, -ue le encarg la 7ieta actualmente en San 7edro%
&l primer gran periodo de Miguel 4ngel viene marcado por su estancia en la
repG#lica (lorentina desde la primavera del 15E1 hasta la de 15E5%
&l 5oven artista +a era !amoso, su reputacin +a esta#a esta#lecida + su
nom#re aparec,a impreso por primera vez, :7omponio .uarico, *e Scultura,
enero de 15E4<% Ahora sus protectores eran los magistrados de la ciudad;
4
Medicis: poderosa e in!lu+ente !amilia de (lorencia% 7rodu5o tres 7apas, ten,an miem#ros en la !amilia
real de (rancia e nglaterra%
5
Lengua volgare: en espa0ol lengua vulgar, en la 9poca con esta e?presin se entend,a como la lengua
ha#lado por el pue#lo, en lat,n vulgos%
repG#lica, la 1pera del *uomo + los poderosos gremios% Su estilo cl'sico
halla plasmacin en las !iguras heroicas del *avid en m'rmol, la 8irgen de
Bru5as + la Madonna *omi, + en el cartn de la Batalla de Cascina% Al mismo
tiempo, entr en competencia con Leonardo *a 8inci, cu+a Santa Ana inspir
uno de sus di#u5os + varias de sus primeras o#ras en las -ue se representa a la
8irgen% *onatello !ue el inspirador de su *avid en #ronce para 7ierre de
$ohan, mariscal de .i9, en la actualidad perdida%
&n marzo de 15E5, Bulio
6
le llama a $oma + le encarga la realizacin de su
monumento !Gne#re, pro+ectando un comple5o de ar-uitectura + escultura
monumental, donde se cele#rase el triun!o de la glesia m's -ue el prestigio del
7ont,!ice% Miguel 4ngel, entusiasmado con esta o#ra, permanece en Carrara
durante ocho meses para ocuparse personalmente de la eleccin + de la
e?traccin de los m'rmoles necesarios, pero al volver a $oma el 7ont,!ice,
a#sor#ido por los planos de Bramante para la reconstruccin de San 7edro,
ha#,a archivado los planos del mausoleo%
&l 17 de a#ril de 15E6 Miguel 4ngel, en!adado, a#andona $oma + se dirige a
(lorencia, pero a !inales de noviem#re, tras los numerosos llamamientos del
7ont,!ice -ue le amenaz con e?comulgarle, se reGne con 9l en Bolonia% &l
papa le asign un tra#a5o en BoloniaD una colosal estatua de #ronce del papa
Bulio, -ue entrega en !e#rero de 15E", en la iglesia de San 7etronio% &sta
escultura !ue destruida en diciem#re de 1511 por re#eldes #olo0eses% &ntre
marzo + a#ril de 15E", el artista reci#e de Bulio el encargo de decorar la
#veda de la Capilla Si?tina, en ma+o acepta + los !rescos los conclu+e cuatro
a0os m's tarde, tras un solitario + tenaz tra#a5o% dea una grandiosa estructura
ar-uitectnica pintada, ela#orando esculturas de potentes musculaturas en dos
dimensiones, inspirada en la !orma real de la #veda% Al tema #,#lico general
de la #veda, Miguel 4ngel interpone una interpretacin neoplatnica del
.9nesis, dando !orma a la interpretacin de las im'genes -ue se van a
6
ulio !!: : Al#issola talia , 5 de diciem#re de 144/ ; $oma, 61 de !e#rero de 151/<, papa de la glesia
Catlica de 15E/ a 151/% Se lo conoce como >&l 7apa .uerrero> por la intensa actividad pol,tica + militar
de su ponti!icado%
convertir en el s,m#olo mismo del arte del $enacimiento% La o#ra se present
pG#licamente el /1 de octu#re de 1516%
(ue un periodo solitario de su vida, entregado casi e?clusivamente a esta tarea%
Al mismo tiempo $a!ael se halla#a tra#a5ando en las Stanze
7
, cu+o estilo
tras!ormar,a #a5o la in!luencia de los !rescos de Miguel 4ngel% )na vez
terminado el 2echo de la Si?tina, Miguel 4ngel se dispuso a concluir la tum#a
de Bulio % Hste muri en !e#rero de 151/, + en ma+o del mismo a0o el artista
!irm un segundo contrato con sus herederos% &n el transcurso de a-uel a0o
realizo el &sclavo re#elde +, pro#a#lemente, el &sclavo mori#undo, + entre
1515;1516 realiz el Mois9s%
&n marzo de 151/ !ue elegido papa Len I
"
%
@acia 1516, por encargo de Len I, inicia la e5ecucin de una o#ra de gran
envergadura en (lorenciaD la !achada de la parro-uia + campo santo de la
!amilia M9dicis, San Lorenzo% &l contrato lleva !echa de 13 de enero de 151",
para marzo de 156E +a se ha#,a anulado% *urante este periodo en el -ue
Miguel 4ngel permaneci ale5ado de $oma, le mantuvieron in!ormado so#re los
sucesos de la Curia
3
, la vida art,stica de la corte papal + los tra#a5os de $a!ael,
sus amigos Leonardo Sellaio + Se#astiano Luciani, posteriormente llamado del
7iom#o, -ue representa#a sus intereses en $oma%
Miguel 4ngel pas los a0os 1516;1517 en Carrara principalmente, + 151";1513
en 7ietrasanta, cerca de Seravezza, con o#5eto de encargar el m'rmol
necesario para la !achada de San Lorenzo% @izo ensanchar el camino e?istente
entre Carrara + Seravezza% La e?plotacin de 7ietrasanta i#a a independizar al
papa de los se0ores de CarraraJ de ah, -ue a-u9l tuviese un particular inter9s
en -ue Miguel 4ngel hiciera uso de ella% 7ero esto supon,a un con!licto para el
artista por los compromisos contra,dos con el pue#lo de Carrara, lo -ue dar,a
7
Le s"anze: (resco pintado por $a!ael situado en la tercera ha#itacin de San 7edro del 8aticano%
8
Le#n $: :(lorencia talia, 11 de diciem#re de 1475 K $oma, 1 de diciem#re de 1561< !ue 7apa de la
glesia catlica de 151/ a 1561%*e nom#re Giovanni de Lorenzo di Mdici, era el segundo hi5o de
Lorenzo el Magn,!ico%
9
%uria: con5unto de rganos de go#ierno de la santa sede + de la iglesia catlica% &sta compuesto por
grupo de instituciones, denominadas dicasterios #a5o la direccin del 7apa -ue e5ercen las !unciones
legislativas, e5ecutivas + 5udiciales% 2iene su sede en el vaticano%
origen a una serie de pro#lemas% &n 151";1513 ten,a un total de tres talleres
en (lorenciaD uno en la v,a Mozza, otro 5unto a San Lorenzo + un tercero en la
7iazza 1gnissanti%
&n 1513 el artista reanud sus tra#a5os en la 2um#a de Bulio % &n octu#re de
dicho a0o o!reci para e5ecutar gratis en (lorencia la tum#a de *ante% 7or
entonces, entre la segunda mitad de 1513 + diciem#re de 1561, hizo la
segunda versin del Cristo $esucitado de Santa Maria sopra Minerva, cu+a
primera versin, comenzada en 5unio de 1514, nunca llegar,a a terminar% La
aut9ntica razn del a#andono de la !achada de San Lorenzo !ue, sin duda, la
!alta de !ondos en la tesorer,a papal% &l cardenal Bulio + Leon I trataron, por
tanto, de !orzar a Miguel 4ngel, a realizar una o#ra menos costosa% &n
noviem#re de 1513, !inalmente, asumi la direccin de las o#ras de la Capilla
M9dicis%
&l 6 de a#ril de 156E !alleci $a!ael, + los amigos romanos de Miguel 4ngel, en
especial Se#astiano del 7iom#o, le incitaron a trasladarse a $omaJ Miguel
4ngel, no o#stante, pre!iri permanecer en (lorencia%
A partir de 156E + hasta 15/E, Miguel 4ngel se dedica en (lorencia a la
construccin de la Sacrist,a Lueva de San Lorenzo + de la Bi#lioteca
Laurenciana, en especial la escalera%
A parir de esto a0o retoma los tra#a5os de la Sacrist,a Lueva + del sepulcro de
Bulio %
&n 15/4, a disgusto con la nueva citacin pol,tica de (lorencia, a#andona la
ciudad + se dirige en $oma, donde acepta el encargo de Clemente 8, para el
altar de la Capella Si?tina, donde realiza el Buicio (inal, entre 15/6 + el oto0o
de 1541% Mientras se halla#a tra#a5ando en el Buicio (inal, conoci 8ittoria
Colonna, viuda de (rancesco dM Avalos% Su amistad con esta e?traordinaria
mu5er aviv + ahond la !e del artista, datando de estos a0os su conversin
espiritual% 8ittoria Colonna conoc,a las ideas de Buan de 8ald9s + se halla#a en
contacto con su c,rculoD 1chino, 7ole, .iulia .onzaga, etc% Miguel 4ngel dirigi
una serie de emotivos poemas religiosos a la mar-uesa, + le hizo varias
composiciones so#re temas religiosos%
2ras el Buicio (inal Miguel 4ngel se apresur a terminar la 2um#a de Bulio ,
-ue trans!orm en un monumento puramente religiosoJ asimismo, decor la
capilla privada del pont,!ice, la Capilla 7aulina, con dos !rescos, la Conversin
de San 7a#lo + la Cruci!i?in de San 7edro% La actividad de Miguel 4ngel como
ar-uitecto #a5a 7aulo !ue tam#i9n importante%
Bulio durante su ponti!icado Miguel 4ngel hizo los pro+ectos para San
.iovanni dei (iorentini +, pro#a#lemente, los de Cortile del Belvedere
1E
J
asimismo, + NNper sola devozione
11
OO, se o!reci a hacer los planos + ma-ueta
del .esG
16
para gnacio de Lo+ola% La 7iedad de Santa Maria del (iore,
comenzada hacia 1546;1547 + realizada en el curso de este ponti!icado, es la
e?presin de su pro!unda !e%
Ba5o el ponti!icado de 7aulo 8, nada -ued del esp,ritu humanista de la
anterior corte papal% 7er!eccion la n-uisicin + se repintaron las !iguras del
Buicio (inal de la Capilla Si?tina para ocultar su desnudez% &n el curso de este
periodo Miguel 4ngel e5ecut la primera versin de la 7iedad $ondanini :hacia
1555< + una serie de emotivos di#u5os so#re temas religioso :Cristo en la Cruz
entre la 8irgen + San Buan, Aparicin de Cristo resucitado a su Madre + Cristo
e?pulsando a los mercaderes del templo, pro#a#lemente una alusin a la
puri!icacin de la glesia<% &n 1556 plane una peregrinacin a LoretoJ once
a0os antes ha#,a mani!estado su deseo de ir a Santiago de Compostela%
Con 7,o 8 :1553;1565< se produ5o una reaccin contra el ponti!icado de
Cara!a% &l papa se rode de una corte #rillante + caus la alarma de la
Contrarre!orma al reanudar las sesiones del concilio de 2rento + apro#ar el
Pndice% 7,o 8 !ue un gran mecenas, + al anciano Miguel 4ngel le hizo
importantes encargos en el terreno de la ar-uitecturaD la reconstruccin de las
puertas de $oma, de las -ue slo la 7orta 7ia se har,a :1561< de acuerdo con
los pro+ectos de Miguel 4ngel, la trans!ormacin de las 2ermas de *iocleciano
en la iglesia + monasterio de Santa Maria degli Angeli :156/;1566< + la Capilla
S!orza en Santa Maria Maggiore :1564<%
10
%or"ile del belvedere: *onato Bramante uni el 8aticano con el Belvedere, a peticin del papa Bulio
creando el Cortile del Belvedere :>7atio del Belvedere><%
11
Per sola devozione: por simple devocin%
12
Gesu: BesGs
)nos d,as antes de su muerte, el 1" de !e#rero 1564, Miguel 4ngel estuvo
retocando la 7iedad $ondanini% &l 13 de !e#rero de 1564 su cad'ver !ue
e?puesto en los Santi Apostoli de $omaJ o#edeciendo a la voluntad de su
so#rino Lionardo, !ue trasladado a (lorencia en secreto, pues los romanos
desea#an guardas los restos mortales de Miguel 4ngel% Su cad'ver lleg a
(lorencia el 1E de marzo de 1564, + el 16 de marzo +ac,a de cuerpo presente
en Santa Croce, donde ser,a posteriormente enterrado% &l 14 de 5ulio se
cele#r un solemne !uneral en San Lorenzo, una descripcin del cual puede
verse en &se-uie del *ivino Michelangelo, (lorencia, 1564% Las oraciones
!Gne#res de 8archi, L% Salvati + .% M% 2arsia se pu#licaron en opGsculos por
separado en (lorencia en 1564%


%onclusiones
&l $enacimiento es una de las 9pocas m's productiva de la historia, de#ido al
nivel tanto cultural como art,stico -ue los diversos persona5es de este tiempo
han demostrado%
@o+, en tiempos contempor'neos, todav,a se sigue recurriendo a artistas como
Miguel 4ngel, Bramante, Brunelleschi, etc% 7ara crear tanto ar-uitectura como
escultura o algGn tipo de e?presin art,stica%
&n el $enacimiento, surge algo important,simo para el desarrollo de la
humanidad + del ser humano hasta nuestros tiempos, como es -ue el hom#re
pueda pensar por s, mismo + #uscar sus propias in-uietudes culturales +
religiosas, + so#re todo cuestionarse su posicin en el mundo%
Con estas nuevas cuestiones so#re la mesa, empiezan destacar diversos
persona5es en el campo del arte, tanto en la pintura, como en la ar-uitectura o
la escultura% )no de esos persona5es !ue Brunelleschi, introduciendo nuevas
visiones + e?periencias en el campo de la ar-uitectura, por e5emplo en la
cGpula de Santa Mar,a de (iore, -ue luego servir,a de inspiracin a otros
artistas como *onato Bramante%
7intores como 7iero de la (rancesca introduccin en el campo de la pintura
una nueva t9cnica nueva, como es la perspectiva, mu+ utilizada con el
Qtrampanto5oR, -ue consist,a en enga0ar al o#servador mediante el di#u5o + su
manera de pro+ectarlo, utilizado en cantidad de o#ras%
Bramante, es otro de los artistas -ue a+ud al desarrollo de este renacer de
arte, con cantidad de o#ras, como el 2emplete de San 7ietro in Montorio, el
Belvedere o la ampliacin de Santa Mar,a 7resso San Satiro%
Miguel 4ngel Bonaroti, +a desde temprana edad impresiona#a con sus
e?presiones art,sticas, como la escultura de la 7iedad, o en las pinturas de la
Capilla Si?tina% Luego con m's e?periencia, realiza numerosas o#ras, tanto
esculturas como pinturas o ar-uitectura% *e#ido al car'cter poli!ac9tico del
artista, + la gran calidad de la historia, es considerado + de los m'?imos
e?ponentes de 9sta, con o#ras como el *avid, la cGpula de San 7edro del
8aticano o la Bi#lioteca Laurenciana%
2anto el $enacimiento, como estos dos Gltimos persona5es, han cola#orado en
el enri-uecimiento del ser humano% Miguel 4ngel con un car'cter m's !uerte e
introvertido + Bramante m's socia#le, han contri#uido con sus o#ras en el
desarrollo + crecimiento de la 9poca renacentista%
&inopsis cronol#gica
%omen"ario de "e'"o
http://asv.vatican.va/es/doc/1550.htm
Mons(ignio)re, io mi rachomando
a Vostra S(ignio)ria e priego quella che
mi dia aiuto e consiglio, come Suo Gratia
facto infinite volte, bench io nol meriti.
questo ! che, esendo dopo la morte di
"aolo restati i soprastanti della fabrica di
Santo "ietro in decta fabrica a guardarla
e a difender l#ammunitione [$ materiales
para las obras de arquitectura] e l#altre
cose da#soldati, con pericolo della vita,
circa tre mesi sen%a provigione nessuna,
e per essere bisogniosi e non potere pi&
star cos', mi fanno intendere che, se io
non proveggo a casi loro, che gli ! lor
for%a abandon(ar) decta fabrica, onde ne
potre*bbe+ seguir danno di parechi
migliara di scudi. ,o non - il modo a dar
loro l#usata provvisione, n vorrei che
eseguissi anche tale scandolo. per- io
priego Vostra S(ignio)ria che per amor di
Santo "ietro mi consigli quello che - a
fare e perdoni a mia troppa prosuntione.Servidore di Vostra S(ignio)ria Michelagniolo.
Monse0or, +o me encomiendo a 8uestra Se0or,a + rezo para -ue me a+ude + me de
conse5o, como siempre me ha sido #rindado, aGn sin merecerlo, con esto -uiero remitirle -ue
despu9s de la muerte de 7aolo, he tenido -ue vigilar + de!ender las estancias de la o#ra de
Santo 7ietro, + hacer otras cosas de soldados, poniendo en peligro mi vida, cerca de tres
meses sin provisin alguna, + por estar necesitado + no poder seguir as,, me hacen entender
-ue si +o no les advierto a todos ellos, a a#andonar a la !uerza dicha o#ra, donde no podr9
seguir dando e?cusas% So no tengo el modo de darles a ellos las provisiones necesarias + no
-uiero seguir con este esc'ndalo% 7ero le ruego mi se0or,a -ue por el amor de Santo 7ietro me
gu,e en lo -ue de#o hacer + perdone mi pretensin%
S
ervidor de vuestra Se0or,a%
Michelagniolo%
2raduccin + adaptacin al castellano, *9#ora Cipriani + .regorio Cara+ol
Carta escrita por Miguel 4ngel en 155E a un o#ispo, pidi9ndole a+uda + proteccin a la o#ra de
San 7edro, en la cual se encontra#a tra#a5ando% &n ella le comunica -ue 9l mismo ha tenido
-ue hacer !rente a di!erentes individuos, -ue intenta#an ro#ar materiales + provisiones,
llegando incluso a amenazarles de utilizar la !uerza para hacerles a#andonar el recinto% Siendo
as,, Miguel 4ngel intenta hacer ver -ue eso es tra#a5o de los soldados, + -ue por consiguiente
ha puesto su vida en peligro% &l artista aca#a su carta rogando conse5o + disculp'ndose por la
pretensin mostrada%
(ichas de obras des"acadas
)*
+,-./D *onato Bramante 1444T1514
.0/+D San 7ietro in Montorio
L,G+/D colina de .ianicolo :$oma<
(1%2+ D1 L+ .0/+: 15E6
1&-!L.: $enacentista
,&-!(!%+%!34: &s un edi!icio -ue re!le5a mu+
#ien tanto la ar-uitectura de Bramante como la del
$enacimiento%
/+&G.& &!G4!(!%+-!V.&: se divide en tres
partesD la primera un cilindro rodeado por un
per,#olo drico -ue a su vez esta precedido por
una pe-ue0a escalinata% La segunda parte consta
de un tam#or #astante alargado + rodeado de
ventanas% S por Gltimo est' rematado por una
cGpula de media naran5a%
14%+/G.: los re+es catlicos

5*
+,-./D Miguel 4ngel
.0/+D La piedad
L,G+/D San 7edro del 8aticano :$oma<
(1%2+ D1 L+ .0/+: 143"T1433
1&-!L.: $enacentista
,&-!(!%+%!34: o#ra escultrica la cual
e?presa la tran-uilidad con la -ue se representa
la imagen + su pureza% Cualidades importantes
del renacimiento%
/+&G.& &!G4!(!%+-!V.&: escultura e?enta
de dimensionesD alto1, 74mJ ancho 1,35%
&sta conce#ida para o#servarse desde un
punto de vista !rontal% &n ella nos encontramos a
una mu5er con su hi5o +acente en sus #razos el
cual, aparenta ma+or edad -ue su madre, esto
se de#e a la ideolog,a renacentista donde se representa a la 8irgen como un
ser 5oven + #ello% La escultura est' pensada de manera triangular donde
destacamos la limpieza + la simplicidad del hi5o contrastando con el tratamiento
de la vestimenta de la 8irgen% 1tro de los contrastes a destacar es la !lacidez
-ue se e?presa en el #razo de BesGs + la vida -ue se despierta en la 8irgen%
An9cdota es la Gnica o#ra !irmada, la causa es, -ue nadie pod,a creer -ue un
artista tan 5oven !uera capaz de realizar una o#ra tan per!ecta + maravillosa
como la piedad%
14%+/G.: el cardenal Bean BilhFres de Lagraulas%
6*
+,-./D Miguel 4ngel
.0/+D La escalera de la #i#lioteca Laurenciana
L,G+/D
(1%2+ D1 L+ .0/+:
1&-!L.: Manierista
,&-!(!%+%!34: es una de las o#ras con la -ue Miguel 4ngel introduce las
#ases del manierismo%
/+&G.& &!G4!(!%+-!V.&:
14%+/G.:
1'plicaci#n del modelo de ficha
La estructura de las !ichas se divide en cinco partesD
1% autorD nom#re + cronolog,a
6% o#raD o#ra importante del autor elegido
/% lugarD situacin de la o#ra actualmente
4% !echa de la o#ra D !echa en la -ue se realiz
5% estiloD estilo al -ue pertenece la o#ra elegida
6% 5usti!icacin de la o#ra
7% rasgos signi!icativos
"% encargoD por parte de -uien !ue encargada
Glosario "erminol#gico
; *uomoD catedralJ iglesia principal en -ue el o#ispo, con su ca#ildo, tiene su
sede o c'tedra%
; CuattrocentoD primer periodo del $enacimiento :s% ?v<
; Cin-uecentoD segundo periodo del $enacimiento :s% ?vi<
; Lingua volgareD lengua del pue#le
; 7ilastraD columna de seccin cuadrangular
; CuriaD con5unto de rganos de go#ierno de la santa sede + de la glesia
catlica%
; ColumnaD soporte vertical de gran altura respecto a su seccin transversal%
; *omoD cGpulaJ #veda en !orma de una media es!era u otra apro?imada,
con -ue suele cu#rirse todo un edi!icio o parte de 9l%
; Sacra conversazioneD &n arte, representacin pictrica o escultrica de la
8irgen + el Li0o en actitud de di'logo, inicialmente rodeados de !iguras de
santos + m's tarde de los donantes%
; 7lan longitudinalD organizacin longitudinalmente o a lo largo de una linea%
; 7lan centralD organizacin en torno a un centro%
; Al!izD recuadro del arco 'ra#e, -ue envuelve las al#anegas + arranca, #ien
desde las impostas, #ien desde el suelo%
; MecenasD persona -ue patrocina las letras o las artes%
; (rontnD remate triangular de una !achada o de un prtico% Se coloca
tam#i9n en puertas + ventanas%
; A#sideD parte del templo a#ovedada + generalmente semicircular, -ue
so#resale de la !achada posterior, + donde se instala#an el altar + el
pres#iterio%
; BasaD pieza in!erior de la columna en todos los ordenes ar-uitectnicos,
ecepto en el drico%
; &ntra#lamentoD con5unto de molduras -ue coronan un edi!icio o un orden de
la ar-uitectura% 1rdinariamente se compone de ar-uitra#e, !riso + cornisa%
; Ar-uitra#eD parte in!erior del enta#lamento, la cual descansa
inmediatamente so#re el capitel de la columna%
; (risoD parte del cornisamiento -ue media entre el ar-uitra#e + la cornisa,
donde suelen ponerse !olla5es + otros adornos%
; CornisaD parte superior del cornisamiento de un pedestal, edi!icio o
ha#itacin%
0ibliografa
21LLAS, Charles :13"5<D Miguel ngel: escultor, pintor y arquitecto, Alianza
&ditorial, Madrid%
MLC)A, Bose :*ir%< :1336<D istoria !niversal del "rte: #enacimiento $%%& y
Manierismo, 2omo 6, &ditorial 7laneta, Barcelona%
@SMAL, sa#elle :133E<D 'l #enacimiento( "rquitectura de la )rehistoria a la
)ostmodernidad, &diciones AUal, Madrid%
B$)SC@, Arnaldo :13"7<D Bramante, Iarait &diciones, Bil#ao%
Bussagli, Marco :6EE6<D Atlas ilustrado de la Ar-uitectura, Susaeta, Madrid%
httpDTTasv%vatican%vaTesTdocT155E%htm

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