Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, naci en 6 de marzo 1475 en
Caprese talia, !alleci el 1" de !e#rero de 1564 en $oma% &l padre le hizo estudiar gram'tica en (lorencia con el maestro (rancesco da )r#ino% *esde mu+ temprano demostr sus dotes art,sticas, esto da lugar a -ue el 1 de a#ril de 14"" entr como aprendiz con el !amoso Maestro (lorentino *omenico + *avide .irlandaio 1 % Con apenas 1/ a0os demostr un talento precoz + un esp,ritu independiente, + esta es la razn por la -ue no sigue los pasos de su maestro o el re!inamiento de los artistas !lorentinos del momento% 1pt por remontarse a la tradicin monumental de arte toscano, tomando como in!luencias a .iotto + Masaccio% 2ranscurrido cerca de un a0o, pro#a#lemente en la primavera de 14"3, Miguel 4ngel de5 el estudio de los .hirlandaio para proseguir su !ormacin en el .iardino del Casino Mediceo, cerca de San Marco% Sus primeras o#ras art,sticas suscitaron la admiracin de Lorenzo el Magn,!ico 6 -ue lo acogi en su 7alacio de la 8,a Larga / entre 14"3 + 1436, donde Miguel 4ngel se encontr con 7oliziano + otros realistas del c,rculo mediceo, poni9ndose en contacto con las teor,as a#solutistas de 7latn, -ue aca#ar'n 1 Domenico Ghirlandaio :1443 ; 1434< !ue un pintor !lorentino, considerado uno de los grandes maestros del $enacimiento italiano% 2 Lorenzo el magnfico o Lorenzo de Mdici :en italiano Lorenzo de= Medici<, :(lorencia, 1 de enero de 1443 ; Careggi, 3 de a#ril de 1436<% 7r,ncipe de (lorencia, mecenas de las artes, #an-uero, poeta + !ilso!o renacentista% 3 &l Palacio de la Va Larga o palacio Medici se encuentra en (lorencia, en la 8,a Larga, en la actualidad 8,a Cavour /% $ealizado por Michelozzo di Bartolomeo en el a0o 1444, por encargo de Cosme de M9dici >&l vie5o>% por convertirse en uno de los pilares !undamentales de su vida, -ue se plasmar' en sus o#ras art,sticas% Muerto Lorenzo el Magni!ico :a#ril 1436<, Miguel 4ngel volvi al hogar paterno por entonces hizo su primera !igura e?enta en m'rmol, un @9rcules de tama0o superior al natural, a iniciativa propia, pro#a#lemente con el !in de -ue se !i5aran en su talento + hallar as, un nuevo mecenas% 7reviendo los pro#lemas pol,ticos -ue pronto llevar,an a la ca,da de los M9dicis 4 , Miguel 4ngel a#andon la ciudad antes del 14 de octu#re de 1434% 7rimero se dirigi a 8enecia, en donde no pasar,a de una corta estancia, + luego en Bolonia, donde permaneci alrededor de un a0o como hu9sped del no#le #olo09s .ian!rancesco Aldovrandi% La actividad art,stica desarrollada en el curso de esta estancia se limita a tres estatuillas en la tum#a de Santo *omingo, -ue evidencian la inspiracin de las o#ras de Bacopo della Cuercia en San 7etronio% &mprendi estudios literarios, le+endo so#re todo a laso grandes poetas de la lingua volgare 5 D *ante, 7etrarca + Boccaccio% Con la repu#lica de Savonarola se restaur la esta#ilidad en (lorencia, + Miguel 4ngel regres a la ciudad a !inales de 1435, slo permanecer' en ella unos seis meses, de#ido pro#a#lemente a -ue no se le encargaron tra#a5os% 2an slo hizo dos estatuas, am#as de ni0os, un San .iovannino + un Cupido dormido% La primera estancia de Miguel 4ngel en $oma data de !inales de 5unio de 1436 + se prolong hasta la primavera de 15E1%Sus protectores !ueron el cardenal $e!!aele $iario , Bacopo .alli, -ue ad-uiri el Baco + el cardenal Bean BilhFres de Lagraulas, -ue le encarg la 7ieta actualmente en San 7edro% &l primer gran periodo de Miguel 4ngel viene marcado por su estancia en la repG#lica (lorentina desde la primavera del 15E1 hasta la de 15E5% &l 5oven artista +a era !amoso, su reputacin +a esta#a esta#lecida + su nom#re aparec,a impreso por primera vez, :7omponio .uarico, *e Scultura, enero de 15E4<% Ahora sus protectores eran los magistrados de la ciudad; 4 Medicis: poderosa e in!lu+ente !amilia de (lorencia% 7rodu5o tres 7apas, ten,an miem#ros en la !amilia real de (rancia e nglaterra% 5 Lengua volgare: en espa0ol lengua vulgar, en la 9poca con esta e?presin se entend,a como la lengua ha#lado por el pue#lo, en lat,n vulgos% repG#lica, la 1pera del *uomo + los poderosos gremios% Su estilo cl'sico halla plasmacin en las !iguras heroicas del *avid en m'rmol, la 8irgen de Bru5as + la Madonna *omi, + en el cartn de la Batalla de Cascina% Al mismo tiempo, entr en competencia con Leonardo *a 8inci, cu+a Santa Ana inspir uno de sus di#u5os + varias de sus primeras o#ras en las -ue se representa a la 8irgen% *onatello !ue el inspirador de su *avid en #ronce para 7ierre de $ohan, mariscal de .i9, en la actualidad perdida% &n marzo de 15E5, Bulio 6 le llama a $oma + le encarga la realizacin de su monumento !Gne#re, pro+ectando un comple5o de ar-uitectura + escultura monumental, donde se cele#rase el triun!o de la glesia m's -ue el prestigio del 7ont,!ice% Miguel 4ngel, entusiasmado con esta o#ra, permanece en Carrara durante ocho meses para ocuparse personalmente de la eleccin + de la e?traccin de los m'rmoles necesarios, pero al volver a $oma el 7ont,!ice, a#sor#ido por los planos de Bramante para la reconstruccin de San 7edro, ha#,a archivado los planos del mausoleo% &l 17 de a#ril de 15E6 Miguel 4ngel, en!adado, a#andona $oma + se dirige a (lorencia, pero a !inales de noviem#re, tras los numerosos llamamientos del 7ont,!ice -ue le amenaz con e?comulgarle, se reGne con 9l en Bolonia% &l papa le asign un tra#a5o en BoloniaD una colosal estatua de #ronce del papa Bulio, -ue entrega en !e#rero de 15E", en la iglesia de San 7etronio% &sta escultura !ue destruida en diciem#re de 1511 por re#eldes #olo0eses% &ntre marzo + a#ril de 15E", el artista reci#e de Bulio el encargo de decorar la #veda de la Capilla Si?tina, en ma+o acepta + los !rescos los conclu+e cuatro a0os m's tarde, tras un solitario + tenaz tra#a5o% dea una grandiosa estructura ar-uitectnica pintada, ela#orando esculturas de potentes musculaturas en dos dimensiones, inspirada en la !orma real de la #veda% Al tema #,#lico general de la #veda, Miguel 4ngel interpone una interpretacin neoplatnica del .9nesis, dando !orma a la interpretacin de las im'genes -ue se van a 6 ulio !!: : Al#issola talia , 5 de diciem#re de 144/ ; $oma, 61 de !e#rero de 151/<, papa de la glesia Catlica de 15E/ a 151/% Se lo conoce como >&l 7apa .uerrero> por la intensa actividad pol,tica + militar de su ponti!icado% convertir en el s,m#olo mismo del arte del $enacimiento% La o#ra se present pG#licamente el /1 de octu#re de 1516% (ue un periodo solitario de su vida, entregado casi e?clusivamente a esta tarea% Al mismo tiempo $a!ael se halla#a tra#a5ando en las Stanze 7 , cu+o estilo tras!ormar,a #a5o la in!luencia de los !rescos de Miguel 4ngel% )na vez terminado el 2echo de la Si?tina, Miguel 4ngel se dispuso a concluir la tum#a de Bulio % Hste muri en !e#rero de 151/, + en ma+o del mismo a0o el artista !irm un segundo contrato con sus herederos% &n el transcurso de a-uel a0o realizo el &sclavo re#elde +, pro#a#lemente, el &sclavo mori#undo, + entre 1515;1516 realiz el Mois9s% &n marzo de 151/ !ue elegido papa Len I " % @acia 1516, por encargo de Len I, inicia la e5ecucin de una o#ra de gran envergadura en (lorenciaD la !achada de la parro-uia + campo santo de la !amilia M9dicis, San Lorenzo% &l contrato lleva !echa de 13 de enero de 151", para marzo de 156E +a se ha#,a anulado% *urante este periodo en el -ue Miguel 4ngel permaneci ale5ado de $oma, le mantuvieron in!ormado so#re los sucesos de la Curia 3 , la vida art,stica de la corte papal + los tra#a5os de $a!ael, sus amigos Leonardo Sellaio + Se#astiano Luciani, posteriormente llamado del 7iom#o, -ue representa#a sus intereses en $oma% Miguel 4ngel pas los a0os 1516;1517 en Carrara principalmente, + 151";1513 en 7ietrasanta, cerca de Seravezza, con o#5eto de encargar el m'rmol necesario para la !achada de San Lorenzo% @izo ensanchar el camino e?istente entre Carrara + Seravezza% La e?plotacin de 7ietrasanta i#a a independizar al papa de los se0ores de CarraraJ de ah, -ue a-u9l tuviese un particular inter9s en -ue Miguel 4ngel hiciera uso de ella% 7ero esto supon,a un con!licto para el artista por los compromisos contra,dos con el pue#lo de Carrara, lo -ue dar,a 7 Le s"anze: (resco pintado por $a!ael situado en la tercera ha#itacin de San 7edro del 8aticano% 8 Le#n $: :(lorencia talia, 11 de diciem#re de 1475 K $oma, 1 de diciem#re de 1561< !ue 7apa de la glesia catlica de 151/ a 1561%*e nom#re Giovanni de Lorenzo di Mdici, era el segundo hi5o de Lorenzo el Magn,!ico% 9 %uria: con5unto de rganos de go#ierno de la santa sede + de la iglesia catlica% &sta compuesto por grupo de instituciones, denominadas dicasterios #a5o la direccin del 7apa -ue e5ercen las !unciones legislativas, e5ecutivas + 5udiciales% 2iene su sede en el vaticano% origen a una serie de pro#lemas% &n 151";1513 ten,a un total de tres talleres en (lorenciaD uno en la v,a Mozza, otro 5unto a San Lorenzo + un tercero en la 7iazza 1gnissanti% &n 1513 el artista reanud sus tra#a5os en la 2um#a de Bulio % &n octu#re de dicho a0o o!reci para e5ecutar gratis en (lorencia la tum#a de *ante% 7or entonces, entre la segunda mitad de 1513 + diciem#re de 1561, hizo la segunda versin del Cristo $esucitado de Santa Maria sopra Minerva, cu+a primera versin, comenzada en 5unio de 1514, nunca llegar,a a terminar% La aut9ntica razn del a#andono de la !achada de San Lorenzo !ue, sin duda, la !alta de !ondos en la tesorer,a papal% &l cardenal Bulio + Leon I trataron, por tanto, de !orzar a Miguel 4ngel, a realizar una o#ra menos costosa% &n noviem#re de 1513, !inalmente, asumi la direccin de las o#ras de la Capilla M9dicis% &l 6 de a#ril de 156E !alleci $a!ael, + los amigos romanos de Miguel 4ngel, en especial Se#astiano del 7iom#o, le incitaron a trasladarse a $omaJ Miguel 4ngel, no o#stante, pre!iri permanecer en (lorencia% A partir de 156E + hasta 15/E, Miguel 4ngel se dedica en (lorencia a la construccin de la Sacrist,a Lueva de San Lorenzo + de la Bi#lioteca Laurenciana, en especial la escalera% A parir de esto a0o retoma los tra#a5os de la Sacrist,a Lueva + del sepulcro de Bulio % &n 15/4, a disgusto con la nueva citacin pol,tica de (lorencia, a#andona la ciudad + se dirige en $oma, donde acepta el encargo de Clemente 8, para el altar de la Capella Si?tina, donde realiza el Buicio (inal, entre 15/6 + el oto0o de 1541% Mientras se halla#a tra#a5ando en el Buicio (inal, conoci 8ittoria Colonna, viuda de (rancesco dM Avalos% Su amistad con esta e?traordinaria mu5er aviv + ahond la !e del artista, datando de estos a0os su conversin espiritual% 8ittoria Colonna conoc,a las ideas de Buan de 8ald9s + se halla#a en contacto con su c,rculoD 1chino, 7ole, .iulia .onzaga, etc% Miguel 4ngel dirigi una serie de emotivos poemas religiosos a la mar-uesa, + le hizo varias composiciones so#re temas religiosos% 2ras el Buicio (inal Miguel 4ngel se apresur a terminar la 2um#a de Bulio , -ue trans!orm en un monumento puramente religiosoJ asimismo, decor la capilla privada del pont,!ice, la Capilla 7aulina, con dos !rescos, la Conversin de San 7a#lo + la Cruci!i?in de San 7edro% La actividad de Miguel 4ngel como ar-uitecto #a5a 7aulo !ue tam#i9n importante% Bulio durante su ponti!icado Miguel 4ngel hizo los pro+ectos para San .iovanni dei (iorentini +, pro#a#lemente, los de Cortile del Belvedere 1E J asimismo, + NNper sola devozione 11 OO, se o!reci a hacer los planos + ma-ueta del .esG 16 para gnacio de Lo+ola% La 7iedad de Santa Maria del (iore, comenzada hacia 1546;1547 + realizada en el curso de este ponti!icado, es la e?presin de su pro!unda !e% Ba5o el ponti!icado de 7aulo 8, nada -ued del esp,ritu humanista de la anterior corte papal% 7er!eccion la n-uisicin + se repintaron las !iguras del Buicio (inal de la Capilla Si?tina para ocultar su desnudez% &n el curso de este periodo Miguel 4ngel e5ecut la primera versin de la 7iedad $ondanini :hacia 1555< + una serie de emotivos di#u5os so#re temas religioso :Cristo en la Cruz entre la 8irgen + San Buan, Aparicin de Cristo resucitado a su Madre + Cristo e?pulsando a los mercaderes del templo, pro#a#lemente una alusin a la puri!icacin de la glesia<% &n 1556 plane una peregrinacin a LoretoJ once a0os antes ha#,a mani!estado su deseo de ir a Santiago de Compostela% Con 7,o 8 :1553;1565< se produ5o una reaccin contra el ponti!icado de Cara!a% &l papa se rode de una corte #rillante + caus la alarma de la Contrarre!orma al reanudar las sesiones del concilio de 2rento + apro#ar el Pndice% 7,o 8 !ue un gran mecenas, + al anciano Miguel 4ngel le hizo importantes encargos en el terreno de la ar-uitecturaD la reconstruccin de las puertas de $oma, de las -ue slo la 7orta 7ia se har,a :1561< de acuerdo con los pro+ectos de Miguel 4ngel, la trans!ormacin de las 2ermas de *iocleciano en la iglesia + monasterio de Santa Maria degli Angeli :156/;1566< + la Capilla S!orza en Santa Maria Maggiore :1564<% 10 %or"ile del belvedere: *onato Bramante uni el 8aticano con el Belvedere, a peticin del papa Bulio creando el Cortile del Belvedere :>7atio del Belvedere><% 11 Per sola devozione: por simple devocin% 12 Gesu: BesGs )nos d,as antes de su muerte, el 1" de !e#rero 1564, Miguel 4ngel estuvo retocando la 7iedad $ondanini% &l 13 de !e#rero de 1564 su cad'ver !ue e?puesto en los Santi Apostoli de $omaJ o#edeciendo a la voluntad de su so#rino Lionardo, !ue trasladado a (lorencia en secreto, pues los romanos desea#an guardas los restos mortales de Miguel 4ngel% Su cad'ver lleg a (lorencia el 1E de marzo de 1564, + el 16 de marzo +ac,a de cuerpo presente en Santa Croce, donde ser,a posteriormente enterrado% &l 14 de 5ulio se cele#r un solemne !uneral en San Lorenzo, una descripcin del cual puede verse en &se-uie del *ivino Michelangelo, (lorencia, 1564% Las oraciones !Gne#res de 8archi, L% Salvati + .% M% 2arsia se pu#licaron en opGsculos por separado en (lorencia en 1564%
%onclusiones &l $enacimiento es una de las 9pocas m's productiva de la historia, de#ido al nivel tanto cultural como art,stico -ue los diversos persona5es de este tiempo han demostrado% @o+, en tiempos contempor'neos, todav,a se sigue recurriendo a artistas como Miguel 4ngel, Bramante, Brunelleschi, etc% 7ara crear tanto ar-uitectura como escultura o algGn tipo de e?presin art,stica% &n el $enacimiento, surge algo important,simo para el desarrollo de la humanidad + del ser humano hasta nuestros tiempos, como es -ue el hom#re pueda pensar por s, mismo + #uscar sus propias in-uietudes culturales + religiosas, + so#re todo cuestionarse su posicin en el mundo% Con estas nuevas cuestiones so#re la mesa, empiezan destacar diversos persona5es en el campo del arte, tanto en la pintura, como en la ar-uitectura o la escultura% )no de esos persona5es !ue Brunelleschi, introduciendo nuevas visiones + e?periencias en el campo de la ar-uitectura, por e5emplo en la cGpula de Santa Mar,a de (iore, -ue luego servir,a de inspiracin a otros artistas como *onato Bramante% 7intores como 7iero de la (rancesca introduccin en el campo de la pintura una nueva t9cnica nueva, como es la perspectiva, mu+ utilizada con el Qtrampanto5oR, -ue consist,a en enga0ar al o#servador mediante el di#u5o + su manera de pro+ectarlo, utilizado en cantidad de o#ras% Bramante, es otro de los artistas -ue a+ud al desarrollo de este renacer de arte, con cantidad de o#ras, como el 2emplete de San 7ietro in Montorio, el Belvedere o la ampliacin de Santa Mar,a 7resso San Satiro% Miguel 4ngel Bonaroti, +a desde temprana edad impresiona#a con sus e?presiones art,sticas, como la escultura de la 7iedad, o en las pinturas de la Capilla Si?tina% Luego con m's e?periencia, realiza numerosas o#ras, tanto esculturas como pinturas o ar-uitectura% *e#ido al car'cter poli!ac9tico del artista, + la gran calidad de la historia, es considerado + de los m'?imos e?ponentes de 9sta, con o#ras como el *avid, la cGpula de San 7edro del 8aticano o la Bi#lioteca Laurenciana% 2anto el $enacimiento, como estos dos Gltimos persona5es, han cola#orado en el enri-uecimiento del ser humano% Miguel 4ngel con un car'cter m's !uerte e introvertido + Bramante m's socia#le, han contri#uido con sus o#ras en el desarrollo + crecimiento de la 9poca renacentista% &inopsis cronol#gica %omen"ario de "e'"o http://asv.vatican.va/es/doc/1550.htm Mons(ignio)re, io mi rachomando a Vostra S(ignio)ria e priego quella che mi dia aiuto e consiglio, come Suo Gratia facto infinite volte, bench io nol meriti. questo ! che, esendo dopo la morte di "aolo restati i soprastanti della fabrica di Santo "ietro in decta fabrica a guardarla e a difender l#ammunitione [$ materiales para las obras de arquitectura] e l#altre cose da#soldati, con pericolo della vita, circa tre mesi sen%a provigione nessuna, e per essere bisogniosi e non potere pi& star cos', mi fanno intendere che, se io non proveggo a casi loro, che gli ! lor for%a abandon(ar) decta fabrica, onde ne potre*bbe+ seguir danno di parechi migliara di scudi. ,o non - il modo a dar loro l#usata provvisione, n vorrei che eseguissi anche tale scandolo. per- io priego Vostra S(ignio)ria che per amor di Santo "ietro mi consigli quello che - a fare e perdoni a mia troppa prosuntione.Servidore di Vostra S(ignio)ria Michelagniolo. Monse0or, +o me encomiendo a 8uestra Se0or,a + rezo para -ue me a+ude + me de conse5o, como siempre me ha sido #rindado, aGn sin merecerlo, con esto -uiero remitirle -ue despu9s de la muerte de 7aolo, he tenido -ue vigilar + de!ender las estancias de la o#ra de Santo 7ietro, + hacer otras cosas de soldados, poniendo en peligro mi vida, cerca de tres meses sin provisin alguna, + por estar necesitado + no poder seguir as,, me hacen entender -ue si +o no les advierto a todos ellos, a a#andonar a la !uerza dicha o#ra, donde no podr9 seguir dando e?cusas% So no tengo el modo de darles a ellos las provisiones necesarias + no -uiero seguir con este esc'ndalo% 7ero le ruego mi se0or,a -ue por el amor de Santo 7ietro me gu,e en lo -ue de#o hacer + perdone mi pretensin% S ervidor de vuestra Se0or,a% Michelagniolo% 2raduccin + adaptacin al castellano, *9#ora Cipriani + .regorio Cara+ol Carta escrita por Miguel 4ngel en 155E a un o#ispo, pidi9ndole a+uda + proteccin a la o#ra de San 7edro, en la cual se encontra#a tra#a5ando% &n ella le comunica -ue 9l mismo ha tenido -ue hacer !rente a di!erentes individuos, -ue intenta#an ro#ar materiales + provisiones, llegando incluso a amenazarles de utilizar la !uerza para hacerles a#andonar el recinto% Siendo as,, Miguel 4ngel intenta hacer ver -ue eso es tra#a5o de los soldados, + -ue por consiguiente ha puesto su vida en peligro% &l artista aca#a su carta rogando conse5o + disculp'ndose por la pretensin mostrada% (ichas de obras des"acadas )* +,-./D *onato Bramante 1444T1514 .0/+D San 7ietro in Montorio L,G+/D colina de .ianicolo :$oma< (1%2+ D1 L+ .0/+: 15E6 1&-!L.: $enacentista ,&-!(!%+%!34: &s un edi!icio -ue re!le5a mu+ #ien tanto la ar-uitectura de Bramante como la del $enacimiento% /+&G.& &!G4!(!%+-!V.&: se divide en tres partesD la primera un cilindro rodeado por un per,#olo drico -ue a su vez esta precedido por una pe-ue0a escalinata% La segunda parte consta de un tam#or #astante alargado + rodeado de ventanas% S por Gltimo est' rematado por una cGpula de media naran5a% 14%+/G.: los re+es catlicos
5* +,-./D Miguel 4ngel .0/+D La piedad L,G+/D San 7edro del 8aticano :$oma< (1%2+ D1 L+ .0/+: 143"T1433 1&-!L.: $enacentista ,&-!(!%+%!34: o#ra escultrica la cual e?presa la tran-uilidad con la -ue se representa la imagen + su pureza% Cualidades importantes del renacimiento% /+&G.& &!G4!(!%+-!V.&: escultura e?enta de dimensionesD alto1, 74mJ ancho 1,35% &sta conce#ida para o#servarse desde un punto de vista !rontal% &n ella nos encontramos a una mu5er con su hi5o +acente en sus #razos el cual, aparenta ma+or edad -ue su madre, esto se de#e a la ideolog,a renacentista donde se representa a la 8irgen como un ser 5oven + #ello% La escultura est' pensada de manera triangular donde destacamos la limpieza + la simplicidad del hi5o contrastando con el tratamiento de la vestimenta de la 8irgen% 1tro de los contrastes a destacar es la !lacidez -ue se e?presa en el #razo de BesGs + la vida -ue se despierta en la 8irgen% An9cdota es la Gnica o#ra !irmada, la causa es, -ue nadie pod,a creer -ue un artista tan 5oven !uera capaz de realizar una o#ra tan per!ecta + maravillosa como la piedad% 14%+/G.: el cardenal Bean BilhFres de Lagraulas% 6* +,-./D Miguel 4ngel .0/+D La escalera de la #i#lioteca Laurenciana L,G+/D (1%2+ D1 L+ .0/+: 1&-!L.: Manierista ,&-!(!%+%!34: es una de las o#ras con la -ue Miguel 4ngel introduce las #ases del manierismo% /+&G.& &!G4!(!%+-!V.&: 14%+/G.: 1'plicaci#n del modelo de ficha La estructura de las !ichas se divide en cinco partesD 1% autorD nom#re + cronolog,a 6% o#raD o#ra importante del autor elegido /% lugarD situacin de la o#ra actualmente 4% !echa de la o#ra D !echa en la -ue se realiz 5% estiloD estilo al -ue pertenece la o#ra elegida 6% 5usti!icacin de la o#ra 7% rasgos signi!icativos "% encargoD por parte de -uien !ue encargada Glosario "erminol#gico ; *uomoD catedralJ iglesia principal en -ue el o#ispo, con su ca#ildo, tiene su sede o c'tedra% ; CuattrocentoD primer periodo del $enacimiento :s% ?v< ; Cin-uecentoD segundo periodo del $enacimiento :s% ?vi< ; Lingua volgareD lengua del pue#le ; 7ilastraD columna de seccin cuadrangular ; CuriaD con5unto de rganos de go#ierno de la santa sede + de la glesia catlica% ; ColumnaD soporte vertical de gran altura respecto a su seccin transversal% ; *omoD cGpulaJ #veda en !orma de una media es!era u otra apro?imada, con -ue suele cu#rirse todo un edi!icio o parte de 9l% ; Sacra conversazioneD &n arte, representacin pictrica o escultrica de la 8irgen + el Li0o en actitud de di'logo, inicialmente rodeados de !iguras de santos + m's tarde de los donantes% ; 7lan longitudinalD organizacin longitudinalmente o a lo largo de una linea% ; 7lan centralD organizacin en torno a un centro% ; Al!izD recuadro del arco 'ra#e, -ue envuelve las al#anegas + arranca, #ien desde las impostas, #ien desde el suelo% ; MecenasD persona -ue patrocina las letras o las artes% ; (rontnD remate triangular de una !achada o de un prtico% Se coloca tam#i9n en puertas + ventanas% ; A#sideD parte del templo a#ovedada + generalmente semicircular, -ue so#resale de la !achada posterior, + donde se instala#an el altar + el pres#iterio% ; BasaD pieza in!erior de la columna en todos los ordenes ar-uitectnicos, ecepto en el drico% ; &ntra#lamentoD con5unto de molduras -ue coronan un edi!icio o un orden de la ar-uitectura% 1rdinariamente se compone de ar-uitra#e, !riso + cornisa% ; Ar-uitra#eD parte in!erior del enta#lamento, la cual descansa inmediatamente so#re el capitel de la columna% ; (risoD parte del cornisamiento -ue media entre el ar-uitra#e + la cornisa, donde suelen ponerse !olla5es + otros adornos% ; CornisaD parte superior del cornisamiento de un pedestal, edi!icio o ha#itacin% 0ibliografa 21LLAS, Charles :13"5<D Miguel ngel: escultor, pintor y arquitecto, Alianza &ditorial, Madrid% MLC)A, Bose :*ir%< :1336<D istoria !niversal del "rte: #enacimiento $%%& y Manierismo, 2omo 6, &ditorial 7laneta, Barcelona% @SMAL, sa#elle :133E<D 'l #enacimiento( "rquitectura de la )rehistoria a la )ostmodernidad, &diciones AUal, Madrid% B$)SC@, Arnaldo :13"7<D Bramante, Iarait &diciones, Bil#ao% Bussagli, Marco :6EE6<D Atlas ilustrado de la Ar-uitectura, Susaeta, Madrid% httpDTTasv%vatican%vaTesTdocT155E%htm