Elementos de anlisis intertextual

Lauro Zavala
En: Zavala, Lauro, Elementos del discurso cinematogrfco, Universidad Autnoma
Metropolitana - Xochimilco (Libros de Teto!, "##$, %&# p'
La intertetualidad es la caracter(stica principal de la cultura
contempor)nea' *i todo producto cultural (un concierto, una mirada, una
pel(cula, una novela, un acto amoroso, una conversacin tele+nica! puede ser
considerado como un teto, es decir, literalmente, como un te,ido de elementos
si-ni.cativos /ue est)n relacionados entre s(, entonces todo producto cultural
puede ser estudiado en t0rminos de esas redes' Las re-las /ue determinan la
naturale1a de este te,ido son lo /ue llamamos intertetualidad'
%
En otras palabras, todo teto --todo acto cultural 2 por lo tanto todo acto
humano-- puede ser estudiado en t0rminos de la red de si-ni.cacin a la /ue
pertenece' El estudio de la intertetualidad tiene entonces, necesariamente, un
car)cter transdisciplinario'
A continuacin presento una -u(a para el estudio de la intertetualidad'
Esta -u(a puede ser utili1ada como punto de partida para el an)lisis de cual/uier
producto cultural'
3esde una perspectiva lin-4(stica, restrin-ida, la intertetualidad es slo
una de las dimensiones posibles del enunciado, 2 desde esta perspectiva la
intertetualidad se reduce slo a recursos como la citacin, la mencin 2 la
alusin' 5ero desde una perspectiva m)s amplia, todo puede ser considerado
como intertetual, 2 como producto de la interpretacin del lector'
"
Tal ve1 debido
a la comple,idad de los procesos intertetuales, su an)lisis es a la ve1 el m)s
serio 2 el m)s l6dico de los estudios literarios' 3e hecho, el estudio de la
intertetualidad o+rece un perspectiva inclusiva para el estudio de la
comunicacin, es decir, una perspectiva /ue permite incorporar en su interior a
cual/uier otra perspectiva particular, proveniente de cual/uier modelo para el
estudio de la literatura'
$
1
La biblio-ra+(a cr(tica sobre la teor(a de la intertetualidad ha tenido un crecimiento
eponencial
durante la 6ltima d0cada del si-lo XX' Los principales traba,os panor)micos se
encuentran
en la recopilacin 2 traduccin directa del +ranc0s hecha por 3esiderio 7avarro:
Intertextualit. Francia en el origen de un trmino y el desarrollo de un concepto. La
8abana, U7EA9, 9asa de las Am0ricas, %::;' 9ontiene los tetos seminales de <ulia
=risteva, >0rard >enette, Michael ?i@aterre 2 5aul Zumthor, entre otros'
2
En t0rminos de >raciela ?e2es: ALa obra literaria, por s( misma, se constittu2e como
e,ercicio de
intertetualidadB en Polifona textual. La citacin en el relato literario' Madrid, >redos,
%:CD, DD
3
Esta perspectiva es desarrollada de manera sistem)tica en su modelo A=e2 9oncepts in
a Theor2
El concepto de intertetualidad presupone /ue todo teto est) relacionado
con otros tetos, como producto de una red de si-ni.cacin' A esa red la
llamamos interteto' El interteto, entonces, es el con,unto de tetos con los /ue
un teto cual/uiera est) relacionado'
La asociacin intertetual /ue eiste entre un teto 2 su interteto
depende de la persona (o personas! /ue observan el teto o /ue lo utili1an para
al-6n .n determinado' En otras palabras, la intertetualidad es, en -ran medida,
el producto de la mirada /ue la descubre' E m)s eactamente, la intertetualidad
es resultado de la mirada /ue la constru2e'
D

La intertetualidad no es al-o /ue dependa eclusivamente del teto o de
su autor, sino tambi0n, 2 principalmente, de /uien observa el teto 2 descubre en
0l una red de relaciones /ue lo hacen posible como materia si-ni.cativa desde
una determinada perspectiva: precisamente la perspectiva del observador'
Esto 6ltimo es mu2 importante, pues si-ni.ca /ue el concepto mismo de
intertetualidad presupone una teor(a de la comunicacin en la /ue el receptor
(lector, espectador, observador, visitante, usuario, consumidor! es el verdadero
creador de si-ni.cacin en todo proceso comunicativo'
En este conteto, el receptor no es 2a un a-ente pasivo cu2as habilidades
2 conocimientos (competencias 2 enciclopedia! como decodi.cador de mensa,es
pueden ser reducidas a un con,unto de diversos procesos de distincin social' El
receptor (o receptora, pues la condicin -en0rica produce tambi0n sus propias
di+erencias espec(.cas! es un elemento productivo, activo 2 -enerador de
interpretaciones' La intertetualidad eiste se-6n el color del cristal intertetual
con el /ue se mira'
F

Los hori1ontes de eperiencias 2 epectativas del receptor son tambi0n
parte de los elementos /ue determinan la construccin intertetual de sentido, 2
determinan los compromisos 0tico, est0tico 2 social /ue ser)n puestos en
evidencia durante la interpretacin' 3esde la perspectiva de la intertetualidad,
el teto no es 6nicamente el veh(culo de una si-ni.cacin codi.cada de
antemano, sino parte de una red de asociaciones /ue el lector produce en el
momento de reconocer el teto'
o+ *ocial *emioticsB por ?obert 8od-e 2 >unther =ress en Social Semiotics' Gthaca,
9ornell Universit2 5ress, %:CC, "&%-"&:
4
<ohn MoHitt lo ha +ormulado en estos t0rminos: AThe /uestion that needs to be posed
is: Hhat is it
to be done Hith the intratetual evidence a particular readin- producesIB 9+' la seccin
ATetual 5oliticsB de su estudio ext. !e "enealogy of an #ntidisciplinary $%&ect' 3uJe
Universit2 5ress, %::", "%F
5
Esta dimensin est0tica es lo /ue 7athalie 5i0-a2->ros ha llamado AlK(ma-inaire du
palimpsesteB
en su Introduction ' l(intertextualit' 5aris, 3unod, %::&, %"F
2
La naturale1a de todo teto es la de ser una especie de pre-teto para el
inicio de las asociaciones intertetuales de cada lector virtual'
&
Evidentemente,
los procesos de interpretacin, apropiacin de sentido 2 produccin de
asociaciones si-ni.cativas /ue dan lu-ar a la eistencia de la intertetualidad
slo pueden ocurrir en el )mbito de la cultura contempor)nea' Es decir, la
intertetualidad es un proceso caracter(stico de la cultura moderna, como en el
caso espec(.co de la parodia, la meta.ccin o el pastiche'
;
*lo puede haber
imitacin, reLein o asociacin entre diversos elementos de una determinada
tradicin cuando eiste 2a una tradicin establecida, a la /ue llamamos, por
ra1n natural, la tradicin de lo cl)sico' 5ero ho2 en d(a la comple,idad cultural es
a6n ma2or /ue en otros momentos de la historia' La tradicin /ue hemos
heredado es la tradicin de la ruptura, no slo de la ruptura ante lo cl)sico, sino
de la ruptura ante la misma ruptura anterior' Msta es la tradicin de lo nuevo, la
tradicin de la modernidad'
N ante la coeistencia, en la mente de todo receptor de si-nos, de
elementos propios de ambas tradiciones contradictorias entre s( --la tradicin
cl)sica 2 la tradicin moderna-- nos encontramos sumer-idos en lo /ue
llamamos, a +alta de un me,or nombre para hablar de lo parad,ico, el espacio
cultural de la posmodernidad'
C
Es as( /ue la intertetualidad --2 la responsabilidad 6ltima del receptor
como -enerador de si-ni.cacin-- es un +enmeno claramente posmoderno'
Todos somos, lo sepamos o no, ciudadanos por derecho propio de este espacio de
la combinatoria ilimitada' La misma semiosis ilimitada (como la llam en su
momento el creador de la semitica contempor)nea, 9harles *' 5eirce! parece
haber adoptado en nuestros d(as la +orma de una intertextualidad ilimitada'
Todo teto remite a otro teto o a las re-las -en0ricas (archi-tetuales! /ue lo
hicieron posible'
Todo teto est) en deuda con otros tetos, 2 no ha2 nada nuevo en el
espacio de la si-ni.cacin intertetual' Todo teto, a su ve1, es parte de un
con,unto de re-las de enunciacin a las /ue podemos llamar discurso, 2 el
6
8'>' OiddoHson se pre-unta: AThe /uestion arises as to Hhat etent reco-ni1in- the
speci.c
intertetual relationships enhances interpretationB en Practical Stylistics' E+ord, E+ord
Universit2 5ress, %::", FC
7
Mstas son, por cierto, las +ormas de AtranstetualidadB a las /ue deica ma2or atencin
>0rard
>enette en su traba,o Palimpsestos. La literatura en segundo grado' Madrid, Taurus,
%:C:
(%:C"!
8
La evolucin del concepto de intertetualidad, desde *aussure, Pa,t(n 2 =risteva hasta
el 6ltimo
Parthes, Ploom 2 la discusin sobre hipertetos, puede encontrarse en el traba,o de
>raham
Allen: Intertextuality (en la serie The 7eH 9ritical Gdiom!' London, ?outled-e, "###
3
estudio de la intertetualidad es tambi0n el estudio de la relacin entre contetos
de si-ni.cacin'
As(, todo estudio intertetual es un estudio de inter-discursividad 2
--especialmente en el )mbito de la vida cotidiana-- todo proceso intertetual es
tambi0n un proceso de inter(con!tetualidad' Es decir, estudiar las relaciones
entre tetos e intertetos (subtetuales, para-tetuales 2 muchos otros,
observables en la -u(a /ue acompaQa a estas notas! es tambi0n estudiar las
relaciones entre di+erentes contetos de si-ni.cacin'
El mapa /ue presento a continuacin es slo una herramienta inicial para
carto-ra.ar esa terra incognita, ese terreno desconocido al /ue llamamos, por
comodidad, vida cotidiana' Tal ve1 lo m)s sorprendente del estudio de la
intertetualidad sea el hecho de /ue los an)lisis intertetuales, como -ran parte
de los procesos de lo /ue llamamos cultura posmoderna, puede lle-ar a ser m)s
-rati.cante en la medida en /ue se vuelven m)s so.sticados'
Msta es slo otra de las parado,as de la posmodernidad a la /ue
pertenecemos a pesar de nosotros mismos, pues todos somos, a .n de cuentas 2
sin necesariamente conocer los t0rminos t0cnicos para reconocer su .liacin
anal(tica, practicantes involuntarios de la intertetualidad en nuestra propia vida
cotidiana'
Al-unas precisiones acerca de esta -u(a podr(an ser 6tiles para /uien
decida eplorar por primera ve1 este terreno acompaQado por estos elementos
para el an)lisis'
Esta -u(a ha sido creada despu0s de haber diseQado varias -u(as similares
para el estudio de diversos tipos de discurso (narrativa literaria, narrativa
cinemato-r).ca, eperiencias etno-r).cas, visita a espacios museo-r).cos,
diseQo -r).co, ilustracin 2 +oto-ra+(a!' El an)lisis de la especi.cidad de cada
discursividad, es decir, el an)lisis tetual --2 la utili1acin de una -u(a similar a
las mencionadas-- +orma parte 2 debe ser inte-rado al an)lisis intertetual'
En otras palabras, el an)lisis tetual --2a sea en +orma de an)lisis de
contenido o an)lisis lin-4(stico, retrico o estil(stico, entre muchas otras posibles
estrate-ias de an)lisis-- es slo una parte del an)lisis de los contetos a los /ue
pertenece todo teto, es decir, el an)lisis intertetual' 5or otra parte, a/u(
considero a la reLeividad (a la /ue he llamado simplemente meta.ccin! como
la +orma m)s comple,a de intertetualidad'
La -u(a de an)lisis /ue presento a continuacin est) acompaQada por una
biblio-ra+(a sobre estudios de intertetualidad 2 por un -losario b)sico de
elementos para el an)lisis intertetual'
5or 6ltimo, 2 debido a la naturale1a misma de la intertetualidad, no eiste
una +orma 6nica 2 de.nitiva de hacer un an)lisis intertetual, pues puede haber
tantas lecturas intertetuales como tetos 2 lectores /ue establecen sus propias
asociaciones inter(con!tetuales'
4
N es precisamente esta diversidad lo /ue puede ser considerado como
denominador com6n de todos los e,ercicios de an)lisis intertetual' A .n de
cuentas, esta -u(a ha sido el resultado de lo /ue ?oland Parthes podr(a haber
llamado el placer del intertexto' Espero /ue el lector de estos materiales
estable1ca sus propias asociaciones intertetuales a partir de esta propuesta' Mse
es el esp(ritu de todo estudio intertetual'
5
1. Elementos de anlisis intertextual
Contextos de interpretacin (Framings)
9
a! REn /u0 condiciones se produce a/uello /ue es interpretadoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
9onteto histrico de produccin, distribucin o enunciacin
b! REn /u0 condiciones se produce la interpretacinI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
8ori1onte de eperiencia 2 de epectativas
Enciclopedia 2 competencias de lectura
Sinalidad de la interpretacin (o ausencia de .nalidad!
8iptesis de lectura: atribuciones del lector
9o-Tetos de lectura (presentes o ausentes durante la interpretacin!
9ontin-encias personales 2 materiales de la interpretacin
Anlisis textual (Elementos dicursivos)
1
RTu0 elementos son espec(.cos del tetoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
9di-os espec(.cos del tipo de discurso interpretado
9
Todo teto siempre est) mediado, 2 la intertetualidad es una +orma de mediacin' El
desarrollo
actual de la hermen0utica (como teor(a de la mediacin! en -ran medida se deriva de la
teor(a constructi,ista de la comunicacin desarrollada ori-inalmente por Ervin >o@man
(psicolo-(a social!, >re-or2 Pateson (etno-ra+(a intercultural!, 5aul Oat1laHicJ (terapia
parad,ica! 2 otros' La relevancia del constructivismo epistemol-ico para la teor(a
literaria
es evidente, pues su tesis central sostiene /ue toda verdad es una !ccin, es decir,
una
construccin de sentido pertinenete a un conteto de interpretacin' Los principales
estudiosos del constructivismo en el an)lisis literario son, precisamente, epertos en los
terrenos de la iron(a (Gan ?eid!, el cuento (?oss 9hambers! 2 la narrativa cinemato-r).ca
(3avid PordHell!' 9+' >ale MacLachlan U G'?eid: Framing and Interpretation' 9arlton,
Victoria, Melbourne Universit2 5ress, %::D'
10
La teor(a del discurso ha tenido numerosas acepciones, desde las m)s +ormalistas
(como la
lin-4(stica del teto de ?' de Peau-rande 2 O' 3ressler o el an)lisis ar-umentativo! hasta
las de car)cter meta+rico (como las propuestas de Michel Soucault, 5aul ?icoeur 2
?ichard
?ort2, respectivamente!' En este conteto conviene adoptar esta 6ltima vertiente, pues
es
inclu2ente de la primera' 9+' entre otros, *ara Mills (-iscourse, London, ?outled-e, %::;!,
>eor-e LaJo@ 2 MarJ <ohnson (.etap!ors /e Li,e 0y, Universit2 o+ 9hica-o 5ress,
%:C#!W ?obert 8od-e (Social SemiosisW PerJele2, Universit2 o+ 9ali+ornia 5ress, %:C;!W
Trevor OhittocJ (.etap!or and Film, 9ambrid-e U5, %::#!'
6
Ancla,es sint)cticos 2 sem)nticos internos 2 eternos al teto (nombre,
t(tulo o
re+erencia contetualW +ra-mentos, cap(tulos o secuencias!
L-ica secuencial del an)lisis (inicioX.nalW causasXe+ectosW actosXhuellasW
hechosXevidenciasW sorpresaXsuspenso!
Er-ani1acin tetual -eneral: -radacin 2 combinacin de estrate-ias de
representacin 2 evocacin (descripcin! 2Xo de demostracin 2
revelacin
(reconstruccin!
Estrate-ias tetuales espec(.cas: casu(sticas, narrativas, anal-icas o
dial-icas
(estrate-ias dial-icas: paratais, parado,a, hetero-losia, elipsis,
con,etura,
mitolo-(a, poli+on(a!
9onclusin del an)lisis: compromiso 0tico, est0tico 2 social del teto
"radicin textual
11
RA /u0 tradicin discursiva pertenece el tetoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
Evolucin histrica de las convenciones discursivas (modalidades
tradicional,
subversiva, parad,ica X contetos cl)sico, moderno, posmoderno X
arte como representacin, anti-representacin, presentacin de
realidades!
Articulacin l-ica de las convenciones discursivas (ra1onamiento
deductivo,
inductivo, abductivo X laberinto circular, arbreo, ri1om)tico X
discursividad
meton(mica, meta+rica, itinerante X verdad monol-ica, dial0ctica,
dial-ica
o multil-ica!
Ar#ueolog$a textual (%elacin con otros textos o con otros cdigos)
1&
Ar#ueolog$a pretextual (moderna)
REl teto est) relacionado con otros tetosI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
11
En este conteto si-o la l-ica ternaria de 9harles *' 5eirce'
12
Todos los t0rminos presentados en esta seccin est)n incluidos en el A>losario para el
estudio de
la intertetualidadB /ue se presenta al .nal de este traba,o'
7
Ale-or(a, alusin, atribucin, citacin, copia, ec+rasis, +acs(mil, +alsi.cacin,
-losa, huella, interrupcin, mencin, monta,e, parodia, pastiche, pla-io,
precuela, pr0stamo, remaJe, retaJe, pseudocita, secuela, silepsis,
simulacro
Ar#ueolog$a arc'itextual (posmoderna)
REl teto est) relacionado con otros cdi-osI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
Anamor+osis, anomal(a -en0rica, carnavali1acin, colla-e,
correspondencia, d0,a lu, hibridacin, homena,e, inLuencia, metaparodia,
revival, reproduccin, sapr.to, serie, simulacro posmoderno (sin ori-inal!,
variacin
(alimpsestos ()u*textos impl$citos)
1+
a! REisten sentidos impl(citos en el tetoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
9onnotaciones ale-ricas, parablicas o ar/uet(picas
Mercados simblicos 2 lectores impl(citos
Versiones preliminares (borradores,+ra-mentos, avances!
Versiones alternativas (censura est0tica, semitica, ideol-ica!
9o-tetos virtuales (actuali1ados o no en cada conteto de lectura!
b! R9mo son las relaciones con los otros tetos o cdi-osI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
Teto o cdi-o dominante 2 teto o cdi-o recesivo
?elacin pol0mica 2 a-on(stica o inte-rativa 2 dial-ica
>radacin de la presencia del discurso re+erido
Marcadores de intertetualidad: epl(citos (comillas, notas al pie! o
impl(citos
(interrupciones, espacios en blanco, cambio de +ormato!
9onsonancia, disonancia o resonancia (+ormal o ideol-ica! entre tetos 2
cdi-os
,ntertextualidad re-exiva (.eta!ccin)
1/
13
A/u( adopto la acepcin de AsubtetoB como Asentido impl(citoB, 2 como sinnimo del
t0rmino
palimpsesto, de car)cter i-ualmente meta+rico'
14
Los problemas del an)lisis de tetos meta.ccionales (auto-conscientes o auto-
re+erenciales! se
discute en la tercera parte de este traba,o, 2 a/u( es pertinenete seQalar la conveniencia
de
8
a) .eta!ccin temati0ada
R*e temati1an las condiciones /ue hacen posible el tetoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
Temati1acin de las condiciones semiticas de posibilidad del teto:
9di-os de verosimilitud (re-las de causalidad l-ica, cdi-os de
-0nero
discursivo, convenciones de sentido com6n, presupuestos
ideol-icos o
estrate-ias irnicas!
Temati1acin de las condiciones materiales de posibilidad del teto:
5roceso de produccin (creacin, soporte, +ormato!, distribucin,
recepcin,
interpretacin, reconocimiento
Teto /ue se contiene a s( mismo como re+erente:
Eb,eto /ue contiene una ima-en del mismo ob,eto
Gma-en /ue contiene una ima-en de s( misma
7arracin /ue trata acerca de la misma narracin
E,emplos: 7arracin cu2o prota-onista es un creadorXaXesXas (narrador,
director,
actor, compositor, diseQador, etc'!, productor, distribuidor o lector
(espectador, consumidor, traductor, visitante! o narracin cu2o tema
es la
creacin, produccin, distribucin o lectura de una narracin o una
creacin
de cual/uier naturale1a
b! .eta!ccin actuali0ada
R*e ,ue-a con los cdi-os del tetoI
Elementos )ue pueden ser *tiles para responder a la pregunta+
Nutaposicin de planos re+erenciales (metalepsis!:
E&emplos: autor o director /ue se enamora de la prota-onistaW
persona,e /ue
sale de la p)-ina o actor /ue sale de la pantalla de pro2eccinW
lector o espectador /ue se convierte en persona,e de la narracin,
etc'
utili1ar el A>losario para el estudio de la meta.ccinB'
9
Eperimentacin retrica con elementos +ormales en el teto o en serie de
tetos:
3istorsin, iteracin, alteracin, hiperboli1acin, minimi1acin,
eliminacin
de re-las de -0nero, cdi-o, soporte o +ormato
Evolucin de la estructura ternaria (en tetos narrativos!:
trans+ormacin, en el transcurso del relato, de los roles impl(citos de
director, actor 2 espectador de la accin
,ntertextualidad neo*arroca ()imultaneidad de cdigos exclu1entes)
12
1El texto pertenece a alguna de las siguientes categoras2
Asim0trico: *imultaneidad de lo mar-inal 2 lo central
9arnavalesco: *imultaneidad de norma social 2 su trans-resin
Sractal: *imultaneidad de escalas distintas con e+ectos similares
Laber(ntico: *imultaneidad de una verdad 2 m6ltiples verdades
Liminal: *imultaneidad de la +rontera 2 su disolucin
L6dico: *imultaneidad de lo ritual 2 lo +amiliar
Monstruoso: *imultaneidad de norma est0tica 2 su ruptura
Conclusin
3ompromiso tico4 esttico y social del hiperteto 5texto anali6ado74 el
interteto 5textos
relacionados con el texto anali6ado7 y de las relaciones intertetuales
entre todos
ellos

15
La conein entre la est0tica posmoderna 2 la est0tica neobarroca ha sido desarrollada
con ma2or precisin
por los estudiosos de los +enmenos visuales (como la pintura, el cine 2 la televisin! /ue
por los
estudiosos de los +enmenos literarios, por la naturale1a visual 2 espectacular de la
cultura barroca'
9+' Emar 9alabrese: La cultura neo%arroca, Madrid, 9)tedra, %::DW *evero *ardu2:
Escritos so%re
el %arroco, Puenos Aires, Sondo de 9ultura Econmica, %:C;, 2 los traba,os de Grlemar
9hiampi, etc'
10
&. 3losario para el estudio de la intertextualidad
Los %"F t0rminos /ue presento a continuacin han sido seleccionados por
su naturale1a l6dica, 2 han sido entresacados de +uentes pertenecientes al
conteto postestructuralista, especialmente en relacin con la literatura, el cine,
la reproduccin art(stica 2 la vida cotidiana'
Las re+erencias a los autores indicados se encuentran en la respectiva
biblio-ra+(a /ue acompaQa a este -losario'
Alegoresis' 9onteto en el /ue cual/uier cosa puede si-ni.car cual/uier otra'
Alegor$a' 5roducto de la ale-oresis'
Alusin' ?e+erencia, epl(cita o impl(cita, a un pre-teto espec(.co o a
determinadas re-las
-enol-icas'
Anamor4osis' 3istorsin de lo percibido a partir de la alteracin de las re-las de
la
representacin (Ulmer!'
Angustia de las in-uencias' Todo creador desea a la ve1 reconocer a sus
antecesores 2
crear su propia vo1 (Ploom!'
Apropiaciones' 9opias deliberadas pero en otra t0cnica' E,emplo: <asper <ones a
partir de la
bandera norteamericana (3el 9onde!'
Arc'itexto' ?e-las -enol-icas' 7ormas estil(stico- enunciacionales'
*istema de re+erencia
como prototipo (72c1!'
Ar#ueolog$a textual' *istema de re+erencias contetuales al /ue pertenece un
determinado
enunciado (Soucault!
5ricolage' Monta,e de materiales previamente codi.cados (L0vi-*trauss!'
Cam*io de Firma' Ebra de autor poco conocido, con .rma de autor +amoso' Es
el caso de
El pintor en su taller, de Vermeer, en la /ue aparec(a la .rma de 5ieter de
8ooch,
aun/ue despu0s Vermeer termin siendo m)s +amoso (?o/ue!'
Caos' *uperposicin de contetos pertenecientes a distintas escalas 2 con
distintos niveles
de comple,idad (5orush!'
Carnavali0acin' *ubversin de la norma discursiva (Pa,t(n!'
Cita' 5roducto de la citacin' Sra-mento de un teto inscrito en el interior de
otro'
11
Cita6 .odalidades de la' 9ita de autoridad, cita erudita, cita ornamental, cita
po0tica
(5lett!'
Cita6 "rans4ormaciones de la' En la relacin entre pre-teto e interteto:
adicin,
sustraccin, sustitucin, permutacin 2 repeticin (5lett!'
Citacin' Estrate-ia intertetual por ecelencia' El pre-teto (teto de ori-en!
puede ser real o apcri+o (5lett!'
Collage' Trans+erencia de materiales de un conteto a otro (Ulmer!'
*uperposicin sinta-m tica de +ra-mentos provenientes de discursos, tetos
2 cdi-os distintos entre s(, con o sin una intencin espec(.ca'
8etero-eneidades, superposiciones,
di+erencias'
Competencia citacional' Elementos en posesin del lector, /ue le permiten
reconocer la
naturale1a citacional de un +ra-mento de teto (5lett!'
Contexto' En la tradicin moderna, mientras todo teto est) delimitado por un
conteto, el
conteto no est) delimitado' (ext is context %ound %ut context is
%oundless: <'9uller!' En el )mbito posmoderno, el conteto est) asociado a otros
contetos en
+uncin de la inter(con!tetualidad'
Convenciones gen7ricas' ?e-las de tetualidad li-adas a la identidad seual'
*e utili1a este
t0rmino para distin-uirlo de las re-las -enol-icas'
Convenciones genolgicas' ?e-las de car)cter tetual, +ormuladas en
t0rminos
architetuales'
Copia' ?eproduccin de una obra con .nalidades no li-adas al en-aQo (.nes
reli-iosos, peda--icos o est0ticos!' En la tradicin cl)sica, la calidad es m)s
importante /ue la
autenticidad' (9aso del 3upido durmiente de Mi-uel An-el, enterrado 2
vendido al cardenal *an >ior-io, /ue al recha1arlo +ue condenado por el
bi-ra+o de Mi-uel
An-el, Vasari: ALas obras de arte valen por su per+eccin 2 no por la 0poca
en la /ue
+ueron reali1adasB, cit' en ?o/ue, "C!' Ver ?eproduccin'
Correspondencias' *erie de im)-enes creada a partir de la apropiacin 2
trans+ormacin de
un ori-inal de otro autor'
Creacin' Pricola-e o monta,e (L0vi-*trauss!'
12
879a lu' *ensacin de lo A2a le(doB, producida en el lector al precibir la
naturale1a
intertetual de un determinado teto' Esta epresin sur-e como alusin a
la
epresin +rancesa d&a ,u (2a visto!'
8iscurso' 5roducto de una red de re-las de enunciacin'
8isolucin de 4ronteras' *uperposicin posmoderna de cultura de 0lite 2
cultura de masas
(<ameson!'
8istanciamiento' Estrate-ia ori-inada en el teatro 0pico (brechtiano!,
consistente en la
interrupcin de la accin con el ob,eto de suspender el e+ecto de realidad
(Precht!'
Ec4rasis' 3escricpcin po0tica de una obra pictrica, escultrica o
ar/uitectnica' 5or
etensin, comentario art(stico de un len-ua,e pl)stico a partir de otro'
E,emplo de
sincresis'
Ecriture' Estrate-ia tetual en la /ue el lector cumple las +unciones de autor
(Parthes!'
Es#ui0o4renia' ?uptura de la cadena de relaciones entre si-ni.cantes
(<ameson!' Ver
Multi+renia'
Extrapolacin textual' 5roducto de la etirpacin 2 reimplantacin tetual'
Facs$mil apcri4o' ?eproduccin +(sica de un ori-inal ineistente (5avlicic!'
Falsi!car' En in-l0s, to forge (+alsi.car! tambi0n si-ni.ca +or,ar metal para crear
armas,
como actividad del cham)n de la comunidad: su traba,ado es aclamado
mientras 0l permanece en total anonimato (Oeinber-, %:!'
Falsi!cacin' 9lasi.cacin de las +alsi.caciones propuesta por ?a+ael Matos,
presidente del
Gnstituto Meicano de Anti-4edades (citado en Echoa *and2, FD!:
A'$ te ests' Sirma +alsa, obra aut0ntica
Al*ara0ado' 7o era +also, lo hicieron
C'ami0o' Totalmente +also
:o te entiendo' 3udoso, puede /ue s(, puede /ue no
)alta pa;trs' Sirma aut0ntica, obra +alsa
"ente en el aire' 8a2 mano del maestro, pero tambi0n del alumno
Falso' Salsi.cacin de obra, +echa o .rma' E,emplo: Ebras meta+(sicas de 3e
9hirico,
13
hechas al .nal de su vida pero +echadas a principios de si-lo, debido al
precio obtenido por sus obras hechas durante ese periodo (?o/ue, $#!'
Un caso especial de +alsi.cacin es lo /ue Pr(-ido Lara, en M0ico,
ha llamado adaptaciones: la produccin de pie1as artesanales hechas por
0l en las /ue retoma elementos estil(sticos pertenecientes al arte
precolombino' Al haber sido enviado a la c)rcel acusado de tr).co de
pie1as, demostr su inocencia produciendo varias AadaptacionesB
(9rossle2, $D!'
Falsos verdaderos' T0rmino propuesto para hacer re+erencia a obras .rmadas
por el autor,
pero no hechas por 0l, como en el caso de los papeles para lito-ra+(as
.rmados en
blanco por 3al( (?o/ue, $#!'
Falsos 4alsos' T0rmino propuesto para hacer re+erencia a +alsi.caciones
detectadas a partir
de las +echas, como en el caso de 3al(, /ue su+ri del mal de 5arJinson en
sus 6ltimos aQos (?o/ue, $#!'
3en7tica textual' 9ondiciones para la produccin tetual (e,': escritura epistolar
acerca del
proceso de creacin, borradores, etc'!'
3losa' Tipo de par)+rasis de una obra o de un estilo, en ocasiones pardica o
carnavalesca
(Interiores de Oood2 Allen es una -losa del cine de Gn-mar Per-man! (3el
9onde!'
3radiente intertextual' >rado de comple,idad intertetual de un teto,
reconocible por la
presencia de determinados indicadores tetuales: presuposiciones l-icas,
sem)nticas, eistenciales o pra-m)ticas, anomal(as tetuales 2
atribuciones -en0ricas
o individuales (del teto a un determinado conteto! (72c1!'
3ramatolog$a' Teor(a de la escritura como citacin' En lu-ar de si-nos, huellasW
en lu-ar de
tetos, intertetos (Ulmer!'
<i*ridacin' *uperposicin de re-las -enol-icas o architetuales en un
discurso o un
teto determinado'
<omena9e' Toda obra de arte es a la ve1 un homena,e 2 una cr(tica a las obras
de arte /ue
han eistido anteriormente (?obert MotherHell, cit' en 3el 9onde!'
<uella' En la teor(a desconstructivista, posmoderna, lo /ue /ueda de los pre-
tetos despu0s
14
de las operaciones del in,erto 2 la m(mica (3errida!'
,n-uencia' Todo el arte imita al arte' Especialmente a partir del manierismo' La
pintura
barroca proviene del -rabado, as( como -ran parte de la a/uitectura
colonial' Tama2o proviene de 5icasso 2 del arte prehisp)nico (3el 9onde!'
Ver An-ustia de las GnLuencias'
,ntentio lectoris' Gntencin del lector, /ue a su ve1 considera las posibles
intenciones
reconocibles en el teto 2 las huellas de la intencin autoral (Eco!'
,ntercodicidad' *uperposicin de cdi-os diversos en un enunciado espec(.co'
,ntercontextualidad' 7aturale1a contetual de la intertetualidad'
*uperposicin de
contetos de interpretacin provocada por la presencia de +ra-mentos
tetuales
pertenecientes a distintos tetos o discursos'
,nterdiscursividad' *uperposicin de re-las discursivas diversas en un
enunciado
espec(.co'
,ntermimotextos' Tetos en los /ue ha2 imitacin deliberada de ras-os
sem)nticos o
estil(sticos de tetos anteriores: parodia, pastiche, adaptacin, +alsi.cacin,
homena,e, -losa, pla-io, pr0stamo, remaJe, etc' (?i+aterre!'
,nterpretacin 4acultativa' 3ependiente de las competencias citacionales del
lector' 3esde
esta perspectiva, la cita 2 la alusin son +enmenos +acultativos, pues
dependen de la
posesin de esta competencia' *e opone a interpretacin propia u
obli-atoria'
,nterpretacin !guracional' 7o literal, no .-urativa (e,': ale-rica!W
eplicacional (72c1!'
,nterpretacin plicacional' Si-urativa, literal, convencional (72c1!'
,nterrupcin' Estrate-ia b)sica de creacin tetual (Ulmer!'
,nterrupcin inventiva' E+ectuada en el teto hu0sped o an.trin durante la
lectura con el
.n de producir un monta,e intertetual (Ulmer!'
,ntertexto' Teto entre tetos (5lett!' 9on,unto de tetos asociados virtualmente
a un teto espec(.co (?i@aterre!'
,ntertextualidad' Mediacin entre el cdi-o 2 la semiosis ilimitada'
,ntertextualidad 4acultativa' *u -radiente est) en +uncin de las
competencias citacionales del lector (72c1!'
15
,ntertextualidad ilimitada' 5roduccin de si-ni.cacin similar en sus alcances
a la
semiosis ilimitada de 5eirce (Zavala!'
,ntertextualidad itinerante' 9aracter(stica de las estrate-ias de lectura en el
espacio
cultural de la est0tica neobarroca (Zavala!'
,ntertextualidad moderna' ?elacin de ruptura con un teto espec(.co 2 de
todo lo /ue
puede representar ese teto, a partir del empleo de recursos como la
alusin, la
pol0mica, la parodia 2 la cita irnica de un teto concreto 2 reconocible
(e,': 8lises
de <o2ce 2 $disea de 8omero o 9osep! #ndre:s de Sieldin- 2 ;ui&ote de
9ervantes!' ?elacin paradi-m)tica (de sustitucin! con tetos anteriores'
Adicin de nuevos si-ni.cados a un nuevo teto' A.rmacin de lo nuevo 2
su novedad' (El
lector re/uiere conocer la po0tica del autor'!
,ntertextualidad posmoderna' ?elacin de inte-racin de elementos de un
-rupo de
tetos, es decir, de sus ras-os -enol-icos 2 su conteto cultural'
?ecuperacin del
pasado (2 de sus diversas interpretaciones 2 valoraciones! en la s(ntesis de
un
presente donde el teto habla de s( mismo 2 de sus condiciones de
posibilidad' 9reacin de pseudocitas, misti.caciones, +acs(miles apcri+os 2
otros recursos donde se imitan ras-os +ormales 2 estil(sticos' ?elacin
sinta-m)tica (de combinacin! de
ras-os tetuales (de tetos eistentes 2 apcri+os!' Adicin de un nuevo
teto a si-ni.cados 2a eistentes' A.rmacin de lo vie,o 2 su eternidad' (El
lector puede encontrar sentido al teto desde su perspectiva personal!
(5avlicic!'
,ntertextualidad propia' Ebli-atoria para todo lector (72c1!'
,ntertextualidad virtual' 5roducida por las asociaciones de un lector
determinado, en un
co-teto espec(.co de lectura (Zavala!'
Lectura' Zurcido o sutura (Lacan!'
.apas cognitivos' 9onstruidos parad,icamente desde el interior de las
pr)cticas,
articulando la eperiencia vivida con el concimiento cient(.co (como lo
hace un
taista en sus recorridos por la ciudad! (<ameson!'
16
.arcadores expl$citos de citacin' Apostillas, comentarios metatetuales,
(ndices de
+uentes, -losas mar-inales, notas al pie, re+erencias biblio-r).cas, post-
scripta,
pre+acios'
.arcadores impl$citos de citacin' 9ambio de tamaQo tipo-r).co, comillas,
cursivas, dos
puntos, espacios al mar-en, interlineados'
.encin' ?e+erencia epl(cita a un pre-teto a,eno al cuerpo del teto'
.etaparodia' 5arodia de una parodia (Morson!'
.etatexto' Teto acerca de un teto'
.isti!cacin' 9onsideracin de un teto posterior como antecedente de otro
(e,': reseQas
apcri+as de Por-es! (5avlicvic!'
.itolog$a' Teto construido a partir de la indisolubilidad semitica de un mito
(Parthes!'
9onstruccin tetual apo2ada, como en el ,udo, en la +uer1a sem)ntica de
un discurso m(tico'
.odernidad' ?uptura con el pasado' *u l-ica es di-ital, puntual, meta+rica 2
paradi-m)tica (ba,o el principio de sustitucin o seleccin!' *us
presupuestos son el
tetocentrismo, el lo-ocentrismo 2 el +ormalismo (la autonom(a tetual o
-enol-ica!
(5avlicic!' 3iscurso epist0mico (como en el relato policiaco!, en el cual se
presupone
la eistencia de verdades (Mc8ale!'
.onta9e' Estrate-ia de +ra-mentacin 2 recomposicin de la realidad a trav0s de
un ,ue-o
con las posibilidades de su representacin' *u ob,etivo no necesariamente
es representar, sino construir o cambiar la realidad (Ulmer!'
.ulti4renia' 5resencia simult)nea de diversos re+erentes contetuales en el
hori1onte de
eperiencia del lector (>er-en!'
:eo*arroco' Universo est0tico de.nido por la presencia de asimetr(as,
monstruosidades,
laberintos, +ractales, carnavali1acin 2 ,ue-o, todo lo cual lleva a la
eistencia de
replicantes intertetuales (9alabrese!'
=*ra' 9onstructo intertetual (9uller!'
=posicin *inaria' Elemento caracter(stico de toda tetualidad moderna' 5uede
pertenecer
17
a distintos contetos: hermen0utico (interior X eterior!W +reudiano
(esencia X
apariencia!W eistencialista (autenticidad X alienacin!W semitica
(si-ni.cante X si-ni.cado!' Todas ellas se disuelven en la posmodernidad, 2
en su lu-ar /uedan
pr)cticas 2 ,ue-os intertetuales (<ameson!'
(alimpsesto' *ubteto cu2o sentido est) determinado por las competencias del
lector
(>ennette!'
(arado9a del an!trin' En el conteto de la poscr(tica, la cita es par)sito de la
cr(tica 2 a
su ve1 la cr(tica es sapr.to del teto (Ulmer!'
(arsito' *apr.to (9a-e!'
(arodia' Trans+ormacin sem)ntica, no estil(stica, de car)cter irnico (?o/ue!'
Gmitacin
irnica de elementos sem)nticos o estil(sticos de un teto (8utcheon!'
(arodia apcri4a' 9onstruccin ima-inaria de un sentido pardico, al observar
un teto
desde la perspectiva de un conteto anacrnico (por e,emplo, al observar
un teto
anti-uo desde la perspectiva del presente, o un discurso con -ran mercado
simblico desde la perspectiva donde el enunciado es poco presti-ioso!
(Zavala!' 5aradi-ma de humor involuntario'
(aseo in4erencial' Asimilacin de elementos del teto a partir de una lectura
personal (Eco!
(astic'e' Gmitacin +ormal (-eneralmente de car)cter estil(stico! no
necesariamente irnica'
Ebra art(stica hecha Aa la manera de'''B' E,emplo: Luca >iordano +ue
absuelto al
haber imitado el estilo de 3urero, debido a su habilidad t0cnica (?o/ue!'
(astic'e como simulacro' ?ecreacin estil(stica carente de re+erente tetual
(e,s':
3!inato:n4 <um%le Fis!! (<ameson!'
(astic'e posmoderno' *uperposicin de elementos procedentes de varios
estilos' E,emplo:
La cena de Ema*s, obra del +alsi.cador de Vermeer, 8ans Van Mee-eren,
en donde el rostro de <es6s +ue inspirado en una +oto-ra+(a de >reta >arbo
(Oeinber-, %:!'
(lagio' Acto de apropiacin a partir de una copia .rmada por el autor apcri+o'
En el
18
conteto posmoderno, donde se relativi1an los conceptos de causa-e+ecto,
ori-inalidad 2 autor(a, el concepto le-al de pla-io est) su,eto al conteto
de interpretacin'
(lagio apcri4o' Gteracin literal acompaQada de una interpretacin di+erente a
la del
conteto de enunciacin ori-inal (e,': 5ierre Menard como autor del
;ui&ote!' En la
,urisprudencia posmoderna, el pla-io apcri+o puede crear derechos de
autor a /uien
lo reali1a (3ou1inas, PalJan!'
(oli4on$a' 5resencia de varias voces (perspectivas, visiones! en un determinado
conteto
(Pa,t(n!'
(oscr$tica' 9r(tica sur-ida en la posmodernidad, de naturale1a moderna,
centrada en la
representacin (interpretativa! de las relaciones entre arte 2 realidad
(Ulmer!'
(osmodernidad' Gnte-racin del pasado' *u l-ica es sinta-m)tica (ba,o el
principio de
combinacin!, meton(mica, anal-ica, continua' *us condiciones de
posibilidad son la simultaneidad parad,ica 2 metaparad,ica, las alusiones
apcri+as, el recicla,e tetual 2 las relaciones +ractales'
(recuela' 7arracin producida con posterioridad a otra, en la /ue /ue se relata
un
+ra-mento cronol-icamente anterior a lo narrado en a/u0lla'
(r7stamo' En el conteto del arte, este t0rmino se re.ere a la apropiacin de
detalles
espec(.cos de otra obra' *in embar-o, virtualmente todo pr0stamo es a
perpetuidad, pues rar(simamente puede devolverse' E,emplo: ierra
dormida de 3ie-o ?ivera, en 9hapin-o, a partir de +oto-ra+(as de EdHard
Oeston (3el 9onde!'
(re>texto' Teto de ori-en'
(seudocita' *u reconocimiento depende de la competencia citacional del lector'
%eglas genolgicas' 9onvenciones de los -0neros discursivos (e,': cuento
policiaco, manual
para reparar automviles, instrucciones en una clase de aerbicos!'
%ema?e' Gteracin estructural de un teto narrativo, -eneralmente
cinemato-r).co, con
+recuencia a partir de un teto literario' 7uevas versiones en las /ue se
respeta la
estructura narrativa ori-inal'
19
%epeticin originaria' A/uella /ue produce di+erencias (Ulmer!'
%eplicantes intertextuales' 9opias producidas a partir de la duplicacin
especular (se-6n la
l-ica de los espe,os!' Elementos de la est0tica neobarroca (9alabrese!
%epresentacin' 9onsecuencia de estar en lu-ar de al-o' El presupuesto de los
discursos de
la modernidad (arte, literatura, ciencias! consiste en a.rmar /ue la
realidad puede ser
representada' *in embar-o, 2a en sus or(-enes se desarroll, de manera
paralela, lo
/ue al-unos han llamado un Adescr0dito de la realidadB, es decir, la
descon.an1a ante
toda +orma de representacin de la realidad' La cr(tica a los l(mites de toda
representacin es uno de los presupuestos pol(ticos de la la est0tica
posmoderna
(8utcheon %::%!'
%eproduccin' 5rote-ida por derechos de autor' Es notoria la ausencia de
+otocopiadoras
en ?usia, 9hina 2 los re-(menes totalitarios' 9aso l(mite: ,urisprudencia
acerca del
;ui&ote de 5ierre Menard' Ver: 5la-io apcri+oW *imulacro posmoderno' XX En
su
art(culo seminal ALa obra de arte en la 0poca de su reproduccin mec nicaB
(%:$&!
Oalter Pen,amin seQala la paulatina desaparicin del AauraB m(stica /ue
rodeaba a la obra de arte en la Edad Media, particularmente en el claustro
reli-ioso (Pen,amin!' Al-unos autores sostienen la eistencia de una nueva aura,
de car)cter rom)ntico, en el conteto l6dico de la posmodernidad ecol-ica
(7eHman!'
%eta?e' *ecuencia en la /ue se alude a una toma o secuencia espec(.cas de una
pel(cula
anterior, -eneralemente perteneciente al canon'
%evival' 9on,unto de tetos (-eneralmente cinemato-r).cos! en los /ue se
retoma un estilo
o un inter0s tem)tico espec(.cos de otro conteto histrico'
)apr!to' Ver 5arado,a del an.trin'
)ecuela' 7arracin en la /ue se contin6a la historia iniciada en un teto
autnomo anterior'
)erie' En la tradicin del +ormalismo ruso, con,unto de productos culturales /ue
constitu2en
20
un determinado conteto histrico' Este concepto es resemanti1ado por
Umberto
Eco 2 Emar 9alabrese, al re+erirse a la l-ica de las series televisivas,
donde ha2
iteraciones +ormales entre un pro-rama 2 el si-uiente'
)ilepsis' ?e+erencia simult)nea a contetos discursivos di+erentes entre s(
(?i+aterre!'
)imulacro moderno' 9opia de un ori-inal (Ulmer!'
)imulacro posmoderno' 9opia sin ori-inal (Paudrillard!' (E,': citaciones de
tetos
apcri+os en cuentos de Por-es, al inventar antecedentes ineistentes!'
)u*limidad 'istrica' Mani+estada en la alta tecnolo-(aW e/uivale a la nueva
paranoia
(<ameson!'
)u*limidad moderna' Mani+estada ante la naturale1a'
)u*texto' 5alimpsesto' *entido oculto' 5roducto de una determinada estrate-ia
de
seduccin o de poder' 5resupuesto de toda meta+(sica de la pro+undidad
(TseYlon!'
"exto' Te,ido de si-ni.caciones' 5roducto de re-las discursivas' Enunciado' (5ara
una
-enealo-(a del empleo del t0rmino, ver MoHitt!'
"ranscodi!cacin' Asimilacin de la cita a un nuevo conteto' *u presencia
si-ni.ca una
disminucin de inter+erencias citacionales (5lett!'
"ranstextualidad' 7ivel de sentido compartido por un pre-teto 2 un teto
hu0sped, 2a sea
en la traduccin, en la anotacin tetual o en otras +ormas de
transcodi.cacin,
como la ec+rasis o la sincresis intercdica' *upuesto de subteto com6n al
pre-teto
2 al teto hu0sped (72c1!'
@ariaciones' *istema desarrollado con +recuencia en m6sica, a partir de la
+rmula del tema
2 las variaciones, como homena,e a otro autor' E,emplo: *erie postcubista
de 5icasso
a partir de Las .eninas de Vel)1/ue1 (3el 9onde!'
@erosimilitud' En el conteto posmoderno la intertetualidad sustitu2e a la
verosimilitud'
La verosimilitud presupone la eistencia de un re+erente real' 9uando el
re+erente es
21
tetual, 0ste es reconstruido a partir de re+erencias -enol-icas (72c1!'
22
+. 5i*liogra4$a so*re intertextualidadA teor$a 1 anlisis
El estudio de la intertetualidad es mu2 vasto' En esta biblio-ra+(a slo he
incluido al-unas de las re+erencias b)sicas, la ma2or parte ase/uibles an las
bibliotecas de UAM (Universidad Autnoma Metropolitana! Xochimilco, El 9ole-io
de M0ico o el Gnstituto de Gnvesti-aciones Silol-icas de la U7AM (Universidasd
7acional Autnoma de M0ico!'
Eisten biblio-ra+(as acerca de la intertetualidad, como la de Udo 8ebell
(%:C:!, pero slo inclu2en an)lisis de tetos literarios espec(.cos publicados en
in-l0s, 2 de,an de
lado los traba,os de car)cter terico o publicados en otras len-uas'
Al-unas de las %"F re+erencias incluidas en esta biblio-ra+(a no est)n
dedicadas eclusivamentea la intertetualidad, pero han sido 6tiles para la
elaboracin del -losario respectivo'
El estudio de <ohn MoHitt (%::"! rastrea la -enealo-(a del t0rmino texto, al
/ue MoHitt considera precisamente como antidisciplinario' Al-unas de sus
re+erencias b)sicas (=risteva, Paudrillard, <ameson! est)n incluidas en esta
biblio-ra+(a' Las relativas a otros autores (Parthes L0vi-*trauss, 3errida!
re/uieren una biblio-ra+(a especal dedicada eclusivamente a sus traba,os' 5or
e,mplo, a/u( he incluido la biblio-ra+(a de +uentes primarias 2 secundarias sobre
3errida elaborada por Oilliam *chul1 2 LeHis Sried (%:C"!
Entre los tericos de la literatura /ue han reLeionado de manera m)s
sistem)tica sobre la intertetualidad es necesario mencionar a Michael ?i+aterre
2 a >0rard >ennette' En el traba,o de otros tericos, como Umberto Eco 2 Linda
8utcheon, la intertetualidad tambi0n ocupa un lu-ar importante'
En M0ico el traba,o m)s 6til para el estudio de la intertetualidad es la
compilacin (2 traduccin al espaQol! hecha por 3esiderio 7avarro para el
n6mero especial de la revista 3riterios, publicada por UAM Xochimilco, con
motivo del *eto Encuentro Gnternacional sobre Mi,a(l Pa,t(n, reali1ado en 9oco2oc
en %::$' Este n6mero de la revista contiene materiales cu2a re+erencia es 2a casi
imprescindible sobre la materia, como los de 72c1, 5lett 2 5avlicic'
El mismo 3esiderio 7avarro ha iniciado la publicacin de su *umma
Gntertetual, /ue es una serie de cinco vol6menes con traba,os tericos sobre
intertetualidad' El primero de ellos tiene el t(tulo Intertextualit (9asa de las
Am0ricas, La 8abana, %::;! 2 contiene la traduccin de materiales ori-inalmente
publicados en +ranc0s, empe1ando por el teto en el /ue <ulia =risteva propuso el
t0rmino por primera ve1, en %:&;'
Al-unos de los materiales incluidos a/u( podr(an ser considerados como
estudios de la intermedialidad, en particular en el terreno del cine (*tam,
>oodHin, 9arroll, <ameson!, la escritura electrnica (LandoHW 3elan2 U LandoH!,
la televisin (Eco! o las relaciones entre pintura, escultura 2 artesan(as (9rossle2,
23
3el 9onde, Echoa *and2, ?o/ue, Oeinber-!' Etros tratan precisamente sobre la
relacin intermedial entre pintura, +oto-ra+(a, literatura 2 cine (Erti1, 5eucJer,
9alabrese! o sobre su articulacin en el len-ua,e de la historieta (Parbieri!'
Al-unos tetos incluidos a/u( tratan sobre la intertetualidad en al-unas de
las obras literarias m)s comple,as de la narrativa contempor)nea, 2 su estudio
tiene un particular inter0s terico o anal(tico, /ue puede ser etendido al estudio
de otros autores' Este es el caso de los estudios sobre la intertetualidad en el
8lysses de <ames <o2ce (Thornton, >i@ord, Pishop, Eli1ondo, Ellman, 5imentel!, El
nom%re de la rosa de Umberto Eco (>u-lielmi, 9apo11i, =roeber, *chicJ!, al-unos
cuentos de Por-es (Ala1raJi, Varas! o al-6n teto de 9onrad (Lod-e!, >ustavo
*ain1 (Escalante!, >arc(a Lorca (Tasende! o >arc(a M)r/ue1 (5enuel, ?odr(-ue1
Ver-ara!'
En otros traba,os se estudia la intertetualidad en tetos cannicos de la
tradicin occidental, como la Piblia' Adem)s de los traba,os de 8arold Ploom 2
otros, habr(a /ue seQalar la compilacin de *ipJe 3raisma, el estudio de 3aniel
Po2arin sobre el midrash, 2 la propuesta de traba,o sobre la Piblia posmoderna
reali1ado por The Pible and 9ulture 9ollective'
Al-unos tetos literarios han desatado numeros(simas lecturas
intertetuales' A/u( /uisiera destacar, por su inter0s conceptual, el caso
etraordinario del cuento ALa carta robadaB de Ed-ar Allan 5oe, /ue ha dado
lu-ar a la compilacin de Muller U ?ichardson sobre estudios intertetuales, 2
tambi0n al comple,o 2 ecepcional estudio intertetual de <ohn GrHin'
5or 6ltimo habr(a /ue mencionar la utilidad de al-unos traba,os tericos
sobre +ormas espec(.cas de la intertetualidad, como el de 3eborah Madsen
(%::F! sobre la ale-or(a, el de Allan 5asco (%::F! sobre la alusin, el de MarJ
?ose (%::F! sobre los or(-enes del derecho de autor, el de 8illel *chHart1 (%::&!
sobre las copias 2 el de Anthon2 >ra+ton (%::;! sobre las notas al pie'
*in duda, la produccin intelectual sobre intertetualidad, especialmente
en el conteto posmoderno, est) en constante crecimiento' Esta biblio-ra+(a es
slo una invitacin a eplorar este terreno de la investi-acin contempor)nea'
Ala1raJi, <aime: AEl teto como palimpsestoW lectura intertetual de Por-esB en
=ispanic
<e,ie: F" (%:CD!, "C%-$#"' Gncluido en La prosa narrati,a de 9orge Luis
0orges.
emas>estilo' Madrid, >redos, $a' ed', %:C$, D"C-F&'
Anderson Gmbert, Enri/ue: AGntertetualidad en la narrativaB en Varios autores:
Literatura como intertextualidad. I? Simposio Internacional de Literatura,
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