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Espero que ya haya tenido la oportunidad de
familiarizarse con las tcnicas bsicas de pintura de
paisajes a travs de mis libros anteriores, hasta
ahora, slo hemos araado la superficie. Tenga en
cuenta que la pintura requiere una vida de
aprendizaje, prctica, paciencia y experimentacin.
En este libro, mis secretos de paisajes en pintura,
vamos a explorar las distintas reas de pintura en el
paisaje que a menudo crean problemas para la
mayora de artista de inicio e intermedios.
A travs de los aos me he dado cuenta por
m mismo y mis alumnos que a veces la mejor
manera de aprender nuevas tcnicas, estilos y temas
es hacer una serie de lo que llamamos dibujos o
pinturas en miniatura. Pinturas miniatura son
pequeos segmentos de la prctica de una pintura
que tal vez usted ya a enfrentado. Las miniaturas se
hacen en telas de desecho tal vez usted est pintando
un paisaje con una hermosa puesta de sol, o una
montaa cubiertas de nieve, o una cascada de rocas
grandes, una que verdaderamente golpee con las
rocas de la cascada o el agua que corre sobre las
rocas, o quizs simplemente no puede llegar a ser
muy cubierta su montaa de nieve del lado derecho.
Bueno, he descubierto que si establecen su pintura a
un lado, consiguen un pedazo de tela y la
elaboracin de sus problemas en que los pedazos en
lugar de la tela original, tendr una tendencia a
aprender ms rpido. usted se preocupara menos por
estropear la pintura de estudio en miniatura de lo
que sera trabajar en el original, los artistas en
general, estn ms relajados y sin miedo de
experimentar con diferentes tcnicas, colores y
aplicaciones cuando se trabaja con segmentos ms
pequeos en un lienzo bordo. Una vez que
descubras todo lo que en la imagen, tendrs mucha
ms confianza para tratar de las tcnicas en el
original, sin tanto miedo de perder tu hermosa
pintura.
En este libro nos centraremos principalmente en
las pinturas miniatura para aprender temas
especficos, tcnicas, combinaciones de colores y
mucho ms. S que le va a encantar esta forma de
aprender. Ser muy emocionante, divertido y muy
informativo. Entonces tome sus pinturas, pinceles y
algunos trozos de lienzo o cartn entelado y vamos
a dar comienzo.




























Los colores complementarios estn
siempre uno frente al otro en el crculo
cromtico. Los complementarios se
utilizan para crear el balance de color
en su pintura, se necesita prctica para
entender el uso de los complementarios,
pero una buena regla general es
recordar cul es el color que predomina
en su pintura, utilice su complementario
de este o una forma de su
complementario para darle realce,
acentuar o agrisar ese color.
Por ejemplo, si lo que usted est
pintando tiene mucho verde, utilic su
color rojo complementario o una forma
de rojo, como el naranja, rojo
anaranjado o amarillo naranja. Si usted
tiene una gran cantidad de azul en su
pintura, utilice el complementario del
azul - naranja o una forma de naranja,
como el naranja amarillo o rojo
anaranjado. El complementario del
amarillo es el morado o una forma de
prpura. Tengan un crculo cromtico a
mano hasta que hayan aprendido de
memoria los colores complementarios.

CREAMY
En la mayora de mis libros, me oyen
utilizar la palabra crema en cada
estudio. Para la tcnica del acrlico, les
enseo que el principio de que la
pintura tiene que ser muy cremoso para
que funcione correctamente. En otras
palabras, cuando una mezcla debe estar
cremosa, quiere decir que debera estar
como la consistencia de mantequilla
blanda.

DABBING
Esta tcnica se utiliza para crear hojas,
cubiertas vegetales, flores, etc. tome un
pincel de cerdas y aplique en su tabla o
paleta para extender los extremos de las
cerdas en forma de abanico. A
continuacin, cargue el pincel con un
color apropiado aplique suavemente en
ese color para crear el efecto deseado.
(Vase el ejemplo anterior)

DOUBLE LOAD
A menudo es necesario poner dos
colores en su pincel para crear un
efecto moteado, crear mezclas
especiales en un cielo, o para la
pintura de debajo, ciertas cosas
como grandes, zonas verdes,
troncos de rboles, formaciones
rocosas, etc. Para duplicar la carga,
simplemente ponga un color en una
esquina del pincel y otro color en la
otra esquina del pincel. Despus se
mezclan juntos en el mismo lienzo.

DRY BRUSH
Este trmino es a menudo mal
entendido. Hay dos aspectos para
el pincel seco: cargando y
aplicando. Para el pincel seco,
tomar cualquier mezcla que est
utilizando y, despus de cargar una
cantidad muy pequea en su
pincel, limpie algo de el en una
toalla de papel u otra superficie.
Una vez que el pincel se ha
cargado correctamente, muy
ligeramente rozar en toda la
superficie del objeto que est
pintando con una muy ligera
presin. As habr creado el efecto
del pincel seco.

EYE FLOW
Flujo de vista es el movimiento de
los ojos del espectador a travs de la
disposicin de objetos en el lienzo o
el uso de espacio negativo alrededor
o dentro de un objeto. El ojo debe
moverse o fluir con facilidad a travs
de su pintura o alrededor de un
objeto. No quisiera que sus ojos
rebotaran o que saltaran de un lugar
a otro. Cuando se tiene buena
comprensin de los elementos
bsicos del diseo de la
composicin, espacio negativo,
tapones de los ojos, superposicin,
etc. sus pinturas, tendrn un flujo de
vista natural.

FEATHERING
Emplumando es un proceso de
mezcla utilizado para suavizar los
bordes de ciertos objetos. Tome el
color y cuidadosamente mzclelo
en la direccin que se necesite hasta
que el color se desvanezca en el
fondo y no haiga bordes visibles en
donde los colores se mezclan entre
ellos. A veces es difcil de hacer
esto. Por lo general se requiere la
tcnica del pincel seco.

COLOR COMPLEMENTS



























La razn por la que pongo el yeso
en esta lista es porque muchos de
mis estudiantes de todo el mundo
se preguntan, por qu se utiliza
yeso en vez de pintura blanca? la
respuesta es simple: el yeso es
muy opaco, y la pintura blanco
acrlica es ms transparente.
Durante aos, los artistas han
estado quejndose de que sus
pinturas de acrlico se ven muy
plsticas. Yo tambin sola
hacerlo. Sin embargo, descubr que
por que el yeso es opaco,
especialmente el yeso grueso que
uso, el mezclado con el acrlico
quita el parecido al del plstico, el
yeso tambin suaviza los colores,
es mucho ms fcil de mezclar y es
ideal para crear las texturas. De
hecho, he tenido jueces en las
exposiciones de arte que piensan
que mis pinturas acrlicas parecen
al leo a causa del uso de color
rojo yeso, el cual aade ms
cuerpo a la pintura. Asegrese de
usar yeso grueso, yeso de cuerpo
pesado.

Una veladura o lavado es una fina
capa de pintura aplicada en la parte
superior de una zona seca de pintura
para crear niebla, niebla, niebla,
rayos de sol o para suavizar una
zona que es muy brillante. Esta
mezcla se compone de una pequea
cantidad de color diluido con agua.
Puede ser aplicado en capas para
lograr el efecto deseado. Cada capa
debe secar antes de aplicar la
siguiente.

INKY
Tinta es un trmino que uso
siempre que se necesita usar el
pincel delineador. Este pincel
funcionar correctamente slo si la
pintura que est utilizando es muy
delgada, me gusta comparar esta
tinta a lo que un artista llamaba
tinta china, la cual es una tinta
negra que los artistas utilizan para
rellenar sus plumas de dibujo y
plumas de caligrafa. Muy fluida.
As que cuando se crea una mezcla
de tinta, asegrese de que tenga
consistencia similar a la de tinta
china.

El moteado no significa nada ms
que aplicar diferentes colores al
mismo tiempo de una manera
desorganizada. El resultado de esto
no da distintos cambios del color,
sino ms bien diversos cambios
sutiles de valores y colores. Las
manchas grandes funcionan para
los cielos y para todo tipo de
pinturas de debajo.

NEGATIVE SPACE
ste es el rea de espacio que
rodea a un objeto que define su
forma. (Vase el ejemplo de abajo)

GLAZE (WASH) MOTTLE GESSO



























Restregado es simplemente un
trmino que describe una tcnica
para aplicar pintura en el lienzo.
Restregado es tpicamente usado
para fondos y cualquier otra rea
que no necesita ser tan refinado o
emplumado. El restregado requiere
ms de una aplicacin de pintura
en bruto. Normalmente, utilizo
pinceles de cerdas para restregar,
ya que pueden tomar el castigo de
esta tcnica creada con en el
pincel. Tome la pintura y utilice
cualquiera y todas las partes del
pincel para aplicar la pintura en
algunas zonas en donde es
aceptable un acabado mucho ms
grueso. Utilice diferentes presiones
y sea mucho ms agresivo cuando
restriegue.

SCUMBLE
Difuminar es como un poco
moteado. Para difuminar, utilice
una serie de desorganizados,
movimientos superpuestos en
diferentes direcciones para crear
efectos tales como grupos de
follaje, las nubes, el pelo, hierba,
etc. La direccin del trazo no es
importante para esta tcnica.

Pienso que sera una buena idea
discutir sobre la regla de la visin
de seis pies de distancia. Con los
aos, he notado que cuando
muchos estudiantes comienzan a
pintar, pasan la mayor parte de su
tiempo pintando mientras que se
colocan a pocos centmetros de la
tela. La realidad es que cuando se
est demasiado cerca por mucho
tiempo, el ojo no se centrar
correctamente y por lo general se
cometen ms errores. Puedes ver
algunas cosas como es debido slo
a una distancia, especialmente
cosas como la perspectiva y las
cuestiones de proporcionalidad.
Habr odo el viejo refrn ``est
demasiado cerca del bosque, para
ver los rboles. Esto se aplica
perfectamente para los artistas.
Cuando este pintando, vaya atrs
ms o menos unos seis pies cada
unos cuantos minutos, no cada
hora. Esto permite que sus ojos se
vayan enfocando adecuadamente
para que pueda hacer los ajustes
necesarios. La visin de seis pies
de distancia es la razn principal
de que los pinceles de arte ms
fino tengan mangos largos - los
mangos largos mantienen su
posicin a ms distancia. As que
trate de entrar al buen hbito de ir
hacia tras con frecuencia. Estoy
seguro de que vera una gran
diferencia en la calidad de su
trabajo.

Estos dos trminos significan lo
mismo. El primer paso en todas las
pinturas es cubrir, o pintar debajo,
los valores ms oscuros de la
pintura completa. Luego de
comenzar la aplicacin de los
siguientes valores de color para
crear la forma de cada objeto.

VALUE
El valor es la relativa luminosidad
u oscuridad de un color. Para
lograr la profundidad o la
distancia, utilice valores ms
luminosos en el fondo y valores
ms oscuros como se venga
acercando ms al primer plano.
Aumente la valoracin de un color
mediante la adicin de color
blanco. Para bajar el valor de un
color, aadir negro, marrn o los
colores complementarios.

SIX-FOOT VIEWING
DISTANCE
SCRUBBING
UNDERPAINTINIG OR
BLOCKING IN



























La crtica ms comn acerca de los
acrlicos es que secan demasiado
rpido. Los acrlicos se secan muy
rpidamente debido a la
evaporacin. Para resolver este
problema, uso un sistema de paleta
hmeda, lo que se explica ms
adelante en este captulo. Tambin
utilizo tcnicas de mezclas
especficamente un pincel seco para
hacer las mezclas ms fciles. Si sigue
las tcnicas que utilizo en este libro,
con una pequea prctica podr
superar cualquier problema que se
plantea del secado rpido de los
acrlicos. Hablando como un artista
profesional, los acrlicos son ideales
para la exposicin y el transporte
martimo. Una pintura de acrlico en
realidad puede ser enmarcada y lista
para enviar treinta minutos despus
de que se haya terminado. Usted
puede aplicar barniz sobre la pintura
de acrlico o dejarlo sin barnizar
porque la pintura es autosellante. Los
acrlicos son tambin muy verstiles
porque la pintura se puede aplicar
espesa o cremosa, que se asemejen a
la pintura al leo, o diluido con agua
como si fueran las tcnicas de la
acuarela. La mejor noticia de todas es
que los acrlicos no son txicos y
tienen muy poco olor, y pocas
personas tienen reacciones alrgicas
a ellas.
USSING A LIMITED PALETTE
Como puede descubrir en este libro,
trabajo con una paleta limitada. Ya
sea para mis piezas profesionales o
con fines de enseanza, he aprendido
que una limitada paleta de los colores
adecuados puede ser la herramienta
ms eficaz para la pintura. Esta paleta
funciona bien por dos principales
razones: en primer lugar, que te
ensea a mezclar una amplia gama de
tonos y valores de color, que todo
artista debe ser capaz de hacer, en
segundo lugar, una paleta limitada
elimina la necesidad de comprar
docenas de colores diferentes. Como
sabemos, pintar se est volviendo
muy caro.

As que con unos pocos colores
bsicos y un poco de conocimiento
de la teora del color, podr pintar
cualquier cosa que desee. Esta
particular paleta, es verstil, para que
con un poco de conocimiento bsico
del crculo cromtico, el de los
colores complementarios y el sistema
de valores, sea posible combinar
miles de colores para cada tipo de
pintura.
Por ejemplo, usted puede
mezclar verde ftalo amarillo, carmn
de alizarina y un toque de blanco
para crear un hermoso tono de base
color carne. Estos mismos tres
colores se pueden utilizar en
combinacin con otros colores para
crear tonos tierra para pintar un
paisaje. Puede hacer negro mediante
la mezcla de azul ultramarino con
cantidades iguales de dioxazina
morado y siena tostada o mbar
tostado. La lista sigue y sigue. Vera
que el cielo es el lmite.
La mayora de las empresas de
pintura hacen tres grados de pinturas:
la economa, para el estudiante y la
profesional. Las de grado profesional
son ms caras pero mucho ms
efectivas para trabajar. La idea
principal es comprar lo que se puede
pagar, y divertirse. (Nota: si usted no
puede encontrar un artculo en
particular, llevo una lnea completa
de grado profesional y para el grado
de estudiante, pinturas y pinceles.
Revise la pg. no. 5 para informacin
sobre recursos.

ACRYLIC PAINT




























BRUSHES
Mi seleccin de un nmero
limitado de pinceles especficos
fue elegido por las mismas
razones que la paleta limitada es:
verstil y econmica.

2 inch (51mm) HAKE BRUSH
La brocha de merluza es un pincel
grande utilizado en las mezclas. Se
utiliza sobre todo para las tcnicas de
pintura mojado sobre mojado y
cielos grandes extensiones de agua.
A menudo se usa para velar tambin.

4 FLAT SABLE
Los pinceles planos de pelos finos se
utilizan para las mezclas ms
refinadas, para las tcnicas de
detallado y para hacer relieve. Son
muy buenas para los detalles finales
y para pintar personas y detallar las
aves o animales. Estos son ms
frgiles y ms costosos, por lo que
trtelos con mucho mas cuidado.

4 ROUND SABLE
Como el nmero 4 el pincel plano de
pelo fino, se utiliza para detallar,
para realzar, personas, aves,
animales, etc. La principal
diferencia es que la aguda punta le
permite tener ms control sobre
reas en las que un pincel plano, no
vaya a trabajar o sea demasiado
amplio. Este es un gran pincel para
terminar una pintura.

SCRIPT LINER
Este pincel es mi favorito. Se utiliza
para los detalles ms finos y
estrechas lnea de trabajo que no se
puede lograr con cualquier otro
pincel. Por ejemplo, utilice este
pincel para las ramas de los rboles,
cables y malezas especialmente para
su firma. Lo principal a recordar es
utilizarlo con una mezcla mucho
ms delgada de pintura. Gire el
pincel en una mezcla entintada hasta
que una punta fina se forme.

No 10 BRISTLE
Este pincel se utiliza para pintar
debajo de grandes reas -
montaas, rocas, suelos con
hierba, as como las hojas
secndose de los rboles y otros
follajes. Este pincel tambin
funciona muy bien para las
tcnicas de veladuras y fregado.
Las cerdas son duras y muy
duraderas, por lo que puede ser
bastante duro con ellos.

No 6 BRISTLE
Primo del no. 10 un pincel de
cerdas, este pincel se usa para
muchas de las mismos
procedimientos y tcnicas. El
pincel de cerdas no. 6 es ms
verstil porque se puede utilizar
para

reas ms pequeas, los detalles
intermedios, para el relieve y
realzar algunos detalles en los
objetos ms grandes. El pincel
no.6 y 10 de cerdas son los
pinceles que mas se usan.

No. 4 BRISTLE
La razn por la que se ha agregado
a la coleccin se debe a que
conforme utilice tcnicas ms
avanzadas, este pincel de tamao
ms pequeo le permitir tener un
mayor control durante el proceso
de refinamiento en su pintura.




























BRUSH CLEANING TIPS
Recuerde que los acrlicos secan
por evaporacin. Tan pronto como
termin la pintura, use buen jabn
y agua tibia para limpiar a fondo
sus pinceles. Pon tus pinceles
planos para que se sequen. Si usted
deja que la pintura se seque en sus
pinceles o sobre la ropa, ser muy
difcil de quitarla.
Uso alcohol desnaturalizado para
suavizar la pintura seca. Remoje el
pincel en el alcohol durante unos
treinta minutos y luego lvelos con
agua y jabn por lo general la
pintura que se ha secado se quita.

THE PALETTE
Los acrlicos se secan por
evaporacin, por lo que
mantener la pintura hmeda es
crtico. Hay varias gamas de
colores en el mercado diseadas
para ayudar a mantener sus
pinturas mojadas. Las dos
paletas hmedas que se utilizan
ampliamente estn hechas por
Masterson. La primera es una
paleta de 12 X 16 pulgadas (30
x 41 cm) paleta de plstico -
caja de ahorro con cierre
hermtico. Esta paleta viene
con una esponja que t saturas
con agua en la parte inferior de
la caja. Despus, empapar el
papel especial de paleta y
ponerlo sobre la esponja.
Coloque sus pinturas en el
borde y ya est listo para
empezar. Utilice su
pulverizador de vez en cuando
para mojar sus pinturas, y se
mantendrn hmedas durante
todo el da. Cuando haya
terminado de pintar, fijar la
tapa, y su pintura se mantendr
hmeda durante varios das.

Mi favorita es la misma paleta 12
x 16 pulgadas (30 x 41cm) Caja
de paleta. Yo no uso la esponja o
papel paleta. En lugar de eso
coloque un trozo de vidrio de
doble fuerza en la parte inferior
de la paleta. Doblo toallas de
papel en tiras largas (en cuartos),
los saturo con agua y los coloco
en el borde exterior del vidrio. Y
pongo mis pinturas en la toalla de
papel. De vez en cuando les
pongo agua con un atomizador
para mantener las toallas mojadas.
Si deja sus pinturas en una
paleta sellada durante varios das
sin abrir, ciertos colores, como
verde y mbar quemado, crearan
moho. Basta con sustituir el color
o aadir unas gotas de
blanqueador de cloro al agua en la
paleta para ayudar a prevenir el
moho.
Para limpiar la paleta de vidrio,
deje que repose durante unos
treinta segundos en el agua o
rociar el vidrio con su atomizador.
Raspe la pintura vieja con una
simple hoja de filo. Cualquier
paleta es genial. Prefiero la paleta
de vidrio porque no tiene que
cambiar el papel de paleta.


















































































CANVAS
Hay muchos tipos de lienzos
disponibles. Los tableros de
lienzo estn muy bien para
practicar sus trazos, al igual que
los lienzos de lona de papel para
hacer estudios o ensayos de las
pinturas y tcnicas del pincel.
La mejor superficie para trabajar
es un lienzo preparado de
algodn con un pretensado de
textura media, que se puede
encontrar en la mayora de las
tiendas de arte. A medida que se
vuelva ms avanzado en sus
habilidades, es posible que desee
aprender a estirar su propio
lienzo. Lo hago tan a menudo
como puedo, pero por ahora una
pulgada 16 x 20 (41 x 51 cm), un
lienzo de algodn pretensado es
todo lo necesario para las pinturas
de este libro.

EASEL
Prefiero trabajar en un caballete
de pie firme. Hay muchos
caballetes en el mercado, pero mi
favorito es el Stanrite 500
caballete de aluminio, es ligero,
resistente y fcil de doblar para
llevar a un lugar o en talleres.

LIGHTING
Por supuesto, la mejor luz es la
luz natural del norte, pero la
mayora de nosotros no tenemos
esta luz disponible en nuestras
reas de trabajo. La siguiente luz
mejor es, de 4 u 8 (1,2 o 2,4 m)
las luces fluorescentes colgadas
directamente sobre su caballete.
Colocar una bombilla fra y una
caliente en un bulbo de la
lmpara; esto simulara la mejor
luz natural.




























SPRAY BOTTLE
Utilizo una botella de spray con
un roco fino que humedezca mis
pinturas y pinceles en todo el
proceso de pintado. Los mejores
son los de plantas o botellas de
aerosol de una tienda de belleza.
Es importante tener una mano.

SOFT VINE CHARCOAL
Yo prefiero usar carboncillo
suave para la mayora de mis
bocetos, es muy fcil de trabajar
y se puede ver bien. Tambin es
fcil de quitar o cambiar
frotndolo con una toalla de
papel hmeda.

CONTE PENCIL
Por lo general cuando hacemos
bocetos para las pinturas, se
utiliza un carboncillo no. 2 suave
porque es fcil de trabajar, fcil
de quitar y aparece en la mayora
de superficies. Sin embargo. Hay
momentos en que el rea que est
trabajando puede ser muy oscura,
y el carbn de lea puede no
aparecer. As que a veces me
gusta usar un lpiz cont, es un
lpiz suave, blanco, pastel
francs, y debe ser un no. 13.
Esto demuestra bien en las reas
oscuras y se quitara fcilmente
con una toalla de papel hmeda.

PALETTE KNIFE
No hago un montn de pintura
con la esptula, sobre todo uso
un cuchillo para mezclar. Un
cuchillo en forma de paleta es
mucho ms cmodo y fcil de
usar que un cuchillo plano.




























Todos nosotros en un momento o
en otro tendr das en los que no
son tan estables como nos gustara
ser. Tal vez usted est trabajando
en algo que requiere de una gran
cercana para detallar el trabajo, o
su pintura est todava hmeda y
no puede mantener la mano firme
en el lienzo mientras pinta. La
solucin a estos problemas se
llama

Mahlstick. Yo lo uso, junto con un
pequeo artilugio llamado Stedi-
Rest. Estas fotos muestran el uso
de un mahlstick con y sin el Stedi-
Rest. De cualquier manera, un
mahlstick es una necesidad para los
pintores. Realmente un mahlstick no
es ms que una vara con clavijas
cerca de 36 pulgadas (91cm) de
largo que puede ser comprado
en cualquier ferretera. El Stedi-
Rest debe comprarse una tienda
de arte. Llevo dos temas en mi
estudio por mis alumnos (ver
pg. 5 para ms informacin).
El mahlstick esta hecho a mano
con madera y acabados
especiales.

A WORD ABOUT MAHLSTICKS AND THE STEDI REST SISTEM



























En el momento que comiences el
estudio de estos libros, podras
haber tenido alguna experiencia
con el crculo cromtico, sin
embargo he notado que muchos
estudiantes todava no tienen una
comprensin clara de los colores
complementarios, el sistema de
valores y de los colores grises. Me
gustara pasar un rato discutiendo
estas cuestiones en la relacin con
el paisaje. Nota: hay mucho ms
en el estudio de profundidad en el
crculo cromtico en mi libro de
tcnicas.
La mayora de los pintores de
paisaje utilizan del crculo
cromtico colores grises
complementarios. Como usted
probablemente sabe, u circulo
cromtico estndar se compone de
tres colores primarios (rojo,
amarillo, azul).
Tres colores secundarios (verde,
morado, naranja), y seis
(intermedios) colores terciarios
(color rojo-naranja, amarillo-
naranja, amarillo-verde, azul-
verde, azul-morado, rojo-morado).
En sus formas puras, estos colores
son demasiado brillantes para
hacer un paisaje tradicional. La
mayora de los artistas crean su
propia versin de un crculo de
color gris. Para mi crculo de
color, uso verde hooker, rojo
cadmio brillante y amarillo
brillante como colores primarios.
Y mezclo los colores secundarios e
intermedios de stos. A menudo
tenemos que agrisar los colores
para lograr el efecto deseado.
Agrisamos un color mediante la
adicin de sus complementos o
una forma de su complemento.

Por ejemplo, suponga que desea
utilizar verde hooker, pero se ve
muy intenso para un rea particular
de su pintura. Simplemente aade
alguno de sus complementarios, que
se encuentra en el lado opuesto del
crculo cromtico. Se podra aadir
toques de rojo cadmio, naranja
cadmio, rojo-morado, rojo-naranja,
amarillo-naranja, etc. Estas son
todas las formas de los colores
complementarios para el verde
hooker. Utilice este proceso para
todos los colores. Para agrisar
morado, agregue amarillos o formas
de amarillo. Para agrisar el naranja,
agregue azul o formas de azul, y as
sucesivamente alrededor del circulo
cromtico.




























En muchas pinturas de paisaje, hay ocasiones en que es necesario
tener matas de hierba y arbustos para ayudar con la composicin y
la creacin de rellenos para terminar las partes medias y el primer
plano de la pintura. El problema sin embargo, surge cuando pintas
las mata en filas perfectas y el espacio de separacin
uniformemente. Esto puede causar que su ojo brinque alrededor de
la pintura en lugar de que fluya a travs de ella, y la colocacin
innatural de las matas puestas puede competir con el centro
principal de inters.
Primero, cre una mezcla de una
parte de siena tostada + mbar
tostado + alrededor de una cuarta
parte de blanco, a continuacin,
aada un pequeo toque de amarillo
cadmio brillante. Tome su pincel de
cerdas no. 10 y con esta mezcla de
color coloque los matorrales en el
rea en la que irn colocadas las
matas de hierba. Use movimientos
cortos, picados, trazos verticales
para crear una sugerencia ligera de
terracera.

Crear una mezcla de una parte
de verde hooker + una parte de
siena tostada + una cuarta parte de
dioxazina morado. Haga la mezcla
muy cremosa y luego cargue una
pequea cantidad en el extremo de
un pincel de cerdas no. 6. Localice
en donde desea colocar un grupo.
Luego, empezando en la base de la
mata, use un movimiento corto,
vertical y hacia arriba para crear un
efecto suave, parecido a la hierba.
Esto es algo que probablemente
debera practicar en un trozo de tela
hasta que logre hacerla. Recuerde
revisar la colocacin de cada grupo
entonces cree puntos interesantes de
espacio negativo con un buen flujo
de vista.




























Para las sombras, mezcle una
parte de siena tostada + cerca de
una cuarta parte dioxazina morado
+ un toque de blanco para crear un
valor ms suave. Tome su pincel de
cerdas no. 4 y restriegue en las
sombras proyectadas en la parte
izquierda de cada grupo, siguiendo
el contorno del terreno. Es posible
que necesite diluir la mezcla con un
poco de agua por lo que se mancha
un poco ms fcil en el lienzo. Deje
secar.

Este es un paso muy divertido. Usted necesitar un cepillo de dientes bastante
rgido. Cree dos o tres muy fluidos, tinte las mezclas de sus colores de luz favoritos (por
ejemplo, blanco con un toque de amarillo cadmio brillante, naranja o rojo brillante).
Cargar el cepillo de dientes muy fuertemente con las mezclas y despus frotar el dedo
ndice a travs de las cerdas, salpicando los colores ms claros del suelo. Si salpico de
ms en los macizos, tome una toalla de papel hmeda y limpie las salpicaduras. Haga lo
mismo con algunos colores ms oscuros. Esto le dar un aspecto ms pedregoso.




























Crear una mezcla muy cremosa de
ftalo amarillo-verde + un ligero toque de
naranja cadmio. Usa tu pincel de cerdas no.
6 para dar unos toques de este color en la
parte superior de cada una de las matas de
hierba. Esto crea una buena variedad de
grupos de tres dimensiones. Tenga mucho
cuidado de no sobre realzar, el uso de un
toque muy ligero como aplicando
golpecitos para los aspectos ms
destacados en la formacin de grumos.

Haga una mezcla de una parte de verde hooker + una cuarta parte de dioxazina
morado. Hacer esta mezcla muy tinta aadiendo una gran cantidad de agua. Tome su
pincel delineador no. 4 y enrllelo en la mezcla hasta que se forme un punto afilado.
Aadir las hierbas ms altas a lo largo de los grupos de hierba. Asegrese de crear ms
hierbas altas y hierbas ms cortas, adems de las cuales se solapen para que las matas se
vean ms interesantes. Tambin puede hacer esto con un color claro si lo desea.




























No hay mucho para este paso, sobre todo es una cuestin de aadir unas
muy pocas luces, flores simples. Para ello, tome sus colores favoritos y
aada un pequeo toque de yeso para hacer cada color ms opaco. Haga la
mezcla muy cremosa. Tome su pincel de cerdas no. 4 y aplique pequeos
toques de estos colores en todo el montn de hierba. Puede agregar ms
hierbas si necesita e incluso unas pocas piedrecillas o piedras pequeas. Slo
tenga cuidado al aadir estos detalles en moderacin.




























Se trata de un gran estudio, con esto va a divertirse mucho. Puede ser un poco desafiante, pero no es
tan difcil como parece. La tcnica para la creacin de madera vieja es ante todo una tcnica de pincel
seco, y se puede utilizar para volver a crear muchas superficies. Este estudio se centra principalmente
en una entrada antigua vaya, pero funciona bien para edificios antiguos, corteza de arboles, porches
de madera o viejas mesas de madera y suelos de madera.
Primero, crear una mezcla de
verde hooker + un poco de siena
tostada+ un poco de dioxazina
morado. Utilice agua para
adelgazar a la consistencia de una
sopa muy gruesa, o sopa de
pescado. Con su brocha de merluza,
pinte el fondo con movimientos
largos y de barrido verticales.
Quiere que el fondo parezca un
poco lodoso. Mientras esto est
todava hmedo, limpie la brocha
de merluza y forme un borde de
cincel en su extremo dejando correr
los pelos de la brocha entre dos de
sus dedos. (Esto tambin eliminar
cualquier exceso de agua). Gire la
brocha verticalmente hacia el lienzo
y levante algo del color de fondo
para sugerir malezas distantes, ms
altas.

Utilice un lpiz cont
blanco para dibujar alrededor
de la valla, en la mayora de los
bocetos de paisajes speros
general, no necesita ser
demasiado preciso. Sin
embargo, en este caso tendr
que ser muy preciso, as que
asegrese de que est
satisfecho con su esquema
antes de pasar al siguiente
paso.

Crear una mezcla de una
parte azul ultramar + una cuarta
parte de siena tostada + una
pequea cantidad de blanco.
Esto deber ser un gris oscuro
medio. Si desea que este gris
este un poco hacia el lado
clido, agregue un poco ms de
siena tostada, si fuera necesario.
Tome un poco de esta base de
gris y aclare el valor mediante
la adicin de suficiente blanco
para crear un valor cerca de tres
tonos ms claros que el original.




























Este es un paso fascinante.
Necesita justamente un pincel
nuevo de cerdas no. 4. Que tenga
un buen borde recto cincelado.
Aclare el valor claro de gris
aadiendo ms blanco. Adelgcela
haciendo una mezcla muy cremosa
y uniformemente cargue una
cantidad muy pequea a travs de
la punta del pincel. Limpie un
poco de esta con una toalla de
papel por lo que es un poco ms
seco.
Cuidado y ligeramente arrastre
el pincel por la superficie de la
cerca, creando la sugerencia de la
veta de la madera. Esto requiere
prctica, por lo que puede tener
que volver a hacer esto unas
cuantas veces. Usted
probablemente tendr que
experimentar con diferentes grados
de humedad para crear diferentes
efectos.

Para este paso, crear una
mezcla muy oscura de una
parte de azul ultramar + una
cuarta parte de siena tostada +
un pequeo toque de dioxazina
morado. Adelgcelo a una
consistencia cremosa, parecida
a la tinta. Tome su pincel
delineador no. 4 y pinte unos
cuantos nudos oscuros. Ahora
puede hacer la mezcla muy
entintada y gire su pincel hasta
que se forme un punto. Con el
pinte en algunas de las grietas
y las lneas de las diversas
vetas de madera.

Usted querr hacer algunos
realces menores para dar un poco
ms de vida y una forma
tridimensional a la cerca. Crear
una mezcla de blanco con un toque
de Naranja de Cadmio. Usa tu
pincel redondo de pelo fino no. 4
para pintar en la parte superior de
los rieles del respaldo para darles
dimensin. Tome su pincel y seco
de unos cuantas esparcidas a lo
largo realzando el poste y los
rieles. Tenga mucho cuidado de no
sobre realzar, como solo desea
acentuar los rieles y el poste.

Mezcle aproximadamente tres diferentes
valoraciones de claros amarillos y verdes (las recetas de
estos colores dependen de usted). Asegrese de aadir un
poco de blanco a las mezclas para hacerlas opacas.
Dilyalas a una consistencia de tinta muy manchada de.
Tome su pincel delineador no. 4 y pinte una gran
variedad de hierbas. Asegrese que algunas de ellas sean
muy altas y se solapan entre s. Adems, asegrese que
algunas estn detrs del poste de la cerca y los rieles.




























Estas flores son muy
simples de pintar. Primero,
tome tres o cuatro de sus
colores brillantes favoritos. Por
ejemplo, puede tomar rojo
cadmio brillante, que es un
buen complemento para las
hierbas verdes, y luego puede
ser naranja cadmio, amarillo
cadmio brillante, o incluso
blanco. Hacer Estas mezclas
muy cremosas. Cargue la punta
de su pincel de cerdas planas
no. 4 con cada uno de estos
colores. Aplique sugiriendo las
flores en toda la zona alrededor
de la cerca, creando un buen
balance de color y composicin.
Use diferentes partes del pincel
y presiones para crear una
variedad de formas.

Este paso simplemente agrega las margaritas
blancas. Normalmente cre un mate, blanco grisceo.
Mediante la mezcla de blanco con un toque muy ligero
de azul ultramar y siena tostada, en realidad se har un
tinte. Hacer el tinte cremoso y utilizar su pincel
redondo de pelo fino no.4 para pintar los ptalos.
Formando la forma bsica de la flor. Coloque un poco
de anaranjado cadmio puro justo en el centro de la flor.
Tome blanco de titanio puro y destaque el lado
derecho de los ptalos de las flores. Esto le da a la flor
un poco ms la forma. Tome un pequeo toque de
mbar tostado y pinte una pequea sombra en el lado
derecho del centro de color naranja para darle un poco
ms de aspecto tridimensional.
Lo importante de estas flores es que se colocan cerca
del poste central y trate de darles grupos y ngulos
ligeramente diferentes para crear un buen flujo de vista.
Nota: es posible que, en este punto, desee agregar ms
realce para el poste y rieles y, quizs, aadir un poco
ms de grietas. Asegrese de pintar la sombra
proyectada del poste sobre los rieles. Tenga en cuenta
que las sombras estn en ngulo.




























Como ya he mencionado en el estudio, la tcnica para la creacin de madera vieja tiene
muchas aplicaciones. En este cuadro final, titulado Pony, se ver donde se utilizo esta
tcnica La madera vieja aade mucho ms inters a los postes viejos redondos. Y tambin
para las planas horizontales




























Este es uno de los estudios ms fascinantes que veras en este libro.
No slo es interesante y artstico, pero puede hacer literalmente una
vista fotogrfica si lo desea. He notado que muchos artistas luchan
con la creacin de arena, tierra, piedras, etc. Sin embargo, con la
tcnica que voy a mostrar aqu, podrs ver que en realidad no es
difcil crear piedras y tierra muy realista que pueden aadir un gran
inters para la pintura de un paisaje. Toma tu cepillo de dientes y
vamos a hacer unas piedrecillas.

Empiece con la pintura de
debajo medio-oscuro. Crear una
mezcla de una parte de siena
tostada + una media parte
mbar tostado + una octava
parte de dioxazina morado.
Cubra en debajo con un pincel
de cerdas no. 10 usndolo a lo
ancho pinceladas horizontales.
Si el lienzo no se cubren bien,
deje que se seque y repita el
paso.

Crear un rea ms clara en
el centro del fondo. Aadir un
poco de blanco y un toque de
naranja cadmio al color original
de la pintura de debajo hasta
que el valor sea dos tonos ms
claros que el original. Con el
pincel de cerdas no. 10,
restriegue con este color en toda
la zona media, desvaneciendo
gradualmente de la mitad hacia
arriba y desde la mitad hacia
abajo.




























Para este paso, se necesita un
cepillo de dientes bastante rgido.
Mezclar un par de valores claros:
blanco + un toque de amarillo
cadmio brillante, y blanco ms un
toque de naranja cadmio. Mezclar
un par de colores oscuros: una
parte de dioxazina morado + una
parte de siena tostada, o un o un
simple montn de mbar tostado.
Haga cada mezcla muy espesa, y
despus cargue el cepillo de
dientes.
Frote el dedo ndice a travs
del pincel. Esto crea pequeas
piedrecillas redondas. Usted puede
ajustar el tamao de sus
piedrecillas por la forma de que
tan lquido o seco este. El tamao
tambin va a cambiar en gran
medida dependiendo de cmo se
carga el cepillo de dientes y por
qu tan lejos de la tela sostenga el
cepillo.
Es una buena idea practicar en un
trozo de tela hasta que llegue a
manejarla. Utilice este proceso para
cada sombra y realce del color.




Para agregar piedras esa zona que es grande para el cepillo de
dientes, crea una mezcla de una parte de siena tostada + una parte de
dioxazina morado. Despus de aplicar una variedad de estas piedras
ms grandes con un pincel redondo de pelo fino no.4 de pelo fino. Al
mismo tiempo manche en el lado izquierdo una sombra en cada una de
las piedras ms grandes.




























Para el realce, mezclar
blanco + un toque de naranja
cadmio. Utilice un pincel
redondo de pelo fino no. 4
para pintar el realce en la
parte superior derecha de
cada pieza. Dependiendo de
la combinacin de colores
de su pintura, puede cambiar
el cursor a casi cualquier
cosa que desee.

Este paso est diseado para
aadir mltiples colores de
piedrecillas al suelo. En un
esfuerzo por crear armona en
el color, dependiendo de la
combinacin de colores de la
pintura en general, puede
utilizar azul ultramar, verde
hooker, rojo cadmio, dioxazina
morado o cualquier color que
desee. Solo de aadir un poco
de yeso a cada color para
hacerlo ms opaco. Repita el
proceso usado en el paso 3 y
vera que el lodo realmente
cobra vida.




























Recuerde que los acrlicos tienen una tendencia a secarse ms
oscuros, as que el color de el realce original que utiliz en el paso 5 pudo
haber secado menos brillante de lo intencionado. Si este es el caso, realce
cada una de las piedras ms grandes con mismo color de realce que uso
antes.




























Los caminos de tierra son fascinantes y son un recurso genial para la
composicin. Al igual que un camino sinuoso, arroyo o ro, una
carretera es un gran tema a utilizar para fomentar un buen flujo de
vista de una pintura. En este estudio, te mostrar cmo mezclar para
hacer la tierra, crear bancos y hacer que el camino parezca plano,
como si el viento serpenteara en el fondo.

Como de costumbre, tome
su carboncillo suave y dibuje un
esbozo de la forma principal del
camino y el contorno de la
tierra.

Necesitara un fondo bastante
oscuro para la capa de los colores
ms claros. Tome su pincel de
cerdas no. 10 o no, 6 y use mbar
tostado y siena tostada mzclelas
juntas en el lienzo. Utilice
pinceladas cortas, entrecortadas y
horizontales. Asegrese de que el
lienzo est completamente
cubierto. Pintar los bordes hacia
afuera solo un poco ms all del
boceto original para compensar la
hierba que se superpone a los
bancos. Use pinceladas pausadas
para hacer que los bancos sean
ms oscuros.




























Si ha estado siguiendo mis otros libros, es
probable que haya hecho esta tcnica de la hierba en
varias ocasiones. Si es as, este paso debera ser
bastante fcil. Primero, crear una mezcla de una
parte de verde hooker + una cuarta parte de siena
tostada + un toque de dioxazina morado. Tome su
pincel de cerdas no. 10 comience restregando este
color en las zonas verdes. Aplique la pintura muy
espesa. Despus de restregar el color. Mientras que
aun esta hmedo, tome su pincel y empuje hacia
arriba contra el lienzo, esto creara un poco de
textura parecida a la hierba. Lo importante es que
ponga una capa gruesa de pintura.

Mezclar suave, medio-tono de una parte de siena tostada una cuarta
parte de mbar tostado + una cuarta parte de amarillo cadmio brillante + una
cuarta parte de blanco. Adelgace la mezcla con agua hasta obtener una
consistencia cremosa. Con un pincel de cerdas plano no. 4, comience a
aplicar los realces, empezando en la parte posterior del camino, con
pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. Hacer el camino ms oscuro
a medida que va hacia adelante aadiendo algo de la mezcla original del
color oscuro para realzar el color. Como resultado, el camino deber
terminar con tres valores: el claro, medio y oscuro, est bien si se ven
pinceladas, ya que esto crea un efecto ms lodoso.




























Para realzar la hierba, crear
un color mostaza verde
mezclando una parte de ftalo
amarillo-verde + una cuarta parte
de naranja cadmio. Cargue una
cantidad pequea en la punta de
un pincel de cerdas no. 6 y
aplique la pintura de debajo para
crear varios contornos en el suelo.
Como siempre, asegrese de dejar
una interesante variedad de
puntos de espacio negativo.
Puede agregar ms claros para
realzar despus, as que no se
preocupe si la hierba no es tan
brillante como le gustara que
fuera.

Los surcos aaden gran carcter a un camino, si
no est seguro de la ubicacin de los surcos, podra ser
una buena idea para tomar su carboncillo suave y dibujar
la ubicacin que prefiera para ellos. Luego, con una
mezcla de siena tostada + un toque de dioxazina morado,
toma el pincel plano de pelo fino no. 4 y pinte los surcos,
comenzando en la parte posterior del camino. Recuerde,
los objetos son siempre un poco ms claros en el fondo,
por lo que tendr que aadir un toque de blanco a la
mezcla para los surcos del fondo. Use pinceladas cortas y
horizontales para pintar los surcos. Esto crear un borde
irregular que sugiere que los baches se han erosionado.
Note que los surcos se han vuelto un poco ms amplios a
medida que se viene hacia adelante.

Este paso principalmente es
para a la adicin de piedrecillas,
piedras pequeas, y dar realce. Si hace
referencia al estudio sobre la pintura
piedrecillas y rocas (pgina 30), puede
seguir las instrucciones exactamente
para crear el efecto que usted necesita
para este camino. Tome el cepillo de
dientes y valla a esa seccin del libro,
y divirtase salpicando el camino.
Prepare una mezcla para realzar de
blanco + un toque de naranja cadmio.
Utilice un pincel plano de pelo fino no.
4 para destacar los bordes de los
bancos y para pintar unas pocas
piedrecillas grandes a lo largo del
borde del camino.




























Mezcle sus colores claros favoritos, como ftalo amarillo-verde + un toque de
amarillo cadmio brillante, o el amarillo cadmio brillante + un toque de naranja
cadmio. Incluso puede utilizar puro amarillo cadmio brillante, o ftalo amarillo
verde puro. Utilice un pincel de cerdas no. 6 para dar unos toques y realzar en
todas las zonas de hierba. Concentrndose ms hacia los bordes de los bancos.
Use un par de colores complementarios puros y aplique unas pocas flores
silvestres con un pincel de cerdas no. 6 o no. 4. Quiz quiera poner algunos
puntos de realce a lo largo en los bordes de los surcos para darles un poco ms de
aspecto tridimensional.




























A veces un sendero serpenteante entrando en la pintura puede ser la
clave para crear una gran composicin, sobre todo si el sendero est
hecho de piedra. Sin embargo, la mayora de los jvenes artistas
tienen problemas para hacer las piedras aparecen como si quedaran
planas, lo que obviamente es el secreto para hacer que el sendero
aparezca toda plana. Para dibujar y pintar una piedra plana, debe
crear una elipse - alrededor del objeto que adquiere una forma
ovalada dependiendo del ngulo en el que lo vea. Mi meta principal
es ayudar a ver cmo hacer que el sendero parezca estar acostado.

Con carboncillo suave
dibujar un boceto de la forma
muy aproximada del sendero y
la formacin de suelo alrededor
del sendero. Mantenlo simple
ya que va a cambiar, de todos
modos, a medida que comienza
a pintar.

Crear una mezcla oscura de
una parte una parte siena tostada +
mbar tostado + cerca de una
octava parte de dioxazina morado.
Tome un pincel de cerdas no. 6 o
no. 10 y pintar utilizando
pinceladas cortas, entrecortadas y
lneas horizontales. No tenga
miedo de darles un toque adicional
de siena tostada, mbar tostado o
incluso un poco de blanco aqu y
all para crear un cambio menor de
valoracin. Asegrese de que el
lienzo est perfectamente cubierto.




























UNDERSTANDING ELIPSES
Antes de continuar, asegrese de tener una completa comprensin de
lo que es una elipse y cmo usarla en un cuadro. La ilustracin de la
izquierda muestra la evolucin de una elipse La parte superior es una
vista completa de piedra sobre las orillas. Al comenzar a poner la
primera piedra hacia abajo (en ms de ngulo), parece que se vuelven
ms planos. Este crculo es una elipse aplanada.

Ahora que usted tiene una idea de lo que es una elipse, es posible
que desee utilizar un lpiz cont blanco para dibujar la forma de todas
sus rocas antes de empezar a pintar. De lo contrario, puede dar forma
con su pincel a medida que comience a pintar. El color de la piedra
est formado por el color original de la pintura de debajo + un poco
de blanco y un poco de naranja cadmio. Esto crea un valor que es
aproximadamente dos o tres valores ms claro quela pintura de
debajo. Normalmente uso un pincel plano de cerdas no. 4 para pintar
las piedras, pero puede utilizar un pincel plano de pelo fino no 4. Si lo
desea.



























Para crear una mejor armona del color, utilice
una variedad de colores cuando realce las piedras.
La mejor manera de lograr esto es comenzar con un
color de claro de base hecho de blanco + un ligero
toque de naranja cadmio. Despus, puede aadir
cualquier color que desee en la base. Un toque de
verde hooker, azul ultra mar, rojo cadmio brillante,
amarillo cadmio brillante, etc. Lo puede usar aqu.
Adelgace cada uno de estos colores a una
consistencia muy cremosa. Cargue una cantidad
pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4 y
empiece realzando cada piedra realce con el color
que elija. No hay ningn orden en particular, pero
no sobre realce.

Para poner las piedras en el
paisaje, algunos matorrales de hierba
en ambos lados del sendero. Mezclar
ftalo amarillo-verde con un poco de
verde hooker y utilizar su pincel de
cerdas no. 10. Restriegue las zonas
ms claras en el fondo, empujando
hacia arriba, creando una textura
parecida a la hierba. A medida que
vaya hacia adelante, comience a
agregar ms verde hooker y toques de
siena tostada y dioxazina morado
hasta que el csped el terreno forestal
este muy oscuro.

Crear una mezcla muy
cremosa de una parte de ftalo
amarillo-verde + un pequeo toque
de verde hooker, si quiere, un poco
de amarillo cadmio brillante o un
poco de naranja cadmio. Cargue el
extremo del pincel de cerdas no.
10 y aplique el color de realce en
el csped, dejando puntos muy
interesantes de espacio negativo.
Esto ayuda a crear contornos de
nivel a las formaciones del suelo.
No tenga miedo de probar varias
valoraciones y colores.




























Aada un poco de blanco para
realzar los colores originales utilizados
en el paso 4. Luego, con un pincel de
cerdas no. 4 o un pincel plano de pelo
fino, realce las piedras sobre todo en el
lado izquierdo del sendero y hacia atrs.
Mezcle un color sombra de siena
tostada + un toque de dioxazina
morado. Hgalo muy cremoso. Tome su
pincel de cerdas no. 4 y restriegue en la
sombra proyectada en el lado derecho
del camino asegurndonos de que la
sombra se desvanece gradualmente
hacia el centro del camino.

En esta fase, se divertirn realzando las hierbas con su color
favorito para las flores y dando golpecitos para sugerir las formas
algunas flores en toda la zona de hierbas. Despus, utilice su
pincel delineador no. 4 para crear algunas mezclas de tintas claras
y oscuras valoraciones de verdes y pinte algunas malezas altas.




























Realmente disfrutara de este estudio. A diferencia del estudio de
piedra (pgina 38), donde nos hemos concentrado en las piedras
poniendo algunas planas para crear un efecto elptico, las piedras
aqu estn de pie con sus lados hacia usted, para que pueda ver su
forma completa, una forma distinta. La tcnica mostrada aqu se
puede utilizar para cualquier tipo de piedra. Paredes de piedra,
muros de piedra, pilares de piedra, etc. Pueden aadir un gran
inters de valoracin artstica a muchos tipos de paisajes.

En el transcurso de este
estudio, asegrese de aplicar
la suficiente pintura para que
se pueda ver a travs de la
pintura de debajo. Este es el
secreto para crear la textura y
tambin la tercera dimensin
a cualquier objeto.

Con el carboncillo suave,
dibuja un esquema rpido,
spero de la forma a la pared.

Para la pintura de debajo,
crear una mezcla de una parte
mbar tostado + una parte de
siena tostada + una octava
parte de dioxazina morado.
Cargar este color en un pincel
de cerdas no. 6 o no.10 y pinte
el rea de la pared. Asegrese
de que el lienzo est bien
cubierto. Deje que se seque.




























Si no son muy hbiles con el
uso de un pincel para dibujar, o si
no se sienten seguros Usando su
brocha sin una gua, utilice un
lpiz cont blanco para dibujar en
cada piedra hasta que est
satisfecho con el arreglo. Despus
pinte las piedras.
Crear una mezcla clida, un tono
gris medio, aadiendo un poco de
azul ultramar y blanco para el
color de fondo original. Debe ser
capaz de ver el color gris. Aada
blanco para crear una valoracin
de cerca de tres tonos ms claros
que el fondo. Adelgace la mezcla
hasta obtener una consistencia
muy cremosa y cargar una
cantidad muy pequea en un
pincel de cerda no. 4. No se
necesita mucha pintura para la
pintura debajo de las piedras; sus
piedras tendrn un aspecto ms
realista si se aplica la pintura
diluida entonces algo del fondo se
ver a travs. Si pone la pintura
muy espesa en las piedras,
perder el agradable efecto
moteado, parecido a la piedra
creada por capas.

Note cuantos colores ve aqu, rosas, grises, dorados, etc. Para
agregar color y mantener efecto de la piedra, aadir un poco ms de
blanco a el color que utiliz en el paso 3. Este es su color de de base
para realzar despus, agregue una pequea cantidad del color que
quiera a la base y restriguelo en algunas rocas. Cree otro color y
aplicarlo en algunas otras rocas. Continuar creando colores e ir
aadindolos a las rocas hasta que tenga una buena e interesante
coleccin de piedras multico9lores. Asegrese de no hacerlas
demasiado opacas. Puede utilizar el pincel de cerdas no. 4 O el de
pelo fino para este paso.




























Mezcle blanco con un toque de naranja cadmio y adelgace hasta
que tenga una mezcla muy cremosa. Cargue una cantidad pequea en
un pincel plano de pelo fino no. 4 Debido a que la luz del sol est
cayendo por la izquierda, pinte realce con el color en la parte superior
izquierda de cada piedra. Note como esto le da una forma agradable a
cada piedra, o formas irregulares. Puede esparcir este color en la parte
frontal de la mayora de las piedras para crear un efecto ms rugoso




























En los dos estudios de piedras. De este libro (pg. 38 y este estudio). Utilice dos esquemas. El
primero es un camino de piedra en el que las piedras planas tiradas en el suelo, crean elipses. El
segundo es la pared de piedra, en el que las piedras permaneceran en posicin vertical en sus lados
y puede ver toda la superficie de cada piedra.
En este cuadro terminado pinte una pared de piedra que constru en las afueras de mi estudio. Este
muro fue construido para un estanque y una cascada, por lo quelas piedras estn en posicin
horizontal. Puede ver solo sus bordes, ya que se apilan unas encima de otras, pero la tcnica que
utilizo para crear los bordes es la misma que he usado para las piedras con los lados hacia usted.




























Me encanta pintar rocas, pero despus de muchos
aos de enseanza, he descubierto que la mayora
de los estudiantes tienen dificultades con este tema.
Las rocas son muy comunes en muchos paisajes y
pueden aadir un inters nico una composicin.
Aunque hay muchos tipos diferentes de rocas, el
concepto bsico que se usa para pintarlos sigue
siendo el mismo, as que no tengas miedo.

No hay necesidad de pre mezclar ningn
color aqu porque har todas sus mezclas en el
lienzo. Para empezar, cargue su pincel de
cerdas no. 6 doble o triple con siena tostada,
azul ultramar un poco de dioxazina morado.
Difuminando estos colores unirlos en forma
moteada. Aadir pequeos toques de blanco a
medida que vaya creando diversos valores de
tono medio. No sobre mezclar, o todo se
convertir en un solo color o valoracin.
Deseara dejar algunas pinceladas y texturas.

Este primer realce se hace aadiendo un
poco de blanco y un toque de naranja cadmio
al color de la pintura de debajo creada en el
paso 1. Esto debera crear una sombra de dos
valores ms claros que el de la pintura de
debajo. Hacer la mezcla muy cremosa y cargar
una pequea cantidad en un pincel de cerdas
no. 4.debido a que la fuente de luz viene del
lado derecho, cuidadosamente restriegue este
haz de luz en la parte superior derecha de la
formacin rocosa. Deje puntos interesantes de
espacio negativo. Asegrese de dejar ver parte
del fondo a travs de las rocas lo que dar a
unas buenas formas tridimensionales.




























Aadir un poco ms blanco y
un poco ms naranja cadmio a su
color de realce para crear una
valoracin de tres valores ms
brillantes que en el paso 2. Hacer
este color muy cremoso y cargue
una pequea cantidad en un
pincel de cerdas no. 4. Vuelva a
realzar todo lo que se destaco en
el paso 2.

Por ahora, hay una buena
oportunidad si usted pudiera
haber realzado o pintado
demasiado espacio negativo. Este
paso le ayuda a restablecer
cualquier espacio negativo que
pudiera haber perdido. Tome
algo del color de la pintura de
debajo del paso1y utilice un
pincel de cerdas no. 4 para pintar
de nuevo en algunas de las zonas
oscuras que usted pudo haber
perdido. Este es un buen
momento para reestructurar
cualquier roca que necesite un
cambio.




























Cambie a un pincel plano sable no. 4.
Crear una mezcla de blanco con un ligero
toque de naranja cadmio y amarillo cadmio
brillante. Este debe ser un color agradable,
brilloso resaltante. Es importante que esta
mezcla sea muy cremosa. Cargue una
cantidad muy pequea en su pincel y con
cuidado realce las reas remarcadas, use
pinceladas cortas para ayudar a crear un poco
de textura. Una vez ms, tenga cuidado de no
realzar de mas. Si lo hace, regrese al paso 4 y
aada algunas reas o sombras oscuras.

Este paso da a las rocas ms forma
tridimensional. Las luces reflejadas son utilizadas
en cualquier objeto que necesite una vista ms
redondeada.
Mezcle una parte de blanco + una parte de azul
ultramar + una cuarta parte de dioxazina morado.
Cargue una pequea cantidad de color en pincel
plano de pelo fino no. 4 y pinte cuidadosamente la
parte de atrs de las formaciones de rocas. Con
cuidado, mezcle los colores en ellas hasta que se
desvanezca la sombra. Es muy fcil excederse, as
que ten cuidado de no utilizar demasiada pintura.

Este simple paso hace
que las rocas parezcan ms
estables en el paisaje. Cargue
doblemente un pincel de
cerdas no. 6 con ftalo
amarillo-verde y un poco de
verde hooker. Comience en
las base de las formaciones
rocosas y jale hacia arriba
algunos grupos de hierbas de
varias alturas. No tenga
miedo de agregar ms color y
ajustar los valores para crear
zonas ms claras y oscuras.




























Agregue algunas hierbas ms altas y algunos brillos en los
realces de las rocas. Tambin puede aadir unas cuantas grietas y
hendiduras para crear ms detalles. Para las malezas ms altas,
crear mezclas muy entintadas de un color claro y un color oscuro y
luego utilice su pincel delineador no. 4 para pintarlos.
Para el brillo final del realce en las rocas, utilice blanco con un
toque de amarillo cadmio brillante o un toque de naranja cadmio o
ambos. El uso de un pincel plano de pelo fino no. 4 para aplicar los
realces en los bordes de la parte superior de las rocas. Si es
necesario agregar unas cuantas grietas oscuras, utilice el valor
original de la pintura de debajo utilizada en el paso 1.




























La erosin puede ser un verdadero problema para
algunos propietarios de tierras, pero puede ser una gran
inspiracin para un artista. Si se maneja correctamente,
los bancos y los acantilados erosionados de tierra. No
son fciles, su forma es rugosa e irregular, pero deben
fluir con gracia plena y natural en el resto del paisaje.
Te mostrare como crear estas grandes formaciones de
tierra que se conviertan en un recurso para su pintura
no en una monstruosidad.

Dibuje un esquema muy general del
banco su forma simple. Los bancos
cambiarn cuando comience a pintar, as que
no pasen demasiado tiempo tratando de
hacerlos perfectos.

Crear una mezcla clida y oscura de
una parte siena tostada + una cuarta parte
dioxazina morado+ una cuarta parte de
mbar tostado. Cubra la forma de los bancos
con un pincel de cerdas no. 6 con pinceladas
largas y pausadas. Al llegar al fondo de los
bancos hacer los trazos mas entre cortados y
horizontales. Asegrese de que el lienzo est
bien cubierto.

Mezcla una parte de siena tostada + una cuarta
parte de amarillo cadmio brillante + una octava
parte de blanco. Esto deber estar suave y clido.
Hacer la mezcla muy cremosa. Levante el color con
un pincel de cerdas no.4y realce los bordes de los
bancos con pinceladas cortas y entrecortadas. Este
realce en particular no debe ser demasiado brillante,
y su nico propsito es ayudar a crear la forma de
cada uno de los bancos, as que no sobrecargue su
pincel. Tambin puede ser necesario diluir la
mezcla un poco ms para que algo del fondo se vea
a travs de los realces.




























Agregue un toque de naranja cadmio al
blanco para crear un gran color claro. Hacer
esta mezcla cremosa y remarcar los bancos otra
vez, usando pinceladas cortas y entrecortadas.
Permita que algo del fondo se vea a travs para
crear la ilusin de terracera. No realce de mas,
Si lo hace, tome algo del color original de la
pintura de debajo y pinte esta seccin. Despus,
inicie el proceso de realce otra vez. Use el
pincel de cerdas no. 4.

Recoja verde hooker con toques
de siena tostada y dioxazina morado y
restriegue en la parte superior de los
bancos. Aadir un poco de ftalo
amarillo-verde (o amarillo verde
brillante-) y difumine todos estos
colores juntos. Mientras esto aun est
hmedo, Tome el pincel de cerdas no.
10 y, con las cerdas planas contra el
lienzo, comience a empujar hacia
arriba, empezando por la parte
posterior de la zona del csped y
gradualmente vaya hacia adelante. Al
llegar a los bordes de los bancos, jale
de la hierba hacia los bordes. Esto
ayudar a unir juntos los bancos y el
csped.

Use el color de brillante
del paso 4 (+ blanco un toque
de naranja cadmio) y con un
pincel plano de pelo fino no. 4
pinte unas pequeas piedras a lo
largo de la base de los bancos.
Puede poner algunas de estas
piedras contra los lados de los
bancos, pero la mayora debe ir
en el fondo y en la zona plana
de la tierra. Asegrese de crear
una buena variedad de formas y
tamaos para hacer los bancos
ms interesantes.




























Mi color favorito para resaltar la hierba es
verde-amarillo ftalo + un toque de naranja
cadmio + un toque de verde hooker. Hacer la
mezcla cremosa y cargue la punta de un pincel
de cerdas no.10 o no. 6. De golpecitos para
realzar el csped, creando puntos interesantes
de espacio negativo. Agregara los realces
finales despus, as que en este paso trataremos
de darle a la hierba solo un poco de textura y la
sensacin tridimensional

Puede utilizar todo su toque artstico aqu. Su
combinacin favorita de colores brillantes y utilizar
su pincel de cerdas no. 6 o no. 4 para dar unos toques
en diversos realces. Esto lo har ms interesante y
agregara dimensin a la zona de csped. Una vez
ms, tenga cuidado de no sobrepasarse. Crear una
mezcla muy fina de ftalo amarillo-verde + un toque
de blanco. Despus, cree una mezcla de verde hooker
+ un toque de dioxazina morado. Adelgace ambas
mezclas hasta obtener una consistencia muy
entintada. Usando estas mezclas. Tome su pincel
delineador no. 4 y pinte algunas malezas altas tanto
de pie como cernidas sobre los bancos.

Las margaritas blancas son
creadas usando nada ms que
blanco puro aplicando con un
pincel redondo sable no. 4. Pinte
algunos ptalos y despus es
unos pequeos toques naranja en
los centros. Para sugerir flores
silvestres, recoja algo del color
puro en un pincel de cerdas no. 4
Los colores podran ser rojo
cadmio, amarillo cadmio
brillante, naranja cadmio, una
mezcla de color rosa o cualquiera
de sus colores favoritos.




























Pienso que podra
disfrutar de ver lo que
puede hacer con orillas
erosionadas en un
cuadro completo. El
terreno cerca de mi
estudio me inspir para
pintar un Riachuelo
corriendo a travs de
ellas. Los bancos
erosionados fueron los
que me llamaron la
atencin. Aunque pueda
parecer extrao, estos
bancos son el principal
centro de inters en la
pintura, as como la
composicin de los
recursos principales, as
que le sugiero realmente
dedicar algn tiempo
para aprender la manera
de crearlos. Uno nunca
sabe cundo pueden
terminar siendo estos el
objeto que necesites
para crear una bella
composicin.




























Sin no vivo cerca del ocano, y quizs usted tampoco. Sin embargo.
Recomiendo altamente este estudio, incluso si no quiere pintar
paisajes marinos. Este estudio contiene muchas tcnicas geniales de
instruccin que, sin duda, le ayudaran en otras reas de pintura. Por
favor no lo deseche. Es un pequeo cambio pero el resultado final
puede ser impresionante y satisfactorio saber que lo hizo y que esto
construir su confianza. Vamos a trabajar.

Tome su carboncillo suave
no. 2, y esboce los principales
componentes del paisaje
marino. No necesita una gran
precisin.

Crear una mezcla muy
cremosa de color blanco + un
toque de naranja cadmio y rojo
cadmio brillante. Pinte el rea
entera del cielo con una brocha de
merluza. Mientras aun esta
hmedo, comience en la parte
superior y aada unos toques de
azul ultramar, siena tostada (para
convertirlo gris) y un toque de
dioxazina morado (opcional).
Mezcle los colores de abajo,
usando pinceladas grandes en
forma de X. sea cuidadoso de no
mezclar demasiado hacia abajo, o
perder el buen, suave y
aterciopelado horizonte.




























Para el agua, crear una crema, hacer una mezcla
oscuro verde azulado de una parte de azul ultramar +
una cuarta parte de verde hooker + un toque de
dioxazina morado. Comience aplicando el color con un
pincel de cerdas no. 6 con pequeos trazos
entrecortados y horizontales. Deseara que esto sea muy
agitado, as que no tenga miedo de aplicar la pintura
bastante espesa, y recuerde dejar pinceladas. Note que
en el horizonte, el agua es un poco ms clara. Para
lograr esta vista, aadir toques de blanco al color
oscuro de la pintura de debajo conforme retroceda en
el fondo. Esto establece cambios graduales del valor
desde el plano oscuro hasta el fondo claro.

Aqu es donde el reto comienza. Primero, tome
la mezcla oscura utilizada en el paso 3 y aada blanco
para aclarar el valor de tres sombras. Hacer esta
mezcla muy cremosa casi como caldosa. Cargue una
cantidad pequea en la punta de las cerdas de un pincel
plano de pelo fino no. 4. Mientras sostiene las cerdas
horizontales al lienzo, comience a hacer pinceladas
cortas irregulares y horizontales, creando puntos
interesantes de espacio negativo.

El desafo es para crear el buen flujo de vista basado
en cmo organice los puntos de espacio negativo. Si
no tiene cuidado, todos los puntos de espacio negativo
terminaran de la misma forma y tamao. Recuerde,
que esta es agua en movimiento, as que habr muy
poca simetra en las formas que crea el agua.

Con un pincel de cerdas
no. 6, recoja un poco de siena
tostada, un poco de azul
ultramar y un toque de
dioxazina morado. Motee estos
colores juntos en el lienzo,
llenando toda el rea donde
estn las rocas. Puede aadir
toques de blanco a estos colores
moteados para hacer algunos
cambios sutiles de valor. Es
aceptable ver muchas
pinceladas y aplicar la pintura
espesa.




























Crear una mezcla de
blanco con un ligero toque de
azul ultramar para crear un tinte
azulado claro. Adelgace hasta
tener una consistencia muy
cremosa. Cargue un pincel
redondo de pelo fino no. 4 y de
realce a las ondas del agua.
Realmente estas son las crestas
de los bordes del espacio
negativo que ha creado en el
paso 4. Tambin es buen
momento para realzar el rea en
la parte superior alrededor de la
ola principal del centro.

Para aadir las salpicaduras detrs de las rocas,
mezclar blanco + un toque de azul ultramar
(bsicamente la misma mezcla que utiliz en el paso
6). Con un pincel de cerdas no. 4, restriegue este color
detrs de las rocas. Es extremadamente importante que
restriegue de tal manera para crear formas muy
irregulares en los bordes exteriores de las salpicaduras.
Asegrese de que los bordes estn muy suaves y
mezclados con el fondo. Generalmente, cuando se hace
una aplicacin como esta y se restriega hacia afuera, se
seca un poco ms oscuro de lo que se quiere, as que
no tenga miedo de repetir este pas un par de veces
para conseguir el brillo que necesite.

Mezclar blanco + un ligero toque de naranja
cadmio y amarillo cadmio brillante. Qutele brillo
ligeramente aadiendo un pequeo toque de azul
ultramar (esto es llamado agrisando un color).
Cargue una cantidad pequea en un pincel de cerdas
no. 4 o 6. Tenga en cuenta que la luz viene del lado
izquierdo. Comience realzando las rocas con
pinceladas cortas, entrecortadas y trazos verticales
que siguen el contorno de las formaciones de las
rocas. Como siempre, tenga cuidado de no cubrir
mucho la pintura de debajo y no tapar todos los
puntos de espacio negativo. Si lo hace, las rocas
perdern sus formas tridimensionales.




























Aadir agua al color blanco puro hasta que quede muy cremoso, casi como sopa.
Cargar el cepillo de dientes y salpique las reas alrededor done chapotea el agua para
sugerir niebla. Esta es la misma tcnica que utilizamos para la creacin de piedrecillas y
nieve (ver pginas 31, 37 y 103). Tenga cuidado de no sobre salpicar la pintura. Tome
blanco puro con su pincel de cerdas no. 4 y manche sugiriendo las salpicaduras de los
frentes de las rocas donde las olas chocan y se estrellan contra ellas. Ahora, es
simplemente una cuestin de darle a cualquier rea que sienta que necesita ms luz.





























El agua corriendo es uno de los componentes ms fascinantes de un
paisaje. Aade inters, accin y buena entrada en una pintura, y los
arroyos y ros a menudo sirven como el centro de inters principal.
Como un chorro de agua puede ser atractivo en un paisaje. Si no se
hace correctamente, puede ser ms una distraccin que un recurso.
Mi meta es ensearle algunas tcnicas que le ayudaran a aadir esta
agua corriendo a todos los paisajes y hacer que tenga una vista
profesional, atractiva al ojo y una correcta composicin.

Con un carboncillo suave no.2
dibuje un boceto rpido, spero
de la disposicin bsica del
arroyo. El dibujo no tiene que ser
preciso en detalles, por que las
formas y formaciones de la tierra
van a cambiar a medida que
empiece a pintar.
Crear una mezcla de color
muy oscuro verde azulado de una
parte azul ultramar + una cuarta parte
verde hooker y luego divdalo en dos
montones.
Para un montn, aadir alrededor de
una cuarta parte de blanco para crear
un valor ms claro. Con un pincel de
cerdas no. 4 hacer el valor ms claro,
pinte la mitad de la parte posterior de
la corriente utilizando pinceladas
cortas, entrecortadas y horizontales.
A medida que se adelante, empiece
agregando la mezcla ms oscura (de la
segunda pila) con los mismo trazos.
Esta bien si el agua se ve entrecortada
esto agregara el movimiento del agua.




























Crear una mezcla muy
oscura de una parte de siena
tostada+ una cuarta parte azul
ultramar + un toque de
dioxazina morado. Hacer la
pintura de debajo de cada roca
con un pincel de cerdas no. 4 o
6 una vez ms, estar bien si se
ven algunas pinceladas, en
orden a fin de dar un poco de
textura a las rocas. Recuerde
que quiere una gran variedad
de formas y tamaos.

Este tipo de hierba se utiliza
en los estudios anteriores, por lo
que deben estar familiarizados con
ella. Empezando en la parte
posterior y a ambos lados del
arroyo, pinte con ftalo amarillo-
verde y toques de verde hooker
con un pincel de cerdas no. 10.
Aplique los colores bastante
gruesos y despus los moteara
juntos. Mientras aun esta hmedo,
tome el pincel y empuje el color
hacia arriba creando textura
parecida a la hierba. A medida que
avance hacia el frente, empiece a
agregar ms verde hooker, siena
tostada y toques de dioxazina
morado a la mezcla de manera que
se convierta en un verde bosque
oscuro. La pintura debe ser
bastante gruesa para dejar una
textura cuando la empuje hacia
arriba con el pincel.




























Para crear un realce suave
y clido para las rocas, tomar
un poco de color original de la
pintura de debajo para las rocas
usado en el paso 3 y aadir la
mitad de blanco y un toque de
naranja cadmio. Este color no
es el de realce final, as que no
lo haga demasiado brillante,
cargue una pequea cantidad en
el pincel de cerdas no.4 y pintar
un realce en la parte superior
derecha de cada roca. Recuerde
dejar ver algo del color a travs
de la pintura de debajo para
crear una apariencia ms
tridimensional.

Este es uno de los pasos ms importantes para
ayudar a hacer que el agua tenga una apariencia como
si se est moviendo. Crear un color de realce de una
parte azul ultramar + una parte de blanco + una
octava parte de verde hooker. Tome un poco de la
mezcla y adelgcela hasta tener una consistencia muy
cremosa. A continuacin, cargar una pequea
cantidad en la punta de un pincel de pelo fino no. 4.
Sostenga el pincel horizontal al lienzo y aplique el
color de realce usando pinceladas cortas, horizontales
y entrecortadas. Note que los trazos son muy
irregulares, con puntos interesantes de espacio
negativo. Tenga mucho cuidado de no realzar de ms
y, como resultado cubrir demasiado el fondo.

Este paso da luminosidad a
las rocas, tengo un color de realce
bastante Estndar que uso para la
mayora de las rocas. Mezclar
blanco con un ligero toque de
naranja cadmio; puede agregar un
toque de amarillo cadmio brillante
para crear un tinte mas dorado.
Hacer esta mezcla muy cremosa.
Cargue una cantidad pequea en la
punta de un pincel plano de pelo
fino no. 4 y aplique
cuidadosamente este color a las
reas que ya ha realzado, pero aun
dejar que se vea a travs algo de la
pintura de debajo. Use pinceladas
cortas y entrecortadas para crear
textura.




























Se trata de un simple pero importante paso. Aadir un toque muy
pequeo de amarillo cadmio brillante al blanco para crear un tinte amarillo
blanquecino. Tenga en cuenta que no ests creando un color, sino ms bien
un tinte. Haga la mezcla muy cremosa. Coloque una carga algo pesada en
un pincel redondo de pelo fino no. 4 y aplicar toques de luz a las reas
centrales del agua donde se mueve alrededor de las rocas y en las pequeas
cascadas. Este realce necesitara estar muy limpio y brillante, as como muy
opaco, por lo que recargue muy seguido su pincel. No tenga miedo de
repetir este paso una o dos veces ms en algunas reas para asegurarse de
conseguir el brillo que necesite.
Crear una mezcla
cremosa de ftalo amarillo-
verde + un toque de naranja
cadmio. Esto crea un tono
muy, suave similar a un color
mostaza. Cargue la punta de
un pincel de cerdas no. 6 y
aplique el color en las zonas
verdes, siguiendo el contorno
de la tierras al momento de
entrar hacia el agua. Como
siempre, asegrese de crear
puntos interesantes de espacio
negativo entonces su vista
fluir con gracia alrededor de
las reas verdes.




























Lo que haga en este paso es realmente decisin suya. Puede
aplicar en unas cuantas flores brillantes, o varias de cualquier color
que usted elija. Puede utilizar el pincel delineador no. 4 para crear
un par de mezclas luz y oscura entintadas y usarlas para agregar
algunas malezas altas, especialmente hacia la parte delantera de la
corriente. Es posible que desee realzar mas sus rocas un poco ms
de brillos y tambin realzar los brillos ms claros de el agua.




























Hay muchas maneras diferentes de aplicar y utilizar este estudio del agua
corriendo. En una obra de arte, el agua corriendo no necesita ser turbulenta o
estar chocando sobre rocas para ver que est en movimiento. La pintura que se
ve aqu, Aguas Pacificas, fue una pequea pintura al aire libre realizada al Oleo.
(plein Air significa que la pintura se realizo al aire libre y en la ubicacin). En
esta pintura, el agua fluye en un suave movimiento con las suficientes ondas
como para crear una atmsfera pacfica y relajante. La tcnica que utilizamos en
este estudio es la misma utilizada en esta bella pieza realizada al aire libre.




























Los reflejos son necesarios en cualquier paisaje que contengan agua.
Sin embargo, aprender a pintar reflejos es, por mucho, una de las
tcnicas ms exigentes en la pintura del paisaje. El proceso es
bastante simple, pero los estudiantes suelen hacerlo ms complicado
de lo que tiene que ser. Este es un estudio muy simple, diseado slo
para mostrar la tcnica. La tcnica aplicada a cualquier agua
tranquila que quiera agregar en sus pinturas. El verdadero reto es
hacer que los reflejos parezcan muy hmedos.

Usa tu carbn suave no. 2
para hacer un dibujo muy
spero, un simple esbozo de los
principales componentes del
paisaje. Localice la lnea
horizonte.

Pintaremos el cielo y el
agua al mismo tiempo porque el
agua deber tener un matiz similar
al del cielo. Mescle blanco con un
toque de naranja cadmio para
crear un color suave, un horizonte
muy cremoso. Con una brocha de
merluza, pinte este color a la
mitad del cielo y hasta la mitad en
el agua con pinceladas grandes en
forma de X. mientras el color del
horizonte aun est hmedo,
mezcle blanco con un toque de
azul ultramar. Rpidamente usar
su brocha de merluza para
mezclar este color desde la parte
superior del cielo hacia abajo en el
color melocotn del horizonte.
Haga lo mismo en el agua, pero ir
de abajo hacia arriba. Asegrese
de que todo este mezclado muy
suavemente.




























Hacer un suave, gris malva de
de blanco + unos toques de
dioxazina morado, azul ultramar y
siena tostada (tendr que ser un
valor de dos tonos ms oscuros que
el horizonte). Utilice un pincel de
cerdas no. 4 para pintar el fondo de
la montaa.
Oscurecer la mezcla aadiendo un
poco de verde Hooker y un toque
de dioxazina morado. Este deber
ser un verde grisceo cerca de dos
tonos ms oscuros que el fondo.
Pinte los rboles de en medio y la
montaa. Asegrese de mantener
los bordes muy suaves.

Para estos reflejos agregue un
poco de blanco a los colores usados
en el paso 3 para aclarar un poco la
valoracin y hacerla muy cremosa.
Cargue una cantidad muy pequea
en un pincel de cerdas no. 4 y
restriegue las formas bsicas de los
rboles y las montaas. La mezcla
tiene que tener la consistencia
correcta y adecuada para que esto
funcione bien, entonces tal vez
pueda necesitar que experimente un
poco. Antes, es muy importante
hacer los bordes de los reflejos
muy suaves.

Para las manchas en una oscura
pintura de debajo para la lnea de la orilla,
oscurezca el color que utiliz en el paso 4
aadiendo un poco ms de siena tostada,
verde hooker y dioxazina morado.
Restriegue este color en la orilla con un
pincel de cerdas no. 4. Mantenga los
bordes muy suaves. Utilizar el mismo
color y un pincel redondo de pelo fino no.
4 para pintar el tronco del rbol y su
reflejo. Para el follaje de los arboles,
aadir un poco de blanco a esta misma
mezcla para aclararla un poco. Aadir un
poco de verde hooker para crear un verde
grisceo. Utilice un pincel de cerdas no. 4
para fregar en el follaje y el reflejo.
Asegrese de que la reflejo sea muy, muy
suave.




























Oscurezca la mezcla
utilizada para el rbol en el paso
5 aadiendo un poco ms de
verde hooker y un toque de
dioxazina morado. Cargue una
cantidad pequea en la punta de
un pincel de cerdas no. 4.
Decida dnde desea colocar los
grupos de hierba y coloque el
pincel vertical al lienzo. Jale
hacia arriba con pinceladas
cortas y verticales, para crear la
sugerencia de la hierba.
Despus de que jale hacia
arriba, de inmediato jale hacia
abajo con el misma pincelada
para crear el reflejo.

Para sugerir rocas a lo largo de la orilla, mezcle blanco con un toque de
naranja cadmio y qutele un poco de brillo con un poco de azul ultramarino. Cargue
una cantidad muy pequea en un pincel plano no. 4 y pinte a lo largo de la orilla con
pequeas pinceladas, cortas y entrecortadas. Haga esto tambin en la base de las
matas de hierba. Hacer unas cuantas manchas para crear rocas ligeramente ms
grandes.
Mezclar ftalo amarillo-verde + un toque de naranja cadmio. Con un pincel de
cerdas no. 4, aplicar unos cuantos realces en los lados izquierdos de la hojas de los
rboles para crear un poco ms la forma. Haga esto en los arboles del fondo y en sus
reflejos, tambin.




























Esta cepa es otra oportunidad
para agregar un reflejo al agua, por
lo que ser sencillo. Mezcle una
parte de siena tostada+ una parte de
azul ultramar. Con un pincel plano
de pelo fino no. 4, haga la pintura
de debajo para el tronco, con
pinceladas cortas, entrecortadas y
verticales. Ligeramente aclarar el
valor con un poco de blanco.
Cargar un pincel plano de pelo fino
no. 4 y use pinceladas cortas y
horizontales para pintar el reflejo.
El reflejo debe tener un aspecto
algo borroso, y no debe ser pintado
muy slido. Deje que se vea un
poco el fondo del agua.

Primero, realzar el rbol
muerto y el tronco del rbol vivo.
Mezclar blanco + un toque de
naranja cadmio. Cargar un pincel
redondo de pelo fino no. 4 y
utilice pinceladas cortas y
entrecortadas para crear el relieve
y la textura de corteza en el lado
izquierdo del rbol muerto. No
olvides de dar realce al reflejo y un
poco al tronco del rbol vivo.
Mezclar un poco de verde hooker
+ dioxazina morado y adelgace a
una consistencia a la tinta. Cargar
en el pincel delineador no. 4 y
pinte en algunas hierbas altas
alrededor de los grupos de hierba.
Despus pintar los reflejos de las
hierbas en el agua. Tambin
puedes aadir detalles y dar
diversos realces para poner su
propia personalidad. Por ejemplo,
puede dar brillos a los grupos de
hierba, realzar el fondo medio del
terreno, agregar aves, etc.




























Crear un lavado muy delgado de agua y un poco de blanco puro.
Cargar bien el borde de la brocha de merluza y girarla verticalmente al
lienzo, ligeramente tocar la tela, despus mueva la brocha hacia arriba y
hacia abajo conforme la arrastra hacia los lados sobre la superficie del
agua. La foto superior muestra est progreso. Meneando va a crear un
efecto ligeramente ondulado y suavizar cualquier reflejo que sea
demasiado oscuro. Cargar un pincel redondo de pelo fino no. 4 y pintar
algunas pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales a lo largo de la
orilla y las bases de los grupos de hierba. Esto creara la sugerencia de
ondas y ayuda a separar el agua del suelo. La foto de abajo muestra el
estudio terminado.




























Este estudio de reflejos sobre todo se centra en una aplicacin muy sencilla en un claro,
cuerpo de agua calmada, pero hay muchas diferentes aplicaciones de esta tcnica
incluso en el estudio de los charcos de barro (pg. 70) muestra otra aplicacin. Pens que
sera divertido mostrarle un cuadro terminado, que incluya esta tcnica de reflejos. Esta
pintura La paz continua es una escena de un pantano que me llamo la atencin un da
que yo estaba en un viaje de investigacin. No solo donde las flores son realmente
espectaculares, pero los reflejos son los que me interesan ms. Use la misma tcnica que
le mostr en este estudio para crear este hermoso estanque, barroso.





























Los charcos de barro son divertidos y no muy difciles de pintar.
Tambin puede aadir un poco de excepcional inters para ciertas
pinturas. Esta es una gran leccin sobre cmo hacer que el agua aparezca
ms hmeda en su pintura. Mi aplicacin favorita para los charcos es
ponerlos en caminos de tierra. Sin embargo, los charcos de barro puede
usarlos en casi cualquier parte que tenga un fondo de tierra.

Crear un suave y clido.
Fondo moteado de con un
pincel de cerdas no. 10 y siena
tostada, mbar tostado y un
poco de dioxazina morado.
Comience mezclando estos
colores en el lienzo utilizando
pinceladas largas y verticales.
Al mezclar estos colores,
agregar un toque de blanco
mientras la pintura aun esta
hmeda para crear varios
cambios de valor muy sutiles.
No sobre mezclar este fondo.

Aclarar el color de la
pintura de debajo del paso 1
para crear tres tonos, aadiendo
algo de blanco. Adelgace,
haciendo la mezcla muy
cremosa. Cargue una cantidad
pequea en su pincel de cerdas
no. 10. Comience restregando
en algunos realces, creando la
sugerencia de terracera. La
clave es no retocar. Como de
costumbre, tiene que dejar ver
el fondo a travs para crear
algunos puntos de interesantes
de espacio negativo.




























Consulte el estudio sobre
la creacin de piedras y lodo
(pgina 30) para crear piedras
con un cepillo de dientes. Puede
seguir este estudio exactamente,
pero es posible que desee
utilizar diferentes colores para
este estudio. Asegrese de crear
una buena variedad de luces y
sombras.

Mezcla una parte de azul
ultramar + una cuarta parte de
blanco + un toque de siena
tostada para girar ligeramente al
gris. No agregue demasiado
siena tostada, por que necesita
un gris muy azulado. Con un
pincel de cerdas no. 4 o 6,
restregar las formas distintas de
los charcos en todo el fondo.
Como restriegue, asegrese de
difuminar los bordes con el
fondo as que no haya bordes
duros.

Utilice un carbn suave no. 2
para dibujar en los postes y
matas de hierba. Aunque esto es
solo un estudio, quiere estar
seguro de que tenga un buen
acuerdo en la composicin en
los objetos.




























Para los grupos de hierba, mezclar un
color verde oliva profundo de verde hooker +
un toque de siena tostada y de dioxazina
morado. Utilice un pincel de cerdas no. 6
para jalar hacia arriba, creando un efecto
suave, parecido al pasto. Al mismo tiempo,
tambin jale hacia abajo para crear el reflejo.
Asegrese de que sus pinceladas sean rpidas
y decisivas.
Utilice pura sombra tostada para pintar en los
postes, y tambin sus reflejos, al mismo
tiempo, con los mismos movimientos hacia
abajo hacia arriba.

Primero destaque los postes con una mezcla de blanco + un toque
de naranja cadmio y con un pincel redondo de pelo fino no. 4. Use
pinceladas cortas, entrecortadas y verticales para resaltar los postes y sus
reflejos, al mismo tiempo. Cundo pinte los reflejos, use pinceladas
cortas, entrecortadas y horizontales sugiriendo el agua ondulada.
Aplique un poco de sombra tostada a la orilla del borde ms oscuro con
un pincel plano de pelo fino no. 4 Mantenga estas mismas orillas suaves
sin bordes duros. Aadir agua al blanco puro para hacer la pintura muy
cremosa. Cargue el final de un pincel plano de pelo fino no. 4 y utilice el
pincel seco sobre la superficie del agua para suavizar los reflejos.




























Agregue unas cuantas hierbas altas, realce la tierra y agregar unas piedrecillas
grandes o diversas cosas que crea haran el estudio ms interesante.
Por las hierbas, crear una mezcla muy tinta del color original de la hierba,
cargarlo en el pincel delineador no. 4 y pintar algunas hierbas altas. Pintar en sus
reflejos, al mismo tiempo. Asegrese de mover ligeramente el pincel mientras
pinta los reflejos para sugerir las ondas. Realce algunas de las reas alrededor de
los charcos para crear un poco ms de textura y se sienta e l suelo en tres
dimensiones. Mezclar blanco con un toque de naranja cadmio. Cargue una
cantidad pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4 para realzar algunas reas
alrededor de los charcos. Tambin puede aadir unas cuantas piedrecillas grandes,
aqu y all. Por ltimo, cargue la punta de un pincel redondo de pelo fino no. 4 con
blanco puro. Aplique algunos toques de luz en el agua para dar un poco de brillo.




























Tal vez usted nunca quiera pintar un rayo en un paisaje. Como
estudiante, sin embargo, es importante probar todo tipo de tcnicas,
temas y medios. Todo lo que aprendas te ayudar en otras reas de
su pintura. El rayo es hermoso y emocionante. Se puede incluir en
todo tipo de grandes oportunidades de composicin y puede aadir
un ambiente tremendo para ciertas pinturas.


Lo principal de una escena de relmpagos es que
tiene que estar bien moteado, el fondo de la tormenta.
Debido a que este es solo un estudio, lo
mantendremos muy simple. Crear una mezcla de gris
oscura de una parte azul ultramar + una cuarta parte
de siena tostada + un toque de dioxazina morado.
Agregar suficiente blanco para crear un buen gris
oscuro medio. Con la brocha de merluza, comience
manchando de este color el fondo. Mientras que el
cielo aun esta hmedo, aada toques de blanco para
crear varios puntos de espacios negativos claros y
oscuros. Asegrese de crear en el espacio negativo un
punto ms brillante que cualquier otro punto de luz
en el cielo, aqu ser de donde se origina el
relmpago.

Tome el lpiz cont Blanco y haga en un
boceto ligero la forma exacta del rayo en el
lugar exacto. Asegrese de que esbozo sea
muy ligero. Puede hacer su rayo en cualquier
forma que desee. Puede encontrar material
referente de grandes relmpagos en libros,
revistas y, por supuesto, en Internet.




























Ilumine el lugar de donde
vienen los rayos creando una
mezcla de blanco con un toque
de cadmio amarillo brillante.
Restriegue este color en la base
de la nube con un pincel de
cerdas no. 4. Con el pincel seco
aplique hasta que tenga un
bonito brillo. Suavice el rea
brillante.
Cargar este color en un pincel
redondo de pelo fino no. 4 y
pinte en el rayo. Use muy
pequeas, pinceladas cortas, de
lado. Esta tcnica puede parecer
extraa, pero dar al rayo un
ligero efecto borroso.

Una vez ms iluminar la zona
de luz detrs de los rayos
usando el mismo proceso que
utiliz al principio del paso 3.
Cargue blanco, entonado con un
poco de amarillo cadmio
brillante, en un pincel redondo
de pelo fino no. 5 y pinte muy
brillante en el origen de los
rayos. Esto deber de estar
muy limpio y brillante.
Entonces cuando lo pinte, no
mezcle demasiado, o perder su
luminosidad.




























Usar la misma mezcla de amarillo
blanquecino del paso 4. Aadir agua para
hacerla cremosa. Sumerja la punta del pincel
delineador no. 4 en la mezcla para crear un
pico de pintura en la punta. Con mucho
cuidado coloque este color en el centro del
rayo, con algunas pinceladas cortas y
entrecortadas. Recargar con frecuencia de
pintura la mantiene limpia y brillante. Este es
un proceso muy tedioso, as que sea muy
paciente. Si le sucede que ha resaltado
mucho, suavemente limpie la pintura y
empiece de nuevo.




























Como puede ver, el rayo horizontal fue slo el boleto para
este cuadro en particular. Estoy seguro de que se han dado
cuenta del gran drama y atmosfera que los rayos aaden a
todo el cuadro. Tambin note la forma en que ayuda
realmente la composicin a la pintura




























Probablemente no es una persona sobre la faz de la Tierra que no
est fascinado con el arco iris. Un arco iris es un arco muy difcil
de pintar y se convierte en un problema para la mayora de los
artistas. Mantener la forma correcta y hacer parecer transparentes
los colores puede ser bastante difcil. Este estudio le ayudar a
entender la forma correcta de crear un arco de colores
transparente y preciso. Otro beneficio de este estudio es aprender
a crear todo un paisaje para tener el fondo adecuado para encajar
el arcoris.

Una suave blancuzca pintura
de debajo har que los colores
de su arcoris estn hacia
afuera.
Con un carboncillo suave
no. 2 crear un boceto general
del diseo del paisaje.

Necesitamos crear un cielo
medio tormentoso en este paso, el
cual requiere el moteado de varios
colores. Primero, mezclar un gris
bsico de una parte azul ultramar +
una cuarta parte Siena tostada +
una cuarta parte de blanco + una
octava parte de dioxazina morado.
Despus, mezclar un color rosa
plido + un toque de rojo cadmio
brillante. Carga un poco de la
mezcla color rosa en un pincel de
cerdas no. 10 y restriegue este
color en la base del cielo.
Conforme avance hacia arriba,
comience agregando algo de la
mezcla gris, creando distintos
valores de claros y oscuros (esto
sugerir las nubes). Ahora puede
cambiar a un pincel de cerdas no. 6
y crear nubes mas distintivas, si lo
desea.




























Hay tres valores diferentes en las
montaas. Para crear estos valores, aadir un
poco ms blanco y un toque de dioxazina morado
a la base gris que utilizo en el paso 2. Este es un
valor. Carga este valor en un pincel de cerdas no.
4 y pinte las montaas ms distantes. Tome la
base gris del paso 2. Y utilice bastante como sea
para la montaa de en medio. Sin embargo, si
parece demasiado oscuro, aadir un toque de
blanco para cambiar el valor. Para la montaa en
primer plano, tome la base gris y oscurzcala con
un poco ms de azul ultramar, siena tostada y
dioxazina morado.

Crear una mezcla de blanco con un toque de
naranja cadmio. El secreto para realzar es la cantidad
de agua se ponga en la mezcla. Para la montaa de
fondo, diluya la mezcla hasta que este bastante
transparente, y destaque el lado derecho con un pincel
plano de pelo fino no. 4. Una mezcla ms transparente
permitir que el fondo se vea a travs, creando as un
realce ms suave.
Para la montaa de en medio, utilice menos agua
por lo que el realce es ms opaco. Esto har que el
realce sea poco brillante. Aada un toque ms de
naranja cadmio para el realce del primer plano de la
montaa.


Motee ftalo amarillo-verde +
un poco de verde hooker en el
lienzo con pinceladas largas y
horizontales. Aplique una cantidad
bastante gruesa de pintura para
dejar un poco de textura. No tenga
miedo de agregar un toque de
amarillo cadmio brillante aqu y
all para crear algunos puntos
brillantes. En el primer plano, una
cuarta parte dioxazina morado +
una cuarta parte de siena tostada.
Despus tome un pincel de cerdas
no. 10 y restriegue la mezcla en la
esquina inferior izquierda para
sugerir pequeos arbustos y hierba.
No tenga miedo de poner la
pintura bastante espesa.




























Una vez que el fondo est completamente
seco, utilice un lpiz cont blanco para
dibujar el arco y el ancho del arco iris. Haga
un boceto muy ligero. El lpiz cont se
borra fcilmente con una toalla de papel
hmeda. As que no dude en hacer varios
intentos para conseguir corregirlo.

El secreto de los colores en el arco iris es tener un
fondo suave, blanquecino para ellos. Cargue una
cantidad muy pequea de yeso sobre un pincel de
cerdas no. 4 y luego pselo por la mayor parte de l.
Siguiendo la forma del dibujo, comience a aplicar el
yeso con el pincel seco sobre el arcoris, creando una
pintura de debajo muy suave. Es absolutamente crtico
que no existan bordes duros en ambos lados del
arcoris. Cuidadosamente mezcle los bordes.

Este paso utiliza las mismas tcnicas que el paso 7,
pero esta vez va a agregar color real. Empiece en uno o
el otro lado del arco iris (el lado rojo o el lado azul). Pre
mezcle los tres colores que va a utilizar: rojo cadmio
brillante + un toque de yeso; azul ultramar + un toque de
yeso y amarillo cadmio brillante + un toque de yeso.
Cargue una cantidad muy pequea en un pincel de
cerdas no. 4cuidadosamente con el pincel seco aplique el
color sobre el arcoris utilizando pinceladas largas y
barridas. Asegrese de utilizar un movimiento continuo
para cada color. Tambin, asegrese de que su pincel
est bastante seco. Repita este paso para cada color,
teniendo mucho cuidado de no dejar ningn borde duro.




























Por lo general, hay un toque de
luz en los objetos que rodean el arco
iris en el final. Para lograr este
efecto, tomar ftalo amarillo-verde
quizs con un poco de amarillo
cadmio brillante y hacer el rea
cubierta de hierbas al final mucho
ms brillante. Mezclar blanco + un
toque de naranja cadmio para realzar
la base de la montaa y rocas
pequeas. Un pincel de cerdas no. 4
funciona mejor para estos realces.
Hacer esta rea tan brillante como
quiera, esto agregara un gran drama
a la pintura.

Una vez que la pintura se
seque, es probable que
necesite realzar su arco iris.
Para ello, repita el proceso
que utiliz en el paso 8.
Recuerde usar pinceladas
largas, continuas y barridas
con muy poca pintura en el
pincel. Antes de realzar, es
probablemente una buena
idea practicar en un pedazo
de tela hasta que llegue a
dominar esto. Si comete un
error, tomar un poco de yeso
y con el pincel seco sobre el
arcoris. Empezar de nuevo.




























Destacar el rea detrs de la montaa con un pincel
de cerdas no. 4 y una mezcla de blanco con un ligero
toque de naranja cadmio y amarillo cadmio brillante.
Restregar en el color y mezclar para crear un brilloso,
resplandor suave. Para agregar algunas hierbas altas en el
primer plano, crear un color claro, una mezcla entintada
de ftalo amarillo-verde + un toque de verde hooker, y
colocar la maleza donde desee. Haga una mezcla oscura
de verde hooker y un poco de dioxazina morado para las
hierbas oscuras Para terminar, aplique unas pocas flores
silvestres y solo disfrute aadiendo detalles que hagan
sentirse feliz.




























Esta pintura es un gran ejemplo de cmo un hermoso
arco iris puede agregar tremendo drama y atmsfera.
Dependiendo de la composicin, pudiendo convertirse
en el centro de inters de ciertas pinturas. El arcoris
ayuda tambin a agregar armona.




























Para algunas personas, no hay nada ms agradable a la vista en una
pintura que un hermoso rbol de hojas. Por supuesto, hay todo tipo de
variedades de arboles, y sera imposible mostrar todos en este libro.
Este estudio simplemente ensea una tcnica bsica que puede aplicar
a la mayora de rboles frondosos, cambie el tamao, forma y color
para el tipo apropiado de rbol. Tambin esta tcnica funciona bien
para los pequeos arbustos.

Utilice un carbn suave no. 2 para dibujar la
forma bsica y general de los arboles.

Aadir un poco de agua al mbar
tostado para hacer la pintura cremosa.
Cargar un pincel plano de pelo fino no. 4.
Para cubrir la forma bsica del tronco.
Cambiar a un pincel redondo de pelo fino
no. 4 y aadir solo unas cuantas ramas. Es
importante no aadir demasiadas ramas en
esta etapa porque va a agregar las finales
despus de completar las hojas de los
rboles.




























Crear tres colores de base mezclando una
parte de verde hooker + una cuarta parte de siena
tostada + una octava parte dioxazina morado. Esto
debera crear un muy profundo, verde oscuro
bosque que puede variar dependiendo de cuanto de
dioxazina morado o siena tostada mezclara en el.
Para cambiar el valor, agregar cualquier cantidad de
blanco que necesite. Cargue la punta de un pincel
de cerdas no. 6 o 10, dependiendo del tamao del
rbol y del grupo de hojas que desee. Comience
restregando directamente sobre el lienzo en el
centro del rbol y gradualmente trabaje hacia el
exterior para darle la forma como desee recuerde
dejar algunos puntos interesantes de espacios
negativos alrededor y a travs del rbol.

Es el momento de decidir sobre una fuente
de luz. Decid que la luz proviene de la parte
superior derecha. Tome su mezcla original
oscura del paso 3 y aadir un poco de ftalo
amarillo-verde, un poco de blanco y tal vez un
poco de naranja de cadmio o cadmio amarillo
brillante, dependiendo del color y el valor que
necesite. En este caso, los ms brillantes
deberan ser de dos o tres tonos ms claros que
la mezcla original. Cargue el final del pincel de
cerdas no. 6 y cuidadosamente aplique los
realces en la parte superior derecha de cada
grupo. Utilice un toque claro para crear una
luminosidad parecida a textura de hoja verde.

Aclare la mezcla que utiliz en el paso 4
agregando ms ftalo amarillo-verde, amarillo
cadmio brillante y blanco. Cargue un pincel de
cerdas no. 4 o 6 y repita el proceso de realce
desde el paso 4 para crear el siguiente valor de
luz. Cunta luz decide utilizar depende de
usted, pero tenga cuidado de no realzar de
mas, o sus grupos se convertirn en una masa
slida. El siguiente paso ser el realce final.




























Tiene varias posibilidades en este paso:
puede mezclar una parte ftalo amarillo-verde +
una parte de blanco, o una parte de amarillo
cadmio brillante + una parte de blanco, o
cualquier nmero de colores muy luminosos,
mientras que sean significativamente brillantes
para resaltar los anteriores. Cargue la punta de
un pincel de cerdas no. 4 y muy ligeramente
aplique suavemente los bordes exteriores de los
grupos. Una vez ms, tenga cuidado de no
sobre realzar.

Agregar suficiente agua a
mbar tostado puro para
hacerlo muy delgado, una
mezcla parecida a la tinta.
Enrollar el pincel delineador
no. 4 en la mezcla hasta que
un buen punto se forme.
Pintar en todas las ramas
dentro de la estructura del
rbol. Mantenga la vista en el
espacio negativo a medida
que aada las ramas por lo
que deje una vista hacia el
rbol.




























Mezcla una parte de blanco cerca de una
octava parte de cadmio naranja, y aada agua
para hacer la mezcla muy cremosa. Cargue un
pincel redondo de pelo fino no. 4, y con
pinceladas pequeas, entrecortadas y verticales,
resalte el lado derecho del tronco del rbol y
cualquier rama principal. Cuando el resalte este
seco, puede perder parte del brillo, as que no
tenga miedo de repetir este proceso una o dos
veces para lograr la luminosidad que Cuando el
resalte este seco, puede perder parte del brillo,
as que no tenga miedo de repetir este proceso
una o dos veces para lograr la luminosidad que
tena antes.

Debido a que este es solo un
estudio, solo tiene que restregar
algunas hierbas en la base del
rbol. Tome ftalo amarillo-
verde con un poco de verde
hooker y tal vez un poco de
naranja cadmio. Pinte esto
moteando una capa bastante
gruesa con un pincel de cerdas
no.6. Mientras que la pintura
est aun hmeda, coloque un
pincel plano contra el lienzo y
empuje el color hacia arriba,
creando una textura herbosa
suave.




























Utilice su toque artstico aqu: puedes
aadir unas pocas flores de cualquier color.
Cargar un pincel de cerdas no. 4 y aplique unos
pocos brillos, limpios, unas flores delicadas.
Crear una mezcla de tinta de algunos colores
oscuros y claros, y pinte algunas hierbas altas
con un pincel delineador no. 4.




























Este estudio le muestra una tcnica para crear rboles frondosos en verano
con la primavera, los tonos verdosos. Pens que podra disfrutar de ver una
coleccin de arboles en lugar de un rbol solitario. Las maravillas de otoo
fueron mi inspiracin en un lugar cerca de mi estudio en los cerros Osage,
los cuales cuenta con una gran variedad de arboles y muestran los colores
del otoo que puede pintar con esta misma tcnica.




























Estoy encantado de mostrarle lo divertido que puede ser pintar rboles
muertos. Los rboles muertos son maravillosos recursos para cualquier
pintura de paisaje, y son una gran herramienta de composicin-
maravilloso para la creacin de puntos de espacio negativo y la
separacin de espacios negativos. Tambin agregan carcter e inters a
un paisaje. Puede hacer texturas de rbol o cortezas suaves en arboles
muerto. Adems, hay muchas variedades y formas que le dar una
amplia gama de oportunidades para realmente mejorar sus pinturas.
Este estudio se centra en los pinos muertos.

Carbn utilice un carbn suave de
lea no. 2 para hacer un boceto de la
forma bsica del rbol. (Nota: lo mejor
es hacer el dibujo del rbol un poco ms
pequeo que el rbol real terminado. El
rbol tiende a expandirse a medida que
va aplicando la pintura).

Recoja azul ultramar, siena tostada y un
poco de dioxazina morado en un pincel de
cerdas no. 4. Motee estos colores en el rbol
usando pinceladas cortas, entrecortadas y
verticales. Si le gusta la textura, no tenga miedo
de aplicar la pintura muy espesa. Sin embargo,
tenga cuidado de no mezclar un pincel redondo
de pelo fino no. 4 y pinte las ramas cortas.
Agregara las ramas en un paso posterior.




























Destacando el rbol que da
la sugerencia de luz solar en la
corteza. Mezclar blanco con un
toque de cadmio naranja y un
ligero toque de siena tostada.
Aadir agua para hacer la mezcla
cremosa. Cargar un pincel
redondo de pelo fino no. 4 y
comenzar a destacar con
pinceladas cortas, entrecortadas y
verticales. Ir arriba y abajo del
lado derecho del rbol, dejando
pequeos puntos de espacio
negativo para ayudar a sugerir la
textura de la corteza.
Gradualmente vaya trabajando a
travs del rbol hasta donde el
brillo se desvanece en el lado
oscuro. Si el brillo se seca
demasiado opaco, puede ir sobre
l una o dos veces ms hasta que
est contento con el brillo.

He hablado sobre el uso de los
brillos reflejados antes en algunos de
mis otros libros y otros estudios. En
este paso, usaremos un suave, frio,
brillo reflejado. Este brillo estar en el
lado de la sombra de los rboles para
ayudar a crear un aspecto redondeado.
Esta luz reflejada es especialmente
eficaz en los troncos de rboles
grandes que estn oscuros, un lado
sombreado. Crear una mezcla de una
parte blanco + una cuarta parte de azul
ultramar + in toque de dioxazina
morado. Debe ser un morado azulado
medio bastante profundo, tenga
cuidado que no est demasiado
blanco. Con un pincel redondo de pelo
fino no.4 aplicar este color en el borde
mismo del lado de la sombra y
despus gradualmente trabaje sobre el
centro del rbol. Tenga mucho
cuidado de no hacer este realce
demasiado solido. Deje peos puntos
de espacio negativo, al igual que lo
hizo al aplicar el realce clido en el
lado derecho.

Mezcle partes iguales de
azul ultramar y siena
tostada, y aadir agua para
crear una muy fina, mezcla
parecida a la tinta. Enrollar
un pincel delineador no. 4
en la mezcla hasta que se
continuar acabando las
ramas que inicio en el paso
2. Forme un buen punto.
Recuerde hacer formas
interesantes, siguiendo
algunas ramas para
superponerlas entre s una
tras otra, lo cual creara
puntos interesantes de
espacio negativo.




























Aunque este estudio es principalmente
sobre el rbol, es importante saber cmo
colocar los rboles en el suelo mezclar azul
ultramar + un toque de siena tostada + un
toque de dioxazina morado y solo el
suficiente blanco. Para crear un valor medio.
Un tono morado azulado. Con un pincel de
cerdas no. 4 restriegue este color sombra a lo
largo de la base y detrs del rbol.
Amontone este color contra el lado del rbol
para que pareciera como si en el tronco est
establecido en la nieve.

Aada un toque muy ligero de cadmio
naranja al blanco puro para crear un tinte en
lugar de un color real. Aligere la mezcla con
agua hasta que est bien cremosa. Cargue una
cantidad pequea en el extremo de un pincel de
cerdas no. 4 y comience restregando en el
realce, creando pequeos montculos cubiertos
de nieve. Es especialmente importante dejar
estos en el lado derecho de la base del rbol. Si
le sucede que sobre realzo y perdi los puntos
de espacio negativo, tome el color gris de la
pintura de debajo del paso 6 y pinte en esa rea
para empezar de nuevo.




























Este es un paso muy
sencillo, bsicamente llamado
destacando el terreno. Cargue
el tinte del paso 7 en un pincel
plano de pelo fino no. 4
bastante cargado. Seleccione
los lugares de nieve que desee
darles ms luminosidad es
decisin suya. Divirtase, pero
tenga cuidado de no hacer
mucho esto.

Este paso es rpido. Mezclar siena tostada con un poco de azul
ultramar para crear un color marrn oscuro. Utilice agua para diluir
el color hasta obtener una consistencia muy delgada parecida a la
tinta. Enrollar un pincel delineador no. 4 en esta mezcla hasta que
el pincel forme un punto afilado. Pinte en la maleza y arbustos
muertos. No dude en aadir ms ramas en el rbol principal.
Despus de terminar agregue algo muy limpio, brillante realce en la
base de las hierbas y arbustos, usando el color de realce del paso 8
y un pincel redondo de pelo fino no. 4 esto agregara un poco de
brillo a la nieve.




























El error ms comn sobre pintar la nieve, se encuentra en los
rboles, en el suelo o sobre cualquier otro objeto, es que la nieve es
blanca. Esto no poda estar ms lejos de la verdad. La nieve toma
muchos colores diferentes y los valores de los colores, como se ver
en este estudio de los pinos cubiertos de nieve. Esta tcnica es la
misma tcnica que utilizara a la horade poner nieve tambin en
otros objetos.

Primero, utilizar un carbn
suave para dibujar un boceto, de
la simple composicin de
agrupacin de rboles. Un
boceto muy ligero y retirar el
exceso de polvo de carbn
soplando sobre el lienzo.

Puede mezclar los colores
bsicos de los pinos ya sea con una
esptula o con el pincel. La mezcla
est hecha de una parte de verde
hooker + una cuarta parte de
dioxazina morado + una cuarta parte
de blanco (yeso). Esto es slo el
color de base. Si desea hacer el color
ms clido, aadir un poco de rojo
cadmio brillante o siena tostada. Si
usted desea hacer ms frio, aadir
azul ultramar. Si quiere que sea ms
gris, agregue un poco ms de
dioxazina morado. Para cambiar el
valor (luminosidad u oscuridad),
aadir ms yeso.




























Moderadamente cargar un pincel de cerdas
no. 4 con un valor luminoso de la mezcla para los
pinos verdes de le fondo. Cubra los arboles del
fondo, pero no cargue demasiado el pincel.
Aplique directamente sobre el lienzo, formando
la forma bsica de cada rbol del fondo.




























Cambie a su pincel de cerdas
no. 6 y crguelo un poco ms
pesado. Comience a cubrir en los
arboles del frente mezclando en el
color del primer plano ms oscuro
que ha elegido. Comience
cubriendo el rbol del centro.
Trabaje formando un poco a la vez
y despus vaya bajando al mismo
tiempo y gradualmente de la forma
bsica de cada rbol. Tenga en
cuenta que cada rbol tiene una
forma y altura ligeramente
diferente. Tambin tenga en cuenta
que cada rbol se superpone a
otros. Aplicar la pintura lo
suficientemente espesa para que el
fondo no se vea a travs. Es
posible que tenga que dar una
doble capa a los arboles para
asegurar que la pintura que est
cubriendo es opaca.

Uno de los principales
ingredientes para crear nieve
grande es tener un buen color
grisceo para la pintura de debajo
esto puede estar del lado clido o
fro y puede variar de un color
morado a un tono azulado. Para
este estudio, yo mezcle una parte
azul ultramar + una cuarta parte de
siena tostada + una octava parte de
dioxazina morado. Despus, aad
cerca de una cuarta parte de blanco
para aclarar el valor. Esto deber
darle un valor medio gris morado.





























Esto es muy fcil para el uso
excesivo del color en la sombra.
Si usted puede arreglarlo
fcilmente mediante la
reconstruccin del color oscuro
verde del rbol de esta seccin
en particular del paso
2.despues, iniciar de nuevo el
proceso.

Cargue la punta de su pincel
de cerdas no. 4 con una pequea
cantidad del color de la sombra del
paso 5. Con cuidado, aplicar este
color en los pinos del primer
plano. Distribuya el color en
patrones irregulares a lo largo de
cada rbol. Es muy importante
dejar ver algo del color verde
oscuro de la pintura de debajo a
travs de este color sombra.

Recuerde, un tinte no es
ms que blanco con un
toque de color aadido.
Nunca usemos blanco puro
para realzar la nieve. Tome
blanco y aada un toque
muy ligero de cadmio
naranja y un ligero toque de
cadmio amarillo brillante.
Esto crear un muy
agradable, color suave.




























Tome un poco de la tinta
clara del paso 7 y aadir un
poco del color sombra de la
nieve. Adelgace esta mezcla
con algo de agua y cargue un
poco en la punta de un pincel
de cerdas no. 4. Con cuidado,
aplique este color en el rea de
sombra de la nieve, creando el
primer cambio de valor. No
cubra todo el color de sombra,
esto es solo la fase 1. Hay dos
etapas ms para completar, y
realzar estas reas luminosas es
un proceso gradual. Es muy
importante que en esta etapa no
se realce demasiado.


Este paso se repite en el
paso 8, pero esta vez va a
utilizar la mezcla de realce en
su forma pura. Cargue la punta
de un pincel de cerdas no. 4 con
una pequea cantidad del tinte
de realce del paso 7. No diluir
la mezcla; los aspectos ms
resaltantes deben ser muy
opacos. Con cuidado, aplique
este color de realce en los
arboles. Est bien que la pintura
siga con un poco de textura.
Una vez ms, asegrese de que
no realzar demasiado o cubrir
todo el color de la pintura de
debajo.




























En este paso, acentuaremos los realces, lo
que significa que slo se destacarn las reas
especficas de los rboles. Cargue un pincel plano
de pelo fino no. 4 muy fuertemente con el color de
realce del paso 7. Busque las reas done es ms
grueso. La nieve ms luminosa dar al rbol un
poco mas de luz y forma. Este s un buen momento
para i hacia atrs y ver desde una distancia el
estudio. Despus, agregue los realces a las reas
que se crea puedan hacer que su estudio de rboles
tenga una mejor luz y forma.

Los dos siguientes pasos ayudan a solucionar a
que los rboles tengan una base en el suelo. Cargar un
pincel de cerdas no. 6 con el color sombra de la nieve
original que mezclo en el paso 5. Restregar este color a
lo largo de la base hacia arriba de las ramas bajas de
los rboles, asegurndose de dejar los bordes muy
suaves.




























Cargar un pincel de cerdas no. 4 con un
poco del color original del realce de la nieve
mezclado en el paso 7. Quiere mirar como si la
nieve se ha apilado y desviado en la base de los
rboles, entonces deje puntos de espacio negativo,
aqu y all, creando una buena composicin y un
flujo de vista.

Cuando de realce a la nieve, no sobrecargue
su pincel, y asegrese de que la mezcla de
pintura tiene la consistencia a mantequilla
blanda. Es mejor aumentar gradualmente la
intensidad de los reflejos que ponerlos
demasiado cargados. Puede aumentar los
brillos ms luminosos en el ltimo paso.




























Quizs no tenga realmente mucho que hacer en este paso.
Si est satisfecho con la luminosidad de la nieve, no la toque. De
lo contrario, cargue un pincel de cerdas no. 4 con la mezcla de
realce de la nieve del paso 7 y vaya sobre las reas destacadas
existentes hasta que est satisfecho con el brillo.
Aada unas cuantas hierbas con el pincel delineador no. 4.
Quizs tambin quiera suavizar los arboles del fondo con el
pincel seco y un poco del color sombra de la nieve sobre esos
rboles para ponerlos un poco atrs.




























Quizs no sea una persona de nieve, pero el proceso de crear
nieve cayendo es una de las cosas ms divertidas que usted va
a pintar. El proceso es muy sencillo y eficaz. Es simplemente
una cuestin de crear un lavado muy fino y despus tomar su
cepillo de dientes y salpicar algunos copos de nieve. La cada
de nieve aade un poco de drama, o un efecto de paz, a una
escena de nieve, dependiendo de cmo se mire. Este estudio
toma solo tres pasos, por lo que es rpido y fcil de aprender.

Comience con un fondo gris, moteado.
Crear una mezcla de una parte de azul ultramar
+ una cuarta parte de siena tostada + cerca una
cuarta parte de blanco + un toque de dioxazina
morado. Hacer esta mezcla agradable y
cremosa. Cargue su brocha de merluza y pintar
el fondo con pinceladas grandes en forma de X.
Si el fondo es demasiado oscuro, agregue un
poco de blanco conforme avance, o incluso
puedes aadir algunos otros colores si es
necesario cambiar el matiz. Lo importante es
que el fondo no est demasiado claro.

Antes de comenzar este paso, asegrese que
el color del fondo est completamente seco. Pre
mezcle el color de la nieve, el cual no es ms que
blanco con suficiente agua para hacerlo bastante
espeso. Deje que la mezcla se asiente un segundo y
luego cargue la brocha de merluza y poner una
delgada aguada con un toque ligero de blanco en todo
el fondo.
Mientras el fondo aun est hmedo, cargue su
cepillo de dientes con el color de la nieve y corra su
dedo ndice a travs de las cerdas, salpicando los
copos de nieve en el fondo hmedo. Note que
empieza a desteirse un poco, lo cual no est mal. El
destie-miento los hace ms suaves, copos de nieve
ms distantes. Probablemente tendr que probar con
esta tcnica para obtener el dominio de esta. Los
resultados finales dependen de lo cerca que sostenga
el cepillo al lienzo cuando salpique y que tan espesa
este la mezcla de nieve. Esto determinara cuan
grandes o pequeos sern los copos de nieve




























Estos copos finales de nieve estarn ms cercanos,
copos de nieve ms distinguidos. La tela debe estar
completamente seca, la cual mantendr estos copos
nuevos limpios y brillantes. Crear una mezcla espesa de
agua y pintura blanca. Cargar el cepillo de dientes y
salpicar el lienzo, manteniendo el cepillo cerca del lienzo.




























La nieve es uno de los ms interesantes, desafiantes y
difciles temas de la pintura, quiera o no pintar esto.
Aprender el proceso para pintarla nieve le ayudar en
muchas otras reas de su carrera como pintor. Incluso si la
nieve te da fro, te sugiero hacer el intento. Se sorprender de
como aprendiendo los pasos necesarios en verdad lo
inspirara y aumentara sus horizontes artsticos. El gran error
de pintar nieve es que la nieve es blanca. Tengo el privilegio
de criticar las pinturas de estudiantes de todo el mundo. El
problema ms comn con sus escenas de nieve es que la
mayora de los estudiantes usan blanco puro para la nieve.
Como expliqu en el estudio de los pinos nevados (pgina
94), la realidad, al menos en el mundo del arte, es que la
nieve no es blanca sino un color blanco entintado. La nieve y
cualquier otra cosa blanca comienzan tpicamente con un
color ms profundo en la pintura de debajo de algn color
gris. Puede utilizar gris que tenga un poco de color mezclado
clido o frio, como un gris verdoso, gris rojizo, gris morado,
color gris pardo, etc. Para este cuadro, yo voy a usar un gris
clido que est del lado rojo.























































Mezcle azul ultramar +
cerca de un cuatro de siena
tostada y despus aadir
cerca de la mitad de blanco a
esta mezcla oscura. Remueva
hasta obtener un gris medio.
Despus cubra el lienzo con
la brocha de merluza. Deje
secar. Comience un boceto
simple con carboncillo suave.
Mantenga el dibujo suelto;
har varios ajustes al dibujo
conforme avance la pintura.

Con una esptula, mezclar
blanco un poco de naranja cadmio
y un poco de rojo cadmio brillante
para crear un color suave, un
horizonte clido. Aadir un poco
de agua a la mezcla para que sea
muy cremoso y despus pintar el
cielo entero con la brocha de
merluza. Mientras el cielo aun est
hmedo, levante un poco de azul
ultramar y un poco de dioxazina
morado en la brocha de merluza y,
empezando de la cima del cielo,
mezclar a travs y hacia abajo
mediante pinceladas largas en
forma de X. el proceso debera
crear un buen, cielo gradualmente
mezclado. Estar bien si se ven las
variaciones de las reas claras y
oscuras.




























Mezcle un suave color gris morado para la
primera extensin de montaas distantes.
Comience con blanco y despus mezclar un poco
de azul ultramar + un toque de dioxazina morado
+ un toque de siena tostada, por lo que se
volvern grises. Quieres que este del lado morado
y slo ligeramente ms oscuro que el cielo
(horizonte). Tendrs que remover la mezcla hasta
obtener el valor y color correcto. Cargue el pincel
de cerdas no. 4 o 6 y cubra las montaas del fondo
a grandes rasgos, trazos impresionistas.

Estas son las ms grandes, las montaas
ms dominantes. Se pintan igual que las montaas
del fondo del paso 3, pero son cerca de dos
valores ms oscuros. Ms oscuro que la mezcla de
las montaas del paso 3 mediante la adicin de
mas azul ultramar, siena tostada y un poco mas de
dioxazina morado. Cargue este color en un pincel
de cerdas no. 10 bastante pesado. Aplique pintura
a las montaas lo suficientemente densa para
asegurar que el lienzo est bien cubierto. Est
bien si se ven pinceladas, e incluso un poco de
textura siempre y cuando todo el lienzo este
cubierto. No deje ningn borde duro a lo largo de
la forma exterior de las montaas.




























Mezclar blanco + un toque
de naranja cadmio. Aada un
pequeo toque de la mezcla gris
morado, usada para las montaas,
para agrisar ligeramente la mezcla.
Cargue un pincel de cerdas no. 4
y realce las montaas del fondo
con el pincel seco para realzar. La
fuente de luz est viniendo del
lado derecho, entonces sus
pinceladas deben centrarse en la
parte superior derecha de los picos
de las montaas.

Este paso ayudara a encontrar la
formacin bsica de las montaas,
estructuras internas. Aadir Agua a
la mezcla de realce del paso 5.
Cargue una cantidad pequea en
un pincel de cerdas no. 4 y
empiece a restregar el contorno
bsico de las partes internas de las
montaas. Por favor recuerde que
solo esta localizando las
formaciones bsicas. Los detalles
mayores o realces se aadirn mas
tarde.
Tendr que probar la composicin
acordada de sus pinceladas. Si no
est satisfecho con ellas, comience
de nuevo pintando el rea que no
le gusta con el color gris de la
pintura de debajo.




























Esta es la primera fase de la nieve. Crear
un ligero tinte aadiendo un toque muy
pequeo de naranja cadmio a un poco de
blanco. Cargar esta mezcla en un pincel de
cerdas no.4 y comience por las reas
cubiertas de nieve de la montaa. Tenga
presente que tiene un par de capas ms de
nieve para terminar el proceso de realce.
Todo lo que estamos haciendo aqu es la
ubicacin de las masas principales en las
reas de nieve. Por lo tanto, no es necesario
aplicar la nieve demasiado densa.

Por ahora probablemente
est empezando a notar que esta
tcnica de pintura se construye
capa sobre capa. Esta fase
agrega las reas ms brillantes
a las masas de nieve creadas en
el paso 7. Cargar un pincel de
cerdas no. 4 muy pesado con la
mezcla de realce del paso 7.
Revise las reas que acaba de
crear en el paso 7, aplicar la
pintura mucho ms gruesa, en
este punto, puede hacer
pequeos ajustes en la forma de
las masas bsicas de nieve. No
tenga miedo de probar y
cambiar las cosas alrededor.




























El secreto para hacer que la
nieve parezca realmente fra es
aadir una sombra morado azulado
en la parte posterior de las reas
realzadas de nieve. Mezclar azul +
un toque de dioxazina morado + el
suficiente blanco para crear un
valor medio. Si elije hacerlo ms
gris, aadir un poco de siena
tostada a la mezcla. Tome su
pincel de cerdas no. 4 y restriegue
una suave sombra en la parte de
atrs de todas las masas de nieve.

Los pinos de la parte de en
medio son de una parte verde
hooker + cerca de la mitad de
dioxazina morado + un toque de
siena tostada. Por supuesto,
deseara agregar un poco de blanco
para cambiar el valor, estos valores
deben ser cerca de dos tonos ms
oscuros que el de las montaas.
Como puede ver, se trata de
arboles distantes, por lo tanto, no
hace falta ser muy detallado, sino
mas bien semi impresionista y
muy sugerentes. Deje puntos
interesantes de espacio negativo
para crear un buen flujo de vista.
Tome su pincel de cerdas no. 4 y
cubra estos rboles libre y
rpidamente. No los hagas
demasiado detallados, pero an
divirtase con este proceso.




























Para esta rea pequea de en
medio, necesita un medio tono,
gris malva hecho de azul
ultramar + un toque de siena
tostada + un toque de dioxazina
morado. Agregar solo el
suficiente blanco para crear un
valor de tono medio. Tome su
pincel de cerdas no. 6 y pintar
debajo para esta rea,
asegurndose de que el lienzo
est bien cubierto.

Este es un muy rpido,
simple paso, as que no perder el
tiempo, jugando o entretenindose.
Mezclar un color de luminoso de
blanco + un toque de naranja para
crear un color blanco entintado.
Adelgace este color metal hasta la
consistencia de la mantequilla
derretida. Cargue una pequea
cantidad en un pincel de cerdas no.
4 y restriegue los realces muy
suaves. Quiere crear la sugerencia
de nieve acumulada. No la haga
demasiado brillante aun, puede
iluminar la nieve en un paso
posterior si fuera necesario




























Este paso es casi idntico al
paso 11. Crear una mezcla de
azul ultramar + cerca de la
octava parte de siena tostada +
un toque de dioxazina morado.
Agregar solo el suficiente
blanco para crear un profundo,
gris medio ligeramente del lado
morado. Cargar un pincel de
cerdas no. 10 y pintar debajo
para el primer plano usando
pinceladas anchas y decisivas.
Asegrese de que el lienzo est
completamente cubierto.

Este paso crea principal
corriente de los ventisqueros.
Comience con un color blanco (+
blanco + un toque de naranja
cadmio) diluido a una muy suave,
consistencia cremosa, carga una
cantidad muy pequea en el
extremo de un pincel de cerdas
no. 6 y restriegue en las
formaciones bsicas del
ventisquero. Una palabra de
precaucin, asegrese de no
sobrecargar su pincel. Requiere
muy poca pintura para llevar a
cabo esta primera fase. El exceso
de pintura gruesa crea grandes
masas de nieve que va a ser difcil
de mezclar, por lo que tmelo con
calma y asegrese de crear bordes
mezclados muy suavemente.




























Este paso ilumina los realces en
la nieve. La clave de esta fase es
aadir un poco ms de color blanco
a la tinta del paso 14, que hace el
color ms opaco y ms brillante, el
brillante necesita estar cremoso,
pero no tan delgado como la mezcla
del paso 14. Cargue una cantidad
pequea en el extremo de un pincel
de cerdas no. 4 y comenzar a
restregar este color en la parte
superior del realce existente. Estas
reas debern estar
considerablemente luminosas. Deje
secar y repita este paso de nuevo si
lo quiere ms brillante.

Es posible que desee utilizar un
carbn suave para hacer un boceto
rpido, spero del rbol y sus formas
bsicas. Despus cargue doblemente
un pincel de cerdas no. 4 con siena
tostada y azul ultramar. Use
pinceladas entrecortadas y verticales
para cubrir todo el rbol. No mezcle
de mas los colores; solo desea
motear los colores en los arboles por
lo que aun se puede ver tanto el azul
ultramar y el siena tostada. Si mezcla
de mas, los arboles se volvern de un
nico color oscuro y esto no es tan
interesante. Cargar la mezcla azul-
marrn en un pincel redondo de pelo
fino no. 4 y pinte las ramas bsicas
de los arboles. Las ramas y los
detalles se terminaran en el paso
posterior.




























Mezclar siena tostada + un toque de
dioxazina morado + solo el suficiente
blanco para crear un agradable, clido
valor de medio tono. Aadir agua para
hacer la mezcla muy cremosa.
El secreto consiste en cargar una
pequea cantidad de pintura en el extremo
de un pincel de cerdas no. 4 y hacerlas
rpido, con pinceladas verticales hacia
arriba para crear los grupos de hierba. El
orden de cada grupo es fundamental para
la composicin y el flujo vista. Ordene
cada grupo para que su vista no salte en la
pintura.

Es hora de poner vida
realmente a la nieve. Coloque
una carga pesada del tono del
realce del paso 15 en un pincel
plano de pelo fino no. 4.
Difuminar este color usando
pinceladas hacia arriba en las
bases de los rboles y en las
bases de cada uno de los
grupos de hierba. Aplicar
tambin este realce a cualquier
rea amontonada de nieve que
sienta que necesita ser ms
brillante. No tenga miedo de
dejar secar y repetir el proceso
de realce una vez ms. A
veces toma varias aplicaciones
realzar para conseguir el
brillos como usted desea.




























Queremos crear al mismo tiempo un realce y una textura
parecida a la corteza. Crear una mezcla de blanco + un toque de
naranja cadmio + un ligero toque de siena tostada. Haga la mezcla
agradable y cremosa, despus cargue bastante pesado un pincel
redondo de pelo fino no 4. Aplique este color de realce con pequeas
pinceladas entrecortadas y verticales por todo el camino hasta el lado
derecho del rbol, desvanecindose en el rbol gradualmente hacia
arriba del lado izquierdo. Despus de terminada la corteza, utilice un
pincel de cerdas no. 4y el mismo color de realce con el pincel seco
suavice el realce en la parte superior de cada arbusto. Yo suelo usar
una pincelada vertical hacia abajo, para esta aplicacin.





























Mezclar siena tostada + un toque de dioxazina morado + un
toque de azul ultramar. (La mezcla tiene que estar del lado clido).
Adelgace muy delgado, a una consistencia parecida a la tinta.
Tome un pincel delineador no.4 y enrllelo en la mezcla, formando
una punta en el extremo del pincel. Pinte en todos los arbustos
muertos, ramas y malezas. No tenga miedo de poner bastantes as
que habr mucho sobrepuestos y un buen flujo de vista.




























Por fin estamos en la etapa donde realmente puede poner su toque
artstico al trabajo. Todo el mundo terminar su pintura de manera
diferente, pero sobre todo va a querer hacer cosas como: aadir ms realces
de luz a determinadas zonas; aadir ms ramas de rboles, maleza o
arbustos muertos, o incluso aadir algunas aves volando en la distancia. En
mi pintura, yo uso mi pincel redondo fino no. 4 para aadir toques de
espesor en la nieve realces en las bases de las hierbas y arbustos. Esto le da
a la nieve un poco de brillo. Tambin realzo un poco la cima de la
montaa e usado un pincel delineador no.4 para aadir unos cuantos
pjaros distantes. Estudia tu cuadro y busca reas que puedas mejorar.
Recuerda mi lema: no perder el tiempo, jugando o entretenindose. Si no es
cuidadoso, es probable que sobre cargue su trabajo y, por ello, ser infeliz,
siempre se puede mejorar en el siguiente cuadro.





























Si ha estado estudiando mis libros o siguiendo mi
programa de televisin por mucho tiempo, ya
saben me encanta pintar montaas y cascadas -
especialmente cuando estn combinadas. Esta
escena es similar a la cascada que hice en mi
primer libro, Pintura Bsica. Sin embargo, decid
hacer este tipo de escena de nuevo porque encaja
muy bien con todos los estudios que ha aprendido
en este libro: rocas, arboles, hierba, nubes, etc.

Adems, este cuadro en particular es un poco ms
avanzado y tendr explicaciones ms extensas de
acompaamiento. Ser un cuadro bastante difcil, pero la
experiencia de aprendizaje valdr la pena todo el esfuerzo
que ponga en el. Agarra tus pinceles con un poco de valor
y vamos a empezar.























































Normalmente le sugiero que su dibujo no
tiene por qu ser demasiado exacto, porque
la composicin es ms complicada en esta
pintura, es probablemente una buena idea
pasar un poco ms de tiempo asegurarse de
que est bien satisfecho con el arreglo de los
objetos. Si est satisfecho con su boceto, no
ser necesario modificar demasiado las
cosas cuando avance ms adelante en la
pintura Como siempre, use un carboncillo
suave no. 2 para el dibujo.

Creara dos mezclas de color. Primero
un bonito, tono suave y dorado para el
horizonte: una mezcla de una parte blanco +
cerca de la octava parte de amarillo cadmio
brillante + cerca de la octava parte de
naranja cadmio. Crear la mezcla oscura de
una parte de azul ultramar + una octava
parte de siena tostada + una octava parte de
dioxazina morado + una cuarta parte de la
mitad de blanco. Dependiendo del valor que
usted desee. Hacer ambas mezclas muy
cremosas.
Cargar la brocha de merluza con el color
del horizonte y pintar con grandes
pinceladas en forma de X todo el camino
hasta la parte superior del lienzo. Mientras
este color aun est hmedo, comience a usar
la mezcla oscura en la parte superior y
empezar a mezclar hacia abajo, creando
puntos irregulares de espacio negativo para
sugerir las nubes de la semi-tormenta.




























Asegrese de que el cielo est bastante
seco antes de comenzar este paso, el cual da
a el cielo un resplandor ms brillante, cargue
un pincel plano fino no. 4 con el color del
horizonte. Comenzando en el rea justo
detrs de la montaa, aplique el color y la
mezcla con cuidado a lo largo de la base del
cielo. Quiere que el cielo sea un poco ms
brillante en el lado derecho, justo detrs de la
montaa ms grande. Puede hacer este cielo
tan brillante como quiera, as que no tenga
miedo de repetir una o dos veces ms. Tome
el pincel redondo fino no.4 y pinte una lnea
plateada a lo largo de los borde de algunas
nubes oscuras con el color del horizonte.

Utilice un pincel plano de cerdas no. 4
para pintar la montaa ms lejana. Puede
utilizar la mezcla oscura del paso 2 si es el
valor correcto (necesitara dos o tres tonos
ms oscuros que el cielo). Sin embargo, si
la mezcla es demasiado oscura, agrguele
un poco de blanco para cambiar el valor.




























Oscurezca la mezcla que utiliz en el paso
4 cerca de dos valores agregando un poco ms
de dioxazina morado, un poco ms de azul
ultramar y un poco ms de siena tostada.
Cargue un pincel de cerdas no. 4 y pinte en la
montaa de en medio. Asegrese de que la
montaa tenga una forma muy interesante.
Tome la misma mezcla y oscurzcala un poco
ms. Usando el mismo pincel, cubra muy bien
la montaa del primer plano.

Crear un color de realce de blanco +
un toque de naranja cadmio. Adelgace la
mezcla muy cremosa. Esta es solo la fase
1 para establecer la estructura bsica de
las montaas, as que no realce demasiado
los brillos todava. Permitir ms humedad
en su pincel y utilice menos pintura para
asegurar que los realces no sean
demasiado brillantes.
Cargue una cantidad pequea en su
pincel de cerdas no. 4 o un pincel fino
plano (quiz quiera ponerlos a prueba
para ver cul funciona mejor). Pinte los
realces ms destacados, creando puntos
muy interesantes de espacio negativo,
dando a la montaa la apariencia de ser
tridimensional. Pinte la montaa del
frente muy bien de la misma manera, pero
aadiendo un poco mas de naranja
cadmio a la mezcla.




























Asegrese de que est satisfecho con la
manera de las forma de las montaas en el
paso 6 antes de comenzar la segunda fase
de realces. Tome la misma mezcla que ha
creado para el realce de la montaa del
primer plano y aumente su intensidad,
aadiendo un poco ms de blanco y un
poco ms de naranja cadmio. Aplicar el
realce un poco ms opaco entonces el
resultado ser ms brillante. Cargue un
pincel fino plano no.4 y realce las reas
que ya realzo en el paso 6. No cubra
ninguno de los espacios negativos que ya
ha creado.

Crear una mezcla de blanco + un
toque de azul ultramar + un toque de
dioxazina morado. Esto debera ser un
agradable, suave, color morado azulado
definitivamente del lado azul. Cargue una
cantidad pequea en un pincel de cerdas
no. 4 y comience a restregar este color,
con pinceladas muy fuertes y circulares.
Restriegue hacia arriba y luego hacia
abajo, creando una niebla suave.




























Crear una mezcla de una parte verde hooker + cerca
de una cuarta parte dioxazina morado + cerca de una
cuarta parte de blanco. Este valor debe ser este valor
debe ser cerca de tres valores ms oscuros que el usado
en las montaas Utilice ya sea un pincel fino plano no.
4 o un plano de cerdas para pintar los pinos lejanos.
Tenga cuidado de no hacerlos demasiado detallados,
sino que debe sugerir solo la forma.

Esto siempre es un paso
divertido. En lugar de crear una
mezcla especfica de color, se
motean varios colores en el lienzo
para la pintura de debajo de las
formaciones rocosas. Con un pincel
de cerdas no. 4 o 6, y utilizando los
valores ms oscuros (azul ultramar,
siena tostada, dioxazina morado,
mbar tostado, etc.), comience
moteando estos colores en las
zonas donde van a ir las rocas.
Como vaya manchando, aadir
toques de blanco a las rocas para
crear tres valores. Estos valores se
usarn como sigue: las rocas de
atrs sern ms claras, los valores
de las rocas medias ser el valor
medio, y las rocas del primer plano
sern del valor ms oscuro.




























Mezclar blanco + un toque de azul
ultramar + un toque de dioxazina morado.
Este particular color, debe ser un poco ms
oscuro y un poco ms hacia el lado morado de
la niebla que pinto en el paso 8. Utilice un
pincel de cerdas no. 4 o 6 para la pintura de
debajo del agua. Cubra muy bien el lienzo, as
tambin como los bordes de todas las rocas.

Mezclar blanco + un toque de
naranja cadmio + un poco de azul ultramar.
Recuerde, el azul es el complemento del
naranja, as que lo utilizamos aqu para
agrisar el naranja. Hacer la mezcla muy
cremosa y cargar una pequea cantidad en
un pincel de cerdas no. 4. Tenga en cuenta
que la fuente de luz bien del lado posterior
derecho, as que cuando realce, realce la
parte superior derecha de cada una de las
rocas. Puede aumentar el brillo del realce
ms tarde, as que tenga cuidado de no
realzar de mas. Asegrese de que sus rocas
tengan muy buenas formas, cada una
diferente de las otras.




























Primero, crear una mezcla de
blanco + un toque de naranja cadmio para
crear un tinte. Esto todava debe aparecer
blanco, as que si la mezcla tiene mucho
naranja, asegrese de que el blanco es el
dominante en la mezcla. Hacer el tinte
muy cremoso y despus cargue una
pequea cantidad en la punta o el borde
cincelado de un pincel de cerdas no. 4.
Despus, sostenindolo horizontal al
lienzo y apuntando directamente a l,
comience a partir de la parte superior de la
cascada y jalando hacia abajo muy
ligeramente con l pincel seco, hgalo as
para cada seccin de la cascada.

Empezando en la base de la pradera,
use un pincel de cerdas no. 10 y motee de
verde hooker con toques de siena tostada y
dioxazina morado. Aplique la pintura muy
espesa. A medida que vaya hacia arriba, a
la parte superior de la pradera, empiece a
aadir toques de color ftalo verde amarillo,
amarillo cadmio brillante y naranja cadmio.
Mientras que todo est aun hmedo, tome
el pincel y comience en la parte superior de
la pradera, empujar hacia arriba la hierba,
trabajando hasta abajo en las reas oscuras.
Esto creara la textura parecida a la hierba.
La pintura necesita aplicarse bastante
gruesa para que esta tcnica funcione
correctamente.




























Mezcle una parte de azul ultramar + una cuarta parte
de verde hooker + cerca de una octava parte de dioxazina
morado. Cargue un pincel de cerdas no. 6 bastante pesado.
Comenzando en la parte inferior del lienzo, aplique este color
con pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. A medida
que avance hacia la cascada, empiece a aadir toques de blanco
para crear diferentes cambios de valor hasta que hay alcanzado
aproximadamente tres cambios de valor de claro a oscuro. Sin
embargo, note que el rea a lo largo de la orilla es oscura.

Motee algunos colores
oscuros como lo hizo con la
pintura de debajo para las rocas
de la cascada. Con un pincel de
cerdas no. 4 o 6, tomar siena
tostada + toques de azul ultramar
y dioxazina morado. Restriegue
estos colores a lo largo de la
orilla y hacia la hierba. Es posible
que desee aadir toques de blanco
para crear algunos cambios
diversos del valor. Esta rea
eventualmente se convertir en
las rocas, por lo que est bien si
se dejan varias pinceladas a
incluso aun mas textura




























Utilice la mezcal del color original
de realce para las rocas de blanco + un
toque de naranja cadmio y un poco de azul
ultramar, lo cual har gris el color entonces
ser un poco ms suave. Cargue una
cantidad pequea en un pincel plano de pelo
fino no. 4. Empiece realzando las rocas y
piedrecillas pequeas a lo largo de la orilla.
Una vez ms, tenga cuidado de no realzar de
mas. Vamos a aplicar los realces finales ms
adelante.

Crear un realce para el agua de
color blanco + un ligero toque de azul
ultramar + un ligero toque de verde
hooker. Esto es slo un tinte. As que no
agregue demasiado color. Hacer la mezcla
agradable y cremosa y cargue muy pesado
un pincel redondo fino no. 4. Empezando
en la base de la cascada, comience
realzando el agua mediante uso de
jalones, cortos y trazos horizontales,
creando numerosos puntos de interesantes
espacios negativos. Es importante volver
a cargar el cepillo con frecuencia para
asegurarse de que el color de realce es
agradable y brillante.




























Mezcle una parte de verde hooker + una cuarta parte de
dioxazina morado + una cuarta parte de siena tostada. Debe ser un
muy oscuro, color verde bosque profundo. Antes de comenzar. Es
posible que desee tomar su carboncillo suave o el lpiz cont
blanco para dibujar un boceto de la forma bsica. Despus, cargue
pesado un pincel de cerdas no. 4 o 6 con la mezcla para los rboles.
Voltee el pincel horizontalmente hacia el lienzo, y, comenzando en
el centro del rbol, inicie mezclando este color, trabajando hacia
afuera y hacia arriba. Gradualmente creando la forma del rbol. Es
importante que ponga la pintura bastante espesa entonces el rbol
tendr un poco de textura.

Mezcla una parte de siena
tostada + una cuarta parte de
azul ultramar + slo un ligero
toque de blanco para crear un
buen medio oscuro de gris
pardusco. Utilice un pincel
plano fino no. 4 para pintar el
rbol grande muerto en el lado
derecho. Despus pinte los
troncos cados ms cercanos.
Cuando termine estos dos
temas, cambie el valor de los
rboles muertos cercad de dos o
tres tonos y aadir el fondo de
los troncos cados.




























Para realzar el rbol grande vivo, mezcle ftalo amarillo-verde
+ un toque de naranja cadmio + un toque de verde hooker. Puede
ajustar este color a su propio gusto, aadiendo ms o menos cualquiera
de los colores ms claros. Si se desea ms un toque de realce verdoso,
agregar ms verde, un toque ms de color amarillo o incluso naranja.
Cargue la punta del pincel de cerdas no. 4 y aplique este color en el
lado derecho del pino. Mezcle el color de realce para los pinos muertos
blanco con un ligero toque de naranja cadmio y siena tostada. Con
pinceladas cortas, entrecortadas y verticales con un pincel redondo fino
no. 4, resalte el lado izquierdo de los rboles muertos. Despus, resalte
los lados superiores de los troncos cados.




























Con la excepcin de la adicin de unas cuantas flores, este paso es sobre todo del uso de su toque
artstico para realzar y aadir unos cuantos detalles, tales como hierbas altas, ramas de rboles, etc. Crear un
par de mezclas muy entintadas. Despus, tome su pincel delineador no.4 y pinte algunas hierbas altas. Haga
una mezcla de tinta oscura, de una parte de siena tostada + una cuarta parte de azul ultramar, utilcela para
pinta las ramas de los rboles y cualquier arbusto muerto que guste. Despus, con un poco de color puro (rojo
cadmio brillante, naranja cadmio, amarillo cadmio brillante), tome su pincel de cerdas no.
6 y aplique unas cuantas flores silvestres. Despus de que este satisfecho con todos los detalles que haya
querido aadir, realce cualquier rea que siente que necesite ser ms brillante.




























Para cualquier artista, una de las cosas ms
inspiradoras para pintar es la formacin de un cielo
dramtico. Son hermosos y estimulantes a la vista, y
tambin crean una serie de retos artsticos. El hecho
es que un cielo dramtico (como el que se creara en
este estudio). Va a nivelarse a los artistas ms
avanzados. Hay una gran variedad de cambios de
color, cambios de valores y arreglos de composicin
del espacio negativo para crear el flujo de vista, y
por supuesto, esta la enorme tarea de ser capaz de
combinar todo para crear bordes suavemente
redondeados y sutiles cambios de valor.

Como empiece el proceso de mezclado de las
formaciones bsicas de nubes, vea las formas nicas e
interesantes que, accidentalmente, aparecen de vez en cuando
mientras pinta. Aunque pueda estar tratando de copiar mis
formaciones de nubes como una gua, es imposible crear el
arreglo exacto. Utilice su toque artstico y deje que las nubes
aparezcan. Cuando vea una formacin que le guste djela.























































Es importante cubrir
completamente el lienzo con un
color grisceo, moteado. Este color
de fondo se ver a travs de
algunas reas menos mezcladas de
nubes, y ayudara a sus ojos a
adaptarse al proceso de mezclado de
manera ms eficiente. Comience
aplicando yeso con largas
pinceladas en forma de X con la
brocha de merluza. A medida que
avance, comience agregando azul
ultramar, siena tostada y tal vez
unos cuantos toques de dioxazina
morado.
El truco consiste en motear hasta
que haya un buen fondo de color
grisceo.
Nota: no mezclar de ms. Estar
bien si se ven pinceladas.

Usa tu carbn suave no. 2 para dibujar un dibujo
sencillo de la disposicin bsica de la montaa y la ubicacin
de base de la cascada y las formaciones rocosas. No es
necesario dibujar todas las formaciones de nubes, porque van
a cambiar sus formas a medida que se mezclen.




























Este es un paso bastante difcil de explicar sin
tener que mostrarle en persona, pero har lo mejor
posible, primero, toma tu pincel de cerdas no. 10 de
cerdas y crgalo con una pequea cantidad de yeso y
despus comienza a restregarlos sobre el lienzo
usando el lado del pincel. Mientras que el yeso aun
esta hmedo, empieza a aadir toques de azul
ultramar y siena tostada, y un poco de dioxazina
morado. Restriega estos colores juntos, creando
diversos valores y tonos. Lo ms importante es crear
muy singulares, interesantes puntos de espacio
negativo. Enjuague el pincel y vuelva a cargarlo con
blanco y toques de rojo cadmio brillante y naranja
cadmio. Restriegue suavemente alrededor de su dibujo
(no es necesario ser exactos) para crear un efecto de la
puesta del sol. Restriegue suave la misma mezcla,
realce reas clidas alrededor de las formaciones de
nubes oscuras. Asegrese de que la mezcla que est
usando sea cremosa y que todos los bordes de las
nubes sean suaves. Tendr que probar con diferentes
presiones del pincel y la humedad o sequedad de la
mezcla para lograr la mezcla adecuada.



Cambie a su pincel de cerdas no. 6 o
4. Utilice su esptula para mezclar blanco
+ unos toques d amarillo cadmio brillante
y naranja cadmio. Esto debe ser un tono
suave, un tono dorado medio del lado
naranja. Cargue una pequea cantidad en
el pincel y comience restregando en el
color ms luminoso, formando un bonito
contraste clido contra las nubes grises
oscuras. Debido a que los acrlicos secan
un poco ms oscuro, es posible que desee
repetir este proceso hasta que est
satisfecho con el grado de brillo. Quizs
necesite ir una o dos veces sobre el rea
para lograr el efecto deseado.




























El cielo realmente comienza a
cobrar vida en este paso. Mezcle una
pequea cantidad de color para el
realce (blanco + partes iguales de
amarillo cadmio brillante y naranja
cadmio). Cargue un pincel plano fino
no. 4 y pinte en el brillo del sol
alrededor del borde posterior de las
formaciones de nubes - asegurarse de
que no est demasiado alto en el
cielo. Gradualmente desvanezca el
brillo hacia fuera de la fuente
principal y que no haya bordes duros.
Tome una pequea cantidad de este
color y aadir la misma cantidad de
blanco para aclararlo.
Cargue la punta de un pincel redondo
pino no. 4. Pinte las lneas de los
bordes de las nubes como se ve en
esta foto.

Mezclar un muy claro,
suave, morado grisceo de
blanco + un toque de azul
ultramar + un toque de siena
tostada + un toque de
dioxazina morado. Utilice
un pincel plano de cerdas
no. 4 para cubrir las
montaas del fondo.
Despus de haber hecho
esto, ligeramente oscurezca
la mezcla con un poco ms
de azul ultramar, siena
tostada y dioxazina morado.
Cubra el rea de la roca
cerca y alrededor de las
cascadas. Deber tener tres
cambios de valor.

El color de realce para este paso
es blanco + un toque de amarillo
cadmio brillante + un toque de
naranja cadmio. Adelgace la
mezcla muy delgada, a una
consistencia cremosa. Cargue una
cantidad pequea en un pincel
plano fino no. 4. Use pinceladas
muy ligeras, cortas y
entrecortadas para pintar los
realces; deje puntos muy
interesantes de espacio negativo
para crear la sugerencia de
fisuras, grietas y crestas. Repita
este paso tantas veces como sea
necesario hasta que est
satisfecho con el brillo de los
realces. Tenga mucho cuidado de
no crear las mismas formas
repetitivas una y otra vez.
Quiere que sus montaas tengan
puntos irregulares de espacios
negativos.




























Crear un muy suave, color azulado
limpio mediante la mezcla de dos partes de
blanco + una parte de azul ultramar. Aada
un ligero toque de dioxazina morado;
asegrese de no obtener esta mezcla
demasiado morada. Cargue una cantidad
muy pequea en el extremo de un pincel
plano de cerdas no. 4. Comenzando en base
de la montaa y la parte superior de la
cascada, utilice pequeas, apretadas
pinceladas circulares y poco a poco
restriegue la niebla, emplumando arriba.
Recargue el pincel y pinte debajo recargue
el pincel y pinte debajo en el rea donde
estar la cada del agua, asegrese de que el
lienzo est bien cubierto y los bordes estn
mezclados hacia fuera muy suave.


Aqu es donde el desafo comienza: la
creacin de las rocas es un proceso difcil para
la mayora de los artistas. Tome la mezcla de
realce del paso 7 y aada un poco ms de
naranja cadmio para hacerla ms rica. Cargue
una cantidad muy pequea en la punta de un
pincel plano de cerdas no. 4 y con cuidado
pinte el realce que da la forma a las rocas.
(Puede que tenga que agregar un poco ms de
agua para diluir la mezcla para ayudar a aplicar
el realce ms fcil.) Note que el sol est por
encima y ligeramente a la izquierda de las
formaciones de las rocas. Asegrese de que
cada piedra tiene su forma individual y se
superponen unas a otras en una forma irregular.
Repita este proceso para realzar las rocas y
posiblemente cambiar la configuracin de las
formaciones rocosas. No tenga miedo de pintar
una afuera de un rea y empezar de nuevo, si
fuera necesario.




























Cargue la punta de un pincel de cerdas
no. 4 con una cantidad muy pequea de color
blanco cremoso. Con un ligero toque de luz,
empiece de la parte superior de la cascada y con
mucho cuidado arrastre hacia abajo cerca de 2
pulgadas (5 cm) para formar la primera cada de
la cascada. En la parte superior de esta seccin,
repita el mismo movimiento para formar la
segunda cada. La ltima cada va por todo el
lienzo hacia fuera, use un muy luminoso toque
suave.


Cargue una pequea cantidad del color de
niebla azulada del paso 8 en la punta de un pincel
de cerdas no. 6. Empiece en la parte inferior del
cuadro y utilice pinceladas apretadas y circulares
para crear la niebla. Comience mezclando todo
hacia arriba a travs de la parte inferior de la
pintura y hasta la base de las formaciones rocosas
y en toda la cascada. Asegrese de que es un
fundido gradual a medida que se sube hacia las
formaciones rocosas. Es muy importante que no
deje ningn borde duro conforme mezcle hacia
arriba en las formaciones rocosas. Tambin es
importante que no mezcle de ms en un rea, o
creara un agujero en la niebla. Sea cuidadoso.




























Prepare una mezcla suave y de color
verde grisceo de verde hooker + una cuarta
parte de dioxazina morado + una cuarta parte de
siena tostada + el suficiente blanco para crear el
valor apropiado para su pintura. Cargue un
pincel plano fino no. 4 y comience a pintarlos
arboles en la parte superior de la cresta de las
formaciones rocosas. Ligeramente oscurezca la
mezcla agregando un toque ms de verde hooker
y dioxazina morado. Cambie a un pincel de
cerdas no. 4 y pinte los rboles del primer plano.
Recuerde crear una gran variedad de formas,
tamaos y puntos interesantes de espacio
negativo alrededor de los arboles.

En este paso, deje que su toque artstico sea su
mejor amigo y divirtase aplicando diferentes detalles que
se adapten a su propia manera de pensar y para adaptar su
composicin ms efectiva, los colores y el sistema de
valores. Yo puedo aadir un par de pequeas cascadas a
la izquierda de la cascada principal. Quizs usted tenga
que agregar solo una, o ninguna, dependiendo de la
disposicin de las formaciones de sus rocas.
Probablemente sea una buena idea aadir unos cuantos
pinos muertos o incluso tal vez un tronco cado en la
cascada con su pincel delineador no. 4. Tenga cuidado de
no hacerlos demasiados concurridos.




























Este es el paso final, pero
cranlo o no, puede arruinar su
pintura, as que siga estas
instrucciones cuidadosamente.
Primero, crear una pequea
cantidad de color blanco
(blanco + un toque muy ligero
de amarillo cadmio brillante).
Cargue una cantidad muy
pequea en la punta de un
pincel de cerdas no. 6. Despus
limpie la mayor parte de esto
con una toalla de papel o un
trapo. A partir del brillo del sol,
utilizando una muy ligera
presin, roce a lo largo de toda
la superficie del lienzo con
pinceladas rpidas y rectas;
trabaje alrededor del sol como
los rayos de una rueda de
carreta. Puede ir sobre estos
rayos tantas veces como desee
hasta que los consiga tan
brillantes como quiera, pero
mantenindolos muy suaves.
Tambin puede realzar la lnea
sobre las nubes y los bordes de
las montaas.




























Este ejemplo de formaciones de nubes
fue tomada de una de mis pinturas,
titulada Sueos del desierto. Pens que
este sera un ejemplo perfecto de cmo
se puede utilizar la tcnica para crear
cielos tormentosos. Con muchas
diferentes variedades de los valores y
cambios tonales, esta pintura es nica e
interesante. Adems, la obra de arte
original es un cuadro bastante grande y
estrecho, lo cual es una de las formas
ms desafiantes para crear una buena
composicin. Sin embargo cuando se
utiliza la tcnica de veladuras para crear
las formas irregulares de las nubes, es
mucho ms fcil hacer arreglos en las
figuras y formas de cada formacin de
nubes.
Lo importante a recordar es si van a
hacer una pintura vertical de las nubes,
es mucho ms fcil comenzar en la parte
inferior del cielo o en el rea del
horizonte. Entonces usted puede trabajar
hacia arriba. Note en este cuadro en
particular, su vista fluye con gracia
hasta el centro del cielo, abrindose
camino dentro y fuera de los nicos
puntos de espacio negativo. Quiero
recordarle que usted no quiere tener
ningn rea donde el flujo de vista lo
guie fuera del lienzo, sin una manera
sencilla de volver a el. Espero que hayan
disfrutado y aprendido mucho de este
estudio sobre todo como hacer nico
su trabajo.

Espero que haya disfrutado de este estudio de una hermosa puesta de sol, el cielo
tormentoso y una cascada. Hay muchas cosas que aprender aqu. La cosa ms
importante a recordar es no mezclar de ms, realzar de ms, o aadir muchos
detalles. Usted no quiere que ningn objeto compita con la principal rea central,
que es el destello del sol y los rayos brillando en las montaas y la cascada.
Tambin podra mencionar que si se le est dificultando cualquiera de estos
pasos, no se frustre por usarlos en su obra terminada. Lo mejor es conseguir un
pedazo de lienzo y practicar con lo que se le dificulta hasta que est
familiarizado con la tcnica y los procesos involucrados.