Declaraie de iubire

Fiecare om i alctuiete de-a lungul vieii un edificiu afectiv. Msura n care el este e
dat de consistena acestui edificiu, de mna aceea de oameni ei nu pot fi muli pe care
i-a preluat n el i pe care i-a iubit fr rest, fr umbr, i mpotriva crora spiritul lui critic,
chiar dac a fost prezent, a rmas neputincios. ceti oameni puini, care ne fac pe fiecare n
parte s nu regretm c sntem, reprezint, chit c o tim sau nu, stratul de protecie care ne
a!ut s trecem prin via. Fiecare om "face fa# la ce i se ntmpl pentru c este prote!at n
felul acesta. Fr acest zid de fiine iubite care ne ncon!oar $indiferent c ele snt sau nu n
via%, noi nu am fi buni de nimic. &e-am destrma precum ntr-o atmosfer n care frecarea
este prea mare. 'au ne-am pierde, ne-am rtci pur i simplu n via. (ac ura celorlali
covritoare uneori) , invidia lor, mrvia lor snt neputincioase este pentru c e*ist civa
oameni pe care i iubim pn la capt.
+u ct mai deosebit este calitatea oamenilor din care e alctuit edificiul nostru afectiv, cu
att mai subtil, mai tenace este modul nostru de a persista n via. (ac uneori mi se ntmpl
s m simt invulnerabil este pentru c n cteva rnduri i acesta a fost [i cazul Monici
,ovinescu i al lui -irgil .erunca a!uns, prin altul, la captul fiinei mele. /n toate
85
Dac ura celorlali covritoare uneori! , invidia lor, mrvia lor
snt neputincioase este pentru c exist civa oameni pe care i iubim pn la
capt." Vizit la ucureti dup !""# $Foto (inu ,azr%
aceste cazuri tii c e n !oc ceva care nu se dezminte, c indiferent ce s$ar ntmpla l vei
avea pe cellalt egal cu el n faa ta. 0r, tocmai asta i d garania de continuitate a lumii ntr-
o form suportabil. 0amenii au cutat dintotdeauna s obin o certitudine absolut n
ordinea minii, o propoziie care s nu poat fi niciodat infirmat, o form de adevr absolut1
de pild, "suma unghiurilor unui triunghi este egal cu 2345#. 6i bine, nevoia unei certitudini
afective este i mai crncen n noi. 6*ist oare bucurie mai mare dect s gseti
corespondentul afectiv al propoziiei de mai sus7 ' tii c e*ist o constelaie uman la care
poi oricnd s faci recurs7
a cum s-a ntmplat n cazul attor intelectuali rom8ni, Monica ,ovinescu i -irgil
.erunca au ptruns n constelaia mea uman mai nti ca o "voce#. (eveniser o funcie, erau
rzbunarea prii noastre care nu a!ungea s se rosteasc. ceti doi oameni au vorbit enorm,
desfurndu-se n timpul istoriei, recupernd teritoriile pierdute ale cuvintelor.
9:;< nceputul...
%aDelfinl"&!
u vorbit din ce n ce mai mult, e*act n msura n care n noi se articula, progresiv i
iremediabil, tcerea. (ar nu tiu dac e corect s spunem "tcerea#. =entru c lumea asta a
noastr a!ungea la ei sub form de murmure, de oapte, de rumori. &oi eram czui n fundul
gropii istoriei i mai degrab bolboroseam. +u ct mai ndeprtate i neclare erau semnalele
trimise din aceast lume, cu att trebuiau ei s le capteze i s le deslueasc mai atent. +u ct
mai aluziv i n suferin era limba!ul nostru, cu att mai rspicat i sculptural trebuia s fie
vorbirea lor. +e "cuplu# formidabil au alctuit ei cu noi. .storia ne transformase n infirmi ai
e*presiei1 ei ne napoiau darul cuvintelor. &oi eram materia prim, geamtul, iar ei,
prelucrarea lui. +e terapie formidabil a nsemnat pentru noi prestaia lor)
&umai c o funcie sau o contiin nu pot fi iubite, orict de formidabile ar fi ele. Felul
acesta al cuiva de a se insinua n tine printr-o parte a lui chipul, vocea, felul de a gndi
nu face dect s-i deschid fiina ctre momentul unor ntlniri viitoare, cnd a!ungi s-2
cunoti pe cellalt "n carne i oase#, abia atunci urmnd ca relaia ta cu el s se aeze n
adevrul ei.
(ar de cte lucruri imponderabile, de cte detalii, aparent nesemnificative, atrn reuita
unei ntlniri) (e cele mai multe ori ntlnirea cu omul ntreg fie se soldeaz cu o dezamgire
i atunci ne nc'idem n faa lui, fie acceptarea i respingerea coe*ist i atunci nu facem dect
s ne ntredesc'idem ctre el. Ma!oritatea relaiilor noastre snt relaii de ntredeschidere. 6i
bine, n cazul Monici ,ovinescu i al lui -irgil .erunca, cunoscndu-i, deschiderea s-a
produs, s-a amplificat i apoi s-a aezat n propria ei certitudine.
(ar ce se poate nelege n acest caz prin "deschidere#7 +red c este acel mod de a ne
situa fa de cineva din care au disprut rezervele mentale i afective. +otloanele, ungherele,
umbra, duplicitatea "gndit-nerostit# nu-i mai au rostul din moment ce nimic nu e de pstrat
i ascuns. (ar de unde vine aceast ncredere care te face s-i deschizi larg ua fiinei tale n
faa celuilalt7 (e unde vine aceast "laolalt aezare n lumin#7
%a (# de ani
)rimul episod al exilului* +aiete de dor +)aris, !",!-
n me .assini, unde o ateptam pe mama"
nclin s cred c deschiderea nseamn n primul rnd acea tonalitate afectiv care
se nate din desvrita concordan n evaluarea binelui i rului i, de aici, un anumit
mod spontan de a coincide n rezolvarea situaiilor importante ale vieii. (eschiderea
se produce atunci cnd le serieux de la vie este trit de doi oameni n acelai fel, cnd
tii de la bun nceput unde l vei gsi sau, dimpotriv, unde nu-2 vei putea niciodat
gsi pe cellalt.
' spunem ns c aceasta este doar temelia deschiderii i c deschiderea aceasta
care nseamn "a iubi# nu se desfoar doar pe registrul grav al vieii. &u se triete
fiecare clip n gravitate i de aceea o prietenie presupune deopotriv un anumit cod al
bucuriei e*tras din prelucrarea comic a lumii. &u e uor s obii un asemenea cod. 6l
presupune, iari, o a!ustare a punctelor de vedere asupra ctorva lucruri eseniale,
creia de ast dat trebuie s i se adauge i o coinciden a gustului. &u e puin lucru
s a!ungi s rzi mpreun sau s brfeti n mod esenial, pentru c ambele lucruri, n
fond, presupun un fel $nevinovat% de a crea din nou lumea. +ine nu
0 pasiune care l$a nsoit toat viaa
a cunoscut senzaia periodic de incursiune pe acoperiul lumii de unde, mpreun
cu altul, poi privi n !os tvlindu-te de rs nu cred c tie ce este o prietenie. (e
puine ori mi s-a ntmplat n via s intru n aceast deschidere a rsului aa cum am
fcut-o cu Monica ,ovinescu i cu -irgil .erunca.
=rimul drum pe care l fac ntotdeauna cnd a!ung la =aris este n strada Fran>ois
=inton, la numrul 3. +artierul ?uttes +haumont este aezat la marginea nord-
estic a oraului, pe cea mai ingrat $i mai scurt% linie de metrou $,ouis ?lanc-=re-
't. @ermais%, compus din numai opt staii, dintre care ultimele patru se nchid ntr-o
bucl, fcnd ca linia, privit pe harta de metrou a =arisului, s semene cu un lasou.
+am oriunde te-ai afla n =aris, trebuie s schimbi de dou ori metroul pentru a a!unge
la nesuferita "linie A bis#. +artierul e deluros, plin de suiuri i coboruri care te fac s
gfi i, mai ntotdeauna vara, s a!ungi transpirat la destinaie. n Fran>ois =inton poi
s intri fie prin strada (avid dBngers, dac te-ai dat !os la staia (anube, fie "venind
de sus# i cobornd treptele care te depun chiar n faa numrului 3, dac ai ales ca
punct terminus staia ?otzaris. n varianta a doua drumul este mai frumos, pentru c
metroul te las n gura parcului ?uttes +haumont i pn la "casa .eruncilor# strbai
cteva strdue nguste, pietruite din gard n gard, fr trotuare, i pe care mainile nu
pot intra. (e o parte i de alta a drumului snt aliniate vile micue, nedepind
niciodat un parter i un eta!. Ctiina aceea a francezilor de a ntreine fr s
scliviseasc $aa cum fac nemii% o simi aici din plinD casele poart pe ele oboseala
unui fard care a uitat de mult s fie mprosptat. (e aici aerul lor melancolic, senzaia
c snt instalate ntr-un unic anotimp, n eternitatea sleit a toamnei. Eoate snt
"prevzute# cu grdini, uneori att de minuscule nct par c ndeplinesc o formalitate,
c subscriu la un simplu ritual al locului, n sfrit, plante crtoare i flori se revars
peste gardurile acestor vile, atingnd cnd i cnd drumul pietruit.
Ci numele acestor strdue mi place, fiecare cu alt rezonan, eponime minore,
aduse din alte pri ale lumii, capitaliznd fiecare un eveniment pe care istoria nu l-a
reinut i care dispare odat cu memoria pierdut a cartieruluiD Fronstadt, -illa des
?oers, Miguel Gidalgo... poi, o brusc redresare onomasticD +laude Monet este
numele strduei cu care drumul dinspre ?otzaris se nchide, cednd locul scrilor care
coboar n Franois =inton. .ntrarea de la numrul 3 este chiar la !umtatea scrilor. 0
poart-grila!, cu cutia potal agat n partea de !os, ca un marsupiu, apoi "curtea#,
dac se poate numi aa fia de pmnt care desparte poarta dinspre scri de ua de la
intrare. +asa, micu, nghesuit ntre povrniul din stnga i "blocul# parizian de
patru eta!e din dreapta, are, din cauza brnelor verticale placate n tencuiala faadei, un
aer insolit alsacian, sporit de mucatele din pervazul ferestrei de la eta!ul . unde se afl
dormitorul lui .erunca.
Eotul pare nespus de panic i de calm n locul acesta n care cei doi s-au aezat n
cele din urm $n 2:HA%, dup popasurile succesive n rue 6mile ,evel $2:;9%, n rue
+assini $2:;9%, n 'aint-0uen $2:;:%... 0riunde plecau i nsoeau crile i discurile.
ici, n Franc, ois =inton, aceti nomazi ai e*ilului convertii la sedentarism au gsit
un loc ideal pentru a-i ntinde corturileD discurile $peste <4 444%, crile i, cu vremea,
miile de pagini ale unei arhive
, rue /ran0ois )inton
a e*ilului au tapetat pereii, podeaua, au cobort n subsol, au umplut, n sfrit,
podul.
+e se petrecea n csua aceasta cu mucate n ferestre i cu un pisoi mare, trcat
$FiIi%, care trecea de la un pervaz la altul, frecndu-se languros de tot ce ntlnea n
cale7
'e citea $enorm%, se asculta muzic, zi de zi, de la Monteverdi la compozitorii
finlandezi i lituanieni contemporani, se scria, se primeau vizite. ,ucrurile acestea nu
aveau, aparent, prea multe n comun cu ce se petrecea n Jom8nia. Ci totui, din
amestecul acestor elemente disparate, legate ntre ele de un sim moral al lumii inut n
alert de infamia .storiei "(ac nu m indignez, eu nu triesc#, mi-a spus la un
moment dat Monica ,ovinescu , s-a nscut unul dintre cele mai frumoase i
cumplite episoade din eterna, monotona i mereu actuala nfruntare dintre bine i ru.
=entru ca basmul acesta politic s fie posibil era nevoie ca inocenta csu din rue
=inton s se transforme succesiv n arm de lupt, n ring, n cartier general. Ci aa s-a
i ntmplatD aici se primeau curieri, se ntindeau hri, se elaborau tactici de lupt, se
fabrica muniia i, de cteva ori pe sptmn, se dezlnuia atacul. (oi oameni duceau
acest rzboi mpotriva unei armate de cteva mii, organizai n aparate ideologice i de
represiune. 6misiunile se difuzau din studioul 6uropei ,ibere din MKnchen, dar de
pregtit ele se pregteau aici, n livingul de la parter, unde Monica ,ovinescu cura
partiturile vocale i mi*a te*tul cu muzica, dup ce -irgil .erunca, improvizat n
farmacist al sunetelor, alegea substana muzical apt s reacioneze n contact cu
cuvntul. =ierderile pe care le suporta inamicul erau spectaculoaseD planuri de!ucate,
minciuni date pe fa, porniri de pactizare cu diavolul temperate sau inute n Mu,
oameni eliberai din ghearele 'ecuritii, imuniti construite i mai ales, mai ales,
sperana pentru parte dintre noi, c nu fuseserm aezai sub un epitaf al .storiei,
condamnai s ne ofilim n aceast lume pe dos, n "scrba fiecrei zile#.
6*istau oameni n Jom8nia de atunci care triau branai la emisiunile lor aa cum
snt legai cosmonauii care ies n spaiu de sursa lor de o*igen. n 2:3;, un chirurg din
inima rdealului, doctorul +ostina, ne-a invitat pe ?ernea, pe =leu i pe mine s
petrecem cteva zile n casa lui din orelul ?rad. 0mul avea radioul din living fi*at pe
postul 6uropei ,ibere. +e era ns de fcut cnd trebuia s te duci la baie sau cnd
stteai n buctrie7 6ra aceasta o scuz pentru a pierde contactul cu oracolul i a te
desprinde de vocea preotesei Monica ,ovinescu7 &icidecum. =entru ca acest lucru s
nu se ntmple, n buctrie i la baie fuseser montate difuzoare i, cum casa
doctorului era mare, firele erpuiau, cnd ascunzndu-se, cnd reaprnd, de-a lungul
camerelor, coridoarelor i vestibulurilor. a se face c dimineaa m-am splat pe dini
i mi-am fcut duul asistat de vocea catifelat-tabagic a Monici ,ovinescu, care-mi
vorbea rspicat din difuzorul fi*at deasupra vasului de e*pansiune, n vreme ce micul
de!un, evolund n crescendo de la "vile# $crenvurti ardeleneti de capr%, br8nzeturi,
cinci-ase feluri de crnai de cas, iaurturi, !umri, lapte, palinci i pn la felurite
dulceuri, a fost acompaniat de prezena vocii lui -irgil .erunca, cu infle*iunile ei
delfice, nvemntat n faldurile unor ample perioade, venind ctre noi din difuzorul
prins pedant pe o in deasupra frigiderului.
(ac e adevrat c n modernitate locul transcendenei l-a luat .storia, atunci cei
doi erau nendoielnic instalai n inima acestui scenariu secularizat, ceea ce nseamn
c n calitate de zei improvizai se amestecau nemi!locit n destinele noastre. +eilali
htonienii, instanele subterane ale ntunericului, i simeau dreptul uzurpatD discursul
public, adresarea ctre rom8ni nu puteau fi mprite cu nimeni. ".ubirea# celui ce are
puterea, ceea ce nseamn totodat gelozia lui, trece prin posedarea contiinei unui
popor i aceasta trebuie cucerit chiar cu preul mistificrii ei, chiar dac trebuie siluit
n fiecare zi. 0rice alt ncercare de a o seduce trebuie pedepsit, mai ales cnd
mi!locul de seducie este adevrul. =entru c intraser n zona aceasta interzis, cei doi
meritau s fie pedepsii1 li se cuvenea o lecie.
"' i se nchid gura. &u trebuie ucis. &-avem nevoie de anchete americane i
franceze care ne-ar pune n situaii dificile. '-o facem zob. '-i spargem dinii, falca,
s-i rupem braele. ' nu mai poat niciodat vorbi sau scrie. ' devin un e*emplu de
neuitat pentru ceilali. ' fie btut la ea acas pentru ca s nvee i ea i alii c nu
e*ist nici un adpost sigur pentru calomniatorii dictaturii proletariatului. &ici chiar n
propria lor cas.#
ceste vorbe au fost puse n gura lui +eauescu. ,e rostise n 2:AA, pe aleea de
trandafiri din grdina vilei sale de pe bulevardul =rimverii. i fuseser adresate
generalului de 'ecuritate .on =acepa, cel care urma s dezerteze la civa ani de zile
dup aceea. cesta le reproduce n 2:3;, n faa unei ziariste franceze care, publicndu-
le, evident, le stilizeaz nc o dat. +eauescu nu era capabil nici de cursivitate, nici
de concizie i, cu att mai puin, de construirea unui crescendo, de ruperi de ritm i de
alte fineuri retorice. (ar ce are a face7 'ntem pe terenul discursului istoric i n fond
istoricii latini fceau la fel cnd deschideau ghilimele pentru a reproduce vorbele unui
mprat, consul sau general roman. =esemne c n realitate +eauescu i formulase
ordinul printre scremete i blbieli, a!utndu-i vorbirea pocit cu mna i evitnd s-i
priveasc interlocutorul n ochi. +ert este c mesa1ul era acesta i c el coninea dou
puncte clareD transformarea Monici ,ovinescu n legum1 e*ecutarea operaiei n
chiar casa victimei. 6*ista i o moralD schingiuirea plnuit i ordonat trebuia s fie
nalt gritoare, trebuia s devin o pild, o lecie, un e*emplu demn de meditat. 6a
imita un scenariu istoric punitiv e*emplar, menit s nspimnte, s previn, s
strpeasc. Modelul era medieval, ns folosirea lui ca replic n acest conte*t era
comunist. 6l fusese cu strlucire ilustrat n !urul anului 2444 de ctre acel mprat
bizantin care, la captul unei btlii, d ordin s fie orbii cu fierul rou cei 2; 444 de
prizonieri, lsnd doar un om la o sut cu un ochi nevtmat. cetia i conduc pe
ceilali ctre cas i sosirea lor n ar produce un val de spaim i cutremur.
n acest tip de proiect urma s intre Monica ,ovinescu. &ou era faptul c ea nu
fusese prins cu arma n mn i c replica nu venea n urma nfruntrii dintre dou
armate pe un cmp de lupt. rma ei era vorba rostit n faa microfonului. (e ast
dat "fierul rou# nu se abtea asupra unui brbat care inuse n mn spada, ci asupra
unei femei i a vorbelor ei, iar tortura urma s aib loc, n acest sfrit de secol LL, n
propria-i cas. n volumul al ..-lea din %a apa Vavilonului, Monica ,ovinescu
povestete cum au decurs lucrurile i de ce planul lui +eauescu s-a soldat numai cu o
zi de com, cu un trau-
%a dou sptmni dup atentatul pe care 2ecuritatea i l$a fcut cadou de ziua ei +!" noiembrie !"33-, din nou acas
matism cranian, cu o fractur la baza nasului i cu un hematom de la umr pn la
mn. .nteresant este c ordinul, dat ntr-o sear de var cu parfum de roze, a fost
e*ecutat n curticica de <M< din 3, rue Fran>ois =inton. +ei doi agresori, palestinieni
din trupele "tero# ale lui rafat, cu care +eauescu avea bune relaii de colaborare, nu
au apucat s intre n cas.
(e cte ori m duc s-i vizitez pe .erunci, odat a!uns n faa porii cu grila!, scena
agresiunii ncepe automat s se deruleze n faa ochilor meiD tipul care sttea la vedere,
cu un plic n mn, cellalt, ascuns dup un pom i care nu ntrzie s apar, schimbul
scurt de replici, primele lovituri, ipetele, leinul, intervenia providenial a unui
trector, fuga celor doi, pesemne pe scri n sus, traversnd n goan strzile micului
paradis +laude Monet, Miguel Gidalgo, Fronstadt..., pierzndu-se printre vilele
cu un eta! i cu flori revrsate peste garduri, panice, ignorante i indiferente la .storie,
maculate pentru o clip de aceast reglare comunist de conturi.
,ucrul minunat care s-a ntmplat apoi este c Monica ,ovinescu aa cum avea
s o fac i -irgil .erunca atunci cnd a aflat c un agent al 'ecuritii $?istran% fusese
trimis s-2 suprime a ntors aceast poveste n favoarea ei. =entru c aceast
poveste o scotea de sub acuza c i construise nverunarea din spatele frontului,
dintr-un loc ferit de prime!dii. @rdinia din inima cartierului ?uttes +haumont
pierduse acum orice privilegiu, devenise o curte ca oricare alta, n care puteai fi oricnd
clcat n picioare i abandonat n mi!locul unei bli de snge. +e voluptate s
mprteti condiia celor de la care pn atunci cerusei fr s fi putut spune c
nfruntai i riscurile lor) cesta este primul gnd care o nsoete cnd iese din com la
spital. .ar apoi, cinci zile mai trziu, cnd prsete spitalul pe proprie rspundere,
riscnd o hemoragie cerebral, o face pentru a a!unge ct mai repede n faa
microfonului, singura ei arm i singurul ei mi!loc de aprare, grbit s arate c
incidentul, n loc s-o intimideze i s o reduc la tcere, nu fcuse, cum singur spune,
dect "s-i sporeasc agresivitatea#.
mintesc lucrurile acestea pentru c, n afara Monici ,ovinescu, care le relateaz
fr urm de patetism i doar cu gndul de a pune istoria, i nu pe sine, n eviden,
nimeni nu cred s le fi pomenit, reluat sau comentat vreodat. devrul e c rom8nilor
nu le place s aib eroi i, mai ales, nu le place s aib eroi contemporani. 6i prefer
s-i uite pe cei care i-au prime!duit viaa pentru ei, deoarece, disprndu-le simul
comunitar, aa cum nu mai cred n !ertf, cred c e mai bine s nu datorezi nimic
nimnui.
'e ntmpl ceva ciudat, neobinuit cu Monica ,ovinescu i cu -irgil .eruncaD ei i
triesc, n via fiind, posteritatea. ntr-un fel, au lucrat pentru un moment al istoriei
care, potrivit calculelor lor, urma s survin dup ce ei n-ar mai fi fost. cest moment
al istoriei i-a a!uns din urm sau, mai corect spus, i-a surprins ieindu-le n
ntmpinare. +a "gropari ai comunismului#, ei au fost monumentalizai prin pre-
cocitatea istoriei. +nd n 2:3N m-am desprit de ei la =aris, fr s tiu dac o s-i
mai vd vreodat, le-am spus, rznd, c i atept la ?ucureti la colul dintre
bulevardul Monica ,ovinescu i bulevardul -irgil .erunca. (in punct de vedere "post-
istoric#, e*act acolo ne-am i revzut, ase ani mai trziu, chiar dac aceste bulevarde
nu e*ist nc sau chiar dac nu vor e*ista vreodat.
+eea ce caracterizeaz scrisul lui -irgil .erunca este faptul c poart n el ve'emena
unei cauze nalte. ,a prima vedere stilul este al unui polemist i pamfletar care opereaz
n registrul grav. Ci totui se ntmpl ceva mai mult aici. mi vine s spun c .erunca
249
Ve'emena unei cauze nalte..."
a pus la punct o te'nic de "a trage n eap# n cuvinte. +elor care "prostituau
cuvintele#, cum singur spune, creznd c n cntarul lumii treaba asta nu e nregistrat
nicicum, el le ntoarce partea tioas a cuvntului, segmentul care strpunge i doare.
&u a stat pe gnduri, ntrebndu-se dac are sau nu dreptul s !udece. Ci 2-a luat pur i
simplu. vea dreptul s-o fac. 6*act ca n filmele n care !ustiiarul f . are. ntemeierea
n simul su moral i nu are voie s consulte oracolul nainte de a apsa pe trgaci. (e
la +linescu sau +ioculescu i pn la ultimul Ogt n curte, nu conta cine sau de ce
distorsiona cuvintele1 important era s e*iste cineva care s le poat rzbuna. Jolul
acesta de rzbuntor al cuvintelor suferinde i 2-a asumat .erunca.
)'ilemon i aucis $Foto ,ouis Monier%
!4 decembrie 4###, )aris
'eara, la Monica i la -irgil, la o zi dup "alegerile din 24 decembrie#, de fapt dup
dou sptmni de angoase nesfrite n care tot sistemul meu de iluzii legat de
Jom8nia s-a prbuit $a cta oar n aceti 24 ani7%. @ust de sfrit de lume, presimiri
negre, gndul c generaia mea, care se strecurase pn acum prin "vremi#, se va
confrunta cndva, pn la urm, cu marea ncercare, cu fiara politicului i a .storiei.
'nt prea btrn ;3 de ani ca s trntesc ua locului aceluia. &u am dorit-o de fapt
niciodat i nu am fcut-o, dei prile!ul l-am avut de attea ori. -iaa mea este o
"dereliciune# n rom8nesc. Mi-am asumat determinaia naterii mele "acolo# aa cum
i asumi se*ul, culoarea ochilor sau epoca n care te-ai ivit. -oi sfri, poate, prin a fi
prins n locul care se numete "ara mea# ca ntr-o curs7 (e ce, acolo, nimic nu se
leag7 (e ce toi cei care vor s fac ceva sfresc ca victime ale urii organizate7 +um
s a!ung, trind acolo, s devin liber, interior liber, suveran n propriul meu eu7
(iscuie lung cu Monica i -irgil. ceeai pe care o purtm de aproape <4 de ani,
aceeai pe care au purtat-o i alii naintea noastr, tot irul celor care, din generaie n
generaie, au disperat de Jom8nia.
n curnd, va aprea volumul .. din %a apa Vavilonului. legem fotografia pentru
copert de fapt eu o aleg, n protestele Monici $"@abriel, nu vezi7 6 prea
hollPQoodian) &e facem de rs)#% un splendid profil nefertitian din anul 5,3
$Monica avea atunci 9N de ani%D rochie neagr, tiat simplu, nchis pe gt, colier
metalic oriental, prul aspru i scurt, buzele groase, perfect aliniate, nasul prelung, cu
n-
,
,a apa -avilonului .. 6abriel, nu vezi7 8 prea 'oll9:oodianl ;e facem de rs!"
rile deschise i bine conturate. 0 frumusee matur, coapt intelectual, care-mi
produce o bucurie intens, privind-o aa, n efigie, ca pe marea mea iubire din alt
via.