After Architecture. Tipologas del despus.

Mart Peran


Ha sido reconocido en numerosas ocasiones: la modernidad se configur como una
cultura de la promesa. Sus nociones de valor se instalaron en un futuro ms o menos
lejano como estrategia para concederles el suficiente crdito histrico y, por extensin,
para animar al sujeto moderno a aceptar la condicin de sufridor paciente. La felicidad
estara pues a nuestro alcance en un maana temprano si nos aplicamos con
obediencia frente a las consignas establecidas . El relato moderno se organizaba as
en el interior de un tiempo abstracto, diferido y planeado. El urbanismo y la
arquitectura modernos fueron los instrumentos que capitanearon esa planificacin de
la historia en trminos espaciales, mediante el trazado de las ciudades y de los
edificios que habran de abrigar a la vida desde la lgica del bienestar . La arquitectura
moderna se identific as con un claro cumplido: levantar un espacio construido para
que el tiempo progresara sin aspavientos hacia el futuro
1
. En cualquier caso, un
espacio gobernado la imposicin de una direccin nica que atraviesa a la idea
misma de progreso - para una vida diseada de antemano.

Frente a esa planificacin inscrita en la lgica progresiva de un tiempo lineal y sin
conflictos, asistimos ahora a la revancha protagonizada por el tiempo real. Acorde con
las leyes entrpicas por las cuales, a una estructura de notable complejidad cultural le
corresponde una multiplicacin de sus propios procesos de degradacin y
desintegracin, el proyecto moderno ha declinado en un sinfn de secuelas producidas
por su misma (di)solucin. A la arquitectura como planificacin espacial de una Gran
Ilusin hegemnica, la han sucedido infinitos movimientos entrpicos que disuelven
sus planes, parasitan su cuerpo, revierten sus intenciones y reciclan sus restos. Cada
una de estas dinmicas no es ms que la consecuencia de la inyeccin de tiempo real
sobre el contenedor arquitectnico, incapaz de contener la pluralidad de necesidades
y posibilidades que la vida real despliega bajo su abrigo. La arquitectura moderna, de
algn modo, pretenda suspender el tiempo y ofrecer el trampoln desde donde soar
el futuro; pero no hay tiempo suspendido sino solo tiempo consumado y ello acarrea la
proliferacin de experiencias, a veces aliadas con la doctrina, pero otras muchas
indisciplinadas e imprevisibles. La arquitectura moderna se levant como un cuerpo
gigante e impoluto desde donde vociferar un Gran Plan de futuro; pero esas
bondadosas intenciones se han revelado muy vulnerables al despus inmediato a su
misma aparicin y sus primeros roces con la vida real. Esta es la inflexin precisa en
la que queremos situar nuestra reflexin; en el pequeo desliz que separa a la
arquitectura en tanto que planificacin premeditada desde un nico propsito y lo que
acontece en el despus de la arquitectura una vez ingresa en la pluralidad de los
tiempos reales : After architecture. Para desarrollar este titular proponemos distinguir
hasta cuatro posibles tipologas del despus: Dorso, Interior, Alrededor y Demolicin.
La nocin de tipologa no es arbitraria. No se trata solo de utilizar un concepto comn
en la terminologa arquitectnica, sino de redoblar la paradoja al temporalizar el
despus que diversifica la idea de tipologa que, en primera instancia, designa tipos
y soluciones que se pretendan estables y categricos. Las tipologas del despus, de
este modo, vendran a componer una suerte de heterotopa
2
de la arquitectura, all
donde siempre sera otra de s misma y ms all de sus estticas determinaciones.


1
David Harvey ha reconstruido con lucidez la historia del utopismo como juego espacial para controlar la
temporalidad y reprimir la dialctica del proceso social. (D.Harvey. Espacios de esperanza. Akal. Madrid,2003. pp.183-
ss).
2
Para reconstruir la idea de heterotopa vase Michel Foucault, Dits et crits , Des espaces autres (confrence au
Cercle d'tudes architecturales, 14 mars 1967), en Architecture, Mouvement, Continuit, n5, octubre 1984, pp. 46-49.
Dorso
La intrnseca relacin de la arquitectura con las estructuras del poder ha sido
analizada desde mltiples perspectivas. Desde las clebres diatribas de Georges
Bataille contra la Arquitectura por su inclinacin a traducir geomtricamente los
principios autoritarios, hasta los anlisis de raz foucaultiana que inciden en lo
arquitectnico como una tecnologa espacial del poder para producir y reproducir unos
modelos determinados de subjetividad
3
. Ms recientemente, Deyan Sudjic ha
diseccionado con acopio de ejemplos los flirteos de los arquitectos con el poder
poltico y econmico
4
para acentuar dos evidencias: el importante rol de la arquitectura
como instrumento para la publicidad ideolgica y la enorme facilidad con la que
pueden llegar a aliarse la megalomana de los lderes visionarios y la de los
arquitectos ms clebres. Pero la deduccin ms interesante de este prisma de
anlisis no est suficientemente desarrollado por Sudjic: la progresiva adecuacin de
la arquitectura a la lgica publicitaria de la imagen.

El trayecto moderno que conduce a la arquitectura -y a sus propsitos de gobierno de
la vida- hasta la apoteosis de la imagen puede reconstruirse con facilidad. En un
primer momento, el racionalismo pretendi organizar un estilo de vida bajo la batuta de
un mecanicismo positivista expresado en el Proyecto. El modernismo fue, en efecto,
una cultura del proyecto que ordena las aplicaciones del espacio hasta cerrarlo de una
forma supuestamente universal. Era mediante la proyeccin que el arquitecto moderno
resolva soluciones utilitarias capaces de homologarse en cualquier lugar y
circunstancia en beneficio de un nico e indiscutible modelo de vida. Baste constatar
la clonada aplicacin de las mismas soluciones habitacionales racionalistas en las
principales capitales de Europa Occidental, en los pases de la antigua orbita sovitica,
en los planes de modernizacin de Caracas o en las tropicales aldeas cubanas. Pero
esta cultura del proyecto, desde mediados de siglo, se desplaz progresivamente
hacia la presentacin de la arquitectura como un producto de diseo para el consumo.
Como ha examinado Beatriz Colomina a la sombra de las heterodoxas propuestas de
Ray y Charles Eames, la inflexin que se produce es fundamental: para entonces ya
no se trata de ofrecer soluciones estables sino sistemas ligeros y desmontables que
permitan olvidar la arquitectura como edificio y abrir el paso a un consumo de
instrumentos manufacturados
5
. La revolucin capitaneada por los Eames prometa una
flexibilidad que la arquitectura nunca hizo suya, pero allan el camino haca la
comprensin de la arquitectura como un bien de consumo para la consolidacin del
estilo de vida adecuado a la clase media; y ello requera un giro de la arquitectura
hacia una imagen atractiva y sugestiva, capaz de atraer la atencin hacia esa solucin
good life. La arquitectura se convierte as en una mercanca que exige de sus
especficos protocolos publicitarios para una supuesta autogestin en la solucin del
hbitat que nunca se produjo, pero que tuvo como consecuencia el desliz de la misma
arquitectura hacia la imagen meditica y hacia su consideracin como bien de
consumo masivo para la consolidacin de roles sociales. Estamos ya a las puertas del
triunfo definitivo de la lgica de la imagen, algo que se produce de lleno a partir de los
aos ochenta, cuando las ciudades mismas se convierten en objetos de consumo que
exigen un skyline competitivo en el gran mercado de los tour operadores. Desde
entonces estamos asistiendo a una creciente perversin de la arquitectura,
definitivamente ajena y de espaldas a las necesidades ms imperiosas y, en su lugar,

3
George Bataille. Architecture. Dictionaire Critique. Documents. 2. Paris 1929. En la fructfera estela de los trabajos de
Michel Foucault (Vigilar y castigar. Siglo XXI.Madrid,1998; Historia de la Sexualidad. Siglo XXI. Mxico,1977) puede
consultarse, por ejemplo, Kim Dovey. Framing Places. Mediating Power in Built Forms. Routledge. London-New York,
1999 y Beatriz Preciado. Cartografas queer: el flneur perverso, la lesbiana topofbica y la puta multicartogrfica, o
como hacer una cartografa zorra con Annie Sprinkle en Cartografas Disidentes. SEACEX. Madrid,2008. [sin pp]
4
Deyan Sudjic. La Arquitectura del poder. Como los ricos y poderosos dan forma al mundo. Ariel. Barcelona, 2007.
5
Beatriz Colomina. La domesticidad en guerra. Actar. Barcelona,2006. p.31 y pp 83-110.
soberbiamente instalada en la produccin de un Diseo de la Percepcin
6
que
convierta a la ciudadana en obnubilados espectadores de atractivas imgenes
impostadas en el teatro de la ciudad. Elegantes torres coloreadas, sinuosos estadios
deportivos y retorcidos cuerpos de museo celebran esta conversin de la arquitectura
en imagen hipntica que definitivamente abandona sus compromisos en el auxilio para
la construccin de espacios acordes con los mundos de vida. Esta es la ms visible
claudicacin de la arquitectura a las estructuras de poder: su reduccin a imagen
impostada como gigantesca publicidad de aquellos valores que le vengan dictados por
la ideologa dominante (podero, progreso, orden, creatividad,..) para una obediente
catarsis colectiva. La arquitectura sin ms fondo que su disciplinada imagen-fachada.

La tipologa del Dorso que ahora proponemos poner en consideracin, en oposicin al
festival de las apariencias que subyace en la arquitectura de la imagen- fachada, no es
ms que el ejercicio de des-ocultacin de los dispositivos ideolgicos que se escoden
tras esa misma imagen. Es necesario desarrollar una investigacin que ponga al
descubierto lo que se esconde tras la imagen; y no solo para permitir una comprensin
crtica desde la cual decidir con libertad nuestra poco probable adscripcin al dictado
sino, por igual importante, para evaluar la pertinencia y eficacia del programa
formalizado en la arquitectura. Hay un primer despus de la arquitectura que late en el
dorso de su imagen que, en caso de poder ser analizado, no solo descubre los
autoritarios objetivos de lo construido, sino que incluso podra anunciar su posible
fracaso .

La exploracin del Dorso de la arquitectura ha constituido una importante lnea de
investigacin del arte contemporneo. Desde los pioneros trabajos de Dan Graham
contrastando los objetos minimalistas con los modelos de las residencias suburbanas
en Norteamrica
7
, han sido numerosos los artistas que se han aplicado en esta
diseccin de la arquitectura concebida como un paradigma de los ideales y de los
programas modernos que exigan una revisin crtica. Las estrategias de esta
exploracin tambin han sido dispares, utilizando todas las narrativas que estaban al
alcance del artista como analista crtico, desde la de-construccin de la arquitectura, la
documentacin de sus imprevistos efectos o la construccin de irnicas ficciones que
subvierten los sentidos originales de lo construido
8
. Pero entre las diversos formatos
posibles de esta aproximacin crtica al dorso de la arquitectura, nos parece
especialmente llamativa la opcin, muy comn, de construir maquetas. La eleccin es
sintomtica; a fin de cuentas la imagen del arquitecto con sus maquetas es habitual en
los medios de comunicacin. No hay una imagen ms perfecta para dar cuenta de la
voluntad mesinica con la que la arquitectura planifica y disea su gobierno de la
vida. Cada proyecto urbano o arquitectnico, antes de su ejecucin, es presentado por
su autor habitualmente junto a sus embelesados mecenas polticos o econmicos-
mediante la ostentosa exhibicin de la maqueta que anuncia las bondades estticas y
funcionales de su trabajo. El arquitecto junto a su maqueta es una suerte de anuncio
perfecto de la efectividad del plan ideado y de la confianza que ha de merecernos.
Con estos antecedentes, no es extrao que una va eficaz para el desvelamiento del
dorso de la arquitectura tambin opte por la realizacin de maquetas; solo que ahora
se trata de maquetas del despus de la arquitectura, maquetas que en lugar de
ofrecernos la imagen y la forma de unas fachadas que preludian la consumacin de

6
Concepto acuado por Kevin Ervin Kelley (Architecture for Sale(s); 2003). Citado en Franco la Cecla. Contro
larchitettura. Bollati Boringhieri. Torino, 2008. p. 30.
7
Nos referimos al clebre trabajo Homes for America. Early 20th Century Possessable House to the Quasi-Discrete
Cell of 66. Arts Magazine. Vol 41., diciembre 1967.
8
Para un posible catlogo de ejemplos sobre estas distintas estrategias vanse especialmente los trabajos de Lara
Almarcegui, Heidrun Holzfeind, Terence Gower, Pia Ronicke , Jordi Colomer y Xavier Arens en este volumen.
unos propsitos, ahora reproducen sus ulteriores efectos prcticos y, por extensin,
sus consumados fracasos.

Vangelis Vlahos
Buildings that proclaim a nations identity to the World shoud not be misunderstood.
2003

El proyecto de Vangelis Vlahos se antoja en este contexto como un ejemplo literal de
lo que podramos denominar maquetas del Dorso de la arquitectura, aquellas en las
que las ideas programadas ya han sido filtradas y desmentidas por su pragmtica. En
efecto, el trabajo reproduce la emblemtica embajada de Estados Unidos en Atenas,
construida en 1960 por Walter Gropius, y concebida como una encarnacin de los
ideales democrticos que la primera potencia de Occidente pretenda exportar por el
mundo en los aos de la Guerra fra. Sin embargo, la maqueta en cuestin, ahora
incorpora un elemento que da cuenta de los ataques de los que fue objeto el edificio
en 1996 por parte de activistas militantes del grupo 17 de Noviembre. Un extrao
arco suspendido sobre el cielo traza la trayectoria de los proyectiles lanzadas sobre la
embajada, en una suerte de reverso del tradicional arco de triunfo reducido ahora a
una herida incomoda sobre el espacio difano (moderno) que se articula alrededor del
edificio de Gropius. Junto a esta peculiar interferencia fsica, junto a la maqueta se
dispone un copioso archivo de materiales que narran la historia del edificio pero, sobre
todo, ahondan en otros episodios de la hermenutica que afecta a la embajada
norteamericana como smbolo de un poder hegemnico hasta desvelar su Dorso
enemigo. Con estos recursos irnicos y de archivo, Vlahos desarrolla el negativo del
relato oficial, el contra-relato de aquel que se oficiaba mediante la maqueta
convencional y que, ahora, se subvierte en una nueva presentacin del edificio
afectado por sus propios contra-sentidos.

Terence Gower
Wilderness Utopia. 2008.

Joseph H. Hirschhorn (1899-1981) encarna a la perfeccin el consabido mito del
triunfador que se forja a si mismo, aprovechando con astucia las oportunidades que le
ofrece el liberalismo norteamericano. Emigrante forzado a muy temprana edad, el
joven Hirschhorn se ejercita en Wall Street con avispado xito, acumulando una
fortuna que tendr un valor adicional al sortear la crisis de 1929. Convertido ya en un
reputado financiero, a principios de los aos cincuenta concentra sus inversiones en la
explotacin de minas de uranio en Ontario, Canad; lo cual le reporta suculentos
beneficios gracias a la demanda ocasionada por la pujante industria armamentista y la
economa de guerra. Junto a esta eficaz actividad financiera, Hirschhorn se aplica
tambin como eminente coleccionista de arte moderno europeo y norteamericano. Los
ingentes fondos de su coleccin alrededor de seis mil obras se convertirn ms
tarde en el ncleo del actual Hirschhorn Museum and Sculpture Garden de
Washington D.C.

Wilderness Utopia
9
es la reconstruccin crtica de un fracasado sueo del magnate. En
1955, con la intencin de recompensar los territorios de Ontario que le enriquecieron ,
proyecta una utpica Hirschhorn City con el auxilio del arquitecto Philip Jonhson . La
ciudad en cuestin debera disponer de un museo para albergar la coleccin, un
parque de esculturas, un teatro y una sala de conciertos y biblioteca como
infraestructuras culturales y educativas que conviviran con otras instalaciones
comerciales y con un gran edificio de oficinas para la administracin de las empresas

9
Puede consultarse una detallada descripcin del proyecto por parte del mismo autor en Terence Gower. Working
Title: Public Spirit. Roulotte:03. Barcelona,2007. pp. 32-49.
mineras que sustentan y abrigan desde lo alto de la torre- a todo el complejo. Se
trataba pues de una autntica utopia organizada alrededor de la cultura y el elogio del
capital privado como garanta. La ciudad lleg a planearse con todo lujo de detalles y a
publicitarse en la prensa como una realidad inminente. Distintos problemas impidieron
su ejecucin, pero ahora Terence Gower reconstruye el proyecto mediante un viaje
virtual por el complejo - cual promocin inmobiliaria de hoy - en el que incluso puede
visionarse una imaginaria exposicin de arte de vanguardia sobre los muros del
museo. La proyeccin, sin embargo, se acompaa de una copiosa informacin de
hemeroteca sobre todo el proceso, en la que se acenta lo que ahora es primordial
para nosotros: la documentacin sobre los desastres ecolgicos producidos por la
explotacin de uranio que laten tras esta utopia de humanismo capitalista. La tierra
daada el Dorso de la arquitectura - se exhibe as como el reverso distpico del
sueo irrealizado.




Pia Ronicke
Urban Fiction. 2003

Paul y Madeleine encarnan en la pelcula de Godard (Masculin, fminin: 15 faits
prcis, 1966) el encuentro imposible y abocado al fracaso entre dos impulsos
amorosos y juveniles que, sin embargo, se fascinan mutuamente. Los quince das de
ese periplo se convierten ahora en una historia en siete actos que narra la misma
relacin compleja entre las utopas racionalistas de Le Corbusier y las utopas
nmadas de Constant. A travs de un nico personaje que nos pasea por distintos
entornos urbanos, asistimos a un delirante dilogo entre las principales ideas del
maestro y las disidentes observaciones del discpulo rebelde. A lo largo de la pelcula
no se identifica a quin corresponde cada aseveracin debido a que todas emanan del
mismo protagonista. No es ms que la escenificacin paradjica de lo obvio: a pesar
de la naturaleza irreconciliable de los presupuestos utpicos, el despus de la
arquitectura obliga a sintetizarlos en una nica realidad que solo mantiene en pie
algunos pedazos a veces muy maltrechos de cada programa. Naturalmente, a
pesar de este recurso narrativo, si el espectador dispone de una mnima referencia
sobre los idearios de la arquitectura moderna, la posibilidad de discernir lo que
corresponde a Le Corbusier ( la apologa del Plan, el elogio de la funcionalidad, la
defensa de lo rectilneo,) y lo que procede del autor de New Babylon (la celebracin
de la aventura, la interaccin social, la mxima movilidad,..) puede reconocerse con
facilidad; pero ese no es el verdadero ejercicio que propone Pia Rnicke. Lo
fundamental ahora es escenificar la declinacin real de las utopas, ms all de sus
diferencias, para certificar que lo difano se convirti en denso, lo habitacional en
comercial y lo ldico en productivo. Al fin, un nico Dorso real se impone frente a las
literaturas ideolgicas con absoluta independencia que ensalcen, respectivamente, la
belleza icnica o el intercambio social
10
.


Xavier Arens
Construcci #1 (Pavell poliesportiu); Construcci #2 (Cine-club). 2008

En la estela de los argumentos de Fredric Jameson, los relatos de ciencia ficcin
sobre el Fin del Mundo pudieran no ser ms que una estrategia ideada por el
capitalismo para cancelar cualquier sueo dispuesto a mejorarlo; frente a esta argucia

10
Anders Kreuger. Guided Tour of Pia Rnickes Exhibition. The Plan Is Dictator! What Is the Plan Lunds Konsthall.
Lunds, 2006. p. 47
nuestro deber consistira en actualizar el pasado para rescatar en l aquellas utopas
que quedaron en suspenso. Esta ejercicio de arqueologa del futuro
11
es precisamente
lo que propone Xavier Arens remitindonos a las posibles especulaciones
arquitectnicas desarrolladas durante la revolucin social de espritu anarquista,
ensayada en Espaa durante los aos de la guerra civil. Hay as un despus de la
arquitectura que crece sobre un original inconcluso; un Dorso de la arquitectura que
adquiere ahora un carcter proyectivo, para rehabilitar y actualizar crticamente
aquellas ideologas todava capaces de alimentar un sueo.

La efervescencia anarquista en Catalua entre julio de 1936 y mayo de 1937 produjo
un sinfn de proyectos sociales, industriales y culturales absolutamente radicales y
acordes con un idlico programa de igualdad y fraternidad; sin embargo, los proyectos
urbanos y arquitectnicos apenas ocuparon su atencin, a pesar de su natural
cercana con los postulados el GATCPAC. Solo los anarquistas que participaron en el
CENU (Consell per lEscola Nova Unificada) copiaron los programas de la vanguardia
arquitectnica catalana al imaginar las nuevas escuelas en pabellones sencillos y
prcticos. Lo que propone ahora Xavier Arenos es un imaginario desarrollo de aquello
que no se produjo: una especulacin arquitectnica explcitamente animada por los
ideales de esa revolucin social. Para ello ha diseado los planos y las maquetas de
dos posibles proyectos, un pabelln deportivo y un cine-club. Ambos estn firmados
por una ficticia Agrupaci de Constructors en 1936 y, para redoblar su verosimilitud y
fidelidad a la utopa anarquista, las maquetas se acompaan de unos textos de Diego
Abad de Santilln
12
.

El Pabelln polideportivo y el Cine-Club se presentan sujetos al rgimen de bien
comn, respetando as los imperativos principios de la gestin comunal y el uso
colectivo para cualquier servicio o infraestructura. El pabelln una tipologa
recurrente en el trabajo de Xavier Arens es de un corte racionalista ortodoxo,
insinuando la facilidad con la que hubiera podido producirse una feliz simbiosis entre el
ideario del GATCPAC y las expectativas de los crculos anarquistas. El Cine-club, a su
vez, parece conmemorar el inters que los anarquistas demostraron por el sector,
colectivizando cines y teatros, creando de inmediato un Sindicato nico de
Espectculos y promoviendo la produccin de documentales mediante la SIE Films.
Ambas maquetas se presentan como ambiguas estructuras que incluso pueden ser
usadas como asiento. Los sencillos esqueletos de madera aparecen como residuos
abandonados de un tiempo pasado, pero tambin pudieran ser meros anuncios de lo
que todava ha de ser culminado; en el entretanto, ejercen la funcin de un simple
mobiliario til para un ahora como tiempo suspendido.


Interior
La hazaa ms reconocida de la arquitectura moderna, probablemente sea su
insistencia en dejar atrs a la concepcin decimonnica del espacio domstico como
un refugio estuche frente a las anomalas del espacio pblico. En efecto, frente a la
concepcin del espacio privado como el lugar protegido ante los avatares que se
suceden en una esfera pblica cargada de nuevas complejidades (el anonimato, la
multitud, la perversin moral y la revuelta poltica), la arquitectura moderna promovi
unas soluciones que habran de renovar la interaccin entre el interior y el exterior

11
Fredric Jameson, Archaeologies of the Future: the Desire called Utopia and other Science Fictions London.Verso.
2005
12
Los textos proceden de las revistas Tierra y Libertad (n150.23 febrero 1934) y Tiempos Nuevos (III.n. 1 1 enero
1936). La apelacin al reconocido idelogo del anarquismo espaol ya fue utilizada por Xavier Arens en Madriguera #
6 (Estrategia y Tctica). 2006
mediante una persistente apologa de la transparencia
13
. El Interior, lejos de
concebirse como un lugar de retiro, haba de convertirse en el umbral desde el que
rehabilitar el encuentro entre lo privado y lo pblico a la luz de un renovado espritu
humanista. Sin embargo, muy pronto esa misma transparencia que hacia visible el
Interior habra de convertirse en una suerte de escaparate des del cual publicitar un
determinado estilo de vida. Desde la Villa Tugendhat de Mies van der Rohe hasta la
eclosin americana de las casas suburbanas durante la posguerra, los interiores
visibles tras los anchos ventanales promueven abiertamente un modelo especfico de
felicidad domstica
14
. El interior privado que refugiaba al burgus decimonnico, se
caracteriz por ser un lugar singularizado por las huellas particulares con las que este
articulaba su morada; con el triunfo del movimiento moderno, la casa se resuelve
como una autntica mquina de vivir susceptible de cobijar universalmente al
hombre nuevo. La casa ya no es un lugar donde dejar rastros personales sino el
dispositivo comn para el desarrollo colectivo del buen vivir. El Interior de la
arquitectura moderna era concebido as como un contenido que exiga tener sus
perfiles definidos de antemano y acordes con las pautas consignadas desde la misma
forma del contenedor. Da igual que en este optimismo mecanicista se concediera un
estrecho margen de flexibilidad la planta libre que propuso Le Corbusier pero
siempre alrededor de un espacio central - , lo importante era que los interiores fueran
capaces de traducir una representacin explcita de unos modelos de vida
preestablecidos y, a fin de cuentas, siempre cercanos a la estrechez del paradigma de
clase definido por la unidad familiar heterosexual, blanca y acomodada. Es en el
Interior donde la arquitectura se convierte en un instrumento explcito para el gobierno
de la vida mediante la determinacin espacial de un rgimen de prcticas. Cada
puerta jerarquiza el espacio interior de un modo determinado; lo mismo sucede con la
distribucin y dimensin de cada una de las habitaciones, domando el espacio en
funcin de unos roles y funciones para cada uno de los ocupantes. El Interior
concebido como escenario para la correcta representacin de un vivir que ya est
redactado.

Un repliegue blindado y obsesionado de nuevo con los peligros exteriores ha dado al
traste con los ideales que crecan a la luz de la idea de transparencia; pero todava
hoy - cuando alrededor del 25% del parque inmobiliario en las capitales occidentales
est ocupado por una sola persona la vivienda se ofrece con unos patrones
ideolgicos que dictan de antemano las formas de vida que pretenden arropar, sin la
menor atencin a las imperativas necesidades de nuevos modelos. Sin embargo, ello
no priva que, con mayor o menor audacia, la subjetividad contempornea
decepcionada y desconfiada frente a todos los protocolos de representacin que
articul el idealismo moderno intente dar respuestas a sus necesidades y deseos
modificando los interiores a la carta y de mltiples formas indisciplinadas con la
previsin. Numerosas formas singulares de vida crecen en los interiores de las casas,
parasitando los espacios y la estructura hasta modificarla en funcin de sus
cambiantes usuarios e intereses. Mientras la arquitectura parece instalada en los
cdigos definidos por las publicaciones especializadas, en las que los edificios
impecables aparecen siempre sin ocupantes que infecten la imagen precisa del
escenario construido
15
, los habitantes reales que aparecen despus se ejercitan en
una continuada tarea de remodelacin que reivindica y rescata para la arquitectura la
brecha de un efectivo y lcito valor de uso ms all de los lmites del funcionalismo

13
Puede consultarse una reconstruccin de este proceso en Mart Peran. GlasKultur. Qu pas con la
Transparencia?. Koldo Mitxelena, San Sebastin/ Centre dArt La Panera, Lleida, 2006
14
Al respecto es fundamental el ya clsico trabajo de Beatriz Colomina. Privacy and Publicity. Modern Architecture as
Mass Media. The MIT Press. Cambridge, 1994.
15
Esta evidente anomala ya fue denunciada en fecha muy temprana por Buno Taut : Es irrelevante el aspecto de la
arquitectura sin gente, lo que importa es el aspecto de la gente en ella (Ein Wohnhaus, 1927). Citado en Xavier
Monteys/ Pere Fuertes. Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Gustavo Gili. Barcelona, 2001. p.16
ideolgico. Incluso la oferta convencional de mercancas mediante fenmenos como
la invitacin Ikea a una continua renovacin de la propia republica independiente ha
sido ms astuta y veloz que la propia arquitectura a la hora de atender esa demanda.

La apologa de una arquitectura dctil y porosa a las necesidades de cada usuario se
ha convertido en una narrativa constante entre los intereses recientes de la crtica de
la cultura. Desde las propuestas repletas de optimismo neofuturista de la poca pop
hasta los rigurosos trabajos de Yona Friedman, el abanico de prototipos de
arquitectura flexible a la naturaleza cambiante de la demanda es inmenso; sin
embargo, ms all de los contextos especulativos o estticos en los que esta reflexin
tiene lugar, la arquitectura convencional continua anclada en unas tipologas que
organizan los interiores al modo tradicional. El Domismo
16
una ciencia de la casa -
nunca tuvo un efectivo desarrollo y los interiores domsticos continan resolvindose
mayoritariamente mediante una jerrquica fragmentacin del plano en estancias
funcionales acorde con los patrones sociales ordinarios: un living central que nadie
ocupa con suficiente relajacin cuando el piso es compartido; una habitacin doble de
matrimonio que ahora ha de adecuarse como estudio o han de disputrsela los
distintos inquilinos; unas pequeas habitaciones para el recaudo de los nios que hoy
se convierten en obligadas unidades habitacionales para los nmadas crnicos; una
cocina diseada para dar cabida a numerosos electrodomsticos para unas comidas
caseras que casi nadie realiza;Los despropsitos en el diseo cerrado de los
interiores arquitectnicos son innumerables. Frente a esta duda creciente respecto a la
efectividad de una especializacin del espacio domstico, Xavier Monteys y Pere
Fuertes reivindican la concepcin de la habitacin como clula real de la casa, capaz
de trazarse de forma autnoma y en s misma, y permitiendo un renovado cambio de
jerarquas entre las distintas piezas en funcin de las necesidades
17
. La alternativa
con dispares antecedentes histricos de pensar la casa como una suma de
habitaciones realmente distintas y no como una fragmentacin ordinaria de un nico
plano, no solo permite una ocupacin ms autogestionada de los ocupantes de la casa
sino que, adems, en el desarrollo de esta misma autogestin, se potencia el
despliegue de un impulso ldico y gratuito en la articulacin de los espacios que
redobla el posible alejamiento de las estrecheces funcionalistas. En cualquier caso,
con un empuje ms o menos utilitario, es evidente que el Interior es donde, de un
modo ms explicito, crece un despus de la arquitectura que la cuestiona y la
modifica. Si las revistas especializadas mostraban construcciones sin habitantes,
cuando estos son rescatados por la vida real y se les concede el protagonismo, no
pueden ms que desarrollar todas sus habilidades para que la efectiva dimensin de
lo cotidiano corrija al programa. Sobre esta obvia realidad lo ms comn es evocar el
clebre libro de Georges Perec La vie mode lemploi (1978) en calidad de paradigma
de las infinitas maneras de articular un lugar propio. Sin duda es una referencia
exquisita al respecto; pero en registros bien distintos, tambin desde el arte
contemporneo se han desarrollado numerosas aproximaciones a la irrespetuosa
modificacin de los interiores arquitectnicos mediante las acciones singulares que
individualizan y reciclan los espacios dictados de antemano. A fin de cuentas, nuestro
propsito se limita a dar cuenta de como la creacin, ya sea literaria o visual, ha
desarrollado una documentacin ingente sobre esa otra creatividad que crece en los
interiores, convirtiendo esta interminable narracin en el relato mismo de otra tipologa
sin fondo del despus arquitectnico.

Gregor Graff

16
El Domismo, al parecer de Le Corbusier, deba desarrollar una continua adecuacin de la casa a los nuevos
menesteres de un modo paralelo al papel del Urbanismo para con la Ciudad. (Le Corbusier. Una arquitectura para el
hombre. Infinito. Buenos Aires, 1973)
17
Xavier Monteys/Pere Fuertes. Ob cit.
Lentia 22.00. 2004

Lentia es un emblemtico edificio moderno que, durante el da, impone su presencia
sobre la ciudad austraca de Linz. El trabajo de Gregor Graf propone una aproximacin
al edificio - en primer lugar y dado que Lentia es tambin el topnimo romano de la
ciudad original - como una suerte de parfrasis sobre los procesos que atraviesan a
toda la ciudad. La revisin que propone Gregor Graf se desarrolla a partir de unas
pocas decisiones metodolgicas: realizar una fotografa en negativo durante treinta
noches consecutivas, a la misma hora y desde la misma posicin, para registrar las
modificaciones que padece la estructura del edificio en funcin de las distintas
ventanas iluminadas en cada ocasin. De este modo, la serie de fotografas, acaba
por multiplicar la imagen del edificio acorde con las ritmos de la vida que se sucede en
el Interior. Despus de la arquitectura, de apariencia unvoca por su naturaleza ptrea,
su misma forma estructural se descompone en infinitas variantes; como si la forma
edificio no fuera ms que un discreto contenedor de incontables formas nuevas
latentes en su Interior. La decisin de presentar los negativos no hace sino redundar
en esta misma perspectiva: el Interior como negacin de la apariencia impuesta por la
arquitectura. En efecto, en todas las fotografas de la serie, el cuerpo tectnico de
Lentia ha desaparecido literalmente; solo se aprecian las huellas de luz artificial al
modo de composiciones neo-plsticas sobre un lienzo blanco. Las imgenes se
exhiben as como puras estructuras compositivas, sin ningn rastro de carcter
orgnico. En la cautela de la noche, la vida de los interiores obliga a una constante
declinacin de la forma arquitectnica que, en apariencia, mantiene siempre la
contencin de lo geomtrico; pero la misma posibilidad de registrar hasta el infinito
estas variantes, no puede sino sugerir que los movimientos impredecibles del Interior
se comportan como el nico flujo de vida que discurre en la arquitectura.







Mounir Fatmi
Skyline. 2007

Skyline es una instalacin que reconstruye el perfil de una metrpolis occidental
cualquiera. La silueta de distintos edificios y rascacielos, reproduce los clsicos juegos
geomtricos que disean el perfil de las ciudades y configuran su estructura continua
de bloques compactos. La peculiaridad reside en que, en esta ocasin, la ciudad se
expande mediante la cada irregular y desbordante de las cintas que emanan del
interior de las carcasas de videotape que sirven a Mounir Fatmi para realizar la
construccin. Las cintas de vdeo un elemento recurrente en el trabajo del artista
se comportan as como un torrente en el que estaran registradas innumerables
narraciones que descienden desde el Interior de cada edificio. Miles de relatos
particulares -tan frgiles como el mismo material que los sustenta - se vierten sobre la
ciudad articulando un espacio informe, trazado de manera irregular, como la
complejidad misma de la experiencia urbana y en contraste con la regularidad de la
arquitectura de la que proceden. Despus de la arquitectura , las cintas, en su calidad
de contenedores de una informacin invisible, actan como un registro de memoria
sobre los infinitos mundo de vida, nacidos en el Interior e imposibles de sintetizar bajo
ningn arquetipo. A pesar de la regularidad del cuerpo tectnico de la ciudad, de los
interiores emergen mltiples y distintas experiencias, necesidades y sueos.

La instalacin similar a una pintura de abstraccin geomtrica que se rompe por la
base forma parte de los distintos trabajos con los que Mounir Fatmi desarroll la
exposicin en tres captulos Fuck Architects . El proyecto en cuestin se propone
como una revisin crtica sobre la soberbia de la arquitectura en su empeo por
predeterminar la experiencia
18
. Para abrir esa brecha de orden crtico, como sucede
especficamente en Skyline, Mounir Fatmi conjuga en el interior de un mismo trabajo lo
constructivo con la destruccin y la reconstruccin. Los espectadores estn as
obligados a sortean obstculos y a autogestionar su relacin con el espacio, en
oposicin a la modulacin espacial nica que persigue la arquitectura convencional.
Las cintas de Skyline no solo evocan la vida de los interiores, sino que la presentan
como aquello que descompone a la arquitectura haca una condicin casi lquida.

Xavier Monteys
La habitacin secreta. 2009

La arquitectura moderna mantiene con el cine unas complejas relaciones de vecindad.
Ambas se postulan como herramientas acordes con las posibilidades tecnolgicas y
estticas ms idneas para dar forma y expresin a los nuevos tiempos. Pero, ms
all de estos entusiasmos comunes, el cine tambin ha dialogado de forma especfica
con los interiores la arquitectura, ya sea para ayudar a su promocin o, por el
contrario, para destapar sus torpezas. Sobre la primera posibilidad, podran hallarse
numerosos ejemplos entre dos casos tan dispares como los decorados modernistas
de Mallet Stevens y Ferninand Leger para Linhumaine ( M.lHerbier,1924), o la
explcita publicidad del estilo de vida americano que se exhibe en The Truman Show
(P.Weir,1998). Por lo que se refiere a una revisin crtica de los modelos
arquitectnicos de los interiores, basta recordar la extravagante residencia de Mon
oncle (J.Tati, 1958) o el histrico documental Housing Problems (Austey/Elton,1935)
19
;
pero, para este posible catlogo de pelculas prestas a documentar o imaginar aquello
imprevisible e indisciplinado que pudiera ocurrir en el Interior, Xavier Monteys ha
escogido unos ejemplos que remiten a un posible elemento radicalmente
desobediente (ni esta oficialmente proyectado ni se ajusta a las normativas) : la
habitacin secreta. En efecto, aunque para fines absolutamente distintos, la ficcin
cinematogrfica est repleta de habitaciones secretas para toda suerte de hroes y
hazaas. Desde Batman hasta los ladronzuelos de How to Steal A Milion
(W.Wyler,1966), los pasajes secretos y las habitaciones escondidas aparecen en el
cine como los espacios que nos conducen al ncleo de la trama. El recurrente recurso,
tiene en el cine una funcin dramtica, inscrita en el centro de la narracin; como
ocurre pues en tantos otros posibles ejemplos literarios, entre los cuales, Xavier
Monteys rescata tambin algunos de los ms clebres (Joseph Brodsky
20
) en la
utilizacin, metafrica o literal, de la habitacin secreta.

Pero la estancia secreta no es solo una recurso para la ficcin. Naturalmente es
imposible cuantificar la realidad del fenmeno por su intrnseca clandestinidad. Pero
cabe recordar que existen con total naturalidad en el mercado artilugios dispares
(librerias que se encojen o puertas tramposas) para la creacin de habitaciones
secretas; y que, con notable frecuencia, los medios informan de hallazgos de este tipo
(Xavier Monteys documenta el descubrimiento de un hotel clandestino tras un armario
en un restaurante chino de Madrid). Existen habitaciones secretas y, gracias al enigma

18
Puede consultarse al respecto Pierre_Olivier Rollin. Fuck Architects: The Recent Work of mounir fatmi. Brussels
Biennial. Verlag. Kln. 2008. pp 59-65.
19
Puede consultarse una revisin de los interiores cinematogrficos en Jos Enrique Monterde. El cine: escenarios de
vida. Rosa M. Creixell/ Teresa.M. Sala (eds). Espais Interios. Casa i Art. Universitat de Barcelona. Barcelona,2007. pp
421-426.
20
Joseph Brodsky. Una habitacin y media. En Menos que uno. Siruela. Madrid,1984.
que las acompaa al no saber ni su cuanta, ni sus formas y, mucho menos, sus
funciones, estas misteriosas estancias se convierten en la mxima expresin de los
procesos de bricolage completo que puede crecer en el Interior despus de la
arquitectura.

La habitacin secreta que imagina ahora Xavier Montenys, pudiera perfectamente
existir en la realidad; pero lo que pone en juego como elemento central esta
instalacin, no es tanto lo misterioso y enigmtico como, por el contrario, la posibilidad
de interpretar los espacios secretos como el ms radical camino para un elogio de la
habitacin. La habitacin es el autntico componente para una articulacin flexible de
la casa; all dnde se construyen los singulares mundos de vida que, tras las
ventanas abiertas o ciegas, se vuelcan haca las calles y el espacio exterior. As, la
habitacin no es solo el resultado de una modificacin y adecuacin particular que
trastoca el programa arquitectnico del Interior, sino un discreto a veces secreto -
rumor con amplias resonancias sobre la ciudad.

Heidrun Holzfeind
Za Zelazna Brana (Behind the Iron Gate). 2009.

El complejo de Ze Zelazna Brana fue construido entre 1965 y 1972 sobre las ruinas
del Pequeo Gueto Judo de Varsovia. El Plan original, de clara ascendencia
racionalista, contempl la construccin de diecinueve bloques de pequeas viviendas
de quince pisos. A pesar de que el barrio inicialmente se convirti en un rea
funcional, hoy se ha convertido en una peculiar periferia muy prxima al centro de la
ciudad. Con el tiempo las construcciones han sufrido una cierta degradacin y sus
ocupantes son ahora mayoritariamente pensionistas, estudiantes, inmigrantes judos
procedentes de Israel y una importante comunidad de origen vietnamita. El trabajo de
Heidrun Holzfeind documenta est transformacin mediante una aproximacin
documental a los interiores y a la maltrecha vida social que crece alrededor de los
bloques. Como en los clebres Diez Mandamientos de Kieslowski
21
, los bloques
habitacionales sirven de marco-escenario para un acercamiento a las personas reales
que los ocupan y a sus imaginarios enfrentados con una cotidianeidad de
supervivencia.

Los complejos habitacionales racionalistas, ya sean en Marsella o en los viejos
pases comunistas, representan el paradigma de la concepcin del habitar como
disciplina social que, al final del proceso, han derivado en periferias convertidas en
fetiche del capitalismo tardo. Pero en los pases de la rbita sovitica, esta Solucin
(osiedle
22
) trataba de articular un modelo urbano para una clase trabajadora que, bajo
esa misma disciplina, deba capitanear la transformacin social, lo que redobla ahora
el halo de fracaso que envuelve a estas ciudades dormitorio. Hoy Ze Zelazna Brana es
otro ejemplo de una zona presta a ser estigmatizada que, a pesar de no padecer la
conflictividad que estall en las banlieus francesas, apenas si abriga una vida
comunitaria daada, en la que incluso su naturaleza como cuestin social y poltica es
rebajada a un simple parmetro geogrfico: zona perifrica. El trabajo de Heidrun
Holzfeind compila reflexiones de los habitantes del lugar que, en su coleccin,
explicitan sin reservas los problemas que conlleva acoplarse hoy a esas tipologas
modernas que pretendieron modificar la vida. Despus de la arquitectura, distintos
residentes toman la palabra para expresar, indistintamente, las incomodidades de los
Interiores y la pobreza de la vida social que habita Alrededor.

21
Nos referimos a la serie Los Diez Mandamientos (1988) que Krzystof Kieslowski realiz para la televisin mediante
diez captulos . Ms tarde, los captulos V y VI se convertiran en largometrajes (Breve pelcula sobre un asesinato ,
Breve pelcula sobre el amor).
22
Osiedle (Solucin) es tambin el nombre que reciben las urbanizaciones masivas en Polonia.

Alrededor
La arquitectura moderna se concibi como un diseo funcional pero con una clara
declinacin esttica de orden objetual; incluso aadiramos que con claras veleidades
escultricas. Eso no significa que no hubiera conciencia de exterioridad; todo lo
contrario, el exterior era fundamental desde la misma lgica tradicional de lo
escultrico : como el lugar donde se imposta la obra y como la coordenada desde la
cual se determina el punto de vista. Fuera de estas consideraciones, la exterioridad
deba ser de algn modo anulada para garantizar que sus inclemencias no perturbaran
lo realizado. La reconocida potica de la transparencia, a pesar de su potencial
desarrollo hacia la complejidad real del espacio pblico exterior, al final se reduca a
planear como absorber la exterioridad metaforizada como luz y claridad para
incorporarla al mismo cuerpo del edificio. En cierta medida, el proyecto moderno
gestiona la arquitectura de espaldas a las irregularidades de lo que acontece en el
espacio pblico que, an siendo domado por los azotes de las planificaciones
urbansticas, siempre fue un espacio potencialmente infectado por toda suerte de
grmenes morales (por el desarrollo de variables tcticas de supervivencia) y polticos
(por ser el espacio del desorden y la reivindicacin). A da de hoy, este repliegue de la
arquitectura sobre s misma, se ha multiplicado con creces bajo la retrica de la
seguridad que fortifica las reas vigiladas y protegidas frente a cualquier supuesto
riesgo. Como ha reconstruido Mike Davis en el caso de Los Angeles, si antes la utopia
burguesa consisti en la creacin de entornos residenciales, racial y econmicamente
homogneos para la gloria de la vivienda unifamiliar, en los ltimos veinte aos esa
utopia se ha pervertido en la mera defensa de este sueo residencial frente al
desarrollo indeseable y frente a los indeseables
23
. La impureza del Alrededor podra
pues alterar la pureza moderna de la que hace gala la arquitectura, as que no tiene
ms que una acepcin peyorativa, a la espera, en el mejor de los casos, que la misma
presencia patriarcal del edificio someta su exterioridad al dominio de su espesa
sombra, tal y como acontece, por ejemplo, mediante los procesos de gentrificacin
24
.
Frente a esta arrogancia sujeta a la aniquilacin de los posibles efectos exteriores, un
ensayo sobre el despus de la arquitectura, necesariamente debe rescatar la
referencia a todas esas dinmicas que envuelven y contextualizan a la arquitectura y
que, por extensin, pueden alcanzar a atropellar por completo las previsiones iniciales.
La tipologa del Alrededor, de este modo, vendra a explorar las consecuencias de una
transparencia sucia , cual descripcin de todas aquellas interacciones de la
arquitectura con su propio contexto, a pesar de que ello contamine y modifique la
claridad del discurso programtico al cual la misma arquitectura pretenda dar un
cuerpo estable y duradero. As como el cierre de la arquitectura respecto a su
Alrededor queda perfectamente expresada en el neologismo nimby (not in my
backyard)
25
, lo que ahora proponemos es examinar el despus de la arquitectura
cuando se pudren las vallas del jardn que la protege.

De algn modo, aproximarse al Alrededor supone tomar como objeto de reflexin a la
experiencia urbana y no a la ciudad fsica. La arquitectura tradicional opera como
herramienta para dotar de formas al urbanismo, pero la ciudad no es tanto un conjunto
de edificaciones como su conjugacin con todo aquello que crece a los pies de los
mismos edificios: las experiencias de una subjetividad multitudinaria, el hormigueo de
infinitas movilidades y las fuerzas de imprevisibles dinmicas relacionales. En muy
contadas ocasiones tenemos oportunidad de asistir a la demanda de una arquitectura

23
Mike Davis. Ciudad de cuarzo. Arqueologa del futuro de Los Angeles. Lengua de Trapo. Toledo, 2003. p.143
24
Por gentrificacin se reconocen los procesos de regeneracin econmica y social de un contexto urbano mediante
la impostacin de distintos tipos de servicios o infraestructuras que conllevan una revalorizacin del suelo y la
consiguiente expulsin de la comunidad que lo ocupaba.
25
Traducible por No en mi jardn. (M.Davis. Ob cit. p. 176)
que abandone su vocacin tradicional como acotamiento de sucesos mediante el
diseo de objetos-contenedor y, en su lugar, se disponga a auxiliar la materializacin
de [los] procesos
26
que definen hoy la experiencia urbana. Desde una perspectiva
histrica, quizs slo hubo una tipologa arquitectnica tradicional que fue ideada
como dispositivo multifuncional, adecuado para acoger distintas posibles experiencias
ms all de la escueta ecuacin a cada forma una funcin ; nos referimos al pabelln,
esa solucin pre-moderna que despus sera desestimada precisamente por la
apertura a la difusa multiplicacin de usos que permita, en contra de la
unidireccionalidad promovida por el movimiento moderno. El pabelln, en efecto,
puede interpretarse como un exiguo modelo de ese arquitectura concebida para
favorecer el desarrollo de procesos ms que para encuadrar nada preciso; en la
disponibilidad del pabelln pueden acontecer eventos de cualquier orden, como si se
tratara de un simple cobijo susceptible de ser ocupado por cualquier dinmica exterior
al mismo edificio y que, circunstancialmente, necesita de una mnima cobertura. No es
ajeno a esta valoracin que en las ltimas dcadas hayamos asistido en un
movimiento capitaneado ms por los artistas que por los propios arquitectos ms
osados - a una rehabilitacin del pabelln, aunque sea declinndolo en soluciones
ms ligeras y coyunturales que las que poda permitir el pabelln convencional. De lo
que se trata al fin es de promover una produccin de espacios ambivalentes,
susceptibles de aglutinar retazos de las dinmicas existentes en los mundos de vida.
Una arquitectura, en definitiva, que en lugar de resolver espacios de repliegue, se
limita a promover experiencias esponjando las fuerzas creativas y sociales que
circulan a su Alrededor.

La posibilidad de desplazar la atencin desde el objeto arquitectnico hacia las
experiencias que se despliegan a su Alrededor, tiene otra eficaz herramienta en la
cartografa. Los mapas han sido siempre un instrumento que, bajo su apariencia de
notacin cientfica, han actuado como productores del espacio que representan. El
mapa convencional no solo pretende sellar un estado de cosas, sino organizarlas
ideolgicamente al determinar las zonas y al decidir aquello que accede al rgimen de
visibilidad. Sin embargo, frente a la tradicin moderna de interpretar los mapas como
un retrato esttico de lo que certifican, la cultura contempornea se ha aplicado en la
generacin de cartografas indisciplinadas, atentas por igual a los acontecimientos y
subjetividades que no respetan la regla, ya sea por comportarse en el espacio con
maneras movedizas e irregulares, o por estar protagonizados por aquellos que el
mapa oficial consideraba invisibles
27
. Se trata necesariamente de cartografas que han
de ser permanentemente actualizadas; que ya no reflejan una situacin esttica sino
unos flujos cambiantes. Una cartografa en tiempo real que, en lugar de sealar los
puntos arquitectnicos de inters y as privilegiarlos como ordenadores de su entorno,
reproduce los ruidos y los procesos que merodean Alredor de la arquitectura, que la
parasitan y la utilizan en un despus que nunca sospech.

Para dar cuenta de esta exploracin del Alrededor que crece despus de la
arquitectura, en este ensayo hemos priorizado a consciencia una serie de proyectos
que se resuelven ms all de las posibilidades que brinda la construccin de
pabellones multifuncionales o el ejercicio explcito de cartografas disidentes. Ambas
direcciones han sido ya objeto de numerosas atenciones, as que para esta ocasin,

26
Utilizamos la dicotoma expresada por Manuel Gausa (en Otro Logos, Otro Locus. En Cualquier lugar, en ningn
lugar. Centre dArt La Panera. Lleida, 2008. pp. 81-ss) pero cabe recordar tambin la elocuente propuesta de Paul
Virilio sugiriendo una concepcin de la arquitectura como la creacin de condiciones de posibilidad (citado por Bernard
Tschumi. Alguns conceptes urbans. Present i Futurs. Arquitectura a les ciutats. Col.legi dArquitectes de Catalunya.
CCCB. Barcelona, 1996. p.43). La arquitectura como materializacin de procesos sera aquella que aborda la creacin
de un entorno para interactuar ms que una mquina para habitar.
27
Para reconstruir esta alternativa crtica en el ejercicio cartogrfico, vase especialmente Felix Guattari.
Cartographies schizoanalytiques. Galile. Paris. 1989.
proponemos ejemplificar nuestro argumento con una serie de trabajos que operan en
perspectivas ms sutiles.

Tim Etchells
City Changes. 2008

Una de las metforas ms recurrentes desde el urbanismo crtico con la tradicin
modernista, consiste en apelar a la eficacia de interpretar la ciudad como una escritura
continua, como un texto incansable que relata todo aquello que sucede Alrededor de
los edificios y plazas, al modo de retrato del autntico cuerpo de la experiencia urbana.
En lugar de concebir la ciudad segn la disposicin especifica y esttica de sus
edificios, esta se convertira as, en su versin textual, en un flujo infinito de
narraciones dispares. El texto que se escribe en la ciudad, en esta perspectiva, no es
sino una parfrasis de todo aquello que podramos reconocer como los imaginarios
urbanos
28
de modo que, la escritura de la ciudad, nos expondra todos aquellos
olvidos, temores, emociones, deseos y memorias que transitan por el espacio urbano
y que, a pesar su bablica acumulacin, constituyen el mximo exponente del
patrimonio inmaterial
29
de las ciudades, as como de la creciente desterritorializacin
de sus espacios.

City Changes es una ciudad escrita o, mejor todava, una veintena de ciudades
posibles sobre un nico escenario metropolitano. En efecto, a lo largo de veinte textos
que padecen sucesivas modificaciones, tanto de contenido como de naturaleza
cromtica, Tim Etchells desarrolla un ejercicio literario por el cual, aquella ciudad
inicial, en la que nunca ha cambiado nada, donde impera una impecable monotona y
en la que la vida en ese lugar era como mirar una pintura seca, acabar por
convertirse en un lugar caracterizado por los cambios constantes y donde la vida es
aquello que algunos llaman azar. En el trayecto entre los textos inicial y final, el resto
de relatos basculan entre la repeticin de algunas de sus partes y la ruptura radical
con las afirmaciones precedentes, dando pie a otras tantas versiones del mismo lugar
convertido, en cada ocasin, en otro distinto de s mismo. La ciudad no es pues sino la
mera pgina en blanco, un espacio disponible Alrededor del cual crece la escritura.
Cada descripcin textual invade la pagina con alguna novedad semntica y formal
que subvierte lo conocido o rescata lo olvidado en textos atrs. El ritmo de las
transformaciones es irregular, pero los cambios de color que las certifican de un relato
a otro, permiten detectar que una nica sentencia sobrevive a todos los cambios: there
was once a city. Una sola ciudad, pero envuelta en sus infinitos posibles desarrollos.
La dimensin explcitamente literaria de la propuesta, pudiera hacernos pensar que no
se trata ms que de una aventura de ficciones, sin voluntad alguna de remitirnos a los
procesos reales; sin embargo, esta misma naturaleza ficticia (haba una vez) podra
actuar como presagio de tantos sueos imaginados en nuestras ciudades y, sobre
todo, de la capacidad de los mismos sueos para vaticinar las constitucin de
venideras realidades sociales, con independencia de que alguna adquiera la forma de
una pesadilla.

Dennis Adams/Laurent Malone
JFK. 1997

El cinco de agosto de 1997, Dennis Adams y Laurent Malone realizan un trayecto a pie
entre Downtown Manhattan y el Aeropuerto JFK. El recorrido se prolonga durante
once horas y media. JKF no es ms que el registro visual del recorrido, mediante

28
Adoptamos el concepto en cuestin a partir de las investigaciones de Armando Silva (vase, especialmente,
Imaginarios urbanos en Amrica Latina: urbanismos ciudadanos. Fundaci Antoni Tpies. Barcelona,2007)
29
Idem. p. 34
doscientos cuarenta y tres pares fotografas recopiladas en un formato libro. Las
imgenes en cuestin son el resultado de unas muy elementales coordenadas de
trabajo: en cualquier momento, cualquiera de ellos poda tomar libremente una
fotografa, a continuacin, sin mover la posicin ni reajustar la misma cmara, el otro
paseante deba tomar otra fotografa en direccin diametralmente opuesta. Los pares
de fotografas se editaron en el mismo orden en que se realizaron.

La simplicidad metodolgica del trabajo propuesto por Dennis Adams y Laurent
Malone, es lo que favorece una compleja y rica apertura de lecturas frente al
resultado final. La estrategia de interpretar un trayecto y su entorno urbano mediante
la incorporacin de un gesto ldico, remite sin duda a las derivas situacionistas
30
, pero
los efectos potenciales de tan peculiar ejercicio ofrecen tambin otras lneas de
lectura. Sin duda, la deduccin ms evidente frente a esta narracin visual es la
aparicin de la ciudad como una secuencia de distintos paisajes urbanos y sociales;
pero ya no como una totalidad estructurada sino como la suma de fragmentos
dispersos. El juego de la doble visin no solo diversifica la posible concepcin de la
ciudad como un solo cuerpo ordenado, sino que multiplica tambin las asimetras y las
discontinuidades que la atraviesan. Si lo informe es aquello que no se distingue del
mismo lugar donde se produce
31
, la ciudad se exhibe ahora como su mismo Alrededor
diverso y cambiante. Por otra parte. JFK pone tambin en entredicho el rgimen de
visibilidad convencional. Frente a la visin frontal que impone la lgica de la Fachada y
segn la cual la ciudad exigira ser aprehendida desde un nico punto de vista, ahora
es imposible discernir qu imgenes remiten al Dorso de la ciudad y cuales
corresponden al ngulo supuestamente convencional. Entre los numerosos pares de
fotografas, en muy pocas ocasiones podemos aventurarnos a afirmar cual de las dos
imgenes es la original y cual su reverso; solo cuando el desajuste del foco es
evidente, una convencin visual nos indica la imagen que estara libremente decidida y
aquella que no es ms que su anmalo negativo. Por el contrario, en la mayora de las
ocasiones, las dos fotografas que conforman cada pareja respetan los parmetros
convencionales de una toma interesante. As, ya no hay una visin hegemnica de la
ciudad con su revs oculto, sino un nico Alredor urbano en el interior del cual se ha
diluido a la arquitectura.

Didier Bay
Mon quartier. 1969-1971

Los diez lbumes de fotografas y textos que componen Mon quartier, los compuso
Didier Bay desde el viejo domicilio familiar y con una atencin voyeur sobre todo lo
que aconteca al otro lado de las ventanas. El regreso al lugar donde transcurri su
adolescencia permite al artista una doble arqueologa. De una parte, representa el
reencuentro con el traumtico episodio el suicidio de la madre en ese mismo
domicilio - que marcara su trabajo posterior para, en su lugar, reorientarlo en otras
direcciones ms all de una biografa predeterminada. En segunda instancia, y como
principal estrategia para cumplir el primer objetivo, el regreso a un viejo punto de mira
le permite ahora re-visar toda la exterioridad que desde ah se divisa. El barrio
supuestamente conocido aparece as ante unos ojos nuevos. El escrutinio detallado
del millar de fotografas, no tiene por funcin reconocer el espacio de un origen
perdido sino, por el contrario, ofrecer un diversidad de nuevas ancdotas para la
construccin de la alteridad que alimenta a una nueva identidad. Todos y cada uno de
los personajes capturados con el teleobjetivo componen, junto al narrador visual, el
paisaje de una nica subjetividad (alter)ada. Los textos que acompaan a las
fotografas, en efecto, construyen ficciones sobre los personajes annimos hasta

30
Thomas McDonough. Situationist Space. October 67. 1994. pp.59-77.
31
Roger Caillois .The Edge of Surrealism. A Roger Caillois Reader, ed. Claudine Frank, Duke University Press.2003
concederles, por apropiacin, una suerte de personalidad dialgica. El proyecto,
dilatado a lo largo de tres aos, desempea de forma paciente un ejercicio que ha
interpretarse pues por su talante psicolgico; pero, al mismo tiempo, se convierte en
una muy rica invitacin a elogiar la naturaleza magmtica e informe de los mundos de
vida que circulan Alrededor del lugar propio.

El viejo barrio de Didier Bay, a la luz de lo que acumula en su copioso retrato, rompe
con la convencin de pensar el habitar como experiencia de arraigo en un espacio-
tiempo inamovible . An sin abandonar el lugar, Mon quartier revela ahora que
pudiera ser tan difuso pertenecer a un barrio como tener cinco o seis habitaciones
diseminadas por Paris
32
. El barrio, en calidad de clula urbana que habra de cerrar
pequeos espacios sociales, apenas consigue estructurar una vida en comn. Toda la
exterioridad que se divisa desde la ventana es objeto de una exorzicacin personal,
pero ello no equivale a conceder al lugar una funcin identitaria. Por el contrario, lo
que prevale es una direccin de apertura, en la que el vecindario no es ms que un
Alrededor por el cual el sujeto escapa de su propia procedencia o se multiplica
mediante extranjeras. Despues de la arquitectura que habra de regalarnos el sosiego
de lo propio, a su Alrededor crecen espejos para construirnos subjetivamente y
mediante sus reflejos extraos.

Jordi Colomer
Avenida Ixtapaluca (Houses for Mexico). 2009

El primer estilo arquitectnico autctono de Los Angeles fue el bungalow
33
, un modelo
de vivienda unifamiliar que ha de interpretarse como el origen y elemento celular de
las comunidades de vecinos. La comunidad no es ms que una parfrasis social de la
ciudad dispersa (Edge city), mediante la que se persigue garantizar un grupo con
homogeneidad de raza, de clase y, especialmente, de valor de los inmuebles
34
. El
paisaje de la utopa para la clase media. La fortuna de este modelo de urbanismo lo ha
catapultado como autntico paradigma para todos los territorios globales, con el
consiguiente deterioro de las formas tradicionales de la ciudad. Sin embargo, los
procesos de clonacin del modelo, lejos de la expectativa social que les exige una
absoluta fidelidad, en ocasiones mutan ms all de la lgica de la repiticin.

Dan Graham fue el pionero en la revisin crtica de la ciudad suburbial
norteamericana; pero al otro lado del mismo Estado de California y a lo largo de toda
la geografa mexicana, tambin se extienden las llamadas ciudades GEO; unas
extensas urbanizaciones de casas pareadas con las que se intenta paliar el
crecimiento de los grandes ncleos metropolitanos, centrifugando poblacin haca la
pastoral de las nuevas periferias. Avenida Ixtapaluca (Houses for Mexico) es una
aproximacin a uno de estos escenarios. Una panormica area parece poner en
evidencia la eficacia del orden urbano y social que impera en la ciudad. La repeticin
de unos pocos mdulos organiza la trama urbana de una forma rigurosamente
cartesiana. La visin cenital pone al descubierto un espacio geomtrico tan
escrupuloso y modulado que semeja una imagen artificial, cual artificio digital que se
limita a multiplicar de manera infinita unos pocos iconos del sistema. Sin embargo,
esta apariencia cristalina se ensombrece de forma paulatina. El primer vaticinio se
encuentra en el registro sonoro que acompaa el sobrevuelo de la cmara: ruidos
callejeros y altavoces de vendedores ambulantes presagian el bullicio que atraviesa a
la forma difana de la ciudad desde las alturas. A medida que la visin desciende, esa

32
Georges Perec. Especies de espacios. Montesinos. Barcelona 1999. p.95. La cita procede del captulo el barrio,
donde Perec cuestiona precisamente su tradicional concepcin como referente identitario.
33
Mike Davis. Ciudad de cuarzo. Arqueologa del futuro de Los Angeles. Lengua de Trapo. Toledo.,2003. pp.63-ss.
34
Idem. p. 126
regularidad inicial exhibe sus manchas. Muchos mdulos han sido modificados,
retocados, parasitados. La ciudad, ya no aparece como un paisaje artificial sino que,
por el contrario, sobre el cuerpo fro de la trama geomtrica, emergen aadidos de
autoconstruccin y pequeos muros coloreados. A medida que nos aproximamos al
nivel del plano, la ciudad deviene el escenario donde aparecen sujetos concretos y
donde se impostan acciones reales para necesidades singulares. La arquitectura no
ha desaparecido, pero padece ya una evidente infeccin producida por todo aquello
que crece a su Alrededor.

La tensin entre el determinismo sistmico de las soluciones clnicas y la proliferacin
de particularidades ingobernables, tambin se reproduce a pie de calle. Cuando la
cmara se instala sobre el piso de la avenida, irrumpen los habitantes. Una
adolescente aparece portando una hiertica piata con la figura de Buzz Lightyear. La
seguimos a la espera de algn acontecimiento, pero la ficcin se reduce a seguirla
mediante un travelling, hasta que entrega el mueco a quien acabara por desaparecer
insinuando un infinito relevo de la reliquia. La piata como renovado dolo azteca en
tiempos de soluciones globales remite inevitablemente al origen gringo de los
nuevos imaginarios populares y, en consecuencia, redunda en el mismo relato que
justificaba el urbanismo de la ciudad dispersa. As como la piata se utiliz
originalmente como un anzuelo para la evangelizacin de los pueblos indgenas, la
misin del Imperio se traduce ahora en la exportacin hegemnica de unos pocos
hroes sobre muchos territorios homogeneizados. Pero los portadores de esas
insignias, en ese recorrido sin fin, pudieran acabar por modificarlas al igual que
hicieran con la arquitectura.



Alexander Apostol
Residente Pulido. Invasin. 2007-2009

La fortuna en la implantacin del modernismo no sigui las mismas pautas all donde
desembarc. A diferencia del desarrollo procesual con el que se transformaron las
ciudades europeas, en Latinoamrica, la arquitectura y el urbanismo modernos
irrumpieron sin apenas ninguna transicin y, habitualmente, al amparo de mesinicos
caudillos. El modelo ms caracterstico de esto probablemente sea Caracas; una
ciudad que ensay su adscripcin a los sueos modernistas con la urgencia por
exhibir su progreso prometedor. Los rascacielos de ascendencia racionalista y las
numerosas autopistas que fragmentaron la ciudad, se convirtieron en la mejor y
orgullosa carta de presentacin de un pas proyectado haca adelante gracias a sus
recursos petroleros. Sin embargo, la poca pericia de la clase poltica y la crisis
energtica de los primeros aos setenta, dieron al traste con el espectacular ensayo
de modernismo acelerado. En los posteriores episodios de regeneracin urbano, el
modelo modernista qued descartado, condenando a numerosos edificios a pilas de
escombros que malhumorados camioneros cobran por eliminar
35
. Caracas se convirti
as en un singular escaparate del abandono del modernismo.

Alexander Apostol ha venido desarrollando distintos trabajos sobre la ciudad moderna
de Caracas y su traduccin actual como fantasma de un pasado imposible de
rescatar. Residente Pulido. Invasin se compone de una pequea serie de fotografas
que reproducen edificios modernos de Caracas, fieles a la tipologa racionalista,

35
Celeste Olalquiaga. A small tribute to a Dying City. www.celesteolalquiaga.com/tribute.html. De la misma autora
puede consultarse una detallada descripcin del tema en Las ruinas del futuro:arquitectura modernista y kitsch en Boris
Muoz y Silvia Spitta. Ms all de la ciudad letrada: Crnicas y espacios urbanos, Pittsburgh: Biblioteca de Amrica,
2003.
abandonados a su suerte. Cada una de las imgenes esta ejecutada siguiendo las
convenciones de la fotografa de arquitectura: el ngulo adecuado para divisar
correctamente el cuerpo del edificio y, sobre todo, sin ningn bullicio aparente que
pudiera estorbar el protagonismo de la construccin. Sin embargo, este respeto con el
lenguaje tradicional se fractura en un pequeo detalle. Los edificios registrados, no
solo denotan un deplorable estado de conservacin, sino que tambin han padecido
distintas pequeas modificaciones, aadidos y prtesis que infectan la forma original.
El conjunto de fotografas se convierte as en un peculiar certificado del Alrededor que
parasita a la arquitectura mutando su apariencia visual, pero como un claro indicio de
las declinaciones ideolgicas frente a la vieja ilusin contenida en esos edificios
modernistas. Con anterioridad, y bajo el mismo ttulo genrico de Residente Pulido,
Alexander Apostol haba fotografiado distintos edificios modernos de la ciudad,
manipulados digitalmente, como cuerpos sordos, sin ninguna apertura hacia el
exterior. Ahora, se invierte la ecuacin. Si en la primera serie, los edificios se exhiban
como vestigios ciegos a la realidad e incapaces de promover ninguna continuidad de
los ideales modernos, ahora es esa misma realidad actual la que envuelve a los
edificios para sellarlos bajo la misma condicin: aspticas ruinas modernas lanzadas
al abandono de su Alredor .


Demolicin
La decisin moderna de comprometerse con el espritu utpico cancel la fascinacin
romntica por la ruina. El horizonte de las ilusiones modernas se resolvi sin nostalgia.
La nica excepcin alocada a esta regla fue la peripecia de Albert Speer, proclamando
la necesidad de construir anticipando el valor que las ruinas del Tercer Reich tendran
para las generaciones futuras
36
. Fuera de estos delirios, para la modernidad
racionalista, ya no se trataba de recuperar ni de emular un tiempo perdido, evocado
por los restos del pasado, sino de construir un futuro nuevo capaz de sustraerse de
los avatares de la historia y de la naturaleza. Georg Simmel fue, en esta perspectiva,
quin expres el ltimo elogio de las ruinas
37
; a partir de entonces, el nuevo mundo se
levantara como una construccin absoluta, sin arqueologa y sin resto. Sin embargo,
no solo el mismo proyecto moderno ha declinado en un espacio basura (Rem
Koolhaas) donde desaparece la Arquitectura en beneficio de una banalizacin
espectacular de todos los lugares la lgica de la imagen - sino que se ha producido
una multiplicacin de los formatos del residuo. Despus de la arquitectura moderna,
de nuevo, la Demolicin y las Ruinas. Para explorar esta reaparicin de lo ruinoso,
vamos a proponer distinguir tres consecuencias de las cuales la ruina no es ms que
su efecto inmediato: la agenda econmica, la agenda geopoltica y el accidente.

En el interior del propio proceso de construccin auspiciado por los ideales modernos,
la Demolicin ocupa un lugar esencial. Desde el Paris de Haussman hasta la actual
transformacin del paisaje urbano de las emergentes economas asiticas, la
destruccin fsica de las viejas construcciones conforma un captulo fundamental de
los planes oficiales. Es cierto que, a pesar de esta filosofa urbana de la tabula rasa,
promovida histricamente por el movimiento moderno, en trminos cuantitativos fue
mucho menor de lo planeado. La mayora de las zonas histricas de las grandes
ciudades siguen hoy en pie para la gloria del comercio y el turismo; es en la periferia
de las mismas ciudades donde si se arras el terreno para levantar las residencias
obreras que hoy producen tantos quebraderos de cabeza. En realidad, la verdadera

36
Sobre la teoria del valor de la ruina (Die Ruinenwerttheorie) de Albert Speer , vase Alexander Scobie. Hitlers State
Architecture: The Impact of Classical Antiquity. University Park.Pennylvania State University Press. 1990.
37
El encanto de las ruinas consiste en que una obra humana es percibida como si fuera exclusivamente un producto
de la naturaleza (Georg Simmel. Las ruinas . Pasajes. 2. Buenos Aires, 2001. p. 127). De forma muy significativa,
Simmel utiliza un argumento prcticamente calcado a los razonamientos kantianos frente a la obra de arte ejemplar
(Crtica del Juicio # 51) : la libertad imbuida de necesidad.
fiebre demoledora se ha producido durante las ltimas dcadas y, sobre todo,
siguiendo el dictado de la agenda econmica ms salvaje. En la medida que el
espacio urbano ha de interpretarse como el mismo cuerpo de las dinmicas sociales
ms poderosas, necesariamente traduce la lgica insensata del capital. En efecto, la
geografa urbana es gestionada por el capitalismo a su propia semejanza, ideada para
favorecer una acumulacin de riqueza que no es ajena al uso del suelo urbano sino
que, por el contrario, lo conquista y lo abandona en funcin del rdito que pueda
ofrecer en cada ocasin
38
. El capital inmobiliario y la zonificacin de la produccin
estn obligados a una continua destruccin y reconstruccin de sus asentamientos
geogrficos, de manera que, a da de hoy, la demolicin puede incluso puede llegar a
representar un negocio ms pujante que la misma construccin. As ocurre, por
ejemplo, en la vulnerable ciudad de New York; o en Las Vegas, donde las
extravagantes demoliciones se han convertido en festivales para un pblico sediento
de espectculos
39
. Este delirio demoledor, sin embargo, se desarrolla al ritmo irregular
y caprichoso de las inversiones especulativas y del balanceo entre los tiempos de
crisis o de pujanza econmica. As, la implosin del cuerpo arquitectnico y
urbanstico en las ciudades, no se resuelve de un modo asptico, garantizando una
absoluta limpieza sobre la cual levantar lo nuevo en cada nueva ocasin y de forma
inmediata, sino que provoca mltiples zonas de abandono, un primer tipo de residuos
al modo de resto y polvo de lo que ha sido derrumbado para el necesario crecimiento
econmico. El paisaje urbano de Bangkok es elocuente al respecto. Junto a los
cuerpos de la nueva arquitectura, permanecen las huellas y los retazos de las
demoliciones y los esqueletos de otros tantos rascacielos abandonados. La vieja
ilusin moderna consista en disear un espacio reglado y homogneo, pero el
anuncio (postmoderno) de su propia fragmentacin ruinosa late, en primera instancia,
en los pedazos que se asoman bajo sus propios cimientos.

En efecto, la misma dinmica de conquista hegemnica del espacio no hace sino
multiplicar la aparicin de espacios daados, sobrantes y residuales; terrenos vagos
en los que se acumulan lo que Robert Smithson reconoci como nuevos monumentos
sin pasado, presencias fantasmales de una utopa sin fondo
40
. La ecuacin era
previsible. De un modo proporcional a la aparicin de unas dinmicas urbanas que
pretenden domar y organizar el territorio, se multiplican los espacios olvidados, los
restos de espacio que son ajenos a la lgica productiva o que todava no han sido
reciclados bajo su control. En esa misma disponibilidad del lugar vacante reside su
potencial potico, pero a costa de abandonar cualquier pretensin de levantar en l
una narracin nica y estable. Es en el desorden derivado de la misma
hiperplanificacin donde reside la posibilidad de una energa nueva para ensayar
cosas distintas. As como se construyeron parques urbanos como respuesta y
antdoto a la ciudad industrial, la cultura postindustrial reclama espacios liberados del
sistema productivo
41
, capaces de acoger otros mundos de vida o, incluso, capaces de
regenerarse por s mismos como autnticos oasis biolgicos
42
. Despus de la

38
Vase el fundamental trabajo David Harvey .Urbanismo y desigualdad social. Siglo XXI. Madrid 2007. Sobre la
misma cuestin, vase tambin el esplndido resumen de distintos aportes que realiza Edward W.Soja
(Postmetrpolis. Estudios crticos sobre las ciudades y las regiones. Traficantes de sueos. Madrid, 2008)
39
Mike Davis. Ciudades muertas. Ecologa, catstrofe y revuelta. Traficantes de sueos. Madrid,2007. p. 181. Sobre el
negocio de las demoliciones en New York por parte de Controlled Demolition Incorporated vase Franco la Clecla. Ob.
Cit. pp. 39-40. Un estudio de conjunto y detallado del fenmeno puede consultarse en Shrinking Cities. Hatje Cantz.
Verlag,2006; especialmente el volumen I (International research) y Deconstructing (Vol. II. Interventions. pp.48-210)
40
Robert Smithson. A Tour of the Monuments of Passaic. New Jersey. Robert Smithson. The Collected Writtings.
University of California Press. Berkeley. Los Angeles. London. 1996. p.68.
41
Ignasi de Sol Morales. Present i Futurs. Larquitectura a les ciutats. Present i Futurs. Arquitectura a les ciutats. Ob
cit. p.23.
42
Mike Davis ha rescatado los estudios que han puesto en evidencia la capacidad de la naturaleza para repoblarse de
formas insospechadas en los restos urbanos ( Ob. Cit. p. 238.). El fenmeno en cuestin, quizs en su reverso, estara
arquitectura y su demolicin acorde con la agenda econmica, las Ruinas como
potencia.

La lgica de la destruccin, lejos de responder a un acto intempestivo e irracional,
deriva de unos propsitos perfectamente planeados. As sucedi con los misteriosos
incendios de 1973 en los barrios marginales de Detroit para beneficio de los
especuladores. Pero la gestin del espacio desde la agenda econmica impuesta por
el capital inmobiliario, no es sino heredera de una lgica de guerra. W.G.Sebald lo
puso ntidamente al descubierto al evocar los bombardeos aliados sobre las ciudades
alemanes
43
. En efecto, la Demolicin es tambin una estrategia privilegiada para la
consecucin de objetivos geopolticos. As fue tras la decisin de los aliados de
arrasar las ciudades enemigas y su poblacin civil con el objetivo de minar su
resistencia; y as se reproduce hoy, con absoluta impunidad, en el marco de la
creciente ocupacin ilcita de territorios palestinos. Las excavadoras se aplican en la
demolicin de casas palestinas en Cisjordania al mismo comps que sucesivamente
se producen bombardeos sobre la franja de Gaza. La Demolicin se ejecuta como un
acto de conquista del territorio, tanto o ms efectivo que la misma construccin en
territorios ocupados; en ambas operaciones el nico objetivo es araar un pedazo de
tierra deseada. Muchos asentamientos judos permanecen abandonados en un
precario estadio de construccin, produciendo un desolador paisaje casi ruinoso
44
.
Despus de la arquitectura, cuando el reordenamiento geopoltico se ensaa con la
ruina como despojo o como abandono, es necesario reconstruir el verdadero relato
que subyace a esta infame Demolicin.


Como hemos apuntado, el sueo de un espacio nico alimenta su misma destruccin
y fragmentacin, acorde con el ritmo de los conflictos econmicos y polticos que
sacuden al territorio. Donde deba levantarse un escenario cristalino y duradero, se
acumulan residuos de destruccin y abandono; y en la estela de esta imposible
contencin de un territorio convertido ahora en desmenuzado archipilago, se
incrementa la conciencia de vulnerabilidad al cambio y a la mutacin. Un cambio
capaz de romper toda previsin incluso con la velocidad del cataclismo. La Demolicin
provocada por el accidente natural, a pesar de los avances tecnolgicos, continua
acechando. Los noticiarios cotidianos, an siendo conscientes de la piedad agotada
45

de los espectadores, da buena cuenta de ello. Y a cada ocasin que el accidente
catastrfico reaparece, provoca un encuentro ms acentuado y vertiginoso con su
irracionalidad. La causa de este efecto no es ms que el circulo vicioso en el interior
del cual intenta gestionarse el accidente: tras su irrupcin se incrementan las medidas
de seguridad, lo cual alimenta una tranquilidad que, a su vez, se ver doblemente
traspuesta cuando vuelva a producirse el accidente. Hay as un despus de la
arquitectura permanentemente sujeto a quedar al descubierto tras el accidente; un
miedo a la Demolicin indeseada; a la ruina irracional del presente . En la inesperada
reaparicin de las ruinas del paisaje contemporneo, estas se distinguen de las ruinas
antiguas al no conllevar una huella de tiempo pasado; pero en lo accidental y
catastrfico, las ruinas adems reaparecen como producto de un tiempo violentado,

emparentado con la fascinacin de Robert Smithson por lo entrpico y la ingente capacidad creativa-desintegradora de
una naturaleza catica.
43
W.G.Sebald. Sobre la historia natural de la destruccin. Anagrama. Barcelona,2003.Sobre los preparativos del
mismo episodio histrico, ensayando bombardeos sobre replicas de Berln en el desierto de Utah, vase M.Davis.
Ob.cit. p.81-ss.
44
Efrat Shvily lo ha documentado en New Homes in Israel and The Occupied Territories. Witte de With. Rotterdam,
2003.
45
Se trata de una expresin comn entre los analistas de la comunicacin meditica para calibrar la capacidad de los
espectadores de recibir noticias sobre nuevas catstrofes de forma peridica.
donde el presente ya no solo cancela la historia sino que permanece sujeto a los
imprevisibles dictados del tiempo real.


Chris Mottalini
After you left they took it apart: demolished paul rudolph homes. 2007

Durante el periodo dorado del modernismo tardo en Estados Unidos, la reflexin
sobre la vida domstica ocup el centro de los debates ms prolficos sobre las
deberes y las posibilidades de la arquitectura. La revista Arts & Architecture, por
ejemplo, lanz el exitoso programa Case Study para el diseo de distintos prototipos
de casas acordes con el modelo de vida para el trabajador americano
46
. Paul Rudolph
no dise ninguno de esos modelos, pero estaba absolutamente comprometido con
ese mismo debate mediante su vinculacin con la revista Larchitecture daujourdhui y,
naturalmente, con sus proyectos arquitectnicos concretos que habran de significarlo
como uno de los ms clebres arquitectos de la buena vida
47
.

La arquitectura domstica de Paul Rudolph, a diferencia de las coordenadas
brutalistas con las que se reconocen sus proyectos de mayor envergadura, se
caracteriz por un tratamiento plstico de los planos de clara ascendencia cubista. Los
interiores se estructuran en espacios perfectamente delineados, pero una luz muy
estudiada, tamizada por paneles de cristal, les concede una amable continuidad. Sin
embargo, muchos de estos efectivos modelos de los ideales domsticos de la
arquitectura, estn hoy en la agenda de demoliciones provocadas por las
revalorizaciones del suelo. Chris Mottalini, fija su atencin en tres casas construidas
por Paul Rudolph- entre ellas la clebre Micheels House en Westport - abandonadas
ahora a su destino. La serie fotogrfica compone una suerte de ltimo retrato de estas
casas otrora modlicas. El estado de abandono de los edificios presagia la inminente
Demolicin. Sin embargo, antes de su desaparicin, los edificios de Rudolph todava
destilan una peculiar potica de lo arruinado. Despus de la arquitectura, cada una de
las casas regresa a la condicin de escenario vaco; pero ya no como proyecto
atractivo para su tratamiento meditico, sino como soporte de los restos ocasionados
por las formas de vida que ocuparon las viviendas. Las huellas en las alfombras, las
pequeas incisiones y araazos sobre el muro, o incluso los despojos que dejaron
ocupantes transitorios de las casas; todo se convierte en la representacin de un
despus cargado de efectos. Cual edificios clsicos para una retrica convencional
sobre el tiempo perdido, la vegetacin invade y envuelve el cuerpo de las casas que, a
pesar de todo, no regresan a la Naturaleza sino que, sencillamente, van a desaparecer
como emblemas de la Demolicin de los ideales modernos.



Lara Almarcegui
Wastelands Map Amsterdam , a guide to the empty sites in the city. 1999
Publicaciones:
A wasteland in Rotterdam Harbour. 2003
Guide to the undefined places of Lund : Wasteland, empty lots, abandoned buildings
and gardens, 2005
Guide to the wastelands of Sao Paulo , a selection of the most interesting empty
places in the city. 2006

46
Beatriz Colomina. La Domesticidad en guerra. Ob. Cit. p. 25-ss.
47
Tomamos la expresin a partir de Iaki Abalos. La buena vida. Visita guiada a las casas de la modernidad. Gustavo
Gili. Barcelona,2001. Las casas ms clebres de Paul Rudolph fueron las construidas en la costa de Florida (vase
Christopher Domin/Joseph King. Paul Rudolph. Florida Houses. Princeton Architectural Press. 2007)
Guide to Al Khan, An empty village in the city of Sharjah .2007
Guide to the wastelands of the Port of Lisbon, a selection of the most interesting empty
places on the shore of the Tejo. 2007
Gua de descampados de la Ra de Bilbao .2008
Ruins in the Netherlands XIX-XX. 2008
An empty terrein in the Danshui River, Taipei. 2008

La ciudad planeada del modernismo basaba su funcionalidad en su misma estructura
como sistema completo. El urbanismo era as la herramienta para la articulacin de
una forma cerrada y ordenada; pero, como sealara Gilles Deleuze, toda estructura
ensimismada (mnada) tiene un fondo sombro
48
, unas reas clarobscuras que
escapan al orden difano de lo ordenado sobre el plano. La idea de pliegue sirvi a
Deleuze como metfora con la que designar esta naturaleza orgnica de las cosas,
incapaces de mantenerse idnticas y, por el contrario, siempre dispuestas a desplegar
aquello que creca a la sombra de lo ordinario y visible. Las guas de descampados y
terrenos baldos de Lara Almarcegui actan, precisamente, como muestrarios de esas
zonas sobre-afectadas de las ciudades, como repertorios de los muchos y cambiantes
lugares que aparecen en la ciudad a medida que esta, sacudida por las dinmicas
econmicas, se pliega y se repliega sobre la superficie del territorio. La ciudad no es
pues la simple traduccin volumtrica de lo trazado sobre el llano del dibujo, sino
tambin aquello que aparece despus de la destruccin y que permaneca latente
como potencia a la sombra. Si el tercer paisaje
49
est compuesta por esos retales
vrgenes del territorio a los que las mquinas a penas pueden llegar, los terrenos
baldos vendran a componer la partitura del reverso de ese mismo paisaje
ocasionado, ahora, por el paseo demoledor de las excavadoras.

Las guas de vacos, agujeros y pliegues de la ciudad, las compone Lara Almarcegui
con el rigor de las guas convencionales, facilitando las referencias histricas del lugar
as como sus caractersticas fsicas y su actual rgimen jurdico. De este modo, las
guas y los mapas en cuestin, se ofrecen como una alternativa a las publicaciones
tradicionales que nos auxilian en el recorrido por la ciudad monumental; solo que
ahora como anttesis de ese relato oficial. Frente a la lectura cerrada (plana) de la
ciudad, estas otras guas consignan la ubicacin de las pginas en blanco, de los
espacios vacantes que por su disponibilidad ocasional, pudieran ser ocupados para
usos indeterminados y, as, escribir nuevas narrativas (pliegues) sobre el cuerpo
mutante de las ciudades. Los terrenos baldos aparecen pues como zonas
temporalmente autnomas, liberadas del sistema productivo, y disponibles como
espacio potencial para el desarrollo de ficciones y experiencias nuevas despus de la
arquitectura y la Demolicin. Si las guas oficiales confieren una representacin
esttica de la ciudad, los registros de sus ruinas y espacios heridos, por su parte,
evocaran el inconsciente de la ciudad, susceptible se ser explorado ms all de su
certificacin cartogrfica
50
. Los descampados ejercen as una doble dimensin crtica:
como alternativa al dictado convencional y como exhibicin explcita de las
imposiciones econmicas que hieren al territorio hasta una situacin de extrema
vulnerabilidad.


Jan Tichy
Dahania. Yasser Arafat International Airport. 2006


48
Gilles Deleuze. El pliegue. Leibniz y el barroco. Paids. Barcelona, 1989. p. 41
49
Gilles Clment. Manifiesto del Tercer paisaje. Gustavo Gili. Barcelona,2007.
50
Sobre esta interpretacin de las ruinas de la ciudad contempornea, vase Rebecca Solnit. A Field Guide to Getting
Lost. Viking. New York, 2005.
La agenda poltica del Estado de Israel es de las ms prolficas en la produccin de
arquitectura invisible, aquella que no existe en los mapas oficiales o que se esconde
tras un acceso prohibido e imposible. Jan Tichy ha dado visibilidad a esta arquitectura
fantasmtica en diversas ocasiones. Dimona (2006) es la maqueta del reactor en el
desierto del Nguev, construido en 1958 de forma secreta para el desarrollo de un
programa nuclear que siempre se ha negado oficialmente a pesar de las evidencias.
Facility 1391 (2007), por su parte, es la reproduccin de un centro ilegal de detencin
absolutamente invisible en las cartografas oficiales. Pero la maestra del gobierno de
Israel para imponer ese rgimen de invisibilidad sobre determinadas infraestructuras
arquitectnicas, va ms all de la simple ocultacin. Junto a la retrica de los secretos
de Estado, la arquitectura con sus significados, es tambin objeto de una desaparicin
mediante una continuada poltica de Demolicin sobre tierras palestinas. La
destruccin de poblaciones que ocupaban territorios que el Estado considera propios
ha sido una constante durante dcadas. Las excavadoras han sido suficiente en
muchas ocasiones para el buen desarrollo de esta poltica de Demolicin; pero,
cuando se considera necesario, los objetivos se someten a la ms sofisticada tarea del
bombardeo. El Aeropuerto Internacional Yaser Arafat, en la Franja de Gaza, ha sido
uno de estos objetivos. Construido en 1996 e inaugurado en 1998, tuvo que cerrar en
el 2000 tras la destruccin de su torre de control, la ruptura de las pistas y la
reduccin del permetro til de su radar con el objetivo de no divisar el espacio areo
israel . El aeropuerto, permanece inoperativo desde entonces y sujeto a reiteradas
ocupaciones por parte del ejercito de Israel;sin embargo, se somete a una reparacin
constante a la espera de una ilusoria reapertura. La maqueta de papel no es sino una
vulnerable representacin de la fragilidad con la que subsiste esta resto de
arquitectura; pero, mucho ms importante, la misma maqueta, presentada como un
recortable que podra ser construido innumerables veces, tambin se nos ofrece como
un icono cargado de expectativas. Despus de la arquitectura demolida, su precaria
reconstruccin como anuncio de lo necesariamente venidero.


Clay Ketter
Herlihy. 2007
Shadow Lawn Ave. 2007

A finales de agosto de 2005 el huracn Katrina alcanz la costa de Estados Unidos,
devastando poblaciones enteras de Luisina, Mississippi y Alabama. La inundacin de
la Ciudad de Nueva Orleans se convirti aquel verano en la noticia de cabecera para
los informativos de todo el mundo. La extensa serie Gulf Coast Slabs compuesta
por cuarenta fotografas y a la cual pertenecen Herlihy y Shadow Lawn Ave. es el
resultado del peculiar reportaje que Clay Ketter realiz tras la catstrofe. A diferencia
de la perspectiva meditica del acontecimiento, en la que se priorizaba una visin muy
panormica para dar cuenta de la magnitud de la tragedia y, al mismo tiempo, una
visin tan cercana como fuera posible para aproximar a los espectadores los dramas
concretos de las victimas; ahora, el mismo suceso se somete a un filtro distinto, bajo
una mirada distante y analtica, en la que la fotografa documental, an sin perder este
registro, se desliza sorprendentemente haca lo pictrico. Quizs tambin ocurra que,
despus de la arquitectura, la pintura.

Las fotografas de Ketter estn realizadas mediante tomas areas y sin ninguna
presencia humana. El picado, para la mayora de los trabajos, permite una visin de la
superficie ruinosa de las viviendas como si se trataran de pavimentos arqueolgicos;
pero, al utilizar el limite de la planta construida como marco de la imagen, la sensacin
que se impone en primera instancia es que se trata de pintura abstractas, atentas a lo
geomtrico y a lo matrico. Los falsos lienzos reproducen con detalle el resto de unas
viviendas sacudidas por la fuerza de la naturaleza e, incluso, las huellas que sus
habitantes produjeron mediante las especficas distribuciones espaciales de la planta
arquitectnica. Pero, ms all de esa facultad documental para con una realidad
histrica y social, las imgenes se ofrecen como ejercicios de abstraccin. Ya no nos
enfrentamos con una estricta certificacin notarial; y tampoco frente a una
representacin de lo sucedido en el interior de lo cual sera privilegiada una lectura
determinada de los hechos; por el contrario, al optar Clay Ketter por el registro de la
abstraccin, toda la serie de fotografas se convierte en una ilusin cargada de infinitas
posibilidades conceptuales. Las falsas pinturas abstractas, no solo sugieren todo lo
que destila su capacidad documental, lo que las convierte en la versin
contempornea de Sodoma y Gomorra (el castigo divino sobre los excesos de la
sociedad de la opulencia) por la cual, toda la serie, compondra un anuncio
apocalptico e inminente como historia del futuro
51
. Pero ms all de esta facultad por
remitirnos al acontecimiento para su enjuiciamiento social, poltico o moral, la
abstraccin de las fotografas impone una gestin de las mismas a partir de su propia
literalidad. Cada composicin es una noticia; pero, sobre todo, es un fragmento que ha
de ser comprendido sin regresar al estado perdido de cual procede y, en
consecuencia, lanzado solo haca adelante, como una alegora. En otras palabras: no
se trata tanto de expresar el desengao de constatar que no somos los verdaderos
constructores de un mundo segn nuestros antojos, sino de aceptar las ruinas de ese
misma ilusin para la composicin de lo nuevo. Despus de la arquitectura y tras su
destruccin, la humilde abstraccin de sus retos.



51
Dan Jnsson.Under the Volcano. En Clay Ketter. Gulf Coast Slabs. Bartha Contemporary. London/ Sonnabend
Gallery. New York/Branstrom & Stene. Stockholm/ Gealeri Magnus Aklundli. Malm 2008.p.16