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Oghmios - Taller de escritura

Relatos Homoeróticos

La Creación de Personajes
Por: Aurora Seldon

Este articulo no pretende ser una receta infalible para crear personafes, sino proporcionar
algunos lineamientos basicos, producto de la experiencia de varios autores, que puedan
enriquecer nuestro modo de trabafo, tanto en fanfiction como en historias originales.


¿Quien no se ha sentido identiIicado alguna vez con los personajes de una novela?
Leyendo, hemos sido Robinson Crusoe en la novela de Daniel DeIoe, Jo March en
Mufercitas, Aragorn o Legolas en El Señor de los Anillos, Scarlett O`Hara en Lo que el
viento se llevo, e inIinidad de otros personajes, compañeros de inolvidables horas en la
intimidad que solo puede haber entre un libro y un lector.

Hay entrañables personajes que siempre recordaremos, como el Principito, de Antoine de
Saint-Exupery, Heidi de Johanna Spyri, Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle,
Christine Daae de Gaston Leroux o Tom Sawyer de Mark Twain. Tambien hay personajes
dramaticos como Otelo, de William Shakespeare, o Dracula, de Bram Stoker, por
mencionar algunos clasicos; y en la literatura contemporanea y popular, destacamos
personajes Iamosos como el vampiro Lestat de Anne Rice y Harry Potter de J.K. Rowling.

Existen personajes cuyos nombres incluso se han transIormado en adjetivos. Por ejemplo:
caliIicar a alguien de celestina implica decirle alcahueta y su origen se remonta a La
Celestina, un personaje de la tragicomedia de Calisto v Melibea, creado por el bachiller
Fernando de Rojas, en 1499. Tambien se suele llamar romeo a un enamorado, en alusion a
uno de los protagonistas de Romeo v Julieta, de William Shakespeare, escrito en 1595.

Pero, ¿que hace que los personajes perduren aun despues de que sus creadores hayan
Iallecido?

La respuesta no es sencilla. Hay personajes que tienen magia, que se hacen creibles, que
logran cautivar a los lectores. No todos los personajes son asi. Crearlos es trabajo del autor.

¿Qué es un personaje?

Segun la RAE, un personaje es: «Cada uno de los seres humanos, sobrenaturales,
simbolicos, etc., que intervienen en una obra literaria, teatral o cinematografica.»

Podriamos analizar esta deIinicion resaltando que un personaje no necesariamente es
un ser humano. Por ejemplo, en las Fabulas de Esopo, los personajes son animales
que se comportan como humanos. En La llamada de lo salvafe, de Jack London, el
personaje principal es un perro-lobo; y en Pinnochio, de Carlo Collodi, el personaje
principal es un muñeco de madera.

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Asimismo, el proposito del personaje es ejecutar acciones en una historia, que puede ser
contada a traves de una obra literaria, teatral o cinematograIica. Estas acciones deben
responder al caracter del personaje y al lugar que este ocupa en la historia.

El dotar a un personaje (humano o no) de caracteristicas humanas, se denomina
humani:acion y conlleva a que los personajes posean su propia psicologia. Esta psicologia
consiste en dotarlos de ciertas caracteristicas obtenidas de diversos tipos de personas. Por
ejemplo, decimos que Tom Sawyer es travieso, que el Capitan Nemo es misterioso, que el
Capitan Ahab esta loco, que Samsagaz Gamyi es leal o que Hannibal Lecter es peligroso,
debido a que sus acciones nos dan a entender eso. Evidentemente, la humani:acion depende
mucho de la experiencia del escritor, tanto desde el punto de vista literario como en las
situaciones vividas o presenciadas; por lo tanto, mientras mayor sea la experiencia del
autor, sus personajes seran mas creibles.

Un ejemplo de humani:acion para un personaje no humano, podemos encontrarlo en La
llamada de lo salvaje, de Jack London, donde el protagonista, un perro-lobo llamado Buck,
tiene su primer encuentro con la nieve:

«En cuanto dio un paso sobre aquella fria superficie, las patas de Buck se hundieron en
algo blanco v fofo que parecia barro.
Salto hacia atras con un bufido. Por el aire caian mas cosas de aquellas blancas. Se
sacudio, pero le seguian cavendo encima. Entonces las olisqueo, curioso, v luego lamio
algunas con la lengua. Quemaban como el fuego v luego desaparecian. Esto le intrigo.
Repitio la operacion con los mismos resultados. Algunas gentes lo observaban riendose a
carcafadas v a Buck le dio vergùen:a sin saber por que. era la primera ve: que veia la
nieve.»

¿Puede un perro experimentar vergüenza? Quiza no, pero la humani:acion del personaje
crea el eIecto de identiIicar al lector con el, a traves de una emocion muy humana.

¿Cómo crear un personaje?

No existe una unica receta para crear personajes, ni una teoria general de creacion de los
mismos. Muchos autores son tan intuitivos o han acumulado tanta experiencia, que para
ellos es un proceso completamente natural.

Por ejemplo, Stephen King, autor de la novela Carrie, donde el personaje Iemenino
principal es una estudiante llamada Carrie White, Iragil e inocentona, la cual es objeto de
las burlas de sus compañeros, cuenta que el personaje nacio un dia en que lo enviaron a
limpiar un vestuario Iemenino y que dias despues: «. me acorde del vestuario v empece a
visuali:ar la escena inicial de un relato. un grupo de niñas duchandose sin intimidad v una
de ellas empie:a a tener la regla. Lo malo es que no sabe que es v las demas empie:an a
burlarse de ella v a tirarle compresas... ». Posteriormente, esta imagen se combino con un
recuerdo: King habia leido un articulo sobre la Iacultad de mover objetos con el
pensamiento: «Ciertas pruebas apuntaban a que la gente foven era mas propensa a tener
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esa clase de poderes, sobre todo las niñas en el inicio de la adolescencia, cuanto tienen la
primera regla... ». Uniendo estos dos elementos, nacio Carrie White.

Tambien es cierto que cada escritor tiene su propio proceso creativo, que incluye no solo la
creacion de personajes, sino la trama de la historia y el universo de la misma, y que puede
ser diametralmente distinto entre un escritor y otro. Sin embargo, existen algunos consejos
que pueden tomarse en cuenta para crear personajes creibles:

1. ¿Creado a imagen y semejanza de tu hacedor?
Los personajes deben tener vida propia y no ser copias exactas del autor. Cada persona
en el planeta contempla la vida desde su propia perspectiva, que es aIectada por una
multitud de Iactores. Esta diIerencia de percepciones hace que seamos unicos como
seres humanos. Algo que entusiasma a una persona, puede disgustar a otra, ya que sus
percepciones son diIerentes.

El escritor debe recordar que en el proceso de escribir, esta viendo el mundo desde la
perspectiva del personaje, la cual esta aIectada por las vivencias de este y por su
idiosincrasia, que no necesariamente es la misma que tiene el autor.

Muchos autores toman caracteristicas propias y las transmiten a sus personajes puesto
que asi comprenden mejor sus emociones; sin embargo esto no quiere decir que el
personaje deba ser una copia Iiel del escritor (que le gusten los mismos libros, la misma
musica, que tengan las mismas opiniones politicas o religiosas, que se parezcan
Iisicamente, que tengan los mismos estudios o que vistan igual). A menos, claro, que se
trate de una autobiograIia.

AdolIo Bioy Casares, escritor argentino, dijo en 1976 respecto a sus personajes: «Trato
de no transmitirles cosas mias, de mi formacion intelectual» y sobre el mismo tema,
dijo en 1987: «Yo quisiera, v me esfuer:o para que asi sea, que mis personafes sean
ellos mismos v no hechos a imagen v semefan:a del autor».

2. Si tienes vida propia, debes actuar en forma coherente.
La caracterizacion de los personajes tambien tiene diversos grados de proIundidad,
independientes de la complejidad de la historia.

Normalmente en los cuentos, debido a su longitud, el peso recae sobre las actividades
del personaje, sin proIundizar demasiado en la parte psicologica, a menos que el cuento
se Iundamente en la psicologia.

En una novela, mucho mas extensa, el escritor puede explayarse en el Iactor psicologico
que sea relevante a la trama de la historia.

Sin embargo, sea un cuento o una novela, debe considerarse que si los personajes tienen
vida propia, sus reacciones deben tener relacion directa con el estimulo que las genera y
ser logicas de acuerdo con su personalidad. Por ejemplo, si un personaje avaro y
mezquino como Ebenezer Scroodge, de Cuento de Navidad, de Charles Dickens, de
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pronto cambia totalmente su manera de ser, la razon de este cambio debe ser
desarrollada en la historia, como en eIecto sucede. Igualmente, si un personaje
amargado como Severus Snape aparece un dia en clases sonriendo y haciendo bromas a
los estudiantes, tal cambio debe estar plenamente justiIicado.

Si una reaccion aparece como ilogica ante una situacion determinada, el escritor
generalmente aclara sus razones mediante el entrelazamiento de conductas y hechos
posteriores. Si no lo hace, el personaje pierde coherencia y el lector pierde el interes en
la historia.

El estadounidense Ray Bradbury, autor de Cronicas marcianas, El hombre ilustrado,
Fahrenheit 451, Cuentos del futuro y Las doradas man:anas del sol, comenta acerca de
sus personajes: «Yo diria que creo mis personafes para que vivan su propia vida. En
realidad, no sov vo quien los creo a ellos sino que son ellos quienes me crean a mi. Lo
que tengo claro cuando escribo, es que quiero que los personafes vivan al limite de sus
pasiones v de sus emociones. Quiero que amen, o que odien, que hagan lo que tengan
que hacer, pero que lo hagan apasionadamente. Es eso, esa pasion, lo que la gente
recuerda para siempre en un personafe. Pero no tengo un plan preconcebido. quiero
vivir las historias mientras las escribo. Le dov un efemplo sobre como es mi relacion
con los personafes. Es algo que me paso. el personafe principal de Fahrenheit -
obligado a quemar libros- vino un dia a mi v me difo que no queria quemar mas libros,
que va estaba harto. Yo no tenia opciones, asi que le conteste. 'Bueno, como quieras,
defa de quemar libros v listo`. De modo que el no quemo mas libros v asi termino
escribiendose esa novela.»

3. Dime cómo te llamas y te diré quién eres.
A primera vista este Iactor pudiera no tener importancia. En la literatura existen
personajes que no poseen nombre, por ejemplo en la narrativa de Franz KaIka, donde
utiliza A y B para reIerirse a los personajes.

Sin embargo, el nombre tiene una magia intrinseca, pues le conIiere intimidad a la
relacion personaje/lector y le da cierta Iuerza al personaje. Si no, imaginemos al
amargado proIesor de Pociones de J.K. Rowling llamandose John Smith en lugar de
Severus Snape. No obstante, John Smith es uno de los personajes emblematicos de los
primeros años de Stephen King en la Zona Muerta.

Muchos autores en sus inicios utilizan nombres demasiado simples para sus personajes,
o nombres muy elaborados pero que no pegan. Por ejemplo, sir Arthur Conan Doyle
llamo a su celebre detective SherrinIord Holmes y despues lo cambio por el recordado
Sherlock Holmes.

Se aconseja evitar tener dos personajes en un libro con nombres similares, porque
conIunden al lector. Por ejemplo: Jack/Zack, Jenny/Lenny, Angela/Angelica, entre
otros. Sin embargo, esto dependera del eIecto que se le quiere dar a la historia pues, por
ejemplo, J.R.R Tolkien en El Hobbit utilizo como nombres para los enanos que
acompañan a Bilbo Bolson a la Montaña Solitaria: Balin, Dwalin, Kili, Fili, Dori, Nori,
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Ori, Oin y Gloin, BiIur, BoIur, Bombur y Thorin; siendo que los nombres similares
denotan parentesco.

¿Que hace atractivo un nombre? El sonido y el ritmo del nombre son Iactores
importantes. Por ejemplo: Lestat de Lioncourt (El Jampiro Lestat), Scarlett O`Hara (Lo
que el viento se llevo), Hermione Granger (Harrv Potter), Dorian Gray (El retrato de
Dorian Grav). Tambien es importante el ambiente en el que se desarrolla la historia,
pues seria diIicil de creer un personaje llamado Dominique Saint-Jacques en una
historia ambientada en Latinoamerica, un personaje llamado TiIIany en una novela
historica de principios de siglo, o un personaje llamado Manolo Sanchez en una historia
sobre la Revolucion Francesa.

Una tecnica util para elegir nombres es buscarlos como si Iueramos a bautizar a un hijo
o una hija (y de hecho, lo son). Es decir, mirar en sitios web los nombres de personas
por paises o por signiIicados, unir nombres y apellidos y decidir cual es mas apropiado
para el personaje que queremos caracterizar.

4. Tipos de personajes
Cuando se escribe, la tendencia de muchos autores es crear al protagonista que encaje
en la trama que ha imaginado y luego sumergirse en la historia. Algunas veces tambien
se concibe primero al personaje y este le da vida a la historia. Sea cual sea el metodo de
concebir al protagonista de una historia, este no esta solo.

Muchos escritores olvidan que tambien se necesitan otros personajes alrededor del
protagonista para hacer avanzar la historia.

Es util dedicar tambien un poco de tiempo a imaginar un grupo de personajes
secundarios apropiados para la historia.

Existen ocho principales tipos de personajes genericos, sin embargo, utilizarlos en
Iorma estricta puede crear estereotipos que debiliten la historia. En el mundo real no
existen el bueno, el malo, el pobre niño rico o el amigo ideal. Es util pensar en ellos
solo para mantener un orden en la historia, y se describen a continuacion.

a. El personaje principal:
No debe conIundirse con el protagonista. El personaje principal es la persona a
traves de la cual el publico ve la historia. A veces es el narrador de la historia. El
punto de vista del personaje principal sera el que dirija la historia, dandole mas
valor.

Un ejemplo son las narraciones en primera persona, como Entrevista con el
vampiro, de Anne Rice, donde el vampiro Louis es quien cuenta la historia.

Escribir eventos desde el punto de vista de otro personaje (que ve la historia desde
fuera) puede darle un nivel adicional de proIundidad al protagonista; sin embargo el
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personaje principal no necesariamente es el protagonista, ya que en el ejemplo
citado, la historia de Rice se centra en el vampiro Lestat.

b. El protagonista:
Es esencialmente el principal conductor de la trama de la historia. En la mayoria de
historias, el protagonista es el heroe (la persona que la audiencia sigue hasta el
Iinal).

Muchas historias se cuentan desde el punto de vista del protagonista, ya que es la
persona de la cual se preocupan los lectores, y por lo tanto en ellas el personaje
principal y el protagonista son los mismos. Sin embargo, como se ha visto en el
ejemplo anterior, no siempre es asi.

c. El héroe:
Un personaje principal es aquel a traves del cual la audiencia conoce la
historia de primera mano. Por ejemplo: el proIesor Pierre Aronnax, un notable
biologo marino, quien cae prisionero del Capitan Nemo y es conducido a un
viaje por el Iondo del mar en 2000 leguas de viafe submarino, de Julio Verne. El
proIesor narra la historia en primera persona, pero el protagonista es el Capitan
Nemo.
Un protagonista es el principal conductor de la trama. Por ejemplo: Harry
Potter, en los libros de J.K. Rowling o Frodo Bolson en El Señor de los Anillos.
Un héroe es una combinacion de personaje principal y protagonista. Por
ejemplo: Robinson Crusoe, de Daniel DeIoe, en donde el propio Crusoe relata
sus aventuras en primera persona.

La Iorma de narracion mas Irecuente es aquella donde el protagonista es el
personaje principal. La historia Iluye a traves de los ojos del heroe y el publico
experimenta de primera mano su punto de vista. Esto es valido tambien para las
historias con varios personajes principales.

Sin embargo, un error muy comun es hacer al heroe perfecto, como se vera en
mayor detalle en la seccion 5. Nadie es perfecto. Es por eso que muchos autores
preIieren trabajar con anti-heroes.

d. El antagonista:
El tipico antagonista es el villano, aquel que pone piedras en el camino del
protagonista y que le impide lograr su proposito.

Sin embargo, muchos antagonistas han resultado mas recordados que los propios
protagonistas. Como ejemplo podemos citar a Dracula en la novela de Bram Stoker,
y al recordado Fantasma de la Opera en la novela de Gaston Leroux.

Asi como el protagonista es Irecuentemente combinado con el personaje principal,
el antagonista puede ser combinado con el personaje obstaculo.

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Algo para tener en cuenta es que un villano no es simplemente malo. Los villanos
son personajes complejos, llenos de matices y de motivaciones y considerarlos
planos puede introducir debilidades en la mejor historia.

Un buen ejemplo de antagonistas bien construidos seria Lady Machbeth, de William
Shakespeare, que encarna el arquetipo de la esposa intrigante y manipuladora, con
un desprecio absoluto hacia la debilidad masculina y una impecable retorica capaz
de convencer al mas renuente.

e. El personaje obstáculo:
El personaje obstaculo es el que bloquea el camino del protagonista, pero no
necesariamente es un antagonista. Mientras que el antagonista se opone al
protagonista, el personaje obstaculo bloquea el camino del personaje principal, no se
opone a el.

La Iuncion el personaje obstaculo es brindar un punto de vista diIerente al del
personaje principal, dandole otra perspectiva a la historia. Por ejemplo, un amigo
del protagonista que no piense como el, lograra un eIectivo personaje obstaculo que
no sera un villano.

Un ejemplo de personaje obstaculo es la pequeña vampiro Claudia, en Entrevista
con el vampiro, que impide un mayor vinculo entre Lestat y Louis. Una vez que ella
desaparece, la historia cambia de giro. En otras palabras, el obstaculo desaparece y
el vampiro Armand es quien toma su lugar.

f. El personaje lógico:
El personaje es calmado, incluso Irio. Toma decisiones y actua en base a la logica.
El uso de personajes logicos y personajes emotivos sirve para crear tension dentro
de la historia.

Buenos ejemplos de personajes logicos son el mago GandalI en El Señor de los
Anillos, y Hermione Granger en los libros de Harrv Potter.

g. El personaje emotivo:
El personaje emotivo es energico, parece incontrolado, desorganizado y se deja
llegar por sus sentimientos, sean buenos o malos. Este tipo de personaje puede ser
impredecible, lo que sirve para darle distintos giros a la historia, sin embargo no se
debe abusar de este estereotipo.

Como ejemplo de personajes emotivos podemos citar a Pippin y Merry en El Señor
de los Anillos, y a Ron Weasley en Harrv Potter.

h. El personaje de soporte:
El personaje de soporte puede hacer esta Iuncion para cualquiera de los personajes,
no solo el protagonista.

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Algunos personajes de soporte se utilizan para darle un toque de humor a la historia,
otros, para reIorzar la posicion del personaje que soportan.

Ejemplos:
- Sancho Panza, en El Quifote, soporta a don Quijote de la Mancha, el
protagonista.
- Samsagaz Gamyi, en El Señor de los Anillos, soporta a Frodo Bolson, el
protagonista.
- Doctor Watson, soporta a Sherlock Holmes.

Un ejercicio interesante es identiIicar los tipos de personajes de los libros que hayamos
leido, e identiIicarlos en nuestras propias historias, para no caer en los errores que se
señala en el apartado Errores comunes en el uso (y abuso) de personajes.

5. Nadie es perfecto
¿Cuantos de nosotros hemos buscado la perIeccion en nuestros personajes? Hablamos
de perIeccion Iisica, perIeccion intelectual y valores intrinsecos. ¿Y cuantas de las
personas que conocemos son realmente asi?

Las personas tienen problemas, gustos y aversiones, habitos poco saludables e incluso
vicios. No todas las personas tienen cuerpos perIectos, visten maravillosamente o son
completamente inIalibles al resolver un problema.

Los personajes, por supuesto, deben tener tambien algunos deIectos o problemas que
son comunes a todo ser humano. Pensemos en algun tipo de Iobia: miedo a las arañas,
miedo a la oscuridad. A esto le podemos agregar algun habito molesto: hurgarse la
nariz con el dedo, aclararse la garganta constantemente, hablar cubriendose la boca con
una mano para disimular el mal aliento. Tambien podemos añadirle una enIermiza
timidez o un caracter orgulloso que diIicilmente perdona los errores. De ese modo,
tendremos un personaje mas humano, mas real.

Por ejemplo, el Iamoso detective Sherlock Holmes tenia el molesto habito de tocar el
violin a oscuras, y de inyectarse cocaina como estimulante (cabe señalar que en la
epoca en que Iue escrito, se consideraba que la cocaina no era tan nociva como ahora se
sabe que es).

Se busca vivo o muerto: La ficha del personaje
Algunos escritores parten de una idea general y luego caracterizan a sus personajes
conIorme van desarrollando la historia. Otros preIieren planiIicarlos desde el inicio, por lo
menos a los mas importantes. Incluso hay escritores que los dibujan o que los visualizan
como un actor, personaje de historieta o alguno de sus conocidos.

Sin importar la tecnica que usemos, en algun momento sera util disponer de una Iicha que
resuma ciertas caracteristicas. Sobre todo si planeamos utilizar a ese personaje en una saga,
hay datos que no deberian olvidarse.

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Existen diversos niveles de proIundidad en la descripcion de un personaje. El protagonista
tendra la mas detallada, pero tambien es importante conocer sobre los otros. En algunos
casos necesitaremos Iechas y lugares; en otros, caracteristicas psicologicas; en otros,
anecdotas biograIicas. Todo esto depende de la historia.

Esto no signiIica que debamos escribir en la historia todo lo que dice la Iicha, pues
matariamos de aburrimiento al lector. La Iicha sirve como marco de reIerencia para el
avance de la historia y debe incluir solo los hechos que requerimos recordar y prestar
atencion. Una Iicha no es algo estatico. Al igual que la historia, es dinamica y puede ser
modiIicada. Tampoco es obligatoria, y de hecho algunos escritores lo pasan muy bien sin
ella; pero a otros les sera util. Eso queda a consideracion del escritor.

Un ejemplo de Iicha de personaje se encuentra en el Anexo.

Errores comunes en el uso (y abuso) de personajes
Si bien es cierto que no hay una metodologia estandar de creacion de personajes, si existen
algunos errores que deberian evitarse. Algunos de ellos son:

1. El protagonista se vuelve pasivo
ConIorme se desarrolla la historia y los personajes que planiIicamos cobran vida, puede
ocurrir que un personaje secundario comience a tomar mayor relevancia. Quiza sucede
que el protagonista ha dejado de gustarnos o que al desarrollar al personaje secundario
encontramos una riqueza inesperada. Con mayor Irecuencia sucede con los
antagonistas, puesto que suelen ser mas atractivos, sobre todo si nuestro protagonista
cumple las caracteristicas del heroe perfecto v plano descritas con anterioridad.

El escribir una historia por entregas y publicarla capitulo a capitulo incrementa este
riesgo, ya que muchas veces las personas que comentan quieren saber mas de un
personaje secundario o se identiIican mas con este y el autor se deja llevar.

Cualquiera que sea la causa, esto es un error de planteamiento que le quita Iuerza a la
historia y conIunde a lector.

En caso de que nos suceda, se deben repasar las escenas y descubrir por que el
protagonista ha perdido Iuerza y devolversela, o replantear la historia para intercambiar
los roles protagonicos o tener mas de un personaje principal.

2. No presentar al protagonista en las primeras escenas
El protagonista debe ser Iacilmente distinguido, para que el lector sepa a quien debe
prestarle atencion. Por eso es importante que en las primeras escenas se presente a
dicho personaje.

El comienzo de la historia es un tiempo delicado porque se debe captar la atencion del
lector y presentar al personaje principal. Es util hacerlo a traves de emociones, de tal
manera que se pueda caracterizar sin una larga explicacion. El dialogo puede ser util
para lograr esto.
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Un buen ejemplo de presentacion de un personaje a traves del dialogo se puede hallar
en Estudio en escarlata, de sir Arthur Conan Doyle, donde se habla por primera vez de
Sherlock Holmes a traves de una conversacion entre el doctor Watson y su amigo de
apellido StamIord, que reproduzco a continuacion:

«En aquel entonces Stamford no fue precisamente un gran amigo mio, pero en esta
ocasion lo acogi con entusiasmo, v el, por su parte, parecio encantado de verme.
Llevado de mi fubilo exuberante, le invite a que almor:ase conmigo en el Holborn, v
hacia alli nos fuimos en un coche de alquiler de los de un caballo.
¿Y que ha sido de la vida de usted, Watson? me pregunto, sin disimular su
sorpresa, mientras el coche avan:aba traqueteando por las concurridas calles de
Londres. Esta delgado como un liston v moreno como una nue:.
Le relate a grandes rasgos mis aventuras. Apenas habia acabado de contarselas
cuando llegamos a nuestro destino.
¡Pobre hombre' me difo con acento de conmiseracion, despues de oirme contar
mis desdichas. ¿Y que hace ahora?
Estov buscando habitacion le conteste. Trato de resolver el problema de la
posibilidad de encontrar habitaciones confortables a un precio puesto en ra:on.
Es curioso hi:o notar mi acompañante. Es usted el segundo hombre que hov me
habla en esos mismos terminos.
¿Quien fue el primero? le pregunte.
Un señor que trabafa en el laboratorio de quimica del hospital. Esta mañana se
lamentaba de no dar con nadie que quisiese tomar a medias con el un lindo
departamento que habia encontrado v que resultaba demasiado gravoso para su
bolsillo.
¡Por Jupiter' exclame. Si de veras busca a alguien con quien compartir las
habitaciones v el gasto, vo sov el hombre que le conviene. Preferiria tener un
compañero a vivir solo.
El foven Stamford me miro de un modo bastante raro, por encima de un vaso de vino, v
difo.
No conoce usted aun a Sherlock Holmes, qui:a no le interese tenerle constantemente
de compañero.
¿Por que? ¿Hav algo en contra suva?
Yo no he dicho que hava algo en contra suva. Es hombre de ideas raras. Le
entusiasman determinadas ramas de la ciencia. Por lo que vo se, es persona bastante
aceptable.
¿Estudia qui:a Medicina? le pregunte.
No... Yo no creo que se proponga seguir esa carrera. En mi opinion, domina la
anatomia v es un quimico de primera clase, sin embargo, nunca asistio de manera
sistematica, que vo sepa, a clases de Medicina. Es muv voluble v excentrico en sus
estudios, pero ha hecho un gran acopio de conocimientos poco corrientes, que
asombrarian a sus profesores.
¿Le ha preguntado usted alguna ve: cuales son sus propositos? pregunte vo.
Nunca, no es hombre que se defe llevar facilmente a confidencias, aunque suele ser
bastante comunicativo cuando esta en vena.
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Me gustaria conocerlo dife. De tener que vivir con alguien, prefiero que sea con
un hombre estudioso v de costumbres tranquilas. No me siento bastante fuerte todavia
para soportar mucho ruido o el barullo. Los que tuve que aguantar en el Afganistan,
me bastan para todo lo que me resta de vida normal. ¿Hav modo de que vo cono:ca a
ese amigo suvo?
De fifo que esta ahora mismo en el laboratorio contesto mi compañero. Hav
ocasiones en que no aparece por alli durante semanas, v otras en que no se mueve del
laboratorio desde la mañana hasta la noche. Podemos acercarnos los dos en coche
despues del almuer:o, si usted lo desea.
Claro que si le conteste.
Y la conversacion se desvio por otros derroteros.»

Como primer vistazo al personaje, se tiene la impresion de que es un excentrico, un
estudioso cuyas motivaciones son desconocidas, y capta inmediatamente la atencion del
doctor Watson y del lector sin haber entrado en mayores detalles.

3. Presentar al personaje en forma exhaustiva
Si bien es cierto que se debe presentar al personaje, al hacerlo no se deben cometer
excesos, como describirlo de pies a cabeza, incluyendo el detalle de su vestimenta,
contando su vida y detallando sus Iortalezas y debilidades.

Stephen King se reIiere a esto diciendo: «A mi, la literatura que describe
exhaustivamente las caracteristicas fisicas v la indumentaria de los personafes me defa
bastante frio. (Me irrita especialmente el inventario de guardarropia. Si tengo ganas de
leer descripciones de prendas va pedire un catalogo.) No recuerdo muchos casos en
que sintiera la necesidad de describir el aspecto fisico de los actores de una historia
mia. Prefiero defar que les ponga cara v cuerpo (v ropa) el lector. ¿A que tienes
bastante con saber que Carrie White es una alumna de instituto solitaria, con acne v un
vestuario de fu:gado de guardia? Del resto puedes encargarte tu, sin necesidad de que
te la describa grano a grano v falda a falda. Casos de perdedores en el instituto los
conoce todo el mundo, si vo describo el mio, excluvo el tuvo v pierdo una parte del
vinculo de comprension que deseo forfar entre los dos. La descripcion arranca en la
imaginacion del escritor, pero deberia acabar en la del lector. A la hora de conseguirlo
tiene mucha mas suerte el escritor que el cineasta, condenado eternamente a enseñar
demasiado... incluido, en nueve casos de cada die:, la cremallera de la espalda del
monstruo.

Para que el lector se sienta dentro de la historia, concedo mas importancia al
escenario v el ambiente que a la descripcion de personafes. Tampoco comparto la
opinion de que la descripcion fisica deba ser un atafo hacia la personalidad.
Ahorradme pues, si sois tan amables, los «ofos a:ules e inteligentes» del protagonista,
v su «barbilla pronunciada de hombre de accion». Son efemplos de mala tecnica v
escritura pere:osa, el equivalente de los pesadisimos adverbios.»

Existen muchos modos de presentar al personaje sin caer en una descripcion aburrida.
Se puede usar el dialogo del propio personaje, lo que otros dicen de el o reproducir
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alguna anecdota de su vida. Todo esto debe hacerse de un modo agil, entregando la
inIormacion que sea relevante en Iorma dosiIicada para que pueda ser asimilada por el
lector.

Por ejemplo, en la siguiente escena de Estudio en escarlata, se presenta al personaje a
traves de otro dialogo del propio Sherlock Holmes con el doctor Watson.

«.Hacia el extremo del pasillo arrancaba de este un corredor, abovedado v de poca
altura, por el que se llegaba al laboratorio de quimica.
Consistia este en una sala muv alta, llena por todas partes de botellas alineadas en las
paredes v desperdigadas por el suelo. Aqui v alla, anchas mesas de poca altura,
eri:adas de retortas, tubos de ensavo v pequeñas lamparas Bunsen de llamas a:ules
onduladas. Un solo estudiante habia en la habitacion, v estaba embebido en su trabafo,
inclinado sobre una mesa apartada. Al ruido de nuestros pasos, se volvio a mirar v
salto en pie con una exclamacion de placer.
¡Ya di con ello' ¡Ya di con ello' grito a mi acompañante, v vino corriendo hacia
nosotros con un tubo de ensavo en la mano. Descubri un reactivo que es precipitado
por la hemoglobina v nada mas que por la hemoglobina.
Los rasgos de su cara no habrian irradiado deleite mas grande si hubiese descubierto
una mina de oro.
El doctor Watson, el señor Sherlock Holmes difo Stamford, haciendo las
presentaciones.
¿Como esta usted? difo cordialmente, estrechando mi mano con una fuer:a que vo
habria estado lefos de suponerle. Por lo que veo, ha estado usted en Afganistan.
¿Como diablos lo sabe usted? pregunte, asombrado.
No se preocupe difo el, riendo por lo bafo. De lo que ahora se trata es de la
hemoglobina. Usted comprende, sin duda, todo el sentido de este halla:go mio,
¿verdad?
No hav duda de que quimicamente es una cosa interesante conteste. Ahora que
practicamente......
Pero, ¡hombre, si es el descubrimiento de mavores consecuencias practicas hecho en
muchos años en la Medicina legal' Fifese, nos proporciona una prueba infalible para
descubrir las manchas de sangre, ¡Jenga usted a verlo'
Era tal su interes, que me agarro de la manga de mi americana v me llevo hasta la
mesa en que habia estado trabafando
Procuremonos un poco de sangre reciente difo, clavandose en el dedo una larga
agufa v vertiendo dentro de una probeta de laboratorio la gota de sangre que extrafo
del pinchar. Y ahora, vov a me:clar esta pequeña cantidad de sangre a un litro de
agua, Fifese en que la me:cla resultante presenta la apariencia del agua pura. La
proporcion en que esta la sangre no excedera de uno a un millon, pues, con todo v con
ello, estov seguro de que podemos obtener la reaccion caracteristica. Mientras
hablaba, echo en la vasifa unos pocos cristales blancos, agregando luego unas gotas de
un liquido transparente La me:cla tomo inmediatamente un color caoba apagado, v
aparecio en el fondo de la vasifa de cristal un precipitado de polvo pardusco.
¡Afa' exclamo, palmoteando v tan encantado como niño con un fuguete nuevo.
¿Que me dice usted a eso?
Oghmios - Taller de escritura
Relatos Homoeróticos

Parece una demostracion muv sutil le dife.
¡Magnifica' ¡Magnifica' La tradicional prueba del guavaco resultaba muv tosca e
insegura. Y lo mismo ocurre con la busqueda microscopica de corpusculos de la
sangre. Esta ultima demostracion es inocua si las manchas datan de algunas horas.
Pues bien. esta mia actua, segun parece, con igual eficacia si la sangre es viefa o si la
sangre es reciente. De haber estado va inventada esta demostracion, centenares de
personas que hov se pasean por las calles habrian pagado hace tiempo la pena debida
a sus crimenes.
¡Ah', ¿si? murmure vo.
Las causas criminales giran constantemente sobre este punto unico. Meses despues
de haber cometido un crimen, recaen las sospechas sobre un individuo determinado. Se
revisan sus trafes v sus prendas interiores, v se descubren en unos v otras algunas
manchas parduscas. ¿Son manchas de sangre, de barro, de roña, de fruta o de que? He
ahi la pregunta que ha defado sumido en el desconcierto a mas de un tecnico, ¿Por
que? Pues porque no se dispone de una segura prueba demostrativa. De hov en
adelante, disponemos va de la prueba de Sherlock Holmes, v no habra ninguna
dificultad.
Le brillaban los ofos al hablar, puso la palma de la mano sobre su cora:on, v se
inclino igual que si correspondiera a los aplausos de una multitud surgida al confuro
de su imaginacion.»

En esta escena ya sabemos que los intereses de Holmes se relacionan con el crimen, que
hace deducciones en Iorma automatica, que muestra un excesivo entusiasmo cuando
consigue algo de utilidad para su trabajo, y que es sensible a la admiracion del publico.
Esto es suIiciente incentivo para seguir leyendo, aunque es recien en el Capitulo II
donde se tiene una descripcion Iisica del personaje.

Conclusiones
! La creacion de personajes, al igual que toda actividad creativa, no es un proceso lineal y
homogeneo, sino que depende de muchos Iactores, entre ellos el modo de trabajo del
escritor.
! Las tecnicas y consejos mencionados aqui pueden servir de guia o de reIerencia, pero
no constituyen una receta magica para crear personajes exitosos.
! Los estereotipos, en todas sus Iormas, deben ser evitados para darle a la historia una
dimension de realidad.
! Un personaje bien creado puede servir como inspiracion a otros y de hecho, es lo que
ocurre con el fanfiction. No hay fanfiction sobre personajes que no logran que el lector
se identiIique con ellos.
! Y Iinalmente, el mejor consejo seria: !"#$ &'" (' )"*+,-$#" ./.$ +' ./!$.

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Relatos Homoeróticos


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2/34$ !"5 )"*+,-$#"6 7*/-$ 8$./!,.$

1. Aspecto físico.
a. Sexo, edad: Iemenino, veinte años.
b. Apariencia: es blanca y tiene contextura delgada. Su cabello es rubio y largo y
lo usa atado. Su rostro es agraciado, a pesar de que es ciega de nacimiento.
c. Vestimenta: viste en Iorma inIormal, con pantalones de mezclilla y remeras.
d. Defectos: es sumamente timida y solo conIia en su novio y en Luther Scott,
quien la cuida.

2. Historia.

a. Lugar de origen: es rusa, pero cuando era muy pequeña, sus padres emigraron
a Rumania, donde se crio.
b. Familia, parientes, amigos: es huerIana pues sus padres murieron cuando tenia
cuatro años. No se le conocen parientes vivos. Sus amigos son Luther Scott,
quien la saco del circo donde trabajaba, y su novio, Maurice Dupre.
c. Ambiente y educación familiar: Irina paso la mayor parte de su vida en
orIanatos.
d. Estudios: tiene educacion primaria y secundaria
e. Ocupación: se desempeño como adivina en un circo.
I. Hechos clave de su vida: muerte de sus padres, noviazgo con Maurice.

3. Psicología.
Es timida y reservada, a causa de las visiones que comenzo a experimentar en la
adolescencia, que la hicieron objeto de burla. Desea encontrar un hogar y por eso
Maurice es lo mas importante de su vida.

4. Posición y función en el relato.
Es un personaje secundario que contribuye con sus dotes de vidente, a develar el
misterio que rodea al protagonista.
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