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I II III IV V VI VII
GRAUS PARA TODOS:
DO MAIOR
FA MAIOR
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C
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Dm
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Em
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F
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G
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Am
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Bdim
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SI BEMOL MAIOR
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F
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Gm
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Am
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B
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C
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Dm
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MI BEMOL MAIOR
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B
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Cm
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Dm
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Gm
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LA BEMOL MAIOR
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C
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RE BEMOL MAIOR
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Cm
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SOL BEMOL MAIOR
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CAMPOS HARMNICOS
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SOL MAIOR
DO BEMOL MAIOR
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C
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RE MAIOR
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LA MAIOR
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MI MAIOR
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D
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A
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F SUSTENIDO MAIOR
SI MAIOR
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B
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C
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D
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E
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G
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F
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D
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m
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E
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dim
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Gostaria de fazer mais uma observao: Se pensarmos numa nota da melodia
("r" por ex.) e estivermos procurando um acorde para harmoniz-la, sabemos
que ser um acorde que contm em sua formao a nota "r"; Mas bem
melhor que ele faa parte de uma progresso lgica. Exemplo de acordes que
contm a nota r: D, G, Gm, C9, Dm, Em7, D7, Bb7... todos os acordes que
tm a nota r como tnica, etc. So bastante mesmo e por isso que devemos
em primeiro lugar usar o Campo Harmnico. OBVIAMENTE A REGRA TEM
EXCEO. EXEMPLO: A NOTA QUE PODERIA ESTAR NO ACORDE EST
NA MELODIA: Posso harmonizar uma nota que no esteja no acorde, mas que
poderia estar que o caso das NOTAS DA EXTENSO DO ACORDE. Ex: Se
tenho uma nota r na melodia e na harmonia um acorde de C7, se juntarmos
as notas do acorde com a da melodia, teramos: C7/9: (do, mi, sol, sib, r).
Porm, acho que o mais bonito mesmo, no caso, seria usarmos direto o C7/9.
E se o caso for de uma dominante, um Gm7 antes fica muito bom.