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Revista Crtica de Cincias

Sociais
102 (2013)
Nmero no temtico

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Susana Duro

Didier Fassin (2013), Enforcing Order.


An Ethnography of Urban Policing
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Referncia eletrnica
Susana Duro, Didier Fassin (2013), Enforcing Order. An Ethnography of Urban Policing , Revista Crtica de
Cincias Sociais [Online], 102|2013, colocado online no dia 10 Abril 2014, criado a 10 Abril 2014. URL: http://
rccs.revues.org/5507
Editor: Centro de Estudos Sociais
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CES

Revista Crtica de Cincias Sociais, 102, Dezembro 2013: 135140

Recenses

Horowitz, Noah (2011), Art of the Deal. Contemporary Art in a Global


Financial Market. Princeton: Princeton University Press, 384 pp.
O livro de Noah Horowitz, conceituado
historiador especialista na anlise do
mercado da arte, constitui uma obra
extremamente interessante e profcua
para os investigadores e demais profis
sionais e apreciadores que estudam ou
acompanham o mundo da arte. Resulta
da sua dissertao de doutoramento,
em articulao tambm com a sua presena
no mercado da arte. O autor foi diretor
da VIP Art Fair, uma feira de arte de
venda online e atualmente o diretor exe
cutivo do Armory Show, uma das mais
destacadas feiras de arte que tem lugar
anualmente em Nova Iorque. A sua dupla
pertena academia e ao mundo da arte ,
desde logo, um dado interessante e permite
perceber o seu olhar sobre o mercado da
arte como algum que o conhece, mas que
tambm domina a sua complexidade e as
suas contradies.
Focalizandose especificamente nos meca
nismos que presidem ao funcionamento
do mercado da arte, o autor desenvolve
uma anlise detalhada e sistemtica.
O estudo realizado vai sendo apresen
tado ao longo do livro com a discusso
permanente dos factos, condensando
uma anlise sobre a construo social do
mercado da arte, reflectindo sobre a sua
complexidade e chamando a ateno para
a necessidade de atender s permanentes
relaes entre fenmenos econmicos,
sociais e culturais e que explicam, no
apenas os mecanismos de comercializao
da arte, mas tambm de que forma que
estes ditam regras do trabalho dos artistas
e das respetivas obras.

Estruturado em trs densos captulos,


o livro centrase em formas contempo
rneas de expresso artstica que, pelos
seus suportes e a conquista da etiqueta
obra de arte, vieram colocar desafios
analticos acrescidos. Por sua vez, e
semelhana de obras de arte vulgarmente
aceites enquanto tais, tambm os criadores
dessas obras capitalizam em seu benefcio
a possibilidade de as legitimarem. O livro
pretende apresentar uma abordagem
crtica do Mercado da arte e como que o
seu valor (crtico, museolgico, financeiro)
gerado (xvii).
Antecedendo os trs captulos, o autor na
introduo apresenta algumas proposies
importantes acerca da distino entre
mundo da arte e mercado da arte, ainda
que se sobreponham e seja complexo esta
belecer as fronteiras entre ambos. sobre
este ltimo que o livro se vai debruar,
analisando a sua estrutura e discutindo
os processos sociais de determinao do
valor de uma obra de arte, o que, por sua
vez, exige refletir sobre o conceito de valor
e a respetiva medida. este intrincado e
complexo discurso que prevalece ao longo
do texto, permitindo ao leitor ficar com
um conhecimento acerca dos processos
histricos (nada lineares) de estruturao
e desenvolvimento do mercado da arte.
Os captulos 1 e 2 so dedicados a duas
prticas artsticas a videoarte e a arte
experimental que se encontravam na
periferia do circuito comercial, mas que
agora esto no seu centro (3).
A nossa viagem, como o autor apelida (24),
comea com a emergncia da videoarte

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nos anos 60, no captulo 1. desenvolvido


o processo de integrao da videoarte no
mercado que, como argumenta o autor,
emblemtico da profissionalizao da
economia da arte contempornea (24).
traado um percurso histrico bastante
completo e detalhado em que se referem
obras inaugurais de artistas como Nam
June Paik ou Bruce Nauman, nas dcadas
de 1960 e 1970, e se prossegue, na dcada
de 1980, com a sua institucionalizao
marcada pela integrao e mostra dos
trabalhos dos artistas em museus como o
Whitney Museum ou o Museu Stedelijk
em Amesterdo. A dcada de 1990, carac
terizada pela emergncia de artistas como
Matthew Barney ou Douglas Gordon,
acompanha o crescimento da aquisio
das obras de videoarte. Este crescimento
das aquisies, exibies e o acrscimo dos
preos (do valor da obra) tambm exten
svel ao domnio da fotografia, com artistas
como Thomas Struth. De uma enorme
relevncia o trabalho do autor acerca da
integrao destas obras nas colees dos
museus, um dos eixos fundamentais do
seu reconhecimento como arte e a conse
quente atribuio de valor. Citando Pierre
Bourdieu, o autor refere como videoarte
se aplica a premissa: os jogadores procuram no mercado da arte uma combina
o de capital simblico e econmico (56).
A entrada destas obras no mercado da arte,
com o seu reconhecimento e a sua valori
zao econmica, comporta igualmente a
produo de todo o conjunto de artefactos
que o comprovem. o caso dos certifi
cados de autenticidade (ver um exemplo
na pgina 59) e as embalagens das obras
(ver pgina 67). Constitui, do meu ponto
de vista, o captulo mais consistente e no
qual a discusso sobre a relao entre arte
e a avaliao do seu valor financeiro mais
clara e surpreendente.
Da videoarte o autor passa, no captulo 2,
para a arte experimental e para a anlise

do processo de criao deste mercado.


Esta remonta ao advento da arte conce
tual dos anos 60, incluindo instalaes,
performances e todo o tipo de eventos que
so, como o autor refere, concludas pela
audincia (24). Se a videoarte j coloca
questes acerca da sua materializao
(quando comparada com as obras clssi
cas como uma pintura, uma escultura ou
um desenho), no caso da arte experimental
a questo colocase de forma ainda mais
saliente, acompanhando a avaliao do seu
valor econmico. Uma das obras referidas
de Yves Klein, Transfer of a Zone of
Imaterial Pictorial Sensibility (19591962),
em que o autor oferecia aos compradores
a possibilidade de adquirirem uma zona
imaterial em troca de um pagamento em
ouro, metade do qual o artista atira para o
rio Sena na presena do curador, duas tes
temunhas e o comprador. A fotografia que
registava o acontecimento era o certificado
de autenticidade (ver pgina 95). Mas a
obra no fica completa sem o comprador
queimar o certificado, discutindo assim
o sentimento de posse. Esta obra, entre
muitas outras, tem na sua base a desma
terializao do objecto artstico, e, por via
desta abordagem, a integrao dos artistas
(como Rirkrit Tiravanija ou Tino Sehgal)
no mercado da arte. O captulo termina
com uma referncia aos contextos de ins
titucionalizao do mercado da arte, como
os museus, as bienais ou as feiras de arte,
que se multiplicaram significativamente
aps 1990, em particular na dcada de
2000. Tratase de uma anlise extensvel
s vrias formas de arte (no apenas
experimental) e que tem uma expresso
mundial.
No captulo 3 o autor desenvolve uma an
lise detalhada (de complexa leitura e com
preenso) dos processos de constituio de
fundos de investimento em arte, nos anos
1970, e da articulao com os mercados
financeiros e os mecanismos de integrao

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das obras de arte como um produto comer


cializvel, semelhana de um conjunto de
aes. Destacando as especificidades do
mercado da arte, neste captulo que so
apresentados os argumentos mais fortes
acerca dos processos de comercializao
de obras de arte e das suas razes histricas.
Horowitz refere que o investidor em arte
emergiu no final do sculo xix no mercado
da arte moderna, sendo ao longo do sculo
xx que se assiste consolidao da artas
investment (152).
O livro termina com uma anlise do
impacto da crise financeira no mercado da
arte contempornea. Os dados mais recen
tes apresentados so de 2009, refletindo o
eclodir da crise em 2007 e 2008. Horowitz
chama a ateno para o crescimento de
mercados especializados, como o segmento
das obras de artistas chineses, mas tambm
da afirmao de pases neste domnio como
a China, a ndia ou a Rssia.
Tratase de um livro de um detalhe analtico
destacvel e desafiante do ponto de vista
da linguagem e das regras explicativas das
realidades da arte, dos artistas e do mer
cado. A permanente problematizao e o
questionamento das hipteses explicativas
levantadas permite encarar esta obra como
um ponto de partida para, no presente e

no futuro, confirmar ou refutar e rever em


permanncia os argumentos apresentados.
Uma ltima palavra final ainda para a
extensa bibliografia, patente, no apenas
na listagem final, mas tambm, de forma
mais orientada, nas notas, bem como nos
quadros inseridos nos anexos ao livro.
Contemplam a listagem dos preos mais
elevados atingidos em 2009 por obras de
videoarte em leilo, a coleo de filmes
e vdeos da galeria de arte Tate (de 1972
a 2009) e do Whitney Museum of American
Art (de 1982 a 2009) e os fundos de investi
mento em arte em 2009. A leitura dos qua
dros permite, desde logo, ficar com uma
viso de algumas das dimenses constitu
tivas do mercado da arte, nomeadamente
em termos do lugar ocupado por objetos
artsticos no passado tidas como menos
nobres e da dinmica econmica gerada
por via da comercializao de obras de
arte. notvel a preocupao do autor em
expor os dados analisados, j que, como
refere no incio da obra A permanente
ausncia de transparncia no mercado da
arte internacional torna particularmente
urgente ser to claro quanto possvel sobre
a informao analisada (xxi).
Lusa Veloso

Didier Fassin (2013), Enforcing Order. An Ethnography of Urban Policing.


Malden: Polity Press, 320 pp.
Disponvel numa excelente traduo em
lngua inglesa da obra La force de lordre:
Une anthropologie de la police des quartiers
(2011, Paris: Seuil), Enforcing Order
uma etnografia sobre brigadas anticrime
nas banlieues parisienses nos anos 2000.
O autor discute, com grande detalhe,
como se conjuga um processo poltico,
legal e policial que no s legitima como
apoia e estimula os agentes a encabear
policiamentos repressivos, ineficazes e

contraprodutivos. A tese central que tais


unidades no servem para manter a ordem
pblica mas para garantir a manuteno
da ordem social, atravs de rotinas e inte
raes subjetivas: uma economia moral
e emocional que passa por humilhao,
raiva e vingana.
O autor defende que nos anos 1990,
em Frana, foi dilatado um modelo de
segregao espacial de migrantes e mino
rias tnicas em complexos habitacionais

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afastados dos centros urbanos. Enquanto


isso, foi sendo constitudo um brao
armado da poltica as brigadas com
uma iconografia, fardamento e tecnologias
especiais. Embora de reputao mista,
estas ampliaram a margem de discriciona
riedade para agir com brutalidade apenas
nesses lugares e com determinadas parcelas
da populao (jovens de classes populares,
maioritariamente oriundos da frica do
Norte e Subsariana). Privilegiando o caso
francs, o autor no esconde a ambio de
fornecer um retrato global sobre o policia
mento em curso nas periferias e nos desig
nados bairros de realojamento social.
O livro respeita o modelo da boa mono
grafia clssica. Primeiro, baseiase em uma
pesquisa de campo longa pelos meandros
da atividade quotidiana das brigadas.
Segundo, evidencia como as categorias so
local e interativamente constitudas atravs
de uma anlise que no se deixa subsumir
na tentao hermenutica. Terceiro, uma
monografia que foca evidncias sociolgi
cas, embora sublinhe arranjos subjetivos
que conduzem a padres de entendimento
do agir policial. Quarto, discute com a
literatura relevante (maioritariamente em
lngua inglesa) mas oferecendo o olhar
crtico de um antroplogo francs. Quinto,
h afinao entre descries fenomenol
gicas e inteligibilidade dos dados. Sexto,
embora particularizando, o autor desviase
habilmente da crena na intencionalidade
individual, promovida na ideia de cultura
policial, preferindo analisar a atmosfera poltica e policial.
Se a desigualdade social objetiva, a injustia subjetiva. O aforismo terico rege a
etnografia que vamos ler. Nos captulos
introdutrios e finais Fassin mobiliza a
sua biografia, bem como ambiguidades
do discurso acadmico, para lidar com
uma questo epistmica: o relevo de sub
jetividades e emoes nos recursos morais
acionados interativamente. No captulo

Situao, Fassin faz equivaler a relao


dominante entre polcias e jovens das banlieues jovens a quem os polcias chamam
filhos da puta e selvagens a uma
situao colonial. O presente retm tra
os de um passado com o qual deixou de
existir vnculo formal. Imagens e retricas
associam o trabalho policial a uma guerra
contra inimigos, vincando nos polcias
exterioridade e averso, to sociolgicas
quanto morais. O policiamento passa por
demonstrar, em situao, quem est em
controlo. No captulo Quotidiano o
autor disseca o efeito perverso da cultura
dos resultados em rotinas marcadas pelo
tdio e pela frustrao. Em vez de objeti
vos e eficcia, a diviso moral do trabalho
baseiase em princpios ideolgicos, onde
agentes fazem lei, por entre intervalos
das leis da droga e da imigrao, em busca
de presas fceis. Em Interaes vemos as
paragens e revistas, j antes denunciadas
por autores como discriminatrias, serem
acionadas sem base em suspeita. Prticas
de subjugao seletiva de jovens migrantes
geram momentos de tenso, vergonha e
humilhao: a rotina mortificante para
quem fica refm da repetio contnua da
experincia apenas por residir nos bairros.
Jogos verbais e shows trgicocmicos
ajudam interiorizao de posies sociais,
afastando do Estado, e mesmo da poltica,
parte substancial da populao.
Em Violncia fica evidente que as briga
das so parte do problema das periferias,
no da soluo. Descrevendo um caso
excecional e tbio de penalizao da ao
violenta de polcias, Fassin recusa limites
normativos da definio sociolgica.
insuficiente mimetizar critrios da admi
nistrao policial e judicial que reduzem
abuso fora fsica com consequncias
identificveis (agresses, morte). Para
o autor, violncia interao que afeta
a dignidade individual, no apenas corpo
e carne; est enraizada e no vista porque

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moral. A violncia banalizase em seu


arsenal retrico, invisibilizase a partir
do uso de categorias legais que ofuscam
prticas, como resistncia com agresso
aos agentes da autoridade. Engolir a
frustrao e a raiva parte integrante da
violncia quotidiana exercida sobre jovens
migrantes que, por experincia, conhecem
os custos da denncia. A anlise adensase
no captulo Discriminao, onde Fassin
no acua mediante as complexidades do
problema. O autor evidencia deslizes
e dinmicas cruzadas entre discrimina
o, por um lado, e racismo, por outro;
a racializao instrumental e a discrimi
natria/seletiva. Considera as prticas
coletivas, no apenas imputveis a indi
vduos; fala em racismo institucional.
O habitus dominante nas brigadas racista
e discriminatrio porque fruto de dcadas
de polticas de concentrao e segregao
urbana de migrantes pobres e populaes
minoritrias.
Os ltimos captulos do livro so par
ticularmente inovadores e recuperam
dimenses trabalhadas pelo autor em
outras obras. Em Poltica no lemos
sobre formas abstratas ou modelos de
governo, mas antes as afiliaes polticas
de polcias que aderem a ideologias de
extremadireita em Frana e a movimentos
paramilitares. Impressiona a liberdade
e tolerncia em relao exposio de
smbolos xenfobos no espao pblico
das delegacias, por contraste com a total
intolerncia de simbologias de resistncia
juvenis nas ruas dos bairros. Com base
emprica, Fassin retoma a tenso terica
entre a perspetiva marxista da instru
mentalizao governamental/elitista das
polcias e a proposta weberiana da insula
ridade funcionalburocrtica. Conclui que
ambas instrumentalizao e insularidade
se alimentam em uma circularidade code
pendente. A organizao policial tornase
autnoma ao tornar sua a responsabilidade

sobre o que lhe imposto. Depois dos


motins nas banlieues, em 2005, os profis
sionais passam a apresentarse, pblica e
mediaticamente, como vtimas vulnerveis;
reclamam o direito a sofrer mesmo quando
diminuem os indicadores de violncia
fsica sobre eles. Defendem ser vtimas de
uma causa externa contra si (as periferias,
a selva); traumatizados, como sujeitos
normais, afetados por eventos anormais
(causados pelos filhos da puta). Fassin
argumenta: a vitimizao uma resposta
criminalizao da sociedade, fermento de
uma economia moral onde os agentes das
brigadas so os protagonistas. No captulo
Moralidade Fassin analisa a melancolia
e o desconforto dos agentes perante os
fracos resultados das suas intervenes
e o anseio de substiturem a sua justia
dos juzes. A radicalizao do discurso
pblico contribui para produzir e legitimar
um ethos policial que gera hostilidade
no mundo social e exige mais medidas
punitivas. Esta uma ordem emocional
que apoia formas de ressentimento moral
e gera humilhao. Fassin fornece exem
plos que mostram como nas brigadas a
norma a insensibilidade e a compaixo
desviante, embora atente para variaes
individuais ticas possveis. Concluindo,
com Democracia, discutido o preo
a pagar em termos de cidadania.
Ao lado de Steve Herbert (Policing Space.
Territoriality and Los Angeles Police
Department, 1997) e de Andreas Glaeser
(Divided in Unity. Identity, Germany, and
the Berlin Police, 2000), Fassin veio refres
car os estudos policiais. Mas a leitura da
obra no esgota o que a antropologia tem
a dizer sobre polcia e justia em vrios
lugares do mundo. Enforcing Order sobre
um tema central: efeitos morais das detur
paes do poder. Falta integrar, nas nossas
etnografias, o peso de presses sociais pelo
restauro de autoridades morais policiais,
tanto quanto polticas. Fassin escreve

140 | Recenses

sobre operacionais e comissrios das bri


gadas anticrime. igualmente importante
detalhar o trabalho e as consequncias da
pedagogizao de oficiais superiores no
anseio de democratizar a partir de cima.
O prprio autor no esconde o otimismo
com que ouviu um comissrio revelar
impasses morais e apreciar a leitura de
Foucault. Que usos tero estes saberes
na prtica profissional e na histria? Por
fim, esta uma etnografia sobre a perversa

economia moral de polcias treinados para


interagir com pessoas e lugares que pers
petivam como inimigos que devem sub
jugar. Em policiamentos orientados para
cidados, tendo de lidar com vtimas de
terceiros (como no caso das violncias de
gnero ou conjugais) outras configuraes
morais, baseadas em impotncias e recuo
no poder, podem ser vislumbradas.
Susana Duro

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