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Lezama Lima, Jos. La curiosidad barroca (fragmento). Ensayos barrocos.

Imgenes y figuras en
Amrica Latina, Colihue, 2013: 243-244.
La gran hazaa del barroco americano, en verdad que an ni siquiera igualada en nuestros das, es
la del quechua Kondori, llamado el indio Kondori. En la voluntariosa masa ptrea de las
edificaciones de la Compaa, en el flujo numeroso de las smulas barrocas, en la gran tradicin
que vena a rematar el barroco, el indio Kondori logra insertar los smbolos incaicos de sol y luna,
de abstractas elaboraciones, de sirenas incaicas, de grandes ngeles cuyos rostros de indios
reflejan la desolacin de la explotacin minera. Sus portales de piedra compiten en la proliferacin
y en la calidad con los mejores del barroco europeo. Haba estudiado con delicadeza y alucinada
continuidad las plantas, los animales, los instrumentos metlicos de su raza, y estaba convencido
de que podan formar parte del cortejo de los smbolos barrocos en el templo. Sus soportes de
columnas ostentan en una poderosa abstraccin soles incaicos, cuya opulenta energa se vuelca
sobre una sirena con quejumbroso rostro mitayo, al propio tiempo que tae una guitarra de su
raza. El indio Kondori, fue el primero que en los dominios de la forma, se gan la igualdad con el
tratamiento de un estilo por los europeos. Todava hoy nos gozamos en adivinar la reaccin de los
padres de la Compaa, que buscaban ms la pura expresin de la piedra que los juegos de
ornamentos y volutas, ante aquella regala que igualaba la hoja americana con la trifolia griega, la
semiluna incaica con los acantos de los capiteles corintios, el son de los charangos con los
instrumentos dricos y las renacentistas violas de gamba. Ahora, gracias al herosmo y revivencia
de sus smbolos, precisamos que podemos acercamos a las manifestaciones de cualquier estilo sin
acomplejarnos ni resbalar, siempre que insertemos all los smbolos de nuestro destino y la
escritura con que nuestra alma aneg los objetos.
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El arte del indio Kondori representaba en una forma oculta y hiertica la sntesis del espaol y del
indio, de la teocracia hispnica de la gran poca con el solemne ordenamiento ptreo de lo
incaico. Su arte es como un retablo donde a la cada de la tarde, el mitayo slo desea que le dejen
colocar su semiluna incaica en el ordenamiento planetario de lo espaol, y que entre los
instrumentos que entonan la alabanza, el charango, la guitarrita apoyada en el pecho, tenga su
penetracin sumergida en la masa tonal. Pareca contentarse con exigirle a lo hispnico una
reverencia y una compaa, como aquellas momias, en el relato del Inca Garcilaso, de las primeras
dinastas incaicas, que al ser exhumadas en la poca de la conquista y del derrumbe de las
fortalezas cuzqueas, eran saludadas respetuosamente por la soldadesca hispnica.