Entrevista al director de cine Jess Franco (va El Pas)

Usted es Joan Almirall, Terry de Corsia, Raymond Dubois, James Lee Johnson, Lul Laverne o Jess Frank?
Ninguno.
Vaya. Y eso?
Leyenda. Realmente, slo he usado cinco nombres. Empec utilizando seudnimo para los distribuidores
extranjeros porque haca demasiadas pelculas. Mis nombres siempre han sido homenajes a msicos de jazz
muertos. Clifford Brown fue el primero que us. El mejor trompetista de la historia del jazz muri a los 25 aos,
en la carretera. Luego utilic James P. Johnson, pianista de blues tambin muerto. Luego estaba Charlie
Christian, guitarrista genial. Cuando tuve tres, decid montar un quinteto y aad a Slam Stewart, bajista. Y
luego al nico blanco del grupo, Dave Tough. Pero el resto de los nombres son inventados, y no por m, sino por
productores y distribuidores. Algo ridculo.
Y lo de Jess?
Esa tontera. Bueno, as me llamaban en Pars, porque en aquellos aos, tiempos del franquismo ms cerrado,
llegar a Pars y llamarse Jess, como Jesucristo, y Franco, como el caudillo, pues era un cachondeo. Esa
tontera. Bueno, as me llamaban en Pars, porque en aquellos aos, tiempos del franquismo ms cerrado, llegar
a Pars y llamarse Jess, como Jesucristo, y Franco, como el caudillo, pues era un cachondeo.
Y as podramos seguir la maana entera, hablando de dobles identidades y ficciones. Incluso podra reproducir
la entrevista completa que firma Elsa Fernndez-Santos y no hara falta que yo escribiera nada ms. Pero
aunque el personaje de Jess Franco es seductor y sus respuestas rozan la perfecta lucidez, voy a resistirme a la
tentacin. Vuelvo a recordar la habitacin en penumbra, el falso Peter Lorre echado entre unas mantas y
Rafaela Aparicio vela en mano, justo antes de tropezar con un colgador. La pelcula se titula "El extrao viaje" y
es en s misma un periplo que comienza en un crimen real ocurrido en la localidad de Mazarrn (Murcia), que
luego pasa a la portada de "El Caso" y de ah a una mesa de caf madrileo en la que Fernando Fernn Gmez
propone a sus amigos el inocente juego de imaginar lo qu ha ocurrido en Mazarrn y luego Luis Garca
Berlanga idea el argumento de un film y finalmente se convierte en guin y aquel crimen de Mazarrn se
convierte bajo la direccin de Fernn Gmez en una pelcula magistral. Pelcula que por cierto no precis de
Peter Lorre para recibir la atencin de la censura franquista, que la prohibi a las pocas semanas de su estreno.
Su pecado? Mostrar con demasiada crudeza el esperpento de pas que por aquel entonces todava era Espaa.
"El extrao viaje" es un artefacto que a veces parece humor negro y otras un drama de provincias y otra una peli
de suspense al estilo Hitchcock-Psycho-Perkins y cuando Carlos Larraaga abraza sin convencimiento a la
Ignacia-Gloria Swanson tambin parece "El crepsculo de los dioses" pero en lugar de Sunset Boulevard todo
ocurre en un pueblo castellano que se aburre de lunes a viernes y que espera con rabia y violencia que lleguen
los msicos desde Madrid para echar un baile en el saln del Crculo Recreativo. Cranme, es una de esas
pelculas que despiertan fascinacin, ganas de escribir, de hablar de ellas, de comentar los resortes de un guin
inteligente que maneja la trama y la informacin con amplia sutileza. Y luego, sin remedio, la pregunta. Qu
tenan en comn la Espaa catlico-cotilla-paleta del 64 y el grupo de creadores que est detrs de la realizacin
de esta pelcula? Cmo es posible semejante dualidad? Supongo que no es posible de un modo natural, es la
friccin de las dos espaas que todava colisionan a diario, cada da que bajo a comprar el pan, la colisin que
exili a Jess Franco en busca de libertad. Y la que le impidi regresar con normalidad al morir el funesto (adj.
Que produce tristeza o desgracia, o que va acompaado de ellas) dictador. Les dejo con otro fragmento de la
excelente entrevista a Jess:
Usted empieza su autobiografa con una frase de Gila: "El da que nac yo, mi madre no estaba en casa. As que
baj y le dije a la portera: seora Patro, he nacido; soy nio". Nunca le falla el sentido del humor?

No. Aunque algunos no lo entienden y supongo que para ellos s falla. Gila era muy amigo mo y lo pasbamos
muy bien juntos, hablando todo el da de gilipolleces. Pero nunca ha estado valorado a la altura que mereca. En
cualquier pas civilizado, Gila hubiese sido considerado como un Ionesco, pero como no era francs o rumano,
pues nada... Nos toc un pasado muy negro y nefasto, y no est tan lejos, ah sigue.
Dnde?
La Espaa fascista es muy chulita y asoma por muchos sitios, la programacin de la televisin, la incultura...
La marginalidad ha sido para usted una salida?
La nica salida. O me declaraba marginal o me condenaba a la ms absoluta infelicidad. O estaba al margen o
estaba jodido. Yo soy de izquierdas de verdad, mis sentimientos no son exactamente marxistas porque el
marxismo fracas, pero, pese a todo, esas ideas prevalecen.
Y qu es hoy ser de izquierdas?
Ser un librepensador que no admite tonteras ni de la sociedad ni del establishment, alguien a quien el qu
dirn no le importa. Haz lo quieras y s feliz. Fuera servidumbres. No comulgo con ruedas de molino ni con
ruedas de nada. No soporto las poses y defiendo esa declaracin de Cocteau que dice: "Las rosas huelen mal".
Pues eso, que si te parece que las rosas huelen mal no digas que huelen bien.
(...)
Y el cine no puede ser trascendente?
No. se no es su cometido. Si fuera as, sera una pedantera, y el cine est hecho para todo el mundo. El cine
est hecho para divertir, naci en una barraca de feria y sigue siendo una ilusin de feria. Y eso est muy bien y
no hay por qu tocarlo, porque puede llenar nuestra vida de fantasa y de un mundo mejor al nuestro. El cine
nos lleva a un mundo mejor. Julin Maras, familiar mo, deca que, mientras en el teatro perteneces a una
colectividad, en el cine, no. En el cine, t ests solo con Ingrid Bergman, y t, al estar solo con esos hroes, con
Marlon Brando, con quien quieras, compartes con ellos todo el espacio. Pero ese espacio desaparece cuando
termina la pelcula y en seguida vuelves a tu ser. Esa ensoacin se acaba, es muy corta. Pero, en cambio, la
ensoacin del Ulises es para toda la vida. Se va a escandalizar, pero para m Gila es como Joyce, es esa escuela,
yo creo en eso, en esa incorreccin, en ese surrealismo inconectado, en las contradicciones de la sociedad. Lo
que pasa es que Joyce tena el prestigio de Irlanda, de un mundo en descomposicin, y el otro slo tena a un
general que no acababa nunca de fallarnos.
sa ha sido la diferencia?
S, cuarenta aos de paz en los que nos han ido jodiendo poco a poco. Cuarenta aos en los que cada maana
nos caa una gota de agua fra en la cabeza.