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P.A.
t
Fig. 1 Variaciones de presin, donde P.A. es la presin atmosfrica
Sensaciones Psicoacsticas
Bsicamente
podemos
clasificar las sensaciones
percibidas en tres tipos:
altura tonal, sonoridad y
timbre, las cuales estn
estrechamente
relacionadas.
Altura Tonal
La altura tonal tiene una estrecha relacin con la frecuencia, donde las bajas
frecuencias corresponden a las notas graves, y las altas frecuencias a las agudas.
En los primeros captulos explicbamos la necesidad de representar al espectro
en una escala logartmica de base 2, y esto proviene de la msica, donde la
octava musical tiene una diferencia de dos veces la frecuencia de la octava
anterior, y de la frecuencia de la octava siguiente. La msica occidental se
apoya en ese concepto, y la escala temperada, donde por octava hay 12 semitonos
equidistantes logartmicamente, y la distancia entre cada semitono es 12 2 veces
1
la frecuencia del semitono anterior (o 12 veces el semitono siguiente).
2
Por ejemplo, para el LA central, de 440Hz, el DO siguiente se encuentra a tres
semitonos de distancia (Figura 2), lo que implica que la frecuencia del DO ser
( 2 ) 440 Hz = 523,25Hz .
12
Sonoridad
Como los niveles de sonoridad no coinciden en la mayora de los casos con los
niveles de presin sonora, se expresan en fones, coincidentes con su curva
correspondiente que intersecta a los valores de NPS mltiplos de 10 a la
frecuencia de 1kHz. Es por ello que 100dB NPS de 1kHz tienen la misma
sonoridad que 90dB NPS de 3kHz, y a esta sonoridad le corresponde el valor de
100 fones.
En base a la aparicin de curvas isofnicas
El umbral de audicin de un
surge el muy cuestionado dBA, que
odo sano corresponde a 0
corresponde al Nivel de Presin Sonora
fones, y niveles inferiores no
ponderado A (hay distintas ponderaciones),
sern percibidos, mientras que
donde al espectro lineal se le aplica una
el umbral de dolor rondar los
ecualizacin que se acerque a la
120 fones, y niveles superiores
respuesta en frecuencia del odo, y as
generarn fuertes dolores, as
poder cuantificar la sonoridad con
como daos auditivos a nivel
instrumentos de medicin, como los
del odo interno.
sonmetros
(comnmente
llamados
decibelmetros). Debido a que con las variaciones del nivel de presin sonora la
respuesta en frecuencia debera cambiar, tambin existen otras ponderaciones,
como la conocida dBC, que se utiliza a grandes niveles de SPL. En la Tabla 1 se
ejemplifica un ruido de ancho espectro plano de 110dB SPL con diferentes
ponderaciones y sus respectivos valores.
31
100
63
100
125
100
250
100
500
100
1000
100
2000
100
4000
100
60,6
82,9
97
73,8
90,7
99,2
89,1
83,9
95,8
99,8
94,5
91,4
98,7
100
98,4
96,8
99,7
100
99,7
100
100
100
100
101,2
99,9
99,8
107,9
101
99,3
99,2
111,1
8000 dB Sum
100
110,0 dB Lin
Ponderados
98,9
107,0 dBA
97,1
107,4 dBB
97
108,8 dBC
105,5
114,1 dBD
Timbre
Formantes
Cada instrumento posee caractersticas que lo diferencian de otro, y estas
caractersticas se repiten en todos los sonidos que este emite. Generalmente
entre estas caractersticas predominan ciertas resonancias conocidas como
formantes, que son propias de la construccin del
instrumento, y actan como filtros, modificando Los formantes, al igual
el espectro. En el caso de las cajas de resonancia, que el espectro y las
cuanto ms suaves sean estos filtros, mejor, envolventes, no definen
debido a que entregar un espectro parejo para timbres por separado,
todas las notas, sin que aparezcan algunas sino en conjunto.
mucho ms sonoras que otras.
El caso ms cotidiano es el de la voz humana, donde el sonido proveniente de
las cuerdas vocales es filtrado tanto por la laringe como por la cavidad bucal y
la cavidad nasal. Como consecuencia de ello, se consiguen envolventes
espectrales que cambian segn los movimientos del tracto vocal, y as se logra
el sonido de las vocales. En la Figura 5 se observa el filtro producido para
vocalizar la letra A, donde las resonancias se ubican en 800 y en 1200Hz. En la
Tabla 2 se encuentran las frecuencias aproximadas donde actan los formantes
para todas las vocales.
G
800Hz
1200Hz
f
Fig. 5 Formante de la letra A
A
E
I
O
U
800 y 1200Hz
500 y 2000Hz
300 y 2200Hz
500 y 800Hz
300 y 600Hz
Enmascaramiento
Hay sonidos que pueden enmascarar a otros, lo que significa taparlos y
hacerlos inaudibles. El fenmeno de enmascaramiento solamente ocurre en el
odo, por lo que un micrfono, aunque tome todo el espectro, no lo
experimentar.
Hay varias formas de experimentar el enmascaramiento. Una de ellas es por la
presencia de ruido de fondo, donde sonidos muy dbiles se pierden en
presencia de ruidos muy fuertes. Para que esto ocurra generalmente se
requieren de ruidos de fondo que sobrepasen en aproximadamente 15dB o ms
al sonido enmascarado.
La otra forma de enmascaramiento es por frecuencias predominantes, que
enmascararn a las frecuencias ms prximas. Ocurre con mayor influencia en
las bajas frecuencias, tendiendo a enmascarar en mayor proporcin hacia las
frecuencias adyacentes ms agudas (Figura 6).
Las frecuencias adyacentes que estn por debajo del nivel de presin sonora
definido por las curvas de enmascaramiento se volvern inaudibles, ya que el
Bibliografa
Alton Everest, F. The Master Handbook of Acoustics, McGraw-Hill, 2001.
Basso, Gustavo. Percepcin Auditiva, UNQ Editorial, 2006.
Miyara, Federico. Acstica y Sistemas de Sonido, UNR Editora, 2006.
Roederer, Juan G. Acstica y Psicoacstica de la Msica, Ed. Ricordi, 1997.
Tribaldos, Clemente. Sonido Profesional, Editorial Paraninfo, 1993.
Wikipedia, Free Enciclopedia, 2009.
http://www.sengpielaudio.com/Acoustics226-2003.pdf