Pitgoras fue el inventor de los intervalos musicales y lo que hoy da conocemos como

las notas. A continuacin, una frase que nos aclara ms sobre este tema.
Como indica Bernab se le atribuye a Pitgoras el descubrimiento de los intervalos
musicales regulares; esto es, la comprobacin del hecho de que las escalas se
componan a base de dividir la cuerda en las proporciones 1:2, 3:2, 4:3.. Y aun hay
ms. Una de las fuentes de conocimiento de nuestro autor relata lo siguiente: Pitgoras,
segn dice Jencrates [396-314 a. De J.C.], descubri que los intervalos en msica no
pueden originarse sin el nmero, ya que consisten en la combinacin de una cantidad
con otra. As que examin a qu se deba el que los intervalos fueran concordantes o
discordantes y, en general, el origen de todo lo armnico y lo inarmnico.
Para Pitgoras los nmeros son: principios absolutos en la Aritmtica; principios
aplicados en la Msica; magnitudes en estado de reposo en la Geometra; magnitudes en
movimientos en la Astronoma, sirviendo simultneamente como medidas que
determinan la naturaleza de las cosas y exponentes que las dan a conocer. "Dios
geometriza por medio del sonido" deca Pitgoras; "En el principio era el Verbo", dice
Juan, el vidente de Patmos.
La Doctrina de la msica geomtrica tiene como fundamento el anterior postulado; y
explica la generacin de los intervalos y los nodos por medio de la relacin de
distancias armnicas que existen entre las notas musicales y los planetas del Sistema
Solar correspondiendo el Do-Re a la distancia de la Tierra a la Luna, Re-Mi, LunaVenus y as sucesivamente. Siendo as el Sistema Solar (y en general todo el Universo)
un gran pentagrama musical, donde cada planeta emite su nota particular con una gran
gama de sonidos. Esto es lo que llam Pitgoras, y que serva tambin como un proceso
inicitico d
La estructura matemtica de la escala musical asombr a los pensadores de la Escuela
Pitagrica (siglos VI- V a.C.) quienes recurrieron a la msica para ilustrar los principios
de su filosofa. Los bigrafos de Pitgoras
1
nos relatan que el sabio griego se interes
en los fundamentos matemticos de esta ciencia cuando escuch casualmente que los
golpes de diferentes martillos sobre el yunque de un herrero emitan sonidos
concordantes
2
. Tambin nos cuentan que el maestro habra adquirido sus conocimientos
musicales durante sus viajes por Egipto y Babilonia
3
.
Los fundamentos matemticos de la msica, estudiados y enunciados por los
pitagricos, constituyeron la base de todos los manuales de msica que se elaboraron
posteriormente. Entre estos manuales, uno de los ms importantes es el
Tratado sobre
la msica
escrito por Boecio en el siglo VI d.C. Este autor latino desarroll y extendi
los principios del Pitagorismo, basndose en los principios enunciados por los
pensadores pitagricos. Esta tratado fue la base de toda la teora musical elaborada
durante el Medioevo en el Occidente Cristiano. Boecio consideraba que la msica era
una de las ciencias que permita al hombre alcanzar la sabidura. Por ese motivo denomin
quadrivium

o
cudruple va hacia la sabidura
al conjunto de las cuatro ciencias
matemticas por excelencia: la msica, la aritmtica, la geometra y la astronoma.
A lo largo de los siglos la estructura matemtica de la msica sigui despertando el
inters de los filsofos, de los cientficos y de los musiclogos. Segn veremos ms
adelante, an las modificaciones implementadas por J. S. Bach en el siglo XVIII en su
obra
El clave bien temperado
son factibles de una interpretacin matemtica.
En este artculo analizaremos los fundamentos matemticos de la escala tonal vigente
en Occidente, vinculndolos con las fuentes de la Escuela Pitagrica; y describiremos
brevemente algunas de las experiencias diseadas por el legendario Pitgoras con el fin
de entender los principios subyacentes a la msica.

Modos griegos
Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un sonido
agudo a uno ms grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete
sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos tericos para
lo que se denomina posteriormente escalas musicales. Para ser ms comprensible esta
definicin, se puede construir un modo o escala si se usan las notas de una escala mayor
cambiando el punto de partida, pero hacindolos de forma descendente, por ejemplo,
de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.

Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon (mimi)

Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mesenete hyperbolaion o
proslambnomenosmese (lala o lala)
Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugmenon (rere)
Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbolaion (solsol)
Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon (dodo)
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion (fafa)
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)

Modos
mbit Dominan Fundament
autntic
o
te
al
os

Modos
plagales

mbit Dominan Fundament

o
te
al

Modo
drico

mi a
mi

mi

la

Modo
hipodrico

la a la

mi

la

Modo
frigio

re a re

re

sol

Modo
hipofrigio

sol a
sol

re

sol

Modo
lidio

do a
do

do

fa

Modo
hipolidio

fa a fa

do

fa

Modo
mixolidi
o

si a si

si

mi

Modo
hipomixolid
io

mi a
mi

si

mi