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Mexicanidad y desarrollismo en el

diseo de polticas culturales*


El impulso econmico promovido en Mxico a
mediados del siglo pasado se vio acompaado
de ajustes en los campos poltico e ideolgico;
se trat de un proceso de neutralizacin que
favoreci el concepto de mexicanidad por
encima de cualquier desviacin de derecha o
de izquierda. En el arte, Rufino Tamayo se
convirti en el pintor oficial que representaba
tanto la modernidad como la mexicanidad.

ANA TORRES HISTORIADORA DEL


ARTE
Profesora de Historia de arte contemporneo,
Universidad del Claustro de Sor Juana
toarana@aol.com

Durante el sexenio de Miguel Alemn se


inauguraron varias instancias oficiales que
apoyaban la investigacin y la difusin del arte
mexicano en todas sus manifestaciones. La
fundacin, en 1946, del Instituto Nacional de
Bellas Artes y Literatura,(1) del Museo
Nacional de Artes Plsticas,(2) de la Comisin
Nacional de Pintura Mural, as como del Saln
de la Plstica Mexicana(3) en 1949 y el
proyecto de un Museo de Arte Popular,(4) dan
cuenta de ello.
La idea de la creacin del Instituto Nacional de
Bellas Artes surgi en la campaa electoral de
Alemn. Carlos Chvez form una comisin
cultural y dio a conocer el Plan de Bellas Artes
el 1 de julio de 1946, el cual se convirti en el
proyecto oficial del Instituto que, en sus
principios bsicos, garantizaba una orientacin
nacionalista y el impulso a los artistas
mexicanos para que desarrollaran un arte

Rufino Tamayo
Homenaje a la raza india
Exposicin Arte mexicano, del periodo
precolombino a nuestros das (Pars, 1952). Foto:
Archivo y Promotora Cultural Fernando Gamboa
A.C.
FG-Pars 52-03.

Autor no identificado,
sala Rufino Tamayo en la exposicin Arte
mexicano, del periodo precolombino a nuestros
das en el Museo de Arte Moderno de Pars, 1952.
Foto: Archivo y Promotora Cultural Fernando
Gamboa A.C. FG-Pars 52-01

propio y original. Estos principios pueden ser


resumidos en los siguientes puntos:
La ms sincera y vigorosa expresin del
espritu nacional se produce por medio del arte.
El arte es una manifestacin a la que debe
atribuirse una expresin de naturaleza nacional.
Al Estado le importa preferentemente el arte
que sea expresin del espritu nacional.(5)
En este sentido, las polticas culturales de
entonces buscaban propuestas estticas que
expresaran la realidad mexicana para integrarla
al arte universal. Otro de los propsitos de esta
institucin sera dar a conocer la riqueza
pictrica y escultrica de Mxico de todas las
pocas y tendencias, extendiendo su difusin al
interior del pas y, dentro de sus posibilidades,
hacia el exterior.
Siguiendo los lineamientos oficiales y tomando
en cuenta el contexto poltico mundial y los
intereses modernizadores de Alemn, las
polticas culturales se elaboraron en torno a dos
principios bsicos: mexicanidad y
desarrollismo. Durante la segunda Guerra
Mundial, Mxico haba vivido un periodo de
auge econmico y se haban generado grandes
expectativas de desarrollo. Se anunciaba el fin
de la poca propiamente revolucionaria del
Mxico moderno y con ello se iniciaba la etapa
del progreso econmico.
En 1944 Jess Silva Herzog denunciaba que el
movimiento social haba entrado en crisis,
"crisis moral" y "confusin ideolgica".(6) Dos
aos ms tarde, Daniel Coso Villegas
consideraba que "las metas de la Revolucin se
han agotado, al grado de que el trmino mismo
de revolucin carece ya de sentido".(7) De
acuerdo con Tzvi Medin, durante el
alemanismo la "revolucin ser crecimiento
econmico y no precisamente justicia social.
En todo caso sta surgir automticamente del
crecimiento econmico".(8)

Autor no identificado,
sala colectiva en la exposicin Arte mexicano, del
periodo precolombino a nuestros das en el Museo
de Arte de Moderno de Pars, 1952.
Foto: Archivo y Promotora Cultural Fernando
Gamboa A.C.
FG-Pars 52-02.

Aunque las reformas del cardenismo haban


permitido sentar las bases para la
industrializacin, las razones inmediatas de este
crecimiento las haba dado en buena medida la
Guerra Mundial. Esta nueva empresa
econmica tambin requera ciertos ajustes en
el aspecto poltico e ideolgico. Los gobiernos
de vila Camacho y Miguel Alemn se
encargaron de promover un proceso de
neutralizacin poltica que, en colaboracin con
Estados Unidos y en medio de una postura
anticomunista, impulsara la ideologa de la
mexicanidad por encima de cualquier
desviacin de izquierda o de derecha, "nada de
socialismo, de proletariado, de lucha de clases
[...] Mexicanidad y anticomunismo".(9) Esto
ltimo se concret con la creacin del Partido
Revolucionario Institucional (PRI) el 18 de
enero de 1946, cuyo objetivo fue dar por
terminada una etapa de la Revolucin
Mexicana caracterizada por la retrica y la
ideologa socialista y postular, desde el
principio, los instrumentos ideolgicos para la
innovacin definitiva de una nueva era.(10)
Frente a este panorama, el discurso alemanista
estuvo cargado de trminos enfticos referentes
a lo nacional y tambin se introdujeron
conceptos modernizadores y progresistas; esta
mezcla dio como resultado un mensaje
demaggico.(11) La ideologa oficial de la
mexicanidad implicaba un desarrollismo
econmico basado en un abierto liberalismo
capitalista. Esto deba ser la nueva connotacin
del nacionalismo mexicano oficial.(12) Aunada
a estas connotaciones antisocialistas y
desarrollistas la mexicanidad funcionaba
tambin como una compensacin simblica o
manto ideolgico y retrico sobre la creciente
dependencia econmica y en parte poltica de
Mxico frente a Estados Unidos.(13)
En este contexto, Fernando Gamboa fue el
encargado de promover el arte mexicano. Por
entonces, ocup el puesto de subdirector del
recin creado Instituto Nacional de Bellas
Artes; asimismo, fue jefe del Departamento de
Artes Plsticas y director del nuevo Museo

Nacional de Artes Plsticas en el Palacio de


Bellas Artes. Como musegrafo oficial sigui
los lineamientos en materia de poltica cultural
marcados por el gobierno federal.
Con el fin de presentar a Mxico como un pas
en vas de desarrollo y con una produccin
artstica propia, Gamboa organiz magnas
exposiciones internacionales dirigidas a las ms
importantes capitales del continente europeo.
Mediante un discurso de unidad nacional, se
encarg de presentar una imagen de la historia
de Mxico como va de grandeza y prestigio
frente al mundo entero. Envo a la XXV Bienal
de Venecia una muestra de arte mexicano
representada exclusivamente por cuatro
pintores: Rivera, Orozco, Siqueiros y Tamayo.
Asimismo, organiz exposiciones en La
Habana y Colombia. Ms adelante, los alcances
internacionalistas fueron mayores al presentar
en el Museo Nacional de Arte Moderno de
Pars la exposicin Arte Mexicano, del periodo
precolombino a nuestros das (1952), la cual
viaj a Estocolmo y finalmente a Londres. Para
Francisco Reyes Palma, "el arte se incorporaba
dentro de las razones de Estado bajo el signo de
la alta cultura, asociada al desarrollo. El mayor
beneficio se esperaba en trminos de la
presencia cultural del pas en las metrpolis,
con su derivado de fomento turstico y flujo de
capitales forneos".(14)
Por medio de estas exposiciones, Gamboa
buscaba una museografa de rasgos nacionales;
en el discurso inaugural de la exposicin de
Pars enfatizaba que el arte mexicano "desde las
culturas indgenas arcaicas hasta nuestros das,
mantiene una misma fuerza creadora en
estrecha relacin con la vida y el espritu del
pueblo".(15) Estas exposiciones, que abarcaban
desde las manifestaciones mesoamericanas
hasta el arte moderno y contemporneo
buscaban crear, a travs del arte, una imagen
del Mxico moderno, civilizado y culto. La
exportacin cultural responda a las polticas
desarrollistas de Alemn y a la idea de
presentar el arte mexicano como una instancia

autnoma y original frente al polo hegemnico


mundial representado por Pars. De esta
manera, Mxico buscaba un reconocimiento del
centro que haba dado origen a la tradicin
artstica de la modernidad.(16)
En la historia del arte mexicano, las
exposiciones internacionales han servido como
un importante instrumento poltico.
Recordemos la realizada en 1940, Veinte siglos
de arte Mexicano en el Museo de Arte
Moderno de Nueva York (MoMA), que se dio
en el contexto de la segunda Guerra Mundial y
de la reciente nacionalizacin del petrleo. En
este caso, la exposicin signific una alianza
entre Mxico y Estados Unidos despus de los
conflictos suscitados en torno a dicho
acontecimiento. En aquella ocasin el gobierno
mexicano tambin utiliz el pasado
prehispnico como continuidad histrica, como
smbolo de grandeza y civilizacin, como la
unidad que mueve a la nacin mexicana y como
"la imagen del pasado que devora al
presente".(17)
En las exposiciones realizadas en el periodo
alemanista aparece la visin centralista del
Estado mexicano que se olvida de la periferia y
de la diversidad de propuestas artsticas. Desde
la oficialidad, Gamboa fue quien legitim la
Escuela Mexicana de Pintura para crear una
imagen homognea de la pintura mexicana. Los
pintores oficiales que representaron a Mxico
en el extranjero fueron Orozco, Rivera y
Siqueiros. Fernando Gamboa y Carlos Chvez
se encargaron de incluir a Tamayo en la trada.
En esta ocasin, el pintor oaxaqueo fue
presentado como la vanguardia de la pintura
mexicana.
Frente a los debates artsticos entre figuracin y
abstraccin y el desplazamiento del muralismo
de los terrenos del arte moderno internacional,
Tamayo se convirti en el pintor oficial que
representaba la imagen de modernidad y
mexicanidad, alejada de doctrinas polticas.
Idea que coincide con el credo alemanista,

seguir "la ideologa de la mexicanidad en


contra de cualquier desviacin de izquierda o
de derecha".(18)
Hacia los aos cuarenta se haba iniciado un
rechazo a la pintura de contenidos polticos.
Luis Cardoza y Aragn(19) fue de los primeros
en advertir que, debido al dominio de los
muralistas, refirindose sobre todo a Rivera y a
Siqueiros, no se haba reconocido el talento de
pintores tales como Rufino Tamayo, Julio
Castellanos, Agustn Lazo, Carlos Mrida o
Antonio Ruiz. En su libro La nube y el reloj,
publicado en 1940, Cardoza expone su postura.
Defiende la relacin entre la pintura y la poesa
y hace una fuerte crtica a la pintura oficial
pues considera que sta responde a los intereses
del Estado. Esto provoc que Diego Rivera lo
acusara de agente imperialista.(20)
Muchos fueron los que tomaron una franca
postura de rechazo frente a la actitud autoritaria
de los tres grandes. La creacin de la
Comisin Nacional de Pintura Mural que tuvo
como titulares a Orozco, Rivera y Siqueiros
caus un profundo malestar entre algunos
pintores de la poca como Fernando Leal y Jos
Chvez Morado, quienes mostraron su
preocupacin por la posibilidad de una
dictadura.(21) El proyecto lo haba elaborado el
propio Siqueiros y tena la funcin de
"promover el muralismo en todos sus
aspectos".(22)
En aquellos aos, Tamayo tuvo un papel
importante en la polmica y tambin en la
elaboracin de polticas culturales. No slo
criticaba la pintura de sus colegas, sino que
tambin tom una postura de rechazo frente a
los gobiernos militares y autoritarios y frente a
las polticas culturales de las instituciones
oficiales y los funcionarios pblicos, quienes
defendan y otorgaban premios al realismo
social. En ese tiempo, adems de representar a
Mxico en la XXV Bienal de Venecia, present
dos exposiciones individuales en Pars y
Blgica. Asimismo, rechaz participar en las

Bienales Hispanoamericanas(23) de pintura por


estar en contra del franquismo, y se neg a
participar en la primera Bienal Interamericana
de Pintura y Grabado que se llev a cabo en la
ciudad de Mxico en 1958. En una carta
dirigida a Miguel Salas Anzures, jefe del
Departamento de Artes Plsticas del INBA,
explic que no participara en la bienal por la
clara postura que el gobierno mantiene de
privilegiar el arte poltico.(24)
La participacin y el rechazo de Tamayo en
estos eventos internacionales y nacionales no
slo tuvo importancia en el terreno esttico y
artstico, sino tambin en el campo poltico y
cultural.
En 1951, en una entrevista para el Diario de la
Marina de Cuba, Tamayo declar que "si el
gobierno mexicano, a travs del Departamento
de Artes Plsticas, contina hablando de
poltica y mostrando preferencias ante estos
pintores, estoy dispuesto a no ofrecer en mi
pas una exposicin ms".(25)
Para Tamayo la exposicin organizada por
Gamboa en 1952 era importante. En nombre de
la libertad de expresin y en contra del
monopolio artstico de aquellos aos, le pidi al
funcionario que la exposicin deba contemplar
los diferentes lenguajes pictricos de la
poca.(26) Esta peticin fue atendida por
Gamboa, quien le confirma que la posicin del
gobierno mexicano es la de mostrar todo el arte
de calidad sin prestar atencin al credo poltico
y sin la menor intencin de alimentar ninguna
polmica. Para demostrar dicha conviccin, el
Instituto Nacional de Bellas Artes, a travs de
su director general, Carlos Chvez, lo
comisiona para realizar dos murales en el
Palacio de Bellas Artes.(27)
En respuesta a las peticiones de Tamayo,
Gamboa organiz las salas sobre arte moderno
y contemporneo para presentar un panorama
amplio de las principales manifestaciones de la
plstica mexicana.(28) A pesar de esta

iniciativa, la exposicin respondi a una


postura poco equitativa, pues se dedicaron
espacios exclusivos para la obra de Rivera,
Orozco, Siqueiros y Tamayo, mientras que el
resto de los pintores se mostr en una sola
sala.(29) Este tipo de museografa, que sigue
siendo utilizada en exposiciones recientes,(30)
fue aceptada por el propio Tamayo, quien a fin
de cuentas era presentado en la misma jerarqua
de los que tanto criticaba.
En la puerta de entrada a la exposicin de Pars
se instal el mural de Tamayo Homenaje a la
raza india, realizado ex profeso para la ocasin.
En esta obra estn presentes los conceptos de
mexicanidad y modernidad tan sonados durante
el alemanismo. Adems, es la imagen que
Gamboa expresaba en sus discursos. Tamayo
mostr a una indgena como metfora de la
integracin nacional y de la esencia de Mxico.
Encontr, adems, la sntesis caracterstica de
su estilo. La estructura de la imagen es el signo
primitivo y el movimiento sus contactos con la
modernidad artstica.
En pinturas anteriores haba representado al
indgena en contextos de total hermetismo; sin
embargo, en esta composicin la figura es
dinmica y est acompaada de signos y
smbolos opuestos. La superficie est trabajada
a partir de una diversidad de tonos y matices; el
caf oscuro de la parte inferior del lienzo se
transforma en una serie de colores luminosos,
como ocres, amarillos y rosas que ocupan la
parte superior. Asimismo, la quietud terrenal
juega con el movimiento celestial. De esta
manera, el mural adquiere una vibracin y una
tensin en donde los opuestos se fusionan. El
estatismo y el movimiento, el volumen y la
profundidad, la oscuridad y la luminosidad, lo
pesado y lo etreo, se conjugan en la
composicin para expresar la realidad
contradictoria del indgena. Por un lado, la
quietud que representa sus contactos con el
pasado y, por el otro, el movimiento como
smbolo de la modernidad. Es el retrato del
indio contemporneo, integrado a la sociedad

moderna pero que al mismo tiempo conserva


sus tradiciones y cultura. Esta imagen del
indio moderno responde a los intereses de las
lites polticas e intelectuales por mostrar un
pas unificado, en vas de desarrollo, que se
inserta en el mbito universal. Homenaje a la
raza india mostraba al mundo lo que nos
distingue como nacin, lo que nos hace ser
diferentes y al mismo tiempo universales.
Cuando Tamayo pint esta obra la
efervescencia del indigenismo pictrico haba
dejado de tener importancia, no obstante se
ocupa de este tema para presentar el espritu
nacional; adems, reafirma sus contactos con la
mexicanidad y responde a las crticas de sus
colegas que lo tildaban de purista y
extranjerizante.
Si bien es cierto que Tamayo denunciaba las
polticas estatales de entonces, hay que
reconocer que su pintura era altamente
nacionalista y que tambin fue un pintor oficial.
El hecho de retomar temas nacionales cuando
supuestamente haba renunciado a ellos
comprueba esta idea.
Considero que durante este periodo las polticas
culturales estuvieron dirigidas a promover la
Escuela Mexicana de Pintura, sin tomar en
cuenta la variedad de estilos pictricos del
momento.(31) Con excepcin de Luis
Nishisawa, Juan Soriano y Ricardo Martnez, la
mayora de los pintores que participaron en la
exposicin de Pars representaba al movimiento
artstico posrevolucionario y a una pintura
figurativa, sin darle importancia a la
abstraccin que en el mbito mundial ya era
considerada una vanguardia.
El arte abstracto de posguerra encontr lugar en
un contexto de crtica mundial hacia el arte
poltico. En el segundo Congreso Internacional
de Crtica de Arte, celebrado en Pars en 1949,
abundaron las argumentaciones de condena del
arte ideolgico; en los debates sobre arte
contemporneo de Ginebra de 1948 pueden

encontrarse las mismas crticas. En Estados


Unidos se iniciaba una crtica a las limitaciones
del arte comprometido; la figuracin sometida a
la narrativa y al tema era una tendencia
obsoleta y anacrnica.
Mientras que el arte abstracto ya tena un
desarrollo significativo y vanguardista en
Estados Unidos, Francia y Espaa, en Mxico
se presentaron las pinturas semifigurativas de
Tamayo como innovadoras y originales.
Aunque su estilo de corte primitivo llamaba la
atencin en el extranjero, su pintura no era
abstracta. Es comn pensar que durante el
alemanismo se disearon polticas culturales de
apertura a nuevas tendencias pictricas, sin
embargo, la aceptacin oficial del arte abstracto
aparece hasta la dcada de los aos sesenta.

Notas
* Para la realizacin de este artculo se recibi
el apoyo econmico del Fondo Nacional para la
Cultura y las Artes a travs del Programa de
Fomento a Proyectos y Coinversiones
Culturales en el ao 2004.
1. El Instituto tuvo como su primer director
general a Carlos Chvez y como subdirector a
Fernando Gamboa. En la jefatura del
Departamento de Msica, el maestro Blas
Galindo; en el de Artes Plsticas, Julio
Castellanos; en el de Teatro, el actor Alfredo
Gmez de la Vega; en el de Arquitectura, el
arquitecto Enrique Yez; en la Comisin de
Televisin, el escritor Salvador Novo; el
Departamento de Danza fue asumido
provisionalmente por el director general.
2. El Museo Nacional de Artes Plsticas fue
inaugurado el 18 de septiembre de 1947. En
dicha ocasin Carlos Chvez destac: "... el
arte, una de las formas superiores de la cultura,
es el medio ms efectivo de vinculacin de los

individuos de la colectividad, de elevacin de


las normas ticas, de expresin de las
inquietudes individuales y colectivas de
comunicacin general, de la personalidad
nacional". Carlos Chvez, Dos aos y medio
del Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico,
Talleres Grficos de la Nacin, 1950, p. 30.
3. El Saln de la Plstica Mexicana se inaugur
el 20 de enero de 1949. Fue creado con la
finalidad de promover el arte mexicano, ayudar
a los artistas con la exposicin y venta de sus
obras de arte, sin cargo econmico para los
mismos.
4. "En Bellas Artes se instalar pronto un
Museo de Arte Popular, Excelsior, Mxico, 26
de septiembre de 1947, 2nda, p. 5; Ceferino
Palencia, "El nuevo Museo de Arte e Industrias
Populares, Novedades, suplemento Mxico en
la Cultura, 3 de junio de 1951, p. 5.
5. Carlos Chvez, Dos aos del Instituto
Nacional de Bellas Artes, op.cit, p. 25.
6. Jess Silva Herzog, "La Revolucin
Mexicana en crisis", Cuadernos Americanos,
Mxico, 1944, pp. 35-36.
7. En noviembre de 1946, Daniel Coso
Villegas escribi su ensayo "La crisis de
Mxico". Lo public a principios del ao
siguiente en la afamada revista de ideas que
circulaba desde Mxico hacia toda Amrica
Latina: Cuadernos Americanos, vol. VI, 2 de
marzo de 1947. Publicado ahora en: Obras
completas de Daniel Coso Villegas, La crisis
en Mxico, Mxico, Clo, 1997.
8. Tzvi Medin, El sexenio alemanista,
ideologa y praxis poltica de Miguel Alemn,
Mxico, Era, 1997, p. 60.
9. Tzvi Medin, Ibidem., p. 60.

10. Tzvi Medin, Ibidem, p. 36.


11. Tzvi Medin, Ibidem, p. 31.
12. Tzvi Medin, "La mexicanidad poltica y
filosfica en el sexenio de Miguel Alemn.
1946-1952", Estudios Interdisciplinarios de
Amrica Latina y el Caribe, Israel, Universidad
de Tel Aviv, vol. 1, nm. 1, enero-junio de
1990, p. 2.
13. Tzvi Medin, Ibidem, p. 7.
14. Francisco Reyes Palma, "Polos culturales y
escuelas nacionales: el experimento mexicano,
1940-1953", en Arte, Historia e Identidad en
Amrica. Visiones comparativas, Mxico, XVll
Coloquio Internacional de Historia del Arte,
UNAM, IIE, tomo lll, p. 824.
15. Fernando Gamboa, "Exposicin de arte
mexicano en Pars (1952)", en Fernando
Gamboa embajador del arte mexicano,
Mxico, Conaculta, 1991, p. 59.
16. Francisco Reyes Palma, "Polos culturales y
escuelas nacionales", op. cit., p. 827.
17. Francisco Reyes Palma, Ibidem, pp. 821827.
18. Tzvi, Medin, El sexenio alemanista, op.
cit., p. 60.
19. Asimismo, Manuel Rodrguez Lozano
criticaba a los pintores revolucionarios que se
encerraban en la ancdota, el afn de lo
pintoresco y la poltica, que son uno y lo
mismo. Son uno y lo mismo porque son lo
pasajero que tiene una muerte inmediata. Para
este pintor la nica va posible de rescate para
el arte es la poesa que recoge lo permanente de
la realidad fluctuante. Manuel Rodrguez
Lozano, Libertad en la pintura, Hoy, Mxico,
julio de 1943, s/p.

20. Luis Cardoza y Aragn, El Ro, novelas de


caballera, Mxico, Fondo de Cultura
Econmica, 1996, p. 456.
21. Antonio Rodrguez, "Contra los tres
grandes", El Nacional, Mxico, 24 de agosto de
1947, s/p.
22. David Alfaro Siqueiros, Me llamaban el
Coronelazo, (memorias), Mxico, Grijalbo,
1977, p. 474.
23. Antonio Rodrguez, "Rufino Tamayo no
hace el juego a Francisco Franco", El Nacional,
Mxico, octubre de 1953, s/p. Centro
Documental Museo Rufino Tamayo (CDMRT).
24. "Tamayo no puede luchar contra el grupo
que se ha impuesto en la Bienal", Mxico en la
Cultura, suplemento Novedades, nm. 482, 8
de junio de 1958, p. 7. El jurado de la Bienal
estuvo integrado por Siqueiros, Justino
Fernndez, Antonio Rodrguez Luna, Crespo de
la Serna y Cardoza y Aragn. Paralelamente se
rinde homenaje a Orozco y Rivera. Los
invitados especiales son: Siqueiros, Tamayo
que no particip O'Gorman y Leopoldo
Mndez. El gran Premio Internacional lo
obtiene Francisco Goitia con su obra Tata
Jesucristo (1927).
25. Leal Rine, R, "Si el gobierno mexicano
sigue hablando de pintura poltica, no expondr
ms en mi pas", Diario de la Marina, Cuba, 21
octubre 1951, s/p. (CDMRT).
26. Carta de Rufino Tamayo a Fernando
Gamboa, 25 de agosto de 1951, FG-Pars, 52/9.
Archivo Gamboa. Promotora Cultural Fernando
Gamboa A.C.
27. Carta de Fernando Gamboa a Rufino
Tamayo, s/f, FG-Pars 52/10. Archivo Gamboa.
Promotora Cultural Fernando Gamboa A.C.
28. La exposicin Art Mexicain du pr
columbien a nos jours fue inaugurada el 21 de

mayo de 1952 en el Muse Nationale d'Art


Moderne de Pars, la cual incluy arte
prehispnico, arte popular y arte moderno y
contemporneo. Dentro de este ltimo rubro se
destinaron cuatro salas a la obra de Orozco,
Rivera, Siqueiros y Tamayo, respectivamente.
Las tres restantes se dedicaron a los siguientes
pintores: Abraham ngel, Ral Anguiano, Dr.
Atl, Ramn Cano, Federico Cant, Julio
Castellanos, Fernando Castillo, Fernando
Castro Pacheco, Olga Costa, Miguel
Covarrubias, Jean Charlot, Jos Chvez
Morado, Francisco Goitia, Jorge Gonzlez
Camarena, Xavier Guerrero, Jess Guerrero
Galvn, Mara Izquierdo, Frida Kahlo, Agustn
Lazo, Ricardo Martnez, Carlos Mrida,
Guillermo Meza, Roberto Montenegro, Nefero,
Luis Nishisawa, Juan OGorman, Pablo
OHiggins, Carlos Orozco Romero, Feliciano
Pea, Juan Soriano y Alfredo Zalce.
29. Art Mexicain, de prcolombien a nos jours,
Pars, catlogo de la exposicin en el Muse
National d'Art Moderne, mai-juillet de 1952.
30. Ana Mara Torres Arroyo, Los discursos
simulados en la exposicin Arte Moderno de
Mxico 1900-1950, revista electrnica:
www.panoramas.org.mx. En esta exposicin
que se llev a cabo a finales del 2000, el
curador Luis Martn-Lozano repite el mismo
discurso museogrfico de Fernando Gamboa, al
dedicar una sala completa para cada uno de los
cuatro grandes.
31. Hacia mediados del siglo XX convivan en
la pintura mexicana diferentes tendencias
estticas que no se tomaban en cuenta: la
pintura de caballete de Roberto Montenegro,
Manuel Rodrguez Lozano, Federico Cant,
Fernando Leal, Julio Castellanos, Jess
Guerrero Galvn y Ral Anguiano, que aunque
realista se destaca por incluir tendencias
renovadoras y una significacin particular, as
como la pintura de Carlos Orozco Romero y
Alfonso Michel. Adems es importante sealar
que despus de la segunda Guerra Mundial

apareci un cambio significativo en la obra de


pintores como Jos Clemente Orozco y David
Alfaro Siqueiros. Asimismo, la llegada de
artistas europeos que renovaron la plstica
mexicana como Wolfgang Paalen, Leonora
Carrington, Remedios Varo, Alice Rahn y
Mathas Goeritz, entre otros. Adems
empezaron a hacer su aparicin los pintores
jvenes representados por Pedro Coronel,
Rafael Coronel, Vlady, Enrique Echeverra,
Jos Luis Cuevas, Alberto Gironella y la
generacin de pintores abstractos como
Gunther Gerzso, Vicente Rojo, Manuel
Felgurez, Lilia Carrillo y Fernando Garca
Ponce.