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ARGAN,GiulioCarlo

PIETRODACORTONA

El clasicismo de Pietro da Cortona (1595 1669) es ms circunscrito: ms que una temtica


ideolgica,estableceunatemticaestilstica,vuelveaingresarenlacorrientedegustoque,durantetodala
segundamitaddelSeicentoconduceaanteponerlopintorescodeRafael(quenocarecedeesoselementosde
colorismoveneciano)alosublimedeMiguelngel.
Por este sendero se encamina la pintura decorativa de Pietro da Cortona como tambin su
arquitecturaBernini,nomsbenvoloconrespectoaPietrodaCortonaqueconrelacinaBorromini,
adviertesinembargo,quelosseparaunadiferencia,inclusiveartsticaymoral;
Borromini es el talento extraviado, el hombre extravagante que toma como modelo para sus formas quimeras
monstruosasenlugardelosaspectosdelanaturaleza;Cortonaporsuparte,quierehacerunpesebre,esartistade
cortasmirasydeescasoaliento.Estoenrealidad,noesjusto,peroescierto,que elclasicismodeCortonatiene
alcancesmslimitados.P40
Deacuerdoconloquepuedejuzgarseporlosgrabados,elCasalettodelaVillaSacchetti(16251630)era
unareelaboracindelgrannichoproyectadoporBramantecondestinoalBelvedere
Unpocoposterior(16341636)eslaconcepcindelaiglesiadelosSantosLucayMartina:eraprecisamentela
iglesiadelaAcademiadeSanLucaquepresidaelmismoCortona
ARGAN,GiulioCarlo,LaarquitecturabarrocaenItalia,EdicionesNuevaVisin,Bs.As.,1960

ARGAN,GiulioCarlo

PIETRODACORTONA/SanLucayMartina

Un poco posterior (1634 1636) es la concepcin de la iglesia de los Santos Luca y Martina: era
precisamentelaiglesiadelaAcademiadeSanLucaquepresidaelmismoCortona
Berniniabraespaciosinfinitos,yCortonademuestra,enlacruzgriegadeSanLuca,queelespacioesante
todo:MEDIDA,ESTRUCTURA,EQUILIBRIOPLSTICODEFORMAS.
Estructuralmente, SanLuca esunedificiocentral;visualmente()esunasimbiosisdeesquemacentraly
longitudinalporquesuperspectivasebaseenejesortogonalesynoradiados
Enelinterior,losmotivosquepredominansonlascolumnasyloscuatrobsidesterminalesdelosbrazos,
enlosquelavisininternatraduce()lacircularidaddelaplanta.
Enelexterior,elrasgosobresalienteeslasuperficiecurvadelfrente:encarada(...)comosolucindeequilibrioode
sntesisentrelasuperficieylarotonda,queeslaformalgicadelasestructurascentrales.()lasuperficiecurva
estencuadradaporplanosbiendefinidosporpilastrasadosadasmuysalienteparalascualeselplanotienecualidad
plsticasemejantealadelassuperficiescurvas()Cortonavuelveaecharmanoaeleganciasmanieristas
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ARGAN,GiulioCarlo

PIETRODACORTONA/SantaMaradellaPace

En1656 Cortona dacomienzoalexteriorde SantaMariaDellaPace: tpicoexponentedemedida


humana contrapuestoalogigantesco deBernini,perotambincomolodemuestranlosestudiosgrficos

paralaubicacinenelentorno,enlosqueseaplicalaperspectivamonocularpormediodeejesmltiplespero
diferenciadoscontrapuestaalaperspectivaradiadadeBernini,queseproyectaentodoelarcovisual.
LaiglesiatpicadelCinquecento,estabaformadaporuncuerpocentralenelqueseinsertabauna
prolongacin longitudinal; Cortona hace incidir en el exterior esa duplicidad estructural, no solo en la
fachada,sinotambinenlaunindeledificioconlosquelorodeanyenladisposicinurbanistadelos
alrededores.
Setrata,enefecto,deunejemplotpicodeinjertodeunanuevaestructuraenunambientedadoque,alser
encarado como una determinante visual, resulta simultneamente rectificado y ordenado por el nuevo hecho
constructivop43
Elhechodequeelproblemayanoesprecisamenteladefinicindelvalorterminaldelplano,sinosu
valorplstico,queesresultadodelacombinacindedossistemasestructurales,estdemostradoconclaridad
porsumaneradeexpresarse,casigrficamente,atravsdelensamblamientodeltmpanotriangularydel
tmpanocurvoysucomplicadaarticulacinconelfrenteyelventanal.p43
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ARGAN,GiulioCarlo

PIETRODACORTONA/SantaMaraenvaLata

esta asociacin. O esta alternativa dialctica de perspectiva communis y artificialis, se vuelve a


encontrar,demaneraclarsima,enlafachadadeSantaMaraenvaLata(16581662)quetienedosordenes
decolumnasalineadasenelplano()estafachadanoesunplano:tieneprofundidad,esunprticocon
galera,demodoquelaplsticadelacolumnassedestacasobeunfondooscuroyareoenelquelasaristas,
queacentanelcarctervolumtricodeeseplanofrontal,asumenextraordinariaimportancia.
Adems,enlosextremosdelinteriordelprticohaydosgrandesnichos,ubicadossobreladirectrizde
visindequien,alrecorrerlacalle,miremasalldelascolumnasp44
CortonaoponealaespacialidadcomprensivayglobaldeBerniniunespaciodedimensiones
ydireccionesmltiples,variadas,definidaspormomentosmediantelapresenciadeundatoformalexactoo
solamenteornamental,quedetermina()imprevistosalejamientosdedirectricesdeperspectivaynuevos
ngulos de visin; todo ello est realizado con un gusto por la sorpresa, menos grandiosos y menos
espectacular,peroquizsmssutilymeditadoqueeldeBerninip44

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