You are on page 1of 10

Universitatea Lucian Blaga Sibiu

Facultatea de Litere i Arte


Domeniul de doctorat:Filologie Literatur romn
Conductor tiinific: prof. univ.dr. Ana Selejan
Doctorand: Ioana Elena Frunzescu

PERSONAJUL FEMININ
N TEATRUL I PROZA LUI ION LUCA CARAGIALE
Rezumat
Argumentul care deschide i motiveaz necesitatea cercetrii critice a operei literare a lui
Ion Luca Caragiale (din perspectiva analizei personajului feminin i a stabilirii tipurilor literare feminine)
- Personajul feminin n teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale - enun i enumer metoda,
instrumentarul de lucru, grilele stabilite, ediiile consultate ale operei literare a scriitorului, precum i
obiectivele propuse.
Obiectivul general, enunat n debutul acestui studiu, a fost ncercarea de a demonstra i proba, din
perspectiv literar, teza conform creia personajul feminin caragialean - nscris pe traiectoria tradiiei
tipologice feminine a teatrului romnesc i purtnd cu sine amprenta unei poetici inovatoare, care-l
raliaz, concomitent, culturii universale - nu a beneficiat de atenia cuvenit din partea exegeilor romni,
nu a fost valorificat suficient din perspectiva potenialului tipologic, nici valorizat la nivelul adecvat.
Obiectivul specific al acestei cercetri l-a constituit demonstrarea faptului c personajul feminin
din opera literar a lui Ion Luca Caragiale confer lectorului una din cile de acces direct la oper, dintr-o
perspectiv inedit, iar scriitorului o cale de acces la modernitate, la spiritul contemporan, la
universalitate, prin redimensionarea creaiei sale.
nc din debutul studiului, am subliniat, ca perspectiv de abordare a tematicii, evitarea capcanelor
feminismului, a partizanatului feminist, n favoarea nscrierii n linia preocuprilor critice legate de
configurarea galeriei de tipuri literare feminine din opera lui Ion Luca Caragiale.
Necesitatea demersului critic - Personajul feminin n teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale - a
fost determinat de inconsecvena, discontinuitatea i, uneori, chiar inconsistena preocuprilor critice
(din spaiul cultural romnesc) cu privire la reprezentarea femeii n opera
argumentrii s-a insistat n prima parte a acestei cercetri).

lui Caragiale (asupra

Argumentul deschide seria celor trei pri ale acestei lucrri (n care sunt incluse tabele de analiz
a tipurilor literare feminine din teatrul, respectiv proza lui Ion Luca Caragiale, tabele ale frecvenei
acestor tipuri, evaluri i interpretri ale acestor date - extrase din toate textele de teatru i proz literar
caragialiene - cuprinse n volumul

I. Proz literar i

n volumul II.Teatru. Scrieri despre

teatru.Versuri din Opere - ediie ngrijit i cronologie de Stancu Ilin, Nicolae Brna, Constantin
Hrlav, cu o prefa de Eugen Simion, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000).
Studiul cuprinde i dou anexe - inventarul personajelor feminine din opera lui Ion luca Caragiale
(pentru fiecare text de teatru sau proz literar din ediia de Opere menionat deja), precum i catalogul
prenumelor feminine din aceeai oper. Aceste anexe, prin coninutul lor, ntregesc imaginea de ansamblu
a galeriei tipurilor literare feminine din opera lui Ion Luca Caragiale, constituindu-se ntr-un instrumentar
indispensabil n analiza personajelor feminine caragialiene, n configurarea concluziilor.
Partea a II-a i partea a III-a sunt dedicate identificrii, extragerii, stabilirii, clasificrii i evalurii
tuturor tipurilor de personaje feminine din teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale. Cele dou pri ale
acestei cercetri developeaz imaginea individualitilor feminine din opera lui Caragiale, cronologic, n
cele 12 piese de teatru, monologuri, traduceri etc, apoi - n proza publicat n volume, n periodice i n
cea postum.
Cele cinci capitole (configurate ca preliminarii teoretice), precum i partea I-a a lucrrii (Poetica
lui Ion Luca Caragiale) s-au constituit n demersuri necesare - prin intermediul crora am adnotat
Biobibliografia lui Ion Luca Caragiale, am prezentat (rezumativ sau prin cteva repere) studii despre
Imaginea femeii n epoc i reflectarea acesteia n tipologia feminin a operei lui Ion Luca
Caragiale, Experien sentimental i transfigurare (n scrierile lui Ion Luca Caragiale), Receptarea
critic a personajelor feminine din opera literar a lui Ion Luca Caragiale i Spre o teorie a
personajului literar. Tipologia personajului feminin n literatur care au determinat o anume
abordare a temei propuse, o metod, grile i instrumentar de lucru adecvate acestei perspective.

Capitolul I: Biobibliografia adnotat a scriitorului - reconstituie cadrul poietic, al determinrilor


de ordin istoric, sociologic, psihologic etc. care au condus la instaurarea relaiei specifice dintre Ion Luca
Caragiale i opera sa.
Capitolul II: Imaginea femeii n epoc i reflectarea acesteia n tipologia feminin a operei lui
Ion Luca Caragiale s-a constituit ntr-o parcurgere, cronologic, a volumelor de teatru i proz ale
scriitorului, din perspectiva reflectrii imaginii femeii din epoca lui Caragiale n opera sa i a condus la

identificarea i enumerarea unor tipuri literare feminine - material de studiu i puncte de plecare pentru
capitolele urmtoare.
Capitolul III: Experien sentimental i transfigurare n scrierile lui Ion Luca Caragiale e
o discret introspecie n viaa sentimental a

omului I.L.Caragiale, devoalnd

diferite episoade

sentimentale i semnificaia lor, dar i aspecte temperamentale, de comportament social, familial ale
acestuia, care pot fi relevante i revelatoare pentru decriptarea unor semne teatrale, literare i a unor
modaliti de abordare a personajului feminin din opera sa. Se contureaz un crochiu al lui Caragiale, n
tue clare n privina spectaculozitii acestuia, a histrionismului su, a calitii de amorez irecuperabil, de
brbat pasional, dar nu sentimental. Era lovit mereu de spectacolul cte unei femei care-l ddea gata,
iar aceast strnire i nestrunire a impulsului i a ambiiei erotice i-au produs neplceri i l-au costat
erori i nenelegeri, suprri cu amicii...
Viaa sentimental a lui Caragiale nu i-a cutat validarea, n vreun fel, n opera sa literar, ci l-a
determinat s-i dezvolte, ca scriitor, o anume atitudine ironic, uor condescendent fa de majoritatea
personajelor feminine din teatrul i proza sa.
Partea I -a: Poetica lui Ion Luca Caragiale trateaz n primul capitol - Poetica explicit a lui
Ion Luca Caragiale (textele teoretice), iar n cel de-al doilea - Poetica implicit a lui Ion Luca
Caragiale - teatru i proz. Cele dou capitole sunt urmate de observaii conclusive.
Poetica lui Ion Luca Caragiale s-a configurat (dup un preambul teoretic despre triada poieticpoetic-estetica receptrii)

ca studiu al textelor de teatru i proz ale lui Ion Luca Caragiale, din

perspectiva poeticii sale. A debutat cu cercetarea textelor teoretice i a fragmentelor de coresponden ale
lui Caragiale care se refer la teatru, literatur, personaj, creaie, a continuat cu analizarea cronicilor sale
teatrale i s-a ncheiat cu studierea acelor texte literare care s-ar putea constitui ntr-o ars poetica. Aceast
parte a cercetrii pornete de la premisa necesitii abordrii operei literare a unui scriitor ca un tot unitar,
cuprinznd

discursul (literatura, opera propriu-zis) i metadiscursul operei (prefa, coresponden,

jurnal, evocare etc). Observaiile conclusive (ale acestei prime pri) fixeaz coordonatele poeticii lui
Caragiale n baza opiniilor acestuia, exprimate n opera sa i n metadiscursul operei. Teoriile,
observaiile, concepiile lui Caragiale despre teatru, micare teatral, valoare artistic a reprezentrilor
pieselor de teatru, calitatea traducerilor, calitatea

artei actorilor, re-facerea creaiei din perspectiva

receptorului (cititor, spectator) etc. configureaz un model teoretic de tipul unui discurs despre practica
de creaie, subsumnd categorii precum - poetica dramaturgic, poetica artei actorului, poetica receptrii
(ca o component a esteticii receptrii), poetica prozei. Este o desluire a poeticii propriei sale opere, pe

care Caragiale o produce - pentru cititori dinuntrul, din mruntaiele creaiei sale (literare i de teorie
a artei), care-l situeaz ntre poeticienii i esteticienii literari avant la lettre.
Capitolul IV al lucrrii: Receptarea critic a personajului feminin din teatrul i proza lui Ion
Luca Caragiale - este un compendiu al teoriilor, studiilor, demersurilor critice, exegezelor, monografiilor,
eseurilor, comentariilor i analizelor privitoare la opera lui Caragiale (cu precumpnire), la variatele tipuri
literare feminine din opera sa literar. Personajul feminin din opera lui Ion Luca Caragiale este att de
complex, mobileaz lumi i planuri ficionale att de diferite, de la real pn la fantastic, nct deschide o
multitudine de variante de percepere i interpretare, determinnd utilizarea a o serie de apelative, epitete,
clasificri, nregimentri n diferite categorii, tipuri, prototipuri, tipologii .a.m.d. S-a scris despre
personajul feminin din opera lui Ion Luca Caragiale destul de puin, critica literar, teatral, exegeii, n
general, nedestinndu-i un spaiu substanial, dar, tot s-a profilat o imagine amalgamat, compus de
att de diferitele opinii asupra sa, nct, dac am configura un imaginar portret proteic, acesta ar putea fi
descris n urmtorii termeni: femeie isteric i bovaric, snoab, tiran i mercantil, malefic, energic
i manipulatoare, romanioas, dar - violent pasional; teatral, dar - realist; adulterin din frustrare,
ispit, vrjitoare, dar - virgin sufletete; rzbuntoare, dar - sentimental etc. Multe atribute fiind
dihotomice, iar altele - redundante, portretul sui generis al femeii din opera lui Ion Luca Caragiale (aa
cum ar reiei din punerea laolalt a numeroase opinii critice, de-a lungul timpului) nu e unitar, ci pare,
mai degrab, o entitate (fie-ne iertat expresia !) cu multe capete, care, desprinse de trup, ar continua s
triasc, independent. Cred c exist, n opera lui Caragiale, cheia sau cifrul punctului comun pentru toate
aceste personaje, dincolo de feminitatea implicit, care s confere imaginii femeii substana pentru infinite
nfiri, asemeni cameleonului sau, altfel spus, suportul real (constructul primar, originar caragialean) pe
care se suprapun, la infinit, mtile. i nu trebuie s pornim de la premisa c acest suport primar este o
vietate stihial, pentru c, n definitiv, tiparul feminin este cptuit cu triri i atitudini comportamentale
general umane i e un factor activ ntr-un spaiu recognoscibil - identificat fie ca zon a cotidianului
(preponderent urban i diurn), fie ca zon a iluziei, a umbrei, a fabulosului...
Capitolul V: Spre o teorie a personajului literar. Tipologia personajului feminin n literatur
- prezint cteva repere teoretice cu privire la teoria personajului i tipologia personajului feminin, dar i
dou succinte treceri n revist a ctorva personaje feminine memorabile din literatura universal i
romneasc.
Criteriile de difereniere a personajelor literare (enunate n capitolul V): criterii care se bazeaz pe
locul pe care-l ocup acestea n aciune, funcia ndeplinit, gradul de individualitate, statutul ontologic i

axiologic al personajelor, capacitatea lor de a evolua (sau nu) n cadrul intrigii, complexitatea psihologic
a personajelor i natura referentului lor - se constituie n instrumente de lucru n analiza i diferenierea
tipurilor literare feminine din opera lui Ion Luca Caragiale.
Tipurile de personaje enunate, prin prisma teoriilor despre personajul literar i a criteriilor de
difereniere a acestora, sunt: suprapersonajul, personajul principal, secundar, episodic, figurant, absent
(rememorat); eroul protagonist/antagonist, personajul funcional (mijlocitor, confident, martor), personajul
de fundal; personajul arhetip, prototip, tipic, colectiv, simbol, alegoric, atipic; personajul mitologic,
personajul de basm, individualitatea de excepie, sfntul, omul reprezentativ, omul banal, de rnd,
personajul stereotip, personajul n evoluie, personajul plat, personajul rotund; personajele-semne
(refereniale, personaj - portavoce a

autorului

sau a cititorului, personaj anaforic, cu funcie de

organizare). Cu acest capitol se ncheie prezentarea premiselor teoretice ale lucrrii.


Partea a II-a - Personajul feminin n teatrul lui Ion Luca Caragiale - este structurat pe trei
capitole: Formula estetic a dramaturgiei lui Ion Luca Caragiale, Tradiii tipologice feminine n
i Personajul feminin n teatrul lui Ion Luca

teatrul romnesc pn la Ion Luca Caragiale

Caragiale, urmate de observaii conclusive. Capitolul trei al acestei pri din lucrare are, ca subcapitol:
Lista personajelor feminine i a tipurilor literare feminine din teatrul lui Ion Luca Caragiale.
Capitolul I: Formula estetic a dramaturgiei lui Ion Luca Caragiale - prezint i dezvolt
concepte, n direct legtur cu dramaturgia scriitorului, precum: spectator/public implicit, echilibru
artistic i departajare ntre valoare i non/valoare (principii i criterii de evaluare a operei dramatice),
dramaturgia vie (ca text i reprezentare), interaciunea artei teatrale cu publicul, responsabilitatea criticii
teatrale n cultivarea gustului publicului pentru cultur, art etc. n acelai capitol sunt

evideniate

numeroase observaii critice de substan cu privire la formula estetic a dramaturgiei lui Caragiale - att
ale contemporanilor si, ct i ale exegeilor din postumitatea dramaturgului. Caracteristica general a
acestor opinii, punctul de ntlnire cu privire la estetica dramaturgiei lui Ion Luca Caragiale este acea
dramaturgie vie, urmare a unei violente transfigurri, care o plaseaz, prin acurateea formei i vibraia
coninutului, dincolo i mai presus de orice curente literare, dogme, clasificri, mai degrab ntr-un
perpetuu dialog (prin intermediul receptorului-cititor i spectator) cu timpul i cu sine nsi.
Capitolul II: Tradiiile tipologice feminine din teatrul romnesc pn la Ion Luca
Caragiale situeaz opera dramatic a lui Caragiale, diacronic, la rspntia dintre creaiile dramaturgice
ale lui V. Alecsandri, B.P. Hadeu, Al. Davila i B. t. Delavrancea i cele ale scriitorilor de dup 1919
V. Eftimiu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu .a.m.d. Din aceast perspectiv, Caragiale se dovedete a fi

un precursor al artei dramatice moderne - prin apelarea la sursele originare ale artei dramatice i prin
formula teatral activ.
Capitolul III: Personajul feminin n teatrul lui Ion Luca Caragiale, cu subcapitolul care
cuprinde Lista personajelor feminine i a tipurilor literare feminine din teatrul lui Ion Luca Caragiale
mpreun cu Capitolul III (din partea a III-a a acestei lucrri) Personajul feminin n proza lui Ion Luca
Caragiale n volume, n periodice, postume, cu subcapitolul care cuprinde Lista personajelor feminine
i a tipurilor literare feminine din proza lui Ion Luca Caragiale constituie corpusul acestei cercetri cu
privire la personajul feminin din teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale, prezentnd o nou metod de
abordare (prin identificare, analiz, difereniere i evaluare din perspectiva tipurilor literare feminine).
Partea a III-a: Personajul feminin n proza lui Ion Luca Caragiale este structurat pe trei
capitole: Formule estetice ale prozei lui Ion Luca Caragiale, Tradiii tipologice feminine n proza
romneasc pn la Ion Luca Caragiale, respectiv Personajul feminin n proza lui Ion Luca
Caragiale n volume, n periodice, postume, (cu subcapitolul menionat anterior - Lista personajelor
feminine i a tipurilor literare feminine din proza lui Ion Luca Caragiale).
Capitolul I: Formule estetice ale prozei lui Ion Luca Caragiale subliniaz coexistena
dramaticului cu epicul

nuntrul discursului epic al lui I.L.Caragiale, prin mbogirea cu tensiune

dramatic a epicului (n care naratorul este prezent n lumea fictiv) i, pe de alt parte, prin dramatizare
(ca n schiele devenite schie-scenete, n care naratorul este absent sau pare absent, dar exist naraiune de
gradul doi). n acest capitol se analizeaz, succint, cele trei registre utilizate de scriitor n discursul epic:
comic (n Momente i alte schie), tragic (n nuvele i povestiri psihologice Pcat, n vreme de rzboi
etc.) i fantastic (n basme, poveti, unele povestiri - La hanul lui Mnjoal, Calul dracului, La conac,
Kir Ianulea etc.) i se reliefeaz modernitatea prozei lui Caragiale, din perspectiva formulelor estetice
abordate.
Capitolul II: Tradiii tipologice feminine n proza romneasc pn la Ion Luca
Caragiale cuprinde, enumerativ, tipurile literare feminine reprezentative din istoria literar de pn la
Ion Luca Caragiale (din proza lui N. Koglniceanu, D. Bolintineanu, I.H.- Rdulescu, N. Filimon,
C. Negruzzi, B.P. Hadeu etc).
Capitolul III (din Partea a III-a), respectiv - capitolul III (din Partea a II- a), care se refer la
Tipuri de personaje feminine n proza (respectiv teatrul) lui Ion Luca Caragiale, constituie (cum
am mai precizat) corpusul acestei lucrri, o abordare inedit a tipurilor literare feminine din opera
scriitorului romn. Evalurile i interpretrile datelor obinute prin

diferenierea tipurilor literare

feminine (stabilite ca urmare a analizei

operei

caragialiene, din aceast perspectiv)

confirm

valabilitatea metodei i a grilelor utilizate n aceast cercetare. Rezultatele concrete ale cercetrii critice
diferenierea tipurilor literare feminine din opera lui Ion Luca Caragiale - demonstreaz c premisele au
fost stabilite pe criterii concludente (ele nsele fiind ntemeiate pe lecturi i re-lecturi succesive - ale operei
lui Caragiale, n integralitatea sa, pe de o parte, i, pe de alta, ale criticii de specialitate cu privire la opera
i viaa lui Caragiale).
Un demers critic de identificare, stabilire i clasificare/difereniere a tipurilor de personaje
feminine din opera lui Ion Luca Caragiale decurge din tipologia configurat de scriitorul nsui, prin
reducie tipologic, prin denominare etc. Astfel, raportarea criticului, a cercettorului, la opera literar de
studiat e corect, fireasc i cercetarea e obiectivat de aceasta.
Tipurile literare feminine din opera lui Ion Luca Caragiale au

fost analizate i

clasificate/difereniate n funcie de dominanta de caracter, comportamental a personajelor, pe de o parte,


iar, pe de alta, n funcie de dominanta socio-profesional, statutul social, profesional sau familial. Cnd
un personaj este doar schiat, menionat, evocat dintr-o singur perspectiv, enumerat (de alte personaje
sau de autor) din toate aceste sugestii ale textului se extrage i se stabilete, sub form de reducie
tipologic sau sugestie tipologic, apartenena la un anume tip.
Frecvena mare a utilizrii unor prenume feminine n teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale
(Maria, Mari, Mia i toate diminutivele lor; Elena, Ileana i diminutivele; Acrivia, Marghioala; Catrina,
Tinca i diminutivele etc.) demonstreaz predilecia scriitorului pentru sugestia tipologic denominativ
(care are rolul de a ntregi analiza tipului literar) n privina personajelor feminine (ca i n cazul celor
masculine, de altfel).
Frecvena mare a unor tipuri literare feminine (i regsirea lor att n teatrul, ct i n proza lui
Caragiale) conduce spre ideea c opera-lume a acestui scriitor este un spaiu n care se manifest, cu
predilecie, personaje feminine aparinnd unor tipuri conectate la aspectele sociale (care aparin spaiului
public), precum i altor tipuri - care sunt legate de aspectul erotic, intim (al vieii private).
Astfel, din aceast perspectiv a tipurilor de personaje feminine, cercetarea operei dramatice a lui
Caragiale conduce la stabilirea de grupuri tipologice feminine pe baza criteriului comportamental - cu
motivaii i preponderen la nivelul

eroticului (cocheta bovaric, cocota, nevasta adulter, femeia

nesioas erotic, amanta, protejata) sau cu determinare i determinri la nivel social (a. femeia-brbat,
femeia abil, manipulatoarea, ndrtnica, vindicativa; b. mitocanca, scandalagioaica; c. femeia obedient,

umil i d. femeia anost ) sau pe criteriul contextual frecvent sau de durat (profesional, ocupaional
artista, intelectuala, servanta, filantroapa) sau sporadic (mtua/ complicea).
Se evideniaz, prin construcia personajelor i prin preponderena acestora, dou tipuri literare
feminine eseniale n dramaturgia caragialean: femeia uuratic (frivol i voluptoas) - n primul plan al
spaiului intim i privat - i femeia dominatoare prin determinare i determinri (influent i abil) de
prim rang n spaiul public, social. Aceste denominri tipologice in seama de tipurile indicate de autor i
nu se supun vreunor norme morale (nu sunt nici la plus, nici la minus pentru c se situeaz dincolo de
orice ax moral). Comportamental, aceste tipuri, n general

sau n anumite situaii, influeneaz,

modific, schimb, perturb sau chiar instaureaz o alt regul a vieii sociale, intime sau private, n care
factorul catalizator este femeia. n acest sens, aceste tipuri literare feminine - predominante n opera
dramatic a lui Ion Luca Caragiale - poart n ele i cu ele semnul schimbrii (de atitudine, de optic), al
subminrii intermitente - a unei anumite ordini / dezordini sociale i al convertirii acesteia, n interes
propriu.
n acelai sens, cercetarea tipurilor literare feminine din proza lui Caragiale relev faptul c aceste
personaje completeaz i diversific tabloul tipologic deja configurat.
Cele 556 personaje feminine din proza lui Ion Luca Caragiale, care pot fi clasificate/difereniate
tipologic, chiar i prin reducie tipologic, se constituie ntr-o galerie impresionant a feminitii, a
individualitilor feminine i a variantelor subsumate (n final, prin analiz, evaluare i interpretare) celor
66 de tipuri feminine prezentate, n detaliu, n finalul prii a III-a din aceast cercetare.
Personajele feminine din proza lui Caragiale au fost grupate pe tipuri literare feminine, n funcie
de criteriile: social (relaii de rudenie, profesie, ocupaie, hobby,

vrst, etnie, clas social),

comportamental i psihologic (erotic, social), contextual (n anumite condiii, circumstane, situaii etc.),
metafizic etc.
Noutatea esenial, elementul crucial inovator - din perspectiva tipurilor literare feminine din
opera lui Caragiale - const n prezena activ, n cea mai mare parte a textelor aparinnd prozei sale (de
ambian diurn-citadin) a prototipului moftangioaicei (rromncei), rsfirat, asemeni unor imense i
numeroase tentacule, n zeci de personaje, n tot attea variante de tip: moftangioaica de provincie,
moftangioaica de capital (i juna

moftangioaic), moftangioaica de mahala (madama de mahala,

mahalagioaicele, june moftangioaice de

mahala, mahalagioaicele credincioase,

mahalagioaica

scandalagioaic), moftangioaica srac, moftangioaica de condiie medie, moftangioaica high-life,


moftangioaica de salon, moftangioaica proprietreas, moftangioaica chiria (de capital), moftangioaica

rentier, moftangioaica parvenit (needucat, preioas), moftangioaica emancipat

(non-conformist

i independent), moftangioaica filantroap, moftangioaica mam (mamia), moftangioaica bunic


(mammare, granmama), moftangioaica mtu (tanti Mia, tanti, tante etc.), moftangioaica n etate
(rscoapt),

moftangioaica/dama

cu

celul,

moftangioaica

bulimic,

moftangioaica

fnea,

moftangioaica tradus (nelat), moftangioaica antajist (sentimental), moftangioaica romanioas.


Ion Luca Caragiale a ntiprit (definitiv!) tipul literar al moftangioaicei n mentalul lectorului su
din toate timpurile (prin intermediul unei importante pri din proza sa) i l-a legat de mediul citadin.
Textele n care ambiana e de basm sau spaiul rural, nu sunt populate de moftangioaice, ci de rnci,
regine, mprtese, vrjitoare, ceretoare i alte asemenea tipuri literare.
Exist i texte care, dei plaseaz personajele n zona citadin, las loc, pe lng attea tipuri de
moftangioaice, unor tipuri literare feminine precum: femeia obedient, femeia nesioas erotic, doamna
cu stil, educat, cultivat etc.
De observat i modalitatea n care scriitorul se raporteaz la aceste personaje feminine. Uneori
poate fi ironic, de multe ori nduioat, dar, ntotdeauna, procesul acesta - de raportare a autorului la
propriile personaje (creaii) funcioneaz cu febrilitate, cu patim, cu nerv.
Cele mai bine reprezentate grupuri tipologice sunt (i n proza lui Caragiale, ca i n teatrul su)
femeile active i reactive n plan social (abile, descurcree, parvenite, ntreprinztoare, manipulatoare,
aprige, dominatoare, influente cele mai multe dintre ele revendicndu-i i apartenena la tipul
moftangioaicei) i cele active i re-active n

plan erotic, intim (voluptoase, boeme, infidele, cochete,

uuratice fie c se revendic de la tipul soie, concubin, amant, ori de la cel de cocot, iubit etc.).
Personajul feminin din opera lui Caragiale, ca reflex al femeii - n genere (n manifestrile ei de
fiin social) parcurge un drum al cenzurilor, al defulrilor, al complexelor, urmat de reacii n lan

(de

spargere a tiparelor impuse de societate) i devine motorul schimbrii propriului statut social. Personajele
feminine din opera lui Caragiale au un punct comun frustrarea. Comportamentul acestora - uor
debusolat sau voit impetuos i are originea ntr-o mare, profund i etern frustrare, pe toate planurile,
pe care dac admitem c nu o contientizeaz, atunci o intuiesc. Putem lesne observa o unitate
organic a tipurilor literare feminine din comediile lui Caragiale - dat de egoism i frustrare, deopotriv.
Zia are o frustrare social i erotic (e divorat), mobilul Vetei este de a-i proteja i de

a-i pstra

relaia adulter cu Chiriac (frustrare i disperare erotic a femeii rscoapte), Didina i Mia au frustrarea
amantelor care-i mpart acelai brbat, Zoe are frustrarea (aproape androgin) de a nu avea suficient i
fi acces la friele puterii politice (i atunci, poart masca feminitii fragile), iar Efimia are frustrarea

erosului stins (cum s-a mai spus). Din frustrare erotic (datorat pierderii brbatului iubit), Anca se
transform, cu fiecare an al convieuirii cu criminalul (devenit soul ei) ntr-un suflet mort.
Falia creat ntre ce este i ce vrea s par femeia monden din proza de atmosfer citadin-diurn
a lui Ion Luca Caragiale devoaleaz frustrarea i complexele feminitii - reflectate n personajele
feminine. Galeria acestor exponente ale complexelor feminitii este impresionant - n proza lui
Caragiale: mamiica (Dl. Goe), Maria Popescu (Vizit), Sevastia (ntrziere), Nina (ntre dou povee),
Lucsia (La Moi), cele trei graii din Cadou, Diplomaie i Mici economii, cucoanele care sar la btaie
n Five oclock etc. Defulrile acestor personaje feminine fie au loc la nivelul limbajului (trivial), al
comportamentului (violent), fie - la acela al aventurilor bulimice, erotice etc.
n nuvela Pcat avem de a face cu un alt palier al frustrrii, de o alt natur, mult mai profund,
care duce spre o zon limit a psihicului, a unui patologic terifiant vduva tnr, Ileana i copila
bolnav a vduvei.
Toate aceste complexe ale feminitii pe care le manifest personajele feminine din opera lui
Caragiale provin din dezacordul profund ntre persona i anima (animus), ntre masc i interioritate
(conform teoriei lui Jung, la care am fcut referiri n capitolul II al lucrrii). Doar n proza fantastic a lui
Caragiale nu exist acest dezacord ntre aparen i interioritate. Acolo, n spaiul fabulos, feminitatea
(chiar exacerbat) este proiectat ntr-un spaiu lichefiat, contopit ntr-o substan din care sunt plmdite
visele...
Personajul feminin, n teatrul i proza lui Ion Luca Caragiale, se sustrage oricrei norme morale
pentru c aparine unui univers, unei lumi ficionale a-morale - pe care o pulverizeaz, de-construind-o i
re-construind-o la nesfrit, din poignet. Personajul feminin poart n sine i cu sine semnul i sensul
schimbrii, convertind nsi ideea de schimbare, pe care o plaseaz ntr-o lume fr tipare, fr limite,
neguvernat de reguli, ntr-o lume entropic (studiat entropic, avnd n vedere habotnicia

ntr-ale

scrisului care-l stpnea pe Caragiale).


Personajul feminin, la Ion Luca Caragiale, nu e o entitate cu multe capete care, tiate, vieuiesc,
independent de matc, ci, mai degrab - o energie, o frustrare convertit n semnul unui nesa care se
manifest, sub diverse chipuri i forme, deopotriv n spaiul intim-privat i n cel social-public.

Sibiu
Mai 2010

Ioana Elena Frunzescu

10