You are on page 1of 49

Pariosiane

Rabemanan
:i

) riche
deJean-Marie
Voici
indites
! Grce
auxmusiques
Raymond,
Takashi
lwagami
un( cahier
enpices
etRoqu:
proposant
envous
deseuvres
decompositeurs
Carbajo,
Guitare
f;lassiquecuttive
sadiffrence
d'aujourd'hui.
0u'irs
pastout,carnous
ici! Mais
cen'est
ensoient
chateureusement
remercis
avons
gatement
acquis
lesdroits
de
pice
Dandy,
dont
l'euvre
mrite
[edtour.
reproduction
d'une
dehierry
Tisserand,
Sivous
aussi,
vous
souhaite:
participer
pouvez
vous
nous
envoyer
voscompositions
['adresse
suivante
: Guitare
11rur
l'aventure,
Ctassique,
0uparmaitguitare.ctassquedroutarta.f
r.Avosptumes
Chartes
Schmidt,
9340
Saint-Ouen
Cedex
!

,:

GUITAR
SGHOOT

ia.j

pette
gamme
comme
mes.
sur[a'corde
accorde
enR basse
5,11, 14...Butez
[avoix
Aprbtaptuie
parexemple,
pour
pLus
notes.
suprieure,
apprendre
[esnouvettes
oujouez-ta
Jean-Marie
Raymond
P.28
fortavec
unsonhomogne.
Aumoment
Aprs
taptule...
vient
lebeau
temps.
Et
du
passage
desaccords,
tenez
Ladernire
vous
avez
tout[etemps
d'tudier
lerythme Paysage
catalan
jusqu'au
pice:
ntressan
notez
croche
bout
n,25,26).
decette
lalternanceJean-Marie
Raymond
P.30
[mes.
[echant
dece
drr3/4et/8etvellez
targutart
du
Vous
mettrez
envaleur
tempo.
Seuts
lesappuis
changen.
Fates morceau,
enunepartie
reprise Escapade
construt
bien
sonner
lesharmoniques
et[echant
sans Itors
dela reprise,
nventez
d'autresJean-Marie
Raymond
P.32
jotie
pce
propose
de[a
Cette
oublier
lemouvement
de[abasse.
Jouez
une nuancesl,
alnsique[emouvement
vous
de

,,
travai tter
unepotyphonie
deux
'.
C hacune
del l es
estaut onom
F=
e.
jouez-[e
ressortr
[echant
et
bien
lE-,'
Jouez
[abasse
setlLe
entenant
tout,
:
j usqu
bl anches
auboutSuper
.
p: , ,
ensuices
te deux
voi sx ans
coupe:
basses.
A[ames.
3,tenez
[eFaper:,.
qtl e
votljsouez
F.- .
R etS i | aigu.
pareil
4 et8.
mes.

I'* GYGLE
2'anne

('anne

3'anne

flanse
enSol
d'unbaladin
Ballade
(contemporainl
P.34
Anonyme
P.33
Takashi
lwagami
Cette
danse
2temps
estendeux
Cette
battade
enLam., 2 temps,
parties
reprises
Asetermine
[a suit[ep[anAABB
aveccoda.Lamtode
IAABB].
- R- crant
q ui m e rg
en
dominante
unetension
f
d eL a rp pgeeut
sej ouer
parunecadence
parfaite b u t[e
ta
Ellesersout
. re s te
e np i n c P.eaufi nez
p. sonorit
dupouce
finaledans
B,synonyme
dedtente,
de[abasse
[ongle
pour
lamaingauche
seule
Faites
chanter
lesphrases
de4mesures po[i).Travaittez
ensynchronisant
iesdoubles
notes,
avec a m ti oto
reursIe se n c hai nements
ex.
unbeau
legato
-71.
Lesnotes
desbarrs
devront
surlesnotes
conjointes. mes.
Changez
denuances
[orsdesreprises. trectaires.

Prlude
enMinineur
Ferdinando
Carutti
P.35
[1770-18411
[Jans
cettepice
4 temps,
vous
pm-l
tudi erez
[aormulbasi
e
que
110ois.
Essayez
aussi
ledoigt
Irpte
pa-m.
Valorisez
tamtode
en[ajouant
ptus
ortetattec
uns0nrond.
Lepouce
joueunebasse
parfois
obstine
avec
des
decorde
sauts
9,131etc.J.
Le
[mes.
ctrptitif
nedoitpasentrainer
de
monotonie
cache
narLetemno.

2'GYGLE
1"anne

2'anne

3'anne

4'anne

ptaisir,
cela
sentendra

caractres
et[esphrass.
drents

ser[anostaLgie.
cements,
Nuancez

cements
detierce
mes.
2'1-22,

Mowgli
Dndy
Mazurka
Sumo
(1852-19091
Roque
Carbajo
ThierryTisserand
P.3
Johann
KasparMerU[180-lB5l
P.38
P.39
Francisco
Tnega
P.41
[contemporain)
[nen195)
jotie
jotie
r,lev
pice
guitapce
Dunom
deceupetit
pice
Dans
enLam.,trs
dansante
3temps
d'homme
Cette
enDo\' ,
cette
Cette
dansante
pice
parunlger
lajungte,
ristique,
lescroches
s'nterprtent
en enLaul.
s tudie
d'abord
lentement.dans
cette
mlancolique
3temps
secaractrse
a:-<noire-croche,
pour
tibre4temps
triotets
donner
[e Concentrez-vous
surLelegato,
[asonorit, destructure
utitise
une sur[e3'temps.
Ette
suitteplan
AB.:-,
parties
prsente,
etlesappuis
surle crlture
demlodie
swng
appropr.
Trois
[aconsti- Lacouleur
des
basses
accompagne.
Un Ignedebasse,
toujours
di--,
plans
tuent.
surlarythmique3'temps
Les
con- travail
surledosage
Concenez-vous
systmatique).
des
sonoresIossature
rythmique.
Amusez-vous
, ,
Inon
-.'
quiaitpartie
que
comme
5 s'mpose:
aigu
tenues
souple
dutexte
intgrante
trastes
denuances
[ames.
enbtanches
fort, jouer
seu[e.
Afin
[echant
soitds:
'..
prsente
pivots,
desachair.
lesnotes
les /pp/et
importants.
Pour basse
etronde,
doubles
notes touez
lesrsonances
Reprez
mes.
12/sont
invotonta
quarte
por'--.
Distinguez
etI interprter,
reprez
[a entierce,
ouquinte,
compactes
et Drenciez
lesu croches
doigts
main
droite.
accents,tammorser,
bien
piques
douces.
notes
Prenez structure
ABImes.
13)
AImes.
33J,
ses ptus
Lelegato,
malgr
tes
dpta- doubles,
lesdr:,
ousoutenues.
destriolets.
Soignez

f[

iL:i:are
tlass'rL:
li'

3'CYGLE
2'anne

1"anne
0rgelfuge
Johann
Georg
AtbrechsP.42
bergu
[173-18091
Voici
unbeI
arrangement
d'une
ugue
crite

pourorgLte
par
L'origine
l undesprofesseurs
de
Ludwig
vanBeethoven.
Aprs
undchifrage
mpour
nutieux
entendre
et
doigter
lapice,
travalttez
Lapartition
avec
uniqueguitareJ.
ment
Notez
Isans
['architecture
de[afugue
:
sujet
auxmes.
1-5{3'
temps,
rponse
taigu
etcontre-sujet
[abasse
[ames.
3,contre-sujet
[abasse
lames.
5,
dveloppement
[ames. Giutio
Regondi
I [4'temps,
rponse

tagu
etcontre-sujet
labasse
[ames. reconstruisez
cebeldlice
musicat
en[e
'l2,etc.,cec
afind'avor
uneinterprta- nuanant.
Donnez
cet0rgelfuge
un
personne[.
tionrLchie..louez
voix
chaque
seute
et soule

revient
dansuntempoadagro
et utitise
unecriture
verticale
essentie[[ement
mes.
29].Lesaccords
sont
amples.
lsau

locnta
Sitvius
Leopotd
Weiss
P.44
184-17501
3'anne
parties
Trois
d'criture
dffrente
composenttude
n"9
{ABC
> Giutio
cettetoccata
Regondi
ZlP.46
I<toccare
1822-187
pdagogique
enitalien,
c est--dire Lepropos
decette
tude
<toucher
, enR|\4.
parmesure,
4 enlt4iM., croches
est[e
temps.
A,[ente,
auxnom- l egato
d' une
ml odipose
e surdes
breux
accords
briss
et accords
endptacements
constants,
0u
courts
mots
descendants[eLegato
d'accords.
Iravatlez
Lamatrse
donne
[atonatit
pourjouer
etvolue dupoids
desdoigts
maindroite
versladominante
taterce
quilibre
Isy- fortlechant
Iin)
IaJ,
nonyme
detenson).
Ar- etlescroches
descendantes
aupouce
pgez
lepremier
accord, bienprsentes.
violoComme
certains
jouez
celadonnera
delampteur. nistes,
mains
etphrases
spares
Puis
interprtez
gauche
pour
avec
sou- parphrases:
lamain
seute
plesse
ettgret.
Pius [aprcision
etlarapidit;
lamain
droite
,":
virtuose,
B,sexprime
en avec
tongtemps
descordes
vide
{pas
i
rr':,
potyphonie.
unecourte
l essi tences.
enrespectant
S ynchr o:l ::: i ' r
Faites
ressortr
etarticulez nisez
lesentravai[[ant
[aconduite
des
ii
phrases
lesdiffrentes
imitations
caractrises
: direction,
legato.
D'abord
lenteparleurs
progressivement. ,. ,1
dbuts
: demi-soupir
Iou mentpuisacctrez
. r,1
crochej,
deux
doubLes-croches.
croche.
A Lesnuances
sont
exigeantes.
I

DUO

,'

propos
parleduoSpinosi
iciestuneproposition
Inregistr
surgu- dominante
etBseconclut
surLatonique.rubato
[ibre
pasici. d'interprtation.
tares
romantiques
accordes
430
Hz
lI estsuivi
duntrioquinapparait
guitare,
guitare,
Ladeuxime
Lapremire
chantante,
est
acc0mpagnante,
quiarent
ponctue
pardessi[ences
les cache
Menuet
0p.39
unpetitcontre-chant
dans
sagne
phrases.
motversson debasse.
Faites-te
ressortir
Leonhard
von
Catt
P.48
Conduisez
chaque
aupouce.
Ain
178-18151
tesrsonances,
pr0p0Decaractre
en appui
mes.2 et Bsur[e d'attger
n0us
tl0us
cantabite,
cemenuet
[appogiature
paois,
piquessons
FaM.suitsaformetraditionne[[e
en premier
tempsl.
Ecourtez
lesnotes
depiquer,
[grement
les
2paries
reprises
Avotue
vers[a mes.
1,2,
respirez
etnuancez.
Le notes.
Etdenuancer.
IAABBl.

ORGHESTRE
GUITARE
Dans
unboissolitaire
Wo[gang
Amadeus
Mozart
[175-rnl)P.50
Anangement
Jean-Marie
Raymond
pour
0riginalement
soprano
etpano,
cetrsbelariadeconcert
enDoM.K30B
sinterorte
avec
beaucouo
dedouceur
et

phrase Fairest
delegato.
chaque
lsle
Faites
chanter
etconduisez-ta
senslbitit.
Soignez Henry
Purcett
avec
P.52
159-1951
q u si ' t vaeu -d e ssus
[as o n o rt
de Anangement
Jean-Marie
Raymond
duclbre
['orchestre.
Resprez,
enlez
[esondans
Extraii
opra
encnq
actes
rrLeRoiArthur,
ntl a
l e sc re s c e n to
d ouse
t ng a rd ade
cetairenLaM.,
[191,
parunes0pran0
p r s e ndcaenlse sd i mi n u e nVous
dos. chant
dans
la
[Venus]
jouez
lV'postion.
scne
2ducinquime
acte.
t'i[e
enV'ou
ctbre

GHAl{S0tl
Sakura
Airtraditionnet
P.5
Anangement
Jean-Marie
Raymond
gamme
traditionneljaponais
Cechant
construit
surune
pentatonique
c|'bre
labeaut
ducerisier.
EnRm.,
- joue
- sepose
4temps,
cete
mlode
legato
surun
parfois.
imitation,
dessin
debasse
encourte
Faites
chanter
aussi
bienlavoixsunrieure
oue[abasse
avec
deux
parexempte.
neetclare/
ronde
couleurs
distinctes:

TEGHl{IQUE

AGOUSNG
GORNER
........P.2
Mthodebossa-n0va......
Par
Paut
Guilleminot
Mthodelamenco
Par
C[aude
Worms

Mthodebtues
........... P.
Rbittard
Par
Jean-Jacques
Mthodepicking
Par
Thomas
[ammje

lnterorter
AavottedeRobertdeVse.
.........P.5 Mthode
folk
Par
Franois
NicoLas
LaboPdago
Par
Phitippe
Splnosi

.. ...... P.4

.......... P.8
. .. . P.70

Par
Thomas
Hammje
........,P.72
....P.58 Mthodeanangement.....
Par
Yan
Vagh

::

enchanteresse
la
aprs
taNatonl
victoire
duRoi.Notons
etinterprtons
tarythmique
avec
subtiLit
syncope
ou
enhmiole
desphrases
musicales
pr0pres
augrand
compositeur
ang[ais.
outensou[ignant
[edroulement
harmon
rque.
tr
':

,r

= meSUfe Main
gauche:
T0S.

M.= majeure I = index


m.= mineure 2= majeur
b.= bmot 3= annutaire
4 = auricutaire
Main
droite:
p = p 0 UC0
Nuances
pp=doubte
piano
i = index
m= majeur p = pt0
a= annutairenf = mezloule
f =forte
forte
tl= doubte

' l:'

,,. l,:
,.,,.t lr
:

,a:.

" ..i ,
l

::':
rl

::
,t:

.:,
t:t

Guitare
Classique
N'43ffl

,ii

[I tc::

-t

tl -,7

LAPTUIE
APRES

Raymond
Jean-Marie
[contemp0ain
de ? et de $
Ivllangc
@ : R

*,J
ire sonner clairemenl

()

-_--5
-2-

A la Coda$

lJ r
71

e
I

---..--2_#

t7

I
I

C l a s si qN
re' 1 3
E0cu't'n

l-

2---3_
-2_2_

5-3-

Coda

D.C. al Coda

Malgrle mlange
f, $ veirfez ta rgutaritdu tempoI

PAYSAGE
GATATAN
Raymond
Jean-Marie
[contemporain)
E@
^0

"LJ -]
tT T .7

0 _ 3 _ *1 _
10-0-

'1.'--r*r

oT T - 7

"t
-

| -l |

0_0

TT.7

L-J -

-L-t - |
cT7-P

0-

i
I

E0oLlituncLussiqueN'43

'-l'-l

* bien faire ressortir le mouvement


de basse
** attention de ne pas manger
la dernire croche de chaque mesure au moment

du passagedes accords

IDF
Ia a

ic-

ESGAPADE

Raymond
Jean-Marie
[contemp0rain
@
Jouerle chantbienlesato

4I

1z

Bientenirle Fa pendant
quevousjouezRe et Sr

I
J

:
/

'?

' ll

:a

Ne paslcherle Do pendant
que vousjouez le Mi et le Do

-1

5 -0 -1

J
f,

_E

DANSE
ElISOt

C(IURS
SUR
CD.RIM

Anonyme

3__0

t4
,t

ryt

tr
l-Ptaoe

l "b
CD.R(IM
SUR
CIURS

D'U]IBALADIN
BATLADE
Takashi
lwagami
contemporainl

s ln--------r
=J-"rr:
=r-rr:
.f-tJl
i-r-n

.r: g0

{ t---------1Lu=-= I

rallentando e diminuendo

q Prdl
d l-.]

PRELUDE
ENMIMI]EUR

COURS
SUR
CD.R()M

Ferdinando
Carutti
1770-1tr1l
Allegro
n t i m i m i mm m i

2-2-2_0_0_
2_

r
5_5_5

'rr
2_2_2_
4

2_2_2_2*
-:

1-1

21

2_

r -:

H DAIDY
-

Thierrylisserandcontemporainl
pice
estunepetite
pdago- - 1"partie:
tire
durecueiI
::'.: andy
AImes.
]-41
avec
reprise.
< Com mdes
- 2'partie
e c h a n s o>n[v
s o tu m
i i , g ique
2 ]ed e
: B{mes.
5-1
21.
, . ' hierry
Tisserand.
Endbut
derecueit,
t'indcation - 3'partie
: A lmes.
13-11.
, .. $urygillsr
Conneunmini<bgband
le bassste
et
Coda
1722j.
[mes.
opches
r nous
soigner
Les
quenous
donne
uneide
duclimat
Bien
s0y0ns
enLamineur,
cettepce
est
j az et
z dut y pe
u np e u
dat mo s p hdare
nta
s q u evtte
a malle
dechromatismes
mes.5-,
basse
mes.
{mtode
ualuer
ceDandyt
17-19j
etdaccords
7',9'[mes.
altrs,
B,11,12,15etc.].

ton>d'une
batterie.
Ensuite,
lapercussion
delamesure
Ii
plusacitement
sobtient
enctaquant
tectplatdupoucr
sur[atable
dharmonie
auniveau
descordes
basses.
Contrlez
lerythme
bien
dessyncopes
desmesures
1.
1B,eltes
sont
dticates
qu'une
ratiser.
Nejouez
seuie
note[aoispourbienintgrer
lerythme
4J..Vols
[figure
remptirez
Iaccord
unpeuplustardquand
p[u,
vousserez
harmonies
Ces
donnent
[apice
unecouleur
typique- srsdevous.
pour
Faites
lamme
chose
lesmesure,

Analyse
menrJau.
0uiditjazditrythme
I Larythmique
est['tment
. " pnt i p lr j p

SUIVANTES,

Technique

" p t t p n c p F l l o o f 9 n 5 { ilu edee d e u x

q uiav anc ent


l i g n es
jou
enpar a l t[es,a v o[a
ir ligne
Lerythme
crit
suriapartition
de
[figwe
I doiltre
(figure
mtodique
et[aligne
debasse.
[t chacune
decesdeux cette
acon
2l.Pourla
rgutarit
dury,thme
ternaire
el
possde
lignes
jevoLls
unerythmique
caractristique
:
pr0pose
desnotes
ingates,
detravailter
cepetit
r rn a i re . exercice
Po ur
[ am lodie,
I esc r oc hseosntj o u ete
3Jain
demieux
contrler
cerythme.
Pensez
:
[figwe
Elles
donnent
unesensation
deroutemen
- Bien
continu,
etune
rpter
['index
dans
letriolet.
a tte rn anc
enter leappui
- Faire
[emme
par[e
{ 1" c ro c heetl[ere b o n[2d'
exercice
mais
encommencant
cro cheJ .
maJeur.
- Ainsi
Pour
lalgne
debasse,
accentuez
lestemps
orts
de
desuite
avec
Iannutalre.
l ame s ur
auedpar
t et
3' te mpps u
,i s j u sl etes1 e r
feffet
{ 1"
depercussion
de[amesure
1peut
tre
obtenu
de
temps
mes.
51.
Le1"emps
devient
animation
[erepre plusieurs
aons.
Mais
[aplus
detoutes,
qui
simple
etcelle
< retomber donne
auditf
l tment
stabiLisateur
oI onpeut
[emeilteur
rsultat,
estunleger
rapp
secdupouce
,. 0nsent
sursespieds
ainsl
nettement
tacarrure
des surlescordes
auniveau
de[abouche
de[aguitare
etproxiquatre
temps
dechaque
mesure.
mitdesdernires
rettes.
0nobtient
ainsi
unsonassez
parties
\andyesl
compos
detrois
<charlesetd unecoda
:
mtattique
etpercuss,
comme
une
sorte
defet

Interprtation
Latgne
debasse
esttrsimportante.
Suivez-ta
ave:
jou;'
lepouce,
eltevousdonnera
pour
[eswing
ncessaire
pce.
cette
firisation
de[apice
sera
donne
enmarquar:t
bien
lesaccents.
Faites
attention
cequiestindiqu
:
piqu,
chevron,
point
chevron
outiret.
lIestntressaf:
dechercher
pour
uneffet
difrent
chaque
indication
:
- Chevron
: tirez
fortsurlescordes.
- Chevron
piqu
: tirez
ortsur[escordes
etarrte:
immdiatement
[eson.
- Point
: aies
pastropmarqu.
tlnpetit
s0nbref,
- Tiret
: jouez
enappuyant
ettaissez
sonner.
E tn' oublpas
i ezque[ecaractre
nonchatde
ant
l:
pice
par[ebatancement
sera
donn
devoscroches
I
JotJgarda

Figure
I

Figure
2
.

L3J

r -1

L.i*J

L.rJ

Figure
3
reproduare

sur

les cordes

d Si et de Mi

o_,o_o_o

Figure
4
= #r,
o-o
o--

f !: , :: : :

|._jl

-_

lrN

f'u/l

-.-->
.
I
I

z|l

hT
-il

-\+fr".

xx
* percussionsur les cordes
** percussion
sur la caisse
, www.henry-iemoine
Extrat
de"Comme
deschansons
Vot.2"H[27711
@ [ditions
l1enry
- 27,boulevard
[emoine
Seaumarchais
75004
Paris
Reprodut
avec
Ialtorisation
del'diteur

5_3_5_3_0_

,t-rn\

*ra

MAZURKA

COURS
SUR
CD.RIM

Mertz
Johann
Kasper
[180-1S5l
= dil- =

v.

:
p

PP

i7 7
rl
f

3J

7
I

Gultare
Ctassique

1 'r 7 ?
'fl

MOWGTI

C(IURS
SUR
CD.RIM

Roque
Carbajo
[contemporainl
Andante):70

rl

.a_

dim.

nporrrll
0

Y
I

brv-r \f

2-12_12_6_
1_.t1_1rt_7_7_

12_12-12_8_
11_11_.ta_7*7_

r''a' Y

y? -------------

6-6-

nry piacevole

CVl

A #"El
ngfespressivo
7-_9_
7
7

rit. poco a poca


V

oll

.-d

r'-

_). ,a_a

/ i , r,
rlnpt marcuto
l i'anto

rrw mQr(;Ltlo

I
1l 'l i

d. _e

r'

il t:on la)

5 -6-5-5-66-4-6-
-3-3--3-3

I r-'1

t 4

,l+.--

i,.P
I

drnl.

t,

0- 0- 3 -3--0-0-30-0-4o-o-4-4-

1-.t-o
2-2-

-1-*--2--2-

7-7-1-1-Z:7-1

8-8-i-i-8-E

2-2-2-2-2-2-2
2-2-4-4-2-2-

12_12_611_11-7
.-6-6-

,-)

1_-0--

' 2-2
--

" 1-_7
-o-0

--7

i '1prase-l
I @_l1l
i ,-

SUENO

COURS
SUR
CD-ROM

Francisco
Trrega
9091
1852-1
Moderato

7
I

\9'J
-\J

a tempo

rI
3_-

*"

ll

.r 3

-32-2-

,l

J5J.J..IL
4 J..IL
-l

P=e=
n!''

' f jt , f

f 7l

T'
I

ul

'-

l--- f

0-'t -31 -3 -5 0-0-03


at, ',::;
' .,..llti

:.:;

Guitare
Ckssque
N'43
!fi

i.

D
Ft,s,
112 ,

ORGETFUGE

Johann
Georg
Atbrechtsberger
S09l
173-1

,tlr.r '[&r

^ tl
UI
I

5-3-1-

5-2-

qirl,l
'4

-1_
_t_

2-0_2-3-2_3_0_

2_O

"y
3-1-0--.{

{
(

-*
"l

i
ll

ll
-3_

\r

fi
2_

-Jr"-

1_4_1_4_

J4

TOGGAA

Weiss
Leopotd
Sitvius
[1S-1750
4

2);-t-

,\Q

\4)

rr
v
5t

(
. I .,-z r

t0-8_?-2

#..,
7 - 1 2 - 't 0 - 8 -

't1 - 9 - 1 1 - 8

7-2

c rl
*r

.)L

,l

w
^

--

'r 'r
5-2-49-4

-2-O-2-4-5

o?
I

.7-1010_9_

10._-

6-2

'[.]-2-4-5-4*22_ 0_4_O _2_

2_0-4-04-2

2-

0-

il

ll

r-l

t?

5*3_2-7-3-0-5-3

z-4-1-7
2_A_2_4_6

c IX -------------r
]B

4-l

T -,_lI iJ

-1r

5 -4 _ 2 %

- ' s_3_2_2_3=_7
i__4*2_4_6?7

C VII

--9_?_
12-1O-g-0

2I

?I
I

'r

2_
3-

,-o-=:8-5-3-

C II---

25

3 | .' .

f
2 _ 4 _ 5 _ 4 _ 5 .4 _ 4_

29

7_
9_
7_

TV

cI

q--r-?- - ^ _

f''rcfif ,f *rf
t_2_2_o_
_3_0_

9II---*-r

2_0____-_._s__

1010_

ruorilog

2l
tioRegondi
Giu
11822-187
Larghetto

'lAt-7|,rr
t-J.

t_J

|
|
', ?

r- r

_o_2

22

o_0_0_4
2: 1

1_t

26

4-5-7
3-2-5

ME]UET
H
n
(17S-1815)
Leonhard
von
Catt

t
i;
c
O
a

6-7-8-5-6-7-8-6-

?:>i-;

s- : ,,r> :

f
5-6-6-6-5-515-3-

Guitate
CLassique
N"43

DAilSU]{BOIS
SOLITAIRE

Rayrnond
arrangement
deJean-Marie
Mozart
Wotfgang
Amadeus
175-1791lr,
5

I4

L;to

or o

3-s-6-5-

-1 l o s

z1z

O
-3-

r s L\z

1!os

L t o

3-3-2

-5-5

20
23r323

26

3I

0Ni01*

Z 3o

.03

012

c
r-
c

?
't'

3-2-4-

4_4_4_4_4

2_

@@

OCI

5.-

3*3-2-

6*5*3

3*1*0=-*--0
3-

0_1_1

t -L l. "
z4z

@
3_4_5_3

4 |

FAIREST
ISLE

Henry
Purcett
[159-lgb],
arrangement
deJean-Marie
Raymond

2_3_

l .li
la
t-

Guitae
Ctassique
N'43

H
.t, i

SAKURA

Raymond
Airtraditi0nnet,
arrangement
deJean-Marie

:l

:1,

, l,Ll'

=
I

?I
I

Harm. oct.

'qF's'l
f unj

O @O
I

rr
3-2-3-0__0

2_3

r l-3-2-3-0_.0

Harm. octl

1-0-

Guitare
Ctass(ue
N'43
EEL

GAUOTE
-17251
Robert
deVise
[150
par
deguitare
deLouis
XlV,
Robert
deVise, decouppent
lesdts
doubles
tanta droitqu'gaulche,
lnterprtation
; aitre
' - theorbiste,
tuthiste
etguitarlsle
lJnsicl.e,
pius
a pub[i
dif- passages
aplaisir
tirezdesgaillardes,
0nessayera
avant
toutdobtenir
une
sonorit
[gre
en
I rents
livres
detabtatures
dont
deux
consacrstard, l'poque
deRobert
[agavotte
deVise,
est jouant
vers[atouche
et,pourviterunjeutroplourdlors
gavotte
[aguitare.
Notre
par desbatteries,
esttireduLivre
de0uitare devenue
unedesdanses
de[asuite
etsecaractrise
ondptacera
['attaque
au-dessus
dela
dedie
auP'oypubti
en182,
etaitpartie
de[a]" suite u n el e v deunedemi -mesure
et[' emp[oi
rouent
du touche
[allure
atteindre
seraassez
vivesans
trecepenque
durecuei[.
rythme
noire-deux
croches.
dant
rapide
aussi
cette
d une
bourree.
gavotte
Notre
c0mp0rte
deux
sections
avec
reprises. La4-corde
del agui tare
baroque
ta nt
accor de
en
Anatyse
jouer
L ao re m i re
comoorte
4 mesures
etcommence
sur[a
octave,
onpourra
volont
[avariante
indque
en
pour
poputaire
Lagavotte
estunedanse
dorigine
rythme to n i q u{ Lea ml
i nrsur[adomi nante
quiresttue
particularit.0n
pourra
ossia
cette
[' 4iet
] ta
gatequi,daprs
binaire
et m0ut'ement
modr
loinot
Arbeau d e u x i dme
u re
Bmesures
etsedi vi se
eIte-mme
en mentajouter
dautres
ornements
lesappoggia
comme
<sedance
parmesure
premi re
particentre
e
binaire,
avecpetitssaults 2 p a rti edse4 mesures.
U ne
11589)
tures
de[apremire
leve
etde[amesure
13.
partio
e une
& consistent
dedoubLe
a droit& dedouble
agaulche a u to d
ue
rIad omi nante
etunedeuxi me
connelesbranles
connuns: maislesdanceurs marche
harmonoue
vade[atonoue
lacadence
inate..
Franois
Nicotas
i

I Plaae
I

ll
-t t

jouer
demanire
ngate
gavotte,
paire
desnotes
ayant
[amme
dure
surLapartition.
Ains,
dans
notre
chaque
plus[ongue
quetadeuxime.
decroches,
onjouera
[apremire
phrase
qucrit,
puis
rences
rythmiques
lapremire
enjouant
successivement
telte
ennotes
ingales
comme
dans
Iexemple
1.
-:)-

Irrtcrprctationcn nutus ilcgalrs

L -! !

T --F
D rn o

"l

t[
LJI

i
I

cordes
endescendant,
I index
avec
ou[emajeur
dugrave
[ehaut]
t'aigu
vers
oude['aigu
augrave
prcds
parunslgne
vers
[ebas].
Les
accords
[tche
daccord
arpg
[[che

C'VII

(l x
+1t

5-7-5
7-6-7

T-- -

e iI PLaa
?6 1
t

6uitare
Classique
N'43

0ttr
*r
41

P
lo
s
,s) 3-l1)-3-o-; ; 6)

--m1
ql

ic
p

2l

IY
' --

,., ).

. p.
I

*r
_3.2_

2-2.1_2

il'

FAIBLE
LEMAIILO]{
ANI{UAIRE:
a

a;
t

EI
tq

E=r

r. Cedoigt
possibte.
opposable
lamons
pasgaux
estbienmoins
aupoLlce, tlneposture
contraignante
nesont-its
?Pourquoi chemin
nosdogs
l'l ourquoi
( Prvention
sont
trs
soumises
l[
ici,
['excellent
de:
et
son
indpendance,

aut
citer
0uvrage
ncessitent-ils
heures
de
et
son
agtt
doigts
des
Hsrt61n5
, edit , or ,
pour
que Laposture
dogts.
L'ouverturetroublfoncti
etdesautres
es
onneLs
chez
l esmus ciens
de[amain
t travaL
acharn
unrsuLtat
alatoire,
ators
droite
passent
dupouce
delamain
ontuneet A texi tre
deP hi ti ppe
C hamagne
knsit
, hr apeut
e.
e
oulaermeture
sans
[emoindre
eort
?
d'autres
quenos surlacambrure
IousIe.
delamain.
Ces
modifications
delavote spcialiste
deLarducation
desmusiciens.
L'observation
delamain
montre
['vidence
y sor
postures
sur['aqtit dysfonctionnements
Iisauxmauvases
parleurtaitte,
ducreux
delamain
ontunmoact
leur naturette
tousdifrents.
Diffrents
doigts
sont
passs
demanire
trsdtaitle
etscientifiqu.
enrevue
desemouvoir
dans
toutes de['annutaire.
morphologie,
leurpossibitit
pratiques,
plus
grande
Pour
n0tls
nOus
contenteron,
desraisons
acitit
oumoins

lesdirections,
etleur
detravailter
uneposture
de[amaiavec
ftexions
oudes
extensions.
ratiser
des
Musculatue
etposture cideconsetter
quiaitteptus
droi te
l a pl usproche
decel l e
d' une
m ain
aur epos
invitabte,
cette
L'autre
constatation
pose
lesdtails,
etensimptfiant,
disons comme
surunetabte
avec
Lepoignet
au-dessu:
entrer
dans
lesmusiciens,
estL'interdpendanceSans
souvent
souffrir
position,
['annulaire
- texion, qued'unpoint
estobtig duvide.Dans
cette
[amain
est[gremen:
devueanatomique,
eux.
Unmouvement
dedoigts
desdoigts
entre
musculares
t'inte- provoque
certains
quipements
et creuse
etttne
ba[[e
detenns
pouserait
assez
bien
[eou departager
cartement,
appu
chez
extension,
avec
Lemajeur
etI'auriculaire.
0ucoup,
iI
rieur
delapaume.
nondsir,
etdonc [gamentaires
[esdoigts
voisins,
unmouvement
pour
position
desautres
parasite.
sensible
[aposture
doigts,
Cette
estunebonne
base
dedpart
le,
estextrmement
quifonctionnent exercces
quisuivent.
aup0tlce
ett'index
estunefacult
extraordinaire,
contrairement
L'opposition
dupouce
pasdedtendre
Les
variations
N'oubliez
toutvotre
devous
entoutes
circonstances.
de
corps,
delamain
de['homme.
Elleest narfaitement
dcoulant
de['anatomie
inluencent
fortement
tamobilit
de tenirassez
etdegarder
lespaules
etlesbras
tre:
de[amain
droit
dufabuleux
dveloppement
crbraI courbure
sans
doute
L'origine
ptus
que
pour
Les
autres
dogts.
souples.
Resplrez
toujours
[entement
etprofondment
humaine.
l'4ais
cette
opposition,
avorabLe
['annulaire,
del'espce
jouer
pour
tesdoigts
de[a
t'art
d'utiliser
[apuissance
ett'agitit
de['index
unemoindre Enfait,
letdans
<surLebord
placer,
d'abord
t'adeLes
sipossible,
dans
[aisse
['annulaire
du guitare,
c'est
Phitippe
Spinosi
mesure
dumajeurJ,
a

I pr^*]
|

--J'

Lzzr
= 48,parexempLe.
p0tlr
vitesse
trslente
rg[
surune
commencer
utitisez
votre
mtronome
Pour
nepasstresser
enacclrant
involontairement,
{noire

J :60
a

aQaa

aaQ

0_0_0_0_0_0

_
0-0-0_0-

0-0-0-

0-0-0-0-0-0

-0-0-0*0-

Guitare
C[assique
N'q43

-0*0-0-0-0-0-0-

C'est
v0us
a a a a a a a a aa a a a a a

.-

0_ 0_

0-0-0-

0-0-0-0-0

m am am am am a

0-0

mqmamamama

0_0-

mamamamama

mamamamama

-0-0

Guitare
Classique

J.aiempruntDionisoAguado,compositeureguitaristeduX|X.sic|e,|'harmonisation
permettront
[apaume
hors
euneman
balte
detenns
dans
et[epouce
delamain]
vous
derussir
[etempo
attaques
deI'annutaire
enposition
derepos
dans
etbienlegato,
{La

]n

Ll

ill

atnl(tm0fnll

n1

-a-8 o-1o-1o

irrldtTTdt?1an1afr?(

t*

"ryp

Guitare
Classique
N'43

un?al

,r'2am(l

.':->

----'------>

.---

---,-,.,,,..-----

-5s
5-=-5_

G,

--------:

5-

5-

RYTHMES
BOSSA
ETTURNAROUND
E
g

--r

=
-

d undemi-temps
surlecontre- turnaround,
e Labos s a -n ol uvia-m
, m
i ses ud u estjouenanticipation
harmoni quement
i dentique
at tl llr nr : - $ e r y t hmde
temps
de[amesure.
dusamba
mascutin],
estprincipa[e-temps
dudeuxime
emptoy
dans
l es12mesures
dubl ues.
Cetencha': =Inom
{ rythme
- Lacettule
,, obtenu
par[eu batano
parles
quat rsquee
rythmique
n' 3estldentique
[acettute mentesti ci dvetopp
X-. ment
caractrls
sui vanl
:,
[abasse
prsentant
n"2mais
[asyncope
estjoue
avec
etnonavec daccords
efets
decontretemps
etdesyncopes.
despositions
daccords
diffrer:=,
- La1"squence
estjoue
: [abasse
deIaccord
suivant
enanticiSur[agutare,
cescontretemps
etcessyncopes
s0nt Laccord
estjoue
avec
lespositlons
stanr.'quepeuprsente
lesmthodes
Ben
dans
debossa- enhaut
dumanche
cr sparun jeu en ac c o rdbsri s Ia
s tte rn a n c epation.
etunj eudebasse
chr om at.ique
-'
trsemptoye.
rythmques
cette
ce[[ule
estpourtan
laecorde.
basse/accordJ
etdescettutes
spcifques.nova,
- Lacellu[e
- La2'squence
surlacellute
Lorsque
inventa
[abossa
nova
rythmique
n"4sebase
n'2
estjoue
JooGiLberto
en1958,tes
surlesquatre
cordes
ag..,
queLque
peudsorients,
temps
dechaque avec
crtiques
musicaux
brsi[iens,
eninversant
tespremier
etdeuxme
basses
chromatiques
surlescordes
deRetLa
r.
qualirent
- [a3'squence
gra,,=,
mesure.
mme
cestyle
deu gultare
bgue
estjoue
surLes
cinq
cordes
:
[acetlule
rythmique
n"5combine
n'2avec
la
[abossa-nova
estunemusque
crite
surLlne
mesLtre - Lacetlute
avec
despositions
partir
duC7barr
de[a3'case
jous ce[ulen"4,joues
que[abasse
peuvent
Cette
ce[ute
rythmque noter
deux
temps
Basses
etaccords
tre
atternativement.
D oestconstant
sur
elesqL, - [2/4J.
et[aptus
reprsentative
dek bossa-nova accords.
sotsur[etemps,
soitsurlecontretemps.
outes
[es estlaptus
comptte
peuvent
peuvent - Les
rythmiques
oisassimiles,
cescellutes
4' et5' squences
combinasons
treauorises,
etles
Une
sont
i den t iques
lapr : - ,
loupresqueJ
joue
motis
rythmiques
sont
nombreux
entre
elles [ intrieur
d unmme dente,
surlescinq
etpaois
complexes.trecombines
cordes
aigus.
deIaccentuati on Comme
peuttret:-.
Nous
atlons
aujourd
hui,dans
cetatetier,
tuder
les m 0 rc e au,
e t chol si en
esoncti on
sonnomI indque,
ceturnaround
principales
cellutes
rythmiquesenboucle,
cettutes
de[abossa-nova,
rythmique
recherche.
Sd'autres
cequipermet
lesdifrer"..,
de[a
d'enchainer
rythmiques
- certaines
,
p[us
plus
complexes,
dautres
simple
[aptus
comptexe
: [emot<accord
existent
sont
sont celtules
rythmiques
etLes
diffrentes
squences
dacco':,
{nota
(a
-, cesci nq
vari antes
descel l ul de
secom pr endr
ic ic om
a m
e c c 0srd
a n[a
s b a s s e:,
d es i mp tes
esbase
- La1"cellute
permettront
pa'
e.
d unvaste
rythmque
estbasique
avec
une
simple cetlutes
vous
dedisposer
choix
S url e C 0dedmonstrati
[aoprn,em ir
prsenr:=,
decombinaisons.
dveloppe
[esdirentes
syn c0pe
s ur[ ec ont r et e dmp
ud se u x i te
mm
e pdse[a
ceLLules
rythmiques
pour
partie
mesure.
unaccompagnement
lent.
sur[apage
Itleconvient
degauche,
ladeuxime
dveloppe
.,
- Lacellute
quatre
prsentsur
es
rythmique
n"2 estdentique
squences
daccords
taprc[ apa'- =
quony ajoute
dente
[exception
unedeuxime
droite
suivant
[acettute
rythmique
syncope
n'5.
quisertde
C7f4,
su te
r c ont r et em
dudeu
ps x l te
me
m p: sIa c c odrd
e[a
Lagrlle
d'accords
C7CTdim-Fm
jounormatement
rythmi ques,
cetIutes
mesure
suivante,
sur[epremier
temps, s u p p oart
uxexemplde
es
estun
Paul
Guilleminot

Leturnaround

cTtc
XX
ttalLl

--+
?l'i+H
r-rl

(u

e7rc

1_ _1
3- 3- 3
2_2_2

?)

cTlG

c7"tF|

!_ 1 - 1

2
_ 21--2
.t_
_1

c7"lF*

1 -1 -1
2 -2 -2
1 _ 1 -1

Ctass
i
[fl Gritare

c7"lFf.
x^x
ltatal

?+f?+l
n-n-Fl
l tl tr l

c7M

Fm6
xo

oox

rrrt
t-ltH-l
TT-TTT]

?+ft+l
F+IN
Frffi-l

rrTrTl

c7.lF'

oQ7

1_1_1_1
3_ 3_
2_2_2_1

@ c7

3_2

1_1_1_
2-21_
1_

1_
0_

c7"lF#

1-1-1
2-2-2
1_1_1

'

i.

-E

cTtG

c7"lFil

XX

rl.'
Tr--rT1

x^ x

fT?F
rrrrn

F]ffi
F+FF

cTtE

c70tEb

XX

rrrr:'
TT--r-1

xx

ffiF
t---f-t-t

1_- 1- - - 1- _
3_
3_
2_2_2_

Fm6
xox

rl.llrt

?-t-l-+i
f-t-l-i-H
TfT_-

Frr|-r1

c7
xx
FFFFT
|..'.l....]+

qTrn

FTTF
t-1-n

Fm6/D

xxo
LLlrttt
t-+l-+-+t

t-H-fH
rn-Tn

3_

c7M
oox
|rfm
TT-T1

ftffi1

c7M
X

xx

XOOO

rrrrF
Trr--

Hil+-]
T1--T-1
trrrTn

c7

c70

Fm6/C
L-I
t-+l++-l
fa-ffi

FIIF
Fm6/C

rnn

x x^

rrrr-'l

H]]+I

FFI-JrH

1tr+

EH]]
H+IH

c70
rrl{

ffi

f+l+-l+
rfrffl

c7M
X

XOOO

Frrm
FTFTN
ffi
rn-rn
c7M

x xooo
FFFFE
l...l...l+

I+t-t-H
trrrr|_]
ti t

1_1- . - * 1
1_1---1_

_1_1

0_

0_

0_

@ czre

:] -8. | _ - 1 - 0
3_

r
3_3=-

3--.-

3_

0_0_
0--0_0-'0-.-

r
3 _2
5 - _4

1_1.--.t_

3_3---3_
.t_1_1_

tI
0--0_o
0_0--
0_0_

t+

o
I Plaqe

gnmffiffim
ffirmm&mrm
tESATEGRIAS

I 33 |

uneacclration
coupe
Tonatits
decette
squence,
dutempo,
joues
Alegras
entonatits
majeures,
10 duncomps
Les
sont
etnon schement
sur[etemps
ludesplante
"t
vers
flamenco.
Lesmodulations
lestonalits annonce
[aphase
suivante.
enmode
jou:
r: partie
pltls[ente,
sont
trsrquentes,
dufai tde
enmineur,
m i n e u res
h o monymes
3)u Silencio
<sitencio
>
> dela
par|.aguitare
puis<rracea
deladanse
nomme
I inluence
dunephase
chant
{sans
[en'45deGuitare
Classique). danseuse.
nous
verrons
dans
Ique
,
) : phase
pour
Lestrois
tonatits
lesptus
rquentes,
[esolo
4]< tscobilla
virtuose
de< taconeo
pourIaccompagnement
parunth mde
duchant
etde[adanse, accel erando,
accompagne
e guit ar e
comme
>,[adansg
Pourlesolo,on
sontLaMajeur,
MiMajeur
et0oMajeur.
caractrstique.
A lafindeIu escobilla
<porBulera
> Lepassage
parunecoda
en:
trouve
aussi
descompositions
sachve
la
:
tureharmonique
desaLsetasl
- SolMajeur
quelespremires
parunegamme
: iLsembte
Alegras Butera
taitanciennement
marqu
carac11
ll1231451789110
parJavier
l'4olina
enSoIaient
tcres
snn picado,
de[aguitare
Iitnenexiste tristque
{u1arda,], qui
pour
Paco
Dieguito
enregistrement.
Aguitera,
delGastor semble
actuetlement
tombe
endsutude.
taSote,
it existe
aussi
dessystmes aucun
Comme
r] etNino
Ricardo
phases
:
castilleras
construirons
notre
soto
surcesquatre
d'accentuatons
secondaires
[<Rocieras Nous
{uA[egras
>ontenregistrrl
- u M edio
> : du p ti c a i
desA[egras
enSo[Majeur.
c om ps
do
en
s i xd e rn i e rs mananeras
- RMajeur
corde
enR: cesont
lesptus
Lapartition
:
temps
surlessxpremiers
[sixime
parlVano[o
Dexce[[entes
compostions
Santcar Aprs
nous
rcenies.
unpremier
comps
d'entre
enmatire,
l l 1 2 3 l4 5 l7I e | 10 1 1t2 l l
>nesipossible
quedans
deLuca.
nous
inspirerons
dustyte
Morao
: unjeutrs
certains etPaco
deManue[
Leu nedio
conps
pel,),
plus
enLaMajeur
Nous
tudierons
desALegras
: c'est
[a
monodque
appuy
surlestemps
lI estbeaucoup
rquent
contextes
harmoniques.
[les
lua cuerda
pour
gnrs
parlesliaisonsJ,
quedans
Iaccompagnement
tp [us
aci te
de[a
contretemps
sont
mais
avec
de
lesfatsetas
dAtegras
celle
deSole.
C'est to n a tlta
dans
continue[s
changements
dedivisions
dutemps
sa n d
s outune
d 'eu npeh a sdee[ad a n s e danse.
e inf luenc
[croches,
<escobillar.
triolets,
doubtes-crochesJ.
Pas
dedifcutts
techniques
nomme
particuli
Lebaile
res.
- Duptication
princpates
Ategras
de[a
N ous
temps
:
Les
sontunedesormes
vousconse[[ons
degard er
f ixt e Sot #
destrois
sur[asuite
ducomps
pendant
siLeshommes
flamenca
fminine,
mme
[aprati- ttroisime
cordeJ
toute
ladure
deLaccord
danse
de
l l 1 23145l78el 101 11 2 l l
duX X ' si c[e.
- Enfin,
o u e natb o ndamment
denui[esdbut
La E7,donc
dudbut
dudeuxi
me
compas
auu cieffe
stt'
unsystme
conorme
auquatre
mesures

"
quatre I accord
auminmum
traditionne[e
c0mp0rte
deA tafinduquatrime
comps.
3/4,quand
lastructure
harmonque
delaatseta
estplus chorgraphie
(
>
- < Renate>
quiquiLibrent
quesaligne
Ies taclnels
harmonieusement
tapartition
: iIcommence,
dterminante
mlodique
arpges, phases,
Rmdans
ttrmolo,
et[ejeudesbras cequiesttrsfrquent,
depieds
spectaculaires
I i ntri eur
d eI espace
du
combnsJ
:
arpges
etu picado>
ffrappements
u cerre,
prcdent
etdesmains
ubraceorl
.
sur[edouzime
temps.
l l r 2 3 l4 5 I 7 B9 | 1 0 1 1
{ici,
- u Llanada,
1I Introduction
de[agultare
: entre
enscne
de[a
tapartition}
: [emarqueur
{Lamdans
r).
) estLepassage
parIaccord
harmonioues
conclusives
ouinter- danseuse
dela < Llamada
de
NB: Lesoauses
[ubailaora
[ecomps
2lCante
: [adanseuse
marque
avec
les dominante
temps.
accords
detatonatit
mdiaires
surtesorincioaux
{iciE7lsurLetroisme
pieds,
pourLaSole,
mais
aussi
lesbras
ettouttecorps,
enoccupant
lestemps
10 12{ou4
occupent,
comme
>).
toutI espace
scnque
disponibte
A[ain
conpases
CtaudeWorms
encasde<nedios
Iumarcale,

Comps
ettonalits
cetui
dela
desAtegras
estdentique
Lecomps
nosparti: uncycle
mtrique
de12temps.
Dans
Sole
pardesdoubtes
de
cycte
estborn
barres
chaque
. .:. tions.
pour[aSote,
mesure
Iuntemps= unenoire],Comme
l e sac c entbas
s deet om b eLnetssuter m psB3,]0e t
mesures

I 2 [nous
divisons
chaque
comps
enquatre
pasaux
necorrespond
3/4: mme
si cettecriture
eLLe
rendbiencompte
de[astrucaccents
rythmques,

Capodastre
2" case
Rubato
D
>-l

A
'U2 tl

E7
5 4 3)
1/2 lV (cordes

>,3

3-l

2- 4-2-

4- 6

4-6-

4-7-6-?

A tempo
E

PiP

PPPi

Pi

0__

0 _ 0 -0
2-

4-

4-2-

0_

0-0

Classique
N'43
Guitare

0-

P iP

0.-;_

PiPPPi

4- ' 4

0 -0 ---0

0---.0--.-0

2_4_

4 * 2 _4

\r

\**:

4_2_0

--0
--0_
1.-4_2

----

,--4/t4

Pi

1)

PP
0

2 _ _ 0 -2 -

0- 2- 0- 2- 4 -2

4-2

PPi

Pl

0
2_2_

00-1 -0--

_=._
0-_2

G|litae
Classique
N"43

f:-

I Plaoes
l'.r
|t-r 34 f'r

gmmmsffiw
ffiffiw*&rew
tESGAMMES
DEBTUES
tecontexte
Dans

permettent
e bLues
debtues
dimproviser
dans
0n uti ti se
ga[ement
unegammde
au
$ esgammes
Ainsi,
nous
les
diffrents
c0ntextes
avons
appris

les
deuxime
stade
avec
deux
blue
notes,

laquelle
on
$
partie
pourobtenir
$"* utiliser
harmoniques
Aprori,
onpeutpartirdeI uneouIautredesdeux ajoutera
[ateM.endeuxime
surdesgriltes
ctassiques
du
deso[0,
quenous
Dans
Iexempte
altons
dcouvrir.
blues
en12mesures,
construltes
partir
dumode
btues gammes.
ona I unedesnombreuses
ormutes
dutrosime
stade.
prfrence
pour
pentatonique
Leprcdent
[agamme
majeure.
oudumode
mineur.
Dans
uitareClassique, une
0n
quun DeqrsI
ensuite
lesbluenotr,sn'
1et2.Notons
encore
lllb lll U Vb \/ VI \/llb\/ill
n0us
avons
traval[
surunegrille
dont
lafinestsens- ajoute
question-rponse
peut
phrases l1eq1qi11-.!l!-i111'1iz',,ll|.,,T1;1_:
entre
traditionnet.
Proche
s'tablir
deux
btement
drente
duschma
d une systme
u btues
, {blues
gammes
pentatoniques.
quet onappette
forme
sudois
partir
denosdeux
Notes Si
R R#f'4iFa Fa#Sot#La Si
chroma- construites
croisement
partir
tique,
estfrquent
[orsque
lebtues
unphras
avec
de[agamme
cetype
degritte
se Ainsi,
peut
pentatonique
avec
unphras
rapproche
majeure
atterner
avec
Anatysons
[eso[0.
Leturnaround
dujaz.
estconstruit
surle
pentatonique
plus crosement
mineure. mixd'une
Nous
revenons
cette
fos unegrille
beaucoup
partir
detagamme
[igne
mtodique
letoutenSi
etde2 accords,
>enSibtues. bLues.
e r avec
ctassque,
conforme
auschma
traditonnet.
Legroove
Lagriltedusotoestunn12mesures
0nattaque
ensui[e
tepremicycle
une
parunjeuassez
queeure
cLassique
esttrsjazy,ben
swing,
caractris
fin
0ncommence
stlrunturnar0tlnd
dedeux phrase
surS ipentatonimaj
Larponse
.
a lieu
puis
qulestaxsurLemploi
gamme
onsuit[eschma
traditionnel
delabatterie
detacymbale
ride mesllres,
avec sur[amme
mais
[aphrase
seconctut
surune
jazzy
par 4mesures
detonique
mesures
encroches
ternaires.
Lecaractre
estrenorc
surIaccord
sur noteemprunte
Sipentatonique
mineure
87/9J,2
{il sagitde[a
lesenrichissements
['accord
dulV'degr
2mesures
nouveau
Laphrase
daccords
en7/9.
sur 7'm.1.
suvante
esttoujours
base
surlemme
{t7l9,
ve
Iaccord
Po ur
I es prdi tug ro o e
detonique,
avec
duV' principe,
s onner
dans
ta v oui rnj e u Iaccord
mais
onconclut
cette
foisparla3ceM.deSi
0uisI mesure
dulV'degr
quest[a7'deE7l9
teadjazzlt,
encore
[atechnique
1mesure
surIaccord
etretour pentatonique
mineure
onemploiera
descroise- degr
carac{F#7/9),
[note
esblu easutro i s i smta
dedpart.
me n tet
slesgam mde
e deen finaI
surleturnaround
tristique.
Malheur
vous
sivous
concluez
surLeR#,
quevous
pasdepostions
particutirement
mettant
envaleur
lesbLue
notesn"l
Notez
netrouverez
de vous
seri ez
franchement
eI
faux...
0ncho isit
ensuitt ae
jevous
[epropose gamme
pour
2.Pour
ceaire,
il estimportant
d'nclure
certains
inter- gammes
dans
cetterubrique
comme
debtues
au2'stade
mproviser,
mais
elte
Vous
connaissez
prsent
toutes
vattes
mtodiques
dans[ephras,
notamment
I intervatte habituellemen.
les estconstruite
partir
deSpentatonique
mineure.
0n
par[ons
prcdemment.
et[echeminement
travers
lesdif- retrouve
de5tebmot
entre
[atonique
et[ab/ue
noe
n'1,comme formes
courantes
Ialternance
dont
nous
positions
['analyse
utilises
estindiqu
surtapartition. Notons
nous
[everrons
dans
denotre
soto.
rentes
unplanjazzyenfin decycteof onfemarqtle
permet
Pour
latechnique
descroisements
[)couvrons
lesgammes
utilises
dans
lesolo
mmoire,
et I intervalte
de5tebmot
outriton,entrelatonique
et[a
pentatonique
lieu,[agamme
par
demlanger
[agamme
mineure
et[agamme tudions
leurproit.Enpremier
deSi bluenoten"1.Ledeuxime
cycte
escaractrs
pentatonique
phras.
pentat onique
majeure
auseindunmme
maJel]e.
I emptoi
excIusl
0nprend pentatonique
de[agamme
m ineur e
gammes
pentatoniques
point
ainsiI unedesdeux
comme
comme
base
descroi sements
etl edi a logue
estalor s
ll lll
V Vl Vlll
positions.
dedpart
et onajoute
uneouplusieurs
notes
non DeorsI
bas
surI emptoi
deplusieurs
,
pentatonique.
_i t i jrtlz ,r j,j,j-!1f"_:
communes
deIautregamme
0nu croise
h,ir"q!_!eer_
J.J.Rbittard
qammes
[eterme
ainsi
lesdeux
d'o
decroisement. Notes S Do# R# Fa#Sot# Si

d = rou

Shule .i J =a
I NT RO
N.C.(B)

' r-h
a'

2_2_1_

G7l9 F7t9

1_0_0

( 7" m )

7t9
{3"'m)

7 -9-9-7

Guitare
Ctassique
N"43

-g -7

E719

F*7tS

Y et

8_ 6--....-.---...-x_4_6

G7t9 FI7t9

st.
7-

9---10._

B blues3estade
H

SI. P

z_ 9*10_-9_ 7_

9_7

7_7

(F9 _7 __ -_
-9_9-.-.-.---*

9- - 7. 8- * 7_8

9_ 7

,,Ff7/s

B bluespos.lV
Y2

B blues3 estadeDos.V

-\

ful l

12_12_*(F_*12-_

G7t9 F*7t9

E719
1/^

ull
/ l

full
-/

futl
,./

full

r\ 1
<

full

ull
I n':-\

B blues2"stadepos.lV
full

full

full

r\

full

full

/_/l r - \

12_12_

Guitare
Ctassique
N'

h|;-tr
|

LESGHROMATISMES

^-'"
tJ5

jouplushaut
que[' ondcalde
onD o7
equatre mais
basi que
surlemanche,
avec
unpettbarr

0n p0tlrrait
cette [ap o s i ti de
0mpetlsement,
attribuer
position,
positon,
[abasse
picking
vers
L'aigu.
Dans
cette
atterne [acase
9.Partant
decette
onvanouveau
[etitredePetitetudechroma- cases
rubrique
gauche descendre
delamain
[acharge
de['annuLaire
verslegrave,
mais
[echromatisme
sesituera
est[aisse
ique
enM im ajeuDr.ea i t,l e sm o u v e me n ts
deMigrave.
entrecorde
deLaetcorde
0nva
uniquement
sur[acorde
aiguii.
Lesaccords
seront
d'un
sontnombreux,
lesenchai- quioscitle
chromatiques
{oardemi-tons
positlon
parmestle,
cette
vers
Mimajeur.
mesure
legrave, type
dirent
chaque
ois: Mi7,
La7,
R#7',
inh as b i tu Ma
e ts i.a
s ub o udt u dcater,
n e m ent
har
s m onique
parcase.
parl,lib7,
quipartduR
pice
quidoll case
R7,
0npasse
donc
Do#7,
Do7 etc.Essayez
debien
alreressortir
[atigne
reste
depicking
compte,
ce[a
unepetite
procurer
deMialguJ
onarrive
['accord
deSi7quinous
amne
tout agu
etquivajusqu'au
Sot#
lacase
4[corde
avant
toutvous
duptasir
tajouer.
etenin
pas
versleMienbasdumanche.
Enajoutant parintervalles
Pour
dedemi-ton.
ceta,
nedcoltez
L apicseediv isen
e d e usxe c ti oqnus' opno u ra natureltement
parune u n es e p ti me
, estl nprtpour tropdumanche
deMi on
entre
deux
accords,
servervous
decette
[ibrement.
cetaccord
enchainer
etreprendre
0ncommence
auMi7dudpart
I
note
aigu
comme
iIconducteur.
de7'enchains
lesunsauxautres, retourner
descente
d'accords
elleaussi
Ladeuxime
section
dbute
deMi7en5'position.
C'est
oarun"1i7.
Thomas
Hammje
endbutant
suruneposition

I'

-4

i1
3

ue 3
G u i t aC
r el a s s iqN'4

qH

GHA]ISON
EN3//4
pr0uesse
fotk,faon
traditionnette,
reste
simple,
sans
technique L'accompagnement
et[estyle L'accompagnement
estbas
surl'emploi
dessixtes
$* ntretestyte
guitare
y
particu[ire,
pour
que
rock,
faon
tectrique-basse-batterie,
it
originaI
['ony
mas
sufsamment
surl'accord
deR,RSisur['accord
deSol,
ILa-Fa#
f*
s*" a...[efotk-rock
I Avec
toute
sapatette
de r pnr r r lpdp n l r r cnr c
etc.quialternent
avec
[esbasses.
Notez
[asonorit
ptutt
variantes
: battade
acoustique,
rock
Lamesure
raredansle
chanson
unptugged,
est 3/4 chose
intressante
duSo[vide
ajout
l'accord
deSmineur,
quoi domaine
pascomme
acoustique...
Lesappellations
sontmultiptes,
mais
un3/4habituet crant
carce3/4nesonne
unrottement
avec
leFa#.
Pour
l'accord
deSo[
qu'tensoit,0n
peut
retrouve
taptupart
dutemps
unaccom- c'est--dire
sensation
0uel'0nn'a0asdut0utcette
de [apremire
mestlre,0n
aussi
employer
lepouce
de
j ouer
pagnemen
parfos
pour
Enait,onpounat [amai n
gauche
laguitare
acoustique,
base
de[achanson, vatse
associe
cette
mesure.
[eS o[gr ave,
doigtpeu

ptusoumoins
avec
cequiestcertainement
unhabtlage
instrumental
[abor. secfoife
dans
unemesure
4/4,
ctassi oue
maicui
s onctonne
assez
bien
dans
cecas
petite
pice
Cette
s'nspire
sur[etroisime
dustyte
deSheryl
Crow, tiauaitqu'on
change
d'accord
temps. prcis.
['utitisation
Demme,
dupetit
barr
sur['accord
quinavigue
quetque
partentre
pop
pasobtigatoire,
unpeu
s, laptace
dedeux
mesures
etrock
etquia,ses C'esL
c0mme
3/4, deLan'est
mais
commode.
petite
dbuts,
crit
unebette
trois
chanson
acoustque.
onavait
mesures
2/4.
Thomas
Hammie

2-2

0-0

2_O_2
2-

2-0-2
_4_2
a_a_

2_2

queN'43
GLlltae
Ctass

0-0-2

19

- 2- 2
0-0-

2-Z-

Guitare
N'43
Classque

:.]''r : estencoutant
ets critg J
Sisemi-diminu
mallleentrain
destudieusement devient
- Puis
r,
u
l"
degr
Do
majeur
retour
au
ta
des
exercices
son
Hanon
bible
travailter
!
': ' dlateurs
pour
pour
que
[emme
chemn
l ' envers
[a
P u i sfai
, sons
m'est
lesdoigts
despanistes,
pour[agutare.
:
srie
d'exercces
deuxme
sembtabte
venue
l'idedefaireunexercice
rB, historique
exercice
duu Hanon
Enait,il s'agitdupremier
j'a
je
puisque
+ Oegr
Domajeur
que vouspr0p0se,
originate,
s0tlsune{orme
quinte
bmol
i a rm
Simineur
h
.a
ra j o utune
guit ard'eac c o mp a g nqeume
n i o n i s e - Vll'degr
Lamineur
Vl'degr
tesdegrs
enrichisJ
ce[[ule
enutilisant
[7]
chaque
ligrement
- V'degr
Sot[7
:
deDomajeur
lV'degr
Famaleur
[M7
iAl
lll'degr
Mimineur
l' degr
0omajeur
l7l
[/9]
- l l ' degrR
- l l "d e gr
R mi neur
m neur
[7J
[ 7J
- l" degr
[)omajeur
i ll' degr
Mim ineur
I/9
[ 7
Famajeur
lV'degr
Il'47)
guitare
verson
: ['exercice
se
Autre
spciit
decette
- V ' degr
Sotl7J
puis
prsente
sous
forme
binaire,
avec
iamme
toutd'abord
- V l' degr
Lam ineur
[ 7J
- V l ' degr
fos.
Deux
tempi
qu i n te
mais
enternaire
cette
diffdenotes,
bmo
S
im ineur
[al v e[a
c 7 ' , a srie

tr] c6/e

E]

Em7

ugentiment
>72
permettent
rents
dejouer
l'exercice
nmchamment
> 144
[anoire
donc].
ouptus
lledoubte,
E ni n,cel avasansdi re,j en 'aipasr sist t 'envie
d'accords
somme
totlte
assez
tlneimpro
surcette
srie
quipermet
mais
Libert
l'intrieur
scotaire
unecertane
pourles
detacontrainte.Voicitoutd'abord,
titre
d'no
plus
pour
paresseux
lesptus
tenaces,
etenguise
d'exercice
jelaijoue
que
Lasrie
d'accords
tette
surteptay-back.
gens
quidisent
partie
ben
Jairajout
cette
enpensant
ax
utravailler
, aubureau,
parexemple...
aimer
enmusique
praticiens,
peut
paraltre
pour
cela
Ben
sr,
norls
autres
m mdu
e
absurde
vuque[amusi que
esti cil ep r opos
que
que
travait,
['on
oupro.
Mais
tant
donn
soitamateur
peut
paois
faire
sembler
simi[aire
u aller
sesgammes
>,j'aivoutu
rendre
l'exercice
moins
rbarbati
en
aubureau
ludique
l
L'harmonisant,
cequi[erend,
ducoup,
assez
Yan
Vagh
F7M

Itserait
temps
c0mme
0nlefaitdans
l'interprtation
pice
d'une
classique
oudans
safacon
d'improviser.
Une
ois
['ise
avec'tout
pou,1r,
tetenter
ur[etem0o
rapide
r,uou,
:

2_3_5--

2-4-5-4-2

5_3_2

5-4-2

@
Maintenant
que
vous
tes
famiiiaris
avec
[asrie
denotes
binaires.
tentons-[e
enternaire,
toujours
enc0mmencant
sur[etempo
lent
3

33 33 5!)

933

3
:t:

3-5

2_4_2_

5_3

2-5

2_4_5_4*2
5

page
suite
74-'
Guitare
llassique

F
*D
p,4qL

3_5_6_6_5_3

il

tr
[Pt,s"

Hi]1r

su rv o[ ant [ as r ied ' a c c o rd s e n e s p ra n tn e p a s f aretropdefautesdegotaupassage[gnra| ementtoutes[ esnot esm r hent as


pouvez,
aprs
avoir
cout
mapaire
perso,
d'exemptes
tenter
['exprience
enjouant
surteplay-back,
enversion
[ente
ouenversion
rapide.