1. Puedes resumir la novela en una o dos frases?

Ser una de las cosas que debers incluir en tu propuesta editorial, as que ms te vale poder
hacerlo. El objetivo de este resumen es que cualquiera pueda hacerse una idea de lo que es
tu novela, desde tu agente hasta el librero, pasando por el editor encargado de publicar la
obra entre muchos otros.
Debes pulir estas dos frases hasta lograr que toda tu novela se vea en ellas. Si ves que es
imposible resumir la novela en tan poco espacio, hay muchas posibilidades de que haya algn
agujero en tu historia y debas corregirlo.

2. Es el protagonista quien hace que avance la

accin?
El hroe ha de ser siempre proactivo. Est claro que le sucedern muchas cosas a lo largo de
la historia y que no todas sern responsabilidad suya, pero s que debe ser el responsable de
aquellas acciones que hagan avanzar la historia hacia cada una de sus siguientes fases.
Cuando llega la hora de la verdad, aqu no vale que sea el Sptimo de Caballera el que le
saque las castaas del fuego. Para que evolucione y crezca a travs de la historia, es
necesario que el hroe sea el ltimo responsable de todo lo que le sucede.

3. Ests dejando que tus personajes narren la

historia en lugar de mostrarla?
Tanto los conflictos como la evolucin de los personajes tienen que ser contados a travs de la
accin para que la trama no pierda intensidad en ningn momento. No cuentes que dos
personajes estn enfadados, simplemente muestra el efecto que tiene ese enfado en una
conversacin que por lo dems podra ser banal y deja que sea el lector quien descubra lo que
se esconde bajo esa capa ms superficial de la narracin.

4. Es el personaje antagonista lo suficientemente

fuerte?
Nuestro protagonista valdr tanto como valga su antagonista. Esa es la verdad. Batman nos
parece fuerte porque tiene que enfrentarse a Joker. James Bond nos lo parece porque tiene
que vencer al Doctor No.
No es lo mismo que nuestro hroe tenga que enfrentarse a un desconocido que ha robado una
manzana de su huerto a que tenga que hacerlo al raptor de su hijo de seis aos.
El protagonista tendr tanta fuerza como podamos mostrar a nuestros lectores. Y slo
podremos mostrar esa fuerza hacindolo superar unos obstculos tan difciles de superar que
le resulte imposible enfrentarse a ellos al principio de la historia.
La historia de nuestro hroe es realmente la historia de cmo aprende a superar esos
obstculos. Y el personaje antagonista es el mayor de ellos.

5. Es la trama cada vez ms intensa a medida que

avanza la historia?
Todos los personajes implicados en la historia central de nuestra novela deberan haber sido
presentados antes del Primer Punto de Giro, y lo mismo debera haber sucedido con los
personajes implicados en la historia secundaria antes de llegar al Punto Medio de la novela.
As que a partir de ese Punto Medio que acabamos de mencionar, nuestro nico objetivo ser
el de aumentar la intensidad de la historia a medida que nos encaminamos hacia su desenlace.
Y qu significa este aumentar la intensidad? Hacer que cada vez haya en juego algo ms
importante para el protagonista y que las fuerzas antagonistas a las que tenga que enfrentarse
sean cada vez ms poderosas.

6. Ests empleando ms de un tono emocional?

Si ests escribiendo una novela, es muy posible que ests escribiendo un trabajo de gnero.
Y cuando hablo de genero no me refiero slo a las historias de terror, fantsticas o policiacas,
sino que tambin a las novelas sobre abuelos entraables que hayan tenido una vida muy pero
que muy complicada, cineastas o fotgrafos ciegos, nios inocentes que nos hacen ver la
verdad de la vida o en general cualquier novela que estemos escribiendo a partir de un
claro modelo dibujado en nuestra cabeza como resultado de muchas lecturas.
Es importante que, sea cual sea el tono emocional de nuestra novela, intercalemos en ella
pasajes de otros tonos para que el resultado se parezca lo ms posible a la vida real. En una
novela de terror debe haber espacio para las escenas ligeras que le hagan liberar tensin al
lector (esto tambin tiene mucho que ver con el ritmo narrativo), en las novelas humorsticas
debe haber escenas serias en las que se vea todo lo que hay en juego para el protagonista,
etc.

Si slo empleamos un tono emocional, el resultado final ser un pastiche montono y con
escaso inters ms all de saber cmo contina la historia. Si la vida est compuesta por toda
una infinidad de tonos y gradaciones emocionales, por qu ceirnos a un solo color?

7. Hablan igual todos los personajes principales?

Como ya comentamos en la entrada 8 consejos para escribir mejores dilogos, es conveniente
que todos nuestros personajes principales hablen de un modo diferente para que el lector
pueda distinguirlos. De otro modo, se cansar de pasar de un personaje montono a otro
personaje montono. La mejor prueba que podemos hacer para averiguar si estamos
cometiendo este error es la de leer alguno de nuestros dilogo tapando las acotaciones y tratar
de adivinar qu personaje es el que est hablando en cada instante.

8. Es fcil distinguir entre s a todos los personajes

secundarios?
La divisin entre Personajes Redondos y Personajes Planos es una divisin clsica en el
mundo de lanarrativa. Los Personajes Redondos seran esos personajes protagonistas a
los que dedicamos toda nuestra atencin y que nos esmeramos por caracterizar
adecuadamente. Los Personajes Planos, en cambio, son esos que aparecen slo para avisar
a nuestro protagonista de que alguien lo llama por telfono mientras est cenando en un
restaurante, o para venderle un paquete de galletas, o tal vez para ponerle una multa por
exceso de velocidad.
Como no es necesario ahondar en esos personajes secundarios ms all de hacerles cumplir
con su funcin narrativa, siempre corremos el riesgo de caracterizarlos demasiado poco y
convertirlos a todos ellos en un gran personaje sin forma que aparece de cuando en cuando,
ahora bajo la forma de un polica, ahora bajo la forma de un camarero.
Un modo sencillo y efectivo de caracterizar a estos personajes secundarios es el de
otorgarles un sello distintivo que se grabe fcilmente en la mente del lector. Es lo que algunos
autores llaman el parche en el ojo del pirata. Asignemos a cada uno de nuestros personajes
secundarios un rasgo caracterstico. Uno solo. Puede que vayan paseando a tres perros de
pequeo tamao cada vez que aparecen, o que cojeen, o que lleven gafas de sol estando en el
interior de un edificio, o que sean extremadamente altos
Ser suficiente con un rasgo, siempre y cuando ese rasgo sea nico en nuestra novela.

9. El viaje del protagonista empieza lo ms atrs

posible?
Siempre hay un protagonista adecuado para cada historia y una historia adecuada para cada
protagonista. Y el protagonista ms adecuado para nuestra historia ser aquel que tenga que
hacer un viaje ms largo para llegar a la que hemos marcado como la resolucin de nuestra
historia.
Si la cosa se trata de aprender el valor de la espontaneidad, el protagonista podra ser un
oficinista gris acostumbrado a planearlo todo hasta el ltimo detalle pero no un oficinista gris
cualquiera, sino el ms gris de los oficinistas posibles. Para hablar sobre el valor que todos
tenemos dentro, en cambio, podramos elegir a un cobarde que se alista en el ejrcito en
tiempos de paz para seguir los pasos de su padre y que termina teniendo que demostrar una
heroicidad fuera de lo comn en el campo de batalla.
En definitiva: debemos preguntarnos si el personaje que hemos elegido como protagonista es
el ms adecuado para contar la historia que queremos contar. Y si no lo es, debemos cambiarlo
por el bien de todos.

10. Remite la historia a un sentimiento primario que

todos puedan compartir?
Los sentimientos a los que hace referencia la bsqueda de nuestro personaje principal
deberan ser unos sentimientos primarios que cualquiera pueda compartir.
Si nuestra historia trata sobre un coleccionista de sellos que intenta conseguir el nico ejemplar
que le falta a su coleccin por el nico placer de verla completada, ser muy difcil que los
lectores lleguen a interesarse por lo que sucede en ella. Para que llegaran a interesarse,
deberamos hacer que hubiera algo ms en juego. En el caso lmite, deberamos hacer que al
protagonista le vaya la vida en esa bsqueda.
Y es que todas las novelas son eso en ltima instancia: una lucha por la supervivencia ya sea
de forma literal o metafrica.
As que recapitulemos antes de despedirnos.

1.

Puedes resumir la novela en una o dos frases?

2.

Es el protagonista quien hace que avance la accin?

3.

Ests dejando que tus personajes narren la historia en

lugar de mostrarla?

4.

Es el personaje antagonista lo suficientemente fuerte?

5.

Es la trama cada vez ms intensa a medida que avanza la

historia?

6.

Ests empleando ms de un tono emocional?

7.

Hablan igual todos los personajes principales?

8.
9.

Es fcil distinguir entre s a todos los personajes

secundarios?
El viaje del protagonista empieza lo ms atrs posible?

10.
Remite la historia a un sentimiento primario que todos
puedan compartir?
Si has logrado responder de forma satisfactoria a estas 10 preguntas, ests ya muy cerca de tu
objetivo final: tener una novela que puedas mandar a una editorial o un concurso y que no sea
desestimada a las primeras de cambio.