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ndice:
La arquitectura de Shigeru Ban

Quin es Shigeru Ban?


Referencias histricas
Suelo, vivienda y concepto social
Estructura y materiales
Conclusin

El papel en cada una de sus obras (ejemplos)


El papel como material

Historia
Fabricacin del Papel (siglos XX y XXI)
Etapas del proceso
Procesos de elaboracin: (Mquina continua)
Manufactura
Manipulado
Caractersticas tcnicas
Aplicaciones
Reciclaje

La arquitectura de Shigeru Ban


La influencia del papel en su arquitectura es de especial relevancia pero cmo ha
llegado a reflejar toda su creatividad a travs de este inusual material? Su pas de
origen, sus condiciones y vivencias, todo englobado por amplios conocimientos de
construccin occidental y oriental, llevan a Shigeru a proyectar una arquitectura
muy especial con fines en muchos casos sociales, por tanto debemos conocer
primeramente, antes de centrarnos en su obra de papel, el contexto social e
histrico que le toc vivir.
Quin es Shigeru Ban?
Shigeru Ban (1957) es un arquitecto japons nacido en Tokio (1957-). Se form en
California. A comienzos de los aos 1980 hizo prcticas en el estudio de Arata
Isozaki.
En una visita a su madre en Japn, ella le pidi que le realizara una casa. A partir
de all los proyectos se fueron sucediendo en su pas. Suele considerrsele un
arquitecto tradicional japons, a pesar que no estudi en su pas y adems creci
en una casa de estilo occidental. Su inters por la arquitectura japonesa solo se
despert en Estados Unidos.
Su obra se caracteriza por el uso de materiales no convencionales, como papel o
plsticos. l mismo dice que trata de evitar los detalles sofisticados.
En 1995 el terremoto de Kobe dej a muchas personas sin casa durante varios
meses. Ban contribuy a aliviar la situacin de una manera econmica y rpida
diseando la Iglesia de papel de Kobe y la casa de papel.
Un valo de tubos de papel marrn encerrados en un marco rectangular de acero y
de planchas de policarbonato traslcido: la respuesta de Shigeru Ban fue simple y
convincente ante la catstrofe. Aunque los materiales con los que realiz la
estructura de la Iglesia de Kobe puedan considerarse poco ortodoxos, se trata sin
duda de un edificio religioso, con sus espacios sutilmente estratificados y llenos de
dignidad y reverencia. Evoca al mundo natural: la luminosidad de un bosque
brumoso; difanos rayos de luz que atraviesa un laberinto de troncos; o un
fragmento volumtrico misterioso de unas formas pertenecientes a sepulcros
antiguos, entre otras. En Japn donde la estructura visual es a menudo muy
llamativa y la cacofona de signos y smbolos es aparentemente interminable, la
tranquilidad de este proyecto, habla con una fuerza tremenda. El silencio es la voz
poderosa que utiliz Ban.
Referencias histricas
Esta Iglesia de Kobe, por la cual recibi mas tarde un premio del Instituto Japons
de Arquitectura, ilustra de muchas maneras el trabajo de Shigeru Ban. Aunque el
papel parece haber sido siempre un material de difcil aplicacin en la
arquitectura, Ban se ha dejado llevar por la fascinacin de los materiales y ha ido
desarrollando progresivamente su propio estilo. Sin embargo, aunque su
arquitectura sea notablemente caracterstica, sera un error desvincularla de la
historia de la arquitectura.

La casa de papel, una casa de vacaciones diseada para el mismo y completada en


1995, ilustra temas que son recurrentes en muchos de sus proyectos. El edifico
consta de una planta completamente cuadrada que alcanza una tercera dimensin
a travs de curvas en forma de S realizadas de columnas de papel. Al dividir el
espacio en una serie de zonas funcionales y a la vez fluidas, los tubos de papel
parecen proyectarse en espiral y unirse con los bloques de rboles que rodean el
emplazamiento .La vista desde el interior sugiere resonancias de ideas sobre el
espacio que pertenece a la tradicin japonesa, con fragmentos de paisaje
selvtico enmarcados por los planos vertical y horizontal del edificio.
Este discurso autctono entre el espacio interno y externo (que aparece tambin
en su casa de muebles, la casa de doble tejado y la Iglesia de papel) se sobrepone
a la simplicidad de la composicin y a la pureza del movimiento moderno. Existen
claras asociaciones ente la casa de papel de Shigeru Ban , la casa de 50 x 50 de
Mies van der Rohe y la caja de cristal de la casa de Philip Johnson, en New
Canaan. Sin embargo aunque se pueden entrever influencias de stas y de otras
figuras de la historia de la arquitectura, el trabajo de Ban evita el tipo de
historicismo que explora temas anteriores como un almacn de frases hechas,
tal y como coment Adof Loos. En sus proyectos Shigeru Ban puede citar a la
historia pero las palabras son propiamente suyas.
El mismo Ban es plenamente consciente del reto al que se enfrentan los
arquitectos de Japn: qu tipo de influencias, y de quin, se deben utilizar como
puntos de partida para sus diseos. El patrn histrico japons de absorber las
fuerzas externas y convertirlas, en su momento, en solo japonesas, ya no se
pueden mantener. Japon, activado por la llegada del estilo internacional,
aclarado por los principios del movimiento postmoderno y propulsado por la era de
la informacin, se ha visto expuesto a influencias procedentes de todo el mundo a
una velocidad sin precedentes. Los siglos que se tard en asimilar la cultura china
se han visto convertidos en segundos por la era de la informtica.
Suelo, vivienda y concepto social
El hecho de considerar el trabajo de Ban simplemente como el desarrollo de una
estilo poco ortodoxo, y tal vez de una sensibilidad inusualmente aguda hacia los
materiales, significara no tener en cuenta el ms amplio contexto social en el que
se desarrolla su trabajo. Es importante entender como ste se interrelaciona con
las circunstancias culturales generales y, en particular, fon la visin japonesa del
suelo. El concepto japons del la propiedad y del uso del uzelo es todava es
todava una concepto extraordinariamente agrario .El trabajo de Ban para la
comunidad de Kobe es particularmente significativo en cuanto que abraza la idea
de participacin, en definitiva, de los sin suelo: los refugiados, los sin casa.
Tambin es significativo que el campo que ha escogido par desarrollar su actividad
sea el de la vivienda social.
Estructura y materiales
La eclosin econmica de los aos ochenta produjo una erupcin de nuevas
edificaciones, un auge que se reflej no solo en una avalancha de estilos, sino que
se materializo tambin en una gran diversidad de materiales. El alto precio de los
terrenos hizo que la arquitectura en s misma resultara relativamente menos cara
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y la utilizacin de nuevos materiales, con sus estudiados detalles, se convirti en


un distintivo del diseo en Japn. Ban, sin embargo, ha construido tanto su trabajo
como su reputacin a travs de la exploracin de la simplicidad tanto en los
materiales como en sus detalles, y en este sentido, su arquitectura es una
arquitectura reaccionaria. Segn unas declaraciones del mismo Ban, mi actitud es
que la estructura es importante, pero no lo es el diseo estructural. La
arquitectura high-tech con una estructura diseada excesivamente como
ornamento, nunca se entiende o se aprecia ,ni por parte del cliente ni por parte
del publico, por lo tanto yo intento hacer que los detalles sean lo ms simples
posible.
Mediante el uso de estructuras de tubos de papel, Ban ha podido crear material
que no se haba experimentado antes. Lo que lo hace especialmente
extraordinario es que ha podido conseguir esto, no a travs de la dependencia en
las nuevas tecnologas para formar y descubrir nuevos materiales, sino al travs de
reexaminar los materiales existentes en formas recicladas. El inters por estos
materiales responde a la preocupacin por el medio ambiente de este fin de siglo
y, al mismo tiempo, proporciona una alternativa satisfactoria la preferencia
espiritual japonesa por los materiales naturales para la construccin de
viviendas. Cuando la madera era un recurso sostenible en Japn, la predominancia
de la arquitectura residencial realizada en madera, una expresin de esta afinidad
con la naturaleza, todava era vlida con relacin al medio ambiente. Pero debido
al alto ritmo de sustitucin de las viviendas de Japn, como respuesta de atraccin
por todo lo nuevo, este argumento resulta menos convincente en estos momentos.
Mediante el lustre marrn calido de los tubos de papel, a travs del nfasis de sus
cualidades naturales Ban responde directamente tanto a la necesidad ecolgica de
utilizar recursos mas sostenibles, como a la necesidad espiritualmente todava
descansa en los recovecos del subconsciente te colectivo japons, de utilizar
materiales naturales en la construccin de viviendas.
Conclusin
Como reflexin de toda esta primera parte de introduccin en su obra, sus
intereses previos y las condiciones de su sociedad podemos concluir que en
oposicin a las tendencias contemporneas de la arquitectura japonesa, la
amplitud de la perspectiva de Ban, le permite crear proyectos con una lgica
poderosa. Existe una lgica visual, que trasciende una simple recopilacin de
fragmentos de formas y que se ve reforzada por el uso de materiales previamente
inexplorados para crear espacios completamente nuevos. Existe tambin una
lgica social, que a travs de la exploracin de regiones previamente desconocidas
para la conciencia arquitectnica japonesa, le permite construir espacios que
responden a ideales sociales ms elevados.
Se juzguen como se juzguen sus edificios individuales en el futuro, su trabajo
ahora tiene una importancia que se extiende ms all de la forma puramente
arquitectnica. Ban enfoca el prximo siglo como el presagio de una poca en la
que la arquitectura en Japn ya no podra sostener activamente inquietudes
amplias, como la responsabilidad en referencia al medio ambiente y las
necesidades de una sociedad global.

El papel en cada una de sus obras


Para comprender la utilizacin de dicho material en su obra considero importante
realizar un repaso por sus proyectos, incidiendo en cada uno de ellos de manera
concreta para ver sus propuestas, sus variaciones y las muy diversas maneras de
sacarle partido al papel.
Exposicin de Alvar Aalto
Esta instalacin de la exposicin Alvar Aalto, Furniture and Glass fue la primera
ocasin en que se utilizaron tubos de papel. La eleccin de este material fue
determinada por el presupuesto limitado de la exposicin temporal y por el deseo
de Ban de seleccionar un sustituto para la madera que expresara el espritu del
trabajo de Aalto. La belleza de los tubos de papel y su potencial como material de
construccin se le hizo evidente a Ban. Se pueden conseguir varios dimetros,
grosores y largos de tubos a travs del reciclaje de papel; se pueden
impermeabilizar y tambin se pueden tratar para hacerlos resistentes al fuego. Las
pruebas para establecer la resistencia y el mdulo de elasticidad de los tubos de
papel se iniciaron en cooperacin con el laboratorio de Gengo Matsui en la Waseda
University.

Glorieta de papel
La glorieta fue diseada para la Design Expo de Nagoya en 1989. Se cre para
permitir a las personas asistentes escuchar el Suikinkitsu, un instrumento
tradicional japons para el exterior, que hasta hace poco tiempo era difcil de
escuchar.

Los tubos de papel que se utilizaron para la construccin de la glorieta eran de 4m


de largo, 330 mm de dimetro y 15 mm de grosor. Despus de una
impermeabilizacin adecuada, se situaron en crculo sobre una base de hormign
prefabricado y se unieron por la parte superior con un anillo de compresin de
madera. Aunque las estructuras circulares poseen un cierto grado de estabilidad
inherente, sta se dise y construy de manera que cada tubo de papel se
sostuviera en pie independientemente de los dems, por motivos de seguridad.
La glorieta se construy con anterioridad a la exposicin y se dej alzada en Tokio
para comprobar su montaje y los detalles. Algunas juntas que se haban realizado
en este perodo de prueba, se retiraron durante la exposicin para permitir que el
aire circulara en el interior. Durante el da, la luz se filtraba a travs de las
rendijas entre los tubos, mientras que por la noche la luz emanaba del interior
para formar un cinturn a su alrededor que converta a la glorieta en una especie
de lmpara.

Pabelln Odawara
La ciudad de Odawara quera un saln nico para celebrar su 50 aniversario. El
alcalde se sinti atrado por la utilizacin de tubos de papel reciclado, motivado
por los graves problemas ecolgicos causados por la deforestacin. El encargo
consista en un saln temporal con un control completo de la ventilacin y con un
presupuesto de 200 millones de yenes. El calendario para la creacin del edificio
era muy ajustado, con un perodo de cinco meses para su diseo y tres meses y
medio para su construccin. El corto perodo destinado a la fase de proyecto
oblig a Ban a la utilizacin de una estructura espacial de acero con las paredes
exteriores e interiores realizadas de tubos de papel, porque no se pudo obtener a
tiempo el permiso del Ministerio de Construccin para utilizar los tubos de papel
como elementos estructurales.
Los 305 tubos utilizados tenan o m de largo, 530 mm de dimetro y 15 mm de
grosor. Los 18 cubculos para los lavabos se construyeron utilizando tubos de papel
de 8 m de altura y 1230 mm de dimetro. Las juntas ente los tubos se sellaron con
cordones de vinilo de 50 mm de dimetro que se compriman hasta alcanzar 30
mm de dimetro que se compriman hasta alcanzar 30 mm al insertarlos entre los
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tubos. La iluminacin que entraba en la sala entre estas uniones formaba un


cinturn de luz.

Puerta este
A la entrada del pabelln Odawara, Ban dise una puerta de cerchas de tubos de
papel, utilizando tubos de 150 mm de dimetro y 12,5 mm de grosor, con una
resistencia a la compresin de 88 kg/cm2 y una resistencia a la flexin de 145
kg/cm2. Era imposible utilizar diferentes tipos de uniones entre los tubos debido a
las restricciones presupuestarias y porque las mquinas existentes en el momento
slo podan cortar los tubos en ngulo recto. Los tubos se presentaron mediante la
insercin de una barra de metal de refuerzo en su cavidad interior. Este angular de
hierro se hizo ms corto y se sold en las juntas para crear un cubo.
Biblioteca de un poeta
Un amigo poeta le encarg a Ban el diseo de una biblioteca, que fue el primer
edificio permanente construido mediante la utilizacin de tubos de papel. El
proyecto utiliz las estanteras mismas como el principal elemento estructural,
algo que el cliente apreci al considerar las estanteras como arquitectura y la
arquitectura como estanteras. Se construyeron cuatro libreras con el entramado
y los estantes divididos por separado.
Los entramados eran de 100 mm de dimetro y de 12,5 mm de grosor con una
resistencia a la compresin de 103 kg/cm2. La forma era la misma que la utilizada
en Odawara, pero esta vez con juntas de madera. Al no precisar soldaduras ni
otras tcnicas especiales, la construccin del edificio result sencilla. Aunque no
haba problemas estructurales aparentes, los tubos de papel se utilizaron en el
interior, para protegerlos de las inclemencias del tiempo. Ban piensa que, a pesar
de que la tendencia ha sido siempre la de desarrollar materiales ms fuertes para
conseguir un progreso estructural, tambin es importante desarrollar formas
adecuadas para la utilizacin de materiales ms dbiles.

Galera de papel
El encargo de este proyecto, realizado por el Instituto Kitayama, fue una
estructura arquitectnica de papel de bajo coste para ser utilizada como galera
por el Miyake Design Studio, que estaba situado en diagonal frente al
emplazamiento de la obra.
La estructura principal tena que construirse con tubos de papel reciclado utilizado
el permiso previamente conseguido para la casa de papel, un proyecto anterior
que se estaba construyendo en el Lago Yamanaja, cerca del Monte Fuji. El
emplazamiento estaba ubicado en una zona que requera precauciones especiales
contra el fuego, en consecuencia, para que se puedan utilizar los tubos de papel
como estructura principal, era necesaria una pared exterior ignfuga. Estas
paredes ignfugas cargaban con la fuerza horizontal, mientras que la carga vertical
la soportaban por completo las columnas de papel con una unin simple entre las
columnas y el pavimento para impedir su deslizamiento.
El emplazamiento de la galera de papel media 20 m x 6,5 m con el eje
longitudinal de cara a una carretera. La planta rectangular de 16 m x 5,3 m, una
proporcin 1:3, larga y estrecha que recordaba el gora que Ban haba visto en
Grecia. La lnea de columnas de tubos de papel a lo largo del extremo frontal
conforma un continuo de sombras verticales que cambia a lo largo del da, lo que
produce el efecto de que el edificio parezca estar vivo. La pared de tubos del
interior de la galera divide el espacio, con la sombra del tejado produciendo una
forma curvada que permite que el volumen en tres dimensiones se vea en dos
dimensiones. La mesa y las sillas de papel se crearon especficamente para este
espacio.

Casa de papel
La casa de papel se construy utilizando 110 tubos de papel (todos de 2700 mm de
largo, 280 mm de dimetro y 15 mm de grosor) distribuidos en forma de S. Las
medidas totales de la planta son de 10 m x 10 m: se cre una cierta variedad de
espacios internos y externos a base de superponer formas circulares y cuadradas.
Una forma circular ms pequea de tubos de papel no tiene ninguna funcin
estructural, sino que acta como pantalla y encierra un pequeo jardn y un bao.
Los 80 tubos que soportan la estructura se distribuyeron formando un gran crculo
para crear un espacio interior con las funciones de vivienda-estar, adems de un
espacio exterior por el que circular. En este espacio para circular se levanta de
modo independiente un tubo de 1230 mm de dimetro que funciona como
columna y adems aloja un lavabo en su interior.
El gran especio circular del estar contiene slo una superficie para cocinar, una
pantalla deslizante y un armario mvil con luz indirecta en varios puntos para
crear un espacio general. Si se corre la pantalla, el espacio queda dividido en una
zona para comer/estar y una habitacin, que puede subdividirse an en dos
partes, colocando el armario movible en ngulo inclinado. Si se abren las ventanas
correderas exteriores, el tejado plano que se apoya en la lnea de columnas se
presenta como una estructura pura, y permite que el corredor de circulacin y las
terrazas exteriores se integren en su totalidad.

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Iglesia de papel
El terremoto de Kobe fue un acontecimiento devastador. Aunque Ban no haba
diseado ninguno de los edificios de la ciudad, experiment un sentido de
responsabilidad como arquitecto por las muertes que tuvieron lugar a
consecuencia del hundimiento de algunos edificios. A finales de enero se dirigi a
la iglesia de Takatori, donde saba que se haban reunido algunos antiguos
refugiados vietnamitas, para ver si poda ayudarles en algo.
La iglesia haba sido destruida por el fuego, pero su emplazamiento se haba
convertido en un lugar clave para los voluntarios y voluntarias que trabajaban para
la recuperacin de la zona. El edificio se utilizar para celebrar misa y como una
sala abierta a la comunidad, y se llama iglesia de papel en conmemoracin de la
ayuda recibida y del espritu con el que fue construido.
Ban no tuvo tiempo de llevar a cabo pruebas adicionales, por eso la estructura se
basa en tcnicas arquitectnicas con papel que ya se haban utilizado en proyectos
anteriores. Otros factores relaciones con el diseo fueron que el edificio deba
tener un bajo coste y ser fcil de montar por parte de las personas voluntarias sin
tener que emplear maquinaria pesada. Ban tambin estaba interesado no slo en
el montaje, sino tambin en la facilidad del desmontaje, para que el edificio se
pudiera trasladar a otra zona catastrfica una vez hubiera cumplido su cometido
en Kobe.
El edificio es un rectngulo de 10m por 15 m cerrado por ventanas y est formado
por 58 tubos de papel, cada uno de 5 m de largo, 330 mm de dimetro y 15 mm de
grosor. El valo interior tiene capacidad para 80 personas sentadas. A lo largo del
valo, los tubos se situaron muy cerca unos de otros para formar un teln detrs
del escenario o altar, al tiempo que permitan una zona posterior que sirviera de
almacn. Los tubos situados a lo largo del eje frontal del valo se espaciaron a
intervalos ms anchos para que cuando las ventanas se abrieran hubiera un
continuidad entre el espacio interior y exterior, creando as una experiencia
mgica al entrar en la sala principal desde el corredor, al tiempo que diriga la
mirada hacia arriba, al techo.

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Cabaa de papel
Ban se concentr en los espacios comunitarios de Kobe porque los polticos haba
prometido proporcionar rpidamente viviendas provisionales para las vctimas del
terremoto. Sin embargo, algunos meses despus, todava haba muchas personas
que vivan en tiendas hechas con lminas de plstico. Los vietnamitas que
visitaban la iglesia de Takatori decan que no podran trasladarse a otro lugar
debido a su trabajo y a que sus hijos asistan a clase en las escuelas locales. Las
condiciones de sus tiendas eran muy precarias y por eso Ban decidi disear una
cabaa de papel que, a continuacin, pas a construir por su cuenta.
Los criterios de diseo requeran una estructura barata que cualquiera pudiera
construir. Deba tener tambin ciertas propiedades aislantes y un aspecto
aceptable. La solucin de Ban fue utilizar unos cimientos hechos con cajas de
cerveza llenas de arena, paredes de tubos de papel (108 mm de dimetro y 4 mm
de grosor) y el techo y el tejado de lona.
La construccin resultaba barata y fcil; las cajas de cerveza se alquilaron al
fabricante; se aplic cinta de espuma autoadhesiva y resistente al agua en ambos
lados del espacio entre los tubos de papel; y el techo y el tejado se mantenan
separados para permitir que el aire circulara en verano y cerrados en invierno para
retener el aire caliente. Las cabaas no slo resultaron mejores que otros tipos de
vivienda provisional en cuanto al coste y la facilidad y rapidez de construccin,
sino que eran fciles de reciclar una vez utilizadas, fciles de transportar y de
almacenar y, adems, los tubos de papel podan fabricarse en el propio
emplazamiento.

Cpula de papel

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Este encargo de una empresa de construccin de edificios de madera consista en


un espacio cubierto que permitiera trabajar, incluso bajo malas condiciones
atmosfricas. El presidente de la compaa admiraba el trabajo de Ban y quera
sustituir una estructura de acero por una de papel que ocupara una extensin de
28 m x 25 m y tuviera una altura de 8 m en el centro. Se precisaron algunas
pruebas adicionales de las juntas entre papel y madera por parte del Ministerio de
Construccin.
Se trata de un arco simple de tubos de papel de 290 mm de dimetro con juntas
de madera cada 1,8 m, los segmentos del arco de 0,9 m forman una curva. La
estructura se estabiliz reformando el lado interno del arco para resistir nevadas
intensas o vientos fuertes. La rigidez lateral se consigui mediante un tablero
colaborante situado entre cada uno de los armazones, en lugar de utilizar
abrazaderas. La luz natural penetra a travs de unos orificios circulares de 500 mm
de dimetro practicados en cada uno de los tableros y cubiertos despus con una
plancha ondulada de policarbonato.

Cobertizo de papel
Este proyecto, titulado Application of Papel Tube Technology for Improved
Emergency Shelter, se realiz para el Alto Comisionado de las Naciones Unidas
para los Refugiados (UNHCR). El UNHCR proporciona plstico para la construccin
de cobertizos para los refugiados, pero no puede proporcionar materiales de
soporte debido a su coste, a la disponibilidad local y a factores ambientales. Sin
embargo, esta falta de materiales de soporte conduce a la deforestacin, porque
los refugiados se ven obligados a recoger materiales para la construccin en los
bosques. Los tubos de papel son una alternativa adecuada y poseen la ventaja
adicional de reducir los costes de transporte a un mnimo, porque se pueden
confeccionar en el mismo campo.
Se montaron tres prototipos en la fbrica Vitra de Weil am Rhein, Alemania, para
poder estudiar diferentes tipos de cobertizos realizados con tubos de papel, y las
caractersticas tcnicas de los tubos y los procedimientos a seguir para hacerlos
resistentes al agua.
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Pruebas de los tubos de papel


El diseo de Ban para la exposicin de cristal y muebles de Alvar Aalto mostr la
sutileza y la belleza de los tubos de papel como material de construccin. El
arquitecto se dio cuenta de que los tubos eran ms fuertes de lo que se esperaba
y, adems, verstiles. Se puede producir gran variedad de largos y grosores y se
pueden tratar para hacerlos resistentes al agua y al fuego. Las cavidades centrales
pueden contener elementos estructurales y, adems, los tubos poseen buenas
propiedades de aislamiento acstico y trmico.
A pesar de esto no exista ningn precedente de utilizacin de tubos de papel, por
eso era necesario realizar una serie de pruebas. Justo en el momento en que
empezaron, en colaboracin con el Centro de Tecnologa Industrial de Tokio y el
centro de investigacin del fabricante, Ban recibi un encargo para proyectar la
glorieta de la Exposicin de Nagoya. Gran parte del trabajo de Ban se realiz en
colaboracin con el profesor Gengo Matsui, quien, antes de morir, ayud a Ban a
resolver problemas estructurales. La experiencia de Nagoya fue muy til para Ban
y Mantsui porque los tubos de papel estuvieron expuestos a los elementos durantes
seis meses, lo que permiti realizar pruebas en los tubos a medida que envejecan.
La cola se endureci en el transcurso del tiempo y las propiedades estructurales de
los propios tubos mejoraron.
Los tubos de papel se utilizaron en diversos proyectos de construccin y Ban
acumul un cierto nmero de planes no llevados a cabo. Para conseguir el permiso
del Ministerio de Construccin para utilizar estructuras de papel, dise la casa de
papel. Finalmente se le concedi el permiso en 1993, lo que permiti la posterior
construccin de la galera de papel y despus de la casa de papel.
Ban cree que los tubos de papel tiene un buen futuro como material de
construccin. Su impacto medioambiental es muy bajo y, aunque son ms dbiles
que otros materiales, si se utilizan adecuadamente poseen un gran potencial para
muchas aplicaciones. Segn su punto de vista, el papel se utilizar cada vez ms y
se precisan tcnicas para su desarrollo continuado.

El papel como material


Entendidas sus obras y el contexto en el que se desarrolla la arquitectura de
Shigeru Ban en quien centro, me gustara realizar un anlisis del material, qu es,
cmo se obtiene, su fabricacin, su elaboracin, manufactura, manipulacin y
aplicaciones. El papel es un material de condiciones fascinantes, que arquitectos
como el mencionado en todo el trabajo ayudan a esclarecer.
Historia
Los egipcios escriban sobre papiro, el cual se obtena a partir del tallo de una
planta muy abundante en las riberas del ro Nilo. En Europa, durante la Edad
Media, se utiliz el pergamino que consista en pieles de cabra o carnero, curtidas,
preparadas para recibir la tinta, que por desgracia eran bastante costosos, lo que
ocasion que a partir del siglo VIII se popularizara la infausta costumbre de borrar
los textos de los pergaminos para reescribir sobre ellos, perdindose de esta
manera una cantidad inestimable de obras.
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Sin embargo, los chinos ya fabricaban papel a partir de los desechos de la seda y el
camo, e incluso del algodn , invento que se atribuye a Cai Lun, debido a la
relacin comercial trasmitieron este conocimiento a los rabes, quienes a su vez lo
llevaron a las que hoy son Espaa y Sicilia desde el siglo X. La elaboracin de papel
se extendi a Francia que lo produca utilizando lino desde el siglo XII.
Fue el uso general de la camisa, en el siglo XIV, lo que permiti que hubiera
suficiente trapo o camisas viejas disponibles para fabricar papel a precios
econmicos y gracias a lo cual la invencin de la imprenta permiti que unido a la
produccin de papel a precios razonables surgiera el libro, no como una curiosidad
sino como un producto de mercado accesible.
Desde entonces el papel se ha convertido en uno de los productos emblemticos
de nuestra cultura, elaborndose no slo de trapos viejos o algodn sino tambin
de gran variedad de fibras vegetales; adems la creciente invencin de colorantes
permiti una generosa oferta de colores y texturas.
El papel ahora puede ser sustituido para ciertos usos por materiales sintticos, sin
embargo sigue conservando un rol trascendental en nuestra vida y en nuestro
entorno diario, hacindolo un artculo personal y por ende insustituible.
Fabricacin del Papel (siglos XX y XXI)
Tipos de pasta
Pasta mecnica de madera: Con la primera elaboracin de la madera (primer
proceso), se obtiene un producto impuro, porque la celulosa se utiliza mezclada
con el resto de los componentes de la madera. Se utiliza para la elaboracin de
papeles de baja calidad (por ejemplo: papel prensa para peridicos); tiene ms
aprovechamiento pero menos calidad, adems tienen escasa consistencia y
amarillea al poco tiempo de fabricacin.
Pasta morena: Se obtiene simplemente desfibrando la madera despus de haberla
lavado y hervido (para eliminar materias incrustantes y facilitar el desfibrado). Se
consigue una pasta de fibras largas y resistentes. Se emplea para la elaboracin de
cartones, papel de embalaje, sacos de papel, etc.
Pasta qumica o celulsica: Para la elaboracin de papeles de buena calidad. Los
primeros pasos son similares a los de la pasta mecnica pero luego: se cocina la
madera con una solucin llamada bisulfito, a gran temperatura (a vapor en la
lejiadora). Luego se lava la masa con agua caliente para sacarle los restos de
bisulfito, se blanquea y se desfibra, y finalmente obtenemos una buena pasta de
celulosa.
Pasta de paja: Se obtiene de cereales y de arroz. Posee un color amarillento y se
emplea para la elaboracin de papeles de carnicera y para el interior del cartn
ondulado.
Pasta de recortes: El recorte de papel se mezcla con las pastas para abaratar los
costos. Segn de donde proceda el recorte se dividen en las siguientes categoras:
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-de cortes de bobina: en la fbrica al cortar las bobinas, papeles de buena calidad.
-de guillotina: aqu se clasifica segn la blancura, composicin, etc. -recortes
domsticos: estos provienen de las oficinas, para elaborar papeles de baja calidad
-de la calle o impresos: solo utilizado para fabricar cartn gris.
Pasta de trapos: Al estar compuesto por celulosa pura (libre de cortezas, lignina,
etc) solo se realiza antes del proceso, una limpieza. Se emplean trapos de
algodn, camo, lino, yute y seda. Con ella se realizan papeles de primera
calidad o clases especiales (papel moneda, fotogrfico, dibujo).
Etapas del proceso
Refinado: la pasta se refina para desfibrar y cortar las fibras a fin de adaptarlas al
tipo de papel deseado. De este proceso depende el grado de resistencia que
tendr el papel al doblado, reventado y rasgado.
El papel puede sufrir dos tipos de refinamiento: graso o magro
El graso deja las fibras muy hidratadas dotando al papel de resistencia, rigidez y

cierta transparencia, pero le quita flexibilidad y lo hace quebradizo, con dificultad


para el plegado (papeles vegetales, de fumar, pergaminos).
El magro deja las fibras enteras o truncadas, lo que le da al papel flexibilidad,
facilidad para el plegado, grosor, blandura y opacidad (son por ejemplo los
papeles absorbentes, de impresin, offset, etc.)
Encolado: en esta etapa, se le aade cola al papel, para evitar que sobre el papel
se corra la tinta al imprimir o escribir. De este proceso depende el grado de
permeabilidad.
Se puede realizar en dos momentos: en masa o en superficie.
En masa se realiza en el transcurso de la fabricacin, en el momento en el que se

preparan las masas (las pasta).


En superficie cuando el papel est casi seco, en el tercio de la sequeria.
El encolado consiste en la adicin de productos hidrfobos (como colas de resina,
gelatina, colas reforzadas y productos fijantes como sulfato de alumina). La
finalidad es evitar la penetracin de lquidos en el papel que originan problemas
de resistencia y de impresin (por ejemplo los caracteres pueden perder nitidez).
El encolado en masa retarda la penetracin de lquido a travs de la envoltura
hacia los materiales. La porosidad disminuye si se utilizan gelatinas como cola. La
blancura tambin disminuye ya que las sustancias que se emplean son menos
blancas que la celulosa. La opacidad tambin disminuye (en general el encolado
disminuye las caractersticas fsicas de los papeles como pliegues, alargamiento,
estallido, etc.)
Sirve tambin para favorecer la retencin del siguiente paso: la incorporacin de
cargas y la mejora de la uniformidad del color.

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Cargas: son productos en polvo (normalmente procedentes de la molturacin de


rocas) que contribuyen a darle cuerpo al papel, adems de contribuir
sustancialmente a conseguir otras caractersticas como: disminuir el brillo,
aumentar la resistencia mecnica, crear una microporosidad adecuada para su
transpirabilidad, facilitar su lijado, aumentar su poder de relleno, etc. Las ms
utilizadas son: carbonato de calcio, caoln, mica, talco, slice, yeso, sulfato de
bario, etc. Como las cargas son mas econmicas que la celulosa, disminuye el
precio del papeles. Los productos de carga rellenan todos los vacos existentes
entre las fibras, con lo cual los papeles adquieren una superficie uniforme, al
mismo tiempo que se ablandan, reducen su transparencia y mejoran condiciones
para la impresin. La blancura del papel, su brillo u opacidad, dependen de la
clase de producto de carga. El grano ms fino, por ejemplo, produce mayores
opacidades y una blancura ms elevada. Las cargas son productos que dan cuerpo
al papel que no posee mucha celulosa. La proporcin que se le aade a las pastas
de cargas vara proporcionalmente a su calidad (ms carga, peor calidad). Se usan
cargas: minerales (caoln, yeso, talco, carbonatos de cal, nitro, etc.) y orgnicas
(fcula de patata, almidn)
Coloracin: se le aaden a la pasta sustancias colorantes de naturaleza mineral u
orgnica (segn el tipo de papel). Los colores obtenidos de sustancias minerales
son ms resistentes a la luz que los derivados orgnicos.
Se puede aadir el color en masa (en las mezcladoras) o en algunos tipos de papel se efecta
cuando se forma la hoja en la mquina continua.
Procesos de elaboracin: (Mquina continua)
La pasta del refinado pasa a unos depsitos de reserva donde unos aparatos
agitadores mantienen la pasta en continuo movimiento. Luego pasa por un canal
llamado arenero el cual retiene la arena, los trozos de pasta y las impurezas.
Luego la pasta pasa a una caja de entrada que alimenta a la caja de alta presin la
cual grada en espesor de la pasta. Despus llega a la mesa plana, que contiene
una malla metlica de bronce, que al girar constantemente sobre dos rodillos,
hace de tamiz que deja escurrir parte del agua, y a la vez realiza un movimiento
de vibracin transversal para entrelazar las fibras.
Debajo de esta tela se encuentran unos rodillos llamados desagotadores y ms
adelante unas cajas aspirantes (para el secado de la pasta). Encima de las ltimas
cajas aspirantes va colocado el rodillo desagotador mata espuma (tambin llamado
marca de agua), que elimina la espuma y aplana la superficie del papel.
Prosigue a las prensas hmedas de fieltro, donde la pasta se apoya en un fieltro de
lana de algodn. Con esta lana pasan juntas a unos cilindros que prensan, en
estado hmedo, y le quitan un 50 % de humedad ms. Luego para seguir secndose
pasan a los secadores. Aqu se recurre al calor, haciendo pasar el papel por una
serie de cilindros calentados interiormente, absorbiendo parte de la humedad,
mientras el resto se evapora por efecto del calor de los cilindros.
De los secadores el papel llega a la calndria o calndra. Estos son cilindros
superpuestos verticalmente y apretados entre s que en su interior puede circular
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vapor para calentar el papel, o agua para refrescarlo (segn el tipo de papel que
se desea fabricar). As se le da al papel un ligero alisado que puede ser definitivo
(si se est fabricando papel alisado) o preparatorio para la calandria de satinado
(que segn la intensidad de la presin de los cilindros, se obtienen diferentes
satinados). Este proceso adems de alisar y compactar la estructura del papel, da
mayor brillo a la superficie del papel.
Finalmente el papel llega al plegador donde se procede a recogerlo en una bobina.
Manufactura
Las fibras para su fabricacin requieren de unas propiedades especiales, como alto
contenido en celulosa, bajo costo y fcil obtencin, por lo que las ms
comnmente usadas son las vegetales. La materia prima ms comn es la pulpa de
celulosa, proveniente de madera de rboles, principalmente pinos, por su precio y
la calidad de su fibra (muy larga), y eucaliptos, pues es muy barata y resistente.
Tambin se utilizan otros materiales, como el algodn y el camo.
Manipulado
Rebobinado:

La mquina de papel entrega una hoja continua de ancho fijo y con defectos. En
una etapa de rebobinado se eliminan los defectos y se corta la hoja por el largo de
acuerdo a las necesidades de los usuarios. Las grandes bobinas que se obtienen en
pope se transforman en bobinas terminadas ms pequeas y fciles de manejar.
Corte:

El transformado de bobinas de papel a papel cortado, se realiza en una mquina


llamada Cortadora. El papel una vez cortado, se separa en paquetes.

Resma - 500 hojas.


Media resma - 250 hojas.
Cuarta - 125 hojas.
Quinta - 100 hojas.

Estas medidas vienen dadas porque antiguamente el papel se contaba a mano. Se


separaban las hojas de cinco en cinco (Dedo=5 hojas), cada cinco dedos era una
mano (Mano= 25 hojas).
Formatos: para facilitar la impresin y economizar en gasto de papel, existen una
serie de normas sobre el formato del papel. En la mayora de pases europeos, la
norma UNE (una adaptacin de la norma DIN).
Los formatos ms habituales son: Norma DIN Serie A:

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Caractersticas tcnicas
Segn el uso al que vaya dirigido, necesita unas caractersticas tcnicas
especficas. Para ello se miden las cualidades del papel.
Las ms comunes son:
Peso - Gramaje: Peso en gramos por unidad de superficie (g/m2). Antiguamente
se meda por el peso de una resma, una docena de docenas de pliegos, siendo cada
pliego del tamao de 8 hojas, del antiguo tamao folio (215mm x 315 mm).
Actualmente, la resma tiene otro valor (500 hojas).
Longitud de rotura: Se mide la cantidad de papel (en miles de metros) necesaria
para romper una tira de papel por su propio peso.
Desgarro: Resistencia que ofrece el papel a la continuacin de un desgarro.
Resistencia al estallido: Resistencia que ofrece el papel a la rotura por presin
en una de sus caras.
Rigidez: Resistencia al plegado de una muestra de papel.
Dobles pliegues: Cantidad de dobleces que soporta una muestra hasta su rotura.
Porosidad: Se mide la cantidad de aire que atraviesa el una muestra de papel.
Blancura: Grado de blancura.
Opacidad: Es la propiedad del papel que reduce o previene el paso de la luz a
travs de la hoja. Es lo contrario a la transparencia.
Estabilidad dimensional: Diferencia en mm de una muestra seca y la misma
muestra una vez se ha sumergido en agua.
Ascensin capilar:

Altura en milmetros que alcanza el agua en una muestra parcialmente sumergida.

Aplicaciones

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Rollo de papel tissue.

El papel se usa para infinidad de cosas. Aparte de las ms habituales (escritura,


impresin...) hay una serie de usos curiosos:
Para la papiroflexia
Puertas. Algunas puertas de baja calidad constan de dos chapas de madera en

cuyo interior se encuentran unas celdas tipo abeja, que dan consistencia, hechas
de papel.
Decorativo como sucedneo de madera. Por ejemplo, en las de roble en cuyo
interior aparece al romperse serrn prensado y una capa con el dibujo simulando
las vetas de madera. Es papel pintado y melaminado (tratamiento que le da
aspecto de plstico). Tambin se usa para elaborar objetos decorativos
superponiendo capas de trozos engomados dndole la forma deseada, o
moldeandolo despus de reconvertirlo en pasta, tcnicas denominadas papel
mach o carta pesta.
Dinero (billetes). Es un papel complicado de fabricar, y muy complicado de
imitar. Se fabrica con un gran porcentaje de pasta de algodn, que le confiere
resistencia (fibras muy largas). Se aaden fibras especiales que brillan con luz
ultravioleta, y se le aplican marcas al agua.

Los 7 Pecados Capitales escultura en papel.

En la escultura, aunque siempre tuvo su sitio para la realizacin de ciertas

figuras, ms o menos artsticas, para las cuales se utiliza el llamado cartn piedra,
se ha integrado para la realizacin de aquellas "ms nobles". El papel tiene, en
contra de lo que se pudiera suponer, una gran fortaleza y persistencia en el
tiempo.
Reciclaje
Antecedentes
Aunque antiguamente se obtena papel de otras plantas (incluyendo el camo del
que se extrae una celulosa de alta calidad) la mayor parte del papel se fabrica a
partir de los rboles. Los rboles y los bosques protegen la frgil capa de suelo y
mantienen el equilibrio adecuado de la atmsfera para todas las formas de vida.
(Ver deforestacin)
Para fabricar 1000kg de papel convencional es necesario un estanque de 100 000
litros de agua.

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Con papel y cartn se fabrican:

Bolsas de papel para diversos usos


Cajas de cartulina para variados usos
Cajas de cartn corrugado
Bandejas de cartn y cartulina para repostera y para packs de bebidas
Papel para imprentas, oficinas y muchos tipos ms.

Mundialmente, la industria consume alrededor de 4 000 millones de rboles cada


ao, principalmente pino y eucalipto. Las tcnicas modernas de fabricacin de
pastas papeleras usan especies muy especficas de estos rboles y las plantan
dedicadamente.
El consumo de papel y cartn en Argentina alcanza 42kg por persona al ao; en
Estados Unidos, 300kg por persona al ao, y en China y la India 3kg por persona al
ao.
En Chile se producen entre 450 y 500 mil toneladas de papel al ao y se recupera
alrededor del 47%. La industria de la celulosa y el papel utiliza un tercio de la
produccin nacional de madera.
Con el reciclaje se ahorra un 25% de energa en el proceso de fabricacin.
El reciclaje del papel y cartn

Contenedor de papel y cartn para reciclaje en Espaa

El papel de desecho puede ser triturado y reciclado varias veces. Sin embargo, en
cada ciclo, del 15 al 20 por ciento de las fibras se vuelven demasiado pequeas
para ser usadas. La industria papelera recicla sus propios residuos y los que
recolecta de otras empresas, como los fabricantes de envases y embalajes y las
imprentas.
El papel y el cartn se recolectan, se separan y posteriormente se mezclan con
agua para ser convertidos en pulpa. La pulpa de menor calidad se utiliza para
fabricar cajas de cartn. Las impurezas y algunas tintas se eliminan de la pulpa de
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mejor calidad para fabricar papel reciclado para impresin y escritura. En otros
casos, la fibra reciclada se mezcla con pulpa nueva para elaborar productos de
papel con un porcentaje de material reciclado.
Uno de los sectores industriales que ocupa gran cantidad de material de desecho
es la fabricacin de papel y cartn. En Chile, la Compaa Manufacturera de
Papeles y Cartones, CMPC, es el principal comprador de estos desechos. En los
comienzos, la Papelera compraba el material en su planta de Puente Alto. Con el
aumento de los volmenes comercializados, la Papelera cre una empresa
subsidiaria, SOREPA, que desde 1972 es abastecida, a lo largo del pas, por los
recolectores independientes e intermediarios.
Otras empresas que realizan esta labor en este pas son: Eco-lgica, Recupac S.A.,
Comercial Ecobas Ltda., Sociedad de Servicios Industriales Ltda, Reciclados
Industriales Ltda. Adems, en el ltimo tiempo se han incorporado algunos centros
de acopio y empresas de reciclaje (stas provienen, por lo general, de
agrupaciones de cartoneros), los que utilizan esta estructura para salir al mercado
mayorista. A raz de esto han surgido: Ecores Ltda., Centro de Acopio de Residuos
Slidos Conchal, Centro de Acopio Santiago Centro, entre otros.
Acciones
para
consumidores

los

Lo principal es comprar
productos que estn
mnimamente
envueltos.
Es posible promover la
reutilizacin,
la
reduccin y el reciclaje
de las cajas y otros
envases y embalajes,
as como incentivar a
las organizaciones de las comunidades, a los supermercados, escuelas y tiendas, a
la instalacin de programas de reciclaje de papel y cartn.

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Tubo de papel

Bibliografa:

SHIGERU BAN, David N. Buck, GG portfolio. Editorial Gustavo Gili, S.A.,


Barcelona, 1997.
Informacin de la pgina Web oficial de Shigeru Ban.
Enciclopedia de la web y Enciclopedia Britnica de consulta manual.
SHIGERU BAN, Matilda Mcquaid, Editorial Phaidon.

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