Las migajas de nuestra mesa: Elba Raquel de los Santos.

Las migajas de nuestra mesa es una obra poco conocida de la literatura entrerriana, ganadora de
la primera edicin del Premio Fray Mocho en su convocatoria de novela. El premio, mayor galardn
literario de la provincia, nos confirma uno de los pocos datos que tenemos sobre ella: la
procedencia local de su autora, Elba Raquel de los Santos. Es que ninguna otra patria chica podra
tener una escritora acreedora de una distincin excluyente para originarios o adoptados a nuestro
territorio entrerriano. Sin embargo, aunque el premio fue otorgado en 1972, no fue hasta 1986 que
la novela fue finalmente publicada. En los paratextos que acompaan la edicin, los que en aquel
momento eran responsables de la Editorial de Entre Ros aseguran que la demora se debi a la
escasez de recursos econmicos para concretar la publicacin. Es un motivo convincente pero no
deja de resultar curioso que esa falta de recursos para publicar una novela que tiene como ncleo
central el conflicto social ocurra en un perodo de inestabilidad y anormalidad en el funcionamiento
de las instituciones pblicas.
De todos modos, la novela no se presenta como una obra que trabaje especficamente con el
contexto inmediato de su produccin, aun tratndose de una narracin que se inclina
definitivamente hacia un modelo de literatura que pone en primer plano la representacin. Si
hacemos caso a los textos que acompaan la obra (un apartado inicial que funciona a modo de
introduccin, y un eplogo), la novela se inscribe en la tradicin de la fbula o los cuentos
moralizantes, es decir, como relato ejemplar, con un propsito didctico. La pobreza y la
prosperidad, la violencia y la mesura, el bien y el mal, la caridad y el desprecio, entre otros pares
de valores y antivalores que van apareciendo en la narracin o la descripcin de los personajes,
van conformando un mapa bipolar entre lo deseable y lo que debe ser condenado. En este sentido,
la novela no puede ms que ceder a la tentacin de presentar un universo maniqueo en el que la
realidad no acepta matices, sino contrastes plenos entre el mal y el bien.
Luego de la presentacin (el apartado inicial en el que la autora ubica su voz para explicitar el
motivo de su escritura), la narracin adopta la figura de una tercera persona, un relator que no slo
describe los espacios y los personajes, sino que incluso hace pasar por su filtro los dilogos de
aquellos, incluyendo en diversos momentos acotaciones o valoraciones a lo pronunciado: esto se
hace evidente, por ejemplo, en la secuencia que incluye los dilogos de Enrique (figura que
representa la conciencia del bien) con su hermano, el (prototpico) villano. El narrador no slo
reproduce los dilogos, sino que realiza comentarios valorativos sobre las intenciones (ya
evidentes para el lector atento) del hermano. La eleccin de una voz en tercera persona para el
relato es consecuente con el tipo de narracin ejemplar, en tanto permite clausurar el sentido dado
a las acciones narradas: o se elogian o se condenan. El objetivo es claro, dirigir la atencin hacia
los principios y valores que deben incentivarse en su pblico lector, marginando la posibilidad de
formar una propia crtica a lo narrado. As, se discute con la opinin del narrador y no con la
historia.
Personajes chatos, figuras sin carnadura, apenas meros conjuntos de estereotipos con nombres
propios (es muy notorio, por ejemplo, el desaprovechamiento de los dilogos para darles entidad),
la distribucin de escenarios y roles funcionales al fin didctico de la narracin, la esquemtica y
poco lograda representacin de la realidad buscada, hacen que nos preguntemos cules habrn
sido los motivos que llevaron al jurado del Fray Mocho a otorgarles el premio.