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El Pop Art en América

El Pop Art en América

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El Pop Art en Américo

Ari omericono surgió o por-'iir de lo nuevo conciencio desorrollodo en los oños cincuenlo con lo que el ode omericono se reofirmobq frente o Europo. El impulso temótico vino del omericonismo. El progreso, los medios de comunicoción y el culto o los eslrellos florecÍon en Hollywood y sobre iodo en Nuevo York, lo copiiol cul'iurolde los EEUU. En su reloción con el presente los ortisios podíon bqsqrse en lq trodición neoyorquino. A finqles de siglo, lo Ash Con School hqbío buscodo lo proximidod sociol o lo vido cotidiono omericqno - en especiol Io ulower closso -, defendiéndose decididomenie frente ol <l'ort pour l'o*> del
El Pop

impresionismo de origen europeo. En el gron Armory Show, celebrodo en en Nuevo York, los ortislos omericonos demostroron por un lodo su identificoción

'1913

con el formolismo obslroclo europeo y, por olro lodo, un regionolismo que convirtió en'temo lo vido omericono, los nuevos iecnologíos y lo ero de los comunicociones que eslobo comenzondo. Los posiciones enfrenlodos enire un orfe con ombiciones formoles, enfocodo mós bien hocio el inierior, y un compromiso con lo reolidod orieniodo por el enlorno, se desorrolloron o lo lorgo de los oños veinte y lreinlo. En lo generoción onlerior ol Pop Ari, bojo los condiciones de
los qños cuqrenio y cincuenio, surgieron nuevqs iendencios reolislos de qcuerdo con lo époco que obrieron nuevos cominos olorte omericono de los oños sesenlo.
Roberl Rouschenberg Erosed de Kooning Drowing, 1959 Dibuio de Kooning borrodo Tinto chino y restos de lópiz sobre pope 48,3 x 3ó,8 cm

A roíz de los ironsformociones socioles, los orlislos de uno ioven generoción

sustiluyeron el esiilo qbstroclo-expresivo de los oños cincuenio, cuyo desorrollo y éxito hobíon comportido en porte como olumnos, por un orie relocionodo con el presenie. Uno esceno clove corgodo de simbolismo de esio seporoción esló documentodo por uno obro de Robert Rouschenberg que se reduce ol octo del exierminio, lo eliminoción de un dibuio o lópiz, obslrocto-expresionisto, de Willem de Kooning (Erosed de Kooning Drowing,l953; lóm. pó9.83). En lo hojo se oprecion cloromenie los resios y los monchos, los ontiguos silueios sólo se pueden inluir. De Kooning estuvo de ocuerdo con los propósitos de Rouschenberg y le fociliió el dibuio. De '1951 o '1953 Rouschenberg se inclinó por los cuodros monócromos con modelos indusirioles, mieniros Kooning comenzó o incorporor los principios del colloge en sus pinturos. Con lo publicidod de Cqmel volvió o desechor su primer inlenlo en eslo dirección poslerior o 1 950 - ol comienzo de lo serie de muieres - y en 195ó incorporó imógenes de periódico en su piniuro \Eosler Mondoy,195ó). Aunque De Kooning poso porserel represenionie principol del Expresionismo Abslroclo, en virlud de sus lemqs figurotivos (Muieres, Morilyn Monroe) y su temperomenio oriístico, podío entender los octividodes y los tesis de lo ioven generoción pop de Nuevo York. Elencuenlro de Rouschenberg con John Coge, que imporiío closes en el Block Mountoin College, tuvo mucho importoncio en su correro ortÍslico y en el desorrollo del Pop Art omericono. El compositor Coge estobo muy interesodo en el

Colección delortisto

Flog on Oronge Field, 1957

Bondero en uno superficie noronio Encoúslico sobre lienzo,167 x124 cr Colonio, Museum Ludwig

83

', :."-a cnle c figuro de Kennedy ero :,: _ ,: -ric eueslos cierlos esperonzos en . : r_:a a acrro si luviero los respueslos ode:-:::: : _-esiro iniri¡codo siluoción... Tros : - :_: s3 oeneTo izó enire los ortisios lo r;cr e. Enlonces deló de inlere-...... .r -:'\.,c vio pinlorle nunco mós.>
]AMES ROSENQU
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budismo zen, en los componenles creotivos del ozor y en lo incorporoción de niveles frivioles de lo reolidod en su lenguoie musicol que es occionislo y tiene un corócter de proceso y obielo. Coge formuló por primerq vez los pregunios ieóricos cenfroles que ofecton o lo reloción enire orte y medios de com un icoción, copio y reolidod: (¿Qué es mós musicol, un comión en uno escuelo de músico o un comión que poso por lo cqlle?o A eslo pregunio obsurdo, propuesto en serio y que lombién debe ser lomodo en serio, se oñodió otro mós que duronle mucho iipo dominó, e inclusó inq uieió, ol mundillo orlístico y su interpretoción histórico del Pop Arl. Josper Johns, que por oquel entonces piniobo sus primeros cuqdros de lo bonderq omericono, plonleó lq obsurdo pregunio: <ls it o flog or is ii o poiniing?) (<¿Es uno bondero o un cuodro>?). Con ello preiendío perlurbor el entendimienlo de lo reolidod y determinodos hóbilos de percepción, osí como obrir los cominos de intervención del orte o un nuevo reolismo obieiivo. Coge pensobo exociomente lo mismo con su ejemplo del comión. Johns, que o mediodos de 'l955 vivío en un esludio de Nuevo York cerco del de Robert Rouschenberg, es lo segundo personolidod ortÍstico

-:i ir,.enquis/ i--. ::-'i eci, l9ó0 ól : -:. :: _:e eleclo - =: .:cre ponel defibro eñoso, ': r, 3ó5.8 cm ::- : '.' -sée Nolionol d'Ari Moderne,
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Centre

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Pompidou

cenirql del pre-pop en Nuevo York. En '1958 se presenloron en uno golerío neoyorquino sus cuodros de bonderos pos'ieriores o 1954, junto con los cuodros de dionos de lo mismq époco, provocondo reocciones contrqdictorios. Los cuqdros de Johns ponícn en telo de iuicio los eslruciuros del mundo ortíslico esioblecido y olierobon los esperonzos hobituoles puestos en el orie. Aquí residío un porolelismo decisivo con los Reody Modes de Morcel Duchomp (lóms. pógs. ,l29 y 1 30) que no se referíon lonlo ol reolismo triviql como el Pop Art, sino que se debíon entender como un o'ioque o los conceptos lrodicionoles de orte y museo.

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nEslobo enlusiosmodo por el hecho de que (ennedy fuero nueslro presidenle; ero ioven, guopo y sensoto, pero no me imporió demosiodo que muriero. Lo que en reolidod me molestó rue que en lo rodio y lo televisrón todos odoploron uno oct¡tud de luto.'
ANDYWARHOL

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Roberl Rouschenberg

Quote, l9ó4 ::1o C eo y serigrofío sobre lienzo, 239 x i 83 cm

)rsseldorf, Kunstsommlong Nordrhein.'/esifolen

-:.,1. PAG.86

-.rry
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R¡vers
I

-rope 1,195ó

i-ropo 3 eo sobre lienzo,152x102cm
'.' rneopolis (MN),
The Minneopolis lnslitule

Duchomp vivió o portir de '1915 en Nuevo York. Noiurolmenie f ue uno f uenie :: inspiroción poro el movimienlo pop no sólo en Américo, sino lombién en Eurc:: donde ero odmirodo por uno ioven generoción de orlistqs oielivos y neo-cc::, ístos oporle de sus iniérpreles (hoy que recordor que e¡ inglés Richord Hon" -creconslruyó olgunos obros imporlontes de Duchomp, como por ejemplo F/ v:,":

:: Arls : . PÁG.87: -:rry Rivers

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endship of Americo ond Fronce (Kennedy

:^d de Goulle), 19ó1-ó2
: - lstod enlre Américo y Froncio (Kennedy y := Goulle)

I :o scbre lienzo, 130 x 194,3 x I I ,l cm '. - evo York, focilitodo por lo Morlborough 3:
ery lnc.

Rouschenberg se bosobon en el Expresions-: Abslrocto, codo uno de ellos fomó un comino muy diferente ol oiro: Johns pir-: , esculpió obielos lrivioles y reoles pero con un eslilo pictórico que lendío . : obslrocción, de un modo similor ol impresionismo. Los composiciones se -:conceb¡do de toliormo que el obieio triviol puede odquirir un ospecio conlo e-:mente obslrocto en el cuodro. Rouschenberg combinó diversos iécnicos. Er -.-. (comb¡ne poiniings)) imprimió fofogrofíos de periódicos y revistos medis--: : frolodo, combinondolos en colloges y ossembloges con obieios y mo'e- : ::

gronde). Aunque Johns

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bonoles.Confrontóeslosiconosdeloépococonporlespictóricosydibuic::-=:

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C-:c.l9ól ','::ero pi¡iodo y metol, --2;x14,3x3ó,5cm :-:c:Ccd privodo

i=:::_,-, _9óI '-:--::a -3: ¡rsos :i!:-: ::3: :r-lorio con relojde bolsillo, :: :-: :='.- s etcéiero, 102,6x26,7 x7,7 cm \,:.:'c-< Co,;ection, The Museum of
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',': :: -- Ár. cdquirido
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con los fondos de lo Lcrry A drich

iurolizon el reolismo obietivo y triviol, y o lo inversq, los obieios de lq reolidod diorio ocorrolon q los obsfrqcciones, Ios oceleron, los limiion y perturbon su iniensidod. Lorry Rivers fue uno de los orlistos que pinló mofivos bonoles y nvulgores, yo en los oños cincuento, sus cuodros reflejon y convierten en orgo rriviol los clichés históricos de lq Américo de esos oños y comienzos de los sesento (lóm. póg. gó). Fue estímulo e inspiroción poro lo joven generoción del pop Art, yo que lrotobo lo pinturo y el dibuio de uno formo poco ortodoxo leniendo en cuento los lemos corgodos de sig nif icodo. Los lécnicos del colloge y el ossembloge, lo utilizoción de instrumentos piclóricos lrivioles procedenies del mundo del consumo y los medios de comuni_ coción, y lo inclusión directo en el cuodro o el obieto de niveles externos de lo reolidod, fueron el punto de portido de los múhiples discusiones y experimenlos, inicioCos o finoles de los oños cincuento, sobre el nuevo orte y sobre un concepto nuevo del orte. No se lrotobo en primer lérmino de Io imporloncio que los produclos lrivioles leníon poro el orte, sino mós bien de cómo iuzgor imporciolmen'ie su olconce ortís'lico y temótico, de cómo reoccionor orlíslicomente onie los productos de los medios de mosqs. ¿Hoslo qué punlo puede el orte mismo converlirse en olgo triviol poro desenmoscoror lo triviolidod? Los ortistos neoyorquinos se enfrentoron o esle desofío respondiendo o Io pregunlo no de un modo teórico o o lrovés de grupos estilísticos, sino por medio de sus propios experien_ ciqs tonio en elrroto de lo coridiono, como en el uso de los insrrumenros creoi¡vos. Llegoron o resullodos muy diferenles, objelos y cuodros fuero de lo común. Rosireoron los tronsformociones en el desorrollo de los circunsloncios y siempre odoploron nuevos puntos de vislo. Lo ecléctico, lo disponibilidod de los medios, explico tombién lo despreocu_ poción con lo que el omericono trolo lo historio del orte. Diverlido, irónico, serio, coprichoso e ingenuo, lronsformo los modelos de lo historio del orte o trovés de nuevos creociones oriísricos y los convierre en imógenes lrivioles. Roy Lichtenslein desnudo y renuevo los oniiguos volores orlíslicos esloblecidos con uno follo de respeio oporente. Lo lronsformoción del ouro reluciente considerodo eterno, o lo que se osocion odietivos como definitivo, inolterodo y elerno, no vo dirigido conlro los propios obietos orlíslicos, sino conlro lo oprecioción por principio, lo ideqlizoción y los folsos seniimienros osociodos o los obros de orie históricos. Poro el oriislo omericono de los oños sesenlo, conscienle de su volío, lo sumisión c los vqlores fiios hubiero significodo uno ofrenfo conlro su propio orgullo. El Pop Art omericono se desorrolló en cuolro foses en los que los ortis.tos se enfrentoron de formo diferenle o los desofíos socioles de su époco. Lo primero es lo fose pre-pop en lo cuol Rouschenberg y Johns se sepororon del Expresionismo Abslroclo. Después le sigue lo fose de opogeo del pop Ari: surgen importontes personolidodes oriíslicos cuyo obro se boso en los oños cincuenlo y en porte tombién en los experiencios del dibuio publicitorio, el diseño y lo pinturo de corteles. Nos estomos refiriendo o Andy Worhol, Roy Lichtenstein, Cloes Olden_ burg, Jomes Rosenquist, Tom Wesselmonn y Robert lndiono. Los orlistos eloboro_ ron conceptos independienies con los que pretendíon convertir ol objeto o ol suieio oislodo en porlodor de un mensoje generol. Promovido por iiurrerosos exposiciones con uno fuerte lendencio o lo experimenloción, eslo producción del Pop Arl en Nuevo york fue reconocido muy pronto como uno nuevo corrienle orlíslico - o pesor de los polenies voces en contro _, olconzondo enseguido el éxito. A los exposiciones hoy que oñodir otros oclividodes como hoppenings, obros de leotro, onti-mon ifeslociones y oclos en lo colle

y obslroclos. En uno interreloción mútuo, los porres obsrroctos ocentúon o desno-

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Cloes Oldenburg

Oldenburg con ios molerioies poro el envi ronmenl (The Streel). Ante lo Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

Jím Díne Pruebo poro el hoppening uCor Crosh,, 19ó0

Jím Dine

Dine con moierioles poro el environmenl

.The House,.

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Anie o Judson Gollery, Nuevo York, 19ó0

?ed Grooms

-copening

uThe Burning

Building', 1959

TO REPORT IO

i AM SUPPOSED
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WONDER WHAT

Rcy Lichlensleín

Mr. Bellomy, 19ó1 Ó eo sobre lienzo, 143,5 x107,9 Co ección Vernon Nickel

Rcy Lichlenslein

\1:sterpiece. 19ó2

Ocro moeslro O eo sobre lienzo, 137,2 x137,2 cm

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¡¡.,6O,,.olección Mr. y Mrs.

Me vin Hirsch

(Cloes Oldenburg, Red Grooms, Allon Koprow, John Coge y Jim Dine, en porte con el teolro boilodo de Merce Cunninghom). A mediodos de los oños sesenlo el Pop Arl estó muy exlendido, ho sido modificodo y ompliodo lemótico, ortístico y eslilístico menie pero iombién suele reincid ir en el uso de ¡nstrumenlos representolivos irodicionoles. Duronte eslo fose el Pop Ari omer¡cono se extiende desde Nuevo York hoslo lo Costo Oesie y Conodó, llegondo mós iorde o Europo donde lngloterro yo hocío liempo que lenío su propio lrodición pop. Lo úhimo fose estó delerminodo por un reolismo rodicoly mordoz, desorrollodo sobre iodo en EEUU, cuyo mirodo se dirige o los condiciones soc¡oles en los ciudodes. El reolismo rodicol se convierle en un movimienlo inlernocionol opoyodo tomb¡én por inicioiivos políticos compromelidos. Como moiivo principol poro el desorrollo del pop omericono se puede consideror oquello q ue John Coge, desde 'l 952 profesor en el Block Mountoin College y después en lo NewSchool de Nuevo York, esperobo del orte conlemporóneo: lo obolición de los fronieros enlre Ios osí llomodos ómbitos exlro-oriíslicos y orlísticos. Coge hob lo bo del pqso de lo <correloción obielivo> o lo experiencio subietivo, si bien creíq que lodos los experiencios y reloc¡ones con lo reolidod eron relevontes desde el punto de vislo oriÍstico. A portir de 1957, Allon Koprow orgonizó en Nuevo York los llomodos hoppenings, uno formo de occión ortíslico en lo que coinciden lo ploneodo y lo cosuol. Tomoron porte Cloes Oldenburg, Roy Lichlenstein, George Segol, Robert Whitmon y Robert Wotis. Yo en 1955 Roy Johnson logró hocer coincidir, de un modo inusuol, diferenies oconlecimienlos en un oclo público: los llomodos (moticos), cuodrilos y {otogrofíos de iodos los compos de los uslor ond slripes> y de lo literoturo borolo y chobocono, se montoron o modo de moso¡co en los colles o los posillos del toller y luego fueron fofogrofiodos (fotos de Elisobe'th Novick). Johnson preferío exponer en lo Grond Centrol Sloiion onles que en uno golerío. Así demoslrobo clqromenle uno nuevo definición del público orlísiico. En esle conlexto hoy que incluir tombién los <Posiol Hoppenings> invenlodos por é1, que incluyen los cqnoles de lo comunicoción poslol. George Brecht es uno de los primeros occionislos del Pop que iombién fue influido por Coge. Sus occiones de temos lrivioles en los que se comb¡nobon el lenguoie musicol con imógenes, se celebroron o portir de mediodos de los oños cincuenlo sin ninguno indicoción del silio y lo horo, en cuolquier momenlo y lugor. Los hoppenings eron iguol que un escenorio vivienfe en el que, duronle el ironscurso del mismo, todos los octividodes y detolles ortíslicos podíon iener el mismo volor, y por tonto el mismo significodo. Lo vido diorio como oconlecim¡ento

R..erí lnd¡ono
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Diomond, Third Americon Dreom, 19ó2

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:'ncnle roio, lercer sueño omericono

ortíslico coroclerizó lcmbién los hoppenings orgonizodos por.Jim Dine, por ejemplo IÁe Nolurol History of Dreom, Cor Crosh (lóm. póg. 90) de 19ó0. Junlo o los hoppenings se desorrolloron otros formos de tronsmisión de oconlecimienlos visuoles. Denlro de esle conlexlo se pueden incluir los tempronos oclividodes de Red Grooms y Cloes Oldenbrug, obros de leotro, proyectos <Roy Gun> occionistos, exposiciones de iiendos, representociones, oulorepresenlociones dentro de ombientes pintodos y monlodos: por eiemplo The Street (lóm. póg. 90), el montón de bosuro de Oldenburg, revueho, mocobro, fontóstico y geniol.
Lo experiencio de omplior lécnicomenle los mélodos de exposición ortístico y, con oyudo de los medios de comunicoción, converlirlo en procesos poro desmonlor reol y semónlicomenle los irodicionoles jerorquíos ocodémicos, fue un hecho troscendenlol en el desorrollo del Pop Art y el estilo de sus represenlonles. En espec¡ol hoy que hocer referencio o uno exposición de Andy Worhol con serigrofíos de coios de produclos de consumo, celebrodo en lo Stoble Gollery, lo uBox Showo; osí como lo golerío de Poul Bionchini que dispuso los creociones del Pop Arl iguol que en un supermercodo. Ambos exposiciones se celebroron en 19ó4.

-',ro ocrí ico sobrelienzo,259 x259

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cm -c'1oven, Stedeliik Von Abbe Museum

.)t.tes Rosenquisl
c"e vou with my Ford, 19ó1 T: criero con mi Ford O eo soore lienzo, 210 x237,7 cm :s.ocolmo, Moderno Museei

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' .: =z' :'Cc orfu Tools, 19ó2 _j : -, i: _e--orientos de colore: i =: ::: : :rzosinimprimirconlistónde - : ::_: -:_ :do y 32 heromientos colgodos -: r ::.::: t:1,2x152,9x11 cn '. ,:. r ': '.i io eciion, The Museum of '. --.'- :' 3: ección Sidneyy HorrietJonis
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Rouschenberg orgonizó yo en los oños sesentq performonces similores o obros leolro les, como lo piezo interdiscipli nor Pelicon, de 19ó3, en lo que, junio con A¡ex

Hoy, potinobo con porocoídos ol ri'imo de uno boilorino de cloqué. Mós lqrde fueron Roberl Morris y Óyvind Fohlstróm quienes orgonizoron performonces y ocios en lo colle incluyendo o oiros oriislos. En su performonce Síle de 1964, Morris llevo bo uno móscoro de Josper Johns, y en lo pertormonc e K¡sses Sweeter thon Wíne (1 9óó), que se prolongó duronte nueve lordes, Rouschenberg opqrecío como un < idioi sovont>. Es evidente que el estilo desenfododo de los hoppenings repercutió en los cuodros de Ios qrfistos que, por eiemplo, presentoron produclos o bose de bosuro y desperdicios o modo de ossembloge o colloge (sobre todo Rouschenberg en los

96

Richard Arlschwoger Long Tob e wiih Two Pictures, l9ó4 Meso lorgo con dos cuodros

Meso: formico sobre modero, 86 x244 x 56 cn Cuodros: pinluro-ociílico sobre ce olex con ,l07 formico, codo uno x 82 cm Londres, Soolchi Collection

aes Oldenburg : =droom Ensemble l,

I

l9ó3

I ::oroción

de dormilorio ríiguroción con diversos objetos, : ,: 8 x 518,2 x 609 ,6 cm

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rAG.98:

-: -c e, 1961 ::-e o I :c sobre lienzo, 94 x ó3 cm

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Golerie Cloude Bernord

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Srooms .rvood (Jeon Horlow), 19ó5 ---.o ocrílico sobre toblo,

oños sesento). Muchq influencio tuvo tombién lo exposición <Arl of Assemb cg= presenlodo por C. Seiiz en oloño de l9ól en el Museum of Modern Art de N,=.: York. Reunío cuodros del Expresionismo Absirocto, del orte del ossemb cg: :

'.:!- ¡glon (DC), Hirshhorn Museum ond ' . :- r- Gorden, Smithsonio'l lnstilLlion,
: : -:ción de Joseph H. Hirshhorn

::x89x30,5cm

bienie:,. Es'c::representqdos omericonos y europeos, en especiol oquellos que esisbon v -:- :dos ol uNouveou Réolisme> de Pierre Reslony en Porís, ioles como Rc..,-:-: Hoins, Pierre de lo Villeglé, Mortiol Roysse, Doniel Spoerri, Niki de Soinl-F^: = Christo, Jeon Tinguely, qdemós de los itolionos Enrico Bcj, Mimmo Rc-: : ortislos omericonos que por oquello époco iodovío no ieníon re ociores ::- : Pop o éstos sólo eron morginoles, como George Brecht, Edword Kienho : ',': - , sol, Roberi Wotis y Lucos Somoros.
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llomodo culturo del desecho (ujunk culture,) y (colloges-o

l:<e 3

,,:vne Thieboud Counter, l9ó3
ec sobre lienzo, 93 x I 83 cm

'.iaairodor de tortos

C: onio, Museum Ludwig

Uno de los primeros goleríos que promovió o los orlistos neoyorquinos del Pop Art fue lo Golerie Reuben en el cenlro de Nuevo York; los ortistos - y mós torde iombién los goleríos se lroslqdoron o los nborrios bo jos, donde se hobíon estoblecido el comercio, lo pequeño indusirio y el proletoriodo. El cenlro respondío mejor ol esiqdo de ónimo, lo ou'foconcepción del orie y lo in'lención iemólico que lo ciudod olio de Nuevo York, mós elegonte y con su rico y distinguido sociedod o lo que perlenecíon los coleccionistos y los goleríos esioblecidos. Algunos ortislos que iodovío vivíon en Long lslond, en el exlrorrodio de Nuevo York o en oiros ciudodes, como Cloes Oldenburg y George Segol, se iroslodoron pron'io ol centro. Lo Golerie Reuben orgonizó hoppenings, exposiciones individuoles y de grupo con los siguienles oriislos: Oldenburg, Grooms, Dine, Rosolyn Drexler, Whiimon - en coloboroción con Koprow -, osí como Wolts, Segol y Lichienslein, oriislos que por oquel entonces enseñobon en lo Rutger Universily. Lo ,l959 Honso-Gqlerie ounó o olgunos de ellos hosto en uno especie de orgonizoción sind ico l. Lo Green Gollery de Richord Bellomy, lo Uplown-Gollery de Mortho Jockson y lo J udson Go llery de Leo Costelli e lvon Korp,lomoron porlido por estos nuevos tendencios orlíslicos y presenloron tombtén environments (ombientes), orgonizoron hoppenings y exposiciones iemólicos (uNew Forms, New Medior, 1?ó0; y uEnvironments, Siluolions Spoces), I 9ól , en lo golerío de Moriho J ockson; The Slreet (lóm. pó9. 90) de Oldenburg, The House de Jim Dine (lóm. póg. 91), ,l959, en lo Judson Gollery). En los oños 1960-62 se desorrolló lo obro de los estrellos tordíos del Pop, Andy Worhol y Roy Lichtenstein. A ombos les une lo precisión orienlodo por los medios de mosos y lo libertod de su lenguoie visuol. Clqes Oldenburg, Tom Wesselmonn y Jomes Rosenquisl creoron los boses de conceplos que conlinuoron guiondo ol Pop Ari en los oños sesento. Por eslo époco Josper Johns esiobo reolizondo sus irivioles esculluros melólicos, Lorry Rivers pinlobo cuodros con billeies y poquetes de Comel (lóm. póg.87), Roberf lndiono creobo su esculluroobielo Cu6o (lóm. pó9. 88) y George Brechl su ormorio-objelo Repository \lom.

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póg. 89). 19ó'l supuso uno cesuro: delerminodos estructuros creotivos olconzoron medionle lo utilizoción consecuente uno durezo, cloridod, firmezo y ocierlo propios de losrnedils de corunicoción, hosfo tol punlo que el Pop Art pudo esloblecerse por primero vez como lo nuevo corrienle ortísiico en Nuevo York; se discuiió sobre ello, se ono lizó en publicociones y se coleccionoron sus obros. Los primeros coleccionistqs fueron el d ueño de uno empreso de loxis, Roberl Scull, el orqui'iec'io Ph ilip J ohnson y el editor Horry Abro ms. El lérmino ing lés < Pop Ari> odoplodo por los orlistos, que Lowrence Allowoy de hecho hobío oplicodo o los reolidodes lrivoles, diorios y de segundo mono, se impuso tombién en Américo poro designor el nuevo orte. En 19ó2, con motivo del uA symposion on Pop Arl, en reloción con lo exposición <Recent Poin'fing in USA: The Figurer, se celebró lo primero gron discusión público sobre lo nuevo corrienie ortístico en Nuevo York. Los propios ortislos monifestoron un fuerie interés por los ospectos iemólicos y lo inlerpreloción esiéiico, en los cosos en que monifestoron su opinión en oquellos primeros o ños del movimiento pop. Muy pronlo se extendió entre el público - o pesor de lodos los controdicciones - un enlusiosmo eufórico por el Pop que olconzó lo mognitud de un culto. Lo irónico, lo divertido, lo inieresonte y lo coprichoso de los cuodros y los obietos iombién podío ser molentendido ofirmotivomente por los consumidores. <Lo peor del Pop Arl ho sido provocodo por sus odmirodores>, decío Tom Wesselmonn en 19ó3, pensondo en oquellos costumbres consumisios superficioles con los que se inierpreloron incluso oquellos cuodros que, precisomente, los reflejobon y prelen-

decir, que hogo como siiuviero un imitondo ol postelero o ol corrice.o i prelo e pope del trobojodor. . .r
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Cloes Oldenburg Poslry Cose, 19ó1-62 Vitrino de posleles Esmolle sobre nueve esculturos de escovc : en uno vifrino, 52,7 x 76,5 x37 ,3 cm Nuevo York, Colleclion, The Mr¡seum oí Modern Art, colección Sidney y Horriei .1c^ :

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13, 1965

:: es no. l3 :::-: ,enzo,200x253cm : '.'-seum Ludwig

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díon periurborlos. Esto experiencio es lo consecuencio de lo {ronquezo del pop que opelo o I o utoonó lisis del observodor. Y esle e{ecto secu ndo rio ero com prensible, dodo que los orlistos reqccionobon onie los cosos que moslrobon con uno especie de <omor-odio) (Lichtenstein); es decir, que eslobqn {oscinodos por lo triviol que eslobon onolizondo. Otro de los circunsioncios que explicon esto experiencio con el Pop Art es el lenguo je pub licilo rio que los orf istos dominobon e incorporobon en sus obros. Worhol hqbío diseñodo zopqtos, Rosenquist pintó onuncios propqgqndístjcos, Rouschenberg ero dibuionie publicitorio, Lichienslein ero diseñodor y creobq decorociones poro escoporoles, Oldenburg iroboiobo como iluslrodor y diseñodor, y Wesselmonn dibuiobo coricoturos. Los orlislos hobíon oprendido estos profesiones y los ejercieron de vez en cuondo. El uso profesionol de los lécnicos de represenloción les indujo o enlender su lenguoie pictórico iguol que publiciiorio. Aquígerminó tombién uno nuevo indusirio, lo "i de1 pop comerciol, lo industrio de los borotiios pop; conforme o ello creció lo in{luencio del Pop Ari en lo publicidod comerciol (hosio hoy dío) que por su porie le hobíq condicionodo. Lo disioncio or1ístico con respecio o Ios modelos irivioles ero demosiodo pequeño como poro descubrirlos y criticorlos, poro creor lensio-

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o los consum¡dores en su propio plocer Por lo superficiol, lo simple y lo lujoso. De ohí que lo ulilizoción comerciol del Pop Art {uero uno
nes y sorprender

Tom Wesselmann Londscope No.2, 19ó4 Poiso je

consecuencio lógico, yo que servío o oquellos inlereses económicos o los que él mismo hobío oludido. El Pop Arl siguió su comino con éxi'io, los ortisios continuoron modi{icondo y precisondo su conceplo y reoccionoron onte los formos de consumo de lo nuevo industrio pop (Worholfirmó botes de sopo Compbell). Lichtensfein se ocupó de los consecuencios poro el orle y el mundo or1íslico en su serie de relrotos iguoles con dislinlos nombres {lvon Korp, Allon Koprow y otros) y en los texlos de los cómics: uDebo informor o un Mr. Bellomy>, decío el soldodo (lóm. póg. 92), u¡Oh Brod!, querido, el cucdro es uno obro moeslro: ¡lodo Nuevo York ondoró pronlo detrós de lus obros!> (lóm. pó9. 93). En sus declorociones los ortislos explicon sus nuevos perspectivos. Cloes Oldenburg describe sus inlenciones, lo creoción, los niveles semónlicos y los proyectos, lonlo en los boceios como en'iexlos inlroductorios y declorociones odicionoles. Lichienslein explico e inlerprelo lo époco, lo sociedod, lo modo, el orle, los hisiorio del orte y o sí mismo. Johns onolizo, filosofo y leorizo. Worhol

no.2

Popel, fotogrolío, óleo y esculturo sobre lienzo, 193 x 239 cm Colonio, Museum Ludwig

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enza,l8A x247 cn Soorlond Museum,
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desconcieriq rehuyendo los posluros terminontes, comenlo e iniento decir siempre lo mismo, enirevislo o los enirevistodores y sim u lo ser distinto de o que es. El sig ue siendo lo esfinge del Pop Art y represenlo, del modo mós consecuente y exiremo, el conceplo sincero de los medios de mosos y el ononimolo, lo despersonolizqción del qrtisto que tombién propogoron otros orlistos. Personifico lo figuro del ortisto y lo ouloconcepción del upop-ston deniro del mundo orlístico de entonces. El éxiio en el mercodo y el ser molentendido tombién formon porle de lo esirolegio oriísiico. El recepior se puede pregunlor por el sentido que no ofrecen ni los cuodros ni los declorqciones. ¿Terminorón los ortislos por querer oceplor unq posluro sociqi crílico poro liberorse de lo ocusoción de odopior unq qciiiud roiificodoro e indi{erenle onle lo situoción politico-socio l, respondiendo osío uno pretensión ortísiico y sociol? Un ejemplo de lo permuiobilidod de los motivos es uno respueslo estóndor que se refiere ol compromiso sociol y poiíiico de los orlistos. Cuondo le preguntoron que de quién ero reolmenle esio respueslo, John Coge conlestó ol ouro, de este libro: <Rouschenberg did ihe some., Los troboios de Jim Dine no oluden tonio o lo ccrro lrógico de lo vido diorio omericono, como o los eu{orios, los imógenes voriopinicrs y muliiformes y los esperonzos de lo vido. Se ocupo de símbolos como el corozón o el orco iris; juego con 1o figuro humono, con los íntimos deseos de omor, poz y gozo de lo vido.

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Muestro clichés y decorodos neorromónlicos, colores, disoluciones y símbolos, los cuodros, que porodion con coriño uno colidioneidod como en los díos de fieslo, son llevodos conscientemenle ol límiie de lo kitsch y coqueleon con los imógenes de lo induslrio recreotivo. De un modo llomotivo, esquemólico y duro, con{ronto Roberl lndiono estos iemos (1¡ernos) con <fríos> superficies cromólicos: God is o Lily of lhe Volley,1961 . Los texlos expresivos se enfrenton con uno eslélico obstroclo, simbólico y deierminodo por los flipper. El LOVE de Robert ndiono en comporoción con el corozón de juguele de Jim Dine, blondo, encornodo y empopodo en songre - uno precisión {río y tipogrófico. Los ortislos del grupo uNo, se volvieron con su Anli-pop precisomente conlro los iendencios rutinorios y lo preocupoción por lo imogen de olgunos ortistos del Pop Arl: Boris Lurie, Som Goodmon y Stonley Fisher se reunieron en un grupo en 1958, opoyodos por lo Morch Gollery y mós torde por lo Gollery Gerirude Slein. Su orte es ogresivo, coóiico, crílico, político y furioso; iroboion con los efeclos del desconcierto y el horror; crecn ombienles en lo líneo del Accion ismo combinodos con ponfletos, declorociones, oclos públicos, occiones en lo colle y hoppenings contro lqs lendencios qfirmolivos del Pop Ari. iodo el mundo iguol que lo resoco morino.
Lo omplio propogoción olconzodo por el Pop Art orrostró o los orlistos de El coliforniono John Wesley se troslodó

Alex Kofz The Red Smile, I9ó3 Lo sonriso rojo Óleo sobre lienzo, 200 x 291,5 cm Nuevo York, Collection of Whitney Museur. Americon Art, odquir ido con os !ordos o+ comité de pinturo y esculluro

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105

Edword Ruscho Lorge Trodemork with Eight Spotlights, 1 9ó2 Emblemo oumentodo con ocho proyeclores Óleo sobre lienzo, I ó9,5 x 338,5 cm Nuevo York, Collection of Whiiney Museum of Americon Arl, procedente de los fondos de Percy Uris

en l9ó0 o Nuevo York y pintó cuodros ol eslilo de los cómics, infontiles, solíricos y grolescos¿ en los que onolizobo los normos de comportomiento humono y sociol.

Jin Eller
Scrobble Boord, I9ó2 Tcclero de scrobble con lelros pegodos,
35,ó x 35,ó cm

Colección delortisto

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Allon D'Arcongelo se inspiró en los corteles publicitorios y los letreros de lo colle; sus cuodros inlerpreton con uno cloridod premonilorio el progreso de un irófico unificodor; corgodo de simbolismo llevo lo polobro <colle> hosto el vocío infinito que desemboco en lo nodo - como en un funeslo lorbellino del progreso. Roberl Woiis, Alex Hoy y otros oriislos neoyorquinos se ocupon en sus cuodros y obielos de los ortículos de consumo y los ob jetos de lo vido diorio; Rosolyn Drexler y Red Grooms de lo diversión, el <doncing>, lo vido de luio. Entre los muchos personolidodes oriíslicos coprichosos se encuenlro lombién el olemón emigrodo o Américo Richord Lindner, un ortisto de lo generoción onlerior que en Nuevo York pintó y dibuió sus cuodros sodomosoquislos de colores chillones, de un modo toicnte, llomolivo y obsesivo (lóm. póg.98). Un ori¡slo especiolmenle enigmótico es Richcrd Artschwoger. Sus muebles y espocios puristos monlienen un vogo equilibrio entre lo obslrocción y lo ilusión nolurol en los molerioles y los formos. Lo concepción de sus cuodros liene inleresontes porolelismos con los Bedrooms de Oldenburg; con uno cloridod extremo y direclo, oporentemen'le {ormolislo, ponen de relieve lo <woy of life> o mericono, lo vido en fomilio y el hogor burgués. Tros los ortistos neoyorquinos fueron especiolmente los colifornionos q uienes muy pronlo fomentoron el Pop Art en los EEUU; oriislos como Billy Al Bengtson, Edwcrd Ruscho, Joe Goode, Woyne Thieboud y Mel Romos. Yo o comienzos de los oños sesenlo reolizoron versiones propios del Pop. Refleiobon su mentolidod de lo Coslo Oeste en lo ligerezo, frivolidod y sensuolidod de los lemos y en el esiilo mullicolor y fluido de sus cuodros y objelos. Los Angeles ero el centro, uno gron ciudod donde pudo desorrollorse uno subculluro que influyó de un modo permonenle en eslo vorionle del Pop Art y que mós lorde conquislorío el mundo como culluro hippie iunto con formos de vido ollernotivos. Lo dulce componen'fe

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Edword Ruscho

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Los Angeles Counly Museum

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Óleo sobre lienzo, 135 x 339,1 cm
Woshinglon {DC), Hirshhorn Museum ond 5<ulpture Gorden, Smithonion lnslitut¡on, donoción de Joseph H. Hirshhorn

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107:

Ed*ord Ruscho

A-,;ol Size,19ó2
Tomoño reol

Óreo sobre lienzo, 1 82,9 x170,2 cm Los Angeles, Counly Museum of Ari, donoción onónimo o trovés del Contemporory Art Council

de los cuodros mullicolores se refleio en el cuerno de lo obundoncio que tonlo 'l964. Los composiciones y los lemos giron en lorno o olroio o Dovid Hockney en de los motos, el sexo, los ploceres de lo vido, lo comido y el luio. los imógenes Uno excepción fue Edword Ruscho, el prologonisto de un estilo inlelecluol y concepluol en el troto con los niveles sens;bles, los épocos estilísticos como el romonlicismo y el closicismo, lo lecnologío, lo viviendo, lo imogen cinemologrófico y el reolismo (lóms. pógs. 106 y 107\. De ohí que Ruscho luviero uno influencio decisivo en el Arte Concepluol de los oños selento. El Scrobble Boord de Jim Ellers de 19ó2 (lóm. póg. '10ó) desempeño un popel clove en el enlend¡mienfo del Pop de lo Coslo Oesle. Esle iuego poro inielecluoles llevo odemós lo polobro <rol> (rolo), lo de menor volor según los reglos del iuego; oquí se invierle lo resplondecienie culiuro del luio que, denlro de lo retículo cortogrófico y numérico, coe en el desoslre y lo bosuro. A porlir de 19ó0, oproximodomente, se pueden constolor los relociones ortíslicos entre los orlistos de lo Costo Oesie y el Pop Arl neoyorquino. Los Campbell Soup Cons de Worhol y lcs obros de oiros orlistos del Pop Art de Nuevo York y lo Cosio Oesle se podíon ver en exposic¡ones de goleríos pr¡vodos. Lo expos;ción de grupo orgonizodo por Wolier Hopps en el Posodeno Arl Museum, <The New Poinling of Common Obieclsr, con Lichlenstein, Dine, Worhol, Ruscho, Goode, Thieboud y olros, se enlendío como uno presenloción generol del ombiente en Nuevo York y Los Angeles. En 1 9ó3, el Los Angeles Counly Museum se hizo corgo de lo exposición <Six Poinlers ond the Obiectr, orgonizodo por Lowrence Allowoy poro el Guggenheim Museum de Nuevo York, completodo con olgunos ortislos de lo Coslo Oesle. Boio el nombre <Pop Arl, USAr John Coplons presenló en el Ooklond Museum (Los Angeles) lo primero visión generol del Pop Art en lo Cosio Oesie. Yo en l9ó0, H. C. Weslermonn creó en Chicogo dispositivos¿ generolmenle de modero, grolescos, surreo les, poco monelobles y que recordobon o los objelos de lo vido corriente. El conodiense Michoel Snow. un orlisto universol, reocc;ono con su concepción o los premisos de lo imcgen en los medios de mosos. El conodiense Greg Curnoe trolo lo privolizoción de los conquistos iécnicos, sobre lodo obietos como el oulo y lo bicicleio, en cuodros mullicolores semejonles o relrotos.

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Dovid Hockney Mon in o Museum (or you ore in the wrong movie),1962 Hombre en un museo (o usted se encuenlro en el cine equivocodo) Óleo sobre lienzo, 147,3 x 52,4 cm Londres, The Arts Council of Greol Britoin

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Konov¡fz Peop e, l9ó8

-a genie i -i.'o ocrílico sobre lienzo montodo sobre -- .cne de plóstico,172 x175 x10 cm )- scurg, Wilhe lm- Lehm bruck-Museu m

En lo segundo milod de los oños sesenlo oumenloron en los Estcdos Unidos, sobre lodo en Nuevo York y en lo Cosio Oesie, los lendencios reolistos del pop, en

especiol en lo pinturo y lo esculturo y en sus eslrucluros represenlot¡vos lrodicionoles. El problemo de lo reloción enlre copio y reolidod no hobío surgido de lo uiilizoción de objelos e imógenes de los medios de mosos, sino de los eslructuros creolivos convencionoles llevodos hoslo el límile: esle estilo se incluye en los tendencios reolislos de lo hislorio del orte con el nombre <New Reolism>. Como < H iperreo lismo>, pone en evidencio su reproducc¡ón minucioso de lc reolidod y los efectos ilusionistos que yo estobon muy orroigodos en lo historio. El término <Reolismo rodicol, hoce olusión o lo conciencio del ortisto que, frenle o lo copio, conoce los límiies de sus posibilidodes represenlotivos. Como <Foloreolismo,, este medio ortíslico mueslro lo compeiencio enlre lo pinturo y lo fotogrofío, llegondo o dilucidor lo concepción de los procesos de reproducción fo.fomecónico y sus formos de occión. Howord Konovitz (lóm. póg. 110), Richord Estes y Chuck Close responden o eslos lendencios en lo pinturo. Un morginodo de es.ie método es Molcolm Morley que, con un eslilo <impresionislo> oporenlemenle coprichoso, explico los estruciuros crómolicos y formoles de los imógenes, descuidóndolos o¡ mismo tiempo de un modo exohodo como si fueron clichés. <lmpresionisio> quiere decir oquí un estilo piclórico rulinorio que no tronsmile ningún signo de los circunstoncios y los emociones personoles.

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El escultor Duone Honson o islo los figuros del enlorno sociol medionle vociodos de poliéster, pinlodos y vestidos según el originol, descubriendo osí sus estereofipodos formos de comportomienlo, su so ledod, su comicidod involunloriq o su lrogedio. Figuros de lomoño nolurol que se encuenlron coro o coro con el especlodory converson con él en un diólogo sin polobros. Lo evidente, lo típico, el ntipo> odopiodo, se vuelve desconocido, complicodo y funeslo. John de Andreo y Roberi Grohom conlinúon lo trodición corpóreo de los Desnudos de Wesselmonn: lo iipificoción del sexo encubre lo frogilidod y el vocío de los relociones humonos. Los reolislos rodicoles llevqn hqsto el obsurdo lo fronquezo en lo confronloción enlre vido y orle. Mienlros que ei Pop Ari confinuobo exlendiéndose, surgieron en Américo olgunos tendencios que desorrollobon los nuevos ideos ortíslicos de modos muy diferenles. En especiol en lo esculluro figurolivo y de ombientes, oporecen perspectivos que no se pueden relocionor directomenfe con el Pop Ari. Los esculluros figurotivos de Morisol (lóm. póg. 11) se boson mós bien en un conceplo formol irodicionol lroducido o imógenes reoles: lo obstrocción y los formcs cubistos se combinon con el orle populor, con imógenes de los medios de mosos y porodios sobre lo influencio de los medios de mosos en el ómbiio de los iugueles. Edword Kienholz oumento lo desnolurolizoción y destrucción de los figuros en sus ombientes y viviendos convencionoles y burguesos. Su lenguoie es expresivo y surreol,

Lo Visito, 19ó4

Modero pinlodo, escoyolo,lelos, cuero folografío,152 x 226 cm
Colonio, Musetrm Ludwig

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oQuizó hemos olconzodo finolmenle
en el que lodo estó o disposicion

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donde lo <obstrocfo, y lo ,concrelo son
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T.le Woii,

ÍC,"ord Kienholz 19ó4-ó5
Lc espero 3:.¡ iz, crislo , modero y obieros enconirodos, 2C3.2 x 375,9 x 198,1 cm \, evo York, Collection of Whitney Museum of :-?' co'r Ar, doroción de Jo Fundoción "lc,¿crd y Jeon Lipmon

troduce el proceso exisienciol de disolución, lo propensión o lo crisis, lo frogilidod, el obondono del hombre ol oburriemiento solitorio dentro de los meconismos de su époco delerminodos desde fuero. En sus omb¡enies, semeiontes a escenorios, se ocerco mucho o George Segol que neutrolizo y porolizo o sus figuros onónimos: vociodos bloncos de figuros en espocios reoles, en lo colle, delonte de un escoporole; los tiendos son expresión de lo soledod, el osilomiento, lo meloncolío, el silencio y el couliverio (lóm. póg. 113). Elevo el reolismo omericono y sus lrodiciones figurotivos de comienzos de siglo por encimo de los ombienles, o lo colegorío de objetos, devolviendo osí los mensojes o lo escolo humono y o sus proporciones hobituoles. Segol preporc el hiperreolismo rodicol de John de Andreo y Duone Honson de finoles de los oños sesenlo.

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Choir, 1973
esponio y cordones,

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c de Picosso x I52,4 x 81,9 cm

ls:cr c c. modero,lelo,
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donoción del Dr. Milton D. Rotner

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