Universidad Pedaggica Nacional Francisco

Morazn

Per y su msica.
Orlin Alfredo Snchez Escalante
Lic. Javier Reyes

Periodo prehispnico
La historia de la msica prehispnica comienza hace ms de

15 mil aos aproximadamente, desde las manifestaciones

culturales del hombre precolombino hasta el imperio incaico
el cual finaliz con la llegada y conquista de los espaoles.
Conceban a la msica como uno de los atributos supremos
de la divinidad. Las representaciones principales de esta
cultura son las muestras dedicadas a los msicos en forma
de esculturas, instrumentos y pictografas que reflejan la
vida musical. Los temas musicales son de carcter agrario y
temas de organizacin de trabajo.

Danzas prehispnicas

Uaricsa arahui (danza al inca).

Llamaya (danza a los pastores).
Harahuayo (danza a los agricultores).
Cashua (danza al galanteo).
Aranyani (danza a los enmascarados).
Haylli arahui (danza de la victoria guerrera).

Msica en la colonia
En la poca colonial y hacia fines del setecientos comenz a

existir de una inmensa cantidad de ritmos, sonidos, danzas con

mil matices de color que, naturalmente, expresan cada uno de
los sentimientos. La msica se relacionaba con la religin, por
lo cual los espaoles comenzaron a crear los famosos
villancicos.
Las principales influencias que se presentan en el esta poca
provienen de Espaa y de Italia. La msica tambin se us para
desarrollar obras religiosas en quechua con armonas del
renacimiento. Por ejemplo Franciscanos Juan Prez Bocanegra
(Hanac Pachap), Jos de Orejn y Aparicio uno de los compositores mas
influyentes del periodo. Entre los eventos ms relevantes podemos
notar la primera pera del continente americano, La Prpura de
la Rosa estrenada en 1701 de la autora de Tomas de Torrejn y
Velasco, basado en los textos de Caldern de la Barca.

Principales compositores
Jos de Orejn y Aparicio
Es considerado el principal compositor del barroco nacido en

tierra americana. Nace en Huacho, Per, cerca de 1706.

Estudi en Lima, primero con Toms de Torrejn y Velasco.
Tambin fue organista. Existen pocos datos sobre la biografa
de Jos de Orejn y Aparicio; se sabe que fue ordenado
sacerdote y permaneci casi toda su vida en la capital del
Virreinato. Fue el primer msico de origen mestizo que ocup
el codiciado cargo de maestro de capilla de la catedral de
Lima, donde fallece en 1765.

Juan Prez Bocanegra

La mencin al ilustre y notable prroco de
Andahuaylillas Juan Prez de Bocanegra es de
rigor. Aunque no se conoce mucho de su
biografa, (?-1645). Entre otras actividades
desempeadas a lo largo de su vida, fue maestro
de Latn en la Universidad de San Marcos de
Lima.
Se le atribuye la autora del himno en Quechua,
dedicado a la Virgen Mara conocido como
Hanaq Pacha Kusikunin, que fue la primera
pieza de polifona vocal publicada en las
Amricas. Su obra es de vital importancia para
entender la poltica de cristianizacin en los
Andes y la andeanizacin de la religin catlica
romana en el siglo XVII.

Hanac Pachap Kusikunin.

Tomas de Torrejn y
Velasco
(Villarrobledo (Albacete), 1644
Lima,
1728),
fue
un
compositor, msico y organista
espaol afincado en el Per,
uno de los ms grandes
maestros
del
barroco
americano.

La purpura de la rosa

El vals peruano

Vals peruano
El vals es proveniente de Europa y fue practicado por sectores aristocrticos

pero transformado por msicos populares, quienes lo transfirieron de la

orquesta de cuerdas y piano a la prctica de la guitarra y con textos propios,
surge a finales del siglo XIX, y principios del siglo XX
El canto solista o en do, acompaado al inicio por guitarras y luego por el
cajn, era parte fundamental en toda reunin o jaranas que se celebraban en
casas, solares y callejones, espacio en donde se desarroll ste gnero.
La guitarra fue el nido donde naci el vals criollo. En ella se enroscaron las
serpentinas de las retretas domingueras y feriadas.

En ''El Libro de Oro del Vals Peruano'', escrito por Ral

Serrano y Eleazar Valverde, constan que los primeros mximos
representantes de la Guardia Vieja son:
Alejandro Ayarza 'Karamanduka', cre el primer vals de xito que todo

Lima la palizada.
Jos Sabas Libornio-Ibarra (autor de la mazurca "Flor de Pasin").
Julio Flrez y Juan Pea Lobatn (autores de "El Guardin").
Oscar Molina (autor de ''Idolatra'').
Rosa Mercedes Ayarza (pianista, compositora de ''Corongito'' ''La
Picaronera'').
Filomeno Ormeo (autor de ''Cuando me quieras'').

La msica andina peruana.

La Cancin Andina posee diversidad, riqueza y variedad, por el espacio
geogrfico e histrico en que se ha venido desarrollando, describe el
pensamiento y sentimiento de una gran nacin conformada por herederos de
grandes culturas, civilizaciones y un vasto imperio que encuentra en esta
expresin musical el mejor vehculo de interconexin con el tiempo y el
espacio.
La msica andina del Per desciende las culturas incaica y preincaicas. Los
incas denominaron taki tanto a la msica, como al canto y la danza, su
msica fue pentatnica utilizando las notas re - fa- sol - la - do, destacando
las composiciones religiosas, guerreras y profanas.
La eleccin del 15 de junio como "Da de la Cancin Andina" obedece a
que a partir de esa fecha los pueblos altoandinos, mediante sacrificios,
ofrendas y ofrecimientos, inician en sus localidades las festividades en
honor a la tierra y al Sol que se celebran hasta la llegada del Da del
Campesino (24 de junio).

Entre los ritmos ms conocidas encontramos:

Huayno
la wifala
la cashua
El chuta chutay

Huayno peruano
Es el Baile principal de los Andes peruanos. Hay muchas

variantes que toman carcter propio segn qu regin y

pasan a llamarse de otra forma: Tunantada, Huaylas etc. El
Huayno, expresin de alegra, expresin del espritu
exteriorizado en forma musical potica, constituy el baile
ms conocido en todo el Imperio de los Incas, siendo hasta
ahora el ms tradicional en todo los pueblos de la serrana,
y ms aun por su gente.
El escritor peruano Jos Maria Arguedas nos dice: El
Huayno es como la huella clara y minuciosa que el pueblo
mestizo ha ido dejando en el camino de salvacin y creacin
que ha seguido. En el Huayno a quedado toda la vida, todo
los momentos de dolor, de alegra, de terribles luchas y todo
los instantes en que fue encontrado la luz y la salida al
mundo grande en que poda ser como los mejores.

Este encierra una ideologa que se expresa en la

forma de amar, vivir, morir a travs de su msica
constituyndose en la tristeza y risa. ste era
pico y sencillo, cantado en quechua, mientras
que el mestizo era meldico y suave.
El Huayno no es tan solo un gnero musical
folklrico, sino la primera manifestacin cultural
de los pueblos de esta parte del mundo, que
consta de tres partes: Introduccin, cuerpo y
remate. El ritmo, estilo, orquestacin, sabor y
ejecucin es diferente de regin a regin y hasta
de pueblo a pueblo, siendo fcil para el aficionado
reconocer este gnero cuando los oye.

Instrumentos autctonos
La quena
El instrumento de viento inkaico ms conocido es la
Kena (quena), que es un tubo sonoro simple con
agujeros, y antiguamente se conoca como la "Khenakhena". Su descripcin figura ya en el Vocabulario
Aymar del padre Bertoni en el ao 1612, como "flauta
de caa quena-quena". En las cermicas prehispnicas
existen numerosos tipos desde un tamao diminuto hasta
casi un metro de longitud. En las tumbas de la regin de
Nazca aparecieron kenas hechas de huesos en varios
tamaos, el ms pequeo de unos siete centmetros y
otras de un tamao aproximado de 30.

La zampoa.
Se trata de una flauta de tubos mltiples que

originariamente se elaboraba de barro cocido,

mientras
las
antaras
inkaicas
se
hacan
preferentemente de huesos o de caas.
Las antaras inkaicas llevaban de tres hasta catorce
tubos y algunas estn hermosamente decoradas.
Representaban instrumentos de importancia en los
actos ceremoniales. Por ejemplo, al terminar la
primera parte de la fiesta de Sita, la msica de estas
flautas
acompaaba
los
exorcicios
de
las
enfermedades y males individuales y colectivos.
"Hacan un baile particular de esta fiesta y los que
estaban en " l, venan vestidos con unas camisetas
coloradas largas hasta los " pies, unas diademas de
pluma en las cabezas, taendo unos cau" tos
pequeos y grandes puestos a modo de caones de
rganos". (Bernab Cobo.)

Arpa andina
Es uno de los instrumentos musicales ms

viejos del mundo. Est conformado por una

caja de madera grande, en la que asienta
un marco triangular que tiene entre 32 y 38
cuerdas de metal flexible, nylon o tripas
disecadas.
El arpa andino tiene su origen en Europa,
ya que fue trado por los conquistadores y
adaptada por los indgenas a sus
necesidades expresivas y artsticas propias.
El arpa andino es considerado un
instrumento fundamental del patrimonio
musical peruano.

El charango
Deriva de la guitarra espaola del siglo XVI

Tipo: Instrumento de cuerda.

Material: Madera y nylon.
Origen: Antiplano sudamericano.
Es un instrumento de madera que posee cinco pares
de cuerdas dobles de nylon (al inicio eran de tripas de
oveja).

El hombre andino lo tocaba para acompaar sus

cantos y el de sus mujeres mientras realizaban sus
labores. Tambin se tocaban en reuniones.

La Mandolina (tipo de guitarra) sera el instrumento

en que se bas la confeccin del charango.

Su uso se masific a partir de 1950 cuando se

empez a divulgar la msica folclrica tocada con
charango.

Por su trascendencia en la historia musical peruana

fue declarado Patrimonio Cultural de la Nacin en 2007.

cajn peruano
El cajn consiste en un paraleleppedo de madera, utilizado

para acompaar a la mayora de formas musicales de la costa

Peruana. Tradicionalmente, el cajn se construa con cedro o
caoba. Aunque sus formas y tamaos varan, sus medidas ms
usuales son las siguientes: Una base de 35 c.m. x 20 cm. de
ancho, y una altura de 46 cm. El espesor de la madera es de 12
a 15 mm.
La cara anterior es ms delgada, y en ella el percusionista toca
con los dedos o con la palma ahuecada, logrando bsicamente
dos tipos de sonoridad: ms grave hacia el centro de la tapa o
ms agudo en el borde superior de la misma. El percusionista
se sienta sobre el instrumento tandolo en la parte anterior. El
cajn tiene en la parte posterior una boca u orificio circular de
aproximadamente unos 10 cms. En algunos casos tiene dos
orificios, que son rectangulares y se encuentran en los
costados.

La Quijada de Burro
La quijada de burro,

caballo o res se usa

como instrumento de
percusin en varios
lugares
de
Hispanoamrica y en
algunos
de
ellos,
cuando cumple esta
funcin se la conoce
como
charrasca,
'cacharaina, charaina,
carretilla o kahuaha.

Compositores peruanos

Jos Bernardo Alcedo

Hijo de Jos Isidro Alcedo y Rosa Retuerto, estudi
msica en el convento de San Agustn, donde fue
alumno de los sacerdotes Cipriano Aguilar y Pascual
Neves. A los 18 aos, compuso su obra Misa en Re
Mayor. En 1807, visti el hbito de hermano
dominico y asumi la enseanza de los nios
coristas del Convento de Santo Domingo.
En 1821, particip en el concurso que convoc
Jos de San Martn para elegir el Himno Nacional del
Per. Su composicin musical result vencedora,
junto a la letra de Jos de la Torre Ugarte.
Viaj a Chile en 1822, donde sigui dedicndose a
la msica. En 1833, ingres al coro de la Catedral
de Santiago, donde fue Maestro durante 18 aos.
Fue uno de los fundadores, junto a Isidora Zegers
Montenegro y Francisco Oliva, del Semanario
Musical, la primera publicacin peridica sobre
msica en Chile. Regres en 1864 a Lima, donde
compuso muchas canciones religiosas y patriticas,
entre las que destacan Cancin a la batalla de
Ayacucho y el Dos de Mayo. Tambin escribi el
libro Filosofa elemental de la msica (1869).

scar Guillermo Avils Arcos

scar Guillermo Avils Arcos (Callao, Per, 24 de
marzo de 1924). Celebrado guitarrista pionero,
compositor, arreglista y cantante peruano, que
recibi de sus amigos el seudnimo "La Primera
Guitarra del Per".
Su gusto por la msica criolla, se inici escuchando
a su padre quien en reuniones sociales tocaba y
cantaba msica peruana, con sus amigos. Fue su
abuela materna, Carmela Albn, quien le ensea
sus primeros acordes con la guitarra.2 Al inicio su
padre no quiso que fuera msico teniendo incluso
que esconder su guitarra dentro de un ropero. Pero
luego, presionado por sus amigos que vieron su
talento, acept que scar se dedicara a la
guitarra.3
Estudio la primaria en el Colegio Salesiano en
Brea. Concluy los estudios secundarios en su
amado Callao, en el Centro Educativo Francisco
Bolognesi, entre 1936 y 1937 y en el Colegio
Moderno entre 1938 y 1940. Paralelamente curs

Chabuca Granda
(Mara Isabel Granda Larco; Apurmac, 1920 - Miami,
1983) Cantante y compositora peruana. Hija del
administrador de la mina de Cotabambas Auraria,
Chabuca Granda se traslad a Lima junto a su familia
cuando an era una nia y all curs estudios en el
colegio de los Sagrados Corazones de Jess.
A los doce aos descubri su vocacin musical y fue
nombrada vicepresidenta de la Asociacin de Canto
de su colegio. En 1937 form el do llamado Luz y
Sombra junto a su amiga Pilar Chamaca Mjica. El
do cant en diversas emisoras como Radio Nacional
o Radio Miraflores, en la que Chabuca animaba un
programa para artistas aficionados.
Su fama internacional procede del vals La flor de la
canela, al que siguieron otras exitosas melodas
como Fina estampa y Jos Antonio, que han sido
interpretadas en muchas ocasiones por clebres
msicos de la talla de Mara Dolores Pradera.
A lo largo de su carrera como compositora trabaj
diversos ritmos como el tondero, el vals criollo y los
ritmos negroides. Estos ltimos se dejan ver en

Jos Roberto Sosaya Wekselman

(1956) es un compositor clsico peruano.
Estudi composicin en el Conservatorio Nacional de Msica
(CNAM) con Edgar Valcrcel. Curs luego estudios en Pars
con Yoshihisa Taira y Sergio Ortega, obteniendo en 1986 el
Diplome Suprieur de Composition de la cole Normale de
Musique y el 1 premio de composicin de la cole Nationale
de Musique de Pantin. Tambin obtuvo el Certificado de
Anlisis musical del Conservatorio Nacional de la Regin de
Boulogne. Fue becario del gobierno espaol para una estancia
en el Laboratorio de Informtica y Electrnica Musical de
Madrid (1994). Desde 1988 es profesor en el Conservatorio
Nacional de Msica de Lima. Tambin es director de coros y
ha fundado en el 2000 el Ensamble Vocal Ariodante, junto a su
esposa Marlene Mendoza Crdenas.

Obras:
Suite (1977) para piano
Cuarteto (1979) para cuerdas
Terceto autctono (1981) para coro mixto
Solo N 1 (1984) para clarinete
Tres piezas: Danza, Coral y Parodia (1984) para orquesta (instrumentacin de Suite

para piano)
Trilce LXIV (1985) para octeto vocal
Contrastes (1985) para flauta, corno, trombn, piano, percusin y quinteto de cuerdas
Intermitencias (1986) para violn, chelo y piano
Vallejiana (1986)para soprano, mezzo, percusin y quinteto de cuerdas
Solo N 2 (1988) para guitarra
Impulsos (1989) para 4 flautas.
Ave! Chavn (1990) para clarinete, guitarra, piano/rgano, violn, chelo y percusin.
Texturas (1991) para orquesta
Hibridacin (1996) para clarinete y sexteto de cuerdas
Vers le Sud (1998) para coro mixto
Lloc (1983 rev. 1999) para orquesta
Interludio (1999) para piano
Reflejo, proyeccin ... (2000) para recitante, flauta, oboe, clarinete, percusin, 2
violines, viola y chelo
Amalgamas (2004) para cinco flautistas
Girasol mgico, gran brote (2006) para flauta y 2 percusionistas

Jos Carlos Campos

Estudi composicin en elConservatorio Nacional de

MsicaconEdgar Valcrcel, cursos tericos conPedro

Seiji
Asato,
instrumentacin
conAurelio
Tello,
orquestacin conCelso Garrido Leccay piano con la
concertista Rosa Amrica Silva Wagner. Sigui luego un
curso de expansin cultural de la Secretaria de Estado de
la Cultura deSo PauloenBrasil, en 1982, para estudiar
conCludio SantoroyJos-Antonio Almeida Prado, y
particip en el XIII Festival Internacional de Invierno de
Campos do Jordo, estrenando su rapsodia para
pianoEncuentros(1980).
En 1985 fue becado por el gobierno francs para
realizar su postgrado en Pars. Estudi anlisis musical
con Alain Louvier (Conservatorio Nacional de Msica de
Boulogne-Billancourt)
yBetsy
Jolas(Conservatorio
Nacional Superior de Msica de Pars) y composicin con
Allain Gaussin. En 1987 consigui una beca de la
Fundacin InternacionalNadia et Lili Boulanger y
prosigui su formacin conMichel Philippot, recibiendo
los consejos deMaurice Ohana, que le encarg la
realizacin de lareduccinpara piano de su peraLa
Clestinepara los preparativos de su estreno en junio de
1988 en lapera de Pars. Asimismo, en 1989 sigui una
formacin de produccin y programacin musical en
Radio France de Pars.

A su regreso definitivo al Per en 1990, ejerci la docencia en el

Conservatorio Nacional de Msica de Lima y se encarg de la

produccin musical del programa "France-Musique" en la radio Sol
Armona (hoy Filarmona). En 1991 particip en la creacin curricular de
los cursos de Artes para el Ciclo Bsico de la Universidad Peruana
Cayetano Heredia, en donde fue catedrtico de Cultura Musical en el
Departamento de Humanidades de la Facultad de Ciencias y Filosofa
de dicha universidad. En 1992 fue Asesor Musical de la Oficina de
Cultura de la Embajada de Espaa en Lima para la organizacin de
ciclos de conciertos y conferencias. En 1993 particip como ponente en
el Ier Encuentro de Compositores de Los Andes, realizado en Quito,
Ecuador. Fue luego nombrado profesor de Composicin y Cursos
Culturales en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima, asumiendo
en 1996 el cargo de Jefe del Departamento de Composicin y
Musicologa de dicha institucin. En 1997 gano el Concurso
Internacional de Composicin de la Sociedad Filarmnica de Lima con
su obra Epifana, para flauta, viola, piano y percusin.
Sus obras han sido estrenadas en diferentes festivales y conciertos
como en Mxico, Estados Unidos de Norte-Amrica, Espaa, Francia,
Argentina, Brasil, Ecuador, Venezuela, Repblica Dominicana, Cuba,
Escocia, Italia, Australia y Singapur.

1977 - Preludio para piano.

Obras:

1978 - Profundidades para piano.

1979 - Soneto para coro.
1980 - Danza sbita para dos oboes, corno ingls y fagot.
1980 - Epgrafe para clarinete y piano.
1980 - Las nias de luz, para coro femenino.
1980 - Encuentros para piano.
1981 - Poema colonial, para coro mixto.
1982 - Danza festiva para cuarteto de cuerdas.
1982 - Alone para flauta.
1982 - Elega para coro mixto.
1983 - Romanza sin palabras para dos guitarras.
1983 - Elega (en homenaje a los cados en Las Malvinas para
orquesta de cuerdas.
1983 - Danza rstica para orquesta.
1983 - 2 miniaturas para piano.
1984 - Resplandores, para piano y percusin.
1985 - Abismos, para corno y piano.

 1986 - Gestos, para 5 percusionistas.

1991 - Noctis, para sexteto y do de improvisadores Jazz (1991,

mencin honofica en el Concurso Internacional de Composicin

de 1992 de la Sociedad Filarmnica de Lima).
1991 - Visiones onricas, para piano.
1993 - Capricho para clarinete solo.
2003 - Capricho peruano, para violn y piano.
2003 - Incantation, para ocarina sopranino, piccolo clarinete,
larinete, corno di bassetto y clarinete bajo.
2006 - Resurgencias, para 2 clarinetes, fagot y piano.
2002 - Cuadros Fantsticos Andinos (2002, comisionada por la
Sociedad Filarmnica de Lima con motivo de su 95 aniversario y
estrenada el 24 de agosto de dicho ao por la Orquesta de la
Universidad de Lima.

Gracias por su atencin.