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Clase 3

Curso de fotoperiodismo

Taller de

Fotografa II
Recopilacin
Lic. ngel E. Mendoza

CLASE 3
EL CARCTER PERIODSTICO DE LA
IMAGEN

PARA HACER UNA BUENA FOTOGRAFA, ES IMPORTANTE


CONSIDERAR LOS SIGUIENTES ELEMENTOS:
-LAS FORMAS:

-LA LUZ:

SON LA ARQUITECTURA DE LAS IMGENES


LNEAS Y ESPACIOS JUNTOS DARN COMO RESULTADO LAS
FORMAS.

EN LAS FOTOGRAFAS DE MODELOS, PERSONAS, COSAS Y ESCENARIOS LA


CONDICIN DE LUZ ES LA HERRAMIENTA QUE NOS ACOMPAARA SIEMPRE.
EL BUEN USO DE STA HAR QUE LAS FOTOGRAFAS DE LAS PERSONAS
TENGAN MAYOR O MENOR CARGA DE INTENCIONALIDAD.

-EL MOMENTO DECISIVO:

-IDEOLOGA:

UNA Y SLO UNA ES LA IMAGEN QUE PASAR


A LA HISTORIA, ASUMIENDO EL MOMENTO QUE
FOTOGRAFIAMOS

ES MIRAR LOS HECHOS.


ES DEFINIR LOS HECHOS
ES COMPARARLOS CON LOS RECUERDOS PROPIOS.
ES ASUMIRLOS
ES PRESENTARLOS COMO PARTE DE LOS RECUERDOS DE LA COMUNIDAD.

IDEOLOGA

FORMAS
MOMENTO DECISIVO
LA LUZ

LA LUZ

FOTOGRAFA ES :
Lo que miras, recuerdas y registras para la
historia de tu comunidad

LA ESENCIA DE LA FOTOGRAFA
es el registro de hechos que tienen inters,
generan recuerdos, hacen historia y crean
corriente de opinin.

EL CARCTER PERIODSTICO DE LA
IMAGEN
CHACALLASA,
UNA TARJETA DE VISITA.

Le decan Chacallasa, y fue un tremendo criminal de finales del siglo XIX.


En Ica, durante una noche, con un cuchillo de cocina dio muerte a toda su familia. Siete
personas, cuatro de ellas nios.
Por supuesto lo capturaron inmediatamente y lo llevaron al penal de Lima.
Cuando estuvo en la capital, El fotgrafo Eugenio Courret, el ms renombrado retratista de
la ciudad, decidi fotografiar al villano, sali del estudio y fue al penal. All hizo el retrato.
En esa poca estaban en su mejor momento las tarjetas de visita, una forma de dejar un
mensaje con una foto personal cuando no se concretaba una cita, tambin para dejar o
enviar un mensaje.
Pasaron tres das y Chacallasa escap. Lima estaba presa del pnico, todo el mundo
hablaba de este monstruo, su forma de vestir y el cuchillo que us para matar a toda su
familia. Courret record la foto que haba tomado y puso a la venta tarjetas de visita con la
imagen del criminal.
El resultado, alrededor de quinientas tarjetas de visita vendidas.
Luego de unos das, Chacallasa era capturado nuevamente pero esta vez gracias al aviso de
un vecino que tena una copia de la tarjeta de visita con la que pudo reconocer al criminal y
dar aviso a las fuerzas del orden.

EL CARCTER PERIODSTICO DE LA IMAGEN

REGISTRAR

GRABAR UN ACONTECIMIENTO EN IMAGEN O EN SONIDO


EXAMINAR ALGO O A ALGUIEN PARA ENCONTRAR LO QUE
PUEDE ESTAR OCULTO INSCRIBIR EN UN REGISTRO ALGO
ANOTAR, SEALAR.

CONVOCAR

CITAR, LLAMAR PARA UNA REUNIN, UN ACTO, UN EXAMEN, ETC.


HACER PBLICAS LAS CONDICIONES DE UN HECHO

DIFUNDIR

EDUCAR

DIFUNDIR ES UN SINNIMO DE COMUNICAR PARA QUE LOS


ESPECTADORES PUEDAN ACCEDER AL SERVICIO QUE
ESTAMOS OFRECIENDO.
SIN DIFUSIN NADIE SE ENTERA DE LO QUE ESTAMOS
OFRECIENDO. SI NADIE SE ENTERA DE LO QUE ESTAMOS
OFRECIENDO NADIE NOS COMPRAR.
EL PROCESO BIDIRECCIONAL MEDIANTE EL CUAL SE
TRANSMITEN CONOCIMIENTOS, VALORES, COSTUMBRES Y
FORMAS DE ACTUAR.

Los Gneros de la
fotografa de
prensa

Segn Jorge Claro Len


Gneros Fotoperiodsticos
1. PROPSITO INFORMATIVO. Los tipos de discurso predominantes son:
exposicin, descripcin y narracin. En este rubro consideramos los
siguientes gneros:
Foto noticia: Se refiere a una o varias fotografas periodsticas que dan a
conocer oportuna y sintticamente un acontecimiento noticiosos relevante
en el momento de su desenlace o clmax informativo.
Foto-reportaje corto: Aunque este gnero fotoperiodstico es
eminentemente narrativo en su discurso simblico, se entremezclan dicha
forma narrativa y la descriptiva, para relatar progresivamente (con
fotografas periodsticas significativas) la complejidad de los fenmenos
sociales de actualidad vinculados a la informacin diaria. El foto-reportaje
corto requiere de una planeacin mnima. El tiempo de entrega es casi
inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografas
aproximadamente.

2. PROPSITO DE OPININ. En este rubro incluimos los siguientes gneros:


Foto-reportaje profundo (gran reportaje): En este gnero fotoperiodstico
prevalece principalmente las formas descriptiva y expositiva. El uso de este gnero
fotoperiodstico precisa de una investigacin exhaustiva y de una planeacin
previas para abordar de manera crtica, detallada y en profundidad, asuntos y/o
problemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural: Antropolgicos,
sociolgicos, econmicos, culturales, ambientales, etc. El nmero de fotografas
requeridas en este gnero fotoperiodstico es regularmente amplio y depende de
las necesidades discursivas de cada fotoperiodista.
Ensayo fotoperiodstico: Es el gnero fotoperiodstico ms complejo. Exige
experiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narracin visual no
necesariamente secuencial o lineal. Este gnero fotoperiodstico posibilita la
libertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente cualquier temtica
de inters general, sea o no de actualidad informativa. Dicha flexibilidad genrica,
permite al fotoperiodista desarrolle su modo particular de interpretar la realidad
social, admite la inclusin de otros gneros fotoperiodsticos en el armado de la
propuesta visual, as como el empleo de las formas discursivas descriptiva y
expositiva. Las fotografas que integran el ensayo fotoperiodstico interactan entre
s, y constituyen unidades discursivas simblicas integrales, que contribuyen a la
comprensin general del tema tratado. De esta manera, cada fotografa que
conforma el ensayo fotoperiodstico podr leerse como un texto visual autnomo.
Se requiere de una planeacin razonada y el nmero de fotografas utilizadas es
variable.

Gneros hbridos
Retrato fotoperiodstico: Este gnero fotoperiodstico puede enfatizar alguna
peculiaridad de los personajes fotografiados, o bien hacer hincapi en la atmsfera
simblica y/o contexto social que los rodea. Los retratos fotoperiodsticos se realizan
bajo dos vertientes: en el instante que ocurren los hechos que involucran a los
personajes (retrato en vivo), y los que se planean con el consentimiento expreso de
los mismos; esta segunda vertiente demanda informacin previa suficiente sobre el
personaje a fotografiar. No slo los individuos prominentes tienen cabida en el retrato
fotoperiodstico, se contemplan tambin a personas comunes que por alguna
caracterstica singular se estiman periodsticamente relevantes. Los tipos de discurso
ms evidentes son el expositivo y el descriptivo.
Columna fotoperiodstica: Es el gnero fotoperiodstico menos conocido y ejercido
en el periodismo impreso. La forma como se presenta en los medios impresos, es
similar a la columna periodstica escrita, en cuanto a las siguientes caractersticas:
nombre o ttulo propio elegido por el fotoperiodista, crdito autoral invariable, diseo
y tipografa distintivas, lugar y espacio fijos en el medio impreso (misma pgina o
seccin), y por ltimo, una aparicin peridica inamovible. Este gnero
fotoperiodstico muestra indefectiblemente la visin personal del fotoperiodista
experimentado para organizar con toda libertad los contenidos simblicos del mismo.
stos se disean conforme a una temtica especializada (poltica, cultura, asuntos
de inters general, etc.) de acuerdo al tratamiento de asuntos mltiples. El
propsito periodstico del columnista flucta entre la informacin y la interpretacin
explcita, situacin que genera el uso indiscriminado de los diferentes tipos
discursivos del lenguaje. Debido a que el espacio dedicado a la columna
fotoperiodstica es limitado se exhibe regularmente una sola fotografa.

Segn Roco Dueas:


GNEROS FOTOGRFICOS
* Fotografa Social
* Fotografa de Guerra
* Reportera grfica

1. La Fotografa Social

La Fotografa Social es una rama de la Fotografa Documental y es


aquella que se constituye en una evidencia respecto a la realidad.
Bsicamente se refiere a la documentacin de las condiciones y del
medio en el que se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual
como social. El objetivo es generar consciencia social, que no es otra
cosa que solidaridad. Puede tener un carcter de denuncia, con la
intencin de producir un cambio o una transformacin. Adems puede
tener tambin como finalidad, el conocimiento en si mismo y la
comprensin de la humanidad.
Hay que aclarar que tambin esta la Fotografa de Sociales es otra
rama de la Fotografa Documental, y es la que registra de manera
testimonial aspectos privados en la vida del hombre y que
tradicionalmente registra Bodas, Cumpleaos, etc.

CARACTERISTICAS
Principalmente en el siglo 20 se dedic a "grupos sociales" con las
polticas econmicas y socio-culturales.
Los motivos son a menudo de cmo viven o condiciones de trabajo
percibido como algo vergonzoso, discriminatorio, injusto o perjudicial y la
pobreza.
Los ejemplos son bastantes: el trabajo infantil, abandono infantil, el
desamparo, la pobreza entre los segmentos de la sociedad, los nios
pobres y los ancianos, etc.
Las intenciones de los autores de la documentacin fotogrfica enfatiza a
las crticas especficas de la desigualdad social.
. Los fotgrafos no muestran la pobreza como un estigma, sino su
dignidad. El poder de las imgenes documentales se asocia con el deseo
de cambio poltico y social.

2. FOTOGRAFA DE GUERRA
La fotografa de guerra es un gnero dedicado a las imgenes que ilustran
los horrores de las guerras y los conflictos humanos en los cuales la vida
pierde su valor y se captan imgenes que nos recuerdan a que niveles puede
llegar la maldad del hombre, cuando se trata de intereses mezquinos y
ansias de poder.
La diferencia fundamental entre este gnero y otros, es que en los cuadros
expuestos no se muestra slo gente muerta sino esencialmente vidas
humanas truncadas. Esas vidas son para quien hace las tomas, escenas
cruciales grabadas en su retina que pueden expresar espritu crtico,
humanismo o solidaridad. As, todo lo que entra como instantnea en ese
cuadro es un interior vivo en el que se describen los juegos de motivaciones de
los personajes: soldados, lderes militares, civiles refugiados o en xodo.
La devastacin de los campos de batalla -el fondo- puede subrayar el orgullo
totmico de la fuerza desplegada por un pas, puede ser parte de la
propaganda y aun el testimonio de los aciertos de las acciones de guerra.

3. REPORTAJE GRFICO
Es un gnero del periodismo que tiene que ver directamente
con la fotografa, el diseo grfico y el vdeo. Los periodistas
que se dedican a este gnero son conocidos por lo general
como reporteros grficos o fotoperiodistas y en su mayora son
fotgrafos versados en el arte.

Inicios
El desarrollo del periodismo grfico puede rastrearse desde los
mismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene una notable
relacin con la fotografa artstica. La primera vez que un peridico
utiliz una fotografa lo hizo en 1880 el Daily Graphic de Nueva York
y desde entonces el periodismo ha integrado la imagen como medio
objetivo y representativo de un hecho.

SUB-GENEROS
Entrevista, la crnica, el reportaje y el documental en todas
sus facetas. Se divide adems en fotonoticia, fotoreportaje,
gran reportaje fotogrfico, ensayo fotoperiodstico, retrato
fotoperiodstico y columna fotoperiodstica
CARACTERISTICAS
Actualidad: la imagen debe estar dentro del contexto de un hecho reciente y
noticioso y debe ser suficientemente ilustrativa del mismo.
Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen
confiable y cuidadosa que representa los eventos que indica tanto en
contenido como en tono
etc.)
Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos noticiosos que la
haga suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o
televidentes de todos los niveles culturales.
Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz,
encuadre, relacin fondo y forma, perspectiva, manejo de sombras, etc)

Segn Castellano Ulises


LOS GNEROS EN LA FOTOGRAFA DE PRENSA
La fotonoticia (eventos no previstos). Incluye fotografas de poltica o movimientos sociales.
Este gnero es la base que ofrecen los diarios y revistas como informacin visual para
documentar un hecho. Son imgenes que se obtienen gracias a la cobertura periodstica de un
medio, atendiendo a la oportunidad y las prioridades informativas del mismo. Deben ser
imgenes fundamentalmente informativas que dejen de lado la interpretacin, contundentes y
claras.
La fotografia de entrevista (retrato). Pueden retratarse tanto personajes como figuras
annimas. Lo trascendente es que dichos retratos comuniquen el contexto donde se
desenvuelve el sujeto. Debe clarificar de quin estamos hablando y a qu se dedica. Este
gnero permite como pocos el estmulo de la creatividad y, adems de informar, permite al
fotgrafo expresar su punto de vista respecto del sujeto retratado.
La fotografa deportiva. Dado que exige una especializacin es, quiz, uno de los gneros
ms complejos. El fotgrafo debe conocer las reglas y los vericuetos del deporte o del juego en
cuestin, lo cual le permite anticipar un momento fotogrfico y prepararse para captarlo. Este
gnero obliga a la velocidad y a la capacidad de sntesis.
La fotografa de nota roja. Si bien es un gnero que provoca el morbo y es utilizado por
algunos medios como anzuelo de venta, la fotografa de nota roja tambin impone habilidades y
capacidades al fotgrafo de prensa. Este gnero impone su propia esttica.
El fotgrafo que lo practique debe apuntalar el hecho, no la situacin que lo provoc.

El reportaje. Si para Vicente Leero el reportaje es "el gnero mayor del


periodismo", el reportaje es tambin el gnero mayor del fotoperiodismo. El
desarrollo del reportaje fotoperiodstico es ms complejo que ningn otro
gnero. Aborda una historia de inters
general que se cuenta en varias imgenes complementarias. A travs de sus
cuadros, el reportaje grfico ofrece varios ngulos de una problemtica y
permite, como otros gneros examinados, que el fotgrafo informe al tiempo
que vierte su punto de vista.
La fotografa documental. Este gnero trasciende la informacin. No es
inmediato. El fotgrafo documentalista debe descubrir o seleccionar un tema
de su inters para contrnoslo en imgenes a partir de historias de vida. Su
desarrollo es pausado, pues requiere de ms tiempo. El documental se
construye con informacin a profundidad.
Este gnero es complejo, pero el que ms proyecta el estilo del fotgrafo.
"Cuando el propsito es informar, al margen de la existencia de cualquier ingrediente
subjetivo, estamos en presencia de los gneros periodsticos fotogrficos informativos.
Pero stos, adems, se caracterizan porque su estructura externa est conformada,
aparte de la imagen, por un ttulo y una leyenda en el caso de la fotonoticia, y por estos
mismos elementos, ms a veces un texto, cuando estamos en presencia de un
reportaje fotogrfico o de un fotoensayo.

La Fotonoticia
Quiz sea el gnero periodstico fotogrfico ms impactante. Jos Martn
Aguado la denomina fotografa-noticia.
Por su lado, Jochen Schlevoigt sobre este gnero, puntualiza:
"Sirve para representar las relaciones de una realidad concreta. Su
mtodo es reflejo fotogrfico de varios detalles caractersticos, cuya'
combinacin ofrece al lector una imagen relativamente compleja de la
realidad. A la fotografa (o a la serie fotogrfica) se agrega un texto
complementario que aclara y seala las relaciones entre las diversas
partes del todo, aspectos no susceptibles de ser comunicados slo
grficamente, resumiendo el significado y trazando su perspectiva".
Ajuicio de Brajnovic, este tipo de fotos son las que ms consumen los
diarios. Empero, es bueno advertir que estn entre las ms difciles de
conseguir, razn por la cual no resulta raro que se paguen sumas
onerosas por ellas.

Para Abreu, algunos elementos que apuntalan su concepcin sobre el gnero fotonoticia
son:
1. Una o ms fotografas. El impacto de este gnero hace que sea suficiente la publicacin
de una sola foto.
2. Suceso importante. La fotonoticia por antonomasia es aquella en la que el hecho
captado por la cmara es socialmente significativo y de actualidad.
3. En su culminacin o momento de desenlace. En muchas ocasiones, gran parte del
valor de una fotonoticia deriva del momento en que ha sido captada.
4. No ha llegado a los pblicos masivos. La fotonoticia se convierte en tal, desde el
momento en que se divulga. En este sentido, la novedad del hecho registrado grficamente
juega un papel fundamental.
5. Tema lacnico y expresivo. La fotonoticia registra un hecho concreto, de manera que
sea fcil de aprehender por el pblico. Adems, el impacto emocional que pueda producir la
imagen la mayora de las veces es tan importante como el valor social del suceso captado
por la cmara. Dentro de esta categora se ubican algunas fotos tipo "miscelnea", las
cuales explotan el atributo inters humano o el factor rareza.
Tambin es necesario indicar que hay fotonoticias que no necesariamente tienen que haber
sido captadas en el momento culminante de una accin o de su desenlace inmediato, sino
horas o das despus de los mismos, como en el caso de la muerte de Ernesto "Ch"
Guevara.

En esta categora, se pueden incluir fotos de eventos como reuniones,


discursos, ruedas de prensa, entre otros, donde lo ms noticioso es lo dicho
por sus protagonistas. En esos casos, si la imagen va acompaada de un
ttulo y una leyenda alusivas a una declaracin importante, recibe el
tratamiento de fotonoticia.

El reportaje fotogrfico
Es, en materia de imagen, uno de los gneros ms conocidos.
"Existen muchas definiciones acerca del reportaje fotogrfico. Jos Martin Aguado sostiene
que varias noticias sobre un mismo tema (poltica, sucesos, deportes, etc.) constituyen un
reportaje fotogrfico cuyo tratamiento se basar en los mismos principios que en la
fotonoticia, "Juan Gargurevich, siguiendo a Heinz Frotscher, indica que la denominacin
'reportaje grfico' se emplea en las redacciones de los peridicos, en la televisin y
agencias de prensa.

El abanico de posibilidades que ofrece este gnero es sumamente amplio. Francisco


Galvoa los clasifica de la siguiente manera:
De actualidad. Se basan en hechos recientes, como manifestaciones,
insurrecciones, inundaciones, jornadas de alfabetizacin, etc.
Asuntos de inters permanente vistos con un nuevo ngulo. Dependen de
alguna motivacin. Puede ser un hecho novedoso que haga revivir un asunto, o bien
una manera diferente de enfocar algn tema desgastado.
Material inventado. Resultan de la imaginacin de las personas encargadas de
confeccionar pautas informativas o de los propios periodistas -grficos o no- de la
publicacin.

El reportaje fotogrfico
A su vez, Jos Llavera y Mximo Bambrilla proponen la siguiente clasificacin de reportajes
fotogrficos:
- Geogrficos. Muestran localidades o paisajes.
- De costumbres. Se examina un rasgo caracterstico de un pueblo o persona.
- De accin. Se presenta grficamente un suceso o acontecimiento.
Por su parte, Mariano Cebrin Herreros indica que el reportaje fotogrfico encierra diversas modalidades y
funciones, segn el enfoque y tratamiento que cada uno presente. Los ms relevantes son:
- Reportaje de noticia. Est motivado por alguna noticia compleja e inmediata. Ofrece una profundizacin en
los antecedentes, circunstancias y consecuencias. Por lo general, acompaa el desarrollo de la noticia en la
misma pgina u otra.
- Reportaje de denuncia. El reportaje fotogrfico delata una situacin, amenaza, delito, ocultamientos
polticos, etc. Las imgenes encierran un impacto importante que busca llamar la atencin de los lectores.
-Reportaje de archivo. Utiliza fotos de acontecimientos ocurridos en el pasado, a veces combinadas con
otras de actualidad como recuerdo de una situacin o como semblanza en el caso de fotorreportajes
biogrficos hechos en los momentos de encumbramiento de un personaje o de su fallecimiento.
-- Reportajes espectaculares. A travs de las fotografas se procura resaltar el lado espectacular de un
hecho de por s llamativo, como un terremoto, accidentes de gran relieve, gestas del desarrollo tcnico, entre
otros.
-Reportaje costumbrista. Es un tipo de fotorreportaje muy utilizado por los suplementos dominicales de los
diarios. Trata sobre hechos que se repiten con periodicidad en torno a determinadas tradiciones de un pueblo,
supervivencia de oficios artesanales o aspectos folklricos.
- Reportajes cientficos. Afrontan hechos de inters cientfico o tcnico con atractivo popular, por tener
actualidad o por el inters que conllevan.
- Reportajes atemporales. Se refieren a hechos histricos, monumentos, viajes, etc. Tratan de provocar la
atencin por lo llamativo de las fotografas, detalles de la realidad, o descubrimientos de aspectos nuevos de
realidades suficientemente conocidas por los lectores.

El reportaje

El reportaje

El reportaje
Cientfico abre una luz a la ceguera senil

El reportaje
Tras las huellas del mundo faranico

El ensayo fotogrfico
Es un fotorreportaje tratado con profundidad, consta de un numeroso grupo de
imgenes (entre 15 y 25, aunque cuando se divulga en exposiciones sobrepasa esta
cantidad) La temtica del fotoensayo es muy amplia. A travs de l, pueden tratarse
problemas de carcter sociolgico, cultural y hasta econmico, pero tambin es
factible realizar temas ms superficiales e incluso humorsticos. Mientras el reportaje
fotogrfico puede hacerse en minutos, horas o pocos das, anota Alcoba, el fotoensayo requiere, en ocasiones, alrededor de un mes de trabajo, aun cuando hay
algunos que pueden hacerse en un tiempo relativamente corto.
"Un gran fotoensayista, W. Eugene Smith, al establecer las diferencias entre
fotorreportaje y ensayo fotogrfico, sealaba que el primero es un portafolio armado
por un editor, mientras que el segundo debe estar pensado, con cada foto en relacin
coherente con las otras, de la misma manera en que se escribe un ensayo".
Sobre la labor del fotorreportero en este gnero, Juliana Sorsky precisa:
"El Reportero Grfico que se dedica a realizar dichos ensayos debe prestar especial
atencin al impacto visual. Planificar lo mejor posible y con la mayor anticipacin su
informacin; tratar el hecho de manera que despierte un inters universal. En cuanto
al enfoque, ste deber centrarse en personas y las actividades que stas desarrollan.

La fotografa en la entrevista
En periodismo existen tres tipos de entrevista. La entrevista de noticia se emplea
para obtener, confirmar o ampliar noticias. En la entrevista de opinin, el periodista
suministra al lector los comentarios, juicios, ideas o pareceres que, sobre uno o
varios temas, hace un personaje prominente y calificado dentro del rea de
conocimientos que se trata; tambin, lo que dice el entrevistado acerca de otras
opiniones ya difundidas. La entrevista de personalidad destaca la forma de ser del
entrevistado. El centro del dilogo, lo periodstico, es la personalidad del individuo.
"Desde el punto de vista de la informacin fotogrfica, en las entrevistas de noticia lo
ms importante es la fuente en el momento en que suministra su declaracin. La
imagen cumple la funcin fundamental de dar veracidad al texto escrito, es decir, es
testimonial.
"En las entrevistas de opinin, se muestra a la fuente mientras emite sus juicios o
pareceres sobre el tema objeto del trabajo. Como la parte escrita es ms extensa en
este tipo de entrevistas que en la anterior, el espacio es mayor. En consecuencia, es
factible dar ms despliegue a la fotografa e incluso publicar ms de una.
"En las entrevistas de personalidad, las fotos reciben ms espacio y cobran mayor
importancia que en los otros tipos. Esto se debe, entre otras cosas, a que se
efectan con ms calma y, por lo general, en el hogar o trabajo del entrevistado, lo
cual permite un tratamiento fotogrfico ms variado".

FOTOS DE ENTREVISTA
Existe la necesidad de establecer u eje imaginario trazado entre la ubicacin del
entrevistado con el reportero. Sobre ese eje traza un rectngulo cuyo permetro englobe a
ambos personajes. Este es el rea que no puedes cruzar, para evitar interrumpir la
conversacin.
Adems puedes usar la tcnica del crculo del fotgrafo. Que es la ruta imaginaria desde
donde puedes lograr los mejores encuadres sin interferir en el dilogo.
Esto se puede aplicar siempre que la habitacin sea grande, de lo contrario usar el
esquema del rectngulo.
TIPOS DE FOTOS DE ENTREVISTA
FOTOS DE PORTADA: Es la ms importante pues presenta al personaje. Es planificada
cuidadosamente y puede ser tomada durante la entrevista, o en un estudio.
FOTOS DE APERTURA: Es un plano medio o primer plano, que va generalmente en la
pgina impar, con la mirada hacia la derecha para que el lector se dirija hacia el interior de
la revista.
FOTOS PARA LAS PGINAS INTERIORES DE LA ENTREVISTA: Son fotos de la
entrevista. Se las puede alterna r con fotos extradas del lbum familiar de archivo.
FOTOS DE ARCHIVO: Van incluidas junto a las actuales. Transmiten variedad e inters,
porque se ve al personaje en fotos de aos anteriores o en familia.
FOTO DE POST ENTREVISTA: Es la que se realiza despus de la sesin periodstica, en
la que puedes llevar al entrevistado al jardn, oficina, o a algn ambiente especfico, para
hacerle las fotos. Puedes planificar la foto, buscar la postura, el gesto ms conveniente; y,
algunas veces, emplear un fondo plano para favorecer el destaque visual.

RECOMEDACIONES DE FOTOS DE ENTREVISTA


Busca captar imgenes que identifiquen al personaje pero tambin a su ambiente
laboral. Registra los momentos emotivos de la entrevista, los gestos y ademanes que
grafiquen la personalidad del entrevistado e ilustren la publicacin.
No debes interrumpir la entrevista con movimientos y desplazamientos
innecesarios.
Para lograr un plano medio largo acrcate a un metro y medio o dos metros. Pero
con cuidado, pues el lente normal distorsiona los rostros en las tomas a cortas
distancias. Si quieres lograr primeros planos trabaja con ISOs mayores a 400,
valindote de la iluminacin ambientalO tambin puedes ubicar objetos del
ambiente de trabajo (libro, revistas, pequeos equipos sobre el escritorio)en el primer
trmino del encuadre con el objetivo de llenar ese espacio. El personaje ser
emplazado en el segundo trmino para que se vea ntido.
Si colocas al personaje rodeado de mquinas, u otros elementos, algunas reas de
la fotografa no saldrn ntidas. Pero para que tu profundidad de campo se
incremente, usa diafragmas pequeos durante la toma (f/11, f/16, f/22, f/32) y
velocidades lentas, pero entonces necesitars buen pulso, estabilidad para lo cual
puedes usar un trpode.
Cuando los entrevistados son varios (cinco o ms personas) usa flash e ISO 400
para obtener profundidad de campo para todo el grupo.
Si el lugar no es muy iluminado, lleva a tu personaje cerca a una ventana, un patio
o la calle, y si hay un contraluz no dudes en usar el flash.

La fotografa en la entrevista

La fotografa deportiva
La fotografa deportiva representa un gran reto para el fotgrafo, inclusive hasta
para el fotgrafo profesional. Requiere dominar los conceptos bsicos para hacer
fotografa como la composicin, la iluminacin, enfoque, profundidad de campo y
exposicin. A esto hay que aadir el elemento de accin en fracciones de segundos
lo que lo hace an un mayor reto.
El mnimo error puede arruinar tu foto de deportes. Ahora bien, no hay duda que la
fotografa deportiva trae consigo grandes cantidades de otros elementos como son:
escenas de gran impacto y dramatismo. Lo que la hace un tipo de fotografa
atractiva tanto para el fotgrafo como para el espectador (de la fotografa).
Los eventos en pistas son predecibles: se sabe por dnde van a correr los atletas. Si te colocas
con un ngulo adecuado respecto a la pista, puedes usar el barrido para conseguir una imagen
ntida mientras cruzan tu campo de visin. Si te acercas a la pista y apuntas con la cmara hacia
las calles cuando los atletas corren hacia ti, es aceptable usar una velocidad de obturacin ms
lenta.
El ftbol, rugby y otros deportes que se practican en un campo son ms difciles de cubrir porque
la accin se mueve con rapidez en una zona ms amplia. Si ests cerca de una banda, los
jugadores pueden estar muy cerca en un momento y encontrarse en la esquina opuesta del
campo unos segundos ms tarde. Utiliza una velocidad de obturacin alta para las capturas ms
cercanas, ya que el movimiento parece ms rpido cuando se produce cerca.
No es necesario que ests en un evento deportivo importante para conseguir buenas fotografas.
Busca partidos locales en los que los espectadores animan a sus equipos desde el mismo borde
de las bandas. La accin puede ser igual de potente y tus puntos de vista sern mejores.

Clasificacin de la fotografa deportiva


Deportes con buena iluminacin y con poca iluminacin.
Deportes con buena iluminacin son aquellos que se realizan mayormente al aire libre bajo la
luz diurna de un da soleado: beisbol, automovilismo, tenis, futbol, balompi, baloncesto al aire
libre, vlibol playero, surfing y otros.
Deportes de poca iluminacin son aquellos que tpicamente se juegan en grandes estadios bajo
luz artificial, algunos ejemplos: hockey, baloncesto, vleibol, gimnasia.
Hago esta divisin porque la cantidad de luz con la que cuentas en la escena es proporcionar al
nivel de dificultad para tomar la foto. Si cuentas con buena iluminacin habr menor dificultad, si
cuentas con poca luz entonces comienzan los grandes retos.
Ocho Consejos para hacer fotos deportivas
1. Usa lentes u objetivos rpidos
Aquellos lentes que tienen aperturas de nmeros f bajos como f/2.8, f/4 se conocen como lentes
rpidos porque al permitir la entrada de gran cantidad de luz las velocidades de obturacin que
se obtienen para una exposicin dada son muy rpidas.
2. Usa sensibilidad ISO altas
Si no cuentas con un lente rpido o el lente que estas usando no te permite una velocidad de
obturacin rpida aun estando en su apertura mxima entonces tu opcin es aumentar el ISO.
3. El enfoque
Para el fotgrafo deportista el enfoque automtico es un regalo de los dioses. El conocer los
modos de enfoque automtico que tiene tu cmara ser til pues podrs escoger el modo que
ms se ajuste a tu necesidad del momento. Usualmente el modo AF-C de enfoque continuo es
el que ms uso porque el objetivo o lente se ajusta automticamente mientras el sujeto est en
movimiento.

Clasificacin de la fotografa deportiva


Ocho Consejos para hacer fotos deportivas
4. La Ubicacin
La ubicacin con relacin a la accin es importante. Mientras ms cerca de ella mejor ya que
entonces no necesitaras lentes de largo alcance. Recuerda que este tipo de lente es uno lento,
es decir que dejan entrar poca luz.
5. Consejos sobre fotografa deportiva Trpode, monopi o desde mis manos?
Es aconsejable utilizar un monopod o monopi para sujetar tu cmara. Este tiene varias ventajas
sobre el trpode. Alguna de ellas son: el manejo es ms fcil, requiere poco espacio para
apoyarlo, gira fcilmente sobre su propio eje mientras te da la flexibilidad de movimiento.
6. El Encuadre
Llenar el encuadre de tu foto en el campo de la fotografa deportiva es por si solo complicado y te
limita a poder capturar elementos importantes de la accin. Es por eso que los grandes
fotgrafos de este campo hacen encuadres amplios en sus fotos y despus re-encuadran
durante el post-proceso. No te agobies, haz t lo mismo.
7. Disparar en el formato RAW o JPG?
Bueno aqu hay diversas opiniones. Si quieres fotos de alta calidad, color, contraste y nitidez usa
el formato RAW. La desventaja es que este formato requiere de tiempo de escritura en el disco
de memoria ms largos que el formato jpg.
8. Sincronizacin de cronmetro
La fotografa de accin requiere el cronometraje entre el momento de la accin y el disparo del
obturador. Esto hace la diferencia entre un buen fotgrafo de deportes y uno mediocre. Si
aprende a anticipar la accin y logras cronometrar el disparo obtendrs fotos deportivas de gran
impacto con escenas como la bola de tenis justo tocando la raqueta, el jugador de baloncesto
agarrado del aro, el golpe del boxeador justo en el pmulo.

La fotografa deportiva

La fotografa deportiva

LA FOTO DE COMISIN
Representa la misin diaria que recibe el grafico en su medio. Para cubrir un evento
noticioso.
Al asistir al lugar designado recolectar informacin grfica que testimonie la
naturaleza del evento, los aspectos que se deben informar, que sean de inters
colectivo, y que pueda ser empleada para graficar los textos de la edicin
informativa.
RECOMENDACIONES GENERALES:
- Busca informacin sobre el evento que vas a cubrir para saber qu fotografiar.
- Llega puntual a la cita.
- Constata que tu equipo fotogrfico funcione bien.
- Capta fotos de gran impacto visual.
- Toma fotos creativas. Expresa lo cotidiano de una manera diferente, explora
nuevos y frescos ngulos con otras posibilidades visuales.
- Si olvidaste el flash, emplea lentes ms luminosos (los que poseen grandes
diafragmas, f/1.0, f/1.2, f/1.4 y/o la sensibilidad ISO mayor a 400)
- Y, si el lugar est probablemente poco iluminado, conduce al personaje al aire
libre, donde bajo la luz diurna logrars mejores fotos.

FOTOS DE CONFERENCIA DE PRENSA


Acude puntualmente, tratando de ubicarte lo ms cerca posible de la mesa de
conferencias para poder obtener planos ms cercanos de los expositores.
Las fotos en formato vertical y horizontal que sern necesarias tomar son: toma
individual del expositor en primer plano y tomas grupales del conferencista con los
representantes, organizaciones y directivos que lo acompaan.
Para captar a los integrantes de la mesa, realiza tomas frontales con el flash de
zapata, o angula oblicuamente tu cmara.
Usa ISO 400 a 1600 (si tu cmara no produce ruido), ya que las conferencias de
prensa se realizan en interiores.
Ubcate en una posicin frontal con relacin al conferencista; de esta manera tus
fotos mostrarn un encuadre iluminado uniformemente por tu flash de zapata. Pero
tambin puedes hacer retratos de , los cuales pueden tener una mejor esttica.
Si esta conferencia de prensa incluye un pequeo show o puesta en escena, usa un
lente ms luminoso e ISO 1600. Esto te permitir captar los colores de la
escenografa y la iluminacin, porque si usas flash no captars los colores del
escenario.

FOTOS DE CONFERENCIA DE PRENSA

FOTOS DE REPORTAJE CALLEJERO


Nos referimos a las marchas, desfiles, procesiones, etc. Que se producen en la va
pblica.
En referente a la ubicacin de la cmara sugerimos:
Hacer tomas panormicas de la gente que participa desde un punto elevado, como
la azotea de un edificio, un muro, etc.
Hacer tomas de detalle de la muchedumbre, un grupo de asistentes, un rostro
aislado. La ubicacin de la cmara puede ser el mismo, un punto elevado; o desde el
mismo nivel de la gente. No olvides emplear un diafragma reducido (f/11, f/16, f/22,
f/32) para lograr una mayor profundidad de campo con tu lente normal.
Como estas fotos no requieren ser ampliadas demasiado, puedes usar ISOS altos.
En los das de sol intenso la graduacin de la cmara puede ser: f/16 x 500 de
velocidad. En das de sol difuso cubierto por nubes ralas: f/8 x 500 de velocidad. En
das nublados y claros: f/5.6 x 500 de velocidad.
En caso de fotos nocturnas en las que no desea usar flash, (fotos a fuegos
artificiales, paseo de antorchas, actividades en estrados iluminados), puedes usar
ISOS altos hasta donde tolere el ruido.
Ya que estas comisiones requieren que te movilices rpidamente, el lente normal te
facilitar el trabajo
Si requieres captar un grupo numeroso con un lente normal, tendrs que angular tu
cmara de tal manera de encuadrar lo ms significativo del grupo.

FOTOS DE REPORTAJE CALLEJERO

FOTOS DE PORTADA
Es la tarjeta de presentacin del medio escrito. A travs de ella, y de su actualidad
informativa, se despierta el inters del pblico.
La foto de portada debe corresponder a un suceso de amplia trascendencia
informativa. Tiene que ser elaborada con mucha precisin y su calidad fotogrfica
debe ser ptima.
, en posicin lateral, alumbrando al personaje desde su lado derecho o izquierdo.

RECOMENDACIONES:
Es planificada de antemano antes de la toma de las vistas. Estas se elaboran
cuidadosamente.
Tiene una estrecha vinculacin con el titular de la portada. La foto es tomada de acuerdo a un
boceto, el diagramador ya tiene previsto como lucir la portada en trminos de fotos, titulares,
recuadros y logotipo de la revista.
La foto puede ser captada en un estudio fotogrfico, donde el camargrafo controla el fondo, la
iluminacin y la pose del personaje. Un estudio bsico puede ser una pequea habitacin libre
de muebles; con paredes desnudas, limpias y desprovistas de afiches o cuadros. Puedes usar
como fondo la misma pared, pintarla de un color especial, o colgar un teln del color que
necesites. Si la habitacin tiene grandes ventanas y paredes claras, basta con la luz diurna
para la foto. Si requiere de una iluminacin dramtica puedes usar un foco de 500 vatios en
posicin oblicua y desde arriba o tambin
La foto de portada tambin puede provenir de un reportaje. Durante el desarrollo de las dems
comisiones se puede elaborar una toma especfica bajo ciertas precauciones. Por ejemplo, en
un reportaje ecolgico sobre las aves migratorias que habitan en los Pantanos en Villa, la foto
es trabajada cuidando su nitidez, contraste, saturacin de colores, excelente motivo, destaque
del fondo y su relacin con el tema.
El motivo principal debe destacar de su fondo. Usa fondos lisos, uniformes, que no interfieran
con la lectura visual de la foto.
Si la cartula es en colores, el motivo principal tambin debe destacar de su fondo, es decir
usa colores opuestos entre el motivo principal y su fondo. Por ejemplo, en los retratos de
personas, el color de la piel y su vestuario contrastar con un fondo azul.

Educacin fotogrfica al espectador. La foto como comunicacin.-Anlisis


semitico de la imagen: el plano denotativo y connotativo. (Lectura Roland
Barthes)

TAREA:
Siguiendo las recomendaciones, pautas y bases tericas realice las siguientes
fotografias:
02 imgenes Fotonoticia (con pie de foto)
05 fotos de reportaje callejero (con pie de foto)
05 Fotos de entrevista (con texto de entrevista-pregunta respuesta)
05 Fotos de conferencia de prensa (con pie de foto)
05 Fotografas deportivas de varios deportes (con pie de foto)
02 fotos de portada
01 Reportaje fotogrfico: turstico, social o denuncia y cientfico (texto escrito
ms fotos)
01 ensayo fotogrfico (empastado mnimo 50 fotos)
01 fotografa documental.
La fecha de entrega es el da martes 31 de julio 2012.
El ensayo fotogrfico se trabaja entre 5 personas.
El reportaje de denuncia entre 2 personas
La fotografa documental entre 2 personas

MUCHAS GRACIAS